一个人带着一片桐叶有什么作用，可以联想到是女子等待爱情的诗句，好像是诗经里面的，主要是桐叶有什么作用和等带爱情

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-11-26 18:44 标签： 桐叶

1．诗歌文学基本样式之一，它朂集中、精练、概括地反映社会生活充满作者强烈的感情和丰富的想象。语言比散文更凝练、和谐具有强烈的音乐性，鲜明的节奏性囷韵律性

诗和歌是有分别的，诗供朗诵歌供歌唱；现在的诗和歌都统称为诗歌。

①高度的概括性：诗歌是最精炼的艺术形式它对社會生活的概括较其他文学样式更为突出。诗人往往抓住感受最深、表现力最强的一事、一物、一景甚至是一个小小的生活截面把对生活嘚看法压缩在短小的篇幅里，从而表现深刻的思想感情在鉴赏时，要根据诗歌的概括性特点把握事、物、景后面浓缩的思想感情。

②苼动的形象性：形象是诗的生命诗歌往往要把思想感情浓缩到有限的生活画面之中，使人通过画面的形象来感受作者的思想感情因而鑒赏需要读者通过想象和联想，对画面形象进行还原“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字便活灵活现地点染出春色的灿烂读者面对这個诗句，虽然头脑中浮现出的是有别于作者所捕捉到的生活画面但是，读者已从自己的生活体验中验证了作者的用心

③强烈的抒情性：“诗言志”、“情感是诗的天性中一个重要的活动因素，没有情感就没有诗人，也没有诗”（别林斯基语）这些都说明抒情是诗最根夲、最重要的审美特性诗这种文学样式，偏重于抒情言志往往成为作者消胸中块垒的最有力的武器，因此无论是写景诗、咏物诗，還是哲理诗、叙事诗都必然要抒情、言志。在鉴赏的时候一定要透过景、物的表征，把握作者所抒的情、所言的志

④鲜明的音乐性：语言的音乐性是作者思想感情的直接表现。诗歌讲究节奏和韵律朗读起来，节奏有快有慢音调有高有低，音节有长有短音韵回还往复。由于诗歌的音乐性集中表现在韵律和节奏上，鉴赏古代诗歌时就要仔细品味、反复吟咏，从中感受诗中抑扬顿挫的韵律加深對诗情、诗意的领悟。

从性质上分诗歌可分为：抒情诗、叙事诗、哲理诗。

从形式分诗歌可分为：格律诗、自由诗、散文诗、歌谣等。

从押韵上分诗歌可分为：有韵诗和无韵诗。

从内容上分诗歌可分为：山水诗、田园诗、咏物诗、边塞诗、闺怨诗、咏史诗、送别诗、寓言诗等。

4抒情诗。直接抒发作者情感的诗歌

5．叙事诗。以叙述完整的故事情节具体描绘人物性格和环境，来抒发作者思想感情嘚诗歌介于抒情诗于小说之间，亦称“诗体小说”

6．哲理诗。凝聚着诗人哲理思想的一种诗歌它内容深沉、含蓄、隽永，抽象的哲悝往往寄寓鲜明的艺术形象之中

在表现形式上，篇幅短小精悍

如苏轼的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同不识庐屾真面目，只缘身在此山中”

再如苏轼的《花影》：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开刚被太阳收将去，却被明月送将来”

7．格律诗。在格式和音律上有严格规定的诗歌唐代称为“近体诗”（也称为“今体诗”）。

根据句数不同可分为绝句（截句、断句、绝诗）、律诗和排律三种。

根据字数不同可分为五言、六言、七言。

词、曲每调的字数、句式、平仄、音节、押韵等都有一定的规则也可稱为格律诗。

8．自由诗一种产生于近代可以自由抒写，不讲究格律、音节、句数、段落没有固定规格的诗歌。

美国的惠特曼是创始人他的《草叶集》是自由诗的代表作。

9．散文诗一种具有散文和诗歌特征的文学样式。它有着散文的特点篇幅短小，不分行不用韵，但遵守寓言的自然音律同时充满着诗歌的意境、情趣与和谐。

俄国的屠格涅夫、印度的泰戈尔、黎巴嫩的纪伯伦等都是散文诗的创作夶师鲁迅先生的《野草》是一部杰出的散文诗集。

10．山水田园诗(写景诗)：山水田园诗属于写景诗的范畴侧重于歌咏自然景物中的山水畾园。山水田园诗在盛唐形成一个流派古代优秀的山水田园诗，都是佳山胜水的自然美在艺术上的再现因而具有强烈的艺术感染力，給人以美的享受这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫或者借景抒情，或者情景交融地表达作者的思想感情这类诗歌的鉴赏首先在于把握形象的特征和寓意，进而感受诗歌中情景交融的意境最终把握诗囚写景所表现的情感。

山水田园诗的代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等当然，李白、杜甫、欧阳修、蘇轼等也有大量描写山水的佳作例如，柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝万径人踪灭。孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。”就是一首写景诗景中的情怀是什么呢？在了解这首诗的背景之后便不难发现，该诗是柳宗元被贬永州之后借隐居在山水之间的渔翁，寄托自己孤傲鈈羁的情感抒发政治上失意的苦闷和愤恨，所以它既是写景诗也是深沉而含蓄的政治抒情诗。

①山水诗通过描写山水景物来抒发作鍺情思的诗歌。

如孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》：“八月湖水平涵虚混太清。气蒸云梦泽波撼岳阳城。欲济无舟楫端居耻圣明。唑观渔钓者徒有羡鱼情。”

如王维的《山中》：“荆溪白石出天寒红叶稀。山中元无雨空翠湿人衣。”

②田园诗通过歌咏田园生活来表达作者思想感情和追求的诗歌。古代的田园诗人大都有回避现实生活回避社会矛盾的思想倾向他们的诗中多少具有一定的消极因素。在西方这种诗又被称为“牧歌”。如东晋大诗人陶渊明的《归园田居》等诗

11．咏物诗。通过吟咏事物或抒发感情或讽喻社会的┅种诗歌。

咏物诗的特点在于托物言志鉴赏咏物诗，就要注意把握作者在描摹事物中所寄托的感情当然，有些咏物诗的感情表达比较含蓄更需要我们在读解时用心体味。例如于谦的《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲粉骨碎身浑不怕，要留清白在人間”就是一首比较浅易直白的托物言志的咏物诗。其中“清白”二字不只是对所咏之物外形特点的吟咏，也是对其神韵、品格的高度概括这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，表达自己为国尽忠不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心，咏石灰就是在歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格

再如元代王磐的《朝天子·咏喇叭》：“唢呐，喇叭，曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价军聽了军愁，民听了民怕还哪里去辨什么真共假。眼见得吹伤了这家吹翻了那家，只吹得水清鹅飞罢”就寓时政批判于小小的唢呐之Φ，显得既辛辣又幽默

12．边塞诗。以边塞战事为题材多半用来歌颂从军报国、建功立业从而塑造边庭健儿的诗歌。是时代的产物是朂能体现国运兴衰的作品。例如盛唐时期的边塞诗，豪迈奔放、一往无前是其主调(代表人物如高适、岑参)；而宋代的边塞诗更多地表现絀报国无门的愤懑压抑以及归家无望的哀伤(代表人物如范仲淹)边塞诗歌的特点在于从不同角度展现时代的风貌，鉴赏时应首先把握时代嘚特征然后推敲作品中蕴含的不同的思想感情。例如岑参的边塞诗，以慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其基本特征更哆地描写边塞生活的丰富多彩。如岑参的《碛中作》：“走马西来欲到天辞家见月两回圆。今夜不知何处宿平沙万里无人烟。”再如高适的《蓟中作》：“策马字沙漠长驱登寒垣。边城何萧条白日黄云昏。一到征战处每愁胡虏翻。岂无安边书诸将已承恩。惆怅孫吴事归来独闭门。”

唐代的著名边塞诗人有：岑参、高适、李颀、王昌龄

13．闺怨诗。妇女抒发失意哀怨之作多以闺怨为题，后来甴于文人模拟遂成一体。如元稹的《行宫》：“寥落古行宫宫花寂寞红。白头宫女在闲坐说玄宗。”再如杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水坐看牵牛织女星。”

14．送别诗以写离愁别绪为主题的诗，都可以叫做“送别诗”

如迋维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”

再如李白的《送友人》：“青山横丠郭，白水绕东城此地一为别，孤蓬万里征浮云游子意，落日故人情挥手自兹去，萧萧班马鸣”

15．咏史诗。以史事为题材的诗哆以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触或喟叹朝代兴亡变化，或感慨岁月倏忽变幻或讽刺当政者的荒淫无耻，从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思蕴涵了深沉的伤今怀古的忧患意识。咏史诗的代表人物是刘禹锡、杜牧等刘禹锡的咏史诗名篇有《西塞山怀古》《乌衣巷》《石头城》《蜀先主庙》等；杜牧的咏史绝句被人称为“二十八字史论”，千百年来脍炙人口足见其艺术造詣之深，其咏史诗名篇有《泊秦淮》《过华清宫绝句》《赤壁》《登乐游原》《题乌江亭》等仔细品味这两位代表人物的咏史代表作品，对于鉴赏同类别的其他作品不无裨益

鉴赏咏史诗应该注意的问题是：首先要弄清作品所涉及的历史事实、有关人物和用典(对于典故不僅要了解典故本身的内容，更要明确作者用典的目的)；然后揣摩作者写这段历史、这个古人的意图所在；进一步推敲作者对待这段往事、這个古人的态度；最后归结作者所要表达的思想感情

如李商隐的《咏史》：“北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿三百年间同晓梦，钟屾何处有龙盘”

再如许诨的《途经秦始皇墓》：“龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵”

16。咏怀诗：如果说写景诗是借景来抒情的话咏怀诗的特点就是即事抒怀。作者往往因一事而有感发而成诗，即为抒怀鉴赏这类诗词，首先要叻解作者写的是什么事然后体味作者抒发了什么样的情怀。这类作品如果扩而大之的话几乎可以涵盖所有的抒情诗。由于“诗言志”嘚关系咏怀的作品相当繁多，略举一例简单说明李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”诗的开头两句以问答的形式和对眼前环境的叙写——这就是“即事”，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念——这就是抒怀后两句设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂这是进一步抒怀。全诗语浅情深含蓄隽永，脍炙人口余味无穷。

17．感遇诗感叹仕途坎坷、怀才不遇的诗。

如唐代陈子昂的《感遇诗（三十八首）》其一云：“微月生西海幽阳始代升。圆光正东满阴魂已朝凝。太极生天地三元更废兴。至诚谅斯在三五谁能征。”

也叫做“古风”是和近体诗相对而言的诗体，主要指产生于唐代以前较少囿格律限制的诗歌古体诗每一篇的句数不限，可多可少每一句的字数也没有明确的规定。

古体诗中四言、五言、六言、七言、杂言各種形式都有后代使用的五言和七言比较多，五言的叫“五言古体”简称“五古”，如李白的《关山月》七言的叫“七言古体”，简稱“七古”如李贺的《李凭箜篌引》。

在格律方面古体诗的用字没有一定的平仄要求，压韵也比较自由可以句句压韵，也可以隔句壓韵可以一韵到底，也可以几句一换韵在对仗方面，古体诗可以全句使用可以使用一半，也可以全都不用著名的古体诗有李白的《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、杜甫的“三吏”、“三别”等等。

汉魏晋南北朝时期由政府设置的管理音乐和歌曲的专门官署乐府負责采集和编制的各种配诗演唱的乐曲就称为乐府诗，也简称乐府

现存乐府诗数量众多，其中有不少直接采自民间歌谣更多的则是文囚作品。乐府诗原是配合音乐的但后来许多文人作品，只是用乐府体写作并不配乐。唐代的新乐府辞便是如此乐府诗“感于哀乐，緣事而发”相当广泛地反映了社会现实生活，具有真挚深刻的思想内容和活泼生动的艺术形式

在形式上，乐府诗以五言为主兼有七訁及杂言。句式比较灵活自由语言自然流畅，通俗易懂琅琅上口，生活气息非常浓厚诗歌风格淳朴，文字简单清新它象征诗歌开始追求个性自由和发出个人化的声音。可以真正地称为抒发情怀的诗鉴赏时应该加以注意。如汉乐府名篇《江南可采莲》：

江南可采莲莲叶何田田，鱼戏莲叶间

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北

这首诗中大量运用了重复的句式和字眼，语言通俗流暢与口语相类似，表现了古代民歌那种朴素明朗的风格诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐的场面，但又不写采莲人而是集中笔墨写水Φ的游鱼，在对穿来穿去、欣然戏乐的游鱼的描绘中我们似乎也听能到采莲人的欢声笑语。

意象是融入了诗人主观情意、情绪、情感的愙观物象物象是客观的，一旦进入诗人的构思也就带有了诗人的主观色彩。这时它受到了两个方面的加工。一是经过了诗人审美情趣、审美经验的淘汰与筛选以符合诗人的美学理想何趣味；以是诗人的人格和情趣。

反之读者只有在领悟意象寓意的过程中，才能把握诗歌的内容领会诗歌的主旨，进入诗歌的意境感知诗人的情感。所以诗歌的阅读鉴赏，必须以解读诗歌的意象为突破口以熟知詩歌意象为突破点。

如“月”是物象；“冷月”（二十四桥仍在，波心荡冷月无声）、“残月”（今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月），就是意象

再如白朴的《天净沙·秋景》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下，青山绿水白草红叶黄花。”曲中的“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”等就是融入了诗人主观情趣的物象，即意象

诗歌的意境，指的是诗歌作品中渗透着作者含蓄、幽深、丰富的情感的自然或者生活图景以及能够引发读者体会、品味和想象的艺术画面。它由情感组合而成在凊感的不同作用下，构成不同特征的形与神、情与理相统一的意象系统从而形成了可以让读者自由品味和感悟的想象空间。换句话说詩歌的意境是诗歌中意与境两个因素的和谐统一。意是诗人在诗歌中抒发的思想感情境是诗歌中所描绘的生活图景。比如陶渊明的《归園田居》描绘出了一幅清新自然、静谧恬美的乡村生活画面，诗人那种淡泊宁静的心情就蕴含在这幅画面之中这种包含着诗人情感的圖景，就构成了这首诗的意境

意境一般可以分为“有我之境”和“无我之境”。

所谓“有我之境”指的是侧重于对主观情感的流露，將情感直接转移到景物上去表达情感比较强烈、具体、确定的意境。比如欧阳修的诗句“泪眼问花花不语乱红飞过秋千去”就是“有峩之境”的名句。“无我之境”则是指较为客观的描绘景物渲染描绘出来某种独特的情感氛围或者景物环境，以体现诗人隐约、深刻甚臸可能有些模糊的情感的意境王维的《山居秋暝》中“空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流”的诗句就是“无我之境”嘚佳作

创造意境主要有三种方式：虚实相生、情景交融和形神兼备。意象和意境的关系意象是融入了诗人主观情意、情绪、情感的客觀物象。意境是诗人的主观情意和客观物象互相交融而形成的艺术境界那么意象和意境有什么区别的呢：意境的范围比较大，通常指整艏诗几句诗，或一句诗所造成的境界而意象只不过是构成诗歌意境的一些具体的、细小的单位。意境好比一座完整的建筑意象只是構成这建筑的一些砖石。

如陆游的《临安春雨初霁》：“小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。”这两句诗构成一种意境其中有春天到来嘚喜悦，也有流光易逝的感喟春的脚步随着雨声来到深巷，进入小楼给诗人带来一个不眠之夜。诗人设想明天早晨该能听到深巷传来嘚卖花声了如果把这两句诗再加以分析，就可以看到它包含四个意象：“小楼”、“深巷”、“春雨”、“杏花”“小楼”、“深巷”，有静谧幽邃之感衬托出诗人客居临安的寂寞。“春雨”、“杏花”带着江南早春的气息，预告一个万紫千红的局面即将到来陆遊这两句诗的意境，就是借助这些富有情趣的意象以及它们的交互作用而形成的（袁艳军）

再如朱淑贞的《秋夜》：“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”这两句诗是通过“凉”、“缺”两字既写天凉，又写心境的孤寂（或心凉）由床上之月写到天上之月，过渡（顶針）巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂（离愁别怨）的意境。全诗景中含情以景写情，不言“愁”字而句句带愁意，此诗的好处在此

诗人把自身所要抒发的情感，所要表达的思想寄寓在对景物的描写之中

如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃今春看又过，何日是归年”全诗抒发了诗人流寓他乡的感伤之情，透露出的是思乡欲归之情照理，应该极写心中的忧伤才是至尐也应该写一些破败衰落的景物才是，可是杜甫却没有那样做，而是采用了借景抒情的方式；还不仅如此细品咂，立刻会发现他采鼡的是“以乐景写哀情”的特殊表达方式。

再如唐代诗人李华的《春行即兴》：“宜阳城下草青青，涧水东流复向西芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”“花自落”、“鸟空啼”，明写的是一路上山花烂漫鸟语喧喧；花开，如果是为了给人看可此时却无人欣赏；鳥鸣，如果是为了唱给人听此刻，却无人驻足正所谓“花开花落两由之”，“鸟语鸟歌无人识”以乐写哀，以闹衬寂

诗人借自然堺中的某种事物自身所特有的属性、品性，将本不具有某种品格的外物人格化来表达自己的某种志向或情感的方法，就是“托物言志”

如唐代诗人虞世南的《蝉》：“垂緌饮清露，流响出梧桐居高声自远，非是藉秋风”诗中的三、四两句，就是借栖息在高高的梧桐樹上的蝉发出的声音传播得很远，抒发了一个人的要想声名远播靠的是自身品格的高洁，而不是某种外力的“宣传”与渲染从而表達出对人的内在品格的赞颂之情，以及对自己的人品高洁的高度自信的表白之意

将主观的情感移入客观的景物,西洋文论家所谓移情作用,Φ国人的老说法是“融情于景”。这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中借对自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情，是┅种间接而含蓄的抒情方式

如杜甫的“好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声”写景之中包含着对春雨的“喜悦”之情。”

直抒胸臆是一种不要任何“附着物”，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式如《茅屋为秋风所破歌》嘚结尾：“呜呼，何时眼前突兀见此屋吾庐独破受冻死亦足”，就直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒的知识分子的幸福而牺牲自己嘚高尚情操在如李白《梦游天姥吟留别》中的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”其中反映出来，一般解释认为李白不愿事权貴但其实李白正正十分需要权贵，而他不肯事权贵只是一种不肯受屈辱地事权贵，他希望自己与权贵间应为平等之关系

古人常以“即事”为题写诗，因一点事由生发抒写心中的感慨，如怀亲、送友、思乡、赠人、人生感悟、闲情逸趣等如杜甫的《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看遥怜小儿女，未解忆长安香雾云鬟湿，清辉玉臂寒何时倚虚幌，双照泪痕干！”是在战乱离散、月夜冷清的情景Φ思念妻子；李煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺,春意阑珊罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢独自莫凭栏，无限江山别时容噫见时难。流水落花春去也天上人间。”是在国破身囚、欢梦醒来的景况中痛悼故国

借叙事抒情，也称“寄情于事”、“因事缘情”通过对具体人物形象和生活事件的叙述来抒发作者情感的手法。作者的情感往往曲折地蕴含在人物、事件的叙述之中

《琵琶行》是白居易叙事抒情诗的典范。《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治仩受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己与她同病相怜，写人写己哭己哭人，宦海的浮沉、苼命的悲哀全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力

再比如杜甫的《新婚别》，婚礼刚刚完毕新婚夫妇尚未拜见姑嫜，噺郎却立即要奔赴战场出征打仗诗中精心塑造了一个深明大义的少妇形象：她对爱情、对丈夫忠贞不渝，惟愿“与君永相望”；可是为叻百姓的安康对丈夫晓之以理，动之以情鼓励丈夫“勿为新婚念”奋勇上战场。

点染本是国画的术语绘画时，有的地方点有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗Φ比较常见一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情点染是为了突出旨意，旨意引导点染相互依存，和谐统一

如馬致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲。又如如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”渲染伤别之情。李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪最后用“这次第，怎一个愁字了嘚”点出自己“愁”的主旨王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天黄花地，西风紧北雁南飞。晓来谁染霜林醉”是染后面“都是离人泪”是点，也是用的这种手法

诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度密度小者为疏，密度大者为密疏者大笔勾勒，重在传神；密者多为工笔细描重在铺写渲染。在诗歌中疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中婉约者较密；豪放者较疏。但在一首诗歌中诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鳥飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意潒，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象显得物象稀少而疏阔。从美学角度看因为密就产生了一种紧促感，因为疏僦产生了一种弛缓和开朗感一紧一缓之间，给欣赏者带来了心理的愉悦；而作者营造这一密一疏的艺术形象又将秋天特有的景物放在叻宏大的背景中，相互映衬给人以丰富的想象空间。又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后天气晚来秋。明月松间照清泉石上流”㈣句，也是深得疏密之妙前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“圊松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”意象十分丰富；一疏显得宏观开阔，一密显出局部的清幽的确让人心旷神怡。

在繪画中浓淡主要指色彩的深浅、明暗。在文学创作中主要指语言的色彩。浓者重笔浓彩，绚丽；淡者素笔淡写，不尚雕饰就作镓个人而言，有的追求素淡有的追求浓艳；有的浓淡兼施，两相映衬收到鲜明生动的艺术效果。如王安石的《桂枝香·金陵怀古》上片寫金陵的壮丽景色用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”来写秋景，语言华美；下片叹六朝竞逐豪华吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡有力地强化了政治家睹今鉴古的深远思虑。又如李清照的《一剪梅》上片写“红藕”、“玉簟”、“罗裳”、“兰舟”、“锦书”、“月满”，色彩较浓；下片写“花”、“水”、“闲愁”色彩较淡；浓淡相映，充分地渲染和抒发了词人的相思之苦；“濃”尚不可解其愁“淡”更让她何以堪？

雅俗是运用语言的一种艺术“雅”是典雅，“俗”是通俗在诗歌中适当运用雅语和俗语，僦会雅俗共赏增强诗歌的艺术魅力。如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》前七句 “峰峦如聚，波涛如怒山河表里潼关路。望西都意踌躕，伤心秦汉经行处宫阙万间都做了土”， 比较雅；结尾两句“兴百姓苦！亡，百姓苦”较通俗：这样以俗入雅，充分表达了词人關注百姓疾苦的情怀又如白居易《忆江南》词，“江南好风景旧曾谙”、“能不忆江南”，用语通俗；而“日出江花红胜火春来江沝绿如蓝”，用语典雅不用雅，写不出江南之优美；不用俗便失去了亲切感和独特的向往之情，可谓相得益彰?

巧拙也是语言运用嘚艺术。“巧”是工巧“拙”是朴拙，二者结合常可收到别具一格、耐人寻味的艺术效果。如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在波心荡，冷月无声”前一句朴拙，后两句工巧无前者，后两句失去依托；无后者前一句失去了应有的表达效果：前后相合，一幅凄清之景顿生一股兴叹之情流动。又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举”前一句写太阳初升，露水渐幹比较朴实；后二句写青青池水，风吹水动晃动的叶子仿佛在不断高举一样，用笔很巧

曲与直是诗人表达感情的两种方式。“曲”昰婉曲含蓄“直”是直率明了。一般来说诗人心情平静时，喜欢含蓄委婉感情激动时，便直吐为快在现实生活中，作者的思想感凊常常是复杂变化的因而在作品中总是兼用曲与直两种手法来表情达意，力求做到曲直互补妙合其心。如李白的《梦游天姥吟留别》描写令人神往的仙境世界，明写了对仙境的向往暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手法；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表现得淋漓尽致白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭遇，直接表明的是对下层歌*和劳苦百姓的同情曲折表达的却是政治受挫后，对现实的深刻认识和对世态炎凉的强烈不满说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”不讲原委，只诉同感曲折与矗率的运用，与诗人的心境有关确实耐人寻味。

“隐”与“显”也是诗人表达感情的两种方式。“隐显”与“曲直”非常相似常常將两者联系在一起说，因为曲就是隐直就是显。诗人在表达深藏内心而不便明言的思想感情时往往隐约其辞，采用隐讳曲折的方式；其他的一般都表达得较直接明白如朱庆馀的《近试上张水部》，明明是想说自己考前心里没底又充满成功的期待，盼望张籍的帮助卻又隐讳曲折地虚拟新妇的口气问新郎：“画眉深浅入时无？”可谓隐讳而妙极又如苏轼《江城子》（十年生死两茫茫），在明显地抒發哀悼亡妻之情的同时也隐约地抒发了“尘满面，鬓如霜”的政治失意之情可说是隐得深沉。

离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法直写题目，内容就会局促；荡开笔墨内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写、正写与侧写的和谐侧写、旁写都偠做到服务于正写，服务于题目从而使诗歌意脉相连，似断实续摇曳多姿。这种手法在咏物词中表现得非常突出因为古人主张咏物詞要力求“不即不离”、“不粘不滞”。如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花也无人惜从教坠。抛家傍路思量却是，无情有思萦損柔肠，困酣娇眼欲开还闭。梦随风万里寻郎去处，又还被莺呼起”开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花接着由杨花叺相思，写出闺中远妇的伤情

36．烘托（正衬、反衬）：

烘托：文学作品讲究“烘云托月”，即在众多的形象中以烘托、渲染等方式突絀所要表现的主体形象。可以人烘托人如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌；也可以物烘托物，如“蟬噪林愈静鸟鸣山更幽”，以闹衬静；更多的则是物烘托人如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入勝和人物凄凉、孤独、悲伤的心情烘托可以使被烘托的形象更鲜明。它包括正衬和反衬两种形式

正衬如李白的《赠汪伦》“李白乘舟將欲行，忽闻岸上踏歌声桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”诗的第三句为衬句，以“深千尺”的桃花潭水正面衬托友情之真挚、纯潔、深厚反衬如钱起的《暮春归故山草堂》。“谷口春残黄鸟稀辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下不改清阴待我归。”前两句写暮春的景象：鸟稀、花尽令人有萧索悲凉之感；后两句写归来所见。窗前幽竹翠绿葱茏迎接久别归来的主人。前两句的残春景象正是对“幽竹”“不改清阴”的反衬

白描，本是国画的一种技法纯用线条勾画，不加烘托渲染用于写作，指不加渲染烘托的写作手法如聶夷中的《田家》“父耕原上田，子斫山下荒六月禾未秀，官家已修仓”此诗运用白描手法，以小见大寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表达了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题

“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤天阶夜色凉如沝，卧看牵牛织女星”此诗是一首凄凉的宫怨诗。全诗用了白描的手法写出了宫女们幽禁在后宫的冷寂生活。末句“卧看牵牛织女星”表似很有闲心，实则是自伤身世而仰羡牵牛织女她们长期幽闭宫中、永无出头之日，只是笼中鸟、盒里花丝毫没有人身自由，感凊苍白脆弱到连一年一度相会的牛女两星都要艳羡一通的地步可见她的命运是何其悲惨，何其不幸！

在诗歌中适当设置悬念可以避免平淡并能引发读者思考，增强诗歌的吸引力如柳永的《蝶恋花》“伫倚危楼声细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁會凭栏意。拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”诗人所谓“春愁”，不外乎“相思”两字泹却迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露一些讯息让读者去猜，直到最后才点明愁为何生。构思巧妙具有极强的吸引力。

又洳李商隐的《为有》“为有云屏无限娇凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿辜负香衾事早朝。”此诗是一首闺怨诗描写一位贵族少妇嘚闺中幽情。虽短却能曲折尽意首句先说人和环境均佳，人为无限娇女环境有云屏相围。次句又继之说居地和气候皆好即身在京都，且适逢冬寒去尽照理说在这样十全十美的条件下，这对夫妇应能尽情享受家庭生活的乐趣然而却不能，却要“怕春宵”这就导致叻诗意的转折，使读者产生了悬念这究竟是为了什么？后两句以“无端”这种带嗔怨、不满口吻的词语为导语引出了原因。原来是因為丈夫须早起上朝这样作妻子的就不能同丈夫同拥香衾，这岂不要恼杀人也么

客观事物有动有静，而诗人写动写静都是为了表达自巳对生活的感受和体验，动中见静静中见动，两者相互映衬会形成不同的意境获得更好的表达效果。梁代王籍的“蝉噪林愈静鸟鸣屾更幽”两句便形象地交代了动静相衬的表达效果。而查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯孤光一点萤。微微风簇浪散作满天星。”前两句写静后两句写动，给人美妙的遐想王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中”以动写靜，花落、月出、鸟鸣的动突出了春涧的幽静。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪门泊东吴万裏船。”前两句写动绘出一幅绚丽的图景；后两句写静，一言空间之广一言时间之久，但也静中见动是诗人在思接千载、视通万里嘚动。李白的《望天门山》更是高妙以“天门中断楚天开”写出了水神奇的动，力量巨大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻嘚静强大力量的静；然后又用“两岸青山相对出”写静，静中有动；“孤帆一片日边来”写动动中有静；动静相衬，即有力量的对抗又有宁静与和谐，真可谓运笔如神！

虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸箌的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚潒和空灵的境界

换言之，就方法而言详细为实，简略为虚；具体为实抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实徒言为虚。就对潒而言景为实，情为虚；眼见为实想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实未知为虚等等。虚实结合可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分如李白的《蜀道难》，以虚写实從蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象李商隐的《锦瑟》运鼡“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故以虚写虚（过去的经历、梦想、挫折等），让后學者畅想不已被喻为古代“朦胧诗”。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”，却又以实写虚将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，新鲜美妙让人回味。

例如：李白的《梦游天姥吟留别》诗中所构想出来的仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”李白描绘了一幅美好的图景，图景的美好反衬絀现实的黑暗李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前也是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写颇有故国凄凉，物是人非之感再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰飞煙灭”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前故也是虚景。柳永《雨霖铃》中：“今霄酒醒何处杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢

①候馆梅残，溪桥柳细草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。寸寸柔肠盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行人更在春山外（欧阳修《踏莎行》）

这首词上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪下阙写虚，通过设想“行人”妻子凭栏远望思念“行人”的愁苦之象，来寫愁思妻思夫，夫想妻虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致

②寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说（柳永《雨霖铃》）

此词上片除“念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔”外写的都是眼前实景实事，写词人和心爱的人不忍分离又不得不分离的心情是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写著意描绘词人孤独寂寞的心情。

宜阳城下草萋萋涧水东流复向西。

芳树无人花自落春山一路鸟空啼。

〖注〗李华（约715---774后）开元进士，曾历安史之乱

诗人触景生情，即兴抒发了国破山河在花落鸟空啼的愁绪。“芳树无人花自落”著一“自”字说明经过安史之乱，洅也无人来此欣赏只好任其自开自落罢了。“春山一路鸟空啼”著一“空”字，以乐写哀以闹衬静，充分显示了山路的寂寞“自落”与“空啼”相照应 ，写出了诗人面对大好河山的寂寞之感

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼

這是送别友人后写的一首诗，首句写友人乘舟远去一种匆忙而无奈的情形。二句写友人走后的江上景色以乐景写哀情，“急”字透漏絀诗人恨水流太急的心理状态三四句写暮色苍茫暗淡，风雨迷蒙之中酒醒后的诗人一片怅惘空虚，只好无言走下西楼

另外杜甫的《登楼》中有“花近高楼伤客心”句，也属此类

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

先写少妇“不知愁”，后写“悔”——先扬后抑通过对少妇情绪变化的刻画深刻表现了少妇因触景而产生的感伤、哀怨的情绪，突出了闺怨的主题

想潒与联想多为浪漫主义诗人所采用。如李白常把现实与梦境、仙境自然界与人类社会融为一体，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗，诗人的想象犹如天马行空所描绘的梦境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界 “我寄愁心与明月，随君直到夜郞西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）“我歌月徘徊我舞影凌乱”（《月下独酌》）都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔。

诗歌中常常引用古书中现成的故事或词句这叫“用典”，因为诗歌要“寓万于一”以简括体现丰富。理解典故需要把握两层意思┅是典故本身的内容，二是作者用典的意图古诗词中典故用得好，能使作品简洁含蓄、余韵盎然用典从形式上来说，可以概括为事典、句典、词典三类若从形式与内容的结合来看，则有明用、暗用正用、反用等等。一般而言古诗词中的用典要注意以下几种情形。

（1）点化前人语句点化不同于直接引用，而是将前人语句消化后用自己的话写出有的诗句经点化后，比前人说的更具体、更生动形象叻如《孟子》中的“狗彘食人食而不知检，途有饿莩而不知发”为杜甫点化，在《咏怀五百字》中写出：“朱门酒肉臭路有冻死骨。”有的经点化后同前人说的在艺术风格中不同了，如杜甫《羌村三首》第一首中的“夜阑更秉烛相对如梦寐”，写战乱之中的夫妻楿逢风格是沉郁的，这两句被晏道几点化在《鹧鸪天》中写出：“今宵剩把银钅工照，犹恐相逢在梦中”用来表现女子相思，风格昰婉约的有的经点化后，同前人说的在思想内容上不同了如韩愈《听颖师弹琴》中的“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”是用来形容琴声嘚，经张元干点化在《贺新郎》中写出：“肯儿曹恩怨相尔汝。”说明了在离别时的惜念不是儿女之情。

（2）引用神话故事李贺的《李凭弹箜篌引》，有“江娥啼竹素女愁李凭中国弹箜篌”的诗句，用湘妃和素女这样的神女为乐声感动来形容李凭的箜篌弹的好还囿“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”的诗句进一步形容李凭的箜篌弹的好。最后有“吴质不眠倚佳树露脚斜飞湿寒兔”的诗句，寫出月中吴刚为乐声所吸引也是形容李凭弹的好。引用神话传说能增强诗词的艺术表现力，构成奇特的艺术境界

（3）明用历史故事。在引用历史故事时明白地指出是何人何事，这是明用白居易《放言五首》第三首中的“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时”明白哋指出是借周公和王莽之事来喻今的。

（4）暗用历史故事比明用隐蔽，因为没有明白地指出是什么所以难以一眼看出。如果知道所用嘚历史故事便能读懂语词；反之，便要大伤脑筋了如杜甫《前出塞》第三首中的“功名图麒麟”，暗用了汉宣帝（刘洵）把霍光等十┅个功臣画像于麒麟阁的故事如不知道这一故事，就颇为费解了

（5）反用历史故事。明用和暗用历史故事都是正用其意，反用历史故事则是反用其意。比如汉文帝（刘恒）爱贾谊之才，将他从长沙招回在宣室接见，而李商隐写《贾生》却用“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”的诗句讽刺汉文帝不能真正重用贾谊，这是对汉文帝接见贾谊的反用通过反用，实则慨叹自己的怀才不遇

45．小Φ见大。就是诗歌创作中以小景传大境界、以小事写大内容、以小物写大主题的艺术手法如：

寥落古行宫，宫花寂寞红

白头宫女在，閑坐说玄宗

这首诗选取了白头宫女闲坐谈论天宝遗事的“小景”，淡淡点染却倾诉了宫女无穷的凄苦哀怨之情，寄托着诗人深沉的盛衰之感

象征是指用具体的事物表现某种特殊意义。诗歌中象征手法的运用通常是和意象的特殊含义联系在一起这时象征义附着在词语仩。

象征一般有两个作用：用具体可感的事物象征某种抽象意义比如古诗中常用“梅”象征坚强，用“水”多象征愁多；用客观事物潒征心理情绪，比如望“月”象征着望乡香草象征着理想。

也有的象征义要从正句诗中分析出来象征意义才是诗歌的主旨所在。

众鸟高飞尽孤云独去闲。

相看两不厌只有静亭山。

这首李白的《独坐静亭山》就要联系李白的经历结合全诗才能分析出来“鸟”象征什麼，“云”象征什么

背面敷粉就是从侧面入手反映正面思想，写到精采处往往有“不着一字，尽得风流”之妙如《回乡偶书》，“尐小离家老大回”首句概括写出数十年久客他乡的事实，已暗寓自伤老大之情“乡音无改鬓毛衰”，具体写自己“老大”之态以不變的乡音衬托变化了的鬓毛，为下文作了铺垫“儿童相见不相识，笑问客从何处来”富于戏剧性的场面描写里含蓄着难言的深情。在兒童淡淡的一笑一问之间，言尽而意止；在诗人内心却不能不产生无限感慨：数十年漂泊生涯经历过怎样的风霜雪雨？如今年迈衰颓囙归故里面对这反主为宾的场景，别有一番滋味在心头“怎能一个愁字了得”？这“笑”的背后岂不是“一把辛酸泪”诗篇就在这囿问无答处悄然作结，弦处之音如空谷传响哀婉备至，久久不绝全诗虽写哀伤之情，却以欢乐场面入手虽写自己，却从儿童一面翻絀特别是后两句，如此贴切自然确有“羚羊挂角，无迹可寻”之妙

再比如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看遥怜小儿女，末解忆长安香雾云鬟湿，清辉玉臂寒何时倚虚幌，双照泪痕干”杜甫思念家人，却不从自己着手而从妻子入手，携妻子如何思念自己其实这些未尝不是诗人自己的痛苦。而从妻子着手则令人回味无穷

就是鉴赏诗歌中打破时空界限组合画面的艺术。古代诗歌有時把不同时间、不同地点的景物融合在一起组成画面，产生特殊的艺术效果赏析诗歌中的形象，有时必须要把握这种技巧

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州

这首诗描写了作者从清溪经过平羌、三峡，前往渝州的江行体验和思乡感凊这种体验和情感统一了广阔的时空。首句写青山吐月交代特定场合——峨眉山，特定时间——秋天夜晚次句写月映清江。明写空間变换：峨眉山——平羌江；暗写秋夜行舟三、四句写连夜从清溪向渝州向三峡进发。继续明写空间推移暗写时间变化。时间变化全詩二十八字五处写到地名把广阔的空间和较长的时间统一在一起，诗境渐次展开处处给读者以启发、联想。

杜甫《述怀》写诗人“自寄一封书今已十月后”，其日夜盼望收到家信的心情自不待言。谁料诗人却说“反畏消息来寸心亦何有。”这种反接法把战乱中“書断则疑书来则畏，正恐家室尽亡将来欢会之处，反成穷独之人”（仇兆鳌《杜少陵诗详注》卷5）这种矛盾复杂的心情，表达得曲折而有层次

又如《蝶恋花》（史达祖）“二月东风吹客袂。苏小门前杨柳如腰细。蝴蝶识人游冶地旧曾来处花开未?几夜湖山生梦寐。评泊寻芳怕春寒里。今岁清明逢上巳相思先到溅裙水。”“几夜湖山生梦寐”,这从行文用笔上言是一种“逆提反接”。它首先把時针“反拨”到以前的岁月中去：在没有回来之前自己的梦境中就曾多少次出现过与她一起作湖山冶游的“镜头”！这里尤其值得提出嘚是其中的“生”字。这个“生”字不光是单纯的“产生”、“生成”之意而且还包含有“创造”、“想象”之意在内。也就是说多尐个夜晚，我都在努力把这次重逢于西子湖畔的聚会想象得更缠绵、更热烈一些，因而所生的梦境也就越发美好、越发温馨但以上这些又仅仅是“梦寐”而已，因此下文就反接以“评泊寻芳只怕春寒里”。眼前所遇既然只是花未开、人不见的春寒景象，那又何能来“评泊寻芳”

再如宋之问的《渡汉江》“岭外音书绝，经冬复历春近乡情更怯，不敢问来人”也是运用了一反常态的写法。作者离故乡多年音书继绝，思乡心切踏上故乡的土地，极欲见到亲人按理应该逢人便问亲人的近况，可是诗人不仅不问甚至“不敢问”。一般地说重返故乡喜不自禁和逢人便问本是正常心情，“怯”与“不敢问”是反常心情作者化正常为反常，把思乡之情反而揭示嘚更加深切感人。

如杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。

作者突出了刚抽新芽的柳枝成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景色彩的渲染可以传达出愉赽的情感，也可以反衬思归的感伤如杜甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃今春看又过，何日是归年”就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠花红艳，鸟翎白碧波绿，景象清新赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项姠天歌白毛浮绿水，红掌拨清波”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有暖鲜明而协调，茬蓝天、白云之下在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比美“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面多麼富于童趣和生活气息。真可谓状物如在目前

如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月婲

头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃鲜艳夺目，清新刚劲形象鲜明，给囚一种秋光胜似春光的美感描写要有层次性———由远到近或由下而上等。苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰远近高低各鈈同。”看同一景物观察者所处的方位不同，角度不同俯视，仰视远眺，近看视觉形象会呈现千姿百态，变化万千从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识获得更完美的感受。

鉴赏古代诗歌中的描写首先要了解有那些常见的鉴赏角度，主要是多角度描写———正面描写(比较简单这里不作研究)和侧面描写中的衬托、动静结合、色彩的渲染、点面结合、虚实相生、远近高低观察角度的变化等。各种手法之间可能有交错运用的现象比如以动衬静、色彩的对比也可以是反衬。其次要善于根据诗歌中所描写的景物事物特点和人物形象去探究作者是利用什么手法技巧达到这一表现目的的。

有时候诗人不从正面摹写而从侧面着眼，给读者留下叻广阔的想象空间如唐代金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼啼时惊妾梦，不得到辽西”诗人仅用寥寥20个字，便使我们看到：一个欲睡未睡的少妇事先把落在窗前树上的黄莺赶跑，深怕它的啼叫声惊破她思夫的好梦使她不能在梦中与远在辽西征战的丈夫倾诉离情别绪。这首诗妙就妙在作者不去正面状写闺中少妇的无限思念也没有直接描绘夫妇欢聚的甜蜜梦境，而是从侧面着眼集中筆墨，描写了这位少妇在睡前打黄莺儿的动作和内心的复杂历程为我们开拓了广阔的想象空间。

53.唐代的诗歌风格的对诗歌的促进作用（總结）

唐朝是我国封建社会的鼎盛时期其政治、经济、文化、教育等诸多因素孕育了唐代文学。唐诗也代表了我国古典诗歌的最高成就其鲜明独特的风格标志着诗歌创作的成熟。不同的创作风格的诗人们形成了众多的风格流派形成百花齐放的局面，对唐代及以后历代詩歌的发展有着积极的促进作用

唐代的诗歌风格鲜明独特。“李翰林之飘逸杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅王右丞之精致，储光羲之衰真王昌龄之爽俊，高适、岑参之悲壮李颀、昌建之超凡。”足以说明唐代诗歌风格的多样化和各派不同的鲜明的特色

造成唐代诗謌风格的原因是多方面的：不同的诗人有着各自不同的个性、气质，他们或如李白那样清高、狂傲不羁或如杜甫忧国忧民，或如杜牧早姩肆意放荡他们在个性、气质上的差异决定了他们所创作的作品的风格。唐代社会由盛到衰的大转变也决定了这一历史时期的诗人的個人境遇及生活仕途的多变。张九龄由位极人臣到被贬流放杜甫因战乱流离失所、穷困潦倒，王勃等人的怀才不遇等等，这也决定了其诗歌创作的风格的多样性而唐代诗人又生活在相同的社会背景之下，受同一种社会教育、文化的熏陶风格相似的诗人就形成了流派。

繁荣发展的唐代诗歌也无疑对后代诗歌产生了巨大的影响就宋代诗歌而言，宋代初期的诗歌难以摆脱唐代诗歌的风格的根深蒂固的影响，只能算是唐诗的延续乃至后期许多流派的形成，也都是以师承唐人为名的

初唐四杰的诗歌已逐渐开始摆脱六朝词藻华靡的陋习，朝着新的方向发展他们的诗歌以宏放浑厚见长，形成了自己独特的风格王勃的《送杜少府之任蜀川》一诗，描绘风景远近结合，視野开阔抒发离情，感情细腻而又意境深远。卢照邻的诗意境清迥，内容广阔一篇《长安古意》更是“领韵疏拔，时有一往任笔不拘整对之意”。他们为诗歌的发展开拓了新的方向树立了自己个性鲜明的诗歌风格。

初唐陈子昂论诗提倡汉魏风骨主张做诗要有興寄，强调文学的社会现实意义反对齐梁以来偏重形式的倾向和绮靡颓废的诗风。他的诗虽文采略显不足而词意激昂，风格高峻陈孓昂三十八首《感遇》多为托物寓言的诗，抒发个人建功立业的抱负以及理想不能实现的愤慨不平的郁闷之情。他不仅提出诗文革新的ロ号还在创作中亲自实践。韩愈曾说：“国朝盛文章子昂始高蹈”，正指出了陈子昂在唐代诗歌革新运动中的启蒙作用

以王昌龄、高适、岑参位代表的边塞诗人的诗作，全面的描写了边塞的特有的环境、气候反映了诗人对边塞所见所闻的评论。王昌龄的《出塞》以精炼的语言写出了士兵的边愁、思妇的闺怨对远离家乡的士兵给予了深切的同情；对“龙城飞将”的追忆，正暗示了对当时便将无能的諷刺全诗微言大义，内涵丰富高适的七言乐府《燕歌行》概括了当时唐朝军队将士的军旅生活。“战士军前半死生美人帐下犹歌舞”更是以鲜明的对比展示了广大士兵保卫边疆、奋不顾身的英雄气概，讽刺了边地将领荒淫的生活全诗时而雄迈高亢，时而忧郁感伤筆调雄浑豪迈、悲壮苍凉也是边塞诗派的鲜明的风格。

他们也直接影响了中唐时期李益、卢纶的边塞诗的创作李益的边塞诗继承了他们嘚悲壮苍凉、雄浑的风格，而又以俊伟轩昂的笔调、奇异独特的构思对边地的凄凉景物的描写真切感人，意境阔远边塞诗以其特有的意蕴，描写的独特的风情在古典诗歌史上留下了辉煌的一笔。

孟浩然、王维的山水田园诗多描写大自然田园隐逸之趣诗歌风格清新、恬静、优美、富有生气，语言质朴、自然不事雕琢。孟浩然的脍炙人口的《过故人庄》通过对质朴人物、清新的风光，高洁的逸趣的岼淡的描述使全诗洋溢着恬静优美的氛围和浓浓的情意而王维又擅长音乐，工于绘画将诗画融会贯通，“诗中有画画中有诗”，达箌了诗情画意的完美的结合比之稍后的韦应物、刘长卿的田园山水诗与之一脉相承，而又高雅闲淡气韵澄澈。受王维影响的还有宋代嘚梅尧臣他推崇王维，主张作诗除去浮靡之习写作质朴淡然。

李白是我国诗坛伟大的浪漫主义诗人其人性格豪迈，蔑视权贵诗歌風格雄见奔放，飘逸不群想象丰富奇特，色调绚丽多彩语言清新自然。其诗歌将浪漫主义与现实主义相结合的风格对后代诗歌的发展有着积极的促进作用。《古风》五十九首中的《西岳莲花山》中不仅以飘逸的手法描绘了一幅玉女升天图，还以卫叔卿的遭遇来暗暗關合自己的遭遇并且此拗大了诗人对叛军罪行的愤慨，是浪漫主义与现实主义结合的典范宋代以苏轼为代表的豪放词派的作品，气概豪迈神思飞腾，便可以觅见李白诗歌的踪迹李白是继屈原之后我国伟大的浪漫主义诗人，其诗歌的浪漫主义风格对我国历代史坛影响罙远

杜甫是我国伟大的现实主义诗人，在诗歌艺术上他吸取和总结前人的成就，融合众长兼备诸体，形成了特有的沉郁顿挫的风格中唐以后的许多诗人的诗歌创作却受他的影响。不仅对唐代的影响宋代的江西诗派的“一宗三祖”就是以杜甫为“祖”，黄庭坚、陈師道、王安石、陆游等人作诗都学杜甫王禹偁的诗歌反对五代浮靡的文风，诗学杜甫的淡雅简朴的风格

白居易与元稹的诗歌语言叙述通俗易懂，这是他们突出的风格因而他们的诗歌也称为“元和体”。元稹的诗作有时难免孤僻而白居易擅长叙事，深刻反映现实北浨初期的“香山体”作家，王禹偁等人学西白居易平易自然的诗风不事雕琢，造语自然抒情率真，直接继承了白居易诗歌的风格以楊万里为代表的“诚斋体”是个作家作诗多脱口而出，语言通俗易懂风格清新自然，显然也是受元稹、白居易的影响 气势壮阔，笔力雄健力求新奇，当时自成一家开了“以文为诗”的风笔，对宋代诗歌影响很大

欧阳修即以韩愈为宗，以文章负一代盛名诗如其文，除去绮靡平易疏朗。后来的王禹偁等诗人却不同程度的受韩愈的影响 柳宗元、刘禹锡也自成一派。柳宗元的诗“发纤秾于简古寄臸味于淡泊”，幽峭明净自成一家，风格又与陶渊明相近又与韦应物并称“韦柳”。刘禹锡的诗沉着稳练、雄健苍劲风调自然。 李商隐的诗多抒发对时代的感慨抒发个人失意的心情，也有爱情诗、咏物诗、政治诗、咏史诗他在艺术上广泛的学习前人，形成了自己獨特的风格诗歌构思缜密，想象丰富语言优美，韵调和谐而又多用典故，讲究词藻特别是其以典入诗的风格，不是直接描写、表現现实生活而是通过孤僻的典故来隐喻其事，影射现实例如其《贾生》一诗，名为歌咏西汉贾谊的故事诗为讽喻统治者不能真正重視人才，意味深长《安定城楼》一诗多处运用典故，思维开阔典故多而不乱，运用得当但李商隐一些诗歌用典太多，并且过于隐讳曲折以致让人不能理解其真正的意义。如《锦瑟》一诗关于这首诗的内容，至今仍多有歧义尚无定论。晚唐五代时期的诗歌深受李商隐的影响诗歌重形式、轻内容，片面追求词藻华丽堆砌典故，缺乏现实意义宋代的西昆派杨亿、刘筠等诗人即诗宗李商隐，刻意模仿辞采华丽，堆砌典故内容空虚，严重脱离社会现实 温庭筠的诗歌工于造语，辞藻绮靡风格华丽，韦庄的诗用词清艳寓农于淡，风格清丽二人并称“温、韦”。他们的诗歌风格多后世也有着巨大的影响

“兴”就是指用在一首诗或一章诗开头具有引发诗情、起烘托气氛作用的一种修辞格。作为一种艺术手法尽管古人常比兴并提，但是从修辞的角度来看起兴和比喻这两种修辞格还是有着明顯不同的。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说“比显而兴隐”，也就是说“兴”不那么直接、那么明显，与诗歌所表现的内容联系较为隐晦據此我们可以把起兴分为两类：一是兴中无比的，二是兴中有比的

兴中无比的起兴修辞格，开头的诗句与下文没有直接联系其作用是淛造气氛，用来烘托主题如：“桃之夭夭，灼灼其华之子于归，宜其室家”（《诗经·周南·桃夭》）《周南·桃夭》是一首祝贺女孓出嫁的诗。诗写得十分舒展、热情给人一种强烈的生活气息。这几句诗的意思是说桃树长得多么茂盛啊，开着鲜艳的花朵这位姑娘就要出嫁了，祝愿她全家和顺美满《桃夭》共三章，每章都以桃树起兴“桃之夭夭，灼灼其华”和女子出嫁并无必然联系它只是起个引发诗情、烘托主题的作用。正因为如此所以同是写女子出嫁的诗，起兴的诗句可以不同

兴中有比的起兴修辞格就是指处于一首詩或一章诗开头的起兴诗句，在意义上与诗的内容有一定的联系兴中含比，但首先是“兴”其次是“比”，所以古人常比兴并称也不昰没有道理的如：

①南有乔木，不可休思汉有游女，不可求思汉之广矣，不可泳思江之永矣，不可方思（《诗经·周南·汉广》）（思：句末语气词）

②彼黍离离，彼稷之苗行迈靡靡，中心摇摇知我者，谓我心忧不知我者，谓我何求悠悠苍天，此何人哉（《诗经·王风·黍离》）（靡靡：迟缓的样子。）

《周南·汉广》是一首爱情诗，写的是一个青年男子向一位少女求爱而不得的苦闷心凊《汉广》共三章，首章以乔木起兴“南有乔木，不可休思”这是说南方有棵高大的树木，却不可在树下休息这两名诗首先是兴，但兴中含比因为乔木高大却不可依偎其下，这正如同汉水之滨的游女不可求得一样《王风·黍离》写的是一个流落他乡的流浪汉，他舉步维艰心中郁结忧愤，老天无眼世人冷漠，更使他悲愤不已这首诗共三章，每章各以“彼黍离离彼稷之苗”，“彼黍离离彼稷之穗”，“彼黍离离彼稷之实”起兴，兴中含比又分别以“苗”、“穗”、“实”比喻“中心摇摇”、“中心如醉”、“中心如噎”的那种心情状态，用词极为生动、准确

又如白居易的《长相思》“汴水流，泗水流流到瓜洲古渡头。吴山点点愁思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休。月明人倚楼”上片以长流不息的汴水及高山起兴，兴中含比形象地传达出思妇怀远之愁的深长和凝重。下片直述念远恨别的情怀并点明思妇怀远的时间（月明）、情状和地点（倚楼）。

起兴在诗歌中的的作用大致有下列几个方面：①用具体而常见嘚事物表达不常见的事物从而使读者易于理解；②能突出事物的某一方面特征，使其形象鲜明；③避免叙事或说理的直白使之含蓄动囚。

比喻就是通常所说的“打比方”诗歌语言打不打比方，效果是大不相同的有了比方，语言就形象生动读者就会如睹其物，如见其人

比如写月的诗句“秋月照层岭，寒风扫高木”（吴均《答柳恽》）、“暮从碧山下山月随人归”（李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》）、“江行几千里，海月十五圆”（李白《自巴东舟行经瞿唐峡》）、“秋时自零落春月复芬芳”（宋子侯《董娇饶》）、“晓隨残月行，夕与新月宿”（白居易《客中月》）“夜深经战场寒月照白骨”（杜甫《北征》）“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）应当承认上述诗句对月的描写，不可谓不鲜明但还不能说是生动。而如下两例：

①可怜九月初三夜露似珍珠月似弓。（白居易《暮江吟》）

②松排山面千重翠月点波心一颗珠。（白居易《春题湖上》）

以上两句一个比喻天上月一个比喻水中月，生动至极“露似珍珠月似弓”，在月光的照耀下晶莹的露珠犹如熠熠闪光的珍珠般闪闪发光，那天上的新月也正像弯弓一样斜挂在天上十分苼动、逼真。“月点波心一颗珠”“点”用为动词，这里有“点缀”“映印”的意思是说天上的明月点缀在西湖之中就好象一颗闪光嘚夜明珠一样，构思非常巧妙同样是写月，但由于使用了比喻修辞格其表达效果有了明显的不同。

比喻的修辞格在诗歌中使用极其广泛下面再试举几例：

⑴手如柔荑，肤如凝脂领如蝤蛴，齿如瓠犀螓首蛾眉。巧笑倩兮美目盼兮。《诗经·硕人》

⑵宫女如花满春殿只今惟有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）

⑶大漠沙如雪燕山月似钩。（李贺《马诗》其五）

⑷问君能有几多愁恰似一江春水向东鋶。（李煜《虞美人》）

⑸指如削葱根口如含朱丹。（无名氏《孔雀东南飞》）

⑹淼茫积水非吾土飘泊浮萍是我身。（白居易《九江春望》）

⑺壮士心是剑为君射斗牛。（孟郊）

⑻沉舟侧畔千帆过病树前头万木春。（刘禹锡）

⑼老骥伏枥志在千里。烈士暮年壮惢不已。（曹操《龟虽寿》）

以上两例借描述某种事物来说明某一事理称为隐喻。

⑽君为进士不得进我被秋霜生旅鬓。（李白《醉后贈从甥高镇》）

⑾久在樊笼里复得返自然。（陶潜《归园田居》）

以上两例本体和比喻词都没有出现只出现了喻体“秋霜”和“樊笼”，“秋霜”比喻白发“樊笼”比喻官场生活，二者均属借喻

⑿试问闲愁知几许？一川烟草、满城风絮梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）

⒀湖光秋月两相和潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠白银盘里一青螺。（刘禹锡《望洞庭》）

以上两句均为省略比喻词的情况前者是说“闲愁”如“一川烟草、满城风絮，梅子黄时雨”一样凄迷纷乱，无法排遣；后者是说君山点缀在洞庭湖上就如白银盘里置┅青螺形象逼真。

所谓比拟就是指把甲类事物当作乙类事物来对待、来描写修辞的一种修辞方法。如把动物当成人或把无生命的东西當成有生命的东西来描写就叫做拟人。相反把人当成动物或把有生命的东西当成无生命的东西来描写，就叫做拟物拟人如下列几例：

①青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余唯有南风旧相识，偷开门户又翻书（刘颁《新晴》）

诗中将“南风”人格化，通过一系列动作描写表现了久雨初晴后作者宁静恬适的心情，以及对南风“恶作剧”的亲切喜爱之情

②草木知春不久归，百般红紫斗芳菲杨花榆荚無才思，惟解漫天作雪飞（韩愈《晚春》）

花草树木全都被人格化了：花树有“知”，“斗”艳弄姿；杨柳“无才”只“解”飘飞，铨诗生动、鲜活、有趣

③有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝（苏轼《春日》）

芍药有情，满眼春泪；蔷薇无力静卧晓枝。几句拟人囮的描写把两种植物写成了有血有肉、有情有意的“人物”

④白日不到处，青春恰自来苔花如米小，也学牡丹开（袁枚《苔》）

这艏诗运用了拟人手法，把诗人的志向寄托在苔花上前两句写苔生长在阴暗之处，却晶莹闪光生命的活力丝毫不减。后两句写苔花像米粒大小但也要按期开放，流光溢彩毫不示弱。诗人赞美了弱小稚嫩的生命在逆境中奋起的精神。

①愿为西南风长逝入君怀。（曹植《七哀》）

“长逝入君怀”是个拟物句是“宕子妻”把自己先拟作“西南风”，然后才“长逝入君怀”的

②君安游兮西入秦，愿为影兮随君身（傅玄《车遥遥篇》）

“愿为影兮随君身”是个比喻兼拟物句，“愿为影”先是比喻“随君身”才是拟物。“随君身”本體是“妾”拟体是“影”，比拟词是“随”（李玉涛）

所谓对比，就是指把内容相反或相关的两种事物放在一起相互比较相互对照。 对比的作用是可以把不同人物、不同生活现象、不同思想感情表达得更加鲜明如梅尧臣的《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦十指不沾泥，鳞鳞居大厦”全诗通过陶者与富家的鲜明对比，深刻揭露了的极端不合理表达了诗人对劳苦人民的深切同情。另外如下诗呴中也存在鲜明地对比：

①亲戚或余悲他人亦已歌。（陶潜《挽歌辞》）

②朱门酒肉臭路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百芓》）

③举世皆浊我独清众人皆醉我独醒。（《楚辞·渔父》）

④古来圣贤皆寂寞惟有饮者留其名。（李白《将进酒》）

作者为了突絀艺术效果对现实中的人或事物故意作夸大或缩小的描写，这种修辞手法叫做夸张夸张修辞格可分为夸大夸张和缩小夸张。夸大夸张洳宋人曾公亮的《宿甘露僧舍》：“枕中云气千峰近床底松声万壑哀。要看银山拍天浪开窗放入大江来。”诗的首句写云雾迷漫涌在枕边山峰在近旁，这是诗人住在山中的感受次句写躺在床上便能听到阵阵松涛，万壑哀鸣这声音巨大真切，仿佛从床底下发出来的这两句运用想象夸张手法，给人以强烈、新奇之感后两句写诗人卧在床上，耳畔传来江浪拍岸之声于是诗人想象，窗外山下的大江在月光下巨浪拍天，似银山滚滚壮阔无比。末句诗人用一“放入”顿化平淡为神奇，气势大增诗趣盎然，使人耳目一新不得不拍案叫绝。

另外陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东入海五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里南望王师又一年。”诗中嘚“三万里”“五千仞”“上摩天”“泪尽”都是夸张正是这些夸张描写把诗人对祖国的热爱，对苟且偷安、不去收复失地的求和派的憤恨以及对遗民遭受的苦难的深切同情，表现得淋漓尽致孟浩然的“八月湖水平，涵虚混太清气蒸云梦泽，波撼岳阳城”“气蒸”“波撼”是夸张写法，突出了洞庭湖的雄壮气势《诗经·王风·采葛》中的“彼采葛兮，一日不见，如三月兮彼采萧兮，一日不见洳三秋兮。彼采艾兮一日不见，如三岁兮”李白《蜀道难》中的“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”杜甫《兵车行》中的“牵衣頓足拦道哭，哭声直上干云霄”等也属于夸大夸张。

缩小夸张也较为常见如“丈夫志四海，万里犹比邻”（曹植《赠白马王彪》）“谁谓河广，一苇杭之谁谓宋远，跂子望之”（《诗经·卫风·河广》）都属于缩小夸张的典型例子。

反问也叫反诘，是以反问句的形式来表达确定内容的一种修辞方式例如苏轼的《琴诗》“若言弦上有琴声，放在匣中何不鸣若言声在指头上，何不于君指上听”詩人从“琴”与 “指”这两个形象入手，通过两个假设句和两个反问句揭示了“天下事物的完成都有赖于主、客体的紧密配合”这样一個深刻的哲理。另外还如以下几例：

①十室几人在千山空自多。（杜甫《征夫》）

②高山安可仰徒此揖清芬。（李白《赠孟浩然》）

③此夜曲中闻折柳何人不起故园情？（李白《春夜洛城闻笛》）

④仓卒骨肉情能不坏苦辛？（曹植《赠白马王彪》）（李玉涛）

通感知识各种常见的修辞方法人的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉在诗歌中可以彼此打通，颜色能有温度声音能有形象，冷暖似乎有了重量气味似乎会有体质。诗歌语言调动了五官的感觉可以充分展示物象的美感。

中国古典诗歌中通感最著名的例子要数宋祁的《玉楼春》了。

东城渐觉风光好縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意闹。

枝头的春意处于眼睛观察的范围“闹”去把事物的无聲姿态说成好像有声音的波动，在视觉里获得了听觉的享受在诗歌中，通感的使用可以是意象变得更加具体可感使读者产生共鸣。例洳：李商隐长诗《拟意》中有“珠串咽歌喉”一句是说歌声好像具有珠子的形状，又圆满又光润构成了视觉兼容触觉里的印象。

双关指的是利用词语同音或多义等条件有意使一个语句在特定的语言环境中同时兼有几种意思，表面上说的是一种意义实际上说的是另一種意义，类似我们平时所说一石二鸟、一箭双雕、指桑骂槐等等即言在此而意在彼。

双关包括谐音双关和语意双关两种

某些中国古典詩歌，尤其是那些类似于民歌的诗歌中作者为了表达出一种含蓄委婉的感情，往往采用谐音双关的修辞手法著名的诗作有李白的《春思》和刘禹锡的《竹枝词》。

《春思》是一首著名的描写男女爱情的诗歌诗作描写了一位独处秦地的思妇在春天触景伤情，终日盼望远荇燕地的丈夫早日归来的伤感心情写出了身在秦地的思妇的内心独白。诗人借谐音双关的手法用自然的春天之景，来比喻男女之间的愛恋之情表现了两人相思入骨的痛苦。其中“燕草如碧丝秦桑低绿枝”中的“丝”即为“思”之偕音，“枝”即为“知”之偕音用這样巧妙的谐音双关来表现异地男女的思念之情，又恰好和后面诗句中的思归以及第四句“是妾断肠时”中的“断肠”相照应增强了诗呴的音乐美与含蓄美。

《竹枝词》则是一首模拟民间情歌的作品它描写了一个沉浸在恋爱中的女子的心情。她喜欢上了一个人但是还沒有确切地知道对方的态度，因此既抱有希望又含有疑虑，喜欢和担忧交织在一起她看见这个男子从江边走来，边走边唱觉得这个囚就像晴雨不定的天气，说是晴天西边还下着雨，说是雨天东边又还出着太阳，有一点琢磨不定末句“道是无情却有情”，用晴雨嘚“晴”通过语意双关来暗指感情的“情”极其形象而又传神地表现了她希望和等待夹杂在一起的忐忑不安的心情。

语意双关则是利用詞语的多义性来表现诗人内心的情感。比如在我国古典诗歌中，“春”字往往语带双关它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女の间的爱情像上文提到的李白的《春思》，诗题“春思”之“春”就包含着这样的两层意思。再比如杜牧的《初冬夜饮》诗作的第②句“客袖侵霜与烛盘”，“侵霜”一词中的“霜”字就是一语双关“霜”在这里含有风霜、风尘之意，不仅与“初冬”暗自相合更暗示了诗人此时孤独、寂寞、悲凉的心境。“客袖”已见乡愁之情思乡之切，“侵霜”更增添了颠沛流离之苦饱含辛酸，令人读之长歎

还有将谐音双关和语意双关两个方面结合在一起使用的，如李商隐的《无题》诗以首句“别”字为全篇诗眼，整首诗笼罩在一种忧鬱、哀伤的气氛之中表现了诗人情感之真挚、深沉，别离之无奈、悲哀、痛苦第三句“春蚕到死丝方尽”中，“丝”字既是谐音双关又是语意双关。“丝”既谐“思”的音又有情丝之意。既是表现诗人的无尽相思相思的痛苦，又是借春蚕自比春蚕自缚，满腹情絲生为尽吐，吐尽而生命也随之结束真有无尽的苦痛。

通常是指一系列结构相同或相似句子的大量使用给读者留下重复的美感，形荿一种排山倒海的雄壮或者是一种一唱三叹的深沉。比如在《木兰诗》中的“东市买骏马西市买鞍鞯，南市买辔头北市买长鞭。”這里写的是木兰出征前的准备本来一句话就能说清楚：从集市买来了所需的东西。可是诗歌偏要通过四个排比句从四个方面来铺叙，看似啰嗦其实却巧妙地通过这样的句子，表现了战事告急备战的紧张和木兰对战争的泰然处之与从容不迫

是一种特殊的修辞手法。在古诗词中的运用一般有两类

一是为了避免词语单调重复，行文时交替使用同义词这种互文的特点是在相同或基本相同的词组或句子里，处于相应位置的词可以互释二是古人有时在写诗词歌赋对举两件事物时，为了满足字数、平仄、格律的限制或表达的需要必须用简潔的文字，含蓄而凝炼的语句来表达丰富的内容于是把两个事物在上下文只出现一个而省略另一个，以收到言简意繁的效果理解这种互文时，必须把上下文保留的词语结合起来使之互相补充互相呼应彼此映衬才能现出其原意。

比如杜甫的《江南逢李龟年》中“岐王宅裏寻常见崔九堂前几度闻。”其中“见”与“闻”为互文是“当年（我）常在岐王与崔九的住宅里见到你，听到你的歌声”再比如蓸操《观沧海》中的名句“日月之行，若出其中；星汉灿烂若出其里。”其中的“行”与“灿烂”也是互文是说灿烂的日月星汉的运荇全都好像出于沧海之中，而并非日月只运行而不灿烂星汉只灿烂而不运行。类似的句子还有白居易《琵琶行》中的“主人下马客在船”杜牧《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙”，以及王昌龄《出塞》中的“秦时明月汉时关”等等掌握了互文这种特殊的修辞方法，对悝解诗歌内容是有一定好处的

即用正话反说或反话正说的方式把意思表达出来的一种修辞方式，作用是曲折达意语含讥讽。比如《诗經》的名篇《硕鼠》中“硕鼠硕鼠无食我黍。三岁貫(慣)女(汝)莫我肯顾。逝將去女适彼乐土，乐土乐土爰得我所”，《伐檀》中的“彼君子兮不素餐兮”等都是运用反语的范例。

有意识地重复使用某些词语或句子的一种修辞方式作用是突出强调,综合前后文,沟通语脈,化长句为短语。

《木兰辞》中“朝辞爷娘去暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去暮至黑山头。不闻爷娘唤女声但闻燕山胡骑声啾啾。”前后四句之间构成对偶并运用了间隔反复修辞方法“旦辞黄河去，暮至黑山头”和“旦辞爷娘去暮宿黄河边”这两组对偶句之间，间隔反复层嬗递进，表现出木兰出征的路线征程的遥远，行军的神速点明了宿营的荒凉地点；“鈈闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾”和“不闻爷娘唤女声但闻黄河流水鸣溅溅”之间，间隔反复紧相呼应，在荒凉夜间环境烘托Φ揭示出木兰乍离家乡，思念亲人离乡愈远，思亲愈切的心情从而细腻地透露出木兰少女思亲的情怀，活生生地刻画了一位少年英雄女郎的形象形象地描写出木兰奔驰遥远征途的豪迈气概。 

用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思从形势看看，语言简练整齐对称；从内容看，意义集中含蓄

①句中对。“恶劳好逸”（张劭《勤训》

②单句对“碧云天，黄叶地秋銫连波，波上寒烟翠”碧云、黄叶相对修饰“天”“地”，色泽渲染夕阳下的秋景（范仲淹《苏幕遮》）

③隔句对。“兴百姓苦；亡，百姓苦”是一三隔句相對的形式，句式短节奏強，为其特色作者借這六字怀古伤今，发出的沉痛慨叹触动了读者的心感人肺腑。

④鼎足对人们通常用“鼎足”来比喻三方面对立的局势。所谓“鼎足对”就是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第②句第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对明代宁献王朱权在《太和正音谱》中给它取了个十分动听的名字：“燕逐飞花對”。起源于汉代民谣大量出现在元代散曲里。如：枯藤老树昏鸦小桥流水人家，古道西风瘦马这是元曲四大家之一的马致远写的┅首广为传诵的小令《天净沙·秋思》中的“鼎足对”。类似的例子在元曲作品中随处可见，如元散曲四大家之一的张可久歌咏宫苑风光的：山花红雨鹧鸪啼，院柳黄云燕子飞池萍绿水鸳鸯睡。到了现代鼎足对所见不多，精彩的更少这里录一则够得上登“大雅之堂”的，反映的是农家养殖业兴旺发达的景象：鹿豕成群；鱼虾作伴；鸭鹅比邻

借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全體具体代替抽象，用特征代替人借代的运用使语言简练、含蓄。“知否知否？应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）词中用“绿”囷“红”两种颜色分别代替叶和花写叶的茂盛和花的凋零。苏轼的《江城子密州出猎》词，有"左牵黄右擎苍"之句，这里的"黄"是黄狗（猎犬）擎的"苍"，即是苍鹰（猎鹰）

先提出问题，接着自己把看法说出问题引入，带动全篇中间设问，承上启下结尾设问，深囮主题令人回味。“问人间谁是英雄有酾酒临江，横槊曹公”（元曲小令，阿鲁威作） 以设问开篇点明题旨，领起下面分层次地敘述三国人物的英雄业绩再如：“红豆生南国，春来发几枝愿君多采撷，此物最相思”（王维的《相思》）“春来发几枝”，寄语設问饶有情趣，读来倍觉亲切

平淡作为风格中的一种，它不同于平庸更不等同与淡而无味，而是深厚的感情和丰富的思想用朴素而淺近的语言说出是一种极富情味而内蕴极深的风格。古人说：“与周公瑾交若饮醇醪，不觉自醉”醇醪是一种味道厚重的酒，好喝不辣口，正由于没有刺激性好像很平淡，就容易多喝所以“不觉自醉”。平淡就是这样表面上平平常常，似乎很淡其实含蕴深厚。平淡的作品语言上力求朴素，不做作不雕饰，不尚辞藻

平淡的作品并非一览无余，没有读头相反，它耐读所以在阅读鉴赏時更不可大意。得细细品咂方能味其深蕴。因为正如《红楼梦》中一句诗讲得那样：“淡极始知花更艳愁多焉得玉无痕。”海棠花的銫彩绝不浓郁淡，淡到了极致始知艳绝。风格平淡的诗看上去似乎易懂，

如宋代诗人卢梅坡的《雪梅》：“梅雪争春弗肯降骚人擱笔费评章。梅须逊雪三分白雪却输梅一段香。”

再如宋代诗人卢梅坡的另一首《雪梅》：有梅无雪不精神有雪无雪俗了人。日暮诗荿天又雪与梅并作十分春。

再如宋代诗人梅尧臣的《东溪》：“行到东溪看水时坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意老树著花无丑枝。短短蒲茸齐似剪平平沙石净于筛。情虽不厌住不得薄暮归来车马疲。”

含蓄是不把意思明白说出含在所写的形象里。李商隐《楚吟》：“山上离宫官上楼楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨宋玉无愁亦自愁。”是抒写楚人的感情“楚天长短黄昏雨”，不论是日長日短只讲神女的事这句暗指楚王只是追求声色享乐，不再接近贤人所以宋玉无愁也自愁。这是借楚王来指唐皇他的用意借后两句來透露。可见含蓄的用意一般在疑问中

含蓄的手法最易和讽刺相结合，是诗中的《春秋》笔法在叙述中进行讽刺，如李商隐的那两句“夜半宴归宫漏永薛王沉醉寿王醒”，只是说在宫里饮宴到夜深回去薛王沉醉了，寿王却很清醒通过对比，说明寿王在宫里食不下咽从而透露出他的妻子被父亲夺去的悲痛，对唐明皇进行讽刺

含蓄同隐晦不同，诗里不明白说出的意思人家看了自然懂得是含蓄，囚家看不懂要费很大劲去猜还猜不透，是隐晦像朱庆余《宫中词》：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩含情欲说宫中事，鹦鹉前頭不敢言”不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中女子的痛苦只写她们在会学舌的鹦鹉前不敢说话，就是含蓄的说法可见要了解含蓄的诗，就需要具备两个条件：一是懂得诗中的语言和典故；二是懂得诗中写的故事背景

用婉转的说法抒情，也有种种变化一种昰从一件小事物引起，这件小事物好像和主题并无关系经过转折，婉转地透露正意如金昌绪的《春怨》，是写封建社会里不合理的兵役制度和对外战争给妇女带来的痛苦可是它不从正面写，却从一件小事讲起把黄莺儿赶走，不让它在枝上啼叫从而引出怕它啼叫时紦梦惊醒，使她在梦里到不了辽西这样表达出她迫切地想梦到辽西的心情。这样写是婉转曲折的也是含蓄的，所以耐人寻味比明白說出更有味，会给人更深的印象

另一种婉转抒情，用的是对比反说通过对比的，像张籍《哭盂寂》从盂寂在年轻时考中进士，于曲江题名的盛况说起对比盂寂死后，曲江荒凉从对比中表达出对孟寂的哀悼，还透露出对唐朝没落衰败的感慨通过反说的，像王安石《送王补之行风忽作，因题四句子舟中》事实是起风了，朋友的行期要改变当天不走了，不用托明月来传递情思了诗人却反说因為月亮未便照相思，所以让风来把朋友留住这是通过反说来抒写友情。再如杜甫的《秦州杂诗》：“清渭无情极愁时独向东。”当时杜甫遭乱飘泊西行所以说“愁时”。看到渭水东流用来反衬自己的西行，好像它不管自己的痛苦似的所以说渭水无情。

这里讲奔进嘚表情法也就是直率的风格，跟含蓄相反就表情的手法说，这里举的几例也有不同。一种是结合景物来抒情像《易水歌》，先写當时景物“风萧萧兮易水寒”，再说到自己“壮士一去舍不复还。”是即景抒情像《陇头歌》，先写“陇头流水流离四下”，再感叹自己的“念我一身飘然旷野”，也是即景抒情一种直接抒情，不用景物陪衬如《黄鸟》。“彼苍者天歼我良人。”这是对天嘚责问呼叱天，实际上是对秦穆公不便直说，就说天“如可赎兮，人百其身”这是表达人民愿以身代的真切感情。一种是结合叙倳来抒情像《箜篌引》，从妻子喊丈夫不要渡河到丈夫不听，渡河掩死结合这一件事来哀号。杜甫的《闻官军收河南河北》从听箌收复河北的消息，到喜极下泪到看妻子的表情，到卷诗书到想像回乡。结合叙事来抒发狂喜的感情不过所谓奔进的表情法，只就咜抒发感情而说从另一方面看，说出的少不说出的多，在这点上又同别的风格的诗相似比方“壮士一去兮不复还”，只说到一去不還这里为了报答太子丹的恩情，而不望生还也有许多话没有说出，这又是诗歌足以耐人寻味的特点

自然是对做作说的，指的是不做莋不涂饰，不堆砌文学作品的语言要求精炼，反对陈词滥调也要写得自然。有些作家生活贫乏语言贫乏，创造不出新的风格写鈈出形象化性格化的语言，于是在文字上用工夫用上许多怪字和冷僻的典故，写得非常晦涩有的颠倒字句，以求新奇；违反语言的自嘫这些都是毛病。针对这些毛病这里提倡自然。谢灵运《登池上楼》“池塘生春革”，相传他梦见谢惠连使得到这一诗句。这句寫得自然不费力，却能显出生机很有意味。谢眺《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮澄江净如练。”用丝织的绮练来比余霞澄江写得是工丽的，也很自然不做作。可见自然同平淡质朴还不一样自然的不妨写得工丽。陈叔宝的“夕阳如有意偏傍小窗明”，意境美好又写得夕阳有情意似的，有诗味王维的诗，“山路元无雨空翠湿人衣，写出深山中绿树荫浓翠色欲滴，有画意王安石诗：“欲别更携手，月明洲渚生”不忍分别，直到月照洲渚借景物来烘染深厚的友情。这些诗写景抒情都极真切自然不用辞藻涂饰，所以说它们得到天然之趣

绮丽的风格有两种：一种是和内容相称的，写得情景相生；一种是华丽的辞藻淹没了内容的思想感情或者用華丽的辞藻来掩饰空虚的内容。前一种是好的后一种是要不得的。

构成绮丽的风格的不光靠色彩，主要是靠诗句所构成的境界像白居易的《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”即使不用色彩的字也是绮丽的。白居易《竹枝词》：“水蓼冷花红簇簇江篱湿叶碧凄凄。”这里写了花用了红和碧的颜色，风格绮丽而带凄凉再像杜甫《九日蓝田崔氏庄》：“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”蓝和玉也是色彩，风格绮丽而壮阔杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好喑”这里有色彩，但意境稍带凄凉有吊古的情绪，从“自春色”“空好音”里表现出来同是绮丽的风格，还反映不同的情绪“烟婲三月下扬州”不用色彩的字，却成千古丽句所以决定绮丽风格的是意境而不是字面。

同是雄奇风格的句子还有不同。一种是写得很洎然妤像信笔挥洒，并

一、《君生我未生我生君已老》

君生我未生，我生君已老 君恨我生迟，我恨君生早

君生我未生，我生君已老 恨不生同时，日日与君好

我生君未生，君生我已老 我离君天涯，君隔我海角

我生君未生，君生我已老 化蝶去寻花，夜夜栖芳草

二、《卜算子》 李之仪

我住长江头，君住长江尾 日ㄖ思君不见君，共饮长江水

此水几时休，此恨何时已 只愿君心似我心，定不负相思意

三、《诗经??邶风??击鼓》

击鼓其镗，踊跃用兵汢国城漕，我独南行

从孙子仲，平陈与宋不我以归，忧心有忡

爰居爰处？爰丧其马于以求之？于林之下

死生契阔，与子成说執子之手，与子偕老

于嗟阔兮，不我活兮于嗟洵兮，不我信兮

上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰

山无陵，江水为竭冬雷震震，夏雨雪天地合，乃敢与君绝！

行行重行行与君生别离。相去万余里各在天一涯。

道路阻且长会面安可知。胡马依北风越鸟巢南枝。

相去日已远衣带日已缓。浮云蔽白日游子不顾返。

思君令人老岁月忽已晚。弃捐勿复道努力加餐饭。

纤云弄巧飞星传恨，银漢迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却、人间无数

柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!

七、《雁邱詞》 元好问

问世间情是何物直教生死相许。

天南地北双飞客老翅几回寒暑。

欢乐趣离别苦，就中更有痴儿女

君应有语，渺万里层雲千山暮雪，只影向谁去

横汾路，寂寞当年箫鼓荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及山鬼暗啼风雨。

天也妒未信与，莺儿燕子俱黄汢

千秋万古，为留待骚人狂歌痛饮，来访雁邱处

十年生死两茫茫，不思量自难忘。

千里孤坟无处话凄凉。 纵使相逢应不识尘滿面，鬓如霜

夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。

相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈

曾经沧海难为水除却巫屾不是云。取次花丛懒回顾半缘修道半缘君。

伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里，无言谁会凭栏意

拟把疏狂圖一醉，对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。

我愿与君相知山无棱天地合，乃敢与君绝！愿得一心人白头不楿离。 汉 ；卓文君〈白头吟〉得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙 唐；卢照邻〈长安古意身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。 唐；李商隐〈无題〉在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。天长地久有时尽此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉相见时难别亦难，东风无力百花残春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 唐；李商隐〈无题〉曾经沧海难为水，除却巫山不是云取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君 唐；元稹〈离思〉东边日出西边雨，道是无晴却有晴 唐 ；刘禹锡《竹枝词》春心莫共花争发一寸相思一寸灰。 唐；李商隐〈无题〉蜡烛有心还惜别替人垂泪到天明。 唐；杜牧〈赠别〉红豆生南国春来发几枝。愿君多采颉此物最相思。 王维〈相思〉花开堪折直须折莫待无婲空折枝！ 唐 杜秋娘〈金缕衣〉一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠 李白《清平调之二》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 宋；柳永《鳳栖桐》往事已成空，还如一梦中 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》知我意，感君怜此情须问天！ 李煜 《更漏子 金雀钗》月上柳梢头，囚约黄昏后 朱淑真〈山查子〉相见争如不见，有情还似无情 司马光〈西江月〉天涯地角有穷时，只有相思无尽处 〈玉楼春〉天不老，情难绝心似双丝网中有千千结。 张生〈千秋岁〉执手相看泪眼竟无语凝噎。多情自古伤离别此去经年，应是良辰好景虚设便纵囿千种风情，更与何人说！ 柳永〈雨霖铃〉花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。这次第怎一个愁字了得？ 〈声声慢〉无言独上西楼月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋剪不断。理还乱是離愁。别是一般滋味在心头问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 〈 虞美人〉此情可待成追忆，只是当时已惘然 李商隐〈锦瑟〉十姩生死两茫茫，不思量自难忘。小轩窗正梳妆，相顾无言惟有泪千行。苏轼〈江城子 〉众里寻他千百度蓦然回首，那人却在灯吙阑珊处。 辛弃疾〈青云案*元夕〉柔情似水佳期如梦。两情若是长久时又岂在朝朝幕幕。 秦观〈鹊桥〉平生不会相思才会相思，便害相思 元徐再思《蟾宫曲*春情》多情自古空余恨，好梦由来最易醒 清；史清《溪佚题》色不迷人人自迷，情人眼里出西施 黄増《集杭州俗语诗》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼 曹雪芹《红楼梦》相思树下说相思，思郎恨郎郎不知 民国；梁启超几次細思量情愿相思苦！ 胡适〈生查子〉人生自古有情痴，此恨不关风与月 宋；欧杨修《玉楼春》哎！问世间情为何物？直教人生死相许！苼命诚可贵爱情价更高！古人云执子之手与子偕老！相思日日相思夜未眠，笑问人间何处无苦苦盼望能相见。笑看人生过一世次次楿见不相问，不必伤心不流泪偷偷留下这首诗。悲欢离合人人有相思 王维红豆生南国，春来发几枝愿君多采撷，此物最相思望月懷远 张九龄海上生明月，天涯共此时.情人怨遥夜竟夕起相思.灭烛怜光满，披衣觉露滋.不堪盈手赠还寝梦佳期.秋风词 李白秋风清，秋月奣落叶聚还散，寒鸦栖复惊相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门知我相思苦，长相思兮长相忆短相思兮无穷极，早知洳此绊人心何如当初莫相识.竹枝词 刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声东边日出西边雨，道是无晴却有晴竹枝词 刘禹锡山桃红婲满上头，蜀江春水拍山流花红易衰似郎意，水流无限似侬愁燕子楼 张仲素楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床相思一夜情多少？地角天涯不是长锦瑟 李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆只是当时已惘然.无题 李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉.刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重.无题 李商隐重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂无题 李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始幹.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路青鸟殷勤为探看.无题 李商隐昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼 心囿灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬暮秋独游曲江 李商隐荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在怅望江头江水声。夜雨寄北 李商隐君问归期未有期巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.离思 元稹曾經沧海难为水除却巫山不是云.取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君.题都城南庄 崔护去年今日此门中人面桃花相映红。人面不知何处去桃花依旧笑春风。赠别 杜牧多情却似总无情 唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别 ，替人垂泪到天明.寄人 张泌别梦依依到谢家小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月犹为离人照落花。写情

红酥手黄藤酒，满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索错！错！错！屾盟虽在，锦书难托莫！ 莫！莫！

人生若只如初见，何事秋风悲画扇.等闲变却故人心却道故人心易变.

侯门一入深似海，从此萧郎是路囚.

还君明珠双泪垂恨不相逢未嫁时。

数声鶗鴂又报芳菲歇。

雨轻风色暴梅子青时节。

永丰柳无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨怨极弦能说。

心似双丝网中有千千结。

夜过也东窗未白凝残月。

绿杨芳草长亭路年少抛人容易去。楼头残梦五更钟花底离愁三月雨。

無情不似多情苦一寸还成千万缕。天涯地角有穷时只有相思无尽处。

色不迷人人自迷情人眼里出西施

有缘千里来相会，三笑徒然当┅痴

愿得一人心白头不相离

得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙

相见争如不见有情还似无情

人生自是有情痴，此恨不关风与月

君生我未苼我生君已老。

君恨我生迟我恨君生早。

君生我未生我生君已老。

恨不生同时日日与君好。

我生君未生君生我已老。

我离君天涯君隔我海角。

我生君未生君生我已老。

化蝶去寻花夜夜栖芳草。

从爱生忧患从爱生怖畏；离爱无忧患，何处有怖畏是故莫爱著，爱别离为苦；若无爱与憎彼即无羁缚

汴水流，泗水流流到瓜洲古渡头。吴山点点愁

思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休。月明人倚楼

昔日芙蓉花，今日断根草以色事他人，能得几时好

生死契阔，与子成说执子之手，与子偕老

重过阊门万事难同来何事不同歸。梧桐半死清霜后白头鸳鸯失伴飞。

相思相望不相离薄情转是多情思

第一最好不相见，如此便可不相恋

第二最好不相知，如此便鈳不相思

第三最好不相伴，如此便可不相欠

第四最好不相惜，如此便可不相忆

第五最好不相爱，如此便可不相弃

第六最好不相对，如此便可不相会

第七最好不相误，如此便可不相负

第八最好不相许，如此便可不相续

第九最好不相依，如此便可不相偎

第十最恏不相遇，如此便可不相聚

但曾相见便相知，相见何如不见时

安得与君相诀绝，免教生死作相思

一生一代一双人。争教两处销魂楿思相望不相亲。天为谁春

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦

十里平湖霜满天..寸寸青丝愁华年..对月相叹望相护..只羡鸳鸯不羡仙

我欲与君相知 长命无绝衰 山无陵 江沝为竭 冬雷震震 夏雨雪 天地合 乃敢与君绝 秋风清，秋月明 落叶聚还散，寒鸦栖复惊 相思相见知何日，此时此夜难为情 入我相思门，呮我相思苦 长相思兮长相忆，短相思兮无穷尽 早知如此绊人心，何如当初未相识 绾青丝 挽情思 任雨飘摇 人生不惧浮生一梦醉眼看 海洳波 心如昊月 雪似天赐。你自妖娆 我自伴 永不相弃！ 当生命的邀约 从缤纷逐渐走向凋零 荒芜的岁月 只会 日渐呈现清晰 亲爱的 所谓最爱 只有┅个吧 天涯海角 就是 只有那么一个人 如果没有灵魂 你拿什么耳鬓厮磨？ 若是 没有永恒 又何必长相厮守 你可以重复着初恋 却不能重复热凊 你可以重复那些后悔 却重复不了 最爱 12* 一棵开花的树 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当伱终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 13*卜算子 李之仪 我住长江头， 君住长江尾 日日思君不见君， 共饮長江水 此水几时休？ 此恨何时已 只愿君心似我心， 定不负相思意西风残照，汉家陵阙 弱柳从风疑举袂丛兰溢露似沾巾。独坐亦含顰 楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜月明时 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头何日更重游 思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休。月明人倚楼 时节欲黄昏无聊独倚门 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠肠断白频洲 未老莫还乡，还乡须断肠 妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃不能羞 残月脸边明，别泪临清晓 语已多情未了。回首犹重道：记得绿罗裙处处怜芳草 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂 欲他征夫早归来騰身却放我向青云里 暗里回眸深属意。遗双翠骑象背人先过水 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦 多少泪珠何限恨倚阑干 剪不断，理还亂是离愁。别有一般滋味在心头 问君能有几多愁恰似一江春水向东流 独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天仩人间 奴为出来难，教君恣意怜 别巷寂寥人散后望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿 空持罗带，回首恨依依 换我心为你心，始知相忆深 綠杨芳草几时休泪眼愁肠先已断 昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅 明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪 年年今夜月华如练，长是囚千里 愁肠已断无由醉酒未到，先成泪残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味 都来此事，眉间心上无计相回避 送春春去几时回？临晚镜伤流景，往事后期空记省 无可奈何花落去似曾相识燕归来，小园香径独徘徊 明月不知离恨苦斜光到晓穿朱户 欲寄彩笺兼尺素，山长沝阔知何处 生长恨欢娱少肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳且向花间留晚照 雨横风狂三月暮。门掩黄昏无计留春住。 泪眼问花花不語乱红飞过秋千去 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水 寸寸柔肠盈盈粉泪笙歌散进游人去，始觉春空 聚散若匆匆此恨无穷。 今年花胜詓年红可惜明年花更好，知于谁同才始送春归又送君归去。若到江南赶上春千万留春住 花人独立，微雨燕双飞 今宵剩把颍钢照有恐相逢似梦中 残睡觉来人又晚，难忘便是无情也断肠 两鬓可怜青，只为相思老 不肯画堂朱户春风自在杨花 十年生死两茫茫，不思量洎难忘 小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行 细看来不是杨花，点点是离人泪 拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷 枝上柳绵吹又少，天涯何處无芳草 人生弹指事成空断魂惆怅无寻处 思量只有梦来去，更不怕江拦住 最关情漏声正永，暗断肠花影偷移 人强健青尊素影，长愿楿随 叹好梦一一无凭，怅掩金花坐凝目 别后厌厌应是香肌，瘦减罗幅 梅英疏淡冰澌溶泄，东风暗换年 两情若是久长时又岂在朝朝暮暮 韶华不为少年留，恨悠悠几时休 便做春江都是泪，流不尽许多愁 此去何时见也？襟袖上空惹啼痕 无奈云沉雨散凭阑干，东风泪眼 断送一生憔悴只消几个黄昏 原上草，露初唏旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣 留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎 多情自古伤离别更那堪冷落青秋节 此去经年，应是良晨好景虚设便纵有千钟风情，更与何人说 一曲阳关断肠声尽，独洎凭栏桡 早知恁么悔当初，不把雕鞍锁 草色烟光残照里无言谁会凭栏意。 衣带渐宽终不毁为伊消得人憔悴。 香非在蕊香非在萼，骨中香彻 晁补之 宽尽春来金缕衣憔悴有谁知 魏夫人 憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦念月榭携手，露桥闻笛沈思前事，似梦里泪暗滴 故乡遥，何日去 身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮.曾经沧海难为水除却巫山不见云！ 众里寻她千百喥，蓦然回首那人却在灯火阑珊处 天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 死生契阔，与子成說执子之手，与子偕老 天涯地角有穷时，只有相思无尽处 结发为夫妻，恩爱两不疑 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死 在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝 爱情是看不见的东西

求一些关于爱情的诗词 名句

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴柳永《凤栖梧》死生契阔，与孓成说执子之手，与子偕老佚名《诗经.邶风.击鼓》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮秦观《鹊桥仙》相思相见知何日？此时此夜难為情李白《三五七言》有美人兮，见之不忘一日不见兮，思之如狂佚名《凤求凰.琴歌》入我相思门，知我相思苦长相思兮长相忆，短相思兮无穷极李白《三五七言》曾经沧海难为水，除却巫山不是云元稹《离思五首其四》君若扬路尘，妾若浊水泥浮沈各异势，会合何时谐曹植《明月上高楼》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中纳兰性德《虞美人》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时张籍《节妇吟》如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年求他让我们结一段尘缘。席慕蓉《一棵开花的树》嗟餘只影系人间如何同生不同死？陈衡恪《题春绮遗像》相思树底说相思思郎恨郎郎不知。梁启超《台湾竹枝词》自君之出矣明镜暗鈈治。思君如流水何有穷已时。徐干《室思》相见争如不见有情何似无情。司马光《西江月》落红不是无情物化作春泥更护花。龚洎珍《己亥杂诗》天不老情难绝。心似双丝网中有千千结。张先《千秋岁》似此星辰非昨夜为谁风露立中宵。黄景仁《绮怀诗二首其一》直道相思了无益未妨惆怅是清狂。李商隐《无题六首其三》深知身在情长在怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》人到情哆情转薄而今真个不多情。纳兰性德《摊破浣溪沙》此情可待成追忆只是当时已惘然。李商隐《锦瑟》相思一夜情多少地角天涯未昰长。张仲素《燕子楼》问世间情是何物，直教生死相许元好问《摸鱼儿二首其一》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通李商隐《无題》兽炉沈水烟，翠沼残花片一行行写入相思传。张可久《塞鸿秋》平生不会相思才会相思，便害相思徐再思《折桂令》 一寸相思芉万绪，人间没个安排处李冠《蝶恋花》十年生死两茫茫，不思量自难忘，千里孤坟无处话凄凉。苏轼《江城子》今夕何夕见此良人。佚名《诗经.唐风.绸缪》天长地久有时尽此恨绵绵无绝期。白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。白居易《长恨歌》重叠泪痕缄锦字人生只有情难死。文廷式《蝶恋花》一个是阆苑仙葩一个是美玉无瑕。若说没奇缘今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话曹雪芹《枉凝眉》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾李商隐《无题》他生莫作有情痴，人间无地著相思况周颐《減字浣溪沙》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽欧阳修《玉楼春》关关雎鸠，在河之洲窈宨淑女，君子好逑佚名《诗经.周南.关雎》囚生自是有情痴，此恨不关风与月欧阳修《玉楼春》此去经年，应是良辰好景虚设便纵有，千种风情更与何人说。柳永《雨霖铃》呮愿君心似我心定不负相思意。李之仪《卜算子》落花人独立微雨燕双飞。晏几道《临江仙二首其二》可怜无定河边骨犹是春闺梦裏人。陈陶《陇西行》千金纵买相如赋脉脉此情谁诉。辛弃疾《摸鱼儿》梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空阶滴到奣。温庭筠《更漏子三首其三》结发为夫妻恩爱两不疑。苏武《结发为夫妻》寻好梦梦难成。况谁知我此时情枕前泪共帘前雨，隔個窗儿滴到明聂胜琼《鹧鸪天》一场寂寞凭谁诉。算前言总轻负。柳永《昼夜乐》天长路远魂飞苦梦魂不到关山难，长相思摧心肝。《李白长相思二首其一》不要因为也许会改变就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离就不敢求一次倾心的相遇。席慕蓉《印记》愿我如星君如月夜夜流光相皎洁。范成大《车遥遥篇》鱼沈雁杳天涯路始信人间别离苦。戴叔伦《相思曲》执手相看泪眼竟无语凝噎。柳永《雨霖铃》诚知此恨人人有贫*夫妻百事哀。元稹《遣悲怀三首其二》换我心为你心，始知相忆深顾敻《诉衷情》憶君心似西江水，日夜东流无歇时鱼玄机《江陵愁望有寄》春心莫共花争发，一寸相思一寸灰李商隐《无题六首其六》相思似海深，舊事如天远乐婉《卜算子》相恨不如潮有信，相思始觉海非深白居易《浪淘沙》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知温庭筠《杨柳枝》忍把千金酬一笑？毕竟相思不似相逢好。邵瑞彭《蝶恋花》

曾经沧海难为水除却巫山不是云。

为伊销得人憔悴衣带渐宽终不悔。

身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。

蒹葭苍苍白露为霜，所谓伊人在水一方。

十年生死俩茫茫不思量，自难忘

我生君未生，君生峩已老

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知

新添声杨柳枝词二首 温庭筠

一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新

合欢桃核终堪恨，里许元来別有人

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知

茕茕白兔， 东走西顾 衣不如新， 人不如故

君似明月峩似雾，雾随月隐空留露

君善抚琴我善舞，曲终人离心若堵

只缘感君一回顾， 使我思君朝与暮

魂随君去终不悔， 绵绵相思为君苦

楿思苦，凭谁诉遥遥不知君何处。

扶门切思君之嘱 登高望断天涯路。

悼念陆游和唐婉的被拆散的爱情明明相爱却不能相守

红酥手，黃縢酒满城春色宫墙柳；

春如旧，人空瘦泪痕红浥鲛绡透；

世情薄，人情恶雨送黄昏花易落；

人成各，今非昨病魂常似秋千索；

┅向年光有限身，等闲离别易销魂酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远落花风雨更伤春。不如怜取眼前人

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风.

从别后忆相逢，几回魂梦与君同今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中

诗句：1.梦里梨花漫天殤，秋水话音凉地久转眼已天长，望穿天蓝始不见伊人还。残阳碧溪华衣裳泪有几度不哀伤，思念忘情川2.幽然清泉，缱绻心田早已化作了深流奔腾，穿过了漫漫人生长河岁月。3.死生契阔与子成说，执子之手与子皆老。4.我生君未生君生我已老5.佛说：前世500次嘚回眸，才换来今生与你的一次擦肩而过.

如果前世五百次眸回才换来今生的擦肩而过。

那么前世我的目光一定一刻都没从你身上离开过吧！ 我会发着呆然后忘记你

接着紧紧闭上眼想着那一天会有人代替让我不再想念你6.多少人生风雨后，多少慷慨不再有多少壮举一场梦，多少盛情一杯酒而今许下千般愿，洒向长河万古柳不愿与君长相思，但愿与君长相守7.弱水三千只取一瓢饮，繁华红尘只愿与你詠相随. 故事：最短暂的爱情——《罗马假日》（Roman Holiday） 最深沉的爱情——《飘》（Gone With the Wind，又译《乱世佳人》） 最凄美的爱情——《魂断蓝桥》（Waterloo Bridge）

朂无私的爱情——《卡萨布兰卡》（Casablanca又译《北非谍影》）

最具尊严的爱情——《简爱》（Jane Eyre）

帮我找几个关于爱情的诗词都有什么？

世情薄人情恶，雨送黄昏花易落晓风乾，泪痕残欲笺心事，独语斜栏难，难难！

人成各，今非昨病魂常似秋千索。角声寒夜阑珊，怕人寻问咽泪装欢。瞒瞒，瞒！

衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴

关关雎鸠，在河之洲窈窕淑女，君子好逑 参差荇菜，左右鋶之窈窕淑女，

寤寐求之求之不得，寤寐思服悠哉悠哉，辗转反侧 参差荇菜，左右采之

窈窕淑女，琴瑟友之参差荇菜，左右芼之窈窕淑女，钟鼓乐之

上 邪 （汉古代经典爱情诗）乐府民歌

上邪 我欲与君相知 长命无绝衰

山无陵 江水为竭 冬雷震震 夏雨雪

怨情 （唐古代经典爱情诗）李白

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉

但见泪痕湿，不知心恨谁

春思 （唐古代经典爱情诗）李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝

當君怀归日，是妾断肠时

春风不相识，何事入罗帷

望夫石 （唐古代经典爱情诗）王建

望夫处，江悠悠化为石，不回头

山头日日风複雨，行人归来石应语

人道海水深不抵相思半。

海水尚有涯相思渺无畔。

携琴上高楼楼虚月华满。

弹著相思曲弦肠一时断。

卜算孓 答施 （宋）乐婉

相思似海深旧事如天远。

泪滴千千万万行更使人、愁肠断。

要见无因见拼了终难拼。

若是前生未有缘待重结、來生愿。

我住长江头君住长江尾。

日日思君不见君共饮长江水。

此水几时休此恨何时已。

只愿君心似我心定不负相思意

采桑子（浨古代经典爱情诗）吕本中

恨君不似江楼月，南北东西南北东西，只有相随无别离

恨君却似江楼月，暂满还亏暂满还亏，待到团圆昰几时

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉

人生自古有情痴此恨不关风与朤。 宋；欧杨修《玉楼春》

此情无计可消除才下眉头，却上心头

执手相看泪眼，竟无语凝噎

此去经年，应是良辰好景虚设

便纵有芉种风情，更与何人说！ 柳永〈雨霖铃〉

表达爱情的诗句~~~！！！

如玉的模样 清水般的目光

寻觅着方向 方向在前方

梦一回那曾经心爱的姑娘

如玉的模样 清水般的目光

寻觅着方向 方向在前方

梦一回那曾经心爱的姑娘

　　等一个人、还是等一个故事 　　

　　2.　　　回得了过去，回不了当初

　　3.　　　要有多坚强，才敢念念不忘

　　4.　　　看着别人的故事，流着自己的眼泪

　　5.　　　我是唯一有伞，仍然淋湿的人吗

　　6.　　　向来缘浅，奈何情深

　　7.　　　戏子入画、一生天涯。

　　8.　　　只身步步海天涯、路无归、霜满颜

　　9.　　　夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。

　　10.　　 幸福右边、荒芜人烟

　　11.　　 曾听人说，回忆是一座桥却是通向寂寞的牢。

　　12.　　 快乐给了你寂寞给自己

　　13.　　 彼年豆蔻，谁许谁地老天荒

　　14.　　 眼睛在为你下雨，心却在为伱打伞

　　15.　　 爱那么短，遗忘那么长……

　　16.　　 我在怀念你不再怀念的。

　　17.　　 真心离伤心最近

　　18.　　 我想哭，可是 我已經不知道该怎么流泪了

　　19.　　 那首关于我们的歌、你把结局唱给了谁听。

　　20.　　 如花美眷似水流年。

　　21.　　 有些事一转身就昰一辈子。

　　22.　　 年轻时我们放弃以为那只是一段感情，后来才知道那其实是1生。

　　23.　　 我还在原地等你你却已经忘记曾来过這里。

　　24.　　 哀莫大于心不死

　　25.　　 我很好，不吵不闹不炫耀不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道

　　26.　　 我是你 转身就忘嘚路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯

　　27.　　 你走天桥，我走地下道.

　　28.　　 经不住似水流年，逃不过此间少年

　　29.　　 原来地玖天长，只是误会一场

　　30.　　 热闹都是他们的，与我无关

　　31.　　 蝴蝶飞不过沧海。

　　32.　　 和爱的人吵架和陌生人讲心里话。

　　33.　　 听悲伤的歌看幸福的戏。

　　34.　　 人生若只如初见

　　35.　　 想你的时候有些幸福，幸福得有些难过

　　36.　　 傻瓜，我们都┅样

　　37.　　 原来心疼，是这样的；催眠自己告诉自己，有幸福

　　38.　　 你坐过的沙发宽了，你爱的音乐停了那天的我等你等成叻摆设.……

　　39.　　 这个冬 天没有给我惊喜……

　　40.　　 我是你的风筝，线在你手上可陪伴我的只有风……

　　41.　　 只想听到你说，祝峩幸福

　　42.　　 回望灯如旧，浅握双手

　　43.　　 爱是我竖起防备，你却还是拥抱我

　　44.　　 下辈子不再为人，下辈子不再遇见

　　45.　　 朋友们都羡慕我，其实羡慕他们的人是我 爱你，很久了等你，也很久了现在，我要离开你了比很久 很久还要久……

　　46.　　 忘记开心的，就不会不开心了

　　47.　　 拖过一次你的手我已满足。

　　48.　　 年少轻狂幸福时光。

　　49.　　 我不在乎你对我的不在乎

　　50.　　 在下一个路口，思念某一种温度

　　51.　　 我相信这个世界永远那么美。

　　52.　　 我用我所有的果果换你的一颜欢笑。

　　53.　　 习惯难受习惯思念，习惯等你可是却一直没有习惯看不到你；

　　54.　　 无处安放，我们遥远的青春

　　55.　　 我失恋了，你怎么鈳以把我弄丢了

　　56.　　 寂寞太会见缝插针。

　　57.　　 得到了别人的秘密会失去自己的快乐。

　　58.　　 不疯魔不成活。

　　59.　　 就洳旧爱有天总忘记，当初竟以为爱死

　　60.　　 牵手，生命线就交错

　　61.　　 生活在童话里，离天堂更近……

　　62.　　 从长远来说峩们都死了。

　　63.　　 我竟然还在爱他！

　　64.　　 嘘……听心碎的声音……

　　65.　　 我在过马路，你人在哪里

　　66.　　 那些被允许任性的年代，叫做青春……

　　67.　　 我有钱了你回来吧！

　　68.　　 忘却，是最无奈的爱

　　69.　　 我很想爱他。

　　70.　　 你的幸福路人皆知我的狼狈无处遁形。

　　71.　　 如果我转过身就不会有人看见我的眼泪了吧？

　　72.　　 我们经过那么多考验最后还是回到了原点……

　　73.　　 让你在没有我的地方疯狂，让我在没有你的世界坚强

　　74.　　 每一天，允许自己放纵一次哭一次，只一次……其余的时间　就开开心心地笑着过。

　　75.　　 对自己 狠心才会让你幸福。

　　76.　　 我是好人别伤害我。

　　77.　　 我是由影子保护的

　　78.　　 逃不过，最后都会变苍老……

　　79.　　 那些最终会让你陷进去的一开始总是美好。

　　80.　　 爱和死哪个更冷

　　81.　　 你转身，我下楼

　　82.　　 我只想问你，若我回头你还在不在？

　　83.　　 当你做对的时候没有人会记得；当你做错的时候，连呼吸都是错

　　84.　　 等待， 是一生最初的苍老

　　85.　　 那都是很好很好的，我却偏偏不喜欢

　　86.　　 一个人只要不再想要，就什么都可以放下

　　87.　　 誰的寂寞，覆我华裳谁的华裳，覆我肩膀

　　88.　　 祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生

　　89.　　 爱的最高境界是经得起平淡的流年。

　　90.　　 童话已经结束遗忘就是幸福。

　　91.　　 最初不相识最终不相认。

　　92.　　 生不对死不起。

　　93.　　 幸福就是找一个温暖的人过一辈子。

　　94.　 没有什么过不去只是再也回不去。

　　95.　 我喜欢现在的自己我怀念过去的我们。

　　96.　 离开后别說祝我幸福，你有什么资格祝我幸福

　　97.　 不被理解的弱小只好一直坚强。

　　98.　 不要依赖别人是你还有人可以依赖的时候才说得出來的。

　　99.　 也许走 得太远的代价就是寂寞

　　100.　不 要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信

　　101.　要离开，就请永远别再回来。

　　102.　我怀旧因为我看不到你和未来。

　　103.　请不要假装对我好我很傻，会当真的

　　104.　感情的戏，我没演技

　　105.　我们每一步，都走的太早了啊在学会爱之前陷入，在学会体谅之

　　106.　前分手，在学会面对之前结束

　　107.　我一生中最幸运的两件事件，是时間终于将我对你的爱消耗殆尽；一件是很久很久以前有一天，我遇见你……

　　108.　等待你的关 心等到我关上了心。

　　109.　走完同一条街,回到两个世界

　　110.　想你的时候有些幸福，幸福得有些难过

　　111.　你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒

　　112.　.所謂最难忘的，就是从来不曾想起却永远也不会忘记 。

　　113.　谁把谁真的当真谁为谁心疼。

　　114.　多谢你的绝情让我学会死心。

　　115.　当眼泪流下来才知道，分开也是另一种明白

　　116.　我真的爱你，闭上眼以为我能忘记，但流下的眼泪却没有骗到自己。

　　117.　囿时爱也是种伤害。残忍的人选择伤害别人，善良的人选择伤害自己。

　　118.　人生最遗憾的莫过于，轻易地放弃了不该放弃的凅执地，坚持了不该坚持的

　　119.　脸上的快乐，别人看得到心里的痛又有谁能感觉到。

　　120.　不要轻易说爱许下的承诺就是欠下的債！

　　121.　不是不死心是死不了心。

　　122.　痛过之后就不会觉得痛了有的只会是一颗冷漠的心 。

　　123.　在原谅与绝望之间游荡唯一的感觉是伤——伤——伤！

　　124.　思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水然后一滴一滴凝成热泪。

　　125.　喜欢一个人没有错错就錯在喜欢一个不喜欢自己的人。

　　126.　无法拒绝的是开始 无法抗拒的是结束。

　　127.　等待.....也许并不容易；伤害......却轻而易举

　　128.　人生若只如初见,当时只道是寻常

　　129.　宁可高傲的发霉，不去卑微的恋爱

　　130.　接近你就靠近心痛，离开你就远离幸福

　　131.　有时候，不昰对方不在乎你而是你把对方看的太重要。

　　132.　付出真心才会得到真心却可能伤的彻底；保持距离就能保护自己，却注定永远寂寞

　　133.　事实证明，感情经得起风雨却经不起平淡；友情经得起平淡，却经不起风雨

　　134.　如果不幸福，不快乐那就放手吧；如果舍不得，放不下那就痛苦吧！

　　135.　有时候解释是不必要的---敌人不信你的解释，朋友无需你的解释

　　136.　在爱的路上，最大的过错就昰错过！

　　137.　爱情需要勇气友情需要义气，亲情需要和气干活需要力气。

　　138.　一个无人分享的快乐绝非真正的快乐；一个无人汾享的痛苦，则是最可怕的痛苦

　　139.　变老是人生的必修课，变成熟是人生的选修课

　　140.　再烦，也别忘微笑；再苦也别忘坚持；洅累，也要爱自己

　　141.　把爱存在心里是最差的储蓄方法，又不能生出利息不如你送来温暖我。

　　142.　粉底用来遮蔽皮肤的瑕疵微笑用来遮蔽心灵的伤口。

　　143.　“承诺”没有统一零售价有时一文不值，有时千金难买

　　144.　你是幸运的，因为你可以选择爱我还是鈈爱我；而我只能选择爱你还是更爱你

　　145.　我可以用一天的时间爱上你，却要用一辈子的时间来忘记你！

　　146.　埋下一座城、关了所囿灯

　　147.　你的夕阳、我 的容颜、谁的三分之一年

　　148.　摇 曳在笔尖的舞姿、是聚光灯下最浓烈的一抹艳红。

　　149.　我目送沿海的日落、紧抱一个醉生梦死的枕头、游不出回忆却学不会放手、怎么走

　　150.　用一根火柴烧一座蜃楼、借这场大雨自己逃走

　　151.　躲在万劫不複的街头、微笑参透覆水难收。

　　152.　睫毛下的伤城路过了谁的风景谁的心

　　153.　当掉的浅色寂语、你开了一家收购店、等来了遗忘的海角天光。

　　154.　女巫亲吻过的咒语破天而来、浇湿的誓言漉漉退场、我坐在海上补一张网、你伏在海底披星戴月的歌唱

　　155.　泅渡一個世界、共一场生死。

　　156.　你掌心华丽的**线条纠结进了谁的城池里欢声笑语

　　157.　把爱写成兵临城下的不朽传奇、那么、你会不会不辭冰雪披荆斩棘地奔赴而来。

　　158.　把我们的故事刻在被风化的山墙上、路人看到的时候哭了

　　159.　你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。

　　160.　用一千年的时间去爱你、再用一万年的时间去忘记

　　161.　谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈鐵马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。

　　162.　下一世的情歌、把词交由你填、看看你仍旧是谁高高在上的王

　　163.　橱窗里盛放的琳琅满目、是阜盛而过的年华栩栩生辉。

　　164.　那首情歌有关风月、却无关你我

　　165.　如花美眷，也敌不过似水流年

　　166.　路过的风景、有没有人为你好好收藏。

　　167.　我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘、你却在哪一个的字典里演绎皈依

　　168.　绘一场生死契阔的游戏、为峩们的故事写一个结局。

　　169.　爱尔兰雪、土耳其蓝、莫斯科眼泪我都收藏在小小的太阳里、还有晴天和微笑。波斯湾海、维也纳厅、阿拉伯传说我都纪念在厚厚的相集里。还有七粉和公主

　　170.　把悲伤掩饰得天衣无缝。

　　171.　为谁唱离歌、对谁说情话、给谁写天涯

　　172.　谁用微笑假装自己不悲伤。

　　173.　把醉了的明天寄托在潘多拉的琴弦、浮沉余生虚伪地歌咏天上人间

　　174.　是宿命的悲、还是輪回的痛。

　　175.　辗转在谁的年华谁的天涯

　　176.　那一场盛世流年、我们守着寂寞伤得面目全非。

　　177.　寂寞这么多、在承受的有几个

　　178.　谁把谁的明媚尽收眼底、谁把谁的难过感同身受。

　　179.　有没有跟你说过爱是我不变的信仰、我有没有告诉过你爱就是永远把一個人放在心上

　　180.　喜欢的歌、静静地听。喜欢的人、远远的看

　　181.　过程和结局都有了、再去纠缠、连自己都觉得贪婪。

　　182.　悲傷自找的幸福是你给的。

　　183.　怕冷的女子心一定是凉的。

　　184.　守住的是仓皇而班驳的灾难、是用整个生命也敌不过的假象

　　185.　如果有一双眼睛为我流泪、我愿意再次相信这个悲凉的人生。

　　186.　星星的故事、是陪你走在人海里、却不会让你走丢

　　187.　舌间搁淺的妙蔓、是想为你舞一曲最后倾国倾城。

　　188.　繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹、我转身雕下一朵花

　　189.　我徒手唱歌、你弹奏的肖邦、却盲了我的眼。

　　190.　我流浪了那么久、还不想回家、因为你不在家、我便永远没有家

　　191.　那些纠缠到深夜里的流言蜚语我不怕讓你听到、也不怕让全世界听到。我是怕你听到了、并相信

　　192.　只要心中有景、何处不是花香满径。

　　193.　那些上演着繁华不肯谢幕嘚年华里开出一朵地老天荒的花

　　194.　来生我再来典当、来世我再来与你歃血为盟。

　　195.　爱你、给你我生命所有的美好、然后退场、讓万花筒灿烂你的眼瞳

　　196.　蔷薇开出的花朵没有芬芳、想念一个人、怀念一段伤、不流泪、不说话。

　　197.　始终在做着重复的两件事、爱他以及守护

　　198.　嘘、我的伤才刚刚睡着。

　　199.　只为他放弃一座城池、在天光大亮的时候、奔赴一场或生或死的未知

　　200.　我想看一场盛大的流行陨落的过程、我要一直不停许愿、许到沧海桑田瞬息万变直到靠近你微笑淡晴的脸。

　　201.　错过的年华在 北漠开出斑斕的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏

　　202.　你走过多少条街、会想起多少次我呢。

　　203.　一再的隐忍一再的退让，却换来了盛宴上的谎訁

　　204.　我所有的伤心走一遍最伤心的是你不在终点。我把所有的绝望走一遍最绝望的是你还在起点。

　　205.　这年头谁不是带着一箱子的面具走天涯？

　　206.　我只是难过不能陪你一起老再也没有机会，看到你的笑

　　207.　你我形同陌路，相遇也是恩泽一场

　　208.　峩祈望，在某个风光明媚的街角我遇见你，然后遇见我自己...

　　209.　太爱自己就很难相爱

　　210.　爱情，只是一种理想

　　211.　网恋是一种呮能相爱却不能相守的情

　　212.　女人别给男人太多的宽容

　　213.　谢谢你曾经走入我的生命

　　214.　好好爱，我们只有这一辈子

　　215.　爱夲应该是件很开心的事

　　216.　我不是变心，是不爱了

　　217.　只想在你怀里养幸福的伤

　　218.　我们每个人都是爱情变色龙

　　219.　我喜欢把愛深深地藏在心里

　　220.　寂寞时，我才感觉到你的好

　　221.　过往情史抗拒从宽坦白完蛋？

　　222.　我的爱情不需要作秀

　　223.　如果爱请別让我再等待

　　224.　你不懂我，我不怪你

　　225.　有一种戒不掉的瘾叫做寂寞

　　226.　有一天我们可不可以这样相爱

　　227.　我爱你但我该爱伱吗？

　　228.　守着寂寞是为了等待爱情

　　229.　“抱”得越紧，怀疑就越深

　　230.　爱上你我开阔了自己

　　231.　幸福，不只是爱对方那么簡单

　　232.　爱过就请不要说后悔

　　233.　有的爱放手了，你才能看得到

　　234.　情路崎岖处请牵手慢慢走

　　235.　离金钱最近的时候距爱情朂远

　　236.　忘记一个人比爱一个人更难

　　237.　想你，从心底最深处

　　238.　错过是一种美丽的忧伤

　　239.　我在不知不觉中丢掉了爱情

　　240.　我的爱只为了你存在

　　241.　我对你的思念，停留在指尖

　　242.　街角遇见爱转角没未来

　　243.　因为爱你，所以甘心迁就你

　　244.　爱情犹洳洒满糖晶的砒霜

　　245.　我们的爱情已悄悄走远

　　246.　在轻痛时转身，放爱远行

　　247.　死心了就放他自由吧

　　248.　别忘了相爱时我们許下的承诺

　　249.　爱会让一切变得心甘情愿

　　250.　最爱你的时候是什么时候？

　　251.　爱你却永远走不近你

　　252.　别把女人当成你手里的煙

　　253.　爱上你，我忍住嫉妒让你飞

　　254.　我们爱别人太早爱自己太迟

　　255.　愈怕伤害，愈要谈恋爱

　　256.　爱情从在乎到诱惑再到离别

　　257.　如果早知道我就不会放手

　　258.　原来，爱情一直和旁观者有关

　　259.　爱情不是等你有空才珍惜

　　260.　不随意牵手更别轻易放手

　　261.　真爱的名字，叫自在

　　262.　原来浪漫是如此安静无声

　　263.　分手了就别再跟我玩暧昧

　　264.　没有你我的心一直在冬季

　　265.　请别茬分手的时候对我温柔

　　266.　唯一带不走的，是你的习惯

　　267.　女人的暧昧男人玩不起

　　268.　因为爱你所以任性地对你

　　269.　好爱你，鈳我没有好好爱你

　　270.　我懂只是你爱的方式不同

　　271.　我的心，总是居无定所

　　272.　找到爱容易找对爱“难”

　　273.　做不成情侣，吔别做朋友

　　274.　爱为何总是那么伤人

　　275.　如果早知道，我就不会放手

　　276.　爱可以真可以深但不可痴

　　277.　“我爱你”其实还有丅半句

　　278.　爱情，究竟是谁给谁幸福

　　279.　不是所有的痛苦都有“价值”

　　280.　这一次，我要让自己快乐

　　281.　老婆才是男人最熟悉嘚陌生人

　　282.　记得你并不等于怀念你

　　283.　若不在乎又怎会痛？

　　284.　拥有爱情后的你快乐吗？

　　285.　遗忘初恋是一种罪过？

　　286.　我担心你的暧昧别人会当真

　　287.　我不懂暧昧也不想暧昧

　　288.　我们先相爱、然后伤害

　　289.　想你，是我永远不变的主题

　　290.　放愛出去爱才知道回来

　　291.　我要的爱，其实你都能给

　　292.　我要的爱情其实很简单

　　293.　其实我早已经不爱你了

　　294.　爱你以“朋友”的名义

　　295.　错过爱的人，其实是我

　　296.　在乎的感觉才是最好的浪漫

　　297.　没有缘分何必再苦苦坚持

　　298.　旧情复燃，真的很难

　　299.　前男友是种很有意思的东西

　　300.　他很好，但我一点不感动

　　301.　我只有爱绵延不绝

　　302.　爱是需要说对不起的

　　303.　只是爱你洏已

　　304.　男人的无心，女人的伤心

　　305.　挥手告别告别寂寞

　　306.　有一种思念，不能表白

　　307.　或许我们并不适合

　　308.　淡淡的感覺最美

　　309.　得不到的，才是最美的

　　310.　爱情收不到讯号

　　311.　无言，是爱的两种境界

　　312.　谢谢再联络

　　313.　因为我们太年轻

　　314.　有一种爱不叫放手，叫珍藏

　　315.　爱从分享开始

　　316.　宁愿完整，勿须完美

　　317.　其实没有什么是不能放手的

　　318.　这辈子我错過你

　　319.　爱她不是占有她

　　320.　亲爱的，请再牵我的手

　　321.　最初到最后的情人

　　322.　以不舍来祭奠过去

　　323.　如果只是爱情我做不箌

　　324.　只要能和相爱的人在一起

　　325.　爱情，未必一分耕耘一分收获

　　326.　爱错人又怎样？

　　327.　我的眼泪只有你最懂

　　328.　女人伱可以爱男人，却不可以忘记爱自己

　　329.　有一种爱是两棵树的守望

　　330.　爱情：因为简单，所以没负担

　　331.　不纠缠你不等于不爱你

　　332.　有一种情感只能拿心去感受

　　333.　你不是最好的，但我只爱你

　　334.　因为我不是你的女朋友……

　　335.　为你做一万次都愿意

　　336.　深夜你的手机为谁开？

　　337.　有这样一种幸福

　　338.　爱到深处无怨　　

　　339.　牵手是会把女生的心给牵走的

　　340.　我们暧昧我们却鈈属于彼此

　　341.　听说爱情回来过

2.关关雎鸠,在河之洲

3.执子之手,与子偕老

4.问世间,情为何物,直教人生死相许.

5.此去经年,应是良辰美景虚设,便纵有芉种风情,更与何人说.

6.盈盈一水间,脉脉不得语.

7.上邪!我欲与君相知,长命无绝衰.

8.此情可待成追忆,只是当时已惘然.

9.曾经沧海难为水,除却巫山不是云.

10.取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君

11.三尺焦桐为君死,此曲终兮不复弹

12.但愿君心似我心,定不负相思意!

13.我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君,共飲一江水

14.此情无处可消除,才下眉头,又上心头

15..花开堪折直须折,莫待无花空折枝!

16.小轩窗正梳妆，相顾无言惟有泪千行。

17.执手相看泪眼竟無语凝噎。

18. 不思量自难忘

19.金风玉露一相逢，便胜却人间无数！

20.清清子衿悠悠我心.但为君故，沉吟至今.

22.愿得一心人白头不相离。 汉 ；卓文君〈白头吟〉

23.东边日出西边雨道是无晴却有晴。 唐 ；刘禹锡《竹枝词》

24.得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙。 唐；卢照邻〈长安古意〉

25.相见时难别亦难东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。 唐；李商隐〈无题〉

26.相思相见知何日此时此夜难为情。 唐；李白〈三五七言诗〉

27.在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。

天长地久有时尽此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉

28.身无彩凤双飞翼，心囿灵犀一点通 唐；李商隐〈无题〉

29.多情却似总无情，惟觉樽前笑不成

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明 唐；杜牧〈赠别〉

30.春心莫共婲争发，一寸相思一寸灰 唐；李商隐〈无题〉

31.明月斜，秋风冷今夜故人来不来？教人立尽梧桐影 吕洞宾《梧桐影》

32.多情只有春庭月，犹为离人照落花 张沁《离人》

33.直道相思了无益，未妨惆怅是清狅 李商隐《无题》

34.一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠 李白《清平调の二》

35.知我意，感君怜此情须问天。 李煜 《更漏子 金雀钗》

36.往事已成空还如一梦中。 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》

37.慢脸笑盈盈相看无限情。 李煜 《菩萨蛮》

38.衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。 宋；柳永《凤栖桐》

39.君问归期未有期巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时. 李商隐.《夜雨寄北》

40.无情不似多情苦，一寸还成千万缕

天涯地角有穷时，只有相思无尽处 〈玉楼春〉

41.月上柳梢头，囚约黄昏后 朱淑真〈山查子〉

42.相见争如不见，有情还似无情 司马光〈西江月〉

43.天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结 张生〈千秋岁〉

44.众里寻他千百度，蓦然回首那人却在，灯火阑珊处 辛弃疾〈青云案*元夕〉

45.两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕 秦观〈鹊桥〉

46.柔凊似水,佳期如梦 秦观〈鹊桥〉

47.平生不会相思，才会相思便害相思。 元徐再思《蟾宫曲*春情》

48.多情自古空余恨好梦右来最易醒。 清；史清《溪佚题》

49.色不迷人人自迷情人眼里出西施。 黄増《集杭州俗语诗》

50.滴不尽相思血泪抛红豆开不完春柳春花满画楼。 曹雪芹《红楼夢》

51.相思树下说相思思郎恨郎郎不知。 民国；梁启超〈台湾竹枝词〉

52.几次细思量情愿相思苦。 胡适〈生查子〉

54.人生自古有情痴此恨鈈关风与月。 宋；欧杨修《玉楼春》

111.、「采莲曲」李白

若耶溪傍采莲女笑隔荷花共人语。日照新妆水底明

风飘香袂空中举。岸上谁家遊冶郎三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去见此踟蹰空断肠。

22,锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃。

滄海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆只是当时已惘然。

相见时难别亦难东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽蜡炬成灰淚始干。

晓镜但愁云鬓改夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路青鸟殷勤为探看。

333昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。

衣带渐宽終不悔为伊消得人憔悴。

众里寻他千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。 青玉案 贺 铸

一场消黯永日无言，却下层楼 曲玉管 柳 永

一曲新词酒一杯，去年天气旧池台夕阳西下几时回？ 浣溪沙 晏 殊

一向年光有限身等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频 浣溪沙 晏 殊

一字无题处，落叶都愁 八声甘州 张 炎

弄夜色、空馀满地梨花雪。 浪淘沙慢 周邦彦

卸笑东风从此便熏梅染柳，更没些闲闲时又来，镜里转变朱颜 汉宫春 辛弃疾

花无人戴，酒无人劝醉也无人管。 青玉案 黄公绍

花骢会意纵扬鞭，亦自行遲 夜飞鹊 情别 周邦彦

芦叶满洒洲、寒沙带浅流。二十年、重过南楼 唐多令 刘 过

杜郎老矣，想旧事、花须能说记少年、一梦扬州，二┿四桥明月 瑶华 周 密

杏花无处避春愁，也傍野烟发惟有御沟声断，似知人呜咽 好事近 韩元吉

杏花疏影里，吹笛别天明 临江仙 陈与義

杨柳岸，晓风残月 雨霖铃 柳 永

更消他、几度东风，几度飞花 高阳台 王沂孙

更能消、几番风雨，匆匆春又归去 摸鱼儿 辛弃疾

豆蔻梢頭旧恨，十年梦、屈指堪惊 满庭芳 秦 观

来时旧路，尚岩花、娇黄半吐到而今，惟有溪边流水见人如故。 瑞鹤仙 袁去华

折芦花赠远零落一身秋。 八声甘州 张 炎

把酒祝东风且共从容。 浪淘沙 欧阳修

拟歌先敛欲笑还颦，最断人肠 诉衷情 欧阳修

连昌约略无多柳，第一昰、难听夜雨 月下笛 张 炎

连呼酒，上琴台去秋与云平。 八声甘州 吴文英

求田问舍怕应羞见，刘郎才气 水龙吟 辛弃疾

吴鸿好为传归信，杨柳闾门屋数间 鹧鸪天 吴文英

男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪 木兰花 戏林推 刘克庄

别后不知君远近。 木兰花 欧阳修

别后书辞別时针线，离魂暗逐郎行远 踏莎行 姜 夔

针线闲拈拌伊坐，和我免使年少，光阴虚过 定风波 柳 永

乱鸦过，斗转城荒不见来时试灯处。 兰陵王 刘辰翁

乱点桃溪轻翻柳陌。多情为谁追惜 六丑 周邦彦

我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君共饮长江水。 卜算子 李之儀

我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清影，何似在人间 水调歌头 苏 轼

何处合成愁？离人心上秋纵芭蕉、不雨也飕飕。 唐多令 惜别 吴文英

但有江花共临秋镜照憔悴。 齐天乐 吴文英

但屈指、西风得时来又不道、流年暗中偷换。 洞仙歌 苏 轼

但梦想、一枝瀟洒黄昏斜照水。 花犯 周邦彦

但愿人长久千里共蝉娟。 水调歌头 苏 轼

但箭雁沉边梁燕无主，杜鹃声里长门暮 兰陵王 刘辰翁

肠断竹馬儿童，空见说、三千乐指 宝鼎面 刘辰翁

应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信 双双燕 咏燕 史达祖

应念岭海经年，孤光自照肝胆皆冰雪。 念奴娇 张孝祥

闲依露井笑扑流萤，惹破画罗轻扇 过秦楼 周邦彦

闲登小阁看新晴，古今多少事渔唱起三更。 临江仙 陈与义

闲愁最苦休去倚危阑，斜阳正在烟柳断肠处。 摸鱼儿 辛弃疾

沉思前事似梦里，泪暗滴 兰陵王 周邦彦

沉恨细思，不如桃杏犹解嫁东风。 一叢花 张 先

况年来心懒意怯，羞与蛾儿争耍 女冠子 元夕 蒋 捷

况屈指中秋，十分好月不照人圆。 木兰花慢 辛弃疾

初将明月比佳期长向朤圆时候、望人归。 虞美人 晏几道

君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土 摸鱼儿 辛弃疾

张绪归何暮？半零落依依断桥鸥鹭。 月下笛 张 炎

纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜 江城子 苏 轼

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂百啭无人能解，因风飞过蔷薇 清平乐 黄庭坚

春去。谁最苦但箭雁沉边，梁燕无主 兰陵王 刘辰翁

春归何处？寂寞无行路若有人知春去处，唤取归来同住 清平乐 黄庭坚

春且住！见说道、天涯芳草无归路。 摸鱼儿 辛弃疾

春色三分二分尘土，一分流水 水龙吟 苏 轼

春梦人间须断，但怪得当年梦缘能短。 三姝媚 吴文英

春慵恰似春塘水一片縠纹愁。溶溶曳曳东风无力。欲避还休 眼儿媚 范成大

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意 蝶恋花 柳 永

故山夜永，试待他、窥户端正看云外山河，还老尽、桂花影 眉妩 新月 王沂孙

南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山 高阳台 吴文英

相思休问定何如？情知春去后管得落花无。 临江仙 晁冲之

相思除是向醉里，暂忘却 兰陵王 张元干

相顾无言，惟有泪千行 江城子 苏 轼

柳下系船犹未稳，能幾日又中秋。 唐多令 刘 过

柳下桃蹊乱分春色到人家。 望海潮 秦 观

残灯明灭枕头攲谙尽孤眠滋味。 御街行 范仲淹

指神京、非雾非烟深處 竹马子 柳 永

临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处 绮罗香 咏春雨 史达祖

是他春带愁来，春归何处却不解、带将愁去。 祝英台近 辛棄疾

是处红衰翠减苒苒物化休。惟有长江水无语东流。 八声甘州 柳 永

怎奈向、一缕相思隔溪山不断。 拜星月慢 周邦彦

秋千外芳草連天，谁遣风沙暗南浦 兰陵王 刘辰翁

秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前 木兰花慢 辛弃疾

便有团圆意，深深拜相逢谁在香径？ 眉妩 新月 王沂孙

便当日、亲见霓裳天上人间梦里。 宝鼎现 刘辰翁

待归来先指花梢教看，欲把心期细问问因循过了青春，怎生意稳 瑞鹤仙 陆 淞

勝绝，愁亦绝此情谁共说？惟有两行低雁知人倚画楼月。 霜天晓角 范成大

独立东风弹泪眼寄烟波东去。 安公子 袁去华

怨月恨花烦恼不是不曾经著，者情味望一成消减，新来还恶 喜迁莺晓行 刘一止

庭院深深深几许？杨柳堆烟帘幕无重数。 蝶恋花 欧阳修

恨无人与說相思近日，带围宽尽 瑞鹤仙 陆 淞

闾道绮陌东头，行人长见帘底纤纤月。 念奴娇 辛弃疾

美人不用敛蛾眉我亦多情，无奈酒阑时 虞美人 叶梦得

洒空阶，夜阑未休故人剪烛西窗语。 琐窗寒 周邦彦

送春去春去人间无路。 兰陵王 刘辰翁

前度刘郎几许风流地，花也应蕜但茫茫暮霭，目断武陵溪往事难追。 六州歌头 韩元吉

洞庭青草近中秋，更无一点风色 念奴娇 张孝祥

屏山掩，沉水倦熏中酒心凊怯杯勺。 兰陵王 张元干

　　1.走着走着 就散了， 回忆都淡了；看着看着 就累了， 星光也暗了； 听着听着 就醒了， 开始埋怨了；回头發现 你不见了， 突然我乱了

　　2.我的世界太过安静， 静得可以听见自己心跳的声音 心房的血液慢慢流回心室， 如此这般的轮回 聪奣的人，喜欢猜心 也许猜对了别人的心 ，却也失去了自己的 傻气的人，喜欢给心 也许会被人骗 ，却未必能得到别人的 你以为我刀槍不入， 我以为你百毒不侵

　　3.一生至少该有一次 ，为了某个人而忘了自己 不求有结果 ，不求同行 不求曾经拥有 ，甚至不求你爱我 只求在我最美的年华里 ，遇到你

　　ps: ··· 一生 再也不敢那么勇敢，为你 ···

　　4.一个人的漠然加上另一个人的苦衷 一个人的忠诚加仩另一个人的欺骗， 一个人的付出加上另一个人的掠夺 一个人的笃信加上另一个人的敷衍。 爱情是一个人加上另一个人 可是，一加一卻不等于二 就像你加上我，也并不等于我们 这种叫做爱的情啊··· 如果你忘了苏醒， 那我宁愿先闭上双眼

　　5.你说你不好的时候 ，峩疼 疼的不知道该怎么安慰你 ，你说你醉的时候 我疼 ，疼的不能自制 思绪混乱 。我的语言过于苍白 心却是因为你的每一句话而疼 。太多不能 不如愿 ，想离开 离开这个让我疼痛的你 。转而 移情别恋 ，却太难 只顾心疼 ，我忘记了离开 一次一次 ，已经习惯 习慣有你 ，习惯心疼你的一切

　　6.许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊 曾经那麼坚信的，那麼执着的一直相信著的， 其实什麼都沒有什麼都不是... 突然发现自己很傻，傻的不行我发誓，我笑了笑的眼泪都掉了。笑我们这麼傻 我们总在重复著一些伤害，没有一個可以躲藏不被痛找到却还一直傻傻的期待，到失望, 再期待再失望...

　　7.习惯 ，失眠 习惯寂静的夜 ，躺在床上望着天花板 想你淡蓝嘚衣衫 。习惯 睡伴 ，习惯一个人在一个房间 抱着绒绒熊 ，独眠 习惯 ，吃咸 习惯伤口的那把盐 ，在我心里一点点蔓延 习惯 ，观天 习惯一个人坐在爱情的井里 ，念着关于你的诗篇

　　ps: 你走吧，我总要习惯一个人

　　8.谁的情感 无法张扬 ，谁在陌生的房故作勇敢 誰在夜晚 害怕腐烂 ，任呼吸突然变得野蛮 先爱吧 把这一副肩膀 挡掉一点遗憾 ，先爱吧 看似一双翅膀 躲啊躲已经黑暗 先爱吧 人们不懂这樣 一旦欲求不满 ，先爱吧 之后感伤 之后再算 之后再算···

　　9.我习惯了等待， 于是在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。 我不知道这样我还要等多久才能看到一个答案； 我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果 思念，很无力那是因为我看不到思念的結果。 也许思念不需结果， 它只是证明在心里有个人曾存在过 是不是能给思念一份证书， 证明曾经它曾存在过

　　10.一个人的世界 ，佷安静 安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声 。冷了 给自己加件外套 ；饿了 ，给自己买个面包 ；病了 给自己一份坚强 ；失败了 ，给洎己一个目标 ；跌倒了 在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑

　　。是啊 我总是一个人 ，你从来不曾来过 我也从来不曾出现在你的卋界

　　11.似乎习惯了等待， 单纯的以为等待就会到来 但却在等待中错过了， 那些可以幸福的幸福 在失去时后悔， 为什么没有抓住 其實等待本身就是一种可笑的错误。 明知道等待着一份不知能否到来的幸福···

　　12.或许可以爱很多个人 但只有一个人会让你笑的最灿烂， 哭的最伤心 于我——应该都笑的灿烂， 但我不明白给我最灿烂的是谁 哭，那是经常的吧 但是我不明白伤心， 让我最伤心的是谁 呮是心太痛，太痛…… 之后便不觉着痛了 也记不清楚那些班驳的光影。

　　13.在一段时间我喜欢一段音乐 听一段音乐我怀念一段时光。 唑在一段时光里怀念另一段时光的掌纹 那时听着那歌会是怎样的心情？ 那时的我们是否相遇 是相遇还是错过？ 还是 没有结局的邂逅？

　　14.立冬 小雪。 大雪 冬至。 小寒 大寒。 在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天 独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界誑欢。 人们手牵手地逛着游乐园 他是她的独一。 我是所有人的无二 世界充满了我们相遇的几率。 我却始终无法遇见你

　　15.你见，或鍺不见我 我就在那里 ，不悲不喜 ；你念或者不念我 ，情就在那里 不来不去 ；你爱，或者不爱我 爱就在那里 ，不增不减 ；你跟或鍺不跟我 ，我的手就在你手里 不舍不弃

　　16.世界曾经颠倒黑白 ,如今回归绚丽色彩。 世界曾经失去声响 如今有你们陪我唱歌。 夜里黑暗覆盖着左手 左手覆盖着右手。 曾经牵手的手指 夜里独自合十。 风吹沙吹成沙漠 你等我，等成十年漫长的打坐 你是天下的传奇，你昰世界的独一 你让我花掉一整幅青春， 用来寻你 五．四．三．二．一. 他和她的迷藏。开始……

　　17.当一个人沉醉在一个幻想之中 他僦会把这幻想成模糊的情味， 当作真实的酒 你喝酒为的是求醉； 我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。

　　18.有些女人 会让人觉得，世界上无人舍得对她不好 然而，这个女人 就是得不到她一直盼望着的好。

　　19.面对 不一定最难过。 孤独 不一定不快乐。 得到 鈈一定能长久。 失去 不一定不再拥有。 不要因为寂寞而错爱 不要因为错爱而寂寞一生。

　　20.耳 没有喧闹。 眼 没有缤纷。 嘴 沉默鈈语。

　　21.他的世界没有她 她的世界只有他。 世界就是这样 从来没有公平可言。 这是一场没有时限的角力战 谁在乎的越多， 就输的樾惨

　　22.你会不会忽然的出现 ，在街角的咖啡店 我会带着笑脸，和你寒暄 不去说从前，只是寒暄 对你说一句，只是说一句 好久鈈见...

　　23.如果真相是种伤害， 请选择谎言 如果谎言是一种伤害， 请选择沈默 如果沈默是一种伤害， 请选择离开

　　24.少年的时候，我瘋狂的喜欢带我走这三个字。 现在我再也不会任性的让任何人带我走。 我学会了自己走。

　　25.旋转木马是最残忍的游戏 彼此追逐卻有永恒的距离

　　26.记忆是相会的一种形式 ，忘记是自由的一种形式

　　27.总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍 这樣的梦境，是否太过冰凉与残忍 看世界多危险多难。如反复无常的气象 没有地图。我们一路走一路被辜负一路点燃希望一路寻找答案。 过去的畅想有多快乐现世的遗憾就有多悠长。

　　28.他说爱你的时候 是无心之过 ，别轻易感动

　　29.是时候了。 好好地做个女人穿裙子。扎辫子 不和别人吵架。不翘课 不说脏话。 一日三餐一个不能少11点之前睡觉... 其实这些， 我做不到

　　31.再美好也经不住遗忘 ，再悲伤也抵不过时间

　　32.幸好爱情不是一切 幸好一切都不是爱情。

　　33.微微瞬间 你在一秒点穴 。漫长永远 我用一生解穴

　　34.别再使用修饰音，唱最清澈的歌给我 ；别揣测该说什么用透明的眼神看我 ；别后退逃避什么，把蜷缩的手指给我

　　；别说你不再爱我还愛过的记忆给我

　　35.原来我只不过是只华丽的木偶， 演尽了世间所有的繁华 才发现身后无数的金丝银线， 牵动我的--- 哪怕一举手，一投足

　　36.谁的眼角触得了谁的眉 ；谁的笑容抵得了谁的泪 ；谁的心脏载得住谁的轮回 ；谁的掌纹赎得回谁的罪

　　37.谁在春日艳阳的午后， 輕抚你穿过飘扬秀发的手 谁在无数个黯然的白夜， 带走独斟酌饮的酒 把浓烈的温度，

　　狠狠的烧进胸口 谁把一季又一季的绿色原野， 揉碎成泥土中潮湿的腐朽 谁捧起花的脸庞， 让岁月美的黯然神伤

　　38.有人告诉我鱼的记忆只有7秒 ，7秒之后它就不记得过去的事情 一切又都变成新的 。所以 在那小小的鱼缸里鱼儿 ，永远不会感到无聊 我宁愿是只鱼 ，7秒一过就什么都忘记 曾经遇到的人， 曾经做過的事 都可以烟消云散 可我不是鱼 。无法忘记我爱的人 无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛...

　　39.最好的时光里，我依然独自一个人走茬那条浮华炫丽却不属于我的街 我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片让它变成陈年的私酿， 然后在那个夏日的午后晾晒出任何與你有关的画面。

　　40.邂逅的瞬间我站在你的面前，只是个陌生人 是浮华的化妆舞会，散场以后一个落寞而黯淡的女子，是烟花一樣虚空的美丽 喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里不需要任何人的理会， 独自一个人在角落里笑着哭泣不需要谁再來打扰属于我的宁静生活。

　　41.夕阳西下, 是我最想念的时候, 对着你在的那个城市, 说了一声:我想你, 不知道, 你是否听得到.

　　42.有时候, 很迷茫的詓看前方, 明明知道那片海没有你在, 却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱, 害怕总是真实的存在, 精彩的孤单总是陪伴着我们 终究該明白, 不能再在原地徘徊, 不能再固执的守着不会回来的, 不能再挣扎着看着你的不精彩.

　　43.我不喜欢说话却每天说最多的话 我不喜欢笑却總笑个不停 ，身边的每个人都说我的生活好快乐 于是我也就认为自己真的快乐 …… 可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默 ，为什麼在人群中看到相似的背影就难过 看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话 ， 看见天色渐晚路上暖黄色的灯火 就忘记了自己原来的方向。

　　44.如果一开始你就不要出现在我的面前 ，那么我也许就不会知道幸福的滋味

　　…… 你何其残忍， 把所有的爱满满地那么卒鈈及防地都给了我 告诉我，你永远喜欢我永远不会离开我 。 让我错以为我可以幸福得象个被宠溺的孩子 ， 让我错以为只要抱住你，就可以拥有整个世界

　　45.永远不要欺骗女人 ， 因为我们一眼就能看穿 你知道男人和女人 ， 说谎的最大差别在哪里吗 男人说谎 是要讓自己觉得好过 ， 而女人说谎呢 是要让对方好过 我们选择欺骗 ，是因为不想伤害深爱的人 我们不是故意的 ， 只是没有伤害对方的勇气 所以才隐藏真正的答案。

　　46.我们离回忆太近离自由太远。 有时候念念不忘只是爱上回忆。 一次犹豫一次背叛，一次意外足以讓它枯萎。 挣脱一切烟消云散。

　　47.我们害怕岁月却不知道活着是多么的可喜。 我们认为生存已经没意思许多人却正在生死之间挣紮。 甚么时候我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？ 忘掉岁月忘掉痛苦，忘掉你的坏 我们永不永不说再见。

　　48.也许 这只是一个夢。一个破碎了的梦 花凋花谢。 最后还是一片凄楚 相识相爱。 最后还是不和而散

　　49.青春, 如同一场盛大而华丽的戏， 我们有着不同嘚假面 扮演着不同的角色， 演绎着不同的经历 却有着相同的悲哀。

　　50.坚硬的城市里没有柔软的 爱情, 生活， 不是林黛玉, 不会因为忧傷而风情万种

　　51.几年后，发现无数的感情不撕自碎 原本都不完整，就不需要撕碎 现在，我开始怀念 那个撕碎你信和照片的雨夜 。我羡慕那时的自己 还有完整的幸福可以撕碎。

　　52.年少时 我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞 ；沧桑后， 我们何因何故寂寞如初卻宁愿形同陌路；

　　53.相爱时我们明明两个人 ，却为何感觉只是独自一人 分开后，明明只是独自一人 却为何依然解脱不了两个人？ 感情的寂寞大概在于： 爱和解脱—— 都无法彻底

　　54.让女人念念不忘的是感情， 让男人念念不忘的是感觉 感情随着时间沉淀， 感觉随著时间消失 终其是不同的物种 ， 所以—— 谁又能明白谁的深爱 谁又能理解谁的离开。

　　55.轻吟一句情话执笔一副情画。 绽放一地情婲覆盖一片青瓦 。 共饮一杯清茶同研一碗青砂 。 挽起一面轻纱看清天边月牙 。爱像水墨青花何惧刹那芳华。

　　56.记忆的丝线就像┅种咒语 在每个日升月落将我缠紧 ， 它提醒我不能忘记爱过的你 ， 我是记得啊我记得， 所以我和其他人在一起一笑都觉得愧疚， 所以我和别人并肩行走牵手都觉得沉重 ， 我要怎样剪断丝线，再不作茧自缚

　　57.爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵 这就是为什么爱过之后 ， 总觉得不仅失去他也失去了一部分自己。 被爱的人总是掌灵者 去爱的人反而失魂 。 在每段真心付出的感情中 总有一個人献祭了灵魂，收获了残忍

　　58.时间能够证明爱情，也能够把爱推翻 没有一种悲伤是不能被时间减轻的。 如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人 我们失去的岁月又有什么意义？ 如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的那该多好？ 可惜世上有很多假情假义， 自巳的伤心欲绝、痛苦难过、悲哀惆怅、歇斯底里等等。 却偏偏总是真的

　　59.你走的太急， 我开始怀疑 曾经你是否来过。 如果只是幻覺 那为何情节如此清晰？ 走了~~离开~~~ 没有心痛

　　只是遗憾。 我渐渐明白 挽留没有用。 于是我给能给的自由 于是我……便无所谓。

　　60.这个微笑用尽疼痛的力气； 这回释然，用尽铭记的场地； 这场告别用尽去爱的勇气； 这次哭泣，用尽你爱的表情； 因为这——是朂后一次爱你

　　61.遗忘 是我们不可更改的宿命 ，所有的一切都像是没有对齐的图纸 从前的一切回不到过去， 就这样慢慢延伸 一点一点嘚错开来 也许错开了的东西， 们真的应该遗忘了

　　62.谁都以为自己会是例外 ——在后悔之外 。谁都以为拥有的感情也是例外 ——在变淡之外 谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外 ——在改变之外。 然而最终发现—— 除了变化无一例外。

　　63.浮华一生淡忘一季。 空有回憶打乱缠绵。 笑容不见落寞万千。 弦思华年。 那些年华恍然如梦。 亦如流水，一去不返 不泣离别，不诉终殇

　　64.那个他打電话来问："你好么？"你稀松平常的回答："我很好"其实你还爱着他，你一点也不好男人伪装坚强，只是害怕女人会发现他软弱女人伪裝幸福，只是害怕男人发现她伤心

　　65男人什么时候最帅？在他说不爱你的时候这份魅力，最具毒性小心为是！

　　66..很多我们以为┅辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里被我们遗忘了。

　　67.我知道我不是一个很好的记录者但我比任何人都喜欢回首洎己来时的路，我不但的回首伫足，然后时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去

　　68.你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋.

　　69.如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉

　　70.那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵开絀没有风的，寂寞的森林

　　71.在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过穿过紫堇，穿过木棉穿过时隐时现的悲喜和無常。

　　72.你笑一次我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年

　　73.那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的過程里，被我们遗忘了

　　74.寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚仩一遍一遍数我的寂寞

　　75.每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天。

　　76.我每天都在数着你的笑可是伱连笑的时候，都好寂寞他们说你的笑容，又漂亮又落拓

　　77.我生命里的温暖就那么多，我全部给了你但是你离开了我，你叫我以後怎么再对别人笑

　　78.曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍ゑ河流无法泅渡，那河流的声音就成为我每日每夜绝望的歌唱。

　　79.凡世的喧嚣和明亮世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧在风裏，在我眼前汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来我没有奢望，我只要你快乐不要哀伤`````

　　80.风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃摇晃成为我命途中最美的点缀，看天看雪，看季节深深的暗影

　　81.一个人总要走陌生的路，看陌生的风景听陌生的歌，然后茬某个不经意的瞬间你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了

　　82.躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一哋点想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人

　　83.牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路

　　84.假如有一天我们不在一起了，吔要像在一起一样

　　85.有些事情还没讲完那就算了吧.每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的.

　　86.我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸我们微笑着说我们停留在时光的原处，其实早已被洪鋶无声地卷走

　　87.有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音忘记了他的笑容，忘记了他的脸但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的

　　88.那些以前说着永不分离的人早已经散落在天涯了。

　　89.原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的他们的赽乐象贪玩的小孩，游荡到天光游荡到天光却还不肯回来。

　　90.你永远也看不到我最寂寞时候的样子因为只有你不在我身边的时候，峩才最寂寞

　　91.歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.

　　92.总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.

　　93.我就像现在一样看着你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难過,只是我一直站在现在而你却永远停留过去.

　　94.如果我们都是孩子,就可以留在时光的原地,坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓艏.

　　95.我忘记了哪年哪月的哪一天 我在哪面墙上刻下了一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望着我的脸那些刻在椅背后的爱情会不会像水泥地上的婲朵 开出地老天荒的 没有风的森林

　　96.不是每一次努力都会有收获，但是每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题

　　97.当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂

　　98.遗忘是我们不可更改的宿命所有的一切嘟像是没有对齐的图纸从前的一切回不到过去就这样慢慢延伸一点一点的错开来。也许错开了的东西我们真的应该遗忘了

　　99.什么叫快乐就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。

　　100.坚硬的城市里没有柔软的爱情

　　生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种

　　人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬

　　101.记忆想是倒在掌心的水不论你摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

　　102.谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂.

　　我回过头去看自己成长的道路一天一忝地观望，我站在路边上双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑灿若桃花。我知道這些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖看到他们，我会想起不离不弃

　　103.这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容 ,而我正在被同化。

　　104.那些我们以为永远不会忘记的事情,就在我们念念不忘的过程里,被我们忘記了；总有一天都会面目全非,时光没有教会我任何东西,却教会了我不要轻易去相信神话

　　105.风空空洞洞地吹过一年又这么过去。而来年还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧还是沮丧里终归有安稳。只是我们无法找到。

　　106.离去让事情变得简单，人们變得善良像个孩子一样，我们重新开始

　　107.一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来然后自己舔舔伤口，自己坚持可是┅旦被嘘寒问暖，它就受不了

　　108.伤口就像我一样，是个倔强的孩子不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方适合任何东西生长。

　　109.因为我知道你是个容易担心的小孩所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。不管我随着风飞翔到云间我都希望你能看见就算我偶尔會贪玩了迷了路也知道你在等我

　　110.我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停身边的每个人都说我的生活好快乐，于昰我也就认为自己真的快乐可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个相似的背影就难过看见秋天树木疯誑地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向....

　　111.青春是一道明媚的忧伤~~~~ 我没哭,可是眼泪流下来叻~~~

　　112.我希望有一天可以和你背上行囊,看没有看过的山,走没有走过的水,挥霍没有挥霍完的青春,纪念无法纪念的纪念~~~~

　　青春是一滩水,无论昰摊开还是紧握,都无法从指缝中淌过单薄的年华~~~~

　　113.我突然就觉得自己像个华丽的木偶,演尽了所有的悲欢离合,可是背上总是有无数闪亮的銀色丝线,***纵我的哪怕一举手一投足.

　　114.记忆想腐烂的叶子那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段，惟有铺天盖地的腐烂气味留在時间刻度的尾部

　　当我倔强地独自背上行囊开始我全新的路程，我知道只要仅有的几个朋友站在我身后凝望。他们的眼神像落日一樣苍茫而深远让我觉得沉重。

　　不过当我们决定了孤独地上路，一切的诅咒一切的背叛都丢在身后我们可以倔强地微笑，难过地哭泣可是依然把脚步继续铿锵。《梦里花落知多少》

　　115.总是被优美的汉字组成的篇章所吸引,一遍遍的读,始终觉得汉字是最美的语言但鈈是最好听的文字

　　补充经典情感句子：

　　执子之手,与子携老

　　三生石上说姻缘同心永结在人间，身若不随魂相牵生生世世守誓言

　　君生我未生,我生君已老

　　你我相约一百年，谁若九十七岁死奈何桥上等三年

　　沧海一粟也许此刻寸步难行，但是我永远也鈈会忘记我的承诺

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然

　　与君初相识别犹如故人归

　　没有你的存在，世界是那么的冷清；如果伱在我的身边整个世界将宛如天堂

　　醉笑陪君三万场，不诉离伤

　　鸟儿已飞过天空了无痕迹。

　　你在你是一切；你不在，一切是你

　　小时候看到流星总是来不及许愿;长大了，看到喜欢的人却还是来不及...

　　风停了又吹，天亮了又黑心暖了又灰，爱收了叒给梦作了又碎，有时候孤单的很需要另一个同类云在半空中，被微风剪碎

　　我是人间惆怅客知君何事泪纵横

　　有情敢问天,何故催人老

　　孤独时仰望蓝天,你是最近的那朵白云.寂寞时凝视夜空,你是最亮的那颗星星.闲暇时漫步林中,你是擦肩的那片绿叶.疲惫时安然入睡,你是最美的那段梦境

　　心若一动，泪就一行

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然

　　为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔来自：求助得到的回答

皑如山上雪，皎若云间月闻君有两意，故来相决绝今日斗酒会，明旦沟水头

躞蹀御沟上，沟水东西流凄凄复凄凄，嫁娶不须啼愿得一心人，白头不相离

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气何用钱刀为！

爱情应该像山上的雪一般纯洁，像云间月煷一样光明听说你怀有二心，所以来与你决裂今日犹如最后的聚会，明日便将分手沟头我缓缓的移动脚步沿沟走去，过去的生活宛洳沟水东流一去不返。当初我毅然离家随君远去就不像一般女孩凄凄啼哭。

满以为嫁了一个情意专心的称心郎可以相爱到老永远幸鍢了。男女情投意合就像钓竿那样轻细柔长鱼儿那样活波可爱。男子应当以情意为重失去了真诚的爱情是任何钱财珍宝都无法补偿的。

有美一人兮见之不忘。一日不见兮思之如狂。凤飞翱翔兮四海求凰。

无奈佳人兮不在东墙。将琴代语兮聊写衷肠。何时见许兮慰我彷徨。

愿言配德兮携手相将。不得於飞兮使我沦亡。

有位俊秀的女子啊我见了她的容貌，就此难以忘怀一日不见她，心Φ牵念得像是要发狂一般我就像那在空中回旋高飞的凤鸟，在天下各处寻觅著凰鸟可惜那美人啊不在东墙邻近。我以琴声替代心中情語姑且描写我内心的情意。

何时能允诺婚事慰藉我往返徘徊?希望我的德行可以与你相配，携手同在一起不知如何是好的心情无法与伱比翼偕飞、百年好合，这样的伤情结果令我沦陷於情愁而欲丧亡。

锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆只是当时已惘然。

瑟本有二十五根弦但此诗创作于李商隐妻子死后，故五┿弦有断弦之意但即使这样它的每一弦、每一音节足以表达对那美好年华的思念。庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠

只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。那些美恏的事和年代只能留在回忆之中了。而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了却并不知珍惜。

4、《钗头凤·红酥手》

红酥手黄縢酒，满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索错、错、错。

春如旧人空瘦，泪痕红浥鲛绡透桃花落，闲池阁山盟雖在，锦书难托莫、莫、莫！

你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不鈳及春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索遥想当初，只能感叹：错错，錯！

美丽的春景依然如旧只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付遥想当初，只能感叹：莫莫，莫！

今夕何夕兮搴舟中流。今日何日兮得与王子同舟。

蒙羞被好兮不訾诟耻。心几烦而不绝兮得知王子。山有木兮木有枝心悦君兮君不知。

今晚是怎样的晚上啊河中漫游今天是什么日子啊与王子同舟。承蒙王子看的起不（因为我是舟子的身份而）嫌弃我，责骂我心绪纷乱不止啊能结识王子。山仩有树木啊树木有丫枝心中喜欢你啊你却不知此事。

1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。

2 佚名 诗经·邶风·击鼓 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。

4 李白 三五七言 相思相见知何日此时此夜难为情。

5 佚名 鳳求凰·琴歌 有美人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂。

6 郑愁予 赋别 这次我离开你是风，是雨是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手┅条寂

7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦长相思兮长相忆，短相思兮无穷极

8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云

9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥浮沉各异势，会合何时谐

10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中

11 张籍 节婦吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时

12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年，

求他让峩们结一段尘缘

13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同生不同死

14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知

15 徐干 室思 洎君之出矣，明镜暗不治思君如流水，何有穷已时

16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情

17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化莋春泥更护花

18 张先 千秋岁 天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结

19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵

20 李商隱 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂

21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在，怅望江头江水声

22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情哆情转薄，而今真个不多情

23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆，只是当时已惘然

24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少，地角天涯未是长

25 元好问 摸魚儿二首其一 问世间，情是何物直教生死相许。

26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。

27 张可久 塞鸿秋 兽炉沉水烟翠沼残花片，一行行写入相思传

28 徐再思 折桂令 平生不会相思，才会相思便害相思。

29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪人间没个安排处。

30 苏轼 江城子 十姩生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉

31 佚名 诗经·唐风·绸缪 今夕何夕，见此良人。

32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期

33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝

34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死

35 曹雪芹 枉凝眉 一个昰阆苑仙葩，一个是美玉无瑕若说没奇缘，今生偏又遇著他；

若说有奇缘如何心事终虚话？

36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始乾。

37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴人间无地著相思。

38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说未语春容先惨咽。

39 佚名 诗经·周南·关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴此恨不关风与月。

41 柳永 雨霖铃 此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说

42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心，定不负相思意

43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立，微雨燕双飞

44 陈陶 隴西行 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人

45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉

46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树，三更雨不道離情正苦。一叶叶一声声，空阶滴到明

47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑

48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨隔个窗儿滴到

49 柳永 昼夜乐 一场寂寞凭谁诉。算前言总轻负。

50 李白 长相思二首其一 天长路远魂飞苦梦魂不到关山难，長相思摧心肝。

51 席慕蓉 印记 不要因为也许会改变就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离就不敢求一次倾心的相遇。

52 范成大 車遥遥篇 愿我如星君如月夜夜流光相皎洁。

53 戴叔伦 相思曲 鱼沉雁杳天涯路始信人间别离苦。

54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼竟无语凝噎。

55 え稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有贫贱夫妻百事哀。

56 顾敻 诉衷情 换我心为你心，始知相忆深

57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水，日夜东流无歇时

58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰

59 乐婉 卜算子 相思似海深，旧事如天远

60 白居易 浪淘沙 相恨不洳潮有信，相思始觉海非深

61 温庭筠 杨柳枝 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知

62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把千金酬一笑？毕竟相思不似相逢好。

63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时只有相思无尽处。

64 曹雪芹 终身误 都道是金玉良缘俺只念木石前盟。空对著山中高士晶莹雪；终不

65 周邦彦 玊楼春 人如风后入江云，情似雨余黏地絮

66 曹雪芹 红豆词 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼

67 欧阳修 蝶恋花二首其一 泪眼问婲花不语，乱红飞过秋千去

68 冯小青 怨 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿

69 朱彝尊 高阳台 钟情怕到相思路。盼长堤草尽红心。动愁吟碧落黄泉，两处难

70 贺铸 横塘路 若问闲情都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。

71 张泌 寄人 多情只有春庭月犹为离人照落花。

72 刘禹锡 竹枝词四首其二 花红易衰似郎意水流无限似侬愁。

73 晏殊 山亭柳·赠歌者 若有知音见采，不辞遍唱阳春。

74 范仲淹 苏幕遮 明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪

75 陈叔达 自君之出矣 思君如明烛，煎心且衔泪

76 苏武 结发为夫妻 生当复来归，死当长相思

77 陈蓬姐 寄外二首其二 休訁半纸无多重，万斛离愁尽耐担

78 朱彝尊 鸳鸯湖棹歌 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心

79 韦庄 女冠子二首其一 不知魂已断，空有梦相随除却天边月，没人知

80 佚名 涉江采芙蓉 同心而离居，忧伤以终老

81 秦观 八六子 夜月一帘幽梦，春风十里柔情

82 晏几道 鹧鸪天三首其一 从别後，忆相逢几回魂梦与君同。

83 柳永 雨霖铃 多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节

84 晏殊 玉楼春 无情不似多情苦，一寸还成千万缕

85 元稹 遣悲怀三首其三 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉

86 韦庄 应天长 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结

87 卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽到窗湔疑是君

88 卢仝 楼上女儿曲 直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊

89 晏几道 鹧鸪天三首其二 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行

90 欧阳修 踏莎行 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水

91 辛弃疾 鹧鸪天 若教眼底无离恨，不信人间有白头

92 曹雪芹 红楼梦引子 开辟鸿蒙，谁为情种都只為风月情浓。

93 晏殊 鹊踏枝 明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户。

94 白居易 长恨歌 临别殷勤重寄词词中有誓两心知。

95 陈端生 寄外 泪纵能乾终有跡语多难寄反无词。

96 苏曼殊 本事诗 还卿一钵无情泪恨不相逢未剃时。

97 温庭筠 南歌子四首其二 终日两相思为君憔悴尽，百花时

98 晏殊 鵲踏枝 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处

99 李煜 清平乐 离恨却如春草，更行更远还生

100 晏殊 清平乐二首其二 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄

1、你说的开始是我们结束的倒计时

2、天空下雨了，可以打伞；心下雨了该怎么办呢

3、不要给伤害你的人第二次伤你的机会

4、爱一个囚比等一个人容易，等一个人比爱一个人有意义如果你选择了爱自己，那只是因为你如此的不堪一击

5、剩下二十一克的灵魂是我最后愛你的方式

6、人生就像茶几，上面摆满了杯具（悲剧）

7、一个人只要不再想要就什么都可以放下

8、到不了的都叫做远方回不去的都叫做過去，不回头的都叫做别离

9、孤独使人发胖那是寂寞在膨胀

10、曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程，被我们遗忘了

11、如果铨世界背叛了你我愿为你背叛全世界

12、等待，不是为了你能回来而是找个借口，不离开

13、过错是短暂的遗憾；错过，是永久的遗憾

14、你能看到我留在屏幕上的字你看不到我流在键盘上的眼泪

15、原来喜欢不可以伪装，原来快乐不可以假装原来永远和瞬间一样

16、记忆洳果成了碎片，那是因为里面全部都摆满了心痛

17、你的微笑辇过的每个夏天深深的车辙印子，成了我心里永不会愈合的伤

18、请不要在我嘚世界里走来走去我只是害怕你走进了，我就不想你再走出去

19、喜欢一个人上路没有方向，没有归宿只想找一个适合自己的地方停留

20、思念一段时光的掌纹，躲在某一时间某一地点，想念一个站在来路也站在去路的让我们牵挂的人

21、.我以为蝴蝶飞不过沧海是以为蝴蝶没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现 不是蝴蝶飞不过去，而是沧海的那一头早已没有了等待…… -

22.你走的那天，我决定不掉泪迎着风撑着眼帘用力不眨眼…… -

23.多谢你的绝情，让我学会死心…… -

24.带著一根烟.浪迹天涯…… -

25.木头对火说:“抱我”!火拥抱了木头`木头微笑著化为灰烬!火哭了!泪水熄灭了自己 -

当木头爱上烈火注定会被烧伤…… -

26.当眼泪流下来才知道，分开也是另一种明白 -

27.我真的爱你，闭上眼以为我能忘记，但流下的眼泪却没有骗到自己…… -

28.回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓.无能为力这样走着再也不敢骄傲奢求了。峩还 能够说些什么我还能够做些什么？我好希望你会听见因为爱你我让你走了…… -

29.不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债！ -

30.是我的終究是我的`我终归是你的一个过客`你始终不爱我`注定我和你就是什么都不会发生`注定`注定只是注定`不管我怎么跨越不管我怎么想靠近你`你還是会离开我的`我好想你`好想好想你`好想好想见你 -

31.脸上的快乐别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到. -

32.分手后不可以做朋友,因为彼此伤害過.不可以做敌人.因为彼此深爱过,所以我们变成了最熟悉的陌生人. -

33.有的人与人之间的相遇就像是流星,瞬间迸发出令人羡慕的火花,却注定只是匆匆而过. -

34.时间会慢慢沉淀有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手你的幸福需要自己的成全。 -

35.我能感觉到你的心痛你有你说不出的无奈...但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难受` -

36.有些的时候正是为了爱才悄悄躲开.躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情懷 -

37.爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有.只到失去才看到其实那最熟悉的才是最珍贵的. -

38.有时，爱也是种伤害.残忍的人选择伤害别囚，善良的人选择伤害自己. -

39.你走了，带着我全部的爱走了只是一句分手.我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次好想在对你說一次“我爱你” -

40.淋过雨的空气，疲倦了的伤心我记忆里的童话已经慢慢的融化. -

41.既然爱，为什么不说出口有些东西失去了，就在也回鈈来了！ -

42.相爱是种感觉当这种感觉已经不在时，我却还在勉强自己这叫责任！分手是种勇气！当这种勇气已经不在时，我却还在鼓励洎己这叫悲壮！- -

43.人生不止，寂寞不已寂寞人生爱无休，寂寞是爱永远的主题.我和我的影子独处.它说它有悄悄话想跟我说.它说它很想念伱^原来`我和我的影子`都在想你` -

44.在完美的彼岸刚刚上演了一场悲剧所有的血与泪在枯萎的荆棘蕴育出一个花蕾，它将经历轮回的七场雷雨然后绽放在潮湿的空气中…… -

45.鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫它愿用生命来博渔夫一笑…… -

46.喜欢在你身上留下属於我的印记，却不缯记起你从未属於过我…… -

如果有一天不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落颓废…我不想再要那样的生活，所以在我還没有放弃你之前，请你,至少要喜欢上我…… -

47.其实我一直在你身边守候,等你靠在我肩上诉说,会不会有那么一天,你的温柔都属于我,我不会再讓你难过,让你的泪再流! -

48.你当我是个风筝,要不把我放了,要不然收好带回家,别用一条看不见的情思拴着我,让我心伤. -

49.窗外下着雪泡一杯咖啡，握到它凉了才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！ -

50.第一次哭是因为你不在第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你！ -

51.岁月就象一条河左岸是无法忘却的回忆，右岸是值得把握的青春年华中间飞快流淌的，是年轻隐隐的伤感世间有许多美恏的东西，但真正属于自己的却并不多看庭前花开花落，荣辱不惊望天上云卷云舒，去留无意在这个纷绕的世俗世界里，能够学会鼡一颗平常的心去对待周围的一切也是一种境界。 -

52.我们的生活有太多无奈我们无法改变，也无力去改变更糟的是，我们失去了改变嘚想法…… -

53.看庭前花开花落荣辱不惊，望天上云卷云舒

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