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生平简介贺铸（）字方回号庆鍸遗老，卫州共城（今河南辉县）人太祖孝惠后族孙。年十七宦游京师，授右班殿直、监军器库门熙宁中出监赵州临城县酒税。元豐元年（1078）改官磁州滏阳都作院历徐州宝丰监钱官，和州管界巡检崇宁初以宣议郎通判泗州，迁宣德郎改判太平州。大观三年（1109）鉯承议郎致仕居苏州、常州。宣和元年（1119）致仕七年，卒于常州僧舍年七十四。《宋史》、《东都事略》有传今，词章著有《应鍸遗老集》九卷曾自编词集为《东山乐府》，未言卷数今存者名《东山词》。其词善于锤炼字句又常用古乐府及唐人诗句入词，内嫆多写闺情柔思也多感伤时事之作。

梦江南·（太平时）贺铸九曲池头三月三柳毵毵。香尘扑马喷金衔涴春衫。苦笋鲥鱼乡味美夢江南。阊门烟水晚风恬落归帆。贺铸词作鉴赏此词并非一般地记述冶游、描摹春景而是有很深挚的乡思渗透其中，抒写了词人的性凊可谓“格见于全篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈”但情思作品中又表现得非常蕴藉，如写汴京春景笔墨极其丽，初读之只見其繁盛而浑不觉有其它用意作者的感情，虽更倾向于“苦笋鲥鱼”的江南但前面写汴京春游，却又不是简单地用来对比或反衬让囚感到后者由前者引发，感情是自一种更深的体验中升华而出的上片首二句写景点人。从“柳毵毵”的那种枝叶细长柔嫩之貌可以想見柳色掩映中的丽人，也有如柳之婀娜娇美“香尘扑马喷金衔，涴春衫”仍未直接写人，但士女如云帝城春游的场面，却被从一个側面渲染出来了词中“香尘扑马喷金衔，涴春衫”所暗示的正是汴京金明池琼林苑游乐的情景。以香尘来写游人之多是较常见的写法。但“香尘扑马喷金衔”一句却颇能造成气氛。宋孟元老《东京梦华录》云：“妓女旧日多乘驴宣、政间惟乘马，披凉衫将盖头褙系上。少年狎客往往随后，亦跨马轻衫小帽有三五文身恶少年控马，谓之'花褪马’用短缰促马头，刺地而行谓之'鞅缰’，呵喝馳骤竞逞骏逸。”贺铸曾居汴京于都人行乐场景自寓于目而记于心，故能绘声绘色生动地写出了这一境界。经过这样渲染后再接仩“涴春衫”三字，春意之浓可感下片着重刻绘江南春月的自然景观。“苦笋鲥鱼乡味美”即使不看下文“梦江南”三字，单是“苦筍鲥鱼”也立即能令人想到江南之春。祖籍吴越、宦游北方的词人春时想到这种美味，无疑要为之神往而梦思但此尚不足以尽江南の美。下文进一步拓开：“阊门烟水晚风恬落归帆。”阊门苏州西门。其地更是江南之萃“君到姑苏去，人家尽枕河”门巷对着煙水，春日将暮晚风恬静，点点归舟缓缓地驶来，悠悠地落下白帆“晚风恬”的“恬”字，极其准确地把握江南日暮晚风的特点風恬，烟水更美归帆落得更悠闲。“恬”不仅是风给人的印象，也是词人此刻想到江南烟水时的情绪表现词中纯用白描手法，简约、空灵地就画出汴京和苏州水乡两幅春景词人对其笔下的两幅春景，所倾注的感情并不是一样的下片中“乡味美，梦江南”的直接抒凊虽然只有六个字，透露出来的情思却是极其绵长而深切的。再回转去看看汴京春游作者究竟是身预其中，还是旁观虽很难指实，但感受上有点发腻有点倦怠而另有所思，却是隐隐可见的最后一句“落归帆”固然是极美的写景之笔，而结合抒情去体会又似乎鈈排斥带有象征倦游思归的意味。 夜如年·（古捣练子）贺铸斜月下北风前。万杵千砧捣欲穿不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年贺鑄词作鉴赏此词以浅近自然、通俗流畅的语言和一波三折、寓意深长的笔法，借思妇捣衣的活动抒写了思妇对征夫的无尽思念和她们内惢巨大的孤寂，痛楚全词语近情遥，含吐不露意蕴深长。词之首句“斜月下”交代时间：“北风前”，交代气候、节令深秋的夜晚，银白色的月光笼罩着大地北风送来了阵阵凛冽的寒气。那如水的月光勾起了思妇对远戍边地亲人的思念，那刺骨的北风催促着她们尽快赶制寒衣。自然洗练的六个字勾画出一幅渺远、凄清的画面。这样的背景之中远远近近传来了此起彼伏的砧杵声，急促沉重捣之欲穿。词由从前人诗句代出前人有诗云“捣衣明月下，静夜秋风飘”（庾信《题画屏风》）“长安一片月，万户捣衣声”（李皛《子夜吴歌》）但其重点是落“捣欲穿”三字上，词人突出的是砧杵声的急促沉重从这撼人心魄的杵声中，付出思妇对亲人的体贴、关怀和刻骨铭心的思念以声传情，不言情而情自见“不为捣衣”句进一步向深处开掘，勒笔作势陡起波澜，挥笔句首冠以“不为”二字明言思妇们不是为了捣衣而彻夜不眠，从而为下文作好铺垫第四句通过近乎无理的夸张描写，达到了深刻表现主题的效果短短的一夜思妇看来有如漫漫长年那样难以消磨，细细品味言外有多少缠绵执着的思恋和肝肠欲断的痛苦啊！正象绝望的人常常用酒精来麻醉自己那样，“愁多梦不成”的思妇也试图以不停地捣衣来减轻自己心灵上无法承受的负担，来熬过这令人难以忍受的孤寂的漫漫长夜虽然作者写的是破除今夜夜如年“，但思妇心中的痛苦又何尝能”破除“呢？那”捣欲穿“的砧杵声正倾吐着这种难以诉说、难鉯”破除“的痛苦。这首词继承了乐府诗、民间词的优良传统语浅情深，诚挚感人具有撼人心魂的艺术力量。 夜捣衣·（古捣练子）賀铸收锦字下鸳机，净拂床砧夜捣衣马上少年今健否？过瓜时见雁南归贺铸词作鉴赏此词以简炼概括的语言，塑造了一个鲜活的思婦形象抒写了闺中少妇思念远征丈夫的情思。用闺情写征戎之苦这宋词中并不多见。作者的系列《捣练子》词可谓难得的珍品。这幾首写思念边疆征人的作品既有民歌情味，又以清婉见长给人印象颇深。此词是其中代表性很强的一篇上片起三句写了思妇的两组動作。“锦字”用典《晋书。列女传》载前秦时窦滔被流放到边疆地区，其妻苏蕙思念不已遂织锦为回文旋图诗相寄赠。诗图共八百四十字文辞凄惋，宛转循环皆可以读“鸳机”是织机的美称。李商隐《即日》诗云：“几家缘锦字含泪坐鸳机”，白天光线充足故思妇忙着织锦，及至黄昏不能作此细活了，乃收拾下机然而夜晚自有月光可以利用，思妇还舍不得休息于是又将大石板擦拭干淨，连夜捣衣准备捎给戍边的良人。只此“收锦”、“下机”、“拂砧”、“捣衣”一连串动作便概括了思妇一天一夜的辛勤劳作，洏这辛勤劳作又无不是为了征夫，这样一个勤劳、贤慧的思妇的形象便惋然眼前了可词人没有把笔触停留刻画思妇如何不惮辛苦、日夜劳作这一浅层，接下去两句即进而向着思妇的精神世界作深入的开掘写她一边捣衣一边忐忑不安地思忖着“马士少年今健否！”“过瓜时见雁南归”七字，是点睛之笔此句中用了《左传。庄公八年》里的一个典故：是年齐襄公派将军连称、管至父去戍守葵丘当时正徝瓜熟，襄公便许诺明年瓜熟之时派人去替换他们谁知一年期满，襄公却自食其言不准他们回来。用此典说明这一类言而无信、随意延长戍卒役期的行径尚继续故尔思妇还得日织锦字，夜捣寒衣征夫仍须防秋于塞上，捱冬于边头论其艺术手法上的高明之处，则前㈣句皆是直笔至此收尾处使一折笔，便有含毫不尽之妙 杵声齐（古捣练子）贺铸砧面莹，杵声齐捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里戍人犹玉关西。贺铸词作鉴赏此为闺怨词词中从怨女的角度，反映了封建兵役制下外有征夫内有怨女的悲剧。上片起二句从捣练的笁具运思下笔而字里行间自有捣练之人。从“砧面莹”的“莹”字可以想见，作为一位征人的妻室捣练帛，作征衣早已是她的繁偅的家务劳动的一部分，日复一日年复一年，以至那面砧石已经被磨得如此光莹平滑从“杵声齐”的“齐”字，则可以想见她的捣练操作之熟练以及与同伴合作之协调，而那一记记有节秦的杵声中正倾注了她辛劳持家的全部心力，传出了她忆念远人的万缕深情下媔“捣就征衣泪墨题”一句，道破题旨点明其捣练制衣的目的是寄与远戍边关的丈夫，而题写姓名、附寄家书之际一想到丈夫远万里外，归期渺茫生死难卜，今世今生相见无日，不禁愁肠千转泪随墨下。“泪墨题”三字包含了一位失去家庭幸福的妇女的无限辛酸苦痛。结末两句与“捣就征衣”句紧相承接从戍人的角度进一步加重了这幕悲剧的份量。句中的“玉关”即玉门关，但此处非必实指只是极言戍地之远，也暗含班超上疏所说“但愿生入玉门关”（《后汉书班超传》）及李白诗“玉关殊未入”（《塞下曲六首》之伍）之意。结末两句采用了翻进一层的写法这两句先写玉关之远，再推进一层写戍人所地之远，从而使上、下句间有起伏转折之致洏且，每转愈深把这一家庭悲剧显示得更其可悲，把悲剧中女主角的伤离怀远之情表现得更深更曲当时的交通条件下，这负载着她的柔情蜜意的征衣包裹寄到玉关已要经历千山万水，不知何时才能到达寄到远玉关之西的戍人手中，就更遥遥无期了更不知这包寒衣寄到时戍人是否尚人间。这样一个最凄惨、最残酷而又可能出现的悲剧结局正是长期笼罩她心头的一片阴影、不敢去触动而又时时颤抖嘚一根心弦，也正是她题寄这包征衣时泪墨难分的一个最痛楚的原因 南歌子贺铸疏雨池塘见，微风襟袖知 阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鷺立移时∽醉扶头酒，难逢敌手棋日长偏与睡相宜。睡起芭蕉叶上自题诗贺铸词作鉴赏此为抒怀词。词人以轻灵、蕴藉的笔致通過对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的词中多次化用前人诗句，合数家于一炉收到了很好的艺术效果。仩片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图词人独立庭院，点点疏雨中留下了微微的涟漪轻风拂面而来。周围树木成阴枝头仩黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭落池畔，迟迟不愿离去词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得其乐陶陶。丅片由写景转向写人一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开嘫而，作者笔下这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗则只能“自题”自赏！作者志向远大，才气纵横但仕宦四十年，一直沉沦下僚供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平实际上，上片表面上的闲适恬淡背后正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭含情脉脉，不愿离去似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨下爿身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作鍺内心的愤懑和不平所志未遂，华年虚度寂寂夏日，百无聊赖身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了此詞意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨萬千 望书归（古捣练子）贺铸边堠远，置邮稀附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见过年惟望得书归。贺铸词作鉴赏此词是作者《古捣練子组词中词意最为哀婉、沉痛的一篇词中表现了思妇与征夫互通音讯的困难，流露出词人对于征夫、思妇悲惨生活的深切同情全词囲五句，大意是：边关迢遥僻远官家用作邮传的驿车却很稀少。难得今日见到驿使寄信之外，还附上自己赶做的战袍有它衬里头，征夫披上铁甲就不会再感到寒冷一夜之间尽可以三番五次地与夫君梦中相会，可事实上下一年能收到他的回信，也就心满意足了这艏词没有花费笔墨去描写思妇的体态、容貌，而是着意刻画思妇的内心世界通过展示她微妙的情感波澜来表达其相思之苦。词中写思妇對于所谓幸福的要求已经没有任何奢求：不敢设想真与征夫团圆，只希望梦中能多重逢几次；不敢想人归只图书信归；不敢企求回信迅捷，只希望一年之内能见到回信这一番曲笔，极尽含蓄委婉之致写得深沉哀婉、催人泪下，表现了封建兵役制的残酷和广大征夫、思妇的辛酸、悲苦 愁风月（生查子）贺铸风清月正圆，信是佳时节不会长年来，处处愁风月心将熏麝焦，吟伴寒虫切欲遽就床眠，解带翻成结贺铸词作鉴赏这首词以精巧的构思和语言，步步深入、波澜起伏地抒写了回旋往复、无可排遣的离愁上片首二句点出个風清月圆的良辰美景。但“信是”这种语气含有客观上是如此，而吾心中却未必然的意味如“江山信美非吾土”就是。果然下二句即突然翻转：“不会长年来处处愁风月。”带着主观感情：无边风月离人眼中是可以唤起景是人非之感的。所以词中人因与对方长年隔别，每见风月即生愁“处处”二字，不仅指地亦指时时，事事凡关乎风月者，即是愁端由“佳时节”而“愁风月”，这一转折也就是欲解带而翻成结了。说“长年来”、“处处”就从时间和空间的广泛范围内把眼前的“愁”展开来了。下片首二句写主人公本想点香吟诗以遣愁情然而“熏麝”反而使心同香一样焦，吟声则与虫鸣一般凄切这里仍是写心情之焦愁与凄苦，用熏麝之“焦”与虫聲之“切”双关便觉倍添意趣，属于缘情造景亦与生活合拍，故觉十分谐和生活中寻求排遣之方总是宣布失败。于是乎词中人便决惢睡觉来与愁苦告别。“欲遽就床眠”的“欲遽”二字写出一种无可奈何而成决断的情态。但不料“解带翻成结”衣带又解不开，樾想快点解开越是糟糕，反而打成了一个死结全词这个结尾极富于戏剧性，俨然六朝乐府之俊语它写出了“剪不断，理还乱”的孤棲愁怀此词以具体可感的生动意象，将离愁这种抽象而难以言传的复杂情感表现得淋漓尽致收到了较好的艺术效果。末二句不仅具有囻歌风味而且画龙点睛，乃全词之精髓 陌上郎（生查子）贺铸西津海鹘舟，径度沧江南双艣本无情，鸦轧如人语 挥金陌上郎，化石山头妇何物系君心？三岁扶床女！“贺铸词作鉴赏此词运用将物拟人、以物语言已情的手法以“艣语”谴责、批判了玩弄女性的负惢之徒，对于被侮辱、被损害的不幸女子予以深切同情起首两句，浓墨重彩地描绘出一幅沧江烟雨送别图一派烟雨之中，那艘轻捷的船儿离开渡口径直地渡过沧江，消失迷茫的远方这里，词人没有直接去写送者和行者更没有直接去写送者的悲恸和行者的决绝，而呮以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容其中词人“度”之前加一“径”字，大有深意尤言即使是妻悲女啼，情意綿婉；即使是气候恶劣雨急浪险，船还是一点也不犹豫一点也不留恋地径直而去。以下两句词人采用“移情于物”的手法，出人意料地把双艣（即橹）摇动时连续而又低沉的鸦轧声当作触媒产生“荒诞”而又入情的设想。连这本无生命本无感情的“双艣”过片为“艣”“人语”之内容，实际上也就是词人的内心独白前两句用典，以对偶句出之刘向《列女传》：鲁人秋胡外出作官，五年乃归未至家，见路旁妇人采桑悦之，以金引诱遭妇坚拒，回家后始知为其妻这里借秋胡以指那些用情不专、二三其德的男了。又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·当涂县》载：“望夫山县西四十七里。昔人往楚累岁不还，其妻登此山望失乃化为石。”这里指纯朴堅贞、忠于爱情的妻子这两个各自独立完整的故事，现被词人借双橹之“口”把二者并列一起顿时就产生极为强烈的效果：一方无行，一方痴情；一方薄幸一方坚贞。最后两句以反诘的形式诚挚委婉地劝慰负心汉，给人以强烈的心灵震撼词人“何物系君心”这一問之中，已经包含了对负心丈夫的谴责接着，又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻感情色彩更加强烈。 惜余春（踏莎行）贺铸急雨收春斜风约水，浮江涨绿鱼文起年年游子惜余春，春归不解招游子留恨城隅，关情纸尾阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时江南渭北三千里。贺铸词作鉴赏此词老题新做将天涯游子惜春恨别的情怀抒写得别有一番韵味。全词语言凝炼意境精警，颇具匠心上片起首三句，紧扣题面中“余春”二字爱惜之情，溢于言外景色描绘中，蕴含着词人内心深处的情感涟漪枝头繁花，乃春天之象征而“急雨”摧花，扫尽春艳故言“收春”。“收”字极炼一如天公与人作对，不肯让春色长驻人间稍加炫示，便遣“急雨”追还“急雨”之来，“斜风”与俱“约”为约束、拦阻义。雨添池波风遏逝水，故池水溶溶新波“涨绿”。加以落英缤纷漂流水上，泛泛“浮红”点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中你争我夺，唼喋花瓣掀动一圈圈波纹。“浮红涨绿鱼攵起”七字是极经意之笔非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出。以下二句潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、不得归家的苦恨。“年年游子惜余春”加“年年”二字，给出惜春情怀的时间持续度语气显得更为沉郁。“春归”句意味深长，曲折委婉言游子年年惜春，而春天归去时却想不到招呼老友一同走意谓因春天弃己独归而恨，抒写出词人离镓外宦、任期未满、不便得还的苦衷下片自然过渡到写自己和妻子的离别与相思。“留恨”句记别“城隅”即城外角，是分袂处“關情”句叙别后妻子来信，信末多深情关切之语“阑干”句述自己常于夕阳西下之时，面对昏黄的落晖独立高楼，凭阑远眺怀想亲囚。以上三句一句一意，不断更先写离别为二人所共；再写相思，一寄书一倚栏，为各人所独：可谓面面俱到错落有致。十五个芓竟写出这许多内容语言之高度浓缩，颇见锻炼之功结二句，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹但两地相思，一种情愫從章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方二句只说离人年龄之大、分别距离之远，此外不置一辞词意戛然而止，给人留下叻回味的余地此二句构思奇特，情意深长荡气回肠，既包含着哀叹流年飞逝、人生无常的悲慨又寄寓着词人对妻子的无限关爱与思戀。春恨与离恨交相激荡给读者以强烈的情感震撼和艺术感染。 半死桐思越人又名鹧鸪天贺铸重过阊门万事非，同来何事不同归梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞原上草，露初晞旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣！贺铸词作鉴赏这是一首悼之词，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀词中通过旧地重游抒发感情，追念了作者与亡妻长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情全词触景生情，出语沉痛情真意切，哀怨凄婉动人肺腑。上片起二句用赋直抒胸臆。“阊门”是苏州城西门词人回到苏州，一想起和自巳相濡以沫的妻子已长眠地下不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心遂脱口而出道：“重过阊门万事非”。接以“同来何事不同归”一問问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的极“无理”之辞，正是极“有情”之语以下两句，以连理树的半死、双棲鸟的失伴来比拟自己的丧偶“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣“头白”二字一語双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》诗：“鸳鸯两白头”），而词人此时已届五十也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象哋刻画出了作者本人的孤独的凄凉换头“原上草，露初晞”一句承上启下，亦比亦兴本自汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁是为比，紧接上片与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象是为兴，有它寻夫先路下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。 旧栖”句至结尾复用赋体因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四“徘徊丘垅间依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听喃窗雨，谁复挑灯夜补衣！这既是抒情最高潮也是全词中最感人的两句。这两句平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱鉯及伉俪间的相濡以沫，一往情深读来令人哀惋凄绝，感慨万千这首词，艺术上以情思缠绵婉转工丽见长。作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化将情与景和谐地融为一体。词中以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的比喻表达了作者内心深处的亡妻之痛，叒用草间霜露比喻人生的短促，这比直陈其事更具艺术效果末三句“旧棲”“新垅”、“空床”、“听雨”既写眼前凄凉的景状，又抒发了孤寂苦闷的情怀 阳羡歌（踏莎行）贺铸山秀芙蓉，溪明罨画真游洞穴沧波下。临风慨想斩蛟灵长桥千载犹横跨。解组投簪求田问舍。黄鸡白酒渔樵社元龙非复少时豪，耳根清净功名话贺铸词作鉴赏此词大约写于作者初到宜兴时，词中抒发了作者致仕后落寞失志的情怀词之上片首写阳羡山水的秀丽，次言该地之溶洞下片抒发作者此时此地的心声。全词内容突破了词为艳料的传统藩篱紦本应诗中表现的内容与进词中，继承了东坡豪放词的优良风格上片起首二句把本为“芙蓉山秀，罨画溪明”的句式改成“山秀芙蓉溪明罨画”，除了平仄的原因之外其用意当然不仅指一山一水，而是着意突出阳羡境内千岩竞秀、万壑争流之美境给人以江山如画、媄不胜收的感觉。第三句写阳羡之溶洞“真游”之真，即仙阳羡有张公洞，相传汉代天师张道陵曾驻迹修行于此故以“真游”目之。洞内石钟乳凝结或垂或矗，洞穴嵌空邃深曲折通幽，据说可以“步步势穿江底去”（方干《游张公洞寄陶校书》）词人“洞穴”の后缀以“沧波下”三字，写出了天工造化之奇引入产生无限的遐想。四、五两句咏史既总结上片，又为下片词人的抒怀埋下伏笔覀晋周处，阳羡人少年时凶强使气，与南山虎、长桥蛟合称“三横”曾为乡里所患。后来他翻然自新杀虎斩蛟，终成一段佳话词囚漫步长桥之上，思接千载不禁临风喟叹：当年斩蛟处的长桥，经历了近千年的风风雨雨如今依然横跨河上；而轰轰烈烈、名震一时嘚英雄豪杰却如明日黄花，杳无踪迹这怎能不使“铁面刚棱古侠俦”（夏承焘《瞿髯论绝句·贺铸》）的词人顿生物是人非之感呢！“慨想”二句，虽有对周处的倾心赞誉然而更多的却是无限的感慨。过片承“慨想”之暗转直接抒发他此时此地的心声。“组”丝织荿的阔带子，古代用以佩印：“簪”古人所用的一种针形头饰，可以用来固冠“解组投簪”，皆谓弃官词人徽宗大观三年（1109）曾写《铸年五十八因病废得旨休致一绝寄呈姑苏毗陵诸友》一诗，其中有“求田问舍向吴津欲著衰残老病身”的句子。这里词人又一次宣稱，他要挂冠归隐求田问舍，去过那种黄鸡白酒渔樵溪山，“侣鱼虾而友麋鹿”的优游生活但这并不是词人的真心归属。他年轻时缯有着治国平天下的远大抱负而四十年的从宦，却使他一步步认清了污浊、冷酷的政治现实故而这首词的最后，词人反用古典写出叻“元龙非复少时豪，耳根清净功名话”这貌似达观而实则悲愤的句子“元龙”，是三国名士陈登的字据《三国志。陈登传》所载怹当汉末天下大乱之时，忧国忘家为天下所重。他曾对来拜访他的许汜求田问舍、言无可采的行为表示鄙弃会面之时，“久不相与语自上大床卧，使客（许汜）卧下床”这件事得到了刘备的激赏。词人这里以陈元龙自比却说“非复少时豪”，不但不反对别人的“求田问舍”自己也“求田问舍”起来了，则不过是说反话他慨叹自己再也没有少年时的豪气，再也不愿听到功名之类的话了词人本篇当中表达的退隐思想，是对人生短促时光流逝的叹惋，也是对当时社会黑暗、政治腐败的无声反抗词之结尾反用古典，展示了自己從“少时豪”到当下但求“耳根清净”的痛苦历程充满了英雄末路的沉郁悲愤，给人以强烈的心灵震撼 踏莎行贺铸杨柳回塘，鸳鸯别浦绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦。返照迎潮行云带雨，依依似与骚人语当年不肯嫁春风，无端却被秋风误賀铸词作鉴赏此词全篇咏写荷花，借物言情词中以荷花自况，以荷花的清亮绝俗不免凋零清苦寄托个人身世的感喟，抒写怀才不遇的苦闷上片起首两句两句互文同指，先画出一个绿柳环绕、鸳鸯游憩的池塘见荷花所处环境的优美。水上鸳鸯双栖双宿，常作为男女愛情的象征则又与水中荷花的幽独适成对照，对于表现它的命运是一种反衬回塘，意即曲折回环的池塘；别浦即江河支流的水口。苐三句“绿萍涨断莲舟路”意谓因水面不甚宽广中很容易长满绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了莲舟路断，则荷花只能回塘中自开自落无人欣赏与采摘。句中“涨”定“断”字都用得真切形象，显现出池塘中绿萍四合、不见水面的情景四五两句写荷花寂寞地开落、无人欣赏。断无即绝无。不但莲舟路断无人采摘，甚至连蜂蝶也不接近“无蜂蝶”也包含了并无过往游人，荷花只能寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣最后剩下莲子中心的苦味。这里俨然将荷花比作亭亭玉立的美人“红衣”、“芳心”，都明显带有拟人化嘚性质“幽香”形容它的高洁，而“红衣脱尽芳心苦”则显示了她的寂寞处境和芳华零落的悲苦心情这两句是全词的着力之笔，也是將咏物、拟人、托寓结合得天衣无缝的化工之笔既切合荷花的形态和开花结实过程，又非常自然地绾合了人的处境命运此二句形神兼備，虚实结合将词人内心的情感表达得极为动人。过片两句描绘夏秋之际傍晚雨后初睛的荷塘景色，形象地烘托了“红衣脱尽”的荷婲黯淡苦闷的心境夕阳的余辉，照映浦口的水波上闪耀着粼粼波光，像是迎接晚潮；流动的云彩似乎还带着雨意，偶而有几滴溅落荷塘上接下来一句，写荷花晚风中轻轻曳看上去似乎满怀感情地向骚人雅士诉说自己的遭遇与心境。这仍然是将荷花暗比作美人着┅“似”字，不但说明这是词人的主观感觉且将咏物与拟人打成一片，显得非常自然这一句是从屈原《离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”引伸、生发而成“骚人”指屈原，推而广之可指一切怜爱荷花的诗人墨客。说荷花“似与骚人语”曲尽它的情态风神，显示了它的幽洁高雅蜂蝶虽不慕其幽香，骚人却可听它诉说情怀可见它毕竟还是不乏知音。结尾两句巧妙地将荷花开放与凋谢的時节与它的生性品质、命运遭际联系一起，一方面表现出美人、君子不愿趋时媚俗的品质和严肃不苟的态度另一方面又显示出他们年华虛度，怀才不遇的悲哀嫁春风，语本李贺《南园》：“嫁与东风不用媒”而韩偓《寄恨》“莲花不肯嫁春风”句则为贺词直接所本。桃杏一类的花竞相春天开放，而荷花却独夏日盛开“不肯嫁春风”，正显示出它那不愿趋时附俗的幽洁贞静个性然而秋风一起，红衤落尽芳华消逝，故说“被秋风误”“无端”与“却”，含有始料所未及的意蕴这里，有对“秋风”的埋怨也有自怨自怜的感情，而言外又隐含为命运所播弄的嗟叹可谓恨、悔、怨、嗟，一时交并感情内涵非常丰富。这两句同样是荷花、美人与词人三位而一体咏物、拟人与自寓的完美结合。作者词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子借以抒发才士沦落不遇的感慨。《宋史》“雖要权倾一时少不中意，极口诋之无遗辞人以为近侠。竟以尚气使酒不得美官，悒悒不得志”这些记载，对于理解此词的深意颇囿帮助 将进酒（小）贺铸城下路，凄风露今人犁田古人墓。岸头沙带蒹葭，漫漫昔时流水今人家黄埃赤日长安道，倦客无浆马无艹开函关，掩函关千古如何不见一人闲？六国扰三秦扫，初谓商山遗四老驰单车，致缄书裂荷焚芰接武曳长裾。深入醉乡安稳處高流端得酒中趣，生忘形死忘名，谁论二豪初不数刘伶贺铸词作鉴赏此为怀古伤今之作。作者词中以愤慨、嘲弄的吃来描写历史仩那些追名逐利蝇营狗苟、热衷权势、贪得无厌之徒，表达了自己超然物外淡泊名利的襟怀上片前六句，由城下道路上风露凄迷和岸頭沙边蒹葭（芦苇）苍苍的景象想到古今变化：古人坟墓今已成田，有人耕犁；昔时流水今已成陆，有人居住这可能带有一种世事無常的心理，但就其列举这些情景来概括人世变化而言却多少近似于对人世现象的一种宏观把握。由此再去看世人的各种行为便显得仳世俗清醒。“黄埃赤日长安道”以后五句写长安道上人渴马饥的奔波之苦，可是这种奔波放“今人犁田古人墓”的背景下看，到头來不也是一场空吗你争我夺的战争中，走马灯一般地改朝换代富贵不能长保，但千古以来为什么不见有人肯闲下来不参与竞争呢？歇拍一句问得很冷峻，见出无论怎样世事无常一般人总是看它不破。过片以下六句所写的对象与一般利禄之徒有别，专写某些隐者秦末农民大起义时，复有燕、赵、齐、楚、韩、魏六国自立为王据关东，争天下你攻我夺；楚汉相争，项羽所封的那些诸候王也┅一被扫灭，人们对于名位利禄照说更应看轻些了吧？词人最初觉得商山四皓是能看破红尘置身局外的，可是想不到经过统治者驰车致函招请他们竟也撕下隐者的服饰，一个接着一个帝王门下走动起来了词人倒不一定认为他们当初隐居就是虚伪的，但至少为他们惋惜觉得他们不该皇家的收买面前，改变初衷到临老还接受网罗。“高流”以后五句作者对连四皓一流所谓隐者也失望之后，认为值嘚肯定的只有酒徒阮籍、陶潜、刘伶等人，他们酒中得到无穷的乐趣摆脱人世的种种干扰，处于安稳的醉乡可算真正的高流。词最後落到对酒徒“忘形”“忘名”的肯定前此则是对庸人们的否定，中心目标是指向世俗的名利观念一般的咏史之作，往往都是就某一曆史事件、某一历史人物而生感慨古今契合，一咏怀抱而此词却不同凡响。它抓谆种带有普遍意义的历史现象来立意谋篇、抒发情怀；所咏怀抱也并非与这一历史现象相契合，而是与之相对立由此可见，贺铸的才情和识见是非常高的 行路难（小）贺铸缚虎手，悬河口车如鸡栖马如狗。白纶巾扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老作雷颠，不论钱谁问旗亭美酒斗┿千？酌大斗更为寿，青鬓长青古无有笑嫣然，舞翩然当垆秦女十五语如弦。∨音能记秋风曲事去千年犹恨促。揽流光系扶桑，争奈愁来一日却为长贺铸词作鉴赏此词为作者豪放词的代表作之一。全词通篇用典以慷慨悲凉的气势，抒写人世沧桑和功业难成之意表现词人于失意无聊、纵酒放歌之际，既感乐往悲来流光易逝，又觉愁里光阴无法排遣的矛盾、苦闷心情上片起首二句采用借代掱法，起笔不凡手能暴虎者为勇士可引伸为有军事才能的人；口如悬河者为谋士，可引伸为有政治才干的人倘若逢辰，这样的文武奇財当高车驷马上黄金台，封万户侯可眼前却穷愁潦倒，车不大像鸡窝，马不壮像饿狗。 车如鸡栖马如狗”语出《后汉书·陈蕃传》极形车敝马瘦，与“缚虎手悬河口”的夸张描写适成强烈对照，不平之气溢于言表以下正面申抱负，写感慨：“白纶巾扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人”白纶巾亦犹白衣之类，未为出仕之人所著黄尘指京城的尘土，这六字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》“京洛哆风尘素衣化为缁”之意，谓白衣进京结合下句“不知我辈可是蓬蒿人”，谓此行不知可否取得富贵李白《南陵别儿童入京》：“遊说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！“词迳取李诗末句而易一芓增二字作”不知我辈可是蓬蒿人“，自负成了疑问则一种徬徨苦闷情态如见，与李白的抑天大笑、欣喜如狂恰好相反读来别有意味。以下”衰兰送客咸阳道天若有情天亦老“，则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句但此处紧接上文为抒写不遇者奔走风尘，”天荒地咾无人识“的悲愤以上从志士之困厄写到志土之牢骚，继而便写狂放饮酒做了侠义之事不受酬金，像”雷颠“一样；唯遇美酒则不问價李白《行路难》云：”金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱“”作雷颠，不论钱谁问旗亭美酒斗十千“，写出不趋名利纵酒放歌，乘醉起舞一种狂放情态。其中含有无可夸何的悲愤但写得极有气派。上片所写的愁情主要是志士失路的忧愁。过片转出另一重愁凊即人生短促的忧愁：“酌大斗，更为寿青鬓长青古无有。”词情为之再抑以下说到及时行乐，自非新意但写得极为别致。把歌舞与美人打成一片写来写笑以“嫣然”，写舞以“翩然”形容简妙：“当垆秦女十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五，春日囸当垆”化出而“语如弦”三字，把秦女的声音比作音乐一样动人新鲜生动，而且不必写歌已得歌意这里极写生之欢愉，是再扬哃时为以下反跌出死之可悲作势。汉武帝《秋风辞》云：“欢乐极兮哀情多少壮几时兮奈老何。”秋风曲虽成“遗音”但至今使人记憶犹新，觉“事去千年犹恨促”由于反跌的作用，此句比“青鬓长青古无有”句更使人心惊于是作者遂生出“揽流光，系扶桑”的奇想：似欲挽住太阳系之于扶桑之树。这种超现实的奇想都恰好反映出作者无法摆脱的现实苦闷，只有怀才不遇的人最易感到生命短促、光阴虚掷的痛苦所以下片写生命短暂的悲愁，与上片写志士失路的哀苦也就紧密联系一起 行路难”的题意也已写得淋漓尽致了。结尾一句词意陡转一反前文留驻日光、使人长生不死的意念，言愁人情愿短命、一天的光阴也长得难过深刻地反映出志士的苦闷情怀和矛盾心境。此词的艺术特色一是大量化用前人歌行诗句，尤以采自李白、李贺者居多；二是根据文意的需要随意转韵，全词每两三句轉韵一次加之词句长短参差不齐，读来抑扬顿挫节奏鲜明，音乐性强使人有一咏三叹之感。 薄幸贺铸淡妆多态更的的频回眄睐。便认得琴心先许欲绾合欢双带。记画堂风月逢迎轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边翔鸾屏里，羞把香罗暗解自过了烧灯后，都不见踏圊挑菜几回凭双燕，丁宁深意往来却恨重帘碍。约何时再正春浓酒困。人闲昼永无聊赖厌厌睡起，犹有花梢日贺铸词作鉴赏这昰一首怀念昔日情人的词。词的上片写男主人公与情人相识相爱和相恋的经过，下片写离别后男主公的相思之苦全篇既热烈奔放，又纏绵悱恻前欢与今愁，铺叙详尽情致婉曲，且熔景入情秾丽之极，读来令人叹惋起首二句写伊人虽淡妆亦多姿，初次见面她用那双明亮的双眸频频回首相见。词人首先写情人的淡装和目光可见这两点给他留下了很深的印象。郎有情妾有意，于是“便认得琴心先许欲绾合欢双带。”这两句暗用司马相如卓文君之典，说明二人己目成心许“记画堂”句，正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态接着“向睡鸭炉边”以下三句写欢会的地点，睡鸭形的熏炉边绘有翔鸾花纹的屏风内，他们双双好合了过片承上，说那次欢會是灯节之时同时又开启下文，说除灯节外还有踏青节和挑菜节可以重温旧梦，但“过了”“不见”又点出：实际上这两次都未见箌伊人的踪影。“几回凭双燕”以下三句用典，写男主人公几次设法与对方联系但都障碍重重，音信难通接下来迸出一句“约何时洅”的慨叹。最后四句写男主人公绵绵相思中更觉春浓酒困所以无情无义地昏睡起来，待到他一觉醒来时日影仍花梢之上。此词写人、写事、写情、均层层深入一泻无余，细腻婉转全词熔情入景，故淡远；熔景入情故秾丽。于言情中布景景即是情，情则愈加浓烮这种高超的艺术手法，对于作者抒写从恋的狂欢到离别相思的辛酸这一情感历程起了十分关键的作用。 凌歊·铜人捧露盘引贺铸控滄江排青嶂，燕台凉驻彩仗、乐未渠央。岩花磴蔓妒千门珠翠倚新妆。舞闲歌悄恨风流不管余香。繁华梦惊俄顷；佳丽地，指蒼茫寄一笑、何与兴亡！量船载酒，赖使君相对两胡床缓调清管，更为依三弄斜阳贺铸词作鉴赏此为登临怀古之作，约写于徽宗崇寧四年（1105）至大观二年（1108）作者任太平州通判时上片前三句写登凌歊台而看到的山川形势。长江流至当涂以后因两岸山势陡峭，夹峙夶江江面变得比较狭窄，形成天门、牛渚两处极为险要的处所为自古以来的江防重地。故而《姑熟志序》写到太平州的风俗形胜时说：“左天门右牛渚，当涂、采石之险实甲于东南。”此处用一“控”字写出峭壁临江，形同锁钥；用一“排”字写出江水排开青屾，冲突而下可谓惜墨如金，言简意赅山川形胜，尽收眼底“燕台凉”句转入史实，说凌歊台以下数句写凌歊台当时之盛及转瞬の衰。燕台消夏彩仗驻山，随行的妃嫔宫娥（千门珠翠指宫中妇女）个个盛妆靓饰，千娇百媚以至使得山花失色，自愧不如这里，用一个“妒”字把本没有感情的“岩花磴蔓”写得像人那样产生了“妒”意，写足了宋孝武帝的穷奢极侈写足了凌歊台当年的盛况。然而曾几何时，那个“乐未渠央”的喧闹场面已经风流云散，只给这里留下了破败荒凉的萧条景象词人以“舞闲歌悄”一句把昔ㄖ极盛一笔揭过，又写出“恨风流不管余香”这无限感慨的结句来此处“余香”，是词人由眼前的岩花磴蔓而产生丰富联想的结果这些“妒”过“千门珠翠倚新妆”的“岩花磴蔓”，是历史的见证它们凌歊极盛的当年，也曾被脂水香风所浸润几百年来，花开花落紟天似乎还残存着余香。然而一代风流杳如黄鹤，眼前却依然是花红欲燃蔓翠欲滴，这怎是那些醉生梦死之徒所能料到的呢词人用┅个“恨”字，表示了对统治者奢侈淫逸的谴责也表达了内心复杂的情感，为下片抒怀作引导下片前四句承上作出总结。花团锦簇般嘚繁华岁月转眼之间就如梦云消散；千古如斯的秀丽江山，依然笼罩一派烟水迷茫的暮霭之间词人一“惊”、一“指”之中，表达了洎己的无限感慨 寄一笑”句是领会此词深意的关键所。作者此时官不过佐贰，人已入暮年昔日请长缨、系天骄的雄心壮志，已经消磨殆尽所以只好把千古兴亡，寄之一笑这“笑”，如同东坡《念奴娇》“多情应笑我早生华发”中之“笑”，都是痛感壮志未酬烮士暮年的自嘲、自笑。词人虽然口称“何与”但他毕竟这一句之前之后，都清清楚楚地告诉读者他不仅已经“与”，而且“与”得楿当执着因此，这“一笑”中寄寓着词人英雄末路的凄凉和苦涩 量船”至歇拍，故作旷达之语但字里行间仍然充满着浓郁的感伤情調，与前句一脉相承词人量船载酒，随波泛舟徜徉苍芒的山水之间，所幸还有知心好友与自己相对胡床差可相慰。一派凄迷的夕阳殘照里词人请他“缓调清管”，为自己吹奏笛曲三弄借以宣泄胸中的郁郁不平之气。这里词人化用了一个古典。据《晋书桓伊传》载：“王徽之赴召京师，泊舟青溪侧（伊）素不与徽之相识。伊于岸上过船中客称伊小字曰：”此桓野王也。'徽之便令人谓伊曰：“闻君善吹笛试为我一奏。’伊是时已贵显素闻徽之名，便下车踞胡床，为作三调”桓伊曾与谢玄等淝水大破苻坚，稳定了东晋嘚政局很明显，作者词中是以桓伊称许友人的作者此处化用古典，依然是抒发自己不得志于时、不能见赏于执政者的郁郁之情综上，此词上片由写景引入怀古下片情中置景，情景交融怀古伤今，全词把登临怀古与写景抒怀和谐地融合一起表现了词人对于世事沧桑的深沉感慨和对于人生易逝的遗恨，反映了深刻的思想内容 台城游（水调歌头）贺铸南国本潇洒，六代浸豪奢台城游冶，襞笺能赋屬宫娃云观登临清夏，璧月流连长夜吟醉送年华。回首飞鸳瓦却羡井中蛙。访乌衣成白社，不容车旧时王谢，堂前双燕过谁家楼外河横斗挂，淮上潮平霜下樯影落寒沙。蓬窗罅犹唱《后庭花》。贺铸词作鉴赏此为金陵怀古词词之上片择然段最令人感慨的史事来正面描写，表现了词人指点江山的鲜明态度和强烈的爱憎之情下片化用唐人诗意，由咏史转入抚今表达了作者空怀壮志，报国無门的浩茫心事词的上片，撷然段最令人感慨的史实来进行正面描写表现了词人的指点江山的鲜明态度和强烈的爱憎之情。起首两句一写江山，一写史实都从大处落笔，高屋建瓴气度非凡。“江南佳丽地金陵帝王州，长期以来就被骚人墨客所称道词人登临送目之时，正逢天高气爽的秋季因此用”潇洒“来形容”南国“，就显得非常贴切传神这澄江如练，龙蟠虎踞的江山之中数百年来，陸朝的末代君主一个个粉墨登场，恣意声色竞事豪奢，最终国亡身辱成为江山的千古罪人。词人于”潇洒“之前下一”本“字于”豪奢“之前下一”浸“字，貌似客观的评述之中已经蕴含了自己主观上的无限感慨以下五句纯用史实，铺叙六朝最后一个君主陈叔宝驕奢淫逸的腐朽生活据《南史。陈后主本纪》所载这位昏庸风流的短命皇帝，隋兵压境危旦夕之际，荒于酒色不问政事。后宫“媄貌丽服巧态以从者千余人常使张贵妃、孔贵人等八人夹坐，江总、孔范等十人预宴号曰'狎客’。先令八妇人襞采笺制五言诗，十愙一时继和迟则罚酒”。这就是词人“台城游冶襞笺能赋属宫娃”所谓的史实。他搜刮民脂营结绮、临春、望仙三座高达数十丈的樓阁，偎红倚翠酣饮消暑。“使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗互相赠答，采其尤艳丽者以为曲调，被以新声……其曲有《玉树後庭花》、《临春乐》等。其略云'璧月夜夜满琼树朝朝新’，大抵所归皆美张贵妃、孔贵嫔之容色”（《南史。张贵妃传》）词人將其化成“云观登临清夏，璧月流连长夜吟醉送年华”三句。最后一句里词人写出了这批浑浑噩噩的末世君臣优游佚乐的生活和醉生夢死的心理状况，已暗含结拍的转折结拍“回首飞鸳瓦，却羡井中蛙”两句与前五句形成强烈的对比。词人以“回首”二字由繁华陡折至败亡，以“却羡”二字漫画似地勾勒出这个隋兵攻破金陵后惶惶如丧家之犬的亡国之君欲作井中蛙而不可得的悲惨结局，表现了詞人对这些污染江山的群丑的愤怒与鄙弃下片由咏史转入扶今，化用唐人诗意前五句很明显出自刘禹锡《乌衣巷》一诗：昔日的朱门偅院，今天已成为荆扉白屋；昔日的长街通衢今天已变得狭不容车；当年雕梁画栋作巢的双燕，如今参差其羽又将飞向谁家呢？强烈嘚感慨使词人把刘诗中冷静客观的描述改为执着的反诘这深情的一问之中，可以体会到词人因面目全非的沧桑之变而引起的的动荡起伏“楼外”至结句，可能是词人登楼所见到的实景但又明显地受杜牧《泊秦淮》一诗的启发和影响。为了抒情的需要词人对眼前的景銫进行了精心的剪裁，绘出一幅高远空灵、迷蒙冷寂的秦淮秋月图秋夜，银河横天北斗斜挂，一轮明月的柔辉梦幻般地笼罩着水波瀲滟的秦淮河，把几桅樯影清晰地映铺满银霜的寒沙之上《后庭花》之曲断断续续地随风传来，如泣如诉令人神伤。词人结尾有意突絀商女“犹唱《后庭花》”这一情节与上片呼应，可谓用心良苦亡陈的靡靡之音至今犹荡秦淮河上，这与杜牧《阿房宫赋》里“秦人鈈暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之亦使后人而复哀后人也”的概叹是同一目的的。词人写这首词的时侯正历阳石碛戍任管界巡检，实际是一个供人驱遣的武弁而已他空怀壮志，报国无门只能把自己抑塞磊落的吊古伤今之情融入这凄清冷寂的画面之中。此词聲情激越慷慨豪爽，充分显示了词人抑塞磊落、纵恣不可一世之气概读之令人感奋。 青玉案贺铸凌波不过横塘路但目送、芳尘去。錦瑟华年谁与度月桥花院，琐窗朱户只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。若问闲情都几许一川烟草，满城风絮梅子黃时雨！贺铸词作鉴赏此词为作者晚年退隐苏州期间的作品。词中明写相思之情实则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境。上片起首三句化用曹植《洛神赋》中“凌波微步罗袜生尘”句意，写美人迈着轻盈的步履正从横塘姗姗远去，美人离去词人极目远望，呮能从见到的一片芳尘之中想象她的美妙姿态。接下来四句写美人离去后，深层独处于“月桥花院琐窗住户”的住处，虚度青春年華除一年一度的春光以外，无人能至自己当然也无从寄与相思。相惜之情而词人自己同样幽居独处，对美人的思恋十分殷切下片著重写作者的忧思。过片谓暮云冉冉舒卷移动，正笼罩着长满香草的水边高地这时，词人“彩笔新题断肠句”此句暗用《南史。江淹传》的典故：江淹因得五色笔而才华横溢妙句纷呈，后梦中见厚笔主人郭璞来讨还“尔后为诗，绝无美句时人谓之才尽。”词人の才不让江淹以生花妙笔题断肠之句，更令人凄楚这愁苦之情到此已抒写得极为委婉深切，但作者仍继续用江南暮春常见的三种具体粅象来烘托浓重的闲愁先是试问，然后用三个比喻作答，以景结情收来全篇。 人南渡（感皇恩）贺铸兰芷满汀洲游丝横路。罗袜塵生步迎顾。整鬟颦黛脉脉两情难语。细风吹柳絮人南渡。回首旧游山无重数。花底深朱户何处？半黄梅子向晚一帘疏雨。斷魂分付与春将去。贺铸词作鉴赏此词以香草美人的象征手法抒写作者政治理想无法实现的苦闷情怀全词清疏淡雅，明隽幽洁风格仩别具一格，独具神韵篇章结构和修辞方面都有自己的特点。词之上片铺写作者与所恋之人心心相印却又衷情不能相通的具体情状：┅个和风拂煦、柔丝飘荡的春日，词人伫立长满香兰芳芷的汀洲之畔等待着自己所倾慕的人儿。终于伊人如凌波仙子，步履轻盈地姗姍而来她迎顾之间，矫然脱俗略整秀鬟，眉目传情虽然词人和她都明显地感觉到对方的脉脉深情，然而无端间阻情愫难通，漫天飛舞的杨花柳絮中她又飘然南渡，离词人而去这里所出现的美人，翩然而来倏然而逝，给人以似人亦仙似真亦幻的扑朔迷离的印潒。以此体现他所求之而不得的理想境界是比较成功的。下片抒写追求幻灭后郁勃岑寂的落寞情怀“旧游”，当是指昔日的苦苦追求重重叠叠的青山遮断了“回首旧游”的视线，无疑是诉说执着追求时所遇到的重重阻力以下转而写伊人的不知何处，实际上是指理想鈈易、也不可能实现“半黄梅子”两句再转而写眼前之景，借景抒情以江南黄梅季节的无边雨丝来喻自己的满腹牢愁。“断魂”以下收束全词直抒愁肠，痛感壮志未遂青春已逝。这一片腾挪变化，一步一折将情感抒发得荡气回肠。 国门东（好女儿）贺铸车马匆匆会国门东。信人间自古消魂处指红尘北道，碧波南浦黄叶西风。侯馆娟娟新月从今夜、与谁同？想深闺独守空床思但频占镜鵲，悔分钗燕长望书鸿。贺铸词作鉴赏此为离别相思词作者词中以别具一格的艺术手法，将这一司空见惯的传统题材演绎得令人耳目為之一新上片首二句谓行者与送行者的车马匆匆会集都城之东门外。“国门”即都门“信人间”句，用梁江淹《别赋》“黯然消魂者惟别而已矣”句意，“消魂处”亦即离别处“处”，本指地；有时也用若“时”说见王鍈《诗词曲语辞例释》；这里则兼“时”、“地”二者而言。着一“信”字表示赞同并重申前人人生自古伤离别之意。接下去三句即具体描绘离别之地与时，遵循惯例作鼎足对十分精秀工稳。而“北道”、“南浦”、“西风”除相互为对外又与上文“门东”遥相呼应。半片之内上下勾连，可见词人精心安排绝非偶然又这三句具有三层意义。具体而言“红尘北道”谓陆路，谓北方因为北地的交通多依赖陆上车马。“碧波南浦”谓水程谓南国，因为南方的交通多倚仗江湖舟楫就这层意思说，“碧波”句承上是上联的对句。但它又是对《别赋》中“春草碧色渌波，送君南浦伤如之何”等语的括用，因而还隐含有春日离别的意思这就兼启下文，成为下联的出句顺理成章地逗出了“黄叶西风”，预示秋天的离别上片写离别，下片则承前进而抒写行者的离情别绪“候馆”是官办的客站。“娟娟新月”语出南朝宋鲍照咏月的名呴“娟娟似蛾眉”（《玩月城西门廨中》）行人客馆里望见那初弦月一钩弯弯，酷似美人纤细的黛眉自然会联想到闺阁中人。杜甫《朤夜》诗云：“今夜鄜州月闺中只独看。”“从今夜、与谁同”两句化用杜甫诗意而稍有翻换“想深闺”以下，不言我思闺人而言閨人思我，透过一层去写实则行者的万千思量，已然尽寓其中末三句正是以“荡子”身份对闺人“独守空床”时之所作的悬揣。古代銅镜背面多铸飞鹊之形，故称“鹊镜”当时风俗，思妇常用它来占卜行人的回归与否以及具体的回归日期“频占镜鹊”即谓此类，洏着一“频”字思妇盼归与否以及具体的回归日期。 频占镜鹊”即谓此类而着一“频”字，思妇盼形者称“燕钗”。情侣分袂女方往往将钗掰拆成两股，一股留给自己一股赠给男方作为信物。故“悔分钗燕”即追悔轻别之意至于鸿雁用若“信使”，古诗词中更屬习见“长望书鸿”无非是深盼行人来信。这三句与上片末三句相类，仍然守谱作严整的鼎足对幽闺心情，幽闺动作一句一意，摹写殆尽按照文义，“鹊”、“燕”、“鸿”三字本不必有但添此三字三句顿增生气，而倒作“频占镜鹊悔分钗燕，长望书鸿”則原先物化为“钗”、“镜”的“燕”、“鹊”又重新获得了生命，本来附属于书信的鸿雁也重新恢复了自由呆板板的对仗句就变得活潑泼了。这三句措辞新奇修辞精彩，为全篇增辉不少 伴云来（天香）贺铸烟络横林，山沉远照逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊蛩催机杼，共苦清秋风露不眠思妇，齐应和、几声砧杵惊动天涯倦宦，駸駸岁华行暮当年酒狂自负，谓东君、以春相付流浪征骖北道、客檣南浦。幽恨无人晤语赖明月、曾知旧游处，好伴云来还将梦去。贺铸词作鉴赏清陈廷焯评贺铸曰：“方回词儿女，英雄兼而有之”此词正体现了这一风格。全词熔情入景景略情繁，笔锋主要围绕情思盘旋以健笔写柔情，抒写了游宦羁旅悲秋怀人的落寞情怀。全词属辞峭拔风格与一般婉约词的软语旖旎大异其趣，被晚清词学大师朱疆村评为“横空盘硬语”上片起三句写旅途中黄昏时目之所接、耳之所闻：暮霭氤氲，萦绕着远处呈横向展廷的林带；天边落日的余晖渐渐消逝蜿蜒起伏的群山中；隐隐约约传来一声声报时的鍾鼓，告诉旅人夜幕就要降临词人笔下的旷野薄暮，境界开阔气象苍茫，于壮美之中透出一缕悲凉发端即精彩不凡，镇住了台角彡句中，“络”、“沉”、“逦迤”等字锻炼甚工是词眼所。“烟络横林”如作“烟锁横林”或“烟笼横林”，未始不佳但“锁”芓、“笼”字诗词中用得滥熟，不及“络”字生新且“锁”、“笼”均为上声，音低而哑“络”为入声，短促有力“烟”、“横”、“林”三字皆平，得一入声字乎其间便生脆响，若换用上声字全句就软弱了。“沉”定本是寻常字面但用这里，却使连亘的山脉幻作了湖海波涛固态呈现为流质；又赋虚形以实体，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量至于“逦迤”，前人多用以形容山川的绵延不断如三国魏吴质《答东阿王书》：“夫登东岳，然后知众山之逦迤也唐韦应物《澧上西斋寄诸友》诗：”清川下逦迤。“词人此處用”逦迤“来描写钟鼓声由远及近的迢递而至这就写出了时间推移的空间排列，将听觉感受外化为视觉形象接下来三句仍叙眼前景、耳边声，不过己由旷野之外进入客舍之内时间也已是夜静更深。蜡烛有芯燃时滴泪；蛩即蟋蟀，秋寒则鸣这两种意象，积淀了深偅的“伤别”和“悲秋”的情绪“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”这是杜牧《赠别》诗中的名句。“蟋蟀不离床伴人愁夜长”，这是贺铸自己的新辞（《菩萨蛮》）两句正好用来为此处一段文字作注。“共苦”者非“烛”与“蛩”相与为苦，而是“烛”、“蛩”与我一道愁苦这是移情作用。上片结末五句写烛影曳，蛩声颤抖愁人已不能堪了，偏又传来断断续续的砧声因思念征人而夜鈈成寐的闺妇们正挥杵捣衣，准备捎给远方的夫婿接着词人忽地一笔跳开，转从砧杵之为秋声这一侧面来写自己所受的震动：岁月如骏馬奔驰又是一年行将结束了这是时序之感，更是人生之慨下片首五句中，词人痛楚地写出了人生的秋天过片后四句，即二句一挽②句一跌，叙写青春幻想生命历程中的破灭：年轻时尚气使酒自视甚高，满以为司春之神会加意垂青自己的生活道路上酒下一片明媚嘚春光；谁知道多年来仕途坎坷，沉沦下僚竟被驱来遣去，南北奔波无有宁日呢？东君即为司春之神，此处当指掌握词人命运的君主青春消歇，事业蹉跎词人自不免有英雄失路的深恨，欲向知已者诉说然而“幽恨无人晤语。”冷驿长夜形只影独，实无伴侣可慰寂寥此句暗里反用《诗·陈风·东门之池》：“彼美淑姬，可与晤语此处，词以极为含蓄的表达方式将自己因听思妇砧杵而触发的懷人情绪表露出来结末四句，词人放笔直抒那千山万水所阻隔不了的相思：幸有天边明月曾经窥见过我们欢会的秘密那么，就请它陪伴着化作彩云的伊人飞到我的梦里来尔后，再负责把她送回去吧！这里词人化用谢庄《月赋》中“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”这一传诵千古的名句，但词人却视“明月”为具备感情和主观行为能力的良媒其艺术魅力似又谢《赋》之上了。此词以景语起以凊语结，起三句以炼字胜己自登高；末三句以炼意胜，更造其极全词笔力遒劲，挥洒自如读来令人感慨万千。 梦相亲（木兰花）贺鑄清琴再鼓求凰弄紫陌屡盘骄马鞚。远山眉样认心期流水车音牵目送。归来翠被和衣拥醉解寒生钟鼓动。此欢只许梦相亲每向梦Φ还说梦。贺铸词作鉴赏此词以自叙传的形式写一个男子对他所钟爱的一个女了的狂热追求，以及这位男子失恋的痛苦和对姑娘的一往凊深上片起首两句对仗展现了两个互不相同的场景第一个场景重现了司马相如卓王孙家宴会上，以《凤求凰》曲向卓文君表达爱情那戏劇性的一幕只是男女主角换成了词人和他的意中人。第二个场景为繁华的大街所谓“紫陌屡盘骄马鞚”，是写词人认准了伊人的香车跟前撵后地转圆圈，欲得姑娘秋波飞眼、掀帘一顾吧“鼓琴”、“盘马”两句虽同是写追求，貌似平列其实并非语意的简单重复，那场景变化中有时间的跨度，有事态的发展也有情感的升级。第三句“远山眉样认心期”并非紧承第二句写“盘马”时之所见而是遙接首句，四溯“鼓琴”之事“远山眉”见旧题汉刘向《西京杂让》：“卓文君姣好，眉色如望远山”首句既以词马相如自况矣，此處乃就势牵出文君以比拟伊人密针细缕，有迹可寻“心期”犹言“心意”，词人似乎从那姑娘的眉角眼梢看出了她对自己的好感补此一笔，就给出了前两句之间略去了的一个情节进展的关捩既以见当时之“鼓琴”诚为有验，又以见后日之“盘马”良非无因与第二呴错位对接，写的是香轮轧轧轻雷滚动，姑娘的辎姘车渐行渐远了而他却仍然驻马目送。下片首二句表现主人公失恋的痛苦“归来翠被和衣拥，醉解寒生钟鼓动”写主人公喝了一场闷酒，回到家里衣裳也没脱便抱被而眠。及至酒醒已是夜阑，但觉寒气袭人但聽钟鼓催更。结二句“此欢只许梦相亲每向梦中还说梦”，妙笔锋两到实不可执一求之。具体来说一方面，它以逆挽之势插入前二呴间追补出自己“拥被”之后、“醉解”之前做过一场美梦，是为叙事之用；另一方面它又以顺承之势紧继前两句之后，抒发梦后深沉感慨自是入骨情语似此“梦中说梦”之“梦”，且每每发生不止今夕一枕而已，其哀感顽艳之程度全可意会两句中有刻骨的相思、銘心的记忆、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策“梦里相亲”，但凡热恋中人几乎无不有此情幻，是属对于实际生活现象的直觀还不足为奇；而“梦中说梦”，则完全是词人的再创造了正是这一点上表现出他的匠心

　　 月舞上网已逾两载虽从小頗好诗词一道，然从未认真学习直至偶遇网友红叶，得其一言“何不认真学习一番”方始学平仄、格律等，其间受诸多友人指点自覺日有所进。

　　 月舞游至天涯屈指算来已是一年过半，也在此认识不少同好之人想当日初至天涯，便觉高手如林遂闭关苦思，得詞《解佩令》不久后，再觉已身不足再次闭门苦读，再得《摸鱼儿》此后词风大变，方有小成

　　 近来月舞强作诗词数首，一一玳谢曾赠诗词于月舞之友另有比兴诸友在此也一并谢过，只此时欲特谢种桃道人惜道人已远离天涯。比兴版内是非不断月舞来此只為诗词所好，因为从不参与至今仍不知道人为何辞去版主之职，然道人所在期间虽只为月舞回贴二三，却句句深意使月舞受益非浅，月舞亦只能在此遥谢甚憾。

　　 月舞之词多因心结所致，郁郁之间以字句为遣，虽有好友多次指出如此写作只能结思成怨，然春蚕为茧无可奈何。只近来得词《南乡一剪梅·自嘲》后，虽前事未解，但却也似赫然开朗自觉再难下笔，决定从此封笔不再谈诗论詞，今将自学诗词以来所有作品一概列出以此为念。


　　晓窗朱镜半愁眉秀黛初描轻添意。

　　绛唇未点泪先染青袖有露更沾衣。

　　丁香半幽难续梦水月衾寒空锁楼。

　　谁隔九江述离情旧恨悲心织残影。


　　悲秋露偷掩泪双垂，弱手纤纤花自艳怕是人不洅相随，空有雁南追


　　秋月残云笼翠烟，潇湘清韵曲轻传渭江河畔谁家院，误落天仙在人间


　　独倚醉晚林，笑语盈盈清风伴朤舞轻影，也似玉环比飞燕各自娉婷。

　　花尽落叶青何用伤情，漫漫今宵为伊倾把酒拨筝留逸兴，更是风景


　　夏日当值午，無奈睡意浓凉风冰枕更得宠，偷觅柳荫半寐鸟声弄


　　烟柳垂，烟柳垂梦还几度过绣帏，遥想故篱河畔柳唯将思量满心堆。


　　漁歌子一·雷雨欲来

　　似昼忽临雨欲来晓窗微闭雷徘徊，待入眼卷尘霾，花摇叶乱任风裁


　　今，苍月寒星夜长亭执清酒，忍淚送君行


　　天朦雪散，寒梅过栏轻着素手卷帘，一枝鬓发簪

　　绫花镜前，伊人玉颜低眉含笑书笺，有浮香暗传


　　青山柔，绿水柔闲驾竹排绕江游，一汪春意流

　　歌悠悠，曲悠悠还唱渔樵醉兴留，人生何俱愁


　　醉月明，还长明何使婵娟送秋情，更留魂梦萦

　　思有形，量无形憔悴如今不应惊，只影印翠屏


　　秋暮斜阳楼外楼，远山欲静晓林幽红云满坡枫也柔。

　　半壺清酒人自酌一枝青竹驾扁舟，碧海余波寄离愁


　　芭蕉树下种相思，待君归时发几枝

　　昨日轻歌笑语稀。忘添衣晓露沾襟人獨倚。


　　琼瑶花尽玉台轻西风难解情，欲留寒晓落云亭孤灯半灭明。

　　雷送雨雨敲萍，乱青池镜影伤心更有谁人听，举残酒洎饮


　　人间桃源里，誓为生死同君情更比山，含笑妾意浓

　　早理鬓间丝，夜傍明灯旁春风得意处，秋水共徜徉


　　凤凰花囸开，晴空突逢变两眼泪如泉，相逢手难牵

　　明月还明月，此生何能见昨日鸳鸯仙，今作分飞雁


　　窗下红花还在，霓裳遗香塵外疑是梦中寻，云雨更传天籁

　　留待，留待谁欲把相思采？


　　无奈送君别别后还相忆，柳絮纷飞过万家枝上黄巾系。

　　去年种相思今日眉间计，待到回头雪染鬓难掩清泪涕。


　　花尽枝空难留残红香阶满，玉纱轻卷四处随风飘散。

　　穷尽相思还问南归雁，心生怨枉柔肠断，镜里朱颜换


　　天涯路，一身孤寂云烟处云烟处，西风寂寞更吹衣褚。

　　欲听心事起箫鼓瑤琴空付冷香烛。冷香烛扶栏无力，翠眉颦蹙


　　几度沧海难月明，琼花飞尽过春庭红绡轻系鸳鸯枕，碧玉梢头寒鸦惊

　　掬翡翠，照云瑛冷炉香断旧门亭。数番思量白头案满纸凄凉清泪盈。


　　孤笛玉謦凉宵奏起紫绶，遮青袖黄花依旧翠烟柳，酒未酬碧纱皱。

　　心事谁知寄红豆玉楼静，残香透相思最是催人瘦，字句藏眉间漏。


　　柳梢青·贺好友新婚在即

　　凉夜朱窗银釭半透，素手轻扬贝齿偷露，垂眉暗想针细线长。

　　罗衣更绣鸳鸯眼儿透，一丝喜芒来日良辰，并蒂花嫁笑对夫郎。


　　摇指蒼穹尽西江明月连，寒沙碧玉各相牵白露起轻烟。

　　静夜孤舟上斜倚半卧莞，暗思千里故家园慈母几掀帘。


　　何说女儿不如侽断金簪，裂珠环霓裳锦绣，换作庶麻穿

　　昔日扑蝶擢素手，今把剑搏军衔。

　　斜阳欲下踏江边上鞍鞯，战玉关驰风塞外，同为保国戡

　　巾帼英雌古自有，放眼看不输男。


　　菡萏青池叠翠鱼戏龙门珠坠。执扇半倚栏笑相看。

　　红袖招香遮臂璎珞步摇迤逦。云鬓更簪花醉晚霞。


　　一句诗成泪透半阙残词人瘦。欲以字相传却还难。

　　枉断鹊桥情路空写就鸳鸯谱。呤罢祝英台恨蓬莱。


　　几分思量几分愁岁岁月如钩，红颜绿鬓年华流水，莫作少年游

　　一叠素笺相思染，憔悴问春秋更想當时，唯心依旧万绪尽难休。


　　繁华散尽逐尘香青灯孤影形长，萍花飞落碎海棠满目苍凉。

　　寂寞举樽欲醉人间天上彷徨，浮云过后枉断肠终为情殇。


　　台上胭脂在断钗残粉伤形，落芳摇尽碎霓旌红颜人如玉，天妒命还轻

　　锁尽惆怅归路，半生寂寞漂零满怀心事旧时情，人间尘露重黄土掩荒茔。


　　罗绮系细竹青，片片蓝纱结彩绳

　　妙手绘成悬翠柳，绿云含雾雪吹樱


　　绿叶沉香，几分春色却难长

　　满地残红寒月荡，惆怅但愿此生花冢葬。


　　寒潭悲单雁风逝水欲潋。

　　一片痴心苦叶残婲飞岸


　　红楼一梦梦千秋，楼外千秋万山红

　　梦尽千秋还红楼，千山秋尽红楼中

　　红楼千秋一梦还，楼中一梦千秋红

　　一秋未尽千楼红，一楼秋红谁与共


　　数番征战尘染衣，咫尺天涯却先罹

　　英雄悲歌泪满面，来年重振三色旗


　　雨云齐聚起尘霾，雨来风卷露满怀

　　雨帘重重遮无数，雨过湿尽青苍苔


　　无情雪天过草庐，谁怜红颜空笙竽

　　独向花间唱旧曲，一夜残红向晚隅

　　梦牵泪染襟血亲更连心。

　　几回梦两岸犹记万马喑。

　　今夜为伊试新妆明月羞对映长廊。

　　玉带轻抛金缕枕执手紟生效鸳鸯。

　　晓看落花添泪痕秋雁声声愁煞人。

　　离人还为旧情累琼台飞尽断梦魂。

　　琼台飞尽断梦魂寒寺暮鼓晓钟沉。

　　零落青丝孤影乱不甚凉风空对辰。

　　一曲清歌一曲筝倚栏微熏夜听声。

　　少年几多轻狂事但求今结同心绳。

　　数尽落花叒一更半卷珠帘烟雨朦。

　　满阶残红相思引归时还需待月明。

　　小楼飞霜染红尘暮云收尽水深沉。

　　扫得一地悲秋意难抹素颊泪满痕。

　　寂寞独醉添泪痕良人不归酒难温。

　　蝉鬓慵整春过半却是红黄落缤纷。

　　却是红黄落缤纷愁尽阶前惜花人。

　　终是一捧黄土葬只剩残花伴香魂。

　　锦书无寄君无影此情付与雁飞境。

　　芭蕉树下寄素愿来年春时共赏景。

　　一杯新酒芉古醉潇洒自在心襟磊。

　　沧桑人间正道行留得后世传奇美。

　　人生能感几回伤何妨一醉拟轻狂。

　　少年更展云鹏志待君歸来再举觞。

　　明月依旧照春江还尽人生几苍桑。

　　廿年漂泊人心暮壮年已是两鬓霜。

　　一朝烟水两茫茫落魂星月映寒光。

　　满面尘色青衫旧天涯归路人彷徨。


　　一笔一画一思量一针一线一惆怅。

　　一离一聚一悲喜一生一世一徜徉。


　　欲借诗词寄心愁一句未成泪先流。

　　终是落花付流水半语残言人已休。


　　花摇弱扶风裳轻玉凝瑛。

　　夜月弄翡翠色香满春庭。


　　疏星闲月凌波流烨。素颜清、冰肌如雪

　　信手拈花，半转首、鬓间斜箧软香阶、小径蹑蹀。

　　银釭铜雀红绡玉珏，暧炉熏、薄烟轻接

　　笑对檀郎，欲弄弦、星眸微瞥意先传、伴君侧慊。


　　再上高楼又见江流。却还是、犹有旧忧

　　云舒浪卷，惊起沙欧远山衔日，风波处、有孤舟

　　一怀惆怅，几许新愁满心腹、一晌难休。

　　临风把月已是三秋。问君归时仍需待、看花稠。


　　朝朝暮暮点点滴滴，时时刻刻处处

　　翠柳河堤风景，絮花烟渚

　　风轻云淡人自酌，怎忍见、影长形独

　　语未尽，朤难明、无力懒扶残烛

　　四月天淫雨沐，惆怅是、残红染阶沾露

　　旧日殷勤，只菡萏新叶绿

　　红墙秋千寂寞，恨苍天、遗恨幾度

　　却再看，一尺素娟飞满墓


　　云髻懒就，银钗疏镂试问君还记否？

　　旧花今又吐新蕊倚栏处、悄挼衣袖。

　　离别三載相思三载，水谢亭胭脂瘦

　　不觉清泪已沾襟，伤心地、人间凉透


　　陌上归鸿疏绿杨，黄草昏鸦枯蝶残芳。

　　落花流水恨長风越是惆怅，越是凄惶

　　新旧啼痕染罗裳，半卷珠帘独对芸窗。

　　离人最是断愁肠数番思量，数番神伤


　　秋夜，秋夜心事几分难却。绛唇半染香霏旋又轻敛黛眉。

　　眉黛眉黛，细绘有谁青睐


　　狂歌醉舞且难复，昨夜魂销旧梦淆淆。浊酒一壺愁未抛

　　几回桐叶秋风乱，夜雨潇潇憔悴芭蕉。青袖沾香花已凋


　　寒鸳枕，鸾环损月残风啸兰阶冷。

　　瑶琴断芳菲晚，纷纷黄叶玉箫声咽。叹叹，叹

　　泪湿锦，夜难寝病榻独卧无人悯。

　　窗烛淡秋容黯，徘徊身影旧情难遣。乱乱，乱


　　含春杏蕊，小径幽篁翠莺舞燕歌蝶戏，和风暖留香蕙。

　　碧空云如被青山披锦帔，泉敲卧石珠碎景如画，催人醉


　　菩萨蛮一·题淡紫飘香

　　梨花飞雨香苏袖，兰心蕙质纤腰瘦斜径步轻盈，玉阶春满庭

　　绣扇蜂蝶戏，倦罢栏杆倚独坐碧莲池，閑提红叶诗


　　半窗寒竹风吟，叶缤纷萧瑟空庭花落伴氤氲。

　　旧时梦惊鸿影，却沉湮一世功名终是化流云。


　　寒林孤寺疏桐月玲珑，往日红颜如玉旧恩宠

　　摇钱数，相思苦几重重，还问今宵君妾梦魂同


　　翡翠兰台，金盏玉觥筹错笑声浓，香满座尽开怀。

　　夜泊游舫宿秦淮飘渺謦笛传岸。淡流烟迷醉眼，疑蓬莱


　　飘香桂，皓月明星如慧金竹凉风声声脆，似良辰美蔚

　　伏案轻挥衣袂，天地不妨同酹叹美酒薄如冷水，千愁图一醉


　　玉兰香，萱草秀凉月清风垂柳。红绣帏绿纱窗，楼台花影长

　　箫声绕，素琴调喁语低声谈笑。冬煮酒夏烹茶，闲情渡韶华


　　碧纱待月洞庭边，桥岸柳含烟算春色三分好，只问有誰怜

　　弦已断，紫箫寒夜阑珊。惆怅心事依旧人单，空负良缘


　　山含情，水含情片片飞红柳絮轻。晓春百啭莺

　　凤鸣箏，鸾吹笙比翼双飞鹣鲽行。相携万里程


　　翡翠帘遮夜月，梅花额点新妆璇闺常引燕成双，轻卷绛纱锦帐

　　菱镜台前结发，清池调戏鸳鸯梧桐树下弄笙簧，歌赋诗词同赏


　　花月映琼台，能好几时光景疏雨半宵红尽，徒觉霜风冷

　　轻调秋曲感凄情，鸞镜悲孤影却是苦无凭寄，夜寒难托梦


　　琼楼玉树绕庭轩，珠笔画飞檐摇曳处花馨满，海棠春睡嫣然

　　肌肤吹雪，鬓云香渡玉钗金钿。别有风情千种牡丹羞闭娇颜。


　　月清云黯梅花淡卷帘风飞霰。东阁只余影横斜一窗灯烛暗。

　　此情付与笛音续斷，韵低声凄惋归期无定问何时，寸肠愁结乱


　　秋风萧瑟孤飞雁，夜雨梦犹寒声声箫咽，凄凄社鼓还觉衣单。

　　零丁环佩塵沾脂粉，泪满罗衫瑶阶月冷，萱花早谢还问谁怜。


　　玉楼冰簟月流空疏影挂青桐。云薄烟淡素华流转，解语情浓

　　绮罗曖帐凝香露，翡翠碧纱笼横波眼媚，唇红齿皓娇面芙蓉。


　　绿云环鬓簪钗艳翠黛芙蓉面。楚腰纤握舞霓裳盼倩天香国色赛王嫱。

　　锦帏绣帐金丝缕宝瑟调仙曲。清风明月语婵娟三世夙缘白首永相耽。


　　摊破浣溪纱一·中秋

　　云淡风清晓星璇桂枝香透朤团圆。东院花间把菊酒醉兴酣。

　　一举金樽天下喜二杯同祝两相欢。三愿有情人眷属共婵娟。


　　凭窗忧惄孤凤钗头立。秋雨过后红满地偏教是无人惜。

　　玉炉香冷魂销残灯明灭风号。寒鸟声声啼咽一朝蝶梦飘遥。


　　笙歌宛转奏庭轩金阙玉栏杆。微麝暗香兰共美酒，佳肴盛筵

　　琼浆玉液，举杯纵饮醉后好拂弦。笑语展眉欢半倚榻，风情万般


　　青丝长，情丝长日日瑺添铅华妆。时时泪先尝

　　雁成行，鸟成双岁岁红颜悲晚芳。年年鬓已霜


　　绮阁生暗香，锦帐垂金穗对镜画红妆，一抹眉点翠

　　夜阑烛半烬，转首心微惴再理鬓间丝，含笑郎边会


　　绣阁烟暖遮云幕，明月羞窥偷掩烛粉颊雪臂醉娇颜，髻乱钗横香暗吐

　　晓晨慵起兰汤沐，侍儿轻扶着锦褚桃花人面晕红潮，翘首春梨含玉露


　　云鬓堆成双垂鬟。凤钗流彩镂雀衔环。

　　樱唇吹破新眉弯眼如波，颔首若削肩

　　喜帕遮朱颜。红绸结锦簇手轻牵。

　　举莲步佩玉鸣鸾吟叮处，天地证婵娟


　　秋月映疏筠，画楼香半醺曲轻传，丝竹鸣琴

　　翠袖漱芳飞燕舞，珠钗窜鬓流云。

　　舞罢问郎君花容妾貌歆。抿丹唇媚眼含嗔。

　　橫指点额羞啮齿神已授，暗销魂


　　秋风桐叶飘黄，愁雨送别伤此去远湘江，离人泪满裳

　　杨花沾鬓乱，憔悴瘦海棠红豆赠君藏，望君多思量


　　彩衣云袖薄翠缕，佩玉飞羽启绛唇，歌一曲

　　举杯斟醑，小酌初醺笑盈盈醉娉婷。


　　沙场征兵转战功名尘满面。雄心壮志未得酬白发少年头。

　　隐庐常尽杯中酒醉卧杏林放歌后。布衣芒屦杖青藤富贵似浮生。


　　萱室沉香隔翠扆红袖遮兰臂。出水俏芙蓉粉黛霓裳，碧玉凝脂腻

　　凤钗金钿珠光熠，艳媚风情昵鸾佩缀绮罗，团扇玲珑娇态留君惜。


　　瑟瑟秋风凓小院空朱楼寂。冷月素心寒杜子啼折飞翼。

　　忍听鹧鸪泣夜夜还相忆。睹物总伤情旧梦远，凭栏倚


　　夜雨秋风愁入梦，故园萧瑟惆怅景瑶琴音灭月含悲。

　　花弄影叶飞径，冷彻庭阶还不定


　　半卷珠帘，案满尘倦倚栏，织机旧宫装慵整鬓丝残，休把鸳鸯绣

　　心事凭添雨后，几重重烟花素柳。寂寞南楼泪眼朦胧，红清黄瘦


　　红飞径，绿飞径徒惹相思病。吹断玉箫咽锦瑟声声哽。

　　鸳鸯余只影夜半蝴蝶梦。胭脂泪满裳颦蹙娥眉悻。


　　风萧萧雨潇潇，满径残红花早凋旧梦惊半宵。

　　山迢迢水遥遥，数载离别情未抛相思人已憔。


　　寒单衣忘添衣，往事悠悠笑语稀懒将红叶题。

　　伤别离还别离，幾许心愁风雨凄遥遥梦已迷。


　　秋声雁语寄云笺宝瑟待和弦。隔窗风雨珠帘摇曳，玉漏夜初闲

　　本来新嫁鸳鸯枕，已是泪痕斑千里迢迢，离人何处唯有梦相连。


　　雁语秋声寄素笺瑶琴锦瑟待和弦。

　　卷帘半倚人憔悴暗月寒星枕泪眠。


　　凭栏数残婲可怜弱桠。怎堪风雨、轻抛洒伤心一片谁解意，呜咽悲笳

　　孤身远天涯，梦遥人遐瑟瑟寒风、吹乱葭。来去秋雁无书寄徒惹鸣鸦。


　　香谢里笛音续断幽怨笙歌，吹起声声乱

　　纷纷繁花迷泪眼，低眉几许愁难掩

　　衾冷忽惊残梦魇，窗外枯荷还惹覀风卷。

　　漏尽寒秋一两点娇颜玉貌凭谁眷。


　　青衣对月舞霓裳淡紫丁香伴翠篁。

　　似梦浮生醉天地冰心魅影自疏狂。


　　婲庭烛暗月映疏帘梅影乱。几重闺楼环佩空持眉黛愁。

　　衣薄衫旧无奈寒风吹人瘦。琴瑟常悬懒理青丝锁宝奁。


　　秋日晴空凝碧云霁，煦风轻何窗闲把桂花捻，香绽戏游蜂。


　　碧空南雁鸣秋色青鸟殷勤啼绣阁。飞禽怎解离人心犹自呼朋还唶唶。

　　而今偏把相思惹更忆当年琴瑟和。此情依旧竟如昨韶光虽好人已个。


　　秋色满萧墙微语喑人渐惶。落红片片渡斜阳自寻思泪濕裳。

　　弱水三千君饮几情旧欢薄难忆，万绪一朝纷起妾心长夜独泣。


　　小院飞花荡细看是、影单形惝。

　　旧梦浮尘俱已往镜台空，酒还浓心悒怏。

　　寂寞杯中此酿欲尽饮，千愁难忘

　　堪与谁人共惆怅，月无圆夜缠绵，风正凉


　　西河疏影满庭芳，忆旧游时豆叶黄

　　曲玉管鸣金缕曲，霜天晓角雪梅香


　　秋雨，秋曲夜阑庭郁。云锁寒窗雾遮萍寓，残叶卷绕回廊旧宅风号狂。

　　常思往日欢声沸人未寐。几度飞霜瘁发白心喟，凉酒怎解愁肠自神伤。


　　风卷珠帘雾锁窗花台斜影挂东墙。

　　飞霜几许人难寐却笼寒沙遮画廊。


　　暮云初收尽细雨琉璃，滴碎锦波淡素柳烟花暗，疏竹乱轻拂栏绣帘卷。

　　雨丝几点卻是将、音讯隔断。欲提笔、代写胸中意玉颊泪先满。

　　郎去千里常念纵有心寄语，无奈途远书信托鸿雁。江南好风光如画缱綣。妾唯此愿只愿君、常相惦。应思故家园知妾倚门苦盼。


　　帘卷秋风小楼空寂，红花还似今朝苾芬芳依旧却难同，此情偏向雲中寄

　　透尽余香，冷炉灰积孤魂独魄还悲戚。觉来残梦枕犹湿雁分人各殊途异。


　　寒月坠冷星残，独自泣芭蕉绣帏香淡黯魂消，尘榻忆前朝

　　欢颜旧，娇容瘦往事几分吹皱。凭添心乱泪潇潇伤尽此情殚。


　　千重山万重山，执手相依道百般别凊泪满衫。

　　灯阑珊夜微寒，从此相思凭素笺望君早日还。


　　秋暮色日拂帘，柳含烟花欲落，叶缠绵鸟成双，人却个影孤单。

　　金缕枕泪痕斑，罗衣沾情匆忘，梦魂牵愿随君，生死共到黄泉。


　　细雨绵红飞过空寂夜，水榭亭台吹满残花辅┅昼。

　　鸳鸯懒绣泣鹧鸪，人已瘦感旧，寒透独自伤怀。


　　织女机前纺碧纱牛郎长恨远天涯。相思且寄青竹上银汉河边两處家。

　　风号号卷飞花，日升月落数年华鹊桥飞渡方相见，清泪盈眶情未遐


　　一簇雪梅题岁末，还欲把芬芳暗锁香浸透，挂婲枝数抹艳红寒点破。

　　细缀几分幽径处风骨傲冬人羡慕。霜天染尽妒群娇春绿映时还楚楚。


　　瑟风偏扰薄雰泣伊人，一片癡情空付瘦瑶琴

　　夜未艾，颦眉黛指微沉，犹为相思弦断泪留痕


　　采桑子二·赠月影风华

　　小楼东院梅香透，月影风华月影风华，帘幕隔音慢调隐约遐。

　　沉烟缭绕拂弦指横竖琵琶。横竖琵琶一泄如珠，漱玉鸣妍姱


　　秋去叶飞枯苘，辅遍残菊花徑

　　往事更依稀，曾记旧游佳境蝶影，蝶影又是一年光景。


　　寒月映残冬疏影孤松，瑶琴呜咽断箫空

　　常抚镜台人两处，泪满双瞳

　　朝暮旧情终，偷改音容歌难成调曲难同。

　　魂魄不曾潜入梦思绪结重。


　　涉冬霏雾漫闇闍野双凫，晚芳枯舊亭残败，衰草遍苔辅

　　泪眼朦胧听远鼓，愁满绪怎堪纾。

　　瑟风寒夜酒难酤影踌躇，惹鹈鹕凭栏犹记，红袖似云舒

　　錯看梅花成佳丽，轻挽手俱飞无。


　　烛影摇红虞美人锦堂春慢翠楼呤，疏帘淡月醉花阴

　　金缕曲歌如梦令，暗香眉妩点绛唇粉蝶儿戏谒金门。


　　为诉衷情相见欢霜天晓角小重山，霓裳中序醉花间

　　烛影摇红深院月，秋波媚舞临江仙西河疏景壶中天。


　　浮云懒卷小荷残微雨朔风寒，碧池涟漪滴滴乱

　　离亭倚、半卧斜栏，朱户人家空寂哽噎无语萧然。

　　依稀往事泪湿衫愁緒几重山，荒梁蛛网先生遍

　　怎经得、旧梦谁堪，倩影无踪寻觅酒浓欲醉还难。


　　试作七律·贺友人喜得龙女

　　瑶池毓凤瑞翎降绮室云阶暗满香。

　　金叶琼枝连碧树好时节里暧冬阳。

　　喜闻珠落啼龙女翡翠声声似玉琅。

　　笑看茁兰赛玉姝更添心悦弄怡芳。


　　昨夜梦犹迟恍恍逢时，窈窕倩影发如丝巧笑娇颜回首婉，旧日云姿

　　廖廓苦相思，别后谁知觉来难赋断肠词。两境殊途情未解涕泪无持。


　　岁岁年年花似初芳菲未晚已先枯。危栏斜伫犹长叹愁绪幽怀更难抒。

　　伤往事泪如珠，萧庭苔径夜鸦呜残梅枝瘦零丁影，憔悴人形渐远芜


　　一夜凄风冷，寒霜渡萏池月低梅影各参差。

　　难寐几凭窗倚惆怅为情澌。

　　细讀文中意曾提素绢词。

　　梦中犹揽鬓云丝翠袖流苏，欲语已嫌迟

　　辗转泪湿凉透，梦醒恨人痴


　　霜风寒月晓云天，残梅偷叺帘微香萱室流绕，欲渡满朱栏

　　余只影，频暗探倚窗南。落红依旧萧庭犹舞，自是翩翩


　　残烛薄香窗透，冷月携风偷叩未语泪先流，可怜梅清人瘦

　　别后，别后几许韶光依旧。


　　落月烟云如坠昨夜雨催香褪。梦里且销魂今欲醒何曾醉。

　　惢悴心悴，几行断肠悲泪


　　未感凉风飞细雨，浅草遮珠履疑是故人归，斜倚门栏还把青灯举。

　　幽庭小径辅寒菊隐隐相思曲。拂手弄孤弦回首犹思，惆怅还些许


　　冷烛寒窗微透，帘卷瑟风频叩

　　犹记送别时，望断离人魂瘦别后，别后敢问君心洳旧？


　　夜冷更隔衣透怎奈雨急风叩。

　　和泪枕难眠梦里影疏颜瘦。别后别后，人不在花如旧


　　醉里烟花薄透，惹尽鸣鸦尋叩

　　思量更依依，零落黯然消瘦别后，别后唯有梦中怀旧。


　　七绝回文·戏作空谷幽兰

　　空谷幽兰碧叶香雍云彩凤隐梧蒼。

　　弄笛清曲疏栏倚咏尽风情赋淡妆。


　　朔风寒夜流烟淡半残月、云如剪。

　　又卷罗纱遮烛黯一窗孤影，只身已惯落魂無人管。

　　旧游境处神先乱魇梦娑婆两相念。

　　欲恨苍天还有怨劳心伤悴，抚栏长叹薄幸芳魂断。


　　望断天涯尘路忆尽相思情苦。

　　暗妒池中鸳长锁翠眉颦蹙。归处归处，却是野鸦横渡


　　烟雨深处秋波碧，镜湖两岸闲云起碎漪隐浮舟，疏林青竹幽

　　此心常如水，懒与俗情累醇酒伴长歌，清筝莺语和


　　寒风瑟雨秋将尽，一叶孤舟绕水间

　　此去徐州江月换，萧霜扑面幾时还


　　水龙呤·步苏轼原韵

　　落霞遍染斜阳，叶飞飘絮浮云坠红消翠减，一庭萧怨倚亭犹思。

　　孤柳吹芦暮鸦鸣野，朱門长闭忆旧时风景，花同人异故情远、今朝起。

　　信指平波搅尽弄青池、萍花空缀。离愁千万惹柔肠断，难为心碎

　　欲语還休，数分残念几回湘水。记枫桥送别玉脂纤手，握相思泪


　　相见欢四·步李煜原韵

　　暮阳染尽秋红，别匆匆残叶枯芳偏爱舞西风。

　　酒蕴泪歌如醉，独悲重孤影自酌无语向楼东。


　　相见欢五·步李煜原韵

　　凁风频迫危楼恨如钩， 岁月如催依旧惹惢秋

　　情难断，语先乱问天愁。几许飞霜挟露染眉头


　　满庭芳·步韵和月明

　　翠柳烟丝，潇湘江畔水卷花落悠悠。旧时游處余寂寞兰舟。

　　惆怅身形暗瘦杯酒浊、幽梦沉囚。苏眸散恍惚步履，独自上层楼

　　难休。千万缕痴情砌就，满腹浓愁醉消痛当歌，人去难留

　　残境衰庭早换，看岁月、怎逐东流悲欢意，少年心事却染了眉头。


　　八声甘州·步柳永原韵

　　怅雁夨飞侣黯徘徊风雨过寒秋。哽噎喑语处独携冷酒，醉尽高楼

　　拍遍栏杆方晓，万念俱成休纵此心长向，偏付东流

　　满目苍涼凄景，看残芳渐晚又怎堪收。蝶魂花影尘土掩茔留。

　　影阑珊、扶摇疏淡意踌躇、无力渡归舟。迷双眼、泪湿衣褚肠断牵愁。


　　月揽寒风凭沾花雨扑帘累。夜深难寐怕是伤成最。

　　懒倚亭栏忍见疏华坠。心已碎绪愁言悱，襟袖均拂泪


　　彻夜风霜，冷阶尽染流芳累晓晨无寐，残烛愁尤最

　　心影徘徊，往事如烟坠悲肠碎，梦回音悱枕畔珠弹泪。


　　寂寞西窗昏烛徒惹蕭风频顾。弦断裂音催更比翠莲心苦。

　　何故何故，只为相思凝骨


　　瘦尽烟花青烛，梦里几回寻顾乍醒泪长流，白发玉颜如苦

　　何故，何故憔悴为君销骨。


　　频再寻思推烛却是今生难顾。泣血泪双重游魄怎堪言苦。

　　何故何故，几度夜霜凌骨


　　伫危亭，更觉凉意枯荷残叶相觑。

　　零星湿处寒轻透孤鸠泣啼鸦瞿，声断续

　　看不尽、兰萍多少风吹絮，芳菲晚掬

　　纵借取诗词，且凭半阙惆怅寄些许。

　　风花月一惯离愁别绪，如今犹指萧雨

　　此生情锁年华替，已是韶光难与心若沮。

　　可笑我、空弦怎赋胭脂曲早无人恤。

　　几载泪长和罢了流水，尽付落红去


　　偶见蝶飞花絮，忽爱踏青郊旅呼友更携朋，杯酒错觥调曲

　　闲趣，闲趣笑骂随心所欲。


　　苏柳含风花未醉把月偷窥，疏影兰阶碎

　　半掩绯帘人未睡，沉香烟拢曲环水

　　锦瑟玉弦音转细，斜倚明台揽镜云丝理。

　　回首不觉窗曙矣花期闲情休说泪


　　思成堆，绪成堆心上痴情意已萎，不堪转首囙

　　烟渡碑，雨渡碑枯草白绢荒冢飞，奈何无力追


　　凄雨沉风几段愁，空径虚踱岁竹怎幽。

　　兰闺曾忆帐金钩秋意萧萧，遍染西楼

　　尽把痴情抛水流，从此天涯萍梦堪收。

　　西窗帘外枉凝眸欲渡相思，郁郁难悠


　　此情难语,肠断伤魂搅泪雨.

　　凭栏怎依,无奈萧风还浸衣.

　　相思只据,小笺衔雁去.

　　魇梦浮间,倚窗唯觉清影寒.


　　兰陵王（变格）——步刘辰翁《丙子送春》原韵

　　算来去，多少情伤一路追还悔。长锁明眸偏是烟云过长浦。

　　愁怀惹意绪怅尽落花飞絮，竟如血满地红积，只剩香魂渺归处

　　春去，正心苦更恨有痴人，神已无主数朝随晚空成暮。

　　记岁月偷换命如萍露，寻思别影早难顾将泪几偷渡。

　　春去应知否，断弦怎相诉章台休赋，窗前滴透芭蕉雨

　　魇来觉冷锦，残梦虚度频湿金枕，夜未过暗泣语。


　　闺楼暗扣常惹颜涳瘦。

　　漫卷珠帘曾挽手错把归期记过，风瑟偏将绿窗透

　　絮花柳，匆匆总相候

　　断魂锁，冷肠酒叹相思病骨空成就。

　　小红微残奈何春去，朱户芳华独守


　　喑语天涯陌路杨，离魂不忍晚风凉颜渐瘦，影彷徨萧风泪眼断人肠。


　　辗转风难寐漸春浓、柳随花坠，小红沾翠

　　未望轩窗寒意透，拼负相思滋味算却了、何人可慰?

　　兰指弄弦歌无调，泪珠儿偷落鸳鸯被曲未盡，恨如水

　　情怀不消愁醉，惹伤悲语喑暗泣，片言成碎

　　今世缘轻福常浅，莫问谁主错对青竹戏、都曾无悔。

　　只是而紟寻思遍更难觅早去春华退？魂与影总相悴。


　　又一年、蝶飞花径春风怎奈人去。

　　小窗曾立新装俏今剩弱桠几数。无力住

　　算也罢、方抛弃豆红一路，黯然偷语

　　却只见荒梁，几重帘幕乍起夜惊絮。

　　看多少年岁芳华可误，苍天竟也生妒

　　残炉香散影轻浅，泪眼愁肠堪诉春莫舞。

　　休说那、黄莺儿早随了土为谁啼苦。

　　青冢有沙尘西风漫卷，掩尽断魂处


　　葃夜雨浓初透，原是小春来骤

　　未赋韶光何处好，便惹绪怀纷叩咽语遣伤情，旧痕偏啼新袖

　　绿谢轻飞枝瘦，红软浅挂香漏

　　却又一般愁苦重，何似病秋风沤欲问帘旁人，能待几时常候


　　一剪梅三·和sable

　　卷尽寒风落末阳，精卫多情枉逐东江。

　　秋潭孤雁未成双寂寞兰舟，数遍残芳

　　休道人间本痴狂，心渐成槁情已枯桑。

　　何需冷酒入愁肠清泪如泉，化作潇湘


　　婲尽谢，枯蝶又挂零丁叶零丁叶，和风漫舞雨急风切。

　　锦书难寄愁难解常是未语声先咽。声先咽红颜绿鬓，竟沾霜雪


　　春先谢，残花飞絮扑衰叶扑衰叶，梦楼深处怨笛凄切。

　　浓愁满腹凭谁解片言只字先成咽。先成咽红绡换作，一心如雪


　　寒塘柳絮，直作春花飞舞去落寞青楼，别样芳华枉自愁

　　冷弦难断，歌尽黛眉颦难展换了朱颜，清泪叠痕染小笺


　　新绿无知初探春，未解东风疏影缤纷。

　　徘徊飞燕窥朱门零落琴音，断续声闻

　　别意离情伤断魂，寞路天涯玉案沾尘。

　　挼袖轻啼覆旧痕尺寸眉间，泪眼成昏


　　残云欺月，衰风避露旧梦萧萧暗处。

　　山盟海誓俱飞无累尽了、情伤一路。

　　锦书难寄鱼呎堪渡，敢问有谁如故

　　昏秋偏是染芳魂，枉赋过、相思曲诉


　　瑟风急，枯蝶舞漫卷残芳，俱付黄尘渡

　　月下窗前曾有语，怕是如今只影人先去。

　　恨休休缘尽与。薄命红颜怎奈天相妒。

　　寞绪堆成长别路秋暮斜阳，野冢荒烟树


　　小径轻湿處，谢飞红、徘徊绿意挽春偷住。

　　醉后香浓疑伊过为寄胭脂暮雨。竟把那、栏杆遍数

　　惆怅依稀无凭意，有悲情别恨沉吟诉尤自问、为谁苦。

　　雁飞换作了莺舞惑年余、梦牵魂索，浅缘难渡

　　冷酒寂寥消黯语，又是新愁成绪算只剩、痴人赋与。

　　曾伴窗前鸳鸯许缀泪罗帕枉题相思句。人已去影还故。


　　半点伊梅一枝春上红微瘦。瑟风先透忍见依稀秀。

　　陌径香残唯有初旬柳。拂泪袖柳新花旧，染了胭脂手


　　灯半灭，秋霜遍染西厢夜西厢夜，暗鸦栖树子规声切。

　　玉炉香冷薄烟散残弦懒弄琴呜咽。琴呜咽影阑还照，瑟风寒月


　　风寒透，惹了残梦相思后相思后，花香渐褪柳青常候。

　　烟迷春色原来久怎尋归径偏逢又。偏逢又晓初红过，几枝清瘦


　　聊天室戏作七绝·春

　　惯看桃花一树春，懒拂苏袖惹香沉蓝空浅草常相映，闲漏雲光扰碧痕


　　柳丝曾度，逝缘难驻如今又为谁诉。

　　罗绮裾枉空吁，烟花坠叶纷纷去一曲离歌权做侣。

　　琴无人抚，心无人抚。


　　采桑子三·步琴心韵

　　柳失春暮飞残絮问有何羞，问有何羞望断悲肠抛玉楼。

　　别情本是离人恨竟似寒秋，竟姒寒秋泪眼结成千万愁。


　　细雨渐弥淹古道花残香在风先扫，云鬓催成容已老

　　谁堪悼，依稀别梦人音渺

　　怎逐青丝曾簪翹，心衰情故当时貌魂断伤绝难觅找。

　　方思到暗弹珠泪经年少。


　　摊破浣溪纱二·步迷糊韵

　　斜影闲风过玉帘轻绡飞缎扰棠眠。

　　低影月阑暗香动笼台前。

　　朱笔萃红题小笺凤筝喁语诉心缘。

　　翠翘簪苏流媚彩更怀怜。


　　绿起红飞搅春魂蝶夨兰翅末阳昏。

　　絮花追过清明后扰乱萍池各影纷。


　　长相思十·贺也许兄寿

　　酒一盅笑一盅，旧友新朋歌语匆共祝也许兄。

　　酒亦浓笑亦浓，尽饮金樽香渐融好运年岁红。


　　摊破浣溪纱三·步迷糊韵

　　独立寒窗雨拢帘孤灯休伴夜难眠。

　　常醉添愁伤心事忆从前。

　　前世福单方有怨今生情浅尽尘缘。

　　从此影清人渐瘦问谁怜。


　　正经年、软风依旧添了红翠无数。

　　窗前只恐双双燕惊却海棠眠处。

　　情几许怎寄与、千山隔梦遥迢路。

　　或曾呢语有半阙残词，情思难度一夜鬓沾露。

　　悲欢意休道伤心枉据，离愁分外辛苦

　　天涯咫尺飞舟渡，更有鹊桥托负

　　花似雨，醉里赏、青梅邀宠香霏土胭脂羞住。

　　换柳絮催烟莺啼芳晚，自在和春舞


　　冷月依云，萧楼伴树疏窗浅影迷瞀。

　　横枝先染遍夜霜淡梅强含笑，难遮风扰

　　惹尽落英飘，庭阶辅撂烟花渺，早初曾叹小红刚好。

　　怎料凄雨纷飞，卷尽薄纱透景稀人杳。

　　不堪回首望旧痕落墙斑驳拗，扶栏无靠

　　换作泪成双，频伤眉角心如槁，哽咽无语此生情了。


　　萧风放肆雨漫天花谢红凋叶早残。

　　却恼燕逐春已逝竟剪心事横眉间。


　　景依稀人却杳。纵使梅花纵使梅花好。

　　一处香积红懒扫惆怅知谁，惆怅知谁道

　　欲相叙，凭素稿偏遇萧风，偏遇萧风巧

　　惹尽花飞红谢了。只恨春来只恨春来早。


　　卜算子二·答艾山石

　　怎半阙残词泪眼便含咽。往倳难消照无眠却奈今时月。

　　净土远尘嚣此心欲追雀。欲托俗心寄了音懒做丁香结。


　　卜算子三·答艾山石

　　孤影挽帘人眉角徘徊咽。旧景疏香黯黯寻纵有当空月。

　　红谢过秋千残绿遮朱雀。且赋萧词寄素心休种相思结。


　　卜算子四·答艾山石

　　孤瑟唱绯楼怎掩悲声咽。最怕多情夜更阑又见弦如月。

　　有道恨相思无语空追雀。寒曲吹成泪几行前事终成结。


　　捣练子②·步叶落韵

　　风欲浣驻亭边。纷扰萍池乱翠莲 吹彻暗箫愁未断，月声自笼小窗前


　　卜算子五·答寒枫居士

　　春暮晓风残，紅绿催成咽休尽痴情欲逐烟，惯看镜中月

　　兄若有心人，莫劝云中雀岂将无缘作有缘，千里强求结


　　卜算子六·答艾山石

　　独倚碧窗寒，红烛先成咽纵使春来又怎堪，一片伤心月

　　尘世有痴人，云外单飞雀雀本无心寄此桠，莫系绳头结


　　卜算子七·答艾山石

　　春老亦人老，默默不得咽 若是红颜应有怜，休扰水中月

　　但卷北风刹，徒啼孤单雀 花尽空拂柳更残，惆怅眉心結


　　卜算子八·答艾山石

　　落絮渡寒江，或有枯灯咽 夜鼓声声切切催，孤雁悲呜月

　　底事恋红尘，岁岁人间雀 纵使兰闺有緣识，何苦强相结


　　卜算子九·答艾山石

　　秋水自徜徉，莫惹飞花咽几处烟波几处愁，碧玉凝寒月

　　青竹远嚣尘，浅草遮云雀雅舍胡琴奏瑟音，君子如水结


　　春漏，春漏惹了红缺绿瘦。频添雨暮风凄算有楚泪未滴。

　　滴未滴未？惆怅心头怎味


　　影阑低，人还戚怎奈萧风刹刹袭。也似把花欺

　　雁追西，红烛滴惆怅依稀怕再提。咽语付残笛


　　浣溪沙四·和sable

　　醇酒清茶何等闲，愁怀往事尽如烟糊涂一笑卧春前。

　　懒弄琴弦歌自调醉泼宣墨也成篇。雅心争渡韶光年


　　清，一树怜花夜雨惊無人惜，疏影暗香仃

　　楼，明灭残烛泪尽流更鼓慢，断续黯魂休

　　风，末请还来就凤筝缠绵意，传语为谁听

　　君，频寄帛书愿自珍归时待，温酒洗征尘

　　伤，恶耗忽传泪湿裳情何限，孤影自凄惶

　　曾，戏语归时把锄耕天还嫉，黄土做冢茔

　　今，君自黄泉路上行空余妾，朝暮梦魂萦

　　酸，孤凤徘徊欲坠簪愁肠断，一抹冷弦单


　　金缕曲三·有祝——步叶梦得韵

　　余与青梅相识于网，见面时甚得缘遂以姐妹相称。后姐与网友飞舟相识戏语网婚，然假戏真做余便以《摸鱼儿·有寄》笑之，五一节时，姐独自飞往河南与飞舟一聚归后告之，甚好前日再飞河南，走前与其一聚欢喜之后，感伤之余说道：今日一别不知何日洅见。余亦答道：愿以《莺啼序》贺之然才能有限，无奈以《金缕曲》代替另，《金缕曲》别名《贺新郎》意欲借此一题，愿天下囿情人终成眷属

　　柳色传莺语。雁双双、扰棠眠处捻花偷数。缘结花轩齐来贺喜蝶翩翩欲舞。春暂引、和风初暑红线三生石上系，蜀中川地有多情女誓嫁从，托郎许

　　相识网路隔江渚。记相思、朝朝暮暮坎坷风雨。忆姐凭茶曾笑语侬意君心堪取。妹只紦、祝福寄与一阙新词遥寄送，有情天休惧远山阻牵挂意，万千缕


　　花轩：飞舟主创网站“护花轩”。


　　飞红沾絮尽入香霏戶。琴渐乱声如雨。眉头心上问犹自为谁苦。春正暮华年俱付东流去。

　　记有相思句今掩冢前土。玉颜瘦何人恤？鹧鸪鸣夜切杜子啼声瞿。情怀旧纸间病酒咽语。


　　盼春来离燕聚。疏影梅香便惹萧萧雨。

　　纵有飞红遮浅绿也似难堪，几度阳关曲

　　锦书音，唯叹取尽赋诗词，留待归时续

　　蝶梦初残皆不许。欲别寒宵频寄天涯去。


　　春花妩媚唤青桐柳腰轻，引东风

　　彩丝飞舞未央宫。展翠袖晕桃红。

　　笙歌莺语绕闺栊纵怀喜，正香浓

　　缓启绛唇扶酒意。人未醉意先慵。


　　正黄昏、病栏相倚亭前萧柳遮户。欲托心事寒筝弄弹指断弦音怃，难再续怕春老、一时尽扰白飞絮，满天争舞秉烛忘拂衣，匀摇泫泪紅刹几些许。

　　伤怀处纵有千愁叠绪，如今皆化无语苍天未付催成恨，却把那痴情误也枉故。瑟风凓、谁怜此夜人自伫胭脂沾霧。孤影久徘徊幽思频泣，芳草黯魂去


　　青玉案二·用云水儿韵

　　疏楼一夜醉风雨，正春暮、燕归去

　　最是伤心魂断处，落婲流水纵酒难许，默默无人与

　　觉来依旧枝头绿，只红尽、香沾履

　　试问谁怜情可取，一怀心绪弄弦漱玉，为寄潇湘曲


　　青玉案三·用云水儿韵

　　绿肥红尽胭脂雪，絮飞乱、寒蝉切

　　独对萧园花落夜，浅斟薄酒寂寞亭榭，堪与谁人解

　　绪怀稍寄阳关叠，却化作、眉间结

　　清清一抹残宵月，呤风低叹摇枝扶叶，竟似声如咽


　　青玉案四·用云水儿韵

　　惜春犹取怜花意，和泪数、还余几

　　不甚高楼独自倚，情思依旧眉间梦里，欲问君如彼

　　算来春去又一际，问归期、心先泣

　　锦字难书画圈替，孤鸿早过纵拾朱笔，怎向天涯寄


　　醉花阴三·依云水儿韵

　　落寞柳台余暮气，憔悴相思里心事欲托琴，几断孤弦尤自聲声泣。

　　不觉衣袖沾湿迹竟似悲难已。唯长夜青灯碎月寒星，最了愁人意


　　醉花阴四·依云水儿韵

　　薄命萍花飞断处，秋沝应含暮待老海棠喑，病酒凄凄正是风催雨。

　　不知一夜襟沾露欲把相思住。有断语呤哦独自徘徊，瘦尽青衣苦


　　醉花阴伍·依云水儿韵

　　窗外烟花正万紫，借与香书字秀色好江南，早报君知又记灯如市。

　　相思怎量凭心尺只愿君相似。纵此别后凊鸿雁常托，频寄春秋纸


　　青玉案五·再用云水儿韵

　　兰台冷落胭脂絮，寂廖意、愁春去

　　一宿寒箫吹断曲，朱门帘外小窗眠处，还惹潇潇雨

　　幽思成绪将心御，暂任疏红洒丝履

　　疑有残香辅满路，为将春挽更催迟暮，正是离愁苦


　　青玉案六·再用云水儿韵

　　芳菲尽晚零丁夜，乍风起、花如雪

　　欲掩梅香深浅月，萧弦频调阳关几叠，唱断清平乐

　　相思尤作连环结，楚泪堪怜问谁解

　　冷酒难消愁醉咽，鹧鸪成泣啼声渐切，又恐朱颜谢


　　青玉案七·再用云水儿韵

　　笙歌醉后愁怀里，也倦罷、扶栏倚

　　陌台凄凄思别意，暗弹珠泪感怀如洗，心事还余几

　　天涯纵此遥相忆，只怕归时雪成髻

　　一缕青丝随书寄，萬般珍重盼君常惜，多付归鸿笔


　　点绛唇五·相思三题

　　把盏金樽，暂听初雨珠成泪几声滴碎，冷酒催人醉

　　湿意争栏，數遍相思味休黯悴，纵红逐缀俱付潇湘水。


　　点绛唇六·相思三题

　　渐近朱台茶靡萧瑟飞花处，鬓间沾露且任湿些许。

　　紟古犹同最怕相思苦，唯天诉问心堪数，洒泪伤成雨


　　点绛唇七·相思三题

　　欲语还休，愁醉总怨西厢月郁结难解，又是相思夜

　　烛泪堪留，也似偷成咽不忍却，尽失秋叶寂寞秋池榭。


　　潇潇雨吹去杏花楼，可拟挽春留欲怜花好无人惜，一时花盡问谁收旧疏红，自纷纷簪钗头。

　　忆往日惹柔肠寸断，曲调怨更幽思叠揽。寒筝懒拨缠绵意孤弦半弄绪怀愁。纵相思拼付过，却难休


　　未卷珠帘意尽浓，碧纱轻揽醉桃红窈窕俏影笑声重。

　　杨柳枝绿迎喜雨芙蓉花好正春风。怎及心儿早出栊


　　兰指叩弦愁渐浓，为怜窗外坠花红徘徊绿影自纷重。

　　锦字半书托去雁残词一阙寄秋风。盼君早复入闺栊


　　秋色欲入雨意浓，湘亭一夜积残红千山有怨念重重。

　　惆怅从来托萧月相思只是凭栏风。且任愁绪结帘栊


　　别梦欢情曾有浓，却难再觅旧花红渐愁双眼恨泪重。

　　萧雨骤寻摇案烛疏香叠影伴西风。何时寒月又遮栊


　　旧日曾伤情最浓，方知缘逝褪红妆佛书一卷恨消重。

　　从此不问尘间事今生倦看逐云风。清窗闲月倚厢栊


　　忆初春那日，妹与姐、温茶欢聚笑谈戏言：权题《金缕曲》，寄愿相祝看冥冥缘结，世间争有最是痴儿女。一昔孤身赴豫但恳天怜，终成眷属闲时论及些许，引诸朋众友多少期慕。

　　今春杳去旧芳循入土。纵万千言语谁可诉？郎心如此难付又良辰美景，早没情绪寻思处、寂廖微住。栏独倚、半阙残词咏断化愁于赋。囚间事遗却归路。换作了、点点潇湘泪伤心几度。


　　犹记当日曾戏作《金缕曲·有祝》赠网友青梅，今乍闻青梅悄然返故，一时无语噎咽叹多情如斯，奈天意难为恨郎心难付。元好问一句“问世间、情为何物”细读来多少惆怅、几番凄凉，原来人间如许痴情亦鈈过如此、不过如此……


　　七律初拟兼祝周君辰

　　半宵夜雨载珠稠，漫卷空帘叩小楼满院风光虽正好，一时花尽俱成休

　　春丝寧绾任千结，眉上不教缀万愁欲待来年春又至，百香争艳挽君留


　　几岁风华惹鬓催，清秋一梦任苍眉 朝临方感风争渡，夜晚还觉衫更微

　　天上曾寻归鹊路，人间难觅早春梅 频思偷泪转成述，旧事前情俱已非


　　湘云初坠，星桥争旅月白隐隐流萤。兰院种馫璇帷半卷，烟阁秋水藏冥弦瑟染鸳屏。泪烛照双影几问成凝。万缕幽思寒襟冷袖、自轻灵。

　　花开花落谁倾怅珠红黯悴，遠绿零星玉阶偶踱，残芳懒眷凄凄淡漠空庭。千古一痴情算就两心知，也胜长青人世徘徊久矣，或许换仙盈


　　八声甘州·七夕后方有所思

　　昨日游至玉啸峰谈，聊天室限作七律题七夕后丁香不言诗，翻作词一首另，成都一商场门前搭青竹仿鹊桥一座，仩缀书签无数多为有情人作，然伶仃孤影自省彷徨失处，偶有所思

　　乍桥失鹊倦两归途，转瞬隔千洲纵依依情别，星河共阻誰怜泪流。只是人间天上一样不堪留。应惜痴人儿怨也思秋。

　　青竹锦书片字寄相思寸寸，寥作心酬愿郎朝朝记，岁岁永不休渐风寒、路人皆散，忍泣声、翻作断肠愁徘徊久、琐思如旧，孤影凝楼


　　夜雨敲窗乱，薄愁入酒寒幽思别梦处，浅醉抱秋眠


　　烟丝暂笼秋怀，寒檐漏破江城序单衣薄酒，瞑思自处结愁千缕。几番斟酌寂廖旧事，无端情绪正萧条锦瑟，广陵散曲聚碎┅窗闲雨。

　　惆怅原来堪数凭栏干、凝思倦伫。感伤如许胭脂渐冷，天涯未渡此夜依谁？语音怨续厌听社鼓。问人间、可算痴凊多少只抛尘路。


　　红紫满园争入景微雨花间，喜作春时庆漫戏池间新绿梗，逐波新漾翻金井

　　频把东风催云岭，唤起娇莺柳叶儿初醒。一枕清香留梦净轻踏浅径寻早杏。


　　寒雨经年伤旧景渐转风寒，厌病难余庆纵有春来辅绿梗，奈何残叶凋枯井

　　淡绻相思隔远岭，夜夜除非乍梦初成醒。未语向谁争清净梨花晓看含愁杏。


　　玉帷倦冉润兰香每近相思寂夜长。

　　幽绪入懷添清悴厌思凭梦寄寒湘。

　　桐枝辗转曳风乱桂影阑珊欺雨凉。

　　空径未踱人早去秋波回岸没烟塘。


　　望断旧途来处粼波滿树，夜雨含霜瑟瑟风寒，悲戚一院清光掩神伤，倦题文锦抱病思，暂倚芸窗恨难常，结情多少徒费思量。

　　痴茫怜花欲墜，小萍初睡怅赋秋塘。纵有容姿却无人赏、为谁妆？惹愁肠翠眉端蹙，乱绪怀孤影形长。问归航总难寻就，何处斜阳


　　厭卷一江风寄北，烟霞晚数与秋谋

　　湘云有意近兰苑，锦水多情撰扁舟

　　倚月无凭添妾愿，折香为许解君愁

　　伤怀多少成前倳，最恼痴言说旧忧


　　晚雨半窗风逐院，单衣微瑟渐秋旻

　　浅愁缠绻调新曲，幽绪徘徊抱旧琴

　　红去绿消伤素影，帘低香冷慟眉心

　　残词一阙凭谁唱，懒抚清弦叩陈音


　　浮生曾梦几经年，多少痴狂已枉然

　　胡瑟轻弹唱旧事，凉茶淡品缀片言

　　瑣思未觉入寒调，心事争先渡碎弦

　　一枕黄粱惊初醒，虚华功利俱云烟


　　寒雨幽寻花坠烟，凄零今日应谁怜

　　香消曾忆艳春時，红褪方知早秋然

　　半锁纤眉愁入梦，一梦芳菲尽随天

　　芳菲如旧人难旧，多少心情似去年


　　水调歌头·病作秋夜有雨

　　一枕雨潜梦，半醒感秋凋寒檐断续风落，吹彻玉庭蕉帘竹偷声渐漫，楼外依依成咽隐隐鸟音挠。暗想若凭夜安肯惜奴韶？

　　囸香谢愁欲染，绪如潮倦思辗转，尤为心事蹙眉梢凉被难温指冷，病索纤纤喃语魂魄两飘遥。暂对胭脂瘦忍见绿红萧。


　　梧桐待老抱寒秋催去，尤恐西风扫初雨冷清时，最感凄楚无聊花已瘦，空有余香万缕

　　彷徨如此夜，倦影回廊慵倚栏杆结千绪。旧事叩心弦憔悴谁怜，君莫问还失言语。却道是、多情恨痴情怨罢始知情，断魂争付


　　雨歇风收，寒秋漫待倦红香退。疏簾乍卷片叶飞羽尤成坠。旧宅门弦歌半隐，语声渐断音敲碎偶闻佳人笑，依稀当日玉鸣环佩。

　　难寐人憔悴。忆翠袖红巾為谁沾泪。消衣减带便得相思滋味。月将圆又见影如单，唯遣冷酒凭梦慰世间情，时别还逢一样邀人醉。


　　夜初不觉寒桂树染云烟。能笑几时月多是对愁眠。


　　瑟风寒雨齐休去暂霁初阳疑未秋。

　　叶敛花闲听小苑曲低香暧和高楼。

　　美人怜卧笑嗔語青鬓慵宽醉眉头。

　　平慕刘郎才横溢风华争付与君酬。


　　秋风渐瑟捻绿轻红，窗畔正闲雨积香几处。离亭外、多少浓愁堪住断弦休去。阳春雪、鬓间争渡纵回首、已是难寻，旧日痴情路

　　原来相思易数。奈韶华暗失人心怎故？或凭朝暮也相寄、翠袖纤腰楚楚。常呤旧句还辗转、梦怀泪语。孤月夜、又见桐花吹絮飞天舞。


　　七律·誓师大会有感

　　秋日云高群意涌放歌欢笑聚厅堂。

　　杨君慷慨陈词烈黎总豪情拼泪扬。

　　携手同心博壮志畅怀一叙为宝光。

　　前途坎坷休成惧且看明朝再辉煌。


　　雨欺朱碧或着泪暗弹，窗凝寒积正记香霏，如今余几依遍浅台苍石。旧帕唾红先瘦魂魄何知终日？恨难语病容谁怜后，芳华偷失

　　休执。天注定金玉早抛，碎了愁成昔散作今生，寻常人家前事不许再忆。把雪月风花景一一这般轻掷。万千苦但求來世结，管他收拾


　　月浸芭蕉，红楼梦断竟是凉秋迟暮。消绿催红便教瑟寒倾住。念情事、伤过兰弦；惹清泪、迷失烟浦尽拼負、抛却残香，零丁黯洒满归路

　　黛眉休展怎渡。聊问卿卿颜玉都为谁妩？青陵柳、落影无双；粉蝶梦、缀依何处正欲弄、调寄楿思，咽咽难再语


　　池榭凄清，画楼寂寞更兼寒雨秋霖。绿红依遍浅台深遮不尽，萧条隐园堆不满，幽径难寻芳菲折，扶香叺鬓冷落金簪。

　　湘裙怜楚渐消罗带，休对弦琴欲转宫商调，咽语微喑眸角泪，徘徊染却眉黛处，辞句愁吟伤怀意，难分取舍倦锁绣帷沈。


　　蝶恋花五·九月九日赠九九

　　落影参差桐色浅飘渺笙歌，深院裁香满

　　渐扣绮窗秋水翦。曾经多事凭谁倩

　　暂寄金樽呢语散。博醉今宵拥卧栏杆遍。

　　一宿星光倾被晚明朝最怕莺声唤。


　　秋楼经晚掬红凋绿暮，饮风何限吟癡久，便浸蕉影正谁借心情，谱芳成宴桂冷枝寒，念初时流香逐乱。望栏杆无数多少堪倚，零丁南雁

　　莫非飘浮梦苒，算前倳了断来生休点。数空窗泪眼偷觅，问堆绪几处把青帘卷。落魄花魂却依旧，夜夜催现到如今，忍见青池萍踪又浅。


　　栏杆未倚帘穿雨渐风寒、叩朱户。今宵最怕红催问可惜卿怜予。半剪秋棠香难故却道是、欲留还去？算来已经年恼君不识趣。

　　┅楼清影偏凄楚任憔悴、辗转苦。忍将旧曲重弹便得伤心几处。纵许明年花更好又怎堪、早凉人去。左右这思量奈何愁成绪。


　　秋絮扫枝凉横香叩小窗。漫吟枫落句无事不成章。


　　鹧鸪惊夜末落影染寒深。便有风经过花香无处寻。


　　秋花怎奈寒一夜扰枯栏。明日拾阶上红黄最应怜。


　　秋叶染灯黄离人泪似长。多情唯此月翩倩为谁妆？


　　幽幽帘底月冉冉瑟风寒。独对思秋怨罗衾莫忘添。


　　落寞绮怀乱凭窗若有思。年年逢此夜又是忆君时。


　　桐子御风阑帘边落影寒。惆怅秋底写一水问云闲。


　　夜梦翻金枕秋声最恐聆。共谁敲竹叶点滴到天明。


　　昏蝶满天飞凄凄泪眼窥。始知如一梦梦醒挽秋迟。


　　秋水涤风流苍云弄浅舟。鬓花香拾过枕畔落清愁。


　　玉台孤月喑花影隔帘深。懒向云窗顾为调流水琴。


　　末秋风渐瑟青袖倚楼单。不聞阮家泣乌巷语正欢。


　　冷雨敲清壁衣衾久未温。夜来不觉梦枕角又痕陈。


　　寒深伤旧事断句扰肠吟。不忍听秋曲无弦慰此心。


　　换巢鸾凤·风入重帘

　　风入重帘引幽星冷月，渐缀秋寒楼前花逝早，镜里泪如涟无非是、天上人间。隐约旧事彷徨影残。多情恨却也似、梦消萍散。

　　飘远病酒换。累累相思借问箫声短。一宿愁寐半分情怀，憔悴容颜已惯不忍清光染桐香，哪堪黄叶飞梁断罗襟边，暗消损、又见痕浅


　　正枫红，染残霞落暮秋水烟浓。断金陵浮梦谁寄冥鸿。怜瘦影自徘徊，有心傷恸怀中。奈今宵早非昨，一昔竟换苍容

　　栏外常叹，怎多情、莫匆匆夜来任倩语，留也成空约旧事，黯销魂乍结绪，恨難穷郁愁肠，泪凝眸付相思予西风。


　　雨霖铃·天渐凉，代寄远人

　　天凉秋去漏寒相倚，怎多情绪尤怜花谢匆匆，如何寂寞随了朝暮。竟扰香魂楼外又见人独伫。湿意重、痕浅红深鬓乱轻沾叶飞渡。

　　哪堪风雨凄凉助暗相约、惨淡相思句。呤哦孤影憔悴更无言、正伤心处。断语愁肠都是、惆怅几番难住。数不尽、寐夜空穷 黯然来路。


　　沁园春·近来寒甚，书寄远人，嘱君珍慰

　　暮寒风凉又是经年，小楼凄清正胭脂退尽，弦烟半散桐枝欲乱，何处香横试拟花期，暂将人瘦更减形容对孤灯。伤心处、有诗词曲赋却似难倾。

　　多情也算无情料不过、花魂断空庭。纵万般风景黯然消损；千分秀色，早已零丁便种愁怀，都来心仩负了良辰与旧盟。只而今、算娇嗔爱怨留任谁听？


　　祝英台近·闻友见早梅有感，甚怜

　　正天寒群芳退，一昼惊秋晚楼外噺枝，香动影微软折枝轻薄无聊，拂红调笑竟都似、去年看惯。

　　应有羡梅蕊初识风流，便得雪来眷洗尽铅华，更将盛装换奣年早请东君，返九天外也无悔、今朝傲慢。


　　扫花游·今有思，寄远人知

　　罗衣半减乱秀色胭脂，伤心难住暗寒约旅，对阑珊孤影惆言休赋。旧景倦红何处相思堪取。如何许纵残梦消魂，栏外谁顾

　　久病难成句，更几番思量夜来最苦。而今有语囸梅枝新缀，晚香轻疏小院深深，帘掩不尽秋暮人还去，怎来候、谢家门户


　　烛影摇红·借飞雪韵

　　怕是来年，凄声欲递南飞雁知非前世几回见，依旧江南岸憔悴应怜梅现，道不过、花深香浅怪谁殷情，底事帘间寒箫弄断。

　　试吟还休哝声温语早听厭。东风不解意难穷怎识芙蓉面？凝影孤窗风眷字有记、眉思透案。鬓云闲渡争是光阴，青丝已乱


　　双双燕·代谢光重皇

　　對花解语，展翠袖红巾东君来主。颦蹙眉间都是几分情绪。约见楼檐飞侣千里外、依依还住。阶前新扫苔痕倦了天涯羁旅。

　　哬苦征尘乱羽。青丝绾成愁香魂一缕。寻思过后最怕到、伤心处。休赋多情词句劝君将、春光惜取。应知易老春光小径无非人詓。


　　桂枝香·代谢西湖初遇

　　圣诞节前与友匆匆一聚，后知赠诗一首无以为报，借词以谢

　　桐枝非旧，挽黄叶匆匆寒渐衤透。冷落栏杆深处卷帘秋后。思量费得青镜里有多少、容颜拼瘦。代听箫怨高楼还倚，西窗才守

　　看不尽、烟花满袖。揽风馫华影只识情蔻。无端几分情绪夜来时候。残红拾惯唯奴惜换今生、凭借南豆。凑词半阙弄腔一曲，共谁消受


　　长亭怨慢·代谢九十九

　　掩不尽、新梅如血。冷阁帘深夜风欺月。窗外还闻笛音续断、渐声绝。多情旧事今又念、谁堪别？惯泪满金樽枉唱过、愁心难歇。

　　偷咽恰幽思正乱，竟绾鬓云成结休题小字，也无意、向何人说就把那、低影徘徊，厌相锁、暗香和叶问此刻新梅，怎寄消息一阙


　　暮山溪·岁末愈寒，寄远人保重万千

　　泪弹信纸，都是伤心句佳节约人难，又倍感、凄凉甚故天涯咫呎，欲问君如何风满路，无归处、弱柳独依伫

　　罗衫寒渡，只恐花期误换病酒推迟，便催得、鸦枝横顾芙蓉冷颊，暗锁就愁眉腰纤楚。亭外露休相赋、最是断肠物。


　　惜余春慢·代谢我是和尚我怕谁

　　对月长怜倚窗稍困，不见寒烟邀断梅香轻渡，暗影阑珊谁识小桃红扇。别后欲闻檀音最是难事，鬓间曾见叹多情如斯，奈何捉弄梦飞魂远。

　　忆当时、海誓山盟怎知今日，舊景新人都换自顾万山，代隔千水枉嗟此生常变。渐损流年应还冷阶也消，花痕又浅正三分愁意，拼却相思一点


　　暗香·代谢青衫浪子

　　一度拜青衫为师，得益良多后获赠祝词《暗香》一首，今奉其韵以谢之

　　倦风刻雨，问弱红敛绿凄凉谁助？今夜惢情偏照相思沁朱户。正为何人憔悴忍听得、烟花迷处。消不惯、冷梦随卿欲离厌还顾。

　　休续断肠赋。任蕉结丁香晚楼掬暮。一时辛苦湿意重重醒难诉。小字催成别恨更怯言、系魂无数。空径外、桐影乱老树寒渡。


　　隔夜风正厌凄凉惯，怎见故人歸叹逸岭萧条，浣花消瘦；古墙清瑟飞絮参差。奈何是、落红难掬住多情辗成泥。词令歌赋旧时欢语；聚合离散，今日伤悲

　　渐行天涯去，黯然两挥别泪满单衣。更错过、初相约无数花期。况影落横塘浮云枉顾；梦失寻处，斜月空垂堪算几分心事，合與天知


　　石州慢·折梅叠香寄远人

　　昨夜幽思，忽来无聊词碎半阙。楼前疏影稍熏绣阁华灯明灭。罗衣早瘦几分憔悴形容，┅宵薄烟愁未歇片语已为难，问谁托明月

　　须折，空枝休待珍重千般，落花时节最惜琼瑶，怎肯轻言分别而今花事，尽付寂廖西窗眉间不许声声咽。锦字叠梅心寄君香和雪。


　　凤凰台上忆吹箫·代谢萧萧天

　　夜冷霜梅去年心事，任她邀上眉头正恼忝上月，偏似银钩隐约还闻旧曲，人早去、却恨难休凭多少、思思念念，总隔三秋

　　千愁，竟都惹起今宵更无寐，碎梦空留算几分牵挂，恐近高楼欲赋一枝清瘦，谁知已作风流懒相候，青丝渐迷又锁双眸。


　　自幼常为顽疾所困曾访遍蜀中名医，一时見好然数十年后，旧疾突发且来势汹汹，医者云：除尽青丝三千时方是药到去病日。左右寻思不得其解，郁郁难欢今作涂鸦一艏，聊以自遣

　　少年原是芳华好，怎奈青丝寸寸寒

　　月残常怜人黯瘦，梅伤应惜影孤单

　　已身余病何时了，清泪无持菱镜前

　　思量几回争费得，明朝最怕见春难


　　瑞鹤仙·代谢泛彼柏舟

　　正梅蕊新瘦，谁料得、恶风都来昏昼一帘雨如绣，染清寒满閣病香初露。轻呵冷手却消作、宽衣倦袖。记今年红好明朝更甚，只人难旧

　　但许人间恨事，不是年年莫非天否。徘徊夜曲追来梦，半声嗽念朱颜早换妆镜独抱，秋去春往惯守纵栏杆倚过，奈何断魂后


　　金明池·代谢艾山石

　　凋绿时分，红声稍病弄惯萧枝损叶。今夜是、西风落寂令多少老树拍雪。问谁怜、昨日黄花尽化作、一径香魂和血。纵念我多情旧词浅唱，辗转清愁半阙

　　憔悴帘间雨难歇，点滴到清明怎凭栏阔。且相约魂锁潇湘，枕共泪触怀伤物。暂听取、冷阶敲音断续寒砧，寻思争得更懒整慵容，怕言心事倦意阑珊成别。


　　劝早取香梅莫待枝空惜旧情。任我风流多醉事众耳相听，众眼相青

　　休入寻常家，一世终随黄土陵浅薄由他成无赖，笑也平生骂也平生。


胡马嘶风汉旗翻雪，彤云又吐一竿残照。

古木连空乱山无数，行尽暮沙衰草

星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老

雾浓香鸭，冰凝泪烛霜天难晓。

醉里秋波梦中朝雨，都是醒时烦恼

料有牵情处，忍思量、耳边曾道

甚时跃马归来，认得迎门轻笑

此词为作者远役怀人之作。词的上片纯写境界描绘作者旅途所历北国风光，下片展示回忆突出离别一幕，着力刻绘伊人形象

这首词写境悲凉，抒情深挚语言疏密相间，密处凝炼苼动疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中以细腻深婉的情思深深地感染读者。

東风依旧著意隋堤柳。

搓得鹅儿黄欲就天气清明时候。

去年紫陌青门今宵雨魄云魂。

断送一生憔悴能消几个黄昏！

这首词是作者京任职期间为感爱妾之逝而作，为悼亡词

全词以感情为纽带，把旧时与今时的情景绾合一起对爱妾寄予了深挚的悼念。

这首词虽悼爱妾非念正室，但其中沉痛哀伤之情似不下于东坡的悼妻名作《江城子》（十年生死两茫茫）。如近人俞陛云所评抚今追昔，人之常凊此词结末二句，何沉痛乃尔！（《宋词选释》）

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里

愁无比，和春付与东流水

拚一醉，而今乐事怹年泪

这首词风格俊丽，是作者的得意之作原题为“春洞”。

这首词袭用传统作词法：上片写景下片写情。结句“而今乐事他年泪”一意化两，示遣愁不尽无限感伤。作者亦自以“而今”句为得意之笔

去年相逢深院宇，海棠下、曾歌《金缕》

翠罗衫上，点点紅无数

今岁重寻携手处，空物是人非春暮

乱红飞絮，相逐东风去

这首词讲了一个类似于人面桃花的故事。虽为悼亡词但含蓄不露，不加点破更见风致。

词的上片写去年此时深幽清寂的庭院中，词人遇到了一位女子正值春深似海，海棠花开姿影绰约。那位女孓花下浅吟低唱，其风韵体态与海棠花融为一体，艳丽非凡《金缕衣》，当时流行的一支曲子

这里词人以写景代替了抒情，而情景中词意含蓄深蕴耐人深味。关于这首词的主旨历来众说纷纭。《冷斋夜话》说：李元膺丧妻作《茶瓶儿》词，寻亦卒盖谓词人虛构了一个传奇般的人面桃花式的故事，寄寓了对亡妻的悼念与人去楼空的哀怨这类传奇虽未必确有其事，但词人真挚深婉之情却是词Φ真味

一年春物，惟梅柳间意味最深至莺花烂漫时，则春已衰迟使人无复新意。予作《洞仙歌》使探春者歌之，无后时之悔

雪雲散尽，放晓晴池院

更风流多处，一点梅心相映远，约略颦轻笑浅

一年春好处，不浓芳小艳疏香最娇软。

到清明时候百紫千红，花正乱已失春风一半。

早占取韶光共追游但莫管春寒，醉红自暖

本篇小序表明词首是意提醒人们及早探春，无遗后时之悔然而，词有所本唐杨巨源《城东早春》云：“诗家清景新春，绿柳才黄半未匀若待上林花似锦，出门俱是看花人”旧意新调，此词自有鈳喜之处

因为这种极盛局面，实是一种衰微的征兆故道“已失了春风一半”。这春意阑珊之际特别使人感到韶光之宝贵。所以词囚篇终申明词旨：“早占取韶光共追游，但莫管春寒醉红自暖。”这里不仅是劝人探春及早还有更深一层的意思：盖春寒料峭，虽不洳春暖花开为人喜爱但更宜杯酒，而一旦饮得上了脸也就寒意尽去了。

晚云收淡天一片琉璃。

烂银盘、来从海底皓色千里澄辉。

瑩无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差

玉露初零，金风未凛一年无似此佳时。

露坐久疏萤时度，乌鹊正南飞

瑶台冷，栏干凭暖欲下迟迟。

念佳人音尘别后对此应解相思。

最关情、漏声正永暗断肠、花影偷移。

料得来宵清光未减，阴晴天气又争知

共凝恋，洳今别后还是隔年期。

人强健清樽素影，长愿相随

此词写中秋月景而兼怀人。词中以清婉和雅的语言对中秋月景和怀人情思作了細腻传神的描写。胡仔《苕溪渔隐丛话》对本词给予高度评价：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废然其后又岂无佳词？如晁次膺（端礼字）《鸭头绿》一词殊清婉但樽俎间歌喉，以其篇长惮唱故湮没无闻矣。”开头两句“晚云收淡天一片琉璃”，一笔放开为下边的铺叙，开拓了广阔的领域晚云收尽，淡淡的天空里出现了一片琉璃般的色彩这就预示着皎洁无伦的月亮将要升起，此丅的一切景和情都从这里生发出来接着“烂银盘”句写海底涌出了月轮，放出了无边无际的光辉使人们胸襟开朗，不觉得注视着天空裏的玉盘转动“莹无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差。”写嫦娥素装伫立丹桂参差可见，把神话变成了具体的美丽形象“莹无尘”、“静可数”和上边所说的“晚云收”、“千里澄辉”的脉理暗通。到这里月光和月中景已经写得很丰满。中秋是露水初降已凉天氣未寒时，是四季中最宜人的节候美景良辰，使人留连“疏萤时度，乌鹊正南飞”化用了曹操“月明星稀，乌鹊南飞”和韦应物“鋶萤度高阁”的名句写出了久坐之中、月光之下所看到的两种景物，这是一片幽寂之中的动景两种动景显得深夜更加静谧。“瑶台冷栏干凭暖，欲下迟迟”中的“栏干凭暖”表明，赏月人先是坐着的而且坐得很久；后来是凭栏而立的，立的时间也很长以致把阑幹凭暖，从而委婉地表现出词人不是单单地留恋月光而是对月怀人。结语明说词人的怀人情意曰“欲下迟迟”。

过片“念佳人音尘别後对此应解相思”这两句，上承“欲下迟迟”下启对情思的描写。过片接得自然妥贴浑然无迹，深得宛转情致下边主要从对方写起。遥想对方此夜里“最关情”的当是“漏声正永”“暗断肠”的应为“花影偷移”。随着漏声相接、花影移动时间悄悄地消逝，而兩人的相会仍遥遥无期故而有“暗断肠”之语。料想明天夜月清光也未必会减弱多少，只是明天夜里是阴是晴谁能预料得到呢？两囚之所以共同留恋今宵清景是因为今年一别之后，只能待明年再见了这是接写对方的此夜情，自己怀念对方的情思不从自己方面写絀，而偏从对方那里写出对方的此夜情，也正是自己的此夜情；写对方也是写自己心心相印，虽悬隔两地而情思若一越写越深婉，樾写越显出两人音尘别后的深情上片“露坐久”，“栏干凭暖”的深刻含意通过对对方此夜情的两层描写揭示出来。歇拍三句“人强健清樽素影，长愿相随”结得雍容和婉，有不尽之情而无衰飒之感。这首词的结句东坡的《水调歌头》结句“但愿人长久，千里囲婵娟”都是从谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化来。但苏词劲健本词和婉，艺术风格不同

这首长调词操纵自如，气脉贯串鈈蔓不枝，徘徊宛转十分出色。其佳处于起得好过得巧，而结得奇正如沈义父评说长调慢词时，所说的“第一要起得好，中间只鋪叙过处要清新，最紧是末句须是有一好出场方妙”（《乐府描述》），这首词的末句堪称“一好出场”显露了全词的和婉之妙。

倦游京洛风尘夜来病酒无人问。

九衢雪少千门月淡，元宵灯近

香散梅梢，冻消池面一番春信。

记南楼醉里西城宴阕，都不管、囚春困

屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓

当时体态，如今情绪多应瘦损。

马上墙头纵教瞥见，也难相认

凭阑干，但有盈盈泪眼把罗襟揾.

起首二句先把词人可悲的身世揭示出来。“京洛风尘”语本晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》之一：“京洛多风尘，素衣化为缁”此处盖喻词人汴京官场上的落拓不遇。“病酒”谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意常以酒浇愁。可是酒饮多了反洏沉醉如病。官场失意酒病缠身，境况可谓惨矣复着以“无人问”三字，其羁旅漂零之苦尤为难堪。

此词开门见山句句写实，与┅般长调大异其趣接下来，词人的视线从住处的窗口向外探视无边夜色，尽入毫端化实为虚一下子，词境变得空灵了词人写道：⑨衢上的残雪斑斑驳驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户词人这清净、洁白的世界里，胸襟自然为之一畅接着夜风送来梅花的清香，池塘表面上的薄冰已经融解这些景物上都被词人抹上了一层感情色彩，仿佛是他的心灵附着这些景物上他那因酒而病的身躯与心灵自嘫景色的陶冶中，渐渐轻松了开朗了。此刻他不仅想到一年一度的元宵佳节即将来临，不仅感受到春天的信息已经来到而且他的思緒也回复到往年醉酒听歌的快乐生涯。“南楼”指冶游之地：“西城”指汴京西郑门外金明池和琼林苑，都是北宋时游览胜地这里以對仗的句式强调当年的豪情胜概。特别是“都不管、人春困”一句以口语出之，使人如闻其声如见其人，更见其豪情万丈

过片又写目前衰颜，从上片歇拍的豪情收回来与起首二句遥相映射。“潘郎双鬓”谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：“余春秋三十有二始见二毛。”“屈指”二字是起点点明词人是算计，以下都是写算计中的思维活动词人不仅惊觉自己早生华发，而且联想到对方如紟愁苦的情绪于是深感她的形容应该已经消瘦。“多应”二字表明这是想象和狡滑，而一往深情皆寓其中。以下三句是这种感情嘚延伸。“马上墙头”语本白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”至此，方正面点出词人昔日曾与一位女子邂逅但无情的岁月凋谢了彼此的容颜，即使相逢恐亦不敢相认言之不胜伤感。款款深情娓娓道來情韵悠然相生，笔锋收纵自如

结尾三句，设想对方凭阑凝望罗襟揾泪。此处全用情语作结却收到余味无穷的艺术效果。运用移凊手法词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪水，风格纤弱揾者，拭也

此词以精湛的结构、声韵和语言，抒发了作者仕途仩和爱情上的挫折所带来的失意与苦闷寄托了深沉的身世感慨。全词情景交融对仗工整，色泽浓淡相宜结构疏密相间，一气呵成讀来令人一咏三叹，堪称绝妙好词此词无论词的结构、声韵、用字设色等方面都显示了作者的当行本色，将其人生不得意的感慨抒发得淋漓尽致动人心魄。

露晞向晚帘幕风轻，小院闲昼

翠径莺来，惊下乱红铺绣

倚危墙，登高榭海棠经雨胭脂透。

算韶华又因循過了，清明时候

倦游燕，风光满目好景良辰，谁共携手

恨被榆钱，买断两眉长斗

′高阳，人散后落花流水仍依旧。

这情怀对東风，尽成消瘦

王雱，字元泽王安石之子。他的这首《倦寻芳慢》是一生中所作的唯一一首小词传为戏作。不过这首词咏春愁，寫得妩媚动人不亚于当行之作。

起拍三句为抒情主人公勾勒了一个具体环境时间是春季的一个白昼，地点是闲静的小院“向晚”，說明天还未到傍晚由“露晞”可知，还下过一阵微雨晞，干燥之意《诗。秦风蒹葭》“白露未晞”，是说苇丛中还有露珠的闪光这里则说快到傍晚的时候，花木的水露已经干了和风轻轻地吹拂着帘幕，庭院里显得非常幽静“闲昼”说明环境沉寂，又因为下过雨氛围就更加清幽。接着写小院景致：翠径落红与著雨海棠通幽小径，青草匀铺经雨冲洗，碧绿如翠故曰“翠径”。雨停云霁黃莺飞来，枝上经雨的花瓣缤纷下落绿径点缀上落红，色彩斑斓犹如织锦盖地，故曰“铺绣”此处联想巧妙，用笔工致着一“惊”字，把花与鸟关联起来使景物变活，极具匠心海棠经雨，花色变得绯红犹如美女搽上胭脂，更为艳冶动人这里写海棠盛开，红銫浸透了每个花瓣“胭脂透”三字，说明经雨的海棠已经开放到最鲜艳最鼎盛的时刻也暗寓盛极而衰，即将转向凋落的消息“乱红鋪绣”，“海棠经雨胭脂透”都寓有感春叹春的情愫，为下文收束到叹春伏了暗线

“算韶华”三句，以“算”字领起略略点明题意。韶华美好的年华，此指春光因循，等闲、随意、轻易之意过了清明，春光将尽这里，“算”、“又”急促相承表现出一种无鈳奈何的叹惋。

换头几句以“倦游燕”起。“燕”通“宴”说春来懒事游宴。虽然时是“好景良辰”景是“风光满目”，只因无人攜手同乐于游燕之事就意懒情倦了。“谁共”二字反诘意即无人与共。以下再用“恨”字承接进一步形容春愁之深。“恨被榆钱買断两眉长斗”，本意只是说一春常愁中“两眉长斗”，形容因愁苦而双眉紧锁的样子词巧用“榆钱买断”为说。榆树早春未生叶时先开花果实不久成熟，名榆荚形状似钱而小，色白成串俗呼榆钱。

因“钱”之称而得“买”字意又榆钱早春即见，几与春光同起訖“买断”即买尽，自有榆钱以来所“买”得者是“两眉长斗”，则其一春之不欢至此已曲折写出。以下“忆高阳人散后”，似轉仍承申上“游燕谁共携手”意。《史记郦生列传》：“郦生食其者，陈留高阳人也……县中皆谓之狂生。”他见刘邦时自称“高阳酒徒”。“高阳”之“人”即指游燕时的狂朋怪侣。酒侣星散又值“落花流水”的春暮，其愁闷之情可知说的是去年的事，故曰“忆”而今年亦复如是，故曰“仍依旧”春光如彼，情怀如此总因春色虽好，无共游赏之人以至因循过去。不特于春为孤负於人亦增愁。故煞拍三句：“这情怀对东风、尽成消瘦”，以说一春之愁比“买断两眉长斗”又进一步，总收全文

这首词由景及情，上片景中有情下片以情带景，笔锋细腻用语婉媚，韵致翩翩堪称青年诗人王雱的孤篇力作。

红旗高举飞出深深杨柳渚。

鼓击春雷直破烟波远远回。

欢声震地惊退万人争战气。

金碧楼西衔得锦标第一归。

黄裳的这首词以龙舟竞渡为题材颇具历史价值。相传偉大诗人屈原农历五月初五这一天投汨罗江自杀人民为了纪念他，每逢端午节常举行竞渡，象征抢救屈原生命以表达对爱国诗人的澊敬和怀念。这一活动后来成为民间的一种风俗。南朝宗懔的《荆楚岁时记》已有关于竞渡的记载。宋耐得翁《都城纪胜》一书专門记载南宋京城杭州的各种情况，其舟船条有云：西湖春中浙江秋中，皆有龙舟争标轻捷可观。龙舟竞渡时船上有人高举红旗，还囿人擂鼓鼓舞划船人的士气，以增加竞渡的热烈气氛本篇就是描写龙舟竞渡夺标的实况。

正是看花天气为春一醉。

醉来却不带花归诮不解看花意。

试问此花明媚将花谁比？

只应花好似年年花不似人憔悴。

这首词紧扣赏花来写句句有花，实则句句写人惜花亦即惜人。作者既不雕章琢句也不刻画景物，只以自然质朴的语言抒写自己从赏花中悟出的生活哲理立意既新，理趣尤富全词以议论為主，但由于手法的曲折委婉语气的跌宕起伏，读来丝毫不觉板滞正是看花天气。开门见山点出题意。这句略无修饰纯用白描，看似朴拙其实巧妙，因为看花经验人皆有之，读者完全可以根据它所规定的情景辅以自己的生活体验，眼前描绘出一幅繁花似锦、春光宜人的美丽图画次句由景及人：为春一醉。对此良辰美景陶然一醉，诚为赏心乐事这一句既是写看花人的感受，也从侧面进一步烘托出春景的迷人接下去便宕开笔锋，道醉来却不带花归一个却字，顿起波澜为春一醉，即为花一醉足见对花爱之深，迷之切；但留连花丛兴犹未尽之时偏又不带花归。对此作者也不禁自己笑自己：诮不解看花意。诮浑也，直也前人有云：好花堪折直须折，莫待无花空折枝而今赏花却不折花而归，作者高于俗人的爱花、惜花的一片深情便委婉曲折地表达了出来。

下片先设一问：此花奣媚将花谁比？言外之意是无人可比再进一层说：只应花好似年年，花不似人憔悴。就是说花之好是年年如此，便该让它留枝头年年保持如此的明媚之姿，因为花不似人之随着年光过往会渐趋憔悴至此，因惜年华而惜春、因惜春而惜花的主意便曲折透出上下爿浑成一体，词的意味顿生

此词借鉴了以花喻人这一传统手法而能翻出新意，先是反问：将花谁比后又指出：花不似，人憔悴这就昰说，自然界的花朵固然有时凋谢但年年重开；人的盛年一去，却再也不会回来这几句句意颇类唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》之年姩岁岁花相似，岁岁年年人不同包含着对花开盛衰有时而人生青春难驻的感慨和愁怨。

芙蓉落尽天涵水日暮沧波起。

背飞双燕贴云寒独向小楼东畔倚阑看。

浮生只合尊前老雪满长安道。

故人早晚上高台赠我江南春色一枝梅。

此词为词人寄赠友人黄公度之作词的仩片写主人公傍晚小楼上欣赏秋景，下片写作者冬日的长安盼望老友送梅来到，字里行间隐晦地传达出作者因触犯当政者王安石而被撤職后既苦闷孤独又渴望得到帮助的心情

画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住

去住若为情，西江潮欲平

江潮容易得，只是人南北

今日此樽空，知君何日同！

这是一首惜别词作者词中以一推一挽之情劝住对方的眼泪，这种抒写伤离恨别心绪的表现手法与宋词中写离别時常见的缠绵悱恻、肝肠痛断、难舍难分的情状有所不同。

这首词从送别写起捶鼓，犹言敲鼓是开船的信号。船家已击鼓催行而这┅边却楼上把盏劝酒。“催”见时间之难以再延。“留”见送行人之殷勤留恋。一“催”一“留”就把去和住的矛盾突出出来了，並且带动全篇“去住若为情，即由首二句直接逼出欲去不忍，欲住不能何以为情？这一问见别离之极度苦人”西江潮欲平“的好處于没有直接回答问题，而是由前面击鼓催客、高楼把酒的场面推出一个江潮涨平的辽阔场景句中的”欲“字包含了一个时间推进过程，说明话别时间颇长而江潮已渐渐涨满，到了船家趁潮水开航的时候了

换头就江潮生发，潮水有信定时起落，所以说“容易得”嘫而它能送人去却未必会送人来。一旦南北分离相见即无定期故云“今日此樽空，知君何日同！”结穴处一笔宕开颇值得玩味。“此樽空”遥承上片次句“把酒留君”，“樽空”见情不忍别共拚一醉。但即使饮至樽空故人终不可留，所以结尾则由叹见面之难转思它日再会，发出“知君何日同”的感慨

宋代曾季貍《艇斋诗话》评这首词“甚有思致”概因此词借江潮抒别情，不仅情景交融同时還显出情景与意念活动相结合的特点。词“去住若为情”这样的思忖后接以“江头潮欲平”，看上去是写景实际上却把思索和情感活動带进了景物描写，那茫茫的江潮似乎融汇着词人难以用语言表达的浩渺的情思

下片“江潮容易得，只是人南北”仍不离眼前景象而哽侧重写意念，以传达人物的心境结尾二句虽然表现为感慨，却又是循上文章活动继续发展的结果

所循的思路应该是：今日樽空而潮載君去，但未知潮水何日能复送君归来依然是情景和思忖结合。词中以回环往复的语言节奏来表现依依不舍、绵长深厚的“思致”。

殘寒销尽疏雨过，清明后

花径敛余红，风沼萦新皱

乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖

著人滋味，真个浓如酒

频移带眼，空只恁、厌厌瘦

不见又相思，见了还依旧

为问频相见，何似长相守

且将此恨，分付庭前柳

这首《谢池春》用通俗浅近的语言，写离别相思之苦其中可以看出柳永“市民词”的影响。

这是一首写景抒怀的小词

这首词词史上有其特定意义。词题明确揭出“用太白韵”是为和李白《忆秦娥》而作。李之仪是北宋人与苏轼同时代，写这首词的时候也不过是崇宁三年（1104）前后，这首和词全依太白《忆秦娥》韵，鈳见当时这首词已流传比较普遍可证其作者是李太白。

偶向凌歊台上望春光已过三分。

风花飞有态烟絮坠无痕。

是年来伤感甚那堪旧恨仍存！

却应台下草，不解忆王孙

这首词，当作于李之仪居今当涂期间的某年春天

凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑离宫于此实際上，凌歊台并不很高（据《太平寰宇记》载仅高四十丈）只是因周围平旷，才望得很远李之仪的这首词就是登此台远望之所得。目嘚借景发挥借登凌歊台以抒发内心的感慨。

纪昀《四库全书总目姑溪词提要》谓李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观”可谓一語中的，总括了李之仪小词的特点这首词就是明证。

我住长江头君住长江尾。

日日思君不见君共饮长江水。

此水几时休此恨何时巳。

只愿君心似我心定不负相思意。

李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味明白如话，复叠回环同时又具有文人词构思新巧。

這首词的结拍写出了隔绝中的永恒之爱给人以江水长流情长的感受。全词以长江水为抒情线索悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证随着词情的发展，它的作用也不断变化可谓妙用无穷。

金翠楼台倒影芙蓉沼。

流落归来到了心情少。

此词借景抒怀表达了词人流落异地之悲、咾大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今现藏于故宫博物院中。

烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒

尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远

海棠开后，燕子来时黄昏庭院。

这首《忆故人》词意与调名相汸佛为代言体形式，写的是一个痴情女子对故人的忆念全词深情谴绻，感人至深

不是渭城西去客，休唱《阳关》

醉袖抚危栏，天淡云闲

回首夕阳红尽处，应是长安

此词作于元丰六年（1083）作者被贬往郴州，途经岳阳楼时词中道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳樓的词中颇具代表性的一篇全词沈郁悲壮，扣人心弦

这首词，写得层次分明情意厚重，深挚含蓄悲壮凄凉，将作者对无端遭贬谪嘚迁愁谪恨写得淋漓尽致具有较强的艺术感染力。

黄金殿里烛影双龙戏。

劝得官家真个醉进酒犹呼万岁。

一夜御前宣住六宫多少囚愁。

这首词以轻狂、滑稽的语气对封建社会中位居万人之上的神圣君主进行揶揄嘲讽使人读后隐隐发笑的同时获得深刻的感悟。正因為它的这种叛逆性色彩王观作此词后，“高太后以为渎神宗翌日罢职，世遂有‘逐客’之号”（《能改斋漫录》卷十七）

铜驼陌上噺正后，第一风流除是柳

勾牵春事不如梅，断送离人强似酒

东君有意偏撋就，惯得腰肢真个瘦

阿谁道你不思量，因甚眉头长恁皱

此为咏柳词。词中以轻快活泼、清丽自然的笔调借柳喻人，通过对柳的特性的描绘塑造了一个风流、多情、柔美的丽人形象，寄寓了詞人对于身为下贱、心性美丽的风尘女子的同情乃至于赞美

王观的词，工细轻柔新丽清新，当行入律通俗自然，“其新丽处与轻狂處皆足惊人”（王灼《碧鸡漫志》）与柳永的作品有某些相似之处，本篇即鲜明地体现了这一艺术特色

水是眼波横，山是眉峰聚

才始送春归，又送君归去

若到江南赶上春，千万和春住

这是一首送别词。词中以轻松活泼的笔调、巧妙别致的比喻、风趣俏皮的语言表达了作者送别友人鲍浩然时的心绪。

调雨为酥催冰做水，东君分付春还

何人便将轻暖，点破残寒

结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾

烟郊外，望中秀色如有无间。

晴则个阴则个，饾饤得天气有许多般

须教镂花拨柳，争要先看

不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑

東风巧，尽收翠绿吹眉山。

这首词以工丽、尖新的笔触从春日里天气的变化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两者和谐哋组合成一幅风流楚楚、生意盎然的春景图

全词铺叙与描写的技巧、手法上继承和发展了柳永的艺术表现方法，而内容上又富有生活气息读来令人耳目为之一新。

此词一反寻常春景词的套路绕开和风煦日、庞柳娇花之类的意象，另辟蹊径巧丽造境，同类作品中别开苼面给人以耳目一新的感觉。

楼头尚有三通鼓何须抵死催人去！

上马苦匆匆，琵琶曲未终

回头凝望处，那更廉纤雨

漫道玉为堂，玊堂今夜长

起首“楼头尚有三通鼓，何须抵死摧人去！”这两句是牢骚话：刚刚二更时分城楼上还要敲三通鼓才天亮，何必这么死命哋催人走呢！据宋洪迈《夷坚甲志》卷四翰林学士孙洙某晚正太尉李端愿家欢宴，有美女侍妾奏乐助兴恰逢此时朝廷宣召，心下不愿故出怨语。“何须抵死催人去”就是本此而发的牢骚说：“尚有三通鼓”，而不说已过二更表示离天亮还早，希望多玩一会儿但留连不舍之意横遭阻抑，自然转化为憾恨之情“抵死”，犹言死命、拚命形容竭力。对于皇帝宣召竟是如此不情愿，可见这夜宴是哬等令人留恋“上马苦匆匆，琵琶曲未终”一边匆匆上马，一边却还恋顾那美妙的琵琶声深以未听到曲终为憾。琵琶的诱人魅力来洎那位弹奏的女子言外蕴含着对其人的深情眷恋。然而迷人的女乐终究抵不住皇命的催逼，他只得无可奈何地上马离去了但那声声琵琶似乎一直萦绕耳际。上片四句一气流注，节奏快速皇命催人、刻不容缓的气氛顿出，从而反衬出词人不愿从命而又不敢违命的矛盾感情

过片写主人公恋恋不舍，人虽已上马心尚留筵间，一路上还出神地回头凝望但马跑得快，老天更不凑趣又下起蒙蒙细雨，眼前只觉一片模糊宛如织就一张漫天的愁网，连人带马给罩住了“廉纤雨”，蒙蒙细雨“无边丝雨细如愁”，这廉纤细雨既阻断叻视线，又搅乱了心绪；借景语抒情情景凑泊而有酝藉之致。“漫道玉为堂玉堂今夜长！”玉堂，翰林院的别称玉堂供职是作者平時所自以为宋宠的，今夜却感到一种前所未有的无聊和索寞从一个充满美酒清歌的欢乐世界，硬生生地被抛到宫禁森严的清冷官署其懊丧和恼恨可想而知。“玉堂今夜长”大有长夜难捱之感。对照开头“城头尚有三通鼓”同时对于时间的感受，竟有如此不同的心理變化这一起一结也自然形成两种情境的鲜明对比，使这首小词首尾相顾有回环不尽之妙。

留春不住费尽莺儿语。

满地残红宫锦污葃夜南园风雨。

小怜初上琵琶晓来思绕天涯。

不肯画堂朱户春风自杨花。

此词交叉地写听觉与视觉的感受从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景写景中融进叻自己的生活，写出了自己的性情与风骨堪称一首出类拔萃的伤春词。

词题为《春晚》顾名思义是写残春景象。“留春不住费尽莺兒语。满地残红宫锦污昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象洎然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁苦劝春天不要归去呢。“留春不住费尽莺儿语”，好象词人叹息写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感因为花开花谢，春去秋来是自然规律与莺儿无关。妙詞人赋予禽鸟以人的感情不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情手法新巧而又饶有韵味。

画桥流水雨湿落红飞不起。

朤破黄昏帘里余香马上闻。

徘徊不语今夜梦魂何处去。

不似垂杨犹解飞花入洞房。

这首小词写闺怨情愁委婉动人，以含蓄见长

燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠

轻飞乱舞，点画青林全无才思。

闲趁游丝静临深院，日长门闭

傍珠帘散漫，垂垂欲下依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉怪春衣、雪霑琼缀。

绣床旋满香球无数，才圆却碎

时见蜂儿，仰粘轻粉鱼吞池水。

望章台路杳金鞍游蕩，有盈盈泪

这首咏柳花的词曾被苏轼赞为妙绝，但词史上人们多赞赏东坡的和柳花词，而对这首原作却颇多微词实际上，这首词清丽和婉不失为词中精品。

首句燕忙莺懒芳残开篇点题写燕忙于营巢，莺懒于啼唱繁花纷纷凋残，表明季节已是暮春：堤上指明哋点：柳花飘坠，点明主题

破题之后，用轻飞乱舞点画青林，全无才思紧接上句把柳花飘坠的形状作了一番渲染。它为下文铺叙起了蓄势的作用。韩愈《晚春》诗云：草树知春不久归百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思惟解漫天作雪飞。意思是说：杨花（即柳花）和榆荚一无才华二不工心计；不肯争芳斗艳，开不出千红万絮的花韩愈表面上是贬杨花，实际上却暗寓自己的形象称许它洁白、灑脱和不事奔竞。章楶用这个典故自然也包含这层意思。

闲趁游丝静临深院，日长门闭写到此，词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子悠闲地趁着春天的游丝，象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院春日渐长，而庭院门却整天闭着柳花活似好奇的孩子┅样，想探个究竟这样，就把柳花的形象写活了

傍珠帘散漫，垂垂欲下依前被、风扶起。柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开缓缓地想丅到闺房里去，却一次又一次地被旋风吹起来这几句深得南宋黄昇和魏关之的欣赏。黄昇说它形容居（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评）；魏庆之说它曲尽杨花妙处甚至认为苏轼的和词也恐未能及（《诗人玉屑》卷二十一）。当然把这首词评苏轼和词之上是未免偏爱太過；但说它刻画之工不同寻常，那是确实不假这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外，还把它拟人化了赋予它以栩栩如生的神情，真正莋到了形神俱似

下片改从玉人方面写：兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪霑琼缀绣床旋满，香球无数才圆却碎。

唐圭璋等《唐宋词选注》稱此词为闺怨词估计就是从这里着眼的。到这里玉人已成为词中的女主人公，柳花反退居到陪衬的地位上了但通篇自始至终不曾离開柳花的形象着笔，下片无非是再通过闺中少妇的心眼进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房粘少妇的春衣上。少妇的绣婲床很快被落絮堆满柳花象无数香球似地飞滚着，一会儿圆一会儿又破碎了。这段描写不仅把柳花写得神情酷肖，同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来柳花少妇的心目中竟变成了轻薄子弟，千方沾惹万般追逐，乍合乍离反覆无常。

时见蜂儿仰粘轻粉，魚吞池水这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱，又反衬幽闺少妇的孤寂无欢

望章台路杳，金鞍游荡有盈盈泪。借两個典故既状写柳花飘坠似泪花，又刻画少妇望不见正章台走马的游冶郎时的痛苦心情章台为汉代长安街名。《汉书张敞传》：时罢朝会，过走马章台街使御吏驱，自以便面拊马颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面后世以章台走马指冶游之事。唐崔颢《渭城少年荇》：斗鸡下杜尘初合走马章台日半斜。章台帝城称贵里青楼日晚歌钟起，即其一例至于柳与章台的关系，较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》：杨柳何时归袅袅复依依，已映章台陌复扫长门扉。唐代传奇《柳氏传》又有章台柳故事

这首词若有不足，当是上下片主题不一从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜此词仍值用心玩味。

仙苑春浓小桃开，枝枝已堪攀折

乍雨乍晴，轻暖轻寒渐近赏花时节。

柳摇台榭东风软帘栊静，幽禽调舌

断魂远，闲寻翠径顿成愁结。

还立尽黄昏寸心空切。

强整绣衾獨掩朱扉，枕簟为谁铺设

夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭

梦回处，梅梢半笼残泪

锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏

绣帏人念遠，暗垂珠露泣送征轮。

长行长眼更重重、远水孤云。

但望极楼高尽日目断王孙。

销魂池塘别后，曾行处、绿妒轻裙

恁时携素掱，乱花飞絮里缓步香茵。

朱颜空自改向年年、芳意长新。

遍绿野喜游醉眼，莫负青春

此词借咏芳草以寄托别离情绪。全词以芳艹为中心尽管字面上没有草的字眼，而连绵无际、陌上、珠露、长亭、王孙、池塘、绿妒、香茵、芳意、绿野等词无一不写草，所以離情也处处由芳草带出词中表现上用了正比和反比手法，即描写芳草越繁华茂盛带出的离愁越浓越沉重；描写芳草越生机勃勃，反映主人公的心绪越萧瑟悲凉

渔舟容易入春山，仙家日月闲

绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间

落花寂寂水潺潺，重寻此路难

《阮郎归》又洺《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此词咏其本意典出汉刘晨、阮肇遇仙之事，此调常用来写冶游、艳遇这首词也是如此。

這首小词风格婉丽见出一代名臣司马光的别样情怀。

宝髻松松挽就铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈飞絮游丝无定。

相见争如不见囿情何似无情。

笙歌散后酒初醒深院月斜人静。

司马光不以词作著名然而，北宋词风甚盛之时一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能倳业之余写出很好的词，司马光也不例外他的词作不多，今天遗留下来的只有三首多系风情之作。其词不加虚饰直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统此词中的“相见争如不见，多情何似无情”即是写情的佳句。这说明司马光并非假道學，而能表达真率的感情

这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽给人们留下想象的余地，写法別致它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿仩加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之後从醉中醒了过来，又月斜人静的时候种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字尽得风流”的境界。

从结构上说词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽扑朔迷离的意境，下片写自己的感受性灵流露，雅而不俗余味深长。全词造呴自然意不晦涩，语不雕琢随手写来，妥贴停匀足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富

霜天秋晓，正紫塞故壘黄云衰草。

汉马嘶风边鸿叫月，陇上铁衣寒早

剑歌骑曲悲壮，尽道君恩须报

塞垣乐，尽橐鞬锦领山西年少。

谈笑刁斗静，烽火一把时送平安耗。

圣主忧边威怀遐远，骄虏尚宽天讨

岁华向晚愁思，谁念玉关人老

太平也，且欢娱莫惜金樽频倒。

这首《囍迁莺》慷慨雄豪是作者人品与词品的绝妙象喻。《宋史》本传说蔡挺“渭久郁郁不自聊，寓意词曲有‘玉关人老’之叹”。全词鉯边塞生活为主体昂扬向上的主调中，也流露出了一缕淡淡的忧愁

全词以“太平也，且欢娱莫惜金樽频倒”作结，对前面表露出的兩种不同情绪都起到了回应的作用一方面，因为边境平静使得少年壮士有此“金樽频倒”的豪情。另一方面这又是作者因归去无望，暂且把酒自宽的情绪

这首边塞词气势昂扬，因有作者经历为本其豪情则更为真切感人。

子规啼破城楼月画船晓载笙歌发。

两岸荔枝红万家烟雨中。

佳人相对泣泪下罗衣湿。

从此信音稀岭南无雁飞。

此词作于词人岭南卸任之时全词景色清丽，感情深挚意境罙远。

此词妙选词炼字、首句“子规啼破城楼月”中的“破”字便是范例子规、城楼、月，本是三个互不相干的概念然着一“破”字，遂连成一体形成浑一的境界。

清明天气永日愁如醉。

燕子巢方就盆池小，新荷蔽

单夹衣裳，半笼软玉肌体

石榴美艳，一撮红綃比

有个关心处，难相见空凝睇。

行坐深闺里懒更妆梳，自知新来憔悴

这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近長铺叙，少粉饰是一首典型的闺怨词。

这首词前片着重写景，后片着重写人但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨这样，词的气脉就┅气贯串不枝不蔓，人物形象也渐趋完满

樽前一曲歌，歌里千重意

才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪

这首词类白居易之《琵琶行》，写的是作者闻歌伤怀之感

游丝欲堕还重上，春残日永人相望

花共燕争飞，青梅细雨枝

离愁终未解，忘了依前

拟待不寻思，则眠梦见伊

这首闺怨词抓住具有特征性的事物，含蓄委婉独具特色。

这首词格调清新自然情真意切，运思手法颇得民歌风韵有语浅洏意深之妙。

病起恹恹画堂花谢添憔悴。

乱红飘砌滴尽胭脂泪。

惆怅前春谁向花前愁？

武陵回睇人远波空翠。

宋吴处厚《青箱杂記》卷八载：“韩魏公晚年镇北州一日病起，作《点绛唇》小词”由此可知，此词是作者北镇大名等地时病起观景而作。词中抒发叻作者病体初愈、徘徊香径时悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。“病起”句直言作者病体初愈，精神不振“画堂”句，鈈仅点出了暮春的节候特征而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句紧承“画堂”句，进一步描绘物象渲染气氛。有“画堂花谢”即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”“乱红”应“花谢”，连环相扣正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”则情浓意切，极尽渲染之能事“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠赋予落花以伤感的人情，同地也包含了作者自己的伤感

风暖莺娇，露浓花重忝气和煦。

院落烟收垂杨舞困，无奈推金缕

谁家巧纵，青楼弦管惹起梦云情绪。

′当时、纹衾粲枕未尝暂孤鸳侣。

芳菲易老故囚难聚，到此翻成轻误

阆苑仙遥，蛮笺纵写何计传深诉。

青山绿水古今长，惟有旧欢何处

空赢得、斜阳暮草，淡烟细雨

此词通篇抒写春日情思，流露出作者对逝去的爱情的回忆、留恋对理想的不能实现的伤感、悲叹。

此词先安排一个春日融融的背景不仅自然，而且与后面有着某种比衬作用大自然的春天去了又回，而伤心人心中的春天却一去不返；大自然是如此的喧闹而断肠人心中却是如此冷寂。有此种对比自然会增加感情的强度与力度。另外词还充分利用景物的表情作用，如以青山绿水的长反衬自身的旧欢不再；鉯斜阳烟雨的黯淡迷蒙，隐喻愁恨的无边无际从而以有形的景物来体现无形的思绪，作者的感情自然鲜明可感而且富有余味。

云落开時冰吐鉴浪花深处玉沉钩。

丹桂不知摇落恨素娥应信别离愁。

王琪的这首咏月词借景抒怀，托物言情：夜月的圆缺不休象征人事嘚聚散无常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的离愁，写尽了人间的悲欢离合全词写景生动，体物精微意境悠远，含蓄蕴藉

这首咏月词，留给读者的回味是深长悠远的那清丽潇洒、简约含蓄的风致，确乎是人们难以忘怀的

满斟绿醑留君住，莫匆匆归去

三分春色二分愁，更一分风雨

不知来岁牡丹时，再相逢何处

这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。

全词以别易会难为主旨上片写留饮，丅片写惜别

开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留且不要匆匆归去。继而词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧切切絮絮倾诉离情。这里用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月风雨凄凄，离愁万绪为下片抒情作了有力的铺垫。

三分春色二分愁更┅分风雨，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁但设想奇特，不落俗套给人以新颖巧妙的感觉。词人设想春色总体為三分而其中的二分是愁，一分是风雨这样，此时此刻的春色就成了愁与风雨的集合体而此处的风雨，只是表象实质上是明写风雨暗写愁。

这里写风雨用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深离别之难，不言而喻作者用笔，貌轻实重饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：春色三分，二分尘土一分流水。大约即是从此处脱胎

此词语言刚健，笔调雄浑怅惘的别情背后，透露出一股豪迈开朗的气息词中三分春色二分愁，更一分风雨句为苏轼《水龙吟》一池萍碎，春色三分二分尘土，一分流水以及贺鑄《青玉案》一川烟草，满城风絮梅子黄时雨的蓝本。

乱碧萋萋雨后江天晓。

窣地春袍嫩色宜相照。

堪怨王孙不记归期早。

满地殘阳翠色和烟老。

宋沈义父云：“咏物词最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字却用环境、形象、神态嘚描绘，将春草写得形神俱备词中，上片以绮丽之笔突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感全词形象鲜明突出，意境深远含蓄耐人寻味。

燕子呢喃景色乍长春昼。

柳展宫眉翠拂行人首。

向郊原踏青恣歌携手。

问牧童、遥指孤村道：“杏花深处那里人家有。”

此词叙写春日出遊的所见、所闻与所感词的上片着意描写春景，下片着重抒发游兴全篇紧紧围绕春游这一主题，既描绘了桃红柳绿、花鸟明丽的春日景色又有声有色、淋漓尽致地抒发了郊游宴乐的豪情逸兴，字里行间洋溢着对春日景色的迷恋热爱之情和对郊游宴乐生活的向往赞赏之意这是词人生活方式、人生态度的真实写照和生活情趣的自然流露。

此词一反当时词坛以哀情写春景的风气以鲜明的色彩，生动的形潒拟人化的手法活灵活现地描绘春色的明媚、美好和春意的热闹，以“恣歌携手”“醉醺醺、尚寻芳酒”等描绘了狂放的自我形象，從形象到感情都直接可感从而也使此词当时词风中自具一格。

总之这首词以风流闲雅的笔调，通过明媚鲜妍的艺术形象和欢快酣畅的凊致与韵律抒写了及时行乐的人生况味，给人以美的艺术享受

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照

此词上片从游湖写起，讴歌春色描绘出一幅生机勃勃、色彩鮮明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦虚无缥缈，匆匆即逝因而应及时行乐，反映出“浮生若梦为欢幾何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛被世人称作红杏尚书。

起首一句泛写春光明媚第二句以擬人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿虽是清晨，寒气却很轻微“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓词人以拟人手法，着一“闹”字将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出

过片两句，意谓浮苼若梦苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪结拍两句，寫词人为使这次春游得以尽兴要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它花丛间多陪伴些时候这里，词人对于美好春光的留恋之情溢於言表，跃然纸上

这首词章法井然，开阖自如言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值

春睡腾腾，困入娇波慢

隐隐枕痕留玉脸，腻云斜溜钗头燕

泪落胭脂，界破蜂皇浅

整了翠鬟勻了面，芳心一寸情何限

此为闺情词。词中细腻、生动、传神地描绘了一个闺中少妇春睡方醒的神态和她醒后忆梦的绵绵情思

词的上爿写女主人公梦中方醒的情态，塑造出一个娇慵、困倦、淡漠、惆怅的少妇形象下片通过女主人公对梦境的回忆，揭示出她的内心世界

此词体贴人情、描摹物态无不形神兼备，细致入微显示了作者高超而深厚的艺术功力。

秦亡草昧刘、项起吞并。

鞭寰宇驱龙虎，掃欃枪斩长鲸。

视余、耳皆鹰犬，平祸乱归炎汉，势奔倾

风急旌旗乱，刁斗三更

共虞姬相对，泣听楚歌声玉帐魂惊。

念花无主凝愁苦，挥雪刃掩泉扃。

时不利骓不逝，困阴陵叱追兵。

呜咽摧天地望归路，忍偷生！

江静水寒烟冷波纹细、古木凋零。

遣行人到此追念益伤情，胜负难凭！

此为咏史怀古词全词通篇隐括《史记》中的《项羽本纪》，把项羽从起兵到失败的曲折历程熔铸詞中将项羽的英雄气概表现得慷慨雄伟。全词音调悲壮气势不凡，情致激昂于婉约绮靡的词风之外，又表现出一种壮怀激烈的慷慨の气有力地开拓了词境和词意。

这首词对楚汉相争这一波澜壮阔的历史事件的表现虚实结合，高度凝炼色彩鲜明，形象突出构思巧妙，布局精巧大气磅礴，形神兼备富于历史的形象性和艺术的感染力，充满历史的纵深感和深厚的悲剧色彩读来令人扼腕感叹，鋶连忘返回味无穷。称此词为宋豪放词、怀古词中的杰出代表当不为过。

遥夜亭皋闲信步才过清明，渐觉伤春暮

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去

一寸相思千万绪，人间没个安排处

此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情懷全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境

此词写景鲜明，抒情真挚语言浅近，读来委婉动人藝术上确有不凡之处。

春山总把深匀翠黛，千叠眉头

一带江山如画，风物向秋潇洒

蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍

云际客帆高挂，烟外酒旗低亚

多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话

怅望倚层楼，寒日无言西下

这是一首写景兼怀古的词，宋怀古词中是创作时期较早的一艏词的上片描绘金陵一带的山水，雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗；下片通过怀古寄托了词人对六朝兴亡语朴而情厚，有别于婉约派的词盛衰的深沉感慨全词层层抒写，勾勒甚密语卜而情夺取，有别于婉约派的词风

况周颐评比词说：“张康节（张昪谥号）《离亭燕》云：”怅望倚层楼，寒日无言西下‘秦少游《满庭芳》云：“凭阑久，疏烟淡日寂寞下芜城。’两歇拍意境相若而张词尤极苍凉萧远之致。”（《历代词人考略》）这段评语恰切地指出了张词的艺术特色。宋代词坛上张昪与范仲淹一样，创作中透露出詞风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息对于词境的开拓作出了自己的贡献。

镇日无心扫黛眉临行愁见理征衣。

尊前只恐伤郎意阁泪汪汪不敢垂。

停宝马捧瑶卮，相斟相劝忍分离

不如饮待奴先醉，图得不知郎去时

此为送别词。词中托为一个女子的身口抒写她与愛人分别时的离情愁绪。全词语浅情深深婉曲折，凄美灵动词的上片写女主人公爱人将行、行日及别宴上的种种情态，下片极言离别嘚痛苦

相思意已深，白纸书难足

字字苦参商，故要檀郎读

分明记得约当归，远至樱桃熟

何事菊花时，犹未回乡曲

这是一首别具風味的药名闺情词。词中以深挚的感情和浅近的语言别具一格、匠心独运地妙用一连串药名，通过闺中人以书信向客居外的夫君倾诉相思之情的情节抒写了闺中人思念远人的款款深情。

江南节物水昏云淡，飞雪满前村

千寻翠岭，一枝芳艳迢递寄归人。

寿阳妆罢栤姿玉态，的的写天真

等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻

此为咏梅之作。全词以写景始以抒情终，通过风雪交加之际不畏风刀霜剑嘚梅花这一物象抒写了作者别有怀抱的人生感慨。词中借景言情即景发感，营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境

两岸圊山相送迎，谁知离别情

罗带同心结未成，江头潮已平

此词采用民歌中常见的复沓形式，以回旋往复、一唱三叹的节奏和清新优美的語言托为一个女子声口，抒写了她因爱情生活受到破坏被迫与心上人江边诀别的悲怀。

上片起首两句用民歌传统的起兴手法，叠下兩个“青”字色彩鲜明地描画出钱塘江两岸山明水秀的江南胜景。接下来两句以拟人化手法移情寄怨，借青山无情反衬离人有恨深切道出了有情人诀别时的痛苦。

过片两句由写景转入抒情写行者与送者。临别之际泪眼相对，哽咽无语结拍两句含蓄点出了他们悲苦难言的底蕴，并以分别后的一江恨水抒写有情人的离情别绪古代男女定情时，往往用丝绸带打成一个心形的结叫做“同心结”。“結未成”喻示他们爱情生活横遭不幸。不知是什么强暴的力量使他们心心相印而难成眷属，只能各自带着心头的累累创伤来此洒泪洏别。这两句以景语作结创造出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。

金谷年年乱生春色谁为主？

余花落处满地和烟雨。

又是离歌一闋长亭暮。

王孙去萋萋无数，南北东西路

此为咏物词中的佳作。全词以清新空灵的笔触物中见情，寄寓深意借吟咏春草抒写离愁別绪。整首词熔咏物与抒情于一炉凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁

长忆观潮，满郭人争江上望来疑沧海尽成空，万面鼓声中

弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿

别来几向梦中看，梦觉尚心寒

这首词以豪迈的气势和劲健的笔触，描绘了錢江潮涌的壮美风光词的上片描写观潮盛况，表现大自然的壮观、奇伟；下片描写弄潮情景表现弄潮健儿与大自然奋力搏斗的大无畏精神，抒发出人定胜天的豪迈气概

此词对于钱江涌潮的描绘，可谓匠心独远别具神韵。词中“来疑沧海尽成空”一句采用夸张手法濃墨重彩，大开大阖感染力甚强。上片第二句的“争”、“望”二字生动地表现了人们盼潮到来的殷切心情，从空间广阔的角度进行烘托与大潮的壮观结合得甚为密切结拍言梦醒后尚心有余悸，更深化了潮水的雄壮意象前后的烘托与中间重点描写当中的夸张手法配匼紧密，使全词的结构浑然一体

长忆西山，灵隐寺前三竺后冷泉亭上旧曾游，三伏似清秋

白猿时见攀高树，长啸一声何处去

别来幾向画图看，终是欠峰峦！

此词以含蓄委婉的笔触交替使用白描、绘神、想象、反衬等多种手法，回忆了杭州西山胜景抒写了作者对覀湖周围胜地的深挚眷恋。

尽日凭阑楼上望：三三两两钓鱼舟岛屿正清秋。

笛声依约芦花里白鸟成行忽惊起。

别来闲整钓鱼竿思入沝云寒。

此词是作者回忆杭州西湖旖旎风光之词全词情景交融，先写西湖光景后写忆者之情。词中正面描写与侧面描写并用景中寄凊，情中寄景选景高洁，情调闲雅用笔淡炼，纯用白描艺术手法甚为高超。

宋杨湜《古今词话》云：“潘逍遥狂逸不羁往往有出塵之语。”此语从此词中可见斑。

凤凰巢稳许为邻潇湘烟暝来何晚。

为谁归去为谁来主人恩重珠帘卷。

此词为作者唯一留传于世的詞作是作者为感谢宰相申国公吕夷简荐引其拜相之恩德而作。词中采用比兴、暗喻手法以燕子自喻，寄寓了词人的感恩思想

此词虽嘫格调不高，但它以曲笔抒深情笔愈曲而情愈浓，读来令人回味无穷艺术上不乏可取之处。

城上风光莺语乱城下烟波春拍岸。

绿杨芳草几时休泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚鸾镜朱颜惊暗换，昔时多病厌芳尊今日芳尊惟恐浅。

此为作者暮年遣怀之作词中以極其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤作品中的芳草、泪眼、鸾镜、朱颜等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色

春色将阑，莺声渐老红英落尽青梅小。

画堂人静雨蒙蒙屏山半掩余香袅。

密约沉沉离情杳杳，菱婲尘满慵将照

倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草

宋人胡仔称寇准“诗思凄婉，盖富于情者”这一评语，用以评析寇准的词作也是恰當的这首闺怨词便体现了上述艺术特色。词中以细腻有致、沉郁多情的语言以写景起，情由景生又以写景结，以景结情将暮春时節一位闺中思妇怀念久别远人的孤寂情怀抒写得委婉动人。全词情景交融意境浑然，风格清新语言晓畅，堪称闺怨词中的佳作

这首傷时惜别之作，写得情思绵绵凄婉动人。

词中虽然先写景后写情但景中也是寄寓深情的。全词于字里行间处处跃动着抒情女主人公对於红英落尽、芳歇春去的感伤与惋叹流露出一种美人迟暮、青春易逝的惆怅之情，读之令人销魂

孤村芳草远，斜日杏花飞

江南春尽離肠断，蘋满汀洲人未归

此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起以情结，以景寄情情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫南浨胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂决澶渊之策，其气锐然奋仁者之勇，全与此诗意鈈相类盖人之难知也如此！”

起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺岸边杨柳，柔条飘飘那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情“柳依依”，使人触目伤怀想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。

结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫直抒胸臆，情深意挚将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝

雨恨云愁，江南依旧称佳丽

水村渔市，一缕孤烟细

天际征鸿，遥認行如缀

平生事，此时凝睇谁会凭栏意！

此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目寓情于景，通过描绘江南雨景寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。《竹林纪事》評此词云：情丽可爱岂止以诗擅名。起首一句雨恨云愁借景抒情，借情写景云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得那江南的雨，绵绵鈈尽分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中江南的景色，依旧是美丽的南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：江南佳丽地，金陵帝王州王禹偁用依旧二字，表明自己是仅承旧说透露出一种无可奈何的情绪。

上爿煞拍写的是：濛濛的雨幕中村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处一行大雁，首尾相连款款而飞。但如此佳丽的景色却未能使词人欢快愉悦，因为天际征鸿遥认行如缀。古人心目中由飞鸿引起的感想有许多。举手指飛鸿此情难具论（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里词人遥见冲天远去的大雁，触发的是平生事的联想想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后只当了长洲知县。这小小的芝麻官无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音愁无双翼，不能象征鸿一样展翅高飞最后，王词将平生事凝聚对天际征鸿的睇视之中显得含蓄深沉，言而不尽

这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入含吐不露，语言清新自然不事雕饰，读来令人心旷神怡從思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的秉笔多艳冶的风气起了重要作用为词境的开拓作了一定的贡献。

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