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1、调音台的使用！一. 输入部分（负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台）；二. 输出部分（由调音台输出到录音设备和监听）；三.
监测部分（用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号）；先看一下图，这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下，从话筒卡农插座到推子，我们称之为一“路”或一个“通道”。这有别于“轨”的概念，轨是针对录音设备来说的。图中左边的是输入部分，右边的是输出部分，包括了总音量控制和编组输出的音量控制，耳机监听输出控制，效果调整控制等。监测部分这个台子有耳机监听、音箱接口、总输出LED显示等。下面就以这三个部分进行介绍说明。输入部分任何一种调音台，我们都可在上面找到Input（输入）口，模拟输
2、入一般分为卡农的和大三芯TRS两种，有的还有莲花RCA的立体声输入，用于接卡座或CD、VCD机的线路输出。话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源的开关，标注Phantom的便是。看一下图，我们分别对它各部分进行说明。1信号输入插口(Input)。从上往下第一个是卡农XLR插座，接话筒输入，通常都提供幻象供电。下面是线路输入Line
In。再下面是Insert插入口，可用于接插入类效果器。这里我要解释一下什么叫Insert？一般称之为插入或是插入点，指的是在调音台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点，当信号被处理完毕后，还要返回到这个点。通常，在插入点处我们使用
3、的都是大三芯插头，而线的另一端则是两个大二芯。当插口中没有插入插头时，信号就径直通过。而当插口中插入了插头后，原来的信号通路就被切断了，取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上，然后再由大三芯插头的另外一条线路返回插入点处。插入点一般都设在调音台的输入通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输入的后面。之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使用压缩/限制器来控制信号的动态，或用噪声门来净化信号。此类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。2增益钮（Gain）。这是第一次对输入信号放大的地方，为了得到更好的信噪比(简单地说信噪
4、比就是信号与噪音的比值，这个值当然是越大越好)，我一般是把推子放在0dB，然后慢慢调整增益钮到合适位置。前面我都说到过了，以录音信号尽量接近零但不过零为最佳。3均衡器(EQ)。如图所示的是一个四段均衡，在这里，我们可以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。4辅助/效果发送（AUX / EFFECT
SENDS）。这一部分各个台子的设计可能不太一样，在有混响/延迟效果处理器的调音台上，这里一般会有相应的旋钮，可直接调整效果处理的量，通常标注为Effect，有时还编了组，会分为Effect1/2等等。相同的是，通常调音台都有AUX辅助总线，用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理，再经由辅
5、助返回端口把处理后的信号返回调音台。什么叫总线（Bus）？也称母线，在调音台中，是指公共信号线，由此可接许多输入组件，输出端也用总线来标记。对我们来说，总线数量是应该关心的，如果一个调音台只有四条总线，那么在分配输出时，主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了，而且只能有四路信号输出，也就是说你只能接一台四轨录音机了。总线越多，可分配的线路就越多，对于多路录音来说，这一点非常重要！插入（Insert）和辅助/效果发送（AUX
/ EFFECT SENDS）的区别。插入点将信号通路完全切断，整个信号都被发送到外接的设备上。而辅助发送处理是将信号一分为二，一路发送到外接设备上，一路继续保持原来的走
6、向。在使用辅助效果器时，返回信号最好是完全的效果音，而没有原始的声音信号（通常称之为干声），这样在混音时，调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合，以得到想要的处理效果。插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端，有时还可能被接到其它输入通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点（通常是主立体声线路）与原始信号相混合。你也可以使辅助发送信号不返回调音台，而是直接发送给监听设备等。插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。而辅助发送处理是针对于总线的，即它可以集中、混合和控制多路的信号。插入点处理没有自己的电平控制。它的信号电平高低是建立在调音台的
7、输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。而对辅助发送处理来说，则是电平一半由各个通道来控制，一半由主输出来控制。插入点通常是放在均衡器的前面，这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。而辅助发送处理一般是位于均衡器之后，将信号发送到混响和其他的效果器上，然后再返回调音台和其它信号混在一起发送出去。5声象（Pan）。这个不用多说了吧？就是左右声道的调整。在这个Pan旋钮下面，通常会有哑音/独奏（Mute/Solo）的按钮。6推子（Fader）。这是一种滑动电位器，学名“推拉衰减器”，俗称“推子”。建议大家记住它的学名：这是一个衰减器，不要因为它能提升音量，就以为它是增益！正确的使用应是推子放在
8、0刻度，用增益钮调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。总之，记住这是一个衰减器就对了！现在的数码调音台一般都用上了电动推子，这样我们就不用再记下推子的位置了，因为电动推子装有马达，可按要求自行上下滑动，我们只需记下一个场景，当我们恢复这个场景记忆时，它们能自行滑动到位！图中在推子右边的，是输出总线选择开关。每一路信号进行适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往一路或多路输出，当然也可以把多路输入信号组成一路输出。如我们录鼓，用了8路，假设我们用的调音台是8总线的，那么我们可以分别把这8路拾音信号分别分配到不同的总线输出，并录到多轨录音机或音频工作站里。通常见到的总线选择按钮有
9、：D（Direct out直接输出），ST（立体声输出），1/2、3/4等（Bus选择）。有的调音台是以编组的方式来选择总线的，这样的选择按钮就可能是Group1/2等等输出部分1输出总线电平控制器。不同的调音台，根据不同的总线，会有不同的电平控制器，一般也就用的是推子。常见的有Master（主输出），Bus out（总线出），AUX
SEND（辅助发送）。以编组方式来选择总线的调音台，出现的可能会是Group Out或SUB BUS。2输出总线的插入点。可以在输出部分再接插入类效果器。这并非每个台子都有的。3总线输出插座。一般在调音台的后面板上，可找到Bus out、Aux SEND，我们可
10、以在这里把信号接入录音设备的某一轨。监测部分1线路输入。注意，这个输入不是指的调音台输入部分的某路输入，而是专为监听信号而设计的输入通道，常见的是ST
IN（立体声输入，一般设置在后面板上），用于把录音设备的输出信号返回调音台。2监听选择开关和监听音量控制。在这里，录音师可以选择耳机和音箱监听的是哪部分信号，并可控制信号电平。这是不影响录音的监听选择。3表头监测。通过调音台上的音量表或峰值表来观察信号电平。图示的这个模拟调音台是用LED发光二极管来显示信号电平的。”老鱼停了下来，看着我：“怎么样？理解了吗？”“呼看来用调音台的话，思路得清楚，如果不清楚，还真是真会把自己搞晕了呢！”老鱼笑了，“
11、是啊，其实不管什么样的调音台，只要把它的总线搞清楚了，了解了它内部线路是怎么走的，信号进来后从哪出，就能掌握它了。”我问：“鱼老师，可是你拿给我的这个SAMSON的调音台，好象和你说的不太一样哟？”“是的，我是用一台较标准的调音台来做例子讲解理论，但随着发展，各种各样的设备层出不穷，多数厂商生产设备时，都从用户的角度来设计生产了。就象这个调音台，它是SAMSON出品的MDR6调音台，这个系列的台子是专为个人录音工作室而设计的，你来看：这个台子最大的特色就是设计了输出通道选择。我们先把这些设备一个个连起来吧”老鱼把音频卡装在电脑中，安装好驱动，然后把调音台、音频卡、话筒都连接好了。“现在我们把话
12、筒接在了调音台上，打开调音台上的幻象电源开关，为电容话筒提供48V幻象供电，MDR6调音台的2T OUT和音频卡的LINE IN线路进接上，音频卡的LINE
OUT线路出接到MDR6的5、6路上。我们来试一下，把一只耳机插在MDR6的耳机插座上，打开耳机音量控制钮。把话筒输入路的推子推到0位置，再试着把GAIN打到一半（这个量就得看情况来调整的了）。现在，我们可以从耳机中听到话筒进来的信号了，但在音频卡的输入电平监视处，还是看不到有信号输入显示。好，按下MDR6上黄色的HARD
DISK钮，现在，我们要录MDR6调音台的哪一路信号，就按下此路推子上的这个红色的REC钮，按下后它会不停地闪，说明
13、此路信号将从2T OUT输出了。看，音频卡的输入电平有显示了，信号从MDR6的2T
OUT输出后进入了音频卡。在所有的连接中，最怕的就是出现反授：信号从此处出来后又回到此处，形成无穷循环引起啸叫，轻的当然是录音信号完全不对，严重的对我们硬件（如监听设备）有极大损害。传统设计的调音台是用编组输出来避免这种情况，而MDR系列台子则是用它称之为硬盘录音模式来完全对电脑录音工作的支持。我现在这种接法，只要不按下5、6路输入上的REC钮，声音永远不会反授的。当然，还有其它接法，如，音频卡的输出接到MDR台子的2T
IN。”我试了试，不仅录音工作变得非常简单，而且由于卡的输出由台子上的5/6这个立体声路的
14、推子来控制，变得非常好草作。“老鱼啊，看来这个小台子不仅是简单，而且对于个人工作室来说，还真的很实用呢。”“是啊！有很多客户选择了MDR台子呢。它还有8路、10路、16路可选。8路的就带有混响效果器了。10路和16路则用编组方式来代替MDR6和MDR8的硬盘录音模式。毕竟，这种模式是针对小型工作室而设计的嘛。”“哦。这样啊。”“再来看看数字调音台吧。下面两张图左边的是YAMAHA出品的01V96数字调音台，右边的是TASCAM出品的DM24数字调音台：
从调音台的原理上来说，它们和模拟台子没什么区别，所不同的是：加入了很多效果器，且参数是可视化参数调整；总线及内部走线也可在屏幕上看着来设置；有
15、场景记忆功能，可把自己的设置记录下来下次调入使用；有多种数字音频接口，一般为和电脑音频工作站连接，采用ADAT接口的较为常见；带MIDI接口，可和软件同步等。上面的这两种数字台子都是电动推子。近一年来，火线技术飞速发展，不仅火线音频接口越来越多，火线控制台也多起来。由于这种控制台也和一般调音台一样，带有输入输出，当和电脑用火线连接起来后，除了从功能上，几乎是很难区分它是调音台还是控制台了。所以，今天我也把这种控制台一起在这里提一下。看看，同样是YAMAHA的01X和TASCAM的FW1884：这两者和调音台的区别在于：它们必须和电脑连接才能使用；通过对软件进行控制来实现录音及回放工作；价格相对
16、便宜；使用方便，只要会相应的音频软件，就会使用此类控制台。所有我们看到的设备的发展，正在受着电脑音频工作站理念的影响，正一步步走向软件和硬件相接合的简便配置，我们身处其中”Vinal MX-8-2D Stereo Console Mixer
调音台使用手册当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用
17、。1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由 TRS 1/4 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4 Mono Phone Jack
送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。3.LINE
18、-20DB：衰减 20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减 20
分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。4.PEAK：峰值指示灯Peak
灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否
19、则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line 20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20
分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保
20、证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音：20 Hz 500 Hz
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。高音：2 KHz 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，
21、使齿音加重、音色发毛。7.MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。8.EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。9.PANPOT: 声像旋钮它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 右声道 5
，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。10.PFL：衰减器前监听按键当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通
22、路的混音。11.FADER：衰减器(音量推子)决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围 6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0
则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，
23、这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。1.MONITOR：监听输出接口提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。2.EFFECT
SEND：调音台输出至效果器接口将输入信号送出至外部效果器。3.AUX IN STEREO：辅助立体声输入接口连接辅助的立体声输入设备。4.EFFECT RE
24、TURN：效果器返回调音台接口将经过外部效果器处理送回的信号接入。5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：总输出右声道6.8.MASTER OUTPUT LEFT：总输出左声道提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。9.POWER ON：调音台开关当 ON 的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER
一侧则为断开电源。10.HEADPHONE：监听耳机输出接口连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。11.
25、AUX IN：辅助立体声输入旋钮调节辅助立体声输入的电平高低。12.PFL ON：PFL指示灯当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮调节输出至外接效果器的信号的电平高低。14.HP
LEVEL：耳机监听音量旋钮调节输出到监听耳机的音量大小。15.DELAY：延迟效果旋钮调节为输入信号做延迟效果处理的强度。16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋钮对监听输出进行均衡调节。17.LEVEL METER：电平表三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为 20 分贝 6 分贝。有两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH
26、 分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点亮。19.REPEAT：回响效果旋钮调节为输入信号做回响效果处理的强度。20.EFF.MON：效果器至监听旋钮调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。21.PANPOT：声像旋钮
27、 4K 16K，可分别进行 12 分贝 12 分贝的衰减或增益。27. L-MASTER-R：总输出左、右声道衰减器你对调音台最初的需要也许就是当功放有限的音频输入口不足以应付系统中不断扩充的话筒、音源与合成器的音频输出的时候。随后你会发现调音台在录音时也是必不可少的。
当你最初接触调音台（特别是模拟台子）的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住，但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的，所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。 较少路数的调音台有4路和8路的，而路数最多的有96路甚至更多的。调音台对于每一路的控制分为主控和辅助控制两部
28、分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。 现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖（见下页图）: 图示：这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容 话筒等。 和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时
29、，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。 在音量推子的上方，你可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮 :哑音（MUTE）和独
30、奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。 绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和
“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数
31、中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。 一般调音台每个通道都设计了2-6个辅助发送（SEND,也称效果发送）钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（Aux
SEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（Aux RETURN）, 然后同总线信号进行混合。 控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
为多轨录音系统设计的大型调音台每一个
32、通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）, 用于连接l/4的立体声插头（分为头-Tip 、环-Ring 、套管-Sleeve三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由
33、插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。 一个调音台一般会有两个或更多VU（Volu
34、me Unit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
上面我们讲述了主要针对模拟调音台的一些基本概念。由于近年来数字技术的大力发展，市场上已经出现了种类繁多的数字调音台（许多硬盘录音机也附带上了数字调音台的功能）。 从外观上来看，数字调音台看上去似乎比模拟调音台简单了许多：一个显示屏再加上寥寥的几个旋钮和推子，体积也比同规格的模拟台子小了许多。但实际上，数字调音台的操作比模拟调音台要复杂很多。 数字调音台顾名思义是以数字的
35、方式对信号进行处理和混音，而且它的功能要比模拟调音台强很多，它往往含有多个效果处理器，有混音场景记忆功能，可以进行自动缩混等等。但所有的这些操作都不会直接从面板上找到相应的控制钮，你需要进入不同模式和不同的页面进行调整，就象操作计算机一样。
尽管如此，只要你相信万变不离其宗，领会调音台的基本道理，再同时具备一定的计算机知识，相信掌握数字调音台的操作也不会很困难。三、音频处理设备的调整1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2压限器。在音响工程中压限器也
36、是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下：(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到20dB之间。(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN
REDUOTION(dB)指示灯开始亮。压缩比RATT0：置于2：1；动作时间ATTACK：置于10ms；释放时间RELEASE：置于O3s。调音员操作要点目前国内歌舞厅所使
37、用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器
38、、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备调试1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果
39、。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子般调在6dB或10dB以下，小于额定输出功率。3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。
40、话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的DA键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间
41、均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下：(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到20dB之间。(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN
42、ms；释放时间RELEASE：置于O3s。3混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。4
43、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。5调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减35dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，24kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频(720KHz)。6提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。7如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。8主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代
44、替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈(啸叫声)的抑制1话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。2针对以上原因可采取以下措施：(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话
45、筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。(3)接通压限器，其压缩比应设置为=2：1，动作时间为10ms，释放时间为03s.(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉35dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼
46、顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有56dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得56加以上的稳定裕量。专业压限器的使用技巧这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。介绍压限器的文章也有
47、很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，
48、它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用：一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起
49、来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太
50、高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平
51、缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。B、压缩器和限幅器1、阈值(THRESHOLD)压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃
52、的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。2、压缩比(RATIO)压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4dB的输入电平只会造成输出电平有1dB的变化。
53、当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。3、启动时间(ATTACK)启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。4、恢复时间(RELEASE)通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能
54、太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。三、压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉
55、下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRESHOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出
56、时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。2、压缩比(RATIO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在:1(无限大)。3、启动
57、时间(ATTACK)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。4、恢复时间(RELEASE)的调整恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS（爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家
58、可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。美国dbx的266压限器调整方法266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELE
59、ASE)一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、阈值(THRESHOLD)，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右；2、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；3、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；4、恢复时间(RELEASE)，一般调整到时钟的14点钟位置；5、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置；6、噪声门
60、门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间(RELEASE)，这个调到时钟的15点位置；通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性：例一、压限器调整不当造成的后果有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中
61、只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值(THRESHOLD)电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值(THRESHOLD)电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小。
62、如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！例二、系统没有配置压限器造成的后果某地一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是顶级的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢？再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时
63、连它自身都难保，还怎么可能有能力去保护它的下级设备音箱呢？结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那神仙也没办法调整好！使用压限器时需要注意的问题：1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任
