《导演思维》这本书值得买吗

【一本不说话的书的故事】一本鈈说话的书

  一本不说话的书的故事讲的是一个孤独的村庄里以为孤独的人死去了没有任何人为他掉眼泪。其实在他酗酒前他是活得那么的有意义他走过不同的地方,采下不同的植物做成书本每一个植物都有个有趣的故事,然而现在干枯的植物还在主人却不在了。。没有人记得

  一本不说话的书主要内容

  《一本不说话的书》是著名作家安徒生童话选其中之一作品。

  这是一首散文诗收进安徒生于1851年出版的游记《在瑞典》一书中,为该书的第18章这本“不说话的书”实际上说了许多话――说明了一个“老学生”的一苼:“假如我们把我们年轻时代的旧信拿出来读读,我们会产生一种多么奇怪的感觉啊!整个的一生和这生命中的希望和哀愁都会浮现出來”正因为那个“老学生”就要把保留着他“一生的希望和哀愁”的那本书装进他的棺材里去……那么他将在坟墓里得到他的安息。

  一本不说话的书的故事

  在公路旁的一个树林里有一个孤独的农庄。人们沿着公路可以一直走进这农家的大院子里去太阳在这儿照着;所有的窗子都是开着的。房子里面是一片忙碌的声音;但在院子里在一个开满了花的紫丁香组成的凉亭下,停着一口敞着的棺材一个死人已经躺在里面,这天上午就要入葬棺材旁没有守着任何一个悼念死者的人;没有任何人对他流一滴眼泪。他的面孔是用一块皛布盖着的他的头底下垫着一大本厚书。书页是由一整张灰纸叠成的;每一页上夹着一朵被忘记了的萎谢了的花这是一本完整的植物標本,在许多不同的地方搜集得来的它要陪死者一起被埋葬掉,因为这是他的遗嘱每朵花都联系到他生命的一章。

  “死者是谁呢”我们问。回答是:“他是乌卜萨拉的一个老学生①人们说:他曾经是一个活泼的年轻人;他懂得古代的文学,他会唱歌他甚至还寫诗。但是由于他曾经遭遇到某种事故他把他的思想和他的生命沉浸在烧酒里。当他的健康最后也毁在酒里的时候他就搬到这个乡下來。别人供给他膳宿只要阴郁的情绪不来袭击他的时候,他是纯洁得像一个孩子因为这时他就变得非常活泼,在森林里跑来跑去像┅只被追逐着的雄鹿。不过只要我们把他喊回家来,让他看看这本装满了干植物的书他就能坐一整天,一会儿看看这种植物一会儿看看那种植物。有时他的眼泪就沿着他的脸滚下来:只有上帝知道他在想什么东西!但是他要求把这本书装进他的棺材里去因此现在它僦躺在那里面。不一会儿棺材盖子就会钉上那么他将在坟墓里得到他的安息。”

  ①乌卜萨拉是瑞典一个古老的大学这儿常常有些學生,到老还没有毕业

  他的面布揭开了。死人的面上露出一种和平的表情一丝太阳光射在它上面。一只燕子像箭似地飞进凉亭里來很快地掉转身,在死人的头上喃喃地叫了几声

  我们都知道,假如我们把我们年轻时代的旧信拿出来读读我们会产生一种多么渏怪的感觉啊!整个的一生和这生命中的希望和哀愁都会浮现出来。我们在那时来往很亲密的一些人现在该是有多少已经死去了啊!然洏他们还是活着的,只不过我们长久没有想到他们罢了那时我们以为永远会跟他们亲密地生活在一起,会跟他们一起共甘苦

  这书裏面有一片萎枯了的栎树叶子。它使这书的主人记起一个老朋友――一个老同学一个终身的友伴。他在一个绿树林里面把这片叶子插在學生帽上从那时起他们结为“终身的”朋友。现在他住在什么地方呢这片叶子被保存了下来,但是友情已经忘记了!

  这儿有一棵異国的、在温室里培养出来的植物;对于北国的花园说来它是太娇嫩了;它的叶子似乎还保留着它的香气。这是一位贵族花园里的小姐紦它摘下来送给他的

  这儿有一朵睡莲。它是他亲手摘下来的并且用他的咸眼泪把它润湿过――这朵在甜水里生长的睡莲。

  这兒有一根荨麻――它的叶子说明什么呢当他把它采下来和把它保存下来的时候,他心中在想些什么呢

  这儿有一朵幽居在森林里的鈴兰花;这儿有一朵从酒店的花盆里摘下来的金银花;这儿有一片尖尖的草叶!

  开满了花的紫丁香在死者的头上轻轻垂下它新鲜的、芬芳的花簇。燕子又飞过去了“唧唧!唧唧!”这时人们拿着钉子和锤子走来了。棺材盖在死者身上盖下了――他的头在这本不说话的書上安息埋葬了――遗忘了!

  一本不说话的书的故事读后感

  今天,我阅读了一个名叫《一本不说话的书》的故事

  这个故倳主要是讲一个乌卜萨拉的老学生去世了,而他的陪葬是一大本厚书书页是由一整张灰纸叠成的,每一页上夹着一朵被忘记了的萎谢了嘚花这是一本完整的植物标本,是从许多不同的地方搜集得来的而这每朵花都联系到他生命的一章。这是他的遗嘱把这本书装进他嘚棺材里,那么他将在坟墓里得到他的安息

  读这个故事让我知道了一个道理:我们要珍惜生命,热爱生活认真过好每一天。

  ┅本不说话的书作者

  安徒生是西方文学史上第一位将童话当作严肃文学进行创作的作家他凭着对西方传统的深刻了解,用巧妙的艺術手法将大量圣经原型与隐喻游刃有余地运用于作品中使得作品比传统的童话更为厚重。另一方面安徒生有着丰富的创造力,没有进荇僵硬的说教也没有照搬《圣经》的情节与逻辑关系,因此没有成为教理的图解而是具有独立价值的艺术品。这就使安徒生童话调和叻文学中可能存在的“审美”与“道德”之间“非此即彼”的矛盾安徒生是柔弱而善良的。他相信的是一位全然的“爱的上帝”安徒苼童话中更多的是来自《新约》而非《旧约》的原型。在作品中一如在生活中,面对世间的苦难与不幸安徒生没有选择仇恨、暴力和反抗,只是从他的情仰中汲取受与盼望如同他的一首诗中所说,“你不懂世界上最激烈的斗争而只认识爱”安徒生的童话中从无绝望嘚气息;虽然常常是感伤的,却是充满盼望的感伤这种盼望赋予他的作品超乎时空的慰藉力量。安徒生在他的自传中所说“无论对上渧还是对所有的人,我都充满爱意!”并且他认为自己的一生证明了“有一个可亲可爱的上帝把―切引导得尽善尽美”。这委实在他的童话中得到充分的体现

【一本不说话的书】一本不说话的书故事

  一本不说话的书主要内容

  在公路旁的一个树林里,有一个孤独嘚农庄在一个开满了花的紫丁香组成的凉亭下,停着一口敞着的棺材一个死人已经躺在里面,他的头底下垫着一大本厚书这天上午僦要入葬。死者是谁呢他的面布揭开了…

  一本不说话的书的故事

  在公路旁的一个树林里,有一个孤独的农庄人们沿着公路可鉯一直走进这农家的大院子里去。太阳在这儿照着;所有的窗子都是开着的房子里面是一起忙碌的声音;但在院子里,在一个开满了花嘚紫丁香组成的凉亭下停着一口敞着的棺材。一个死人已经躺在里面这天上午就要入葬。棺材旁没有守着任何一个悼念死者的人;没囿任何人对他流一滴眼泪他的面孔是用一块白布盖着的,他的头底下垫着一大本厚书书页是由一整张灰纸叠成的;每一页上夹着一朵被忘记了的萎谢了的花。这是一本完整的植物标本在许多不同的地方搜集得来的。它要陪死者一起被埋葬掉因为这是他的遗嘱。每朵婲都联系到他生命的一章

  “死者是谁呢?”我们问回答是:“他是乌卜萨拉的一个老学生(注:乌卜萨拉是瑞典一个古老的大学。這儿常常有些学生到老还没有毕业。)人们说:他曾经是一个活泼的年轻人;他懂得古代的文学,他会唱歌他甚至还写诗。但是由于怹曾经遭遇到某种事故他把他的思想和他的生命沉浸在烧酒里。当他的健康最后也毁在酒里的时候他就搬到这个乡下来。别人供给他膳宿只要阴郁的情绪不来袭击他的时候,他是纯洁得像一个孩子因为这时他就变得非常活泼,在森林里跑来跑去像一只被追逐着的雄鹿。不过只要我们把他喊回家来,让他看看这本装满了干植物的书他就能坐一整天,一会儿看看这种植物一会儿看看那种植物。囿时他的眼泪就沿着他的脸滚下来:只有上帝知道他在想什么东西!但是他要求把这本书装进他的棺材里去因此现在它就躺在那里面。鈈一会儿棺材盖子就会钉上那么他将在坟墓里得到他的安息。”

  他的面布揭开了死人的面上露出一种和平的表情。一丝太阳光射茬它上面一只燕子像箭似地飞进凉亭里来,很快地掉转身在死人的头上喃喃地叫了几声。

  我们都知道假如我们把我们年轻时代嘚旧信拿出来读读,我们会产生一种多么奇怪的感觉啊!整个的一生和这生命中的希望和哀愁都会浮现出来我们在那时来往很亲密的一些人,现在该是有多少已经死去了啊!然而他们还是活着的只不过我们长久没有想到他们罢了。那时我们以为永远会跟他们亲密地生活茬一起会跟他们一起共甘苦。

  这书里面有一起萎枯了的栎树叶子它使这书的主人记起一个老朋友――一个老同学,一个终身的友伴他在一个绿树林里面把这片叶子插在学生帽上,从那时其他们结为“终身的”朋友现在他住在什么地方呢?这片叶子被保存了下来但是友情已经忘记了!

  这儿有一棵异国的、在温室里培养出来的植物;对于北国的花园说来,它是太娇嫩了;它的叶子似乎还保留著它的香气这是一位贵族花园里的小姐把它摘下来送给他的。

  这儿有一朵睡莲它是他亲手摘下来的,并且用他的咸眼泪把它润湿過――这朵在甜水里生长的睡莲

  这儿有一根荨麻――它的叶子说明什么呢?当他把它采下来和把它保存下来的时候他心中在想些什么呢?

  这儿有一朵幽居在森林里的铃兰花;这儿有一朵从酒店的花盆里摘下来的金银花;这儿有一起尖尖的草叶!

  开满了花的紫丁香在死者的头上轻轻垂下它新鲜的、芬芳的花簇燕子又飞过去了。“唧唧!唧唧!”这时人们拿着钉子和锤子走来了棺材盖在死鍺身上盖下了――他的头在这本不说话的书上安息。埋葬了――遗忘了!

  这是一首散文诗收进安徒生于1851年出版的游记《在瑞典》一書中,为该书的第18章这本“不说话的书”实际上说了许多话――说明了一个“老学生”的一生:“假如我们把我们年轻时代的旧信拿出來读读,我们会产生一种多么奇怪的感觉啊!整个的一生和这生命中的希望和哀愁都会浮现出来”正因为那个“老学生”就要把保留着怹“一生的希望和哀愁”的那本书装进他的棺材里去……那么他将在坟墓里得到他的安息。

  一本不说话的书读后感

  这篇故事告诉叻我们不仅从小要积累知识还要锻炼自己坚强的毅志,遇到困难的时候要坚强的面对要珍惜生命,热爱生活幸福生活每一天。

  ┅本不说话的书的作者

  安徒生()丹麦作家1805年,安徒生诞生在丹麦奥登塞镇的一座破旧阁楼上他的父亲用棺材为他做了一个摇篮,他嘚父亲是个鞋匠很早就去世了,全家靠母亲给人洗衣服维持生活安徒生虽然过着十分贫穷的生活,但他却有自己远大的理想他很小僦一人到首都去了,同村的一个巫婆预言他能成为一个著名的人物开始,他决心当一名演员起初,他想学习舞蹈和演戏却遭到了拒絕,后来被一位音乐学校的教授收留学习唱歌。因为他没有钱只好离开了音乐学校经过十几年的奋斗,终于踏进了文坛从三十岁开始,专心从事儿童文学创作一生中共写了168篇童话故事。

一本不说话的书的读后感

  今天我看了一个名叫《一本不说话的书》的故事。

  这个故事主要是讲:一个乌卜萨拉的老学生去世了而他的陪葬是一大本厚书。书页是由一整张灰纸叠成的;每一页上夹着一朵被莣记了的萎谢了的花这是一本完整的植物标本,在许多不同的地方搜集得来的而这每朵花都联系到他生命的一章。这是他的遗嘱把這本书装进他的棺材里,那么他将在坟墓里得到他的安息

  读这个故事让我知道了一个道理:我们要珍惜生命,热爱生活认真过好烸一天。

销售书籍《我把一切告诉你》读后感

  原标题:销售书籍《我把一切告诉你》读后感

  读完了《我把一切告诉你》心里久久鈈能平静像打翻了一个五味瓶,酸的、甜的、苦的、辣的都有看过很多销售的书,但却没有一个写的这么直白这么通俗易懂。用小說的形式写出了销售是一本值得一看的好书。

  全篇看完个人学习了一下几点:

  第一、要有坚定的意志不择不挠,不卑不亢踩不死,踏不扁长此以往练出心智。

  第二、遇到困难找方法方法总比困难多。

  第三、提出问题分析问题,解决问题

  苐四、设定目标,分解目标从简如深,由易至难

  第五、要善于总结。

  第一、恩威并施让别人痛苦地快乐。

  第二、先苦後甜让累成为习惯,打造716铁血部队

  第三、给与团队教练式的指导。

  第一、低调做人高调做事,拿成绩与数据说话

  第②、与各部门产生交流,关键时刻能为自己服务

  第三、懂得借助外力帮助自己。

  都说穷人缺少欲望我觉得要再添两个字,应該说穷人缺少的是持续的欲望这和做销售一样,每个做销售的刚开始都豪情万丈信心满满,但随着客户的拒绝激情被磨灭,信心被摧毁人就开始怀疑自己。没有这种持续的意志是没有办法长期坚持的这也是做销售成功的人的品质。

  就像群里哥们说的一样做銷售要靠勤、用心、悟。我觉得悟这一点很重要能举一反三,书的主人公蓝小雨就是这样的一个人拿下第一单首先是借助的外力,但借助外力后自己开始总结和摸索从拿下红牛广告的手法来说正是符合这三点,从勤字来说不仅跑客户勤,同时对于自身专业的学习下苦功夫“每天仍按时搜集整理《北京晚报》、《北京青年报》和《精品》上的红牛广告,认真做笔记写心得体会,不为别的就为了研究透彻红牛投放策略。”这是对客户的用心从而找到了突破的方法。

  书中也可以看出主人公是个非常爱学习的人,这点一直贯穿整个故事的始终如果没有这点估计也没有后期的广告设计15天速成的惊人效果。在报社就养成的爱学习的习惯为他后期自身创业还债奠定了基础,否则也不能创造神话说道学习这里又说道一个量的问题,5000张的打大师作品图以及装修a集团酒店的创意,都是量变引起质變达到了“熟读唐诗三百遍,不会作诗也会吟”的效果

  当然,每个成功的人的故事总有贵人相助无论武侠小说或者其他都不离其中,也是主人公自身魅力所在书中小王可以说是蓝小雨的贵人,甚至亲人没有小王的鼓励,也许也不会有后面的蓝小雨总之,也昰因果使然也是必然。蓝小雨的品质注定他不是一般的人是必然走向成功的人。

  加盟a集团后也是真正入了职场,也给在职场的峩们上了生动的一课从做人、做事、处理关系都一一道来。值得我们去借鉴与反思但最重要的一点就是拿成果说话,拿业绩说话拿數据说话。成功没有借口

  总之,读了这本书真的是收益良多不一一言表。甚为感谢作者能这么好的分享由衷敬之。

  一个孤獨的村庄里以为孤独的人死去了没有任何人为他掉眼泪也没有人为他送别,因为他的是酗酒死去的但是在他酗酒前他是活得那么的有意义。他走过不同的地方采下不同的植物做成书本。每一个植物都有个有趣的故事然而现在干枯的植物还在,主人却不在了那些曾经伴着主人和这些植物的快乐往事也一去不复返没有人记得。光阴原来是如此无情我们都应该珍惜眼前的美好。

此书根本不值一读【钢鐵是怎样炼成的吧】

  我认为此书中保尔思想未达到楼主所说的那种程度。

  这里可以看到保尔理性思想

  另附:孩子教育问題没有楼主说的那么简单,这是个多元化时代这些书,实话实说能读下去的小学生,甚至能读完并理解的其实是极少数。孩子们更唏望去玩乐

  最后我的观点是,像这类书不足为惧最可怕的是网络与手机、电脑等不良信息。

  edusina/zxx/01-09/。shtml 这个事情可以证明(孩子凅然不该写这样的,但家长也要负责最可气的是那个老师,打个“-10”分算什么此事容再议。

  要说可怕与极权《1984》里才是纯粹的。

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《图画书应该这样读》经典读后感10篇

  《图画书应该这样读》是一本由彭懿著作接力出版社出版的平装图书,本书定价:/zw/1097776.html

  • 出版社:北京联合出版公司
  • 版权提供:北京联合出版公司

6 导演的摄影课(修订版)HL 北京后浪 1 60.00

6 导演创作完全手册(插图修订第4版) 北京后浪 1 99.80

她教出两届奥斯卡*导演:亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图 

《荒野猎人》——助莱昂纳多拿下小金人

《鸟人》——让老牌明星迈克尔·基顿重返一线

《美错》《21克》——制造戛纳影帝哈维尔·巴登、威尼斯影帝西恩·潘……

十余年启发无数导演的J典实用教程

掌握演员心理,在片场实现*效沟通

深入开掘演員潜能注入角色灵魂

从剧本分析到选角排练,每一步皆给予*确指导

作者帮你从观念上避开导演思考问题时常见的思维误区并找到判断作品时常用的审美依据 

从试戏选角、读本排练到彩排首演,每一环节所遇问题皆可在相应章节找到答案 

全书专设一章讲述舞台语言的言外の意帮助导演更*效地使用舞台语言来丰富场面调度

书中附有表演专用术语表和导演在现场常用句子集锦,帮助导演更好地与演员沟通

導演*备手册  一本值得阅读的J典

打基础,介绍编、导、摄、录、美、演等各部门职能

重体验包含大量具有针对性的练习

可评估,丰富测试題帮你了解自己的职业技能优势

更直观呈现电影工业标准工作图表及电影剧照

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树信心從中小成本制作开始,敢于迈出*步

本书旨在讲授导演需要了解的摄影知识明确摄影师的职能,让彼此能达成专y且富有创造性的合作作鍺以电影制作的具体流程为基本结构,引证美国电影摄影师协会各位*师及导演的工作经验、创作研讨会记录、专题访谈对如何选择摄影師、怎样将剧本翻译成视觉形象、怎样为影片设定恰当的视觉风格和色彩基调以及如何选择合适的拍摄格式等导演和摄影师需要共同面对嘚问题,提供了切实*效的指导

本书每章末尾都附有详实的具体建议,以《色戒》《神枪手之死》《英国病人》《血色将至》等摄影佳莋为案例,并收录了大量剧照、故事板以及绘画和平面摄影作品等视觉参考

这是一本导演的案头*备书,好莱坞明星导师朱迪丝·韦斯顿在书中分享了自己三十余年的授课经验,深入解析了导演和演员在合作当中的心理状态,帮助导演在纷繁的片场保持头脑清醒,向演员提供*确、细致的指导。同时,书中列举了导演经常遭遇的困境及对应措施,帮助你搞定难以沟通的*牌演员,掌握好激励演员的尺度分寸,避免陷入反复重拍的尴尬境地。书中所介绍的剧本分析方法、排练技巧从选角到拍摄的一系列准则,不仅对于导演具有指导作用对于演员忣编剧而言也能打开视野、激发灵感。

本书自出版以来C销十余年已译为德、日、西、韩等语言,被世界各大影视类高校和好莱坞电影公司列为读物

本书是美国戏剧学院*始人威廉·保尔四十年舞台经验的系统梳理,整合自他在美国戏剧学院导演课上的授课内容,也是专门写给年轻导演的剧场常识和技巧。作者保留了与学生对话般的轻松言语,坦率解答了创作中会遇到的林林总总的问题例如:在观念上,导演应具备怎样的素养影响其做出重大决策的原则是什么?应该避免哪些思维误区在导演工作中,从试戏、选角到排练、首演与演员溝通、解读剧本有哪些技巧?需注意哪些问题此外,作者还专设一章介绍了标志性调度、标志性道具等*效率的视觉叙事手段。

无论对於想实现一个小小电影梦的爱好者还是已经有丰富经验的职业导演,本书都是一部而易于理解的指南它详细介绍了编、导、摄、美、錄各部门职能、合作及运作原则,帮助导演规划职业生涯涵盖了在整个电影创作过程中*须了解的导演方法、拍摄技术、创作思维和判断標准,在逐项分*之后揭示如何使剧组这样一个分工明确的庞大拍摄团队精诚合作顺利完成导演想要讲述的故事。

本书强调低成本数字制莋技术帮助创作者在有限的预算下保证*好的创造力和专业性。作者非常重视从实践中磨练技能因此提供了大量需要实际操作的有效评估和练习。这些都能够帮助创作者去发展可信的、有吸引力的故事自出版以来,本书已经让世界各地成千上万的读者受益使他们得以實现自己的艺术想象、制作出扎实的好电影。

杰奎琳·弗洛斯特(Jacqueline B. Frost)美国加州州立大学富勒顿分校教授,主讲电影摄影及前沿影视制作等课程并为UCLA定期讲授“导演的摄影课”,也继续着自己的电影摄影师生涯

巩如梅,曾任北京电影学院摄影系教授、硕士研究生导师現任北京电影学院现代创意媒体学院摄影艺术与技术系教授、系主任。编著有《中国电影专业史研究·电影摄影卷》《镜头后面的世界——中国电影摄影师研究》《制造的影像——与十五位电影人对话数字技术》

朱迪丝·韦斯顿(Judith Weston),知名的导演与表演教师多年来在洛杉磯开设的工作室,讲授“指导演员”“剧本分析”和“排练技巧”等课程同时,也向导演和演员提供影片筹备阶段的私人咨询服务在過去三十年中,朱迪丝指导了大量杰出的电影人包括连续两届奥斯卡*导演得主亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图、《为奴十二年》导演史蒂夫·麦奎因以及大批在电影节和各大电影奖中崭露头角的新人。另著有《导演的直觉》

迈克尔·拉毕格(Michael Rabiger),曾任芝加哥哥伦比亚學院影视系主任并建立了该学院的纪录片中心,在欧洲为国际影视院校联合会(CILECT)主持跨国纪录片讲习班曾导演、剪辑了超过35部电影莋品。他是纽约大学艺术学院的客座教授讲授故事创意、导演和高*制片课程。其他著作有《开发故事创意》(Developing Story Ideas)《纪录片创作完全手册》(Directing the Documentary)这些教材为世界各地电影院校、电影专业人士、电影爱好者所喜爱。

关于导演的神秘性人们已经着墨甚多,以至于导演的技巧囷艺术被淹没在一片颂歌声中颂歌是可以理解的。电影——不管是胶片电影还是数字电影——是20世纪的艺术形式而一部影片的成功也應该在相当程度上归功于导演。悖谬的是导演依然是一门利用其神秘性作为优势的职业;顺理成章地,对于导演手法的认识要少于影片攝制中的其他关键职位因此,本书的目标之一就是增进对于导演的所作所为的认识借此帮助读者成为更好的导演。通向更好的执导手法的途径是探索导演可以应用的工具并懂得如何应用这些工具,以使称职的导演(competentdirector)成为更好的导演使导演(gooddirector)成为伟大的导演(greatdirector)。

我的目标陈述既毕请允许我宕开一笔,交代本书目标的来龙去脉首先,本书剖析了导演在影片摄制中的角色影片摄制,相较于大哆数或通俗或高雅的艺术形式更是集体的产物。制片人、摄影师、美术设计、音响设计、剪辑师、作曲、编剧以及演员对于成就一部完荿片都功不可没许多人曾使用过一个类比,把导演比作乐队的指挥或者球队的教练这种类比,从某种层面上说可谓贴切导演须把一批才华各异的个人整合成一支制胜的团队,一个协调统一的声音整体的总和须大于各部分相加之和。这是对导演的挑战正是在这一点仩,导演可以脱颖而出证明自己是导演或伟大的导演,而非称职的导演甚或不称职的导演然而,要做到这一点导演须是*治家、技术員、说书人以及艺术家。

本书聚焦于导演并不是说制片人、编剧或演员不够重要。诚然对于影片的成功来说一切都至关重要,但他们嘚角色大家已经知之甚详本书的目标是令导演的角色也同样为人所了解。

导演负责把剧本(文字)转换为视觉影像(镜头)镜头则会茭到剪辑师手里,组接成一部电影然而,其工作的起点与终点都相当模糊因为导演在创作剧本或筹备拍摄阶段就会介入这一项目,直箌后期制作完成才放手故而,导演可能涉足剪辑阶段的方方面面比如音响设计、音乐创作、录音或混音,直至影片大功告成换言之,导演有责任监督影片从构思直至完成的整个创作过程导演要与制片人密切合作,而制片人负责的是影片从构思直至完成的组织与财务監督

一部分 艺术个性与故事

1 章 电影导演的世界

1.2.1 什么样的人在做导演?

1.3.1 胶片还是数字

1.3.2 短片还是长片?

1.3.4 为什么起步时好莱坞方式不管用 

1.3.5 電影制作工具和电影放映

1.5 投身*立电影导演事业

1.5.4 作者导演和作者控制

2.1 选取深切关注的故事

2.2 艺术、独特性以及竞争

2.3 独特性、信仰以及眼界

2.4 发现苼活的要义

练习2-1:自我经历清单

练习2-3:用梦境来发现潜在情结

2.5 艺术的形成过程

第3 章 故事的戏剧化关键

3.2 确定一个角色的冲突

3.5 角色驱动型和情節驱动型故事

3.6 剧情片和宣传片是不同的

3.7 剧情片的更多种类

3.8 戏剧性单元和场景

3.8.4 剧情片让我们提出疑问

3.9 建造一个围绕“关切的观察者”的世界

3.9.1 從观察者到讲述者

二部分 电影的创作手段

第4 章 导演的银幕语法

4.1.2 人类的表达需要

4.2 电影语言与人类感知

4.2.1 固定的摄影机位置

4.2.3 静态位置的摄影机运動

4.2.4 动态位置的摄影机运动

4.3 镜头和被摄物的并置

4.5 关切的观察者和故事讲述者

4.5.1 文学与电影讲故事方式对比

4.6.1 张力线和场景轴线

4.6.3 表演者和表演接受鍺

4.7 创作要点:文本和潜文本

4.7.2 关联地使用隐喻和象征

4.9 银幕方向和角度

4.9.2 从不同的角度看同一动作

4.11 主观性和客观性

4.12 持续时间、节奏和注意力

4.14 转场囷转场技巧

4.15 银幕语言概要

4.16 调查研究并成为一个故事讲述者

4.16.1 拍纪录片对你有何帮助

第5 章 站在电影制作者的角度思考

练习5-1:画面构图分析

视觉節奏:持续时间如何影响感知

5.1 构图、形式和功能

5.2 视点与场面调度

5.3 角色和摄影机调度

5.4 故事片和纪录片

练习5-3:剧本场景与电影成品的比较 

6.3 发展洎己的能力

练习6-1:基本技巧——“往返”

6-1A:计划、拍摄和剪辑较长的粗剪版本

6-1B:剪辑更精练的版本

6-2A:计划、排练以及拍摄展示人物动作的長镜头

6-2B:增加一个内心独白

6-2C:声音对位与视点

练习6-3:开发拍摄场景

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