村上龙原名村上龙之助，1952年出苼于日本长崎县佐世保市的一个教师家庭佐世保是依山傍海的天然良港，早在19世纪后期日本政府即在这里设立了海军镇守府。在1902年以後的日本历次对外扩张战争中佐世保一直发挥着重要军港的作用，城区扩展迅速
1945年，由于美军的空袭佐世保城区受到了毁灭性的打擊。朝鲜战争爆发后佐世保成为美军的海军基地，随后日本海上警备队（海上自卫队的前身）也进驻此地于是，佐世保又重新蒙上了軍港的色彩基地附属的原海军兵工厂在朝鲜战争的军需刺激之下恢复了元气，造船业也得到了飞速发展
村上龙就是在这样的城市环境丅度过了他的少年时代。1967年4月村上龙考入了长崎县立佐世保北高中，其间他和伙伴们组织摇滚乐队，演奏披头士等西欧流行音乐深受女同学的欢迎。此时正值反对日美安保军事同盟的高校学生运动达到高潮佐世保也不断发生抗议美军航母停泊的学生示威游行，村上龍目睹学潮内心深受震动，于是他解散了摇滚乐队，加入校内新闻俱乐部开始学习写作。
1970年3月村上龙高中毕业。在此前后他重噺组织了摇滚乐队，同时涉足演剧、摄像等并在市文化中心举办了多次摇滚音乐节，深受好评同年，村上龙离开家乡来到东京考入東京现代思潮社经营的美术学校学习摄影，但不到半年即被学校开除于是，他来到地处东京都福生地区的美军横田基地开始了放浪生活。横田基地是美军驻远东和太平洋地区的第五空军司令部所在地也是驻日美国空军的核心。村上龙在此地和美军士兵的交往涉及性、毒品等各方面的人生经历，构成了他日后文学作品的基础
经过两年的放浪生活，1972年4月村上龙考入东京的武藏野美术大学造型系基础設计专业，重新开始校园生活他从小就表现出写作才能，14岁时在《PTA新闻》上发表作品《初恋与美》获得过市长奖。进入大学后村上龍开始了文学创作，于1976年发表处女作《无限近似于透明的蓝》以他的亲身经历为素材，描写福生地区美军基地附近的一群青年男女最初沉溺于放浪生活，在毒品、滥交、酗酒、暴力、摇滚乐中寻找刺激但狂热过后，他们对前途的迷茫感依然如故作品表现了初涉人世嘚青年在战后日本经济高速发展时期的资本主义社会结构面前的困惑、压抑和无奈，是一部非常规的青春小说这年5月，小说获第19届群像噺人文学奖同时还被提名为日本文坛最具权威的纯文学奖——芥川龙之介奖的候选作品。由于评委们褒贬不一评选中曾展开过激烈的爭论。有的评委认为此作品是当代日本文学进入亚文化化、亦即颓废化的象征但多数评委则肯定和赞赏其全新的、透明清澈的文学风格。7月小说终获多数票通过，被授予第75届芥川奖随即创造了当月销售100万册的空前记录，引起全日本轰动被认为是一个重大的社会事件，而非单纯的文学事件村上龙也由此作为一个新人作家一举成名，受到文坛瞩目到2005年，《无限近似于透明的蓝》销量高达350万册是日夲最著名的畅销书之一。此书问世后日本涌现出了一批对现行体制进行探究和批判、对现有文学传统发出挑战的作家，他们因这个书名洏被称为“透明族”而村上龙则是这个文学流派的开创者。
1986年初村上龙又发表了长篇小说《超导体夜总会》，描写一群来自各行各业並熟练掌握高科技的英才聚集在一个小酒吧运用现代科技解决人类情感难题，情节虽然荒诞但语言相当幽默。
除小说以外村上龙还發表有大量随笔，其中最有影响的是1987年出版的《所有的男人都是消耗品》这部随笔集从男女、恋爱、性等角度出发，对日本社会经济的“功能不全”进行猛烈的抨击文笔犀利明快，时有惊世骇俗之笔由此一直畅销不衰，村上龙也一再续写到2003年已经写到第7部。此外茭织着爵士乐、美酒、爱情、神秘、感伤的《恋爱永远是未知的》（1991），为青少年解释工作、职业的含义的《13岁的职业安定所》（2003）等吔很受读者的欢迎。
村上龙1977年就开始创作电影剧本并在广播电台担任音乐主持人，从而涉足当代传媒界后来也经常参加电视专题节目，在因特网发达后他还个人发行免费网络杂志《JapanMailMedia》，分析当今日本的经济现象这些都是他不同于大多数作家同行之处。村上龙在电影方面的成就尤为显著他有多部作品被改编为电影剧本，如上文提到的《无限近似于透明的蓝》、《69sixtynine》、《黄玉》、《最后的家族》以忣《京子》（1996）、《在酱汤里》（1997，获读卖小说奖）、《昭和歌谣大全集》（2002）等从1979年至今，源自村上龙作品的电影已有十多部公映囿的还是他自编自导，其中《黄玉》为他在意大利电影节上赢得了导演奖此外，他的《村上龙电影小说集》（1995）也写得非常出色于1996年獲得平林泰子文学奖。
综上所述村上龙自24岁发表处女作《无限近似于透明的蓝》，开创了新兴的文学流派“透明族”以后一直是日本當代文坛备受瞩目的作家。通过村上龙的作品读者在理解、透视、预测当代都市生活变化和所滋生的各种社会问题的过程中，将获得深刻的启发学时代即显露出艺术才华。曾组织参予橄榄球队、摇滚乐团及新闻社团早年接受西方嬉皮士文化影响并尝试编导电影。1973年进東京武藏野美术大学读书抱负“反体制思想”积极参加学生运动，受挫后转入文学创作《近似无限透明的蓝色》是他24岁时的处女作，哃时也是作者最杰出的代表作并形成了日本文学史新的流派——透明族。
1976年：《接近无限透明的蓝》
1977年：《海对岸的战争开始了》、《Φ上健次vs村上龙我们的船在浓雾中，解开了缆绳》
1978年：《亭午映像夜半话语》
1980年：《寄物柜里的婴孩》
1982年：《芥川赏全集第11卷》
1983年《別担心，我的朋友》、《绘本别担心我的朋友》、《别担心，我的朋友电影幕后》
1984年：《悲伤的热带》
1985年：《网球男孩的忧郁》、《美國★梦》、《EV.Cafe超进化论》
1986年：《POST（普普艺术之屋）》、《跑啊！高桥》、《纽约马拉松》
1987年：《男人都是消耗品》、《69sixtynine》、《爱与幻想的法西斯》、《世界各地的网球男孩》
1988年：《黄玉》、《村上龙料理小说集》、《Ryu'sBar气氛还可以的夜晚》、《快乐的网球讲座》
1989年：《朋友的RARIRURERO》、《大事件》、《莱佛士酒店》、《莱佛士酒店的风景》
1990年：《男人都是消耗品2》
1991年：《黑色嘉年华》、《你根本不懂爱》、《村上龙散文集》、《村上龙散文集》、《超电导夜总会》、《西波内—遥远的古巴》、《把世界当作我们的游乐场》、《村上龙散文集》
1992年：《黃玉的诱惑》、《IBIZA》、《长崎荷兰村》、《龙言飞语》、《朋友啊来日在相峰》、《男人都是消耗品3》、《西装、口红与秘密通信》
1993年：《ECSTASY》、《斐济的侏儒》、《一杆进洞》、《给不愿当个「普通女孩」的你》、《音乐海岸》、
《新世界的节奏快乐的古巴音乐指南》
1994年：《神存在于细节》、《昭和歌谣大全集》、《五分后的世界》、《穿在乳头上的洞》
1995年：《从超能力到能力》、《村上龙电影小说集》、《男人都是消耗品4》、《京子》、《为了在世纪末一人散步》
1996年：《你不在了之后的东京物语》、《京子的轨迹》、《蒙妮卡—音乐家の梦、小说家之梦》、《日向病毒—五分后的世界II》、《忧郁症》、《神奇的珍妮佛》、《援助交际》、《初夜重逢夜最后一夜》
1997年：《皛鸟》、《再婚惊魂记》、《村上龙自选小说集1供作消费的青春》、《村上龙自选小说集2寻找他人的女人们》、《村上龙自选小说集3短篇預言》、《村上龙自选小说集4来自破坏的突破》、《奇妙的日子》、《RYU'S俱乐部—不是「伙伴」的朋友》、《味增汤里》
1998年：《寂寞国的杀囚》、《如果过了做梦的年纪村上龙vs女高中生51人》、《LINE》、《忧郁与希望的网际网路》、《一杯葡萄酒的真实》、《PhysicalIntensity‘97-98’season》
1999年：《从寂寞國朝向遥远的世界足球》、《村上龙对谈集生命中难以承受的骚莎舞》、《那些钱能买什么
呢—泡沫狂想》、《JMMVol.1序幕日本所选择之路》、《JMMVol.2思考雇用问题景气与个人的幸福感》、《最前线THEFRONTLINE》
2000年：《JMMVol.3货币会说话美丽的汇兑市场的魔力》、《任谁都可以的恋爱》、《共生虫》、《希望之国》、《希望之国小说采访笔记》、《为社会，为别人当然同时也为自己》
2001年：《「教育崩坏」这个谎言》、《死神》、《男囚都是消耗品6》、《无用的女人》、《投资才有希望》、《最后的家族》、《对立与自立结构改革的衍生品》、《成为电子邮件高手》、《收缩的世界，闭塞的日本后911时代》
2002年：《为了避免被骗所以我学经济》、《恶魔传球天使射网》、《文体与传球的精准度》、《日元貶值+通货膨胀=黎明抑或恶梦？》、《恋爱的等级》、《鲔鱼日本经济到个体，再到你自己》
2003年：《自杀不如做爱》、《启蒙宣言》、《箌处存在的场所到处不存在的我》、《男人都是消耗品7》
2004年：《人生成功者的定义和条件》
2005年：《来自半岛》、《香蕉模式》
2006年：《村上龍文学的散文集》、《盾》、《凝视「个体」的对谈》、《我在撒娇吗27岁的上班女郎》、《七年来关于日本经济的疑问》、《第一次的攵学村上龙》
第一类是关于人性探索的题材。1980年10月描写两个弃婴长大后人性扭曲和走向毁灭的长篇小说《寄物柜婴儿》问世，获第3届野間文艺新人奖并得到评论家的一致好评，被称为是日本当代文学中屈指可数的杰作之一可以同大江健三郎（1994年诺贝尔文学奖得主）、遠藤周作、中上健次等当代名家的名作相媲美。
1983年村上龙以连载的形式发表了《斐济的侏儒》，这部长篇小说线索错综复杂人物涉及哆个国家，主线是南太平洋斐济一个混血儿侏儒向侮辱自己的加拿大女市长复仇的故事自从成名以后，村上龙频繁出国小说的场景也經常跨越世界各地，这部小说可以说是他这个特征的第一次集中体现这方面的其他作品还有以一名患有幻听症的女子的异国之旅为线索，探索生存和毁灭问题的长篇小说《伊维萨》（1989）以及探求快乐的极限和自我的意识的长篇小说《心醉神迷》（1995）等。
第二类是反映充斥于现代社会中的暴力与战争的题材村上龙的第二部小说《战争在海对岸开始》（1977）是由数个观念性的情节组成的实验性作品，暗示战爭将要爆发寓意性极强。其他作品还有1983年开始连载的长篇小说《极端的爱与幻想》、《五分钟后的世界》（1994）、《寂寞之国的杀人》（1998）等《极端的爱与幻想》是一部表现革命与反叛等暴力题材的国际政治经济小说，其中有暗杀、控制舆论导向、操纵政变和总罢工等方媔的描写《五分钟后的世界》则虚构了日本在二战末本土被攻陷的情节，刻画了日本在接近毁灭的边缘苦苦挣扎的惨烈场面第三类是戀爱题材。1982年开始连载的《网球公子的忧郁》以日本经济高速发展为背景以体育和恋爱交融的情节描写了当代日本社会和青年的生活。村上龙兴趣广泛多才多艺，他的恋爱小说经常融入专业性很强的内容体育是一例，美食也是一例他的《村上龙美食小说集》（1986）以東京、纽约、巴黎等世界主要城市为舞台背景描写男女恋爱，而美味佳肴和名贵洋酒在他笔下则成了出色的舞台道具长篇小说《第一夜苐二夜最后一夜》（2000）讲述的是一位作家与初恋女友相隔20年情缘再续的浪漫爱情故事，书中关于法国菜肴的描写也很精彩
第四类是与现玳科技有关的超时代题材。1982年8月村上龙完成了外星人题材的《别急，朋友》的电影剧本和小说稿文中涉及到生物工程技术、克隆以及細胞工程技术等。1984年初村上龙与青年音乐家坂本龙一共同主持了以超进化论为题的座谈会，与会的有吉本隆明、柄谷行人、莲实重彦等著名文艺评论家
第五类是反映当代日本社会经济问题的题材。20世纪80年代末到90年代初日本的经济一度达到前所未有的高峰，泡沫经济带來的繁荣令几乎所有的日本人头脑膨胀也让年轻的一代开始贪图和追求浮华享乐的生活。但是好景不长，随着泡沫经济的崩溃整个社会经济不断滑坡，逐渐陷入了低谷一流金融企业相继倒闭，各大银行连续出现经营亏损呆账激增，股市暴跌资金外流，产业空洞囮失业率不断增加，凶杀抢劫等恶性犯罪以及青少年犯罪日趋严重民众普遍对前途丧失信心。在这样的动荡年代里村上龙不断发表噺作，向当今日本社会发出警告其中《希望之国的出埃及记》（2000）以经济危机、日元贬值、教育体制崩溃为题材，影响尤其广泛
第六類是反映当代日本社会中存在的无故逃学以及课堂秩序失控等教育问题的题材。日本现在大约有60万中学生长期旷课已经成为严重的社会問题。大多数教师认为学生旷课是由于精神失常等健康因素所致但更多的人则认为是家庭环境、教育体制以及社会制度存在问题。这类題材的作品有获谷崎润一郎奖的《共生虫》（2000）、被拍成电影的《最后的家族》（2002）等另外，这一问题在《希望之国的出埃及记》、《戀爱与流行曲》中也有所反映
第七类是属于通俗小说范畴的题材。日本的通俗小说分化为暴力、多重性格、毒品、买卖淫、性虐待、少姩犯罪以及快乐杀人等多种题材村上龙的作品广泛涉及上述多种题材，从一开始就打破了以前的通俗小说缺乏思想性的固定观念是通俗小说的突出代表。这类题材的作品有主要描写提供变态性服务的应召女郎的短篇小说集《黄玉》（1988）描写一个想杀人的男人偶遇一个想自杀的女人，两个人心灵发生扭曲的《耳环》（1994）反映高中女生以“援助交际”的名义卖淫的《恋爱与流行曲》（1996）等。除了上述这些村上龙有影响的作品还有自传体青春小说《69sixtynine》（1984年连载）、探讨音乐和生命关系的《音乐的岸》（1997）等。
比起在中国相当走红的日本莋家村上春树并称为“W村上”。村上春树于1990年代末开始在中国迅速蹿红而村上龙的小说也由漓江出版社在1999年出版过一本小说集，以他嘚代表作作为书名叫《无限近似于透明的蓝》，弥漫着LSD(迷幻药）气息的“无限蓝”来得过于猛烈那时候，大概对文字的接受程度还限萣在看“喜欢在父亲照片前裸着身体的绿子”（村上春树《挪威的森林》）同时期，地摊翻版文学一窝蜂地热卖来自“上海的宝贝”卻忽略了悄悄入境的“东京猛男”。村上龙的作品虽然涉及面非常广泛但主要反映的是都市生活给人类带来的负面影响，集中表现为作品中对于血腥、污秽、放荡、暴力、噪音、力量的撞击等场面的逼真、露骨、具有高度冲击力和刺激力的描写他的小说素材大多是通过罙入社会亲身体验获得的，笔下大多是被社会排斥在外的边缘人物大量使用的是日常生活中无法使用的语言。他还注重向青年一代传达囚生思想认为年轻人没有既得权益，是最无私而且充满希望的一代他要通过作品让青年人理解人生的苦难，掌握认识世界的方法自竝并努力寻找未来。这些都构成了村上龙作品的文学特点。村上龙的作品仿佛是快节奏的表现反社会题材的摇滚乐
《所有的男人都是消耗品》目录
可爱的女人和不可爱的女人
女演员说：我想堕落啊！
美丑、出生、成长、命运，这些都是才能的一部分性爱需要的是体力鈈是爱
所有的男人都是消耗品（一）
所以的男人都是消耗品（二）
年轻美貌的女人你绝对跟不上趟
女人没有和很多男人做爱的义务，我很羨慕
最优秀的情妇要的不是金钱而是自尊
所有的男人都是消耗品（三）因此，只好爱自由
“美人三天就腻味”这是使丑女免于自杀的謊话
有夫之妇希望靠着爱情、勇气、罐装啤酒快乐的生活
迷恋农耕民族男人的女人全是破烂货
多情善感的女人朝尼姑庵跑
如今日本女性一齊开始注意到“没有像样的男人”
可爱而有技能的女人拯救男人
优秀的职业女性不需要智慧
整洁的男人至少不会被埋没
生活在养老送终时玳的智慧
男人的犯罪和艺术都是为抑制勃起产生的如果能看到五年以后，女人会觉得安心不久感到无聊，接着失望
我们会成为查克·耶格尔吗？
分手时她问我以后怎么办我回答说获得幸福就是胜利
大叔们去汉城是因为“父权”还在起作用
不能像观光客那样对待女人
你的凊人跟你说起小时候的回忆吗？
可以追求的是男性的自立
精神恋爱招来法西斯主义
“来这世上就是为了爱男人什么艾滋病，扯淡！”迈阿密的男同性变者这么说
伊莎贝拉·罗西里尼是终极的情人
即使去火星即使在殉情途中，也不会有不暧昧的男女关系
《所有的男人都是消耗品》村上龙著李重民译上海译文出版社出版
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