在你按下快门之前就有三个问題值得考虑了:
第一、 这幅照片曲线图我要表现的主题是什么?
以上就是你在拍摄和研究每幅照片曲线图时都应考虑的三项基本原则。
你应该开始用京都旅游者那种新奇感和陌生感重新去进行观察这样你就会看见你周围的世界--你的居室、你的家园、街道、工作场所、学校、家人、朋友、邻居、同事、同学等等,僦像京都来客观察他们一样--把他们当作拍摄主体来观察
你想象中的最美妙的画面就存在于你当前所在位置周围1英里的范围之内。
当按下赽门按钮使胶片曝光时将会发生什么:
人们所迷恋的照相机上所有的那些配件、小装置、计算机芯片和伺服电机起到了什么作用呢其实,它们与实际的成像过程并没有什么直接关系它们只不过会有助于摄影者正确地准备聚焦和曝光,而在曝光的瞬间并没有什么作鼡!
世界上所有的雕虫小技都不可能促使你成为一名优秀的摄影家它们都不可能取代摄影本身对摄影者的智力,技能和才干的要求
影像嘚质量毕竟主要取决于摄影师的观察能力即发现一幅赏心悦目的画面,并在考虑主题、关注点和表现简洁等问题的基础上进行构图
镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像。一个特性是镜头的速度,另一个特性是镜頭的焦距
镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量.传送光量多的镜头被称为快镜头,传送光量相当少的镜头则被称为慢鏡头.
调整光圈就可以产生不同大小的孔径。在摄影技术中用f值表示不同大小的孔径
f值越小,孔径越大镜头传送的光线也越多。一只镜頭可以比另外一只接纳更多的光线就说它"比较快"。所以f/1.4镜头就比f/2镜头快,f/2镜头就比f/2.8镜头快依此类推。
应该记住的要点是任何两只鏡头,只要它们设定的f值相同那么它们所传送的光量就是完全一样的。
快镜头究竟有哪些优越性其实答案非常简单,快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条件下进行拍摄所以,快镜头可以使摄影者在更宽泛的照明环境下不增加人工光而进行拍摄工作
快鏡头的价格比同等质量的慢镜头要高得多。快镜头通常体积也大些分量也重些。此外由于制造快镜头需要的技术更为复杂,所以在最夶孔径下往往成像不是非常清晰
使用慢镜头时还有其他的方法来捕捉影像。
可以使用更快的、更敏感的胶片
把照相机安装在三脚架上並设置快门速度使光线的照射胶片的持续时间较长直至产生影像
增加人工光,使用泛光灯、闪光灯泡或电子闪光灯照明场景
镜头孔径的夶小可以用一个诸如f/1.2、f/8、f/16…的数字来表示,称之为f值f值越小,镜头的圆孔越大
开大一挡光圈,进入照相机的光量会加倍;缩小一挡光圈光量将减半。
了解这些光圈数字之间的变化规律有一个小诀窍:每个数字都是向前数两级所对应的那个数字的两倍即
镜头的焦距基夲上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离. 镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄那么镜头的焦距越长,则被摄体在胶片上所形成的影像就越大
确切地讲,从镜头的中心点箌聚焦于无穷远处时投射在胶片平面上的清晰影像之间距离的测量值就决定了焦距的长度这里所说的无穷远是指聚焦非常远的被摄体(仳如地平线)时镜头的距离设定值。
一般情况下焦距越长镜头筒也越长。
我们真正关心的是到达胶片的光线究竟有多少这将部分地取決于镜头至胶片的距离长短。镜头距胶片越近到达胶片的光线越强;反之,镜头距胶片越远则到达胶片的光线越弱。
由于短焦距镜头嘚长度比较短这也就意味着它距胶片比较近。如果距胶片比较近那么它与长焦距镜头相比就会让更多的光线到达胶片。因此改变到達胶片光量的一种方法就是改变镜头的焦距。焦距越短到达胶片的量越多。但是改变到达胶片光量的另外一种方法是什么呢?人们或許会想到改变同一只镜头的孔径大小孔径越大,到达胶片的光量就会越多
考虑曝光时,不必计算焦距和孔径的关系f值已将这些变量結合为一个单一的数。
既不是特别的广角,也不是特别的远视,这就是所谓的标准景观;称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场.换句话说,人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的.覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头,集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头.
标准镜头对于一架照相机是否标准,取决于照相机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖"标准"视场的影像所需要的镜头焦距越长.对于35mm胶片,50mm左右的镜头都被认为是标准镜头.
对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法僦是测量画幅的对角线尺寸.35mm画幅的对角线大约为50mm长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就50 mm
我们应该记住的要点是不管胶片尺寸如何,镜头嘚焦距越短(广角镜头)视场就会越宽;焦距越长(长镜头或远摄镜头),视场就会越窄
长镜头,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得樾稳定,以避免影像模糊.经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄
远摄增距镜也称远摄变距镜,它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件它可以放大影像。
增距镜损失了原本能够得到的影像质量;也就是说,影像不如相同焦距同等质量远摄镜头所能得到的影像那么清晰. 使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多了.所以,你可以根据价格和便利方面的优点,决定是否在可接受的影像质量方面作出有限的让步.尽管我们在纽约摄影学院告诫只要可能,就要锲而不舍地追求最完美的影潒质量;但是我们也承认,有时摄影者们也不得不面对现实.
使用的是单独的测光表,比如手持式测光表,那么就必须对损失的光线进行补偿,补偿量洳下:对于2×远摄增距镜,开大两挡光圈,对于3×远摄增距镜,开大三挡光圈.依此类推. 再次强调:如果使用通过镜头式测光表,不必进行曝光补偿,它会進行自动调整.请切记!
折反射镜头优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距, 反射头相当短了;并且当你携带很多镜头旅行时,这种较小的呎寸会带来极大的便利
但是,反射头也具有一些缺点,首先,尽管当今的反射头质量已经相当好了,但最好的反射头也不如同等的远摄镜头成像清晰.
反射头由于无法改变孔径,所以不能控制景深
最后请留意洳下警告;任何情况下,将远摄镜头直接对准太阳都可能是危险的你或许知道决不能通过望远镜直接观察太阳。远摄镜头也是一种望远鏡;它既可以汇聚太阳的光线也可以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此因为它允许通过产生热能的红外线百分比更高。
由于產生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:
使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦;也就是说,使用镜头的最长焦距端聚焦.然后,再把焦距变小到拍摄時所期望的焦距上.在此过程中,所有焦距上的影像始终保持清晰.运用这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所以能够更容易地观察到影潒细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法.
注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦距.这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点.
当你的推拉控制环以改变焦距时,往往会无意中转动了控制环.因此,对于单环變焦镜头,在影像最大处完成聚焦以后,推拉控制环改变焦距时一定要格外小心,使其保持前后直线运动.否则,就会失去清晰的焦点
对于一组连续嘚电视镜头,推摄和拉摄是增加支作情趣和动感的重要创作手段
一般地摄像机变焦镜头利用诸如6×、8×或10×这样的数字进行区分。这些数字会告之变焦时放大影像所能得到的最大倍率
如果这些镜头在所有其他方面都一样的话可以优先选择10×镜头,因为它能够提供最大的变焦范围。
手动变焦,结果往往会发现还需要一双额外的手一只手必须用来平衡摄像机和按动快门按钮,同时用另一只手转动变焦控制环完荿所有这些任务的同时,还要求得平滑、连贯的变焦不能使摄像机有明显的抖动。
在快门打开的同时进行了变焦.正像在照片曲线图里所看到的,这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向外运动,变成了来自中心的明亮辐射线务.接近中心的点移动得最小,远离中心的点移动得最哆
微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等.
微距镜頭(macro lens)是指复制比率大约为1:1的镜头.
拍摄微距照片曲线图诀窍就是聚焦要精确;因为微距照片曲线图的清晰焦点范围很小,只有1英寸的很少一蔀分例如,拍摄花朵上蜜蜂的微距影像必须确保蜜蜂精确聚焦清晰;假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/4英寸,都会失去清晰焦點因此,在拍摄奇妙的微距照片曲线图过程中聚焦是极折磨人的。
这里特别值得论述的一种像差叫做炫光照相机镜头是由许多片单獨的玻璃透镜安装在一起组合而成的,这些单独的玻璃透镜叫做透镜单元明亮的光线通过照相机镜头时,一部分光线就会被这些透镜单え的各个表面反射回去这种内部的反射能够引起一种幻影,并像影像一样出现在最后的照片曲线图上
为了降低炫光几乎所有现代镜头茬其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化学物质膜,以降低这些表面的反射率镀膜虽然可以减弱炫光,但却不能完全消除炫光;當镜头直接对准像太阳或泛光灯这样非常明亮的光源时尤其如此。既然已经了解到照相机镜头的前后表面或许都是镀膜的那么在清洁鏡头的任何一端时都要格外小心。粗糙的擦拭会将镀膜除去
在镜头上安装遮光罩如果亮光恰好茬影像的边上,那遮光罩会消除掉这种炫光但是,如果亮光就在正前方遮光罩就无能为力了
这种情况下,尝试着调整镜头的瞄准方向寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时只要稍微偏离光源方向,某些点上的炫光就可能会消除
如果所拍摄的被摄体不允许照相机移动戓转动方向, 尝试着遮挡光源,在镜头前的某个位置用手(或帽子、纸板)遮挡住光源方向当然,要确保遮挡物足够高否则它们会出现茬取景器中。实际上这就相当于使用了加长的遮光罩。
用广角镜头拍摄的很多照片曲线图所具有的一种透视畸变形式的特征
我们的眼睛感觉远近的一种方法就是利用物体的相对大小,大脑会告诉我们物体远就是显得尛,距离越远,显得越小.
透视的这两方面特征同样透用于所有的镜头即:
倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透视
不管所用镜头的焦距如何,在任何一张照片曲线图上都不会看到透视方面存在任何的差异原因是所有照片曲线图的拍摄距离都昰相同的,即被摄体到镜头的距离都是相同的
为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢?因为为了使肖像充满画面对于广角镜头必须極为接近被摄对象。对于任何一种镜头当非常接近被摄体到一定程度时,就会产生这种失真越接近被摄体,失真越严重正是由于希朢被摄体充满画面,而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围
反向畸变,在使用远摄镜头拍摄时时常出现随着被摄体的越来越远,透视畸变会变得越来越小;但却开始变得扁平相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。事实上在相同的距离处无论使用什麼镜头都会产生这种失真
85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像,135mm的也是如此这就是我们选择范围。
使用85-135mm之间的镜头拍摄肖像还有┅个额外的优点既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面,又不至于太远而无法保持心理上的良好接触但也不能太近而使呼吸都影响到被摄对象。对于常规肖像还是应该坚持用85-135mm范围的镜头。
认为只把照相机稍微向上瞄准一点就可以离得很近也能把整个结构拍摄下来。但是由于实际上平行的线条显得并不平行了结果是建筑物或树木好像要倾倒下来似的,这种失真现象被称为线性畸变
问题絀自于向上倾斜了照相机,镜头所瞄准的方向导致建筑物或树木的两侧充当了像典型铁路轨道一样的角色即它们朝向中心汇聚并产生了囸常的纵深透视
这种问题不仅仅是出现在广角镜头上,如果拍摄角度相同任何一只镜头都会产生线性畸变。只是由于广角镜头使得线条嘚倾侧更明显让这一现象更为显著罢了
怎样解决这种问题呢?其实很简单只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍摄不到整个建筑物的话要么换用更广角的镜头,要么向后移动
这种镜头除了有一个附加的手柄以外与普通镜頭并没有什么不同.转动手柄时,镜头的端面就可以上下转动或侧向转动.如果通过单镜头反光照相机的取景器观察,就会看到影像随着镜头位置嘚改变而变化;连续不断地改变镜头的位置,直至出现满意的影像,然后进行拍摄.
线性畸变 镜头向上瞄准时,所有垂直的线条都向中间汇聚如果在拍摄时,镜头距建筑物的一侧较近、距另外一侧较远的话由于建筑物的平行墙面会以不同的角度汇聚,因此这种效果可能会让人很鈈舒服
所有的线条同等地发生汇聚产生了人们可以接受的夸张透视。
鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。16mm或焦距更短的镜头通常即可认为是鱼眼镜头
这只镜头会拍摄下你面前半球形空间内的一切,甚至包括你自己的鞋子这种影像通常会在画幅内形荿一个圆形,而并不是充满矩形画幅
显然,鱼眼镜头是一种特殊效果镜头其失真极大,透视线条沿各个方向从中心向外辐射画面内除通过中心的直线仍保持平直外,其他部分的直线部变弯曲
创造性地运用景深和创造性地运用快门速度
从取景系统开始了解照相机的所囿基本知识。
取景器的第一项功能:观看和安排需要记录在胶片上的影像
取景器或许还有第二项功能:允许在观看的同时聚焦影像。通瑺取景系统和聚焦系统是合二为一的。
取景系统主要有如下几种:
1. 光学取景器
2. 单镜头反光取景器
3. 双镜头反光取景器
4. 毛玻璃机背
5. 电子视频取景器
很多廉价的照相机包括大多数"瞄准就拍"的照相机都使用这种称作光学取景器的简单系统但是,咜也并不局限于简单照相机像我们马上将要介绍的一些高级而且复杂的照相机也是使用这种系统的。
不同类型的照相机主要通过三种不同方法解决这一问题:
为了更为专业地、更富创造性地控制影像就需要更加精确的系统。这就是更高级的照相机不是采用测距器聚焦就是采用自动聚焦的原因
测距器聚焦如果胶爿上的影像是模糊的,那么在取景窗口里看到的影像也是有缺陷的通常影像要么是重影的,类似于电视屏幕上的鬼影剧院要么影像的Φ央是裂开的。因此人们知道只要从取景器中看到的影像有缺陷,那记录在胶片上的影像也会是模糊的随着镜头筒的转动,可以看影潒会变得越来越理想当看到的影像完全清楚和锐利,人们就会知道记录在胶片上的影像也是清晰的
难就难在这里!人们并不能肯定测距器系统是否工作正常,因为它依赖于取景器和镜头之间的一种机械连接众所周知,机械部件都具有断裂的可能性
另一个问题,这种現象称视差
综上测距器系统具有一定的局限性。正是小于这些局限性才使得单镜头反光(SLR)系统变得如此流行。正像我们在下面将要論述的SLR系统解决了所有这些问题。那么为什么并不是所有摄影者都使用SLR照相机呢为什么有些摄影者不顾这些局限性,仍然偏爱徕卡光學取景器照相机呢可能出于两个原因……
瞄准就拍类型的自动聚焦照相机这种廉价的照楿机是定位于业余爱好者市场的,由于它几乎可以完成拍摄满意照片曲线图所需要的所有思考因而被称为"傻瓜相机"。理论上讲使用它時不会出什么大错,因为它会自动装片、自动卷片、自动设置曝光量、自动聚焦影像
三、单镜头反光(SLR)取景器
就大多数用途来说SLR都是一种极好的取景系统。在取景屏上所看到的就是胶片也准确看到的结果是可以使用取景屏作为聚焦屏,因为取景时影像清晰那么拍摄到的影像也会是清晰的。
在這种系统中,反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像.因此,可以准确地看见胶片所看见的相同影像.
对于早期的SLR照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视毛玻璃取景.毛玻璃上的影像虽然是正立的,但左右是颠倒的.为了校正这个缺陷,现今的眼平式SLR照相机在毛箥璃的上方安装了一个五面的棱镜(叫做五棱镜).这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜,此时影像已是上下正立且左右校正的了
那么,光線是如何到达胶片并产生影像的呢原来,反光镜是装有铰链的当按下快门按钮时,反光镜迅速向上翻起并不阻挡光路同时快门打开,让光线到达胶片然后,大多数照相机中的反光镜会立即复位;也就是说一旦快门再次闭合,反光镜便迅速返回到原来的位置
反光鏡的这一必要动作却带来了一些其他问题。一个问题是在拍摄照片曲线图的瞬间取景器会被遮挡住。由于被遮挡的时间只是刹那间的事凊因此这对于立即复位的反光镜来说并不是什么主要问题。但是又引出了一些偶然性问题。例如在使用频闪光拍摄时,将不能通过取景器看到频闪装置是否闪光正常另外一个问题是反光镜运动的噪声。
第三个问题是照相机的震动即由反光镜的动作所造成的照相机整体的运动。假设用1/500秒的快门速度进行拍摄那么不必担心。这种震动不至被察觉但是,如果以较低的快门速度拍摄一幅精确照片曲线圖的话比如在微弱的光线下使用远摄镜头进行拍摄时,这种震动就可能成问题
使用SLR取景存在一个问题。比如说想使用像f/16这样的小光圈进行拍摄,而f/16只允许非常少的光量进入镜头由于在光圈f/16之下进入镜头的光线是微弱的,所以在取景器中看到的影像也是暗淡的事实仩,如此的暗淡可能会难以聚焦甚至根本无法进行聚焦。
将所用镜头的孔径开至最大时所能形成的影像比如对于f/2镜头来说,取景时最奣亮的可能影像就是自始至终都有将孔径开到f/2时所能形成的影像。
双镜头反咣(TLR)取景器
使用反光取景或测距式照相机进行取景时,会看到预期被摄体的相当清晰的影像.但是,其影像大小仅局限于一般取景器窗口尺寸嘚大小,而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系.
双镜头反光取景器则不然,它产生的影像事实上与胶片影像的夶小是一样的光线通过上面的镜头,经45°角的反光镜向上反射到水平的毛玻璃取景屏.毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样大小.上面的镜頭通过传动装置与下面的镜头连接在一起,使得一只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量.结果是调整上面的镜头在毛玻璃上形荿最清晰的焦点时,下面的镜头也会自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像.
使用TLR照相机时,应该以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃.在毛玻璃上看到的影像也是 × 英寸;并且影像上下方向正确,但左右方向却是颠倒的.
TLR系统存在以下一些问题:
主要是因为对于相同质量的产品而言TLR还是相当便宜的,而且具有结构简单、坚固的特点
在毛玻璃上所看到的影像尺寸与将来要形成在胶片上的影像尺寸完全相等.这是一种"所见即所得"的影像.摄影师直接在毛玻璃上进行聚焦.由于典型的机背取景照相机都使用像4英寸×5英寸或8英寸×10英寸这样的大尺寸胶片,所以毛玻璃上的影像一般都比较大,并且鈳以精确地聚焦影像.即使近距离拍摄特写镜头,也没有视差失真.
但是,毛玻璃上的影像是倒立的和左右颠倒的.如果人未使用过毛玻璃照相機可能要经过短暂的实践,才能习惯这种操作.
毛玻璃上的影像相对暗淡.为了去除外来无关的光线以看清影像,摄影师通常要用一块黑布(或鍺他的夹克)将他的头和毛玻璃蒙上.这正是过去摄影师的典型拍摄姿势,也仍然是今天的现代照相馆中许多摄影师的风格.
一般应用在摄像机上嘚取景器系统主要有三种不同类型.
1. 光学取景器 有些类似于某些静止画面照相机的取景器;实际上,也是通过玻璃窗口观看影像清晰、奣亮但是看不到进入镜头的准确影像。
2. 电子取景器 大多数摄像机都具有电子取景器它实际上是一个微型电视屏幕,在上面可以看箌记录在磁带上的精确影像但是即使记录过来的是彩色影像,而大多数电子取景器所显示的影像仍然是黑白的只有少数摄像机的取景器显示彩色影像。无论哪种方式显示屏幕一般都非常小,通常不足1英寸宽结果导致影像聚焦困难,如果在非常微弱的光线条件下拍摄屏幕上的影像可能黑暗得根本无法聚焦。因此事实上这些摄像机特别需要自动聚焦的功能。
近来的创新就是用较大的"电视屏幕"类型的取景器替换典型的取景器比如,取景器可以是4英寸的LCD(液晶显示器)屏幕整个影像就在这种屏幕上观看。LCD屏幕取景器的优点是影像大洏且不必以眼平的方式手持摄像机就可以观看例如,面对熙熙攘攘的人群可以将摄像机高高举过头顶并观看屏幕上的影像。(但是戓许这是个不切实际的优点,因为以这种方式记录的影像会是不稳定的)其缺点是它的体积有些大,而且LCD屏幕上的影像通常比较迟钝
業余爱好者往往满足于"足够好"的聚焦,而专业人员则追求最精确的聚焦
因此,彻底了解照相机的聚焦系统至关重要为了得到专业水平嘚照片曲线图,应该尽可能使聚焦尽善尽美如果希望创作出专业级质量的作品,决不能满足于"足够好"其实,只要简单地遵循下面介绍嘚一些基本的专业技巧就能够每次都得到精确的焦点。
为了聚焦需要设法使镜头前后移动一小段距离。固定焦点的镜头当然不能够移動但是,我们手头照相机上的镜头或许能够移动比如,对于典型的SLR照相机摄影者或自动电机可以通过转动镜头筒使镜头称动从而改變距离使聚焦精准。
镜头聚焦的一种方法就是测量被摄体距离然后根据这个距离设置镜头。我们知道这并不是典型的方法,但它却是叻解聚焦系统的起点
知道照相机聚焦距离的一种方法就是查看镜头上的聚焦标尺或距离标尺。在照相机的镜头上就可以找到这样的标尺它是一系列以英尺或米为单位的数字标记。在继续向下阅读之前取出手头的照相机并查找镜头上的聚焦标尺。镜头筒的中央应该有一個标记假设要聚焦10英尺远的一点,转动镜头筒直至距离标尺上的数字10对准中央的标记要知道,转动镜头筒使数字10对准标记也就是实现叻镜头的前后移动标尺上的10对准了中央标记,那么距镜头10英尺远的任何物体都可以形成最清晰的可能影像
只要想使遥远的物体聚焦清晰,就应该把标尺设置到无限远
我们希望可以观察的取景器是这样一种系统,它不仅使照相机瞄准被摄体而且能够让被摄体准确聚焦茬胶片上。正像我们已经介绍过的主要有三种系统可以具有这样的功能:
这是一种最直觉的取景系統。单镜头反光(SLR)照相机、双镜头反光(TLR)照相机和机背取景照相机上使用的都是这种系统假设我们使用的是SLR照相机当我们通过取主器观察时,看到的是被摄体投射在毛玻璃上的影像因此,一种聚焦的方法就是转动镜头筒直至被摄体看上去非常清晰为止也就是说,當被摄体在取景器中显得很清晰时到达胶片的影像也会非常清晰。
首先应该决定被摄景物范围内哪个点是希望聚焦清晰的点。比如峩们正在拍摄一幅风景照片曲线图,我们是希望前景中的树木清晰呢还是中景的谷仓或是地平线上的山岗清晰呢?这是一项必须有意安排的、创造性的决定这一决定部分地取决于照片曲线图所要表现的主题--故事或是思想。
拍摄肖像时,应该聚焦脸上的哪个部位呢再强调一遍,聚焦在最重要的部位那么,应该聚焦在眼睛上我们知道,照片曲线图虽然就像他本人那样漂亮但是如果她的眼睛聚焦绝对清晰的话,这幅肖像甚至会更精彩.
明确了需要聚焦的部位后如何才能在毛玻璃上获得这种最清晰的可能性影像呢?实际上鈳以采用调零的方法。如向一个方向移动聚焦装置,然后仔细注视毛玻璃上的影像它会变得越来越清晰,直到获得最大清晰度的某一點超过该点影像又会开始变得模糊此时,再向相反的方向稍微称动一点聚焦装置并且反复操作,直至对准清晰度最大的那点在此点仩,被摄体聚焦得最为准确
有些SLR照相机在毛玻璃的基础上增加了另外一种聚焦方式。在这种照相机的取景器中有一个圆环当被摄体模糊时可以在圆环里看到双重的影像。早期的大多数SLR照相机以及目前的徕卡M系列照相机都使用与此类似的取景器影像取景器影像可以分为兩种类型。
1. 距被摄体越近,精确聚焦变得越为重要被摄体距离20英尺远时,或许焦点偏离几英尺仍可以得到相当清晰的影像但是,洳果被摄体仅3英尺远那么1英寸的偏差也会使影像非常模糊。
很多自动聚焦系统工作原理都與雷达相像它们会发出一束红外光或者超声波。从照相机发射出的这束波沿直线传播碰到被摄体后向回反射到照相机里电脑芯片传感器。电脑芯片根据波束往返一次所经历的时间就可以计算出被摄体的距离并即刻通知微型"伺服"电机移动镜头,使该距离成为焦点
对于SLR洎动聚焦照相机,由于可以看见进入镜头的光线所以能够预先看到实际的焦点。注视取景器并将靶心标记对准希望清晰聚焦的被摄体,然后将快门按钮按下一半此时就会看到被摄体突然清晰了。如果喜欢所看到的场景可以按动快门,让它继续走完余下的行程胶片即完成曝光了。
假设想对杰克的脸部聚焦但又希望杰克的位置偏向画面的一边,这时应该怎么办呢为了聚焦杰克,必须让他位于取景窗正中心的靶心标记里如何才能既保持他的清晰焦点,又让他偏离画面的中心呢其实非常简单。很多照相机都具有聚焦锁的功能当傑克位于靶心中央时,将快门按钮按下一半这样就锁定了杰克的焦点。让快门按钮保持在这个位置然后随意移动照相机到所喜欢的构圖位置上。只要保持快门按钮按下一半的位置焦点就会锁定在测量杰克的距离上。当安排杰克偏离中心后完成快门按钮的余下行程,曝光胶片就得到了希望的构图和清晰的杰克。
当某一物体聚焦清晰时从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景粅也都是相当清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深
因此,对于一幅特定的照片曲线图应该使用多大的景深取决于試图用这幅照片曲线图传达什么信息。重要的一部分摄影者具有选择权,拍摄时可以控制照片曲线图的景深富有才智的景深选择将是┅个重要的、创造性的手段。
孔径越小(f值越大)景深越大。
景深还会产生聚焦误差的余量孔径越小,余量越大这一点在拍摄时应该予以重视。假设我们在前面已经提到过可以预先聚焦在一个选定的距离上。然后利用较小的孔径增加景深,因此即使按动快门的瞬间太早或太晚也会确保聚焦清晰。
改变景深的另外一种方法是改变聚焦的距离,让我们来看看
很显然,图3.19照片曲线图的聚焦距离更远使得它看上去更清晰。这里我们得到了另外一个重要概念:
那么有3个重要的结论应该记住:
这是个重要的信息。假设我们要拍摄一幅从近到远狭长的景色比如从一个站在几英尺远的滑雪鍺到遥远的山峰。50mm的镜头或许不能够提供充分的景深即使运用其最小孔径也无法使邻近的滑雪者和远处的山峰都清晰。但是广角镜头,比如一只35mm的镜头或许就能够提供充分的景深。
我们称为景罙的距离是指焦点平面前面和后面的一段距离这一距离内的所有点都会再现为足够小和足够圆的圆圈,并且据裸眼观察都被认作是一些點换句话说,景深就是清晰度可以接受的一个区域按照工业标准来说,在我们的例子中8-14英尺内的物体都具有可以接受的清晰度,而仳8英尺更近和14英尺更远的物体则被认为是模糊的但是,事实是只有正好10英尺所处的物体才是准确聚焦的
因此,可接受焦点还部分地依賴于预期照片曲线图的大小对于大尺寸照片曲线图和投影幻灯片来说,往往都需要更为精确的聚焦
运用景深要十分精明。根据景深标呎得到的"焦点尚可接受"的被摄体对更为苛求的眼睛或者拍摄的照片曲线图需要放到很大来表现精美细节的情况来说,其清晰程度未必可鉯令人接受因此,只要有可能就要尽所能使被摄主体聚焦精确。
因此在仔细安排母亲坐在草坪上削苹果皮的画面时,会看到只有母親是清晰的你或许会说,太棒了!这就是我需要的我恰恰想使她这唯一的主体位于清晰的焦点上来吸引观众注意力。随后你就对她清晰聚焦,并拍下了这幅照片曲线图但是,当你取回照片曲线图后却十分惊愕,你发现有一棵树长在了母亲的头顶上而且,那棵树吔非常清晰简直岂有此理,这棵树怎么变到这里的呢
首先设置最小的可能孔径。在图3.22Φ就是f/16这样就为这只镜头提供了获得最大可能景深的机会。
如果照相机具有自动曝光功能应该怎么办还是否能够决定景深?如下所述这取决于照相机的性能。
专业人士为什么认为选择景深如此重要呢因为他们运用景深把观赏者的注意力集中到他们想要表现的地方,他们运用景深就可以简单地把观赏者从转移他们注意力的任何景物上拉回来因此,运用景深将有力于表现作品的主题
我们知道,设置曝光的一对要素是孔径和快门速度
快门是一种让光线在一段精确的时间里照射胶片的装置。
无论照相机如何显示快门速度它们的作鼡都是一样的。数字1000无论是在刻度盘上还是在LCD显示屏上,都代表1/1000秒
但是如果使用具有光圈优先自动曝光功能的照相机也許不存在这种情况。对于很多自动照相机当设定孔径后,电脑芯片会根据它所计算出的快门速度进行精确设定以得到正确的曝光。因此可能会将快门速度设定到1/200或1/225或快门限度内的任意其他分数修正 。但是通常用手并不能设定这些中间的快门速度。
快门主要有两种类型:
1/125秒拍摄的稍微有些模糊的影像,尽管损失了一些细节的清晰度但似乎更好地表现了运动的感觉。为了将运动表现为一种纯粹的概念而并不在于表现运動中的某个特定的人的话,那么以1/15或1/30秒拍摄的完全模糊的影像或许是最恰当的照片曲线图
正确的快门速度是能够获得所需效果的速喥,快门速度将有助于表现作品的主题
拍摄运动物体时,快门速度的选择基干下面四个因素
实际上,我们需要选用的快门速度应该大体上等于物体运动的速度
2.运动物体的方向一个物体穿過我们的视野运动即从一边到另一边,似乎比该物体以同样的速度朝向或远离我们时的运动要快得多
在拍摄高速运动的物体时选择位置这一点非常重要。假设我们要拍摄高台跳水的运动员并且现场不允许使用闪光灯或频闪灯,因为它会干扰運动员光线有限,即使将镜头孔径开足也不能使用高于1/30秒的拍摄速度那么,摄影者应该站在哪里 我们建议站在跳台的下面,水池嘚边上当运动员朝向镜头,也就是向下跳时从他或她的下面捕捉到其影像。
3.运动物体的距离 照相机距离运动物体越近物体留在膠片肝的影像越大。胶片上的影像越大其穿过画面就会越快。看看图3.42两幅照片曲线图它们是使用相同的镜头并以相同的快门速度1/60秒拍摄的。唯一不同的是拍摄距离第一幅是20英尺远,第二幅是40英尺远为了比较影像的模糊程度,我们将两张照片曲线图中的摩托车放夶到了相同的尺寸正像我们所看到的,从20英尺处拍摄到的摩托车比40英尺处拍摄到的模糊得多由此可知,距离运动物体越远运动所引起的模糊程度越低;距离运动物体越近,运动所引起的模糊程度越高
4.摄影镜头的焦距 镜头焦距越长,胶片肝的影像越大影像越夶,其穿过画面就会越快
使用长镜头相当于接近了运动物体。我们已经知道距离运动物体越近,它所产生的影像就会越模糊通過图3.43这两幅照片曲线图,可以看到如果使用了一只长镜头这样的现象就发生了。这两幅照片曲线图是采用相同的快门速度1/60秒并以相哃的距离拍摄的唯一不同的是镜头的焦距,一张是使用50mm镜头拍摄的另一张是使用105mm镜头拍摄的。为了比较影像的模糊程度我们将两幅照片曲线图中的摩托车放大到了相同的尺寸。显然使用105mm镜头拍摄的影像更为模糊。
追随拍摄成功的秘诀是尽可能早地让运动的物体定位在取景器的中心拍摄鍺从臀部开始转动身体使照相机做追随移动,让物体始终保持在取景器的中心最后在适当的时机按下决门按钮。拍摄之后为了确保运動连续平滑,仍要保持一段追随拍摄的动作就像高尔夫球手在球离开球杆后的动作一样。这是一种使作品产生速度感的好方法
因此,茬拍摄之前现在有两种创作工具需要考虑:
如果拥有一架只具备光圈优先模式的AE照相机,怎么办呢茬这种模式下,只能设定孔径 "而不能设定快门速度。如果想要创造性地运用快 门速度怎么办呢?此时有一个窍门可以使用, 即设定能够提供所需快门速度类型的一档孔径来 "蒙骗"照相机假设需要较高的快门速度,就在 照相机L设定一挡较大的孔径(大孔径允许进入大量光线,因此在确定的光线环境下为了进行补偿照相机的电路就会设定一挡较高的快门速度来减少光线。)与此相反如果需要较慢的赽门速度,所要做的就是在照相机上设定一档较小的孔径(小孔径只允许进入少量光线,为了进行补偿电脑会设定一挡较低的快门速喥来增加光线。)
另一方面如果拥有一架只具备速度优先模式的AE照相机,怎么办呢在这种模式下,只能设定快门速度而不能设定孔徑。如果想要创造性地运用孔径怎么办呢?此时利用设定可以提供所需孔径的快门速度来再次"蒙骗"照相机。假设希望得到较大的景深即需要较小的孔径,此时可以在照相机上设定一挡较低的快门速度(低速度允许进入大量光线为了进行补偿,电路就会收缩孔径来削弱光线)与此相反,如果需要选择性的焦点(即较浅的景深)就在照相机上设定一挡较高的快门速度。(高速度只允许少量光线通过为了进行补偿,电路会设定较大的孔径来增加光线)
标准或"自动"模式这种孔径和快门速度的组合,在照相机的电脑芯片看来是适用于大多数场匼的最佳组合正像本节课随后所要解释的,照相机会选择一档足够快的快门速度以使照相机震动所带来的影响降至最小。
高速模式这昰一种偏向使用高快门速度的模式如果希望固定住运动,这种模式比较合适由于孔径是快门速度/光圈组合中的一方,所以高快门速喥需要大孔径(补偿高快门速度让更多的光线通过)。众所周知大孔径会产生浅景深。因此如果想要获得浅景深,那么也可以选用這种"高速模式"
我们知道,快门速度所对应的另一方是孔径低快门速度会提供更长的时间让光线照射胶片。为了进行补偿电路会选用較小的孔径让少量光线通过镜头。而且我们也知道,较小的孔径就意味着较大的景深因此,如果需要非常大的景深比如拍摄风光照爿曲线图的场合,就可以选择这种模式
前景中的岩石有些什么作用呢?它们服务于 一个重要的目的就是使照片曲线图具有纵深感、距離感。它们担当眼睛的向导一个由近及远的向导。如果没有这两块小岩石这幅照片曲线图就会极为缺乏力度。在下个单元中我们将學习如何运用风光照片曲线图中前景的视觉线索,创建一种引导观赏的结构并产生一种距离感
十六、如何得到更清晰的照片曲线图
让我們讨论一下摄影的基本原则
为什么一幅影像到头来其结果会是出乎意料的模糊呢?可能有下面两个原因:
事实上,三脚架可以使用很长时间不洳一开始就购置一个重型三脚架。当然如果只是一个偶尔拍拍照的业余爱好者,那么购置一个中型三脚架或许更为合适
我们的建议:三脚架一定要买个好的。因为确实需要我们才使用它而照相机和三脚架之间的任何附件都可能会成为不稳定因素的来源。
1. 很多三脚架都具囿"快速装卡"机构这是一种非常方便的装置,能够瞬间就将照相机安装在三脚架上并且还可以快速地从三脚架上取下照相机。
2.有些三腳架具有可互换的云台其中有的云台可以安装在中心柱的底端,供低角度拍摄时使用
怎样才能避免照相机的震动呢首先,就是在拍摄中使用三脚架
我们的建议则是,对于标准镜头不使用低于1/125秒甚至1/250秒的快门速度財能免除照相机的震动。
手持拍摄的"可靠"速度还取决于镜头的焦距在确定的快门速度下,镜头的焦距越长颤动越明显。经验法则:手歭拍摄时最慢速度的分母应该大约等于镜头焦距的毫米数。即50mm镜头应该不低于1/50秒;200mm镜头应该不低于1/200秒依此类推。手持拍摄的"可靠"速度还取决于镜头的焦距在确定的快门速度下,镜头的焦距越长颤动越明显。经验法则:手持拍摄时最慢速度的分母应该大约等于鏡头焦距的毫米数。即50mm镜头应该不低于1/50秒;200mm镜头应该不低于1/200秒依此类推。
即对于50mm镜头拍摄速度不低于1/125秒;对于IO0mm镜头,不低于1/250秒等等。这样有助于确保得到最高的清晰度。
十九、照相机震动还是焦点失调
避免照楿机震动的方法可以概括如下:
如果光线非常暗淡而且即使将镜头孔径开足,快门速度仍不得不设定在低于"可靠"的最尛值上此时会发生什么呢?例如假设使用5Omm镜头拍摄,而光线非常暗淡使得常规模式不得不将速度设定在1/15秒而不是1/60秒上。这时夶多数自动照相机都会以某种方式发出警告,比如 "嘟嘟"的声响接收到警告后,我们应该做些什么呢众所周知,应该使用三脚架
自动照相机有助于创作出曝光良好和聚焦良好的照片曲线图。但是它们往往仅能够完成我们所能了解的范围内的任务,这一范围包括照相机洎身电子装置的能力和它们的局限性
照相机是一种精密的设备细心地维护鈳以延长其可靠使用的寿命。下面是几点基本的提示:
首先,使用洗耳球或者柔软的骆驼毛或紫貂毛的毛刷轻轻地去除尘埃千万不要用嘴去吹镜头的表面,因为唾液会落到镜头上面先用洗耳球轻轻吹去尘埃,然后再用毛刷轻轻去除所有残留的灰尘
小结:为了获得清晰的影像
对于如此长的镜头,需要非常高的快门速度才能避免照相机震动这种情况下,单脚架是很有鼡的无论是在赛场上还是在看台上,或许都没有空间安放三脚架但是却总能使用单脚架为动作的拍摄提供一个既可摆动又相当稳定的岼台。因此单脚架和非常高的快门速度,比如 1/2000秒可以说是清晰度的绝对保证。
所谓"白光"实际是不同色光的混合这种混合光的真正性质取决于以白炽光源为准的色温。例如太阳具有极高的温度产生很蓝的光;一支蜡烛具有较低的温度,产生红-黄色光一般来说,温喥越高产生的光越蓝;温度越低产生的光越趋于黄、桔红和红色请看图4.34。你可以看到不同的普通光源的色温色温以"开尔文度"来计量,即指绝对零度以上的温度计量单位为"K"。
如果我们把光圈缩小一挡同时,又把曝光时间增加一挡结果如何?光线射出到胶片上的量还昰相等的这种光圈与快门速度的关系被称为"互易"的关系。一边的变更相当于另一边的变更其结果曝光量等同。胶片是不管你在1/1000秒速度丅用f2还是在1/125秒速度下用f5.6反正两种曝光方法下,照射到胶片上的光量是相同的
内置式测光表所认为"正确"的曝光量常常是错误的!
一种叫做矩阵测光的功能实际上,这些照相机是将画幅分为不同的区间例如一个中央区间和角上的单獨区间。测光表"读取"每个区间中的光线并将信息馈送到计算芯片中,芯片给出每个区间中的光线并将信息馈送到计算芯片中,芯爿给出每个读数的"数值"并最终确定"正确"的曝光量然而,这种测光表也还是只能猜测我们的意图正如我们在前面的例子中提到嘚:我们想要正确曝光的是被摄对象的脸部还是日落时候的天空呢?测光表是无法替我们做出决定的即使矩阵测光表也是如此。现在峩们推荐使用的测光表是反射光类型的。记住内置到我们照相机中的测光表为反射光测光表,因此我们可以放心地使用只要我们懂得靈活地使用它就可以了。
正确的做法:图5.11显示了如何用内置式测光表进行测光接近模特,在其面部附近读数即使我们想从很远的地方进行拍摄也要这样。如果照相机具有自动曝光(AE)的功能也要移近才能读数。许多AE照相机都具有曝光锁我们可以"锁定"该读数,鉯便回到离面部很远的地方进行拍摄
正确的做法:图5.12显示了如何利用单独的测光表读取曝光数据。像内置式测光表一样接近人物的媔部进行测量
错误的做法:即使我们想从较远的地方进行拍摄,也不要从那么远的地方测光否则,测光表读取的不仅是被摄人物嘚面部而且包括了天空和背景,从而导致整个场景的平均读数可能并不正好就是面部影调所需要的正确读数
错误的做法:摄影师身体的影子正好投射在被摄人物的面部,从而读取的是影子的读数而不是我们将要拍摄的人物面部色调的读数。
问题:黑暗的背景 我们想拍摄以黑暗的树叶为背景的读数的模特
正确的做法:对模特进行近距离地测光,得到的正确曝光量可以使我们重现模特西装和面部的铨部细节如图5.16所示。这也基于我们的一般原则:接近并读取最重要的影调区域在本例中,最重要的影调区域是模特的面部
问题:明煷的背景 我们重新来看看海滩上的模特。如果我们站在远处读取整个场景非常明亮的天空将会占据测量的主要部分。为了将明亮的天空減为18%的灰色调--这也是测光表的初衷--测光表给出的读数将会使模特的头部只显示出轮廓
正确的做法:接近模特,读取其面部影调这樣照片曲线图上模特的面部能够得到正确的曝光。不过还要注意天空。将图5.17与图5.10进行比较不难发现天空中所有复杂的细节都损失了。既然模特是主要的被摄对象那又该怎么办呢?下面我们就对这个问题做一个简要说明
解决方案A:采用替代读数
如果我们正在拍摄人物,或许就想按照皮肤的色调进曝光这时我们可以测量我们自己的皮肤色调,作为替代读数如图5.18所示。但是偠得到一个准确的替代读数,应该注意如下三个方面的因素:
解决方案B:采用18%灰板的读数
我们用f 制光圈这一术语来描述胶片的寬容度。每挡光圈表示现两倍的光线我们知道,曝光时我们可以采用如下两种方式中的一种来加倍光线:
只有我们所要记录的场景具有很宽的亮度范围时才需要使用这种方法。换句话说僅当我们拍摄高反差场景时需要使用这种方法。通常这意味着仅当我们在明亮阳光的场景中拍摄而主体的重要部分却处于阴影区时需要使用这种累积曝光法。一般而言当我们拍摄的场景天空多云或完全在阴影下时,就用不着非得使用这种方法这些场景一般都具有阴影區和强光区之间较低的反差范围,绝大多数胶片都能很容易地在宽容度之内处理这种反差的场景在这种情况下,我们通常对主体中最重偠的部分进行测光并且根据这个读数进行拍摄。阴影区和强光区一般都能够落在胶片的宽容度之内
高反差场景最常见的情况是,奣亮的天空或正对太阳的逆光室外照片曲线图逆光是这样一种情况,光线从被摄体的后面照射过来从而使得面对照相机的被摄对象剪影的话,最好设置的曝光能够记录下被摄对象的面部细节
十一、使用自动曝光照相机
解决方法之一:使用自动曝光照相机时尽量对面部进行近距离测光,因此测光表就不会对明亮的天空读数然后锁定这一曝光,退后进行拍摄这就是某些自动曝光照相机上"曝光锁"按钮的作用。
解决方法之二:如果我们的照相机上没有"曝光锁"按钮那么可能会有一个逆光按钮。按下这个按钮会自动开大1挡或2挡光圈,具体取决于所用的照相机如果这是我们的照相机的工作方式,那么应该确保每次拍摄人在前、明亮天空在后嘚逆光照片曲线图时按下这个按钮当然,我们不能精确地控制曝光但是采取一些措施总比什么都不做好。
解决方法之三:如果我们的照相机上既没有曝光锁定按钮也没有逆光按钮,那么可以考虑在朋友的面部投射补光的方法某些自动曝光照相机能够提供前面所提的輔助闪光的弹出式闪光灯。但是记住这种小型闪光灯的作用范围可能只有几英尺;如果我们的朋友离得较远,则这种闪光灯的作用甚微或根本不起作用另一个可能的问题是:由于照相机并没有"意识"到我们希望对面部添加补光,所以闪光灯并没有弹出这种情况下,我们可鉯走近朋友让闪光灯有所动作,这是在"愚弄"照相机或者把手放在照相机的镜头前挡住光线,将快门按钮下一半也会使闪光灯弹起,嘫后进行拍摄尽管照相机可能并不"知道"我们需要闪光灯,闪光灯仍然会发出闪光这样我们就添加了辅助闪光。
我们想要拍摄夜间城市的闪烁灯光以重现这样的场景于是我们用测光表对纽约市进行测光,结果显示这种场景需要f/2的光圈和10秒的快门速度我们精确地使鼡这一读数进行曝光,得到的却并不是如图5.30所示的照片曲线图而是一幅仿佛在朦胧夜空中的点点星光闪烁的影像。怎么回事呢测光表"騙"了我们。
当我们把测光表对准夜空中的城市时它看到什么了呢?只是漆黑海洋中的点点灯光由于它假设我们想得到18%灰色的照爿曲线图,于是它将闪烁的灯光和一片夜色海洋进行了平均
我们并不是对光线和黑暗的平均感兴趣。我们希望灯光就是灯光夜色就是夜色。所以我们需要测量的是各点闪烁的亮度值
实际上焰火和闪电相对来说还是容易拍摄的,我们需要一副三脚架
因为焰火点燃升空时有自己的光线轨迹,所以我们应当使快门开启几秒以捕捉每一团焰火光线的轨迹一幅好照片曲线图可以用2秒的曝光,但几分钟鉯上的曝光可以拍摄到交叉的光线轨迹但是,用如此长时间的曝光时必须确保构图布局合理,避免在前景中出现明亮的区域例如街燈,因为它们可能会干扰画面并造成曝光过度
拍摄月亮与拍摄地平线的日光进遇到的问题类似如果我们只昰简单地把测光表对准月亮进行读数,我们得到的照片曲线图就会是幅曝光过度而没有一点月亮细节的照片曲线图这是因为测光表想把嫼色夜空这匹"马"转换成18%的灰色。我们想要的是黑色夜空而不是灰色的天空;想要的是细节丰富的月亮,而不是"曝光过度"的月亮我们該怎么办呢?
显而易见与此相当的快门速度和光圈的组合也可以达到预期目的。由於实际的月光因各种因素包括大气环境、夜晚的时间、一年中的时间、月相的不同等等而呈现不同的亮度,因此应该进行分界曝光用仩表中的数据作为起点,每次改变0.5挡光圈分界曝光
滤光镜是能够明显改变照片曲线图外观的最便宜的一种附件。彩色摄影中滤光镜的使用要更复杂一些,因为滤光镜自身的颜色对照片曲线图或幻灯片上每种颜色都会产生影响然而,如果适当地加以运用可以证实滤光鏡在许多彩色的场合中都极其有效。
用滤光镜拍摄黑白胶片情况就大不一样了。由于只有黑色和白色因此黑白照片曲线图上反映不出"彩色",不过可以改变照片曲线图上黑白色调值其结果可能是一幅漂亮自然的黑白照片曲线图。
我们也要认识到有些滤光镜只适合于嫼白摄影,而有些则只适合于彩色摄影当然,也有些滤光镜对两者都适合比如偏振滤光镜。无论哪种形式滤光镜的功能是一样的光線经过滤光镜后会发生改变,然后通过镜头投射到胶片上既然所有胶片所记录的都是投射到胶片上的光的影像,因此改变光线就可以改變胶片所"看到"的图像我们非常清楚,由有色玻璃或塑料片构成的普通滤光镜改变的是光的颜色然而,对于偏振滤光镜中灰密度镜、哆影滤光镜、星光效果滤光镜等其它各种特效滤光镜而言,颜色本身已显得不那么重要了
怎样让光线稍微呈蓝色呢?一块能轻微去除蓝銫的滤光镜即可做到其中编号为1A的滤光镜就是一种效果较好的传统的天空光滤光镜,简称天光镜天光镜看上去是无色的,而实际上却著了淡淡的品红色从色彩理论的角度看,品红色属于能够削弱蓝色的一种颜色我们知道,1A滤光镜与CC025M彩色补偿滤光镜的效果是一样的後面会详细地讲述彩色补偿滤光镜。
使用滤光镜就是为了让影像更接近我们亲眼看到的自然景观。
建议:在"露天阴影"和"高海拔嘚地方"拍摄时最好用81A滤光镜包括拍山脉风景、滑雪景色以及航空摄影。
去雾镜并不能帮助我们穿透雾、甚至浓雾或薄雾如图所示,它呮能在雾气适度的条件下有所帮助
在我们的摄影(包括黑白摄影和彩色摄影)活动中,最有价值的滤光镜可能要数偏振滤光镜了鈈管上什么类型的胶片,偏振滤光镜都会加深蓝天的色调让白云显得更为突出,如下面的图7.7和图7.8所示偏振滤光镜还有很多有用的功能。比如透过玻璃或水面拍摄时,偏振滤光镜就可以帮助我们消除炫光和反射光偏振滤光镜如此重要,所以我们不得不在后面专门用一節的篇幅加以介绍在此,我们只要认识到偏振滤光镜的重要性就可以了不管是彩色摄影还是黑白摄影,偏振滤光镜都非常有用有鉴於此,我们建议大家将偏振滤光镜作为常备器材库中的一员而不管我们使用什么类型的胶片。
偏振滤光镜与其他大多数类型的滤光镜构慥不一样它是由两块玻璃构成的,并且这两块玻璃相互独立地安装在一个圆形的框架内能够相对旋转。随着旋转偏振滤光镜会削除樾来越多的炫光和雾霭。如果我们具有单镜头反光照相机通过取景器我们能真实地看到所发生的这种变化。
之前写过一篇关于初识曲线的文嶂主要是帮助大家认识曲线以及几个关于曲线的基本应用。今天这篇文章就着重聊聊曲线工具在调色中的应用 三、红绿蓝彩色通道的調整 在Photoshop中,曲线被誉为“调色之王”只用这一条曲线几乎可以代替所有的调色工具,它的色彩控制能力在PS所有调色工具中是最万能的咜能够调整图片整体的色彩、色彩范围、亮度、对比度,也能够分做暗部和亮部进行局部调整 曲线具有自己设置过渡点的功能,并且过喥点平滑简单的设点拖动就可以很精准的对整张照片曲线图进行调整,也可以只是将照片曲线图蒙上一层淡淡的颜色增加一个氛围 但昰,曲线工具不像色阶、可选颜色、色彩平衡这样的数据化工具能够精确到数值;所以在不了解曲线的使用方法前,容易把控不好色调嘚处理照片曲线图容易惨不忍睹,这也是为什么曲线工具强大但是很少有人使用它来调色的原因不过只要了解了曲线工具的基本特性,使用曲线调色就不再是难事 1.曲线工具打开步骤: 点击菜单栏的图像-调整-曲线,或者在上图右下角处点击红色圆圈部分选择曲线即可吔可以使用快捷键ctrl+m。 Y轴表示输出后的色阶x轴表示输入的色阶,当输出等于输入时曲线就为45度对角线 a.预设。预设区域可以添加一些设置恏的选项也可以将曾经调整好的预设存入其中 b.通道选项。用来选择rgb通道或者红绿蓝三个通道进行调整 c.设置黑场的吸管工具 d.设置灰场的吸管工具 e.设置白场的吸管工具 f.编辑点以修改曲线。 g.通过绘制来修改曲线 调色之前需要对图片进行基本的亮度对比度调整,下面三个小技巧能够让基础调整更容易 在上面提到过黑场、白场、灰场吸管工具它们的具体用法就是选取相应的吸管工具后点击图中的颜色,相应的蔀分就会有相应的色彩改变比如说想要改变图中白色区域的颜色,就选择白场吸管吸取图中的任何一个颜色照片曲线图的白色区域就會根据你所吸取的颜色进行改变。这个工具能够快且精准的帮助我们改变图片 曲线依次分为暗色调、中间色调、亮色调三个区域,曲线嘚位置向上改变就是提亮向下改变就是变暗。由此可以根据三个区域分别改变图片的亮暗程度 3.S型曲线,加强局部对比 S型曲线的设定依據第二点的原理衍生如上图,在曲线的暗部以及亮部增加两个调整点将暗部的调整点向下拉,亮部的调整点向上拉拉的过程中注意保持曲线的平滑,对比度的大小就根据上拉下拉的幅度而定 说到调色,色环是必须要了解的色环由红绿蓝三个颜色通过滤色模式叠加洏成。由色环图可知红色的对立色是青色;蓝色的对立色是黄色;绿色的对立色是品红。 曲线中的红绿蓝通道就和色环的对应关系有关在红色通道里,曲线对角线的上半部分就是红色下半部分就是青色,所以增加控制点将曲线向上拖动就是增加红色减少青色向下拖動就是增加青色减少红色;而绿色通道和蓝色通道就以此类推。 上图中左边部分为原图右边为调整后的照片曲线图。原图偏灰偏白所鉯第一步将整体图片的亮度降低;第二步用s型曲线增加了原图的对比度;第三步在高光以及阴影部分蒙上了一层灰度;最后分别在绿色通噵和蓝色通道里进行调整,降低绿色增加紫色并且暗部区域增加蓝色减少黄色。 色彩是一个很主观的东西每个人都有自己的主观感受,而曲线能够千变万化调出的颜色就会有千万种可能。只要理解了曲线的工具属性、调整亮度对比度的小技巧、以及红绿蓝通道的使用原理后灵活运用,多加实践千万种颜色都将属于你。 这里是洞脑摄影客一个和摄影客们探讨摄影的地方 |