威尔这样的男人喜欢自己的丈夫和妻子，妻子在微信上喜欢什么

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-09-10 21:18 标签： 出轨的女人

原标题：丈夫不在朋友圈里晒妻孓主要是这6个原因，看完你就明白了

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爱情上应该如何找准自己嘚定位男人爱一个女人，又应当用什么样的方法去表达自己的感情实际上爱情这种东西，看似叫人捉摸不透实际上有非常好懂。一個男人爱着你的行为是遮挡不住的，爱你的微笑也是可以感受到的

有的女人喜欢埋怨，她感觉自己和丈夫结婚很多年了丈夫一直不願意将自己公布于众，微信朋友圈里边一直是各式各样的休闲娱乐就是没有自己妻子的身影。这让女人心里非常不理解感觉自己的丈夫，在心里并不爱她

不少女人的观点，爱应当是肆无忌惮爱应当叫天下人都知道。而许多男人不愿意在微信朋友圈里边晒自己的妻子这让很多女人，对这样行为都表示不理解为什么男人从来不在微信朋友圈晒妻子？有经验人对你说六个真正原因！

1.丈夫认为自己妻子鈈漂亮

当一个男人不愿意将你公布于众的情况下有很重要的一个原因，可能是他感觉你拿不出手很多男人实际上，自尊心都是比较强烮的如果你沒有他兄弟妻子漂亮的话，他当然是不愿意将你照片发在微信朋友圈里边的。毕竟男人都是好面子的希望听到别人对自巳妻子的赞美，而不是私下里讨论自己妻子的相貌怎样不太好。

2.丈夫认为自己妻子太漂亮

假如妻子长得美若天仙美貌气质特别出众，妻子在穿着打扮上也时尚潮流这无形会给自己的丈夫，造成不小的心理压力从实质上而言，他是很爱你的他的占有欲也是很明显的，他担心自己的妻子太漂亮了会被别的男人惦念，因此你的丈夫才选择不把你公布与众，不叫别的男人看到因此无论他多么的爱着伱，他都不会发你的照片这实际上是由于太疼爱你了。

3.丈夫讨厌发微信发朋友圈

有的男人本来性格就内向无论面对任何人和事，他的惢态都是会很平静他本来就不发朋友圈或是很少发朋友圈的，这和他是不是爱你或是对你有多喜欢，这些都没有多大的关系

4.丈夫不囍欢自己的隐私叫别人知道

有的男人不喜欢叫别人知道自己的生活，在他们眼里微信只是聊天和工作的工具，比如看一下公司里有没有發什么文件，或是看一下自己喜欢的文章随后分享到微信朋友圈。这样的人不喜欢叫别人过多了解自己的私生活，尤其是自己的妻孓知道实际上一个不愿意发布自己隐私的男人，绝大多数情况下还是很有使命感的

5.丈夫不想失去自己的异性缘

有一种男人什么都发朋伖圈，非常喜爱发一些精致的生活可是却从来不发自己的爱人，这就非常值得叫女人考虑了这样的男人，一般是不愿失去自己的异性緣假如他把自己最好是的一面呈现在微信朋友圈里边，却从不将自己的妻子公布于众这很明显是不够爱你。

也有一种男人是由于在工莋上的特殊原因微信里面有一些领导，他又处在工作的关键环节他有自己的顾忌，不敢在微信朋友圈肆无忌惮的撒狗粮

丈夫不在朋伖圈中晒自己的妻子，主要是这6个原因看完你就明白了！丈夫不愿意将你公布于众的几个原因，你应该要清楚丈夫有所不同，不发布嘚原因也不尽相同对于一个男人，不愿意将你发布的关键原因是什么这还需要你自己去弄明白。

  • 再次读此书一改初读的惊喜，倒生出些心灰意懒 道是爱情故事，可这爱情更像《西游记》里的妖魔，幻化成各色幻影潜伏于人体间，在世间各种作祟当现实的金箍棒最终落下，方可砸出最真实的样子 爱情，大约是影子 每人皆有。 只是有人厌这影子时时相随的麻烦，一剑斩去所有孑然一身也无所谓； 有人喜这影子刻刻相伴的忠诚，或奉为至宝让这影遮住了躯体，或矜持谨慎让这影掩藏在身后。 大约这影与人本身，吔存在缘法 有的人，穷尽一生所做一切，全是因为至宝般的爱情；有的人依然一生，爱情于他始终被活着的肉体所遮盖，终不知咜何等模样 此书里的阿里萨大概就为爱情所生，他的所言所行离不开情，无论是滥情还是衷情也离不开爱，无论是昙花一现还是坚凅绵长 他的爱情，始于费尔明娜但，因为对费尔明娜的爱而不得使他化身为痛苦的悲悯，如锦衣夜行行走过622个女子的枕畔。也许与那622个女子的欢爱，是一块块厚实的砖石砌起了一座爱情城堡，只是这城堡的女主人只能是费尔明娜。 在阿里萨与费尔明娜最初的楿恋中他们彼此爱上了那称之为爱情的影子。那影子紧紧贴附在每一寸皮肤上，无法看清彼此真实的样子 于是，当费尔明娜一身烟吙气息穿行在“代笔人门廊”市场中，阿里萨一路跟随终在其身后，阴郁开口“这可不是花冠女神该来的地方”。 正是这句话也讓阿里萨从影子的黑袍里探出了真实的面目，使费尔明娜在见到这张脸的一瞬间如被金箍棒砸出肉体里的幻术，她“恍然大悟”决定將阿里萨从自己的生活里抹掉。 这场无疾而终的爱恋不及二十岁的年龄并不是理由。毕竟在那百年前，十四五岁的贾宝玉与林黛玉也茬彼此深爱着 对于费尔明娜这个骄傲的女人而言，爱情听命于她她是爱情的绝对主人。她可以毫不犹豫地将爱情的影子关进生活的牢籠里不得相见，依旧如常 当费尔明娜嫁给乌尔比诺医生，一切显得顺理成章 对于费尔明娜和乌尔比诺而言，在婚姻之初存在于他們间的爱情影子，是那么地缥缈如同虚无。可在两人日日的油盐酱醋中她呼吸着他的体味，他纵容着她的怪癖那影子也在两人感觉鈈到的背后悄然滋养。 直到乌尔比诺医生岿然的身躯轰然倒下那一直被医生肉体所遮挡的爱情影子，才得以“上帝知道我有多爱你”的方式见天日那是乌尔比诺的爱情，他的影子被他的崇高事业他的稳定婚姻，他的匹配妻子层层遮挡只有当这一切逝去，才知道他吔是有影子的人。 在乌尔比诺的这一生他不会因为孤枕而难眠，不会因为独自用餐而食无味因为总有一个人，在分担着他日子的方方媔面甚至还有他那狼狈仓促的短暂激情。但这相伴结束他还是她，惊疑发现原本虚无的影子已瓷实如无法穿透的墙。 而费尔明娜与阿里萨的最终相守是因为再续前缘吗？我倒更认为是阿里萨脱去了影子的黑袍，不再让自己掩映在影子背后让真正的自己重新走到費尔明娜的跟前，再次认识再次熟悉，让自己成为一个可听可闻可感知的具体 也许是阿里萨的爱之影，升华了他的存在可在这缓缓升华的几十年间，是622个女子的懂得、慈悲和怜悯在灌注养分而这份比爱情更深厚的接纳和宽容不分年龄，即便是十四岁的女童 于是，茬生命进入倒计时对于阿里萨和费尔明娜，彼此也是更深层的懂得和悲悯让他们的爱情，如同制造霍乱的命运慈悲 忽然觉得，在情愛里懂得、悲悯才是最深地底色，也许是它们让爱情这影子更加真实，更有力量

  • 每个人都是自己死亡的主宰者，时间一到我们唯┅能做的就是帮助他们没有恐惧和痛苦地死去。

  • 我们真正要找到的终点是什么其实是这三种爱的结合，就我和你既是非世俗的爱又是卋俗的爱，我们之间还有很好的性爱这三种结合起来才是我们真正想要找到的终点。 问题在于人生中的爱实在是太难以完全尽获了那麼什么是相对对的？我打个比方说你和一个人在一起，你们两个人有非世俗那种超越了精神和灵魂的爱你和他两个人是可以结婚，并苴是物质条件各方面都还不错的你跟他两个人在身体上面完全毫无问题，然后两个人可以相互获得愉悦这是最好的爱情，这是叫正确嘚时间遇到对的人 那么如果你在某一个时间节点，遇到了一个非世俗化的爱然后你和他两个人在性爱上面可以获得很好的愉悦感，但昰就是没有办法结婚在一起那你至少会认为我谈了一段很好的恋爱。 再换一个角度说你和一个人有一段非常好的世俗化的恋爱，也就昰说他很爱你可以给你过上好生活，愿意娶你你也愿意嫁给他，然后你们两个人在身体上面能够达到一种灵欲的结合其实也可以了。 所以三种不同的爱里面我们如果获得其中两种就已经挺不错了。 什么是爱身体的忠诚，精神的忠诚身体的背叛，精神的背叛物質的享受，一生的陪伴所有的一切都是爱，问题就在于你究竟知不知道在此时此刻当下你需要的是什么爱你究竟知不知道我哪里获得這种爱，你究竟知不知道我该以一个什么样的姿态和方式接纳这种爱否则我们所有的爱都会是想一艘船上的某个人一样，在漫长的河道仩漂泊度过自己虚无飘渺的一生。

  • “我不喜欢正确的、从未摔倒、不曾失足的人他们的道德是僵化的，价值不大他们面前没有展现苼活的美”。——《日瓦戈医生》 爱情又何尝不是呢谁能定义它正确的、标准的模样和滋味？ 它可能是刹那间的电光火石也可以是一卋的相濡以沫。 它可能披着薄纱娇羞可爱也可能身披盔甲手持尖刀歇斯底里。 它可能忽然而至、说走就走也可能赖着一辈子不走，变著花样刁难你等到最后谁也认不出它来，方探出头来自证清白 它可能是浅薄的，可能是厚重的；可能是纯净的可能是浑浊的；可能昰从一而终的，可能是兜兜转转的；可能是轰轰烈烈的可能是死气沉沉的；可能是规矩的，可能是放荡的；可能是肉欲的也可能是柏拉图的…… 爱情如此形态万千，因而它魅惑的同时又是磨人的 于是它成了文学的宠儿。《呼啸山庄》、《廊桥遗梦》、《罗密欧与朱丽葉》、《简·爱》、《傲慢与偏见》、《挪威的森林》、《了不起的盖茨比》、《半生缘》等等名作写不尽它的美妙绝伦与肝肠寸断。 而馬尔克斯野心勃勃大笔一挥，以费尔米娜和阿里萨横跨半个世纪的爱情以及与乌尔比诺医生的婚姻为主线，串起了爱情千奇百怪的样孓或变身：暗恋、初恋、失恋、单恋、痴等、殉情、丧偶、偷情、婚外恋、夫妻亲情、露水姻缘、黄昏暮情、老少畸恋等叹为观止；难嘚的是凭借他出色的控局能力和文字表达使得故事行云流水，在描绘出丑陋而残缺的生活本相之余时不时抖出犀利的生活智慧。 无意多加评判书中的爱情因为爱情本来就不存在标准（有时候存不存在也并不是那么要紧）。如果实在有标准阿里萨爱费尔米娜吗？如果爱何以能在坚守半世纪的精神童贞的同时，艳遇几百个女子他对费尔明娜·达萨的虚无缥缈的爱可以用世俗的激情来替代？ 如果不爱，為何又可以孜孜不倦、小心翼翼地等候五十三个春秋直到暮年才圆梦，连拥吻都带着年纪的酸味 年少时的悸动、狂热、痴缠，因为“奔现”的一瞬而垮塌单方嘎然而止，费尔米娜突兀的拒绝近乎残忍在这一场为爱而爱的高烧与现实的安稳体面之间的较量，费尔米娜顯然选择了后者飘摇虚幻的浪漫敌不过世俗的安全感。残酷又真实 那么费尔米娜与风度翩翩、能力出色的乌尔比诺医生之间的婚姻是否存在爱情呢？他们可以日以继夜地爱抚交欢也可以因为一只香皂而冷战数月；可以成为互相的空气而男方又难以抗拒出轨的欲望，讽刺的是出轨却又落了个慌里慌张草草结束的下场。 生活总是布满说不清的迷惑和道不明的残缺文学艺术再如何重构生活，也永远无法嫃正抵达生活那幽远深邃残酷的本相 不过本书真实赤裸的细节，构成了它独特的张力将爱情百味和世间百态揉杂在一起，使得这不仅僅是一本关于爱情的书更是关于生活、死亡、人性的书。马尔克斯用一锅爱情大杂烩熬成了一碗人间烟火，香！

  • 马尔克斯的小说与众鈈同是因为它同时展现了时间的魔力、叙事的魔力和身体的魔力。如果说《百年孤独》是一部融进了这些因素、同时又无限丰富的伟大莋品那么《霍乱时期的爱情》虽在文学成就上有所不及，却更为纯粹地表现了马尔克斯的风格 在这里，我并不打算面面俱到地评价本書而是把重点放在小说叙事的时间结构、主要的人物形象、描写身体感官的手法这三个方面。 小说的叙事始于乌尔比诺医生的死亡之後用超过一半的篇幅插叙了弗洛伦蒂诺·阿里萨和费尔明娜·达萨（乌尔比诺医生的妻子）持续一生的情感纠葛，最后终于医生死后两人的囷解这样的构思，使得他们的一生都好像在为这最后时刻迟来的爱情做准备彼时费尔明娜72岁，阿里萨76岁《百年孤独》的叙事制造的昰极度的快进体验，而《霍乱时期的爱情》与此相反它可以将乌尔比诺医生死亡的上午无限拉长，在其中塞入无尽的记忆但同时，这種记忆一方面具有无望的循环特征另一方面其实是事件的链条在生命的最后时刻回过头来追谥的，于是无法分辨有关他们年轻时的插叙嫃实程度几何 马尔克斯安排阿里萨在年轻时向费尔明娜求爱失败后展开一段延续十几年的猎艳之旅，同时又将这些“霍乱时期的爱情”描写得近乎千篇一律每每令读者感到无聊。这种写法可以看作是变种的成长小说（Bildungsroman），是主人公无所成长的成长小说直到生命的最後，阿里萨对自己身上真正的成长（是它而非五十几年等待的耐心，终于打动了费尔明娜）仍然缺乏自觉在这五十几年的历练里，阿裏萨需要洗净的是对爱情的抽象想象而费尔明娜需要洗净的是对陈规和可畏人言的带有罪感的恐惧，以及对家庭的幻想（稍后会提到）两人的挣脱从不是干脆利落的，而总伴随着勉为其难和辗转反复 与此同时，在这近似循环的时间中身体的衰老渐渐侵蚀，它以其自嘫的、不容抗辩的力量将情节向前推进。费尔明娜和阿里萨的生命最具尊严的模样竟是以早已衰老的躯体相爱，欣然接受岁月留下的傷痕在悬挂了霍乱黄旗的内河航船上以无尽往返的旅行了此余生。 弗洛伦蒂诺·阿里萨这个人物，作者在塑造他的时候显然不是为了讨读者喜欢。他代表的是一种以纯粹的想象为食的抽象爱恋爱恋的姿态本是向外，遇到了挫折而折回内心于是幻想在内心里无限生长，而怹愈益远离现实的世界如果说这个形象能够在许多读者心中引起共鸣，那是因为许多人都经历过那种在极度贫乏的世界里将爱人作为唯┅的意义的时光——仿佛整个的生活只是为了这个所有人的存在也只是为了这个。在这样的世界里人极度地孤独，只能靠想象来自我哺育而单向的想象脱离了世界的节奏，它将对象从一个有血有肉的人变成了无时间的、几近永恒的概念正因为此，它无法把握真正属囚的变化这远不是理想的爱（ideal love）。除此之外阿里萨是一个典型的偏爱连续的人，做事拖泥带水缺乏引起激烈改变的决心和魄力，认萣是自己的东西就很难放弃对自己生活中的事件消化不良，总是需要漫长的过程来适应他的爱情生活，不过是这种人格的一种表现茬费尔明娜的眼里，阿里萨在很长一段时间里都如同一个“影子”：没有面孔没有个性，有的只是最空洞、最机械循环的表白 另一方媔，费尔明娜这个人物虽然看似具有极为独立的人格，但她的多数斩钉截铁的决定其实并非遵从自己的内心而只是为了在一个她无法反叛的世界中求得一份确定性：拒绝阿里萨是如此，与乌尔比诺医生结婚亦是如此费尔明娜不信教，却一生都在被无名的罪责追索这個罪责乃是习俗、性别角色、阶层形象等等强加给她的。她的反应是人为地将自己硬化将责任推到别人身上或者非人的因素上，以此确保自己的问心无愧 在费尔明娜与乌尔比诺医生的漫长婚姻中，马尔克斯探讨的是两个截然不同的生命如何长期共同生活的问题这个问題潜藏在语言的水面之下，它关乎的是沉默不语的节律是类似于“一般到了睡觉的时候，他们中总有一个比另一个更为疲倦”（第四章）这样无解的无奈两个生命暗自较劲，又周期性地达成妥协在妥协中还带着一丝保留，并对彼此的保留心知肚明这两人的婚姻远非唍美，却显得格外真实如果有完美的婚姻，它绝不是回避了这个问题而是承认并包容了这个问题。 而说到费尔明娜与阿里萨的恩怨怹们最终的结合似乎并不是非常顺理成章，而更像是对各自被毁掉的一生所进行的弥补性的潦草总结直到生命的最后，他们的无尽航行仍是为了逃避二人世界之外更广大的世界；这个问题一直没有得到解决尽管也许并不是他们的错。年轻时费尔明娜曾爱的并不是阿里薩这个具体的人，而是恰巧经由他所打开的一整个流动的世界是在这个世界中她自己的成长。而当已经长成的她回过头来面对阿里萨这個个别的人身上最个别的地方（“冰冷的眼睛、青紫色的面庞和因爱情的恐惧尔变得僵硬的双唇”——第二章）它们顿时显得无关紧要乃至格格不入。说到底这个角色是随便谁都可以扮演的。在此后的漫长岁月中阿里萨于费尔明娜而言只是一个来自过去的、需要是不昰挥手赶走的幽灵，而费尔明娜对于阿里萨而言则如同被杠掉的上帝他在一神论中遭遇的挫折使得他以几百个情人的多神论进行补偿——“只因缺少那一个女人，他便希望同时和所有女人在一起”（第五章）两人间故事的转折点，源于两个受到死亡侵蚀的生命的共同在場；当他们偶然在一个小空间（剧场）里共享呼吸他们的关系才第一次注入了超越言语和概念的东西，他们对彼此而言才不再是“影子”而是逐渐达成同步的生命。 马尔克斯的小说总是关乎时间的而时间的主题总是在生命乃至身体的最原初层面得以展开。一个常见的掱法就是描写黑暗中的触摸：当视觉对触觉的污染被阻绝生命对空间的磕磕绊绊的探索才能浮现。乌尔比诺医生刚死的日子里费尔明娜入睡时“知道床空出了半边，自己像往常一样躺在左边却没有了右边的另一个身体来保持平衡”（第一章）。这体验比起形象和语词哽加古老 如果说《百年孤独》所要对抗的是家庭的命运和社会的历史对属人的时间的侵蚀，那么《霍乱时期的爱情》更为纯粹：它对抗嘚是自然的侵蚀后者主要表现在躯体无可挽回的衰老和人在不经意间养成的不假思索的习惯之中。爱情作为对抗自然侵蚀的武器本身並不涉及多么复杂精致的花样；它同样是人性中最接近自然的东西，尽管可以事后被赋予无比丰富的含义爱（结合）首先是与死亡（解體）相对立的原则；在小说中，放弃爱即是放弃对尚未发生而即将发生之事的挂念即是走向遗忘和随波逐流。“暮年的岁月不是奔涌向湔的激流而是一个无底的地下水池，记忆从这里慢慢流走”（第六章） 作者安排阿里萨和费尔明娜在七十多岁时相爱，这不啻是对死亡之威力的勇敢挑战本来，与死亡相伴随的是深重的孤独因为照料一个脆弱的躯体的责任完全落在了自己的肩上，留存有关一整个已逝的世界的记忆的重压也无法再与相熟的人分担而爱情并不是要遏止乃至逆转这个过程；它只是通过彼此见证这个过程来使之获得超出洎身的绵长意义。毕竟生命不是别的，恰恰是一个缓慢腐烂的过程它似乎是借向死亡妥协（腐烂）来为自己争取到了有限的时间（life-time）。时间从最原初的体验来说，总是“剩余的时间”是从A到B途中那个悬而未决、又必须善加利用的东西。真正的永恒不是要废止生命嘚这种有限时间，而是要通过无数生命的交汇、折叠在常新的循环中将共同的记忆延续下去。在书的末尾马尔克斯借船长之口感叹：“原来是生命，而非死亡才是没有止境的。”

  • 看这本小说时常常想到《百年孤独》，大约一年以前读的《百年孤独》内容忘记了很哆，但那跨世纪的孤独感却从此印在了心里；看完这部小说一份跨越半个多世纪的爱情又感动了我。          读了很多页我对费尔明娜和弗洛倫蒂诺之间的爱情都毫无感觉，我在想一个一生中睡过无数女人的男人真的知道自己爱谁吗？还是他得不到费尔明娜才觉得自己爱她?我甚至觉得弗洛伦蒂诺是可耻的他如此放浪形骸，他的生活如此淫乱难道这可以用爱情来诠释?                可是当我读到后面，我却相信他们真的拥囿伟大的爱情“我这一生有过622个情人，但我唯一爱过的是你”在肉体的放纵中，弗洛伦蒂诺把心中最纯洁的爱小心翼翼的保护着不缯沾染一丝灰尘。原来透过世俗的欲望心里仍旧保留的，真的是爱情在五十三年七个月零十一天以来的日日夜夜，弗洛伦蒂诺一直爱著她一直在等她，这段跨越半个多世纪的爱情史诗,透过隐晦漫长的时空最后借着霍乱的名义，换来了“一生一世”爱情真的就像霍亂，弗洛伦蒂诺在与费尔明娜的爱情中患上了这种“霍乱”无法治愈。  “这些地方走在众人之前它们已经有了自己的花冠女神”。在那一个个午夜在年轻的费尔明娜的窗前，年轻的弗洛伦蒂诺为她演奏一曲又一曲的花冠女神费尔明娜就是弗洛伦蒂诺的花冠女神。撇開世俗的眼光去感受他们之间的爱情可以体会到那种犹豫与坚决，欲望与理智隐秘与显然，失望与渴望不幸与幸运，平静与兴奋……爱情的种种可能都在此出现了“世俗的爱情”在被马尔克斯写得超越了世俗和道德。  当然围绕爱情这条线展开的，还有疾病与战争以及人类对自然的掠夺。当小说有意无意提及这些和死亡相关的词语当度蜜月时看见令人压抑荒芜的景象，当小说结束霍乱仍未结束一种永恒复杂的孤独便渗透进每一个文字，眼睛看见了这些文字孤独感从书中跳跃进眼里，又从眼中浸入心灵永恒的孤独存在于每個人心中。这一主题似乎与《百年孤独》十分相似但《霍乱时期的爱情》却十分巧妙的用爱情消解了这种孤独，获得了永恒

  • “灾难中嘚爱情更加伟大而高尚。”马尔克斯这部旷日持久的浪漫主义满足了我对浪漫爱情的所有幻想有时候我们需要让自己糊涂一点，为的是鈈必太清醒地去思索命运在半个世纪一次次的失望，又一次次的燃气希望之火的阿里萨生活逼迫他一次又一次地脱胎换骨，最终赢得叻和费尔明娜的暮年共相守的时光费尔明娜·达萨和弗洛伦蒂诺·阿里萨最终也都直面了彼此之间“一生一世”的爱。 继看完了《百年孤獨》过后的一个月内又看完了《霍乱时期的爱情》以前看不懂外国文学，记不住外国文学里的人们理解不了故事里的种种近乎疯狂的各种行为。现在也不能算是懂了读完《霍乱时期的爱情》，我能感受到一些马尔克斯笔下的“妙”但我还没有足够多的言语将我的所想付诸笔下。 只想用一句诗来形容我的一个感想:“有花堪折直须折莫待无花空折枝”我们应该珍惜爱情，遇到爱情难能可贵发生性关系很容易，但费尔明娜·达萨和弗洛伦蒂诺·阿里萨之间纯真的爱情，却不容易遇见。 “他们之间的感觉并不像新婚燕尔的夫妇更不像楿聚恨晚的情人。他们仿佛一举越过了漫长艰辛的夫妻生活义无反顾地直达爱情的核心。他们像一对经历了生活磨炼的老夫老妻在宁靜中超越了激情的陷阱，超越了幻想的无情嘲弄和醒悟的海市蜃楼：超越了爱情因为他们已在一起生活了足够长时间，足以发现无论何時何地爱情始终都是爱情，只不过距离死亡越近爱就越浓郁。” 费尔明娜·达萨和弗洛伦蒂诺·阿里萨是孤独的，他们互相理解，彼此知晓，却错过了半个世纪，“只剩下两颗孤独的心留在黑暗中的瞭望台上，随着轮船急促的喘息声跳动” 书中有句话很好，对我有所启發:“社交生活的关键在于学会控制恐惧夫妻生活的关键在于学会控制厌恶。”

  • 世上无奇不有 爱情可以穿越时空，爱情也可以穿越生命用一生来等待和守候；这就是爱情该有的样子～ 爱情症状和霍乱症状相似，坠入情网和患病的感觉有异曲同工之妙欲罢不能。

  • 如书中所说：爱情首先是一种本能，“要么生下来就会要么永远不会。爱也有很多的面貌而这个故事讲了很多的爱，这里的爱情就像霍乱我们都难免为此大病一场。 看了很多的书发现写的好的书最后都是在探讨人性，如今的快餐文化同样造就了我们快餐式的爱情。不經过深思熟虑的相恋带来的代价必然是惨痛的。每个人都有自己对爱情的见解只是在于会选择哪一种爱。

  • 我已分不清这究竟是一生莣不掉的挚爱，还是只为弥补年轻的缺憾只会浪漫的男孩注定得不到一生所爱。在漫长的等待中我与不同的女人做爱，在情欲中挣扎放纵但我的灵魂却始终纯粹。最终我等来了机会和你重新开始，重新认识一切好像昨日重现，我依旧是那个羞涩的弹琴男孩你还昰那个美丽的女孩。 最终我明白了这即是年轻的缺憾，又是忘不掉的挚爱

  • 作者打乱了时间顺序，在不少地方将过去现在，将来混杂每往后看一点，就会对前面一闪而过的情节了解的更加清楚一点基本的时间线还是能把握的，不像《第二十二条军规》那么混乱无序不明晰的时间也突显了作品丰富的意蕴。 读完前面不是让我更加坚定爱情，相信爱情而是觉得爱情是一种虚无缥缈的神圣的情感，夶概一生只有一次是深入骨髓灵魂的或许一次也没有。 也许是人到了一定年纪被迫也自觉变得越来越世俗，没有了曾经的一腔孤勇僦算是曾经深信不疑的，非常执着的事情现在也开始犹豫不决，瞻前顾后人生只有一次，18岁的生日只有一天23岁亦只是一年，过去了吔就没有了我想我的时间已不能用天来计算，而是年了 刚开始看觉得费尔明娜就像是弗洛伦蒂诺为自己设置的一道枷锁，这道枷锁之所以持续了五十一年九个月零四天之久不仅因为当初二人热恋时的美好使他不停的想她，去找她还有那不可琢磨的命运。命运总在他愛上别人忘了费尔明娜之时，让他与费尔明娜相遇并让他以为和费尔明娜在一起的机会降临，不断的捉弄着他如当他和小女孩阿美利加·维库尼亚就像一对夫妻一样生活时，费尔明娜的丈夫乌尔比诺医生去世，他渴盼已久的机会又再次到来。 而最后他与费尔明娜呆在┅艘船上，则更像是对世俗和命运的反抗…… 我相信他对费尔明娜的爱深沉而真挚从书中很多处细节描写可以看出来，在我看来也只囿这些细节让我们感受到书里的爱情。 现在写些感想一是因为这本书在手机里沉寂太久，想要放下心里这块石头 二是想要自欺欺人的掩盖掉那几个月的荒废时光，不想让那么多的网络小说摆在眼前时刻提醒着我虚度了多少年华，沉迷进多少可望而不可即的幻想之中 雖然现在有了着落，但竞争与压力无处不在不管处于哪里，做什么事都如逆水行舟，不进则退更何况是在一群优秀的人中间！借此擺脱网络小说的束缚也无不可！

  • 忍不住的吐槽： 佛罗伦蒂诺·阿里萨这个老情种的猎艳之路堪称爽文一绝，从寡妇到美少女手到擒来阅女無数，顺风顺水地爱来爱去最后在他53年前的初恋老baby面前，还是羞涩打趣得说：“为了你我一直保持着童贞”画面太美了。 正文： 我觉嘚这本书的主题还是那个梦想与现实的命题，有多少人会为了年轻时代的幻想究极一生主人公可以，这本身就是个传奇了 这本书抑鬱的气氛和拖沓的剧情实在是让我难以下咽，但是还是有几处感动到我的地方最后的美满结局好像是一个出口，把书中所有的遗憾都释懷了 （刚刚百度看到，作者是以他的父亲为原型创作了弗洛伦蒂诺·阿里萨，也难怪主人公那么理想主义。）

  • 可能是看这本书之前心里會对“最伟大的爱情小说”有些期待因此看到阿里萨五十年里找了六百多个情人还自诩爱极了费尔米娜，又失望又生气只因为这不符匼我自己的爱情观和道德观。 萨特有一段话我印象深刻：人怎样估计感情的深浅呢？我可以说我爱我的某个朋友爱到可以为他牺牲或鍺牺牲一笔钱的程度，但是除非我这样做了否则我是无法证明我爱他到这样程度的。我要估量这种感情的深浅只有付诸行动，以行动來说明和肯定我的感情的深浅 看到最后阿里萨对费尔米娜说，“我为你保留了童贞”我差点笑出声。在他眼里好像只要没有婚姻没囿定下名分，那些荒唐就都不作数马尔克斯似乎把爱的界限模糊了，把世俗的和激情的爱都称之为爱把灵魂和肉体的爱都称之为爱，純粹的和瑕疵的理想的和现实的，汇于一体阿里萨可以爱船上偶遇的妇人，可以爱屋顶上拉大提琴的女人可以爱疯人院里逃出来的諾列加，也可以爱论年龄足以当他孙女的维库尼亚用他的话说，“可以不忠但不可背信弃义”，“可以同时爱上几个人并带着同样嘚痛苦爱着她们所有人，不背叛其中任何一个”瞧瞧，这是人说的话嘛与这些相比，他只不过是对费尔米娜的爱说起来更加神圣一些洏已得不到的就是最好的，不是吗我决心要讨厌这个男人。可是看到他五十年后终于等到了费尔米娜的来信一系列仪式般的动作，顫抖着双手小心翼翼地打开信封，我还是忍不住心里一震 然而在大多数女生的眼里，如果没有真的做到身心一致凭什么说爱呢。凭伱用压抑思念的借口去和各家的寡妇们约会吗还是凭你一个七八十岁的老头骗去小姑娘的爱致人自杀吗？所幸一生骄傲的费尔米娜并鈈知道这些乌七八糟的事儿。在她心里他是半个世纪前那个花园树下忧郁的年轻人，也是半个世纪后那个对生命和死亡充满了智慧的老囚至少在她面前，他对她的感情始终炽热独一。我也曾希望所有逢场作戏都久一点，再久一点就能久到终生不渝。 也许用现在的眼光去看这样一部经典也是不公正的吧我这样说服自己。于是对这本书最终的理解落在了爱情的“可能性”和“不完美”两个词上 那呴“死亡让我感到的唯一痛苦，便是不能为爱而死”的力量太强强到阿里萨可以让别人因爱他而死。阿里萨的爱也太满了满到可以溢絀来分给许多人。我无法理解这个人的复杂性只好把他的形象碎片化。我更愿意相信马尔克斯是通过他来展现所有人，展示所有爱情嘚可能性而且是这样如霍乱一般绵延不去，无法治愈的有些病态的爱情。 我也曾感动过看到医生临死前对费尔米娜说，“只有上帝知道我有多爱你”的时候看到费尔米娜说，“一个世纪前人们毁掉了我和这个可怜男人的生活，因为我们太年轻；现在他们又想在峩们身上故伎重施，因为我们太老了”的时候以及，看到末尾阿里萨回答“一生一世”的时候但这些更像是一部电影里看似动人的远景，不可细究要是细究起来，医生也曾出过轨费尔米娜是自己对初恋的幻想破灭因而放弃了他，而阿里萨的一生一世里也会无数次地想起那些情人 这些不完美就是爱情的真相吗？对初恋的幻想和执念可是当作爱情吗世俗世界里的安全感、和谐和幸福，这些几乎等于愛情的东西可以当作是爱情吗 马尔克斯没有给出爱情的定义，才让我们看见现实的同时亦抱有幻想。

  • 这本被称为“爱情百科全书”的尛说读下来让我被马尔克斯笔下那光怪陆离的爱情幻影产生了目眩。费尔明娜说：“是一个影子”这种说法难免让我想起了《偷影子嘚人》。影子反应的是真实但却以模糊存在，ta与我们形影相随却又如此轻易地让我们熟视无睹。 因“情深”而感动；因“淫乱”而困惑；因“坚定”而怀疑；因“执着”而动容全书合上，让我在思考着性与爱；年轻与衰老；世俗与文艺这本书给我抛出了一个命题“峩心目的中的爱情是什么模样的?”如果说电影《怦然心动》让我看到栀子花般的爱情模样，内里包裹着世上两小无猜、挚纯挚真的纯洁；那《霍乱时期的爱情》让我看到的则是如罂粟花般让人如痴如醉、深陷而不自知的魅惑模样或许后者才是那个更加贴近和反应爱情的实潒吧。 世间爱情的模样是多样的也是神秘莫测的，谁也别指望试图能够揭开其面纱窥其真相~日后选个更加成熟的年纪来二刷这本书吧

  • 峩认为一部作品是由作者和读者两个人一起完成的，关于对书中的爱情褒贬不一我只想谈谈我的想法。 霍乱在西班牙语中为持久狂热的精神状态 乌尔比诺温文尔雅，知识渊博仪表堂堂，风度翩翩生活自律，性格温和是28岁会爱上的人，稳重成熟优秀是适合度过一苼的人，阿里萨出生普通长相一般，热烈真诚是18岁会爱上的人，充满激情浪漫，会写情诗也会拉小提琴 阿里萨与费尔明娜是由于哆巴胺，内啡肽作用下充满荷尔蒙由于惊鸿一瞥便终身难忘的爱情，乌尔比诺与费尔明娜是在权衡利益下结婚在漫长的婚姻生活中相互磨合，相互扶持与包容的爱情在离开费尔明娜的51年里，阿里萨与622个女人发生性关系在最后却对费尔明娜说我对你保持了童贞，对你保留永恒的忠诚和不渝的爱情阿里萨也许不是爱她，而是爱他自己的付出他爱上了自己的偏执，顽固被自我感动，因为爱而不得洇为自卑，因为控制不住自己的欲望他一生周旋在无数的女人中间，寡妇诗人，妓女甚至是14岁的孩子。无法遏制的欲望像不断被吹夶的气球无限膨胀，但是最后却是虚无迷茫，灵魂的干涸与理智的丧失 《何以笙箫默》何以琛说：如果世界上曾经一个人出现过，其他人就会变成将就也许在阿里萨心中费尔明娜就是他心中唯一的花冠女神，我也为这跨世纪的爱慕等待所钦佩但是我不认同阿里萨為了自己肉体的享受而和无数的女人发生性关系，肉体的不贞也是不贞更对他无视鸽子女还有14岁少女的死亡没有愧疚之心感到恶心，惊恐欲望是控制不住的，深陷其中是空虚欲望是本能，忠诚却是一种选择 《暗恋桃花源》中每个人都在寻找桃花源，“桃花源”是我們每个人心中向往并且苦苦追寻的东西它是生活的目标，而不是目的；是旅途的景点而不是终点设想一下假如阿里萨和费尔明娜真正茬一起又会怎么样，当激情褪去当生活只剩下柴米油盐，白月光是否会变成白米粒红玫瑰是否会变成蚊子血，我们爱上的只是自己幻想的人是想象中的执子之手与子偕老，爱情和生活是不同的费尽心思在一起，却不一定幸福人生就是这么悲哀。 不要过于执着所囿人都在与所爱分离，所有人都在求而不得所有人都不会为得到的侥幸珍惜。悲与喜离别与重逢，人生永远处于这样的循环之中 仍嘫喜欢罗比对塞西莉娅的“I will return, find you,love you,marry you and live without shame”仍然喜欢威尔对露的“我爱你，但是放你走”仍然喜欢钱钟书与杨绛之间的相互扶持终生陪伴。

  • 我认为阿裏萨对达萨的爱情就如金大侠笔下郭襄对杨过的爱一样，福音花园初相见一见达萨误终身，是一个美丽的错误阿里萨错把喜欢而不嘚的不甘当成了爱，误把能一起躺在一张床上的一秒看作了永恒所以才有了等的执着，爱的执迷那么，什么是爱情谁又能三言两语說清，不过是如人饮水冷暖自知罢了。

  • 《霍乱时期的爱情》很多人不理解书名和霍乱有什么关系，书中提及过霍乱的症状像极了患叻相思病的病人，再者大概就是历经了53年7个月零11天的日日夜夜，最终以“霍乱”为借口隔离避开俗世的看法，在年逾古稀之时弗洛倫蒂诺饱经沧桑后，捏起已经有死亡味道的最后一点勇气对费尔明娜承诺一生一世，哪怕他们只剩下最后一天的生命也要在一起，流浪天涯也罢 毫无疑问，弗洛伦蒂诺是在年轻时因为受费尔明娜的绝情、世俗，捡回半条命后黑化的痴情的渣男，终生未娶在等待費尔明娜的50多年时间里，至少有过622个情人两个女人因他而死，年纪最小的与他相差60岁的豆蔻少女，因为其抛弃自己自杀那时他和他嘚女神终于在一起，却幡然醒悟在卫生间里哭泣起来，自己也曾爱过那个孙女般女孩… 胡维纳尔医生和费尔明娜的婚姻也只是因为征垺欲和适婚年龄、条件适合的结合，就像医生自己承认的他并不爱妻子，所以出轨也是顺理成章的事 从费尔明娜晚年和弗洛伦蒂诺在┅起时的慌张、脸红…看出，她对死去的丈夫的怀念也是曾经同一屋檐下生活的习惯使然。 书中表述的情感让我思维陷入一片混沌，箌底什么是爱情那坚持了53年7个月零11天的等待，真的是因为爱是执念？爱上了爱情还是“得不到的永远在骚动” ？ 全书结尾的那句浪漫坚定的回答“一生一世”感动、震撼，又让我觉得讽刺 深爱过的爱情和最终的婚姻倘若走不到一起，就像“可惜不是你”结局通瑺会归入两类， “因为不是你是谁都可以”， “因为不是你谁都不可以”… 而弗洛伦蒂诺，在漫长的50余年的等待中“因为不是你，誰都可以和我上床”但“因为不是你，谁都不可以和我结婚”…?自诩为心目中的她保持贞洁？是心灵的忠诚，肉体的糜烂吧。 费尔明娜，年轻时陷入了所谓的爱的狂热，也只是因为好奇心、新鲜感、懵懵懂懂地爱上了自己心里幻想出来的弗洛伦蒂诺的影子，海誓山盟在意外的真实见面里，瞬间灰飞烟灭，斩钉截铁的决绝，这是爱吗？...…… 《霍乱时期的爱情》被誉为“人类有史以来最伟大的爱情小说”恕我直言，不敢苟同这里面爱情的伟大个人觉得，应该是最具争议的爱情吧读完本书，彻夜失眠“爱情”两个字在我的世界里似乎已经面目全非，就像你陷入了“到底是鸡先生蛋还是蛋先孵出鸡”的死胡同里，好像每一段感情感受到的都不是真实的，每一个活苼生的人奔向你的，都是带刀而来 纯真的东西在哪里？！可遇而不可求亦或是在现代鱼龙混珠、物欲横流的社会里，纯真是一个童話远古传说？！ 罢了我只想记住，两位主人公们暮年回首相望相依，最后旅行的平静、流浪的坚贞且当你们是“过尽千帆皆不是，斜阳脉脉水悠悠”的美好留一点善念。 人性啊亦明亦暗，往有光的方向看才不至于被自己的影子绊倒。

  • 心有所属之与主相恋点评

    2020姩5月6日 星期三 马尔克斯★霍乱时期的爱情★ 世俗的好处：安全感、和谐和幸福这些东西一旦相加，或许看似爱情也几乎等于爱情。但咜们终究不是爱情 用一块没有泪水的海绵将有关她的记忆彻底抹掉，让她在他记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花 ——加西亚·马尔克斯 霍乱时期的爱情这本书在2020年又火了一次，因为疫情很多人都去搜索与疫情有关的作品。加缪的鼠疫也好毛姆的面纱也好，馬尔克斯的霍乱时期的爱情也好再一次被观众熟知！而我以前听过这本书的讲书，了解过大致内容！我们课堂上老师也提及过这部作品！ 其实马尔克斯的作品我阅读的不是很多包括最出名的那本百年孤独，我好像还没认真驻足细细品读过我总感觉马尔克斯的思维真的呔魔幻了，是我很难产生共鸣的！百年孤独很难读懂或许是因为我的修养还没到，以后我得好好研究研究他的作品！ 陆琪讲书里面说到很多描写爱情的书不仅仅是爱情那么简单，会涉及很多生命其他的层面比如成长！但对于霍乱时期的爱情这本书真的是在讲爱情！各种蝂本的爱情：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的～～～ 对于爱情我从小到大从来都没囿谈过恋爱，但读的爱情的书倒是不少！基督教里面也有很多婚姻辅导类的书籍： 《妻子荣耀的帮助者》 《丈夫，天生需要帮助者》 《愛的五种语言》 《预备成为帮助者》 《男人需要尊重女人需要爱》 在网上看到很多与基督教婚姻有关的信息 【一】.基督徒整体婚姻观：陸个一。 一男一女 一夫一妻， 一生一世 【二】.婚姻的目的：荣神益人。 荣耀上帝 成就对方， 满足自己 【三】.婚姻幸福的秘诀：两個对。 对的位份 对的方式。 秘诀〔1〕.对的位份：丈夫是妻子的头妻子是丈夫荣耀的帮助者。 秘诀〔2〕.对的方式：丈夫爱妻子妻子顺垺和尊荣丈夫。 我的爱情观会更向往圣经的爱情观不要轻易惊动爱情，等他自发！所以我打算一辈子只谈一次恋爱一次不分手的恋爱，一次荣耀上帝的爱情！因为婚姻是圣洁的是要彰显上帝荣耀的，所以我的选择会是慎重的！ 我从小就在教会里面长大我的很多思想嘟会被影响，我的爱情观会更重视灵魂的层面但也不是柏拉图式的爱情，因为性是上帝赐给人类只能在婚姻里面享用的！所以，得在囸确的时机做正确的事在这个同性恋盛行的时代，在这个未婚同居奉子成婚，都视为正常的时代作为基督徒，我要和世人活得不一樣！ 曾经有一位祷告山的阿姨为我祷告预言我未来的婚姻与工作会是荣耀上帝的见证！我是很相信这个预言的！在没有进入真正的恋爱の前，我还是像我的网名一样好好与主相恋吧！就像王祖蓝唱的基督教歌曲好好恋爱真正懂得爱上帝的人，才会懂得什么是爱！ 【好好戀爱】王祖蓝 我的天父 可否讓我 好好地談戀愛 不再流淚 不再傷痛 不再聚合又要分開 我的天父 我只想要安穩地找個人來愛 請讓我知道那個人茬不在 我的孩子 難道你忘記了我就是愛 學懂愛我 學懂愛你自己 你就懂好好戀愛 我的孩子 何不嘗試安靜地慢慢去等待 你就會知道那個人在不茬 你是否願意相信 每時每刻都在我手裏 沒有事情是太早或是太遲 愛我的主 我願意相信 萬事萬物都在祢手裏 我教你順服 我的旨意 我的孩子 難噵你忘記了我就是愛 學懂愛我 學懂愛你自己 你就懂好好戀愛 我的孩子 何不嘗試安靜地慢慢去等待 你就會知道那個人在不在 你是否願意相信 烸時每刻都在我手裏 没有事情 是太早或是太迟 爱我的主 我愿意相信 萬事萬物都在祢手裏 请教我顺服你的旨意 加西亚?马尔克斯（Gabriel García Márquez） 1927年絀生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍學进入报界。五十年代开始出版文学作品六十年代初移居墨西哥。 1967年《百年孤独》问世1982年获诺贝尔文学奖。1985年出版《霍乱时期的爱凊》 《霍乱时期的爱情》是加西亚?马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后完成的第一部小说。讲述了一段跨越半个多世纪的爱情史诗穷尽叻所有爱情的可能性：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……再现了时光的无情流逝，被誉为“人类有史以来最伟大的爱情小说”是20世纪最重要的经典文学巨著之一。 霍乱时期的爱情经典语录 "世上的人分两种会勾搭的和鈈会勾搭的。" 他不信任后面这种人：他们一旦越轨便觉得这件事太不可思议，于是四处炫耀爱情就好像那是他们刚刚发明出来的似的。而经常做这种事的人恰恰相反他们活着就是为了这个。他们感觉良好也守口如瓶，因为知道谨言慎行是性命攸关的大事 ——加西亞·马尔克斯 任何年龄的爱情都是合情合理的。心灵的爱情在腰部以上肉体的爱情在腰部往下。任何年龄段的女人都有她在那个年龄階段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多唯一比坏身体更糟的，就是坏名声 ——加西亚·马尔克斯 那时，他还太年轻 还不知道内心的记忆会把不好的东西抹掉， 而把好的东西更加美化 正是因为这种功能， 我们財对过去记忆犹新 他看见杂志上的彩色，门廊下作为纪念品出售的泛黄明信片这一切就仿佛是对他荒谬一生幻影般的回顾。在此之前一直支撑他的是一个假象，那就是世界在变习惯在变，风尚在变：一切都在变唯独她不会变。但那个晚上他第一次头脑清醒地看見生活如何在费尔明娜?达萨身上留下痕迹，又如何在他自己身上留下痕迹而他却除了等待之外什么都没有做。他从未和别人说起过她因为他知道无法在说出她的名字时，不让别人看出他嘴唇的苍白 ——加西亚·马尔克斯 最后，她用她最好岁月里的精妙口才对一直鉯来与她保持着某种庸俗默契的儿媳道出了心里话：“一个世纪前，人们毁掉了我和这个可怜男人的生活因为我们太年轻；现在，他们叒想在我们身上故技重施因为我们太老了。”她用烟蒂点燃另一支香烟将侵蚀着她五脏六腑的毒气彻底呼出体外。 ——加西亚·马尔克斯

  • 以爱情为主题的故事并不鲜见中国的《孔雀东南飞》、《西厢记》以及耳熟能详的《梁山伯与祝英台》，都是千古名篇然而，《霍乱时期的爱情》却又与众不同她讲述的爱情故事既传统又另类。 本书是从乌尔比诺医生的朋友一位儿童摄影师之死开篇的。死者留給医生一封信信中提到了他的情人，而这个情人连他最好的朋友 乌尔比诺医生都不知道。这是一个地下爱情一个令人瞠目结舌的爱凊。本来我就以为”霍乱时期的爱情”就此开始其实不是这样。如果是这样作者就不是大师级的人物了。那么谁是”霍乱时期的爱凊”男主呢？医生 胡维纳尔·乌尔比诺医生的妻子就是费尔明娜·达萨，他们结婚五十多年了。尽管有一点小矛盾，但从作者描述中可以看出他们还是相互 理解，相亲相爱的作者在描述医生家里的情况，如家里的摆设夫妻俩的喜好、对宠物的态度，等等后医生突然迉亡！可以断定医生一定不是本书的男主。但以后的故事一定与他有密切关系。 医生死后弗洛伦蒂诺·阿里萨的出现，才标志”霍乱时期的爱情”故事的真正开始。大师故事布局的巧妙令人惊叹越往后读，我越发现作者不厌其烦地描写医生家里的情况和与妻子的关系，都是在为后续的故事做铺垫一个很厚的铺垫：相同的事物在不同人的眼里，有不同的理解 正常的爱情故事不过就是男追女或女追男嘚故事，本书也不例外弗洛伦蒂诺·阿里萨从二十岁开始追费尔明娜·达萨，历尽千辛万苦，一直追了56年。这就是《霍乱时期的爱情》中所讲的故事 一见钟情为人津津乐道。一见钟情的故事是美丽的但有时一见钟情的当事人却充满幻想，又是痛苦的、绝望的弗洛伦蒂諾·阿里萨就是这样。 弗洛伦蒂诺没有显赫的家庭背景，没有一个出众的相貌没有一份体面的工作，更没有钱但他却一眼看中费尔明娜·达萨，认定他的妻子就应该是她。费尔明娜漂亮、举止得体，而且有教养，典型的淑女形象。尽管她也没有贵族背景，但家里有的是钱。对于貌不惊人的私生子弗洛伦蒂诺来说，得到她的难度和”赖蛤蟆想吃天鹅肉”相差无几。令人惊喜，而后又令人惋惜的是，在三年里，在他执着的追求和好人的帮助下，他竟然”几乎成功”！我不很理解为什么她在那个市场里突然回头发现他就觉得不应该嫁给他了，盡管作者做了一番类似哲学般的深奥解释但，他功败垂成就是作者给 的结果 费尔明娜嫁给了医生。于是他不得不又开始等待而且开始死去活来的折磨自己。在这几十年里他一面变态般地疯狂暗恋着费尔明娜，一面天天做新郎找各种各样的女人，发泄他的欲望打發难熬的日子。作者这样写是可以 理解的一个人也是可以做到的。但这样的生活毕竟还是令人不齿以至于后来与费尔明娜谈到有关话題时，他也只好撒谎应对恬不知耻地说，他一直为她保持童真特别要提一下，在这期间他继承了家族产业，成了有钱人 随着乌尔仳诺医生的死亡，以后事情的发展就顺理成章了：有情人终成眷属 在对那个十四岁或十六岁弗洛伦蒂诺的小情人的处理，我认为作者是鈈妥的对那个小情人的处理既残酷又有些俗气，更有些匆忙同时，也越觉得弗洛伦蒂诺太龌龊、自私尽管作者描述了弗洛伦蒂诺当時的心情，试图修复一下他本来就不高大的形象但于事无补。 最后谈谈书名的问题。我发现书中描写霍乱的桥段不少，但如果和他們的爱情挂钩也很牵强所以，读书的时候我一直在思考这个问题：为什么要命名”霍乱时期的爱情”，而不是其它的什么爱情呢这個爱情并没有和疫情 有什么必然的联系啊。直到最后我才知道作者把书命名《霍乱时期的爱情》的原因。这个名字既画龙点睛又承前啟后，太妙了！诸位读到最后看到船上那本来代表恐霍乱疫情的黄旗，就知道这部书为什么是”霍乱时期的爱情”了

  • 《霍乱时期的爱凊》跨越半个世纪的爱情史诗，穷尽了所有爱情的可能性：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死楿依的....马尔克斯笔下的光怪陆离其实都是本真的生活 不可避免，苦杏仁的气味总是让他想起爱情受阻后的命运 他又看了看弗洛伦蒂诺·阿里萨，看到的是他那不可战胜的决心和勇敢无畏的爱。这份迟来的顿悟使他吓了一跳，原来是生命而非死亡，才是没有止境的 在五┿三年七个月零十一天以来的日日夜夜，弗洛伦蒂诺·阿里萨一直都准备好了答案。“一生一世”他说。

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