其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。一、频率响应：频率响应理论上要求为20~20000hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因,往往不能够达到该要求,但一般至少要达到32~18000hz。 二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值,其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(db)来表示。一般音响系统的信噪比需在85db以上。 三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值,单位为分贝(db)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(db)以上。 四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后,使原音源信号的某些部分(波形、频率等等)发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： 1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频,它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真,它是两个以上的频率分量按一定比例混合,各个频率信号之间互相调制,通过放音设备后产生新增加的非线性信号,该信号包括各个信号之间的和及差的信号。 3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应,它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢,从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后,观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。 五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度,它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大,那么重放声音的立体感将减弱。六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别,如果不平衡度过大,重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1db。 音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？ 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段,即低频段(30~150hz)；中你频段(150~500hz)；中高频段(500~5000hz)；高频段(hz)。 其中,30~150hz频段：能够表现音乐的低频成分,使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力,是低频中表达力度的部分。 500~5000hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 hz频段：主要表达音乐的明亮度,但过多会使声音发破。另外，以下也是功放的重点数据指标：1、功率大小：功放的额定功率应是音箱喇叭功率的3-10倍，这样播放效果才有保障；2、阻值大小：功放的额定阻值应该与音箱喇叭的阻值相匹配，如果喇叭的阻值大于功放的阻值，播放效率就会下降许多；但如果喇叭的阻值小于功放，播放功效将增强。但如果阻值相差太大，就会导致功放发热严重，甚至烧毁。
1.专业音响如何调音?①专业音响设备的开、关机顺序由音源设备、音频处理设备,到功率放大器到电视机。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。怎样调好话筒?目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。2.怎样调好话筒?目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。②调试1．功放的音量〔话筒(含微调),音乐〕电位器调到适当位置；2. 音质补偿旋钮均放在中间位置。3. 先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。4. 试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音员应在不同位置聆听效果。如立体声音像、音质等,所放的曲目应是自已熟悉的曲子 )。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。5. 注意在正式演唱时，消掉原唱歌声。3.专业音响调音要点：①调音员应分别监听左右声道。应熟知监听音和现场音的关系，此很大程度上依靠个人的听觉。②用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。③音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。④调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。⑤对迪斯科或摇滚乐则要注意:提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。⑥如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小(或微调旋钮)以去掉啸叫声，找出原因后再逐步加大4.人声音色的调试技巧①人声是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。②如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。③如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。5.混响时间的调节混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下:①男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。②对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。③现场观众的数量也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。④通常混响时间在0.7~1.2ms之间比较合适。简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。6.如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.②如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。③在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而"淹没"演唱者的歌声。7.如何调节好伴奏音乐的音调伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件。①为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断。②演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区 专业音响8.如何调节好直达声和混响声份量的比例混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓"浴室效应"。①适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。②在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置（或小少许），即直达声份量与混响声份量比例为1:1。这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。9.音箱与环境之间的关系经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。(面积大小的变化和装修情况 )①通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱） 缺点是:建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。②卡乐迪音响可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得纯净。③堵住不同的孔，会有不同的声音效果。当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。10.唱歌时的轻松和累(音箱音质的剖析)①对轻松程度影响最大的是音域的宽度 。（电视机理论，人声感受的音域是指中频段 ）②对轻松程度占第二位的是灵敏度。同一套系统，总是音量大一些比小一些时轻松，也就是用小一些气力就能发出较大的声音，自然就轻松了。③影响轻松程度的第三个要素是音染。（演唱时除在音箱中发出的正常声音之外，还会掺杂着难听的磨擦声，这些多余的声音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象声道堵了很多东西，声音好不容易穿过去了。④最后一个对轻松程度影响较大的是余音（混响）处理 。11.混响与音箱解(清)晰度的关系①余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。②由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。③影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。其中较为突出的是音箱和话筒。听力的训练方式：歌唱音箱比对方式以大于音箱常态功率150％的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。比较歌唱音箱的几个重点：A． 音乐性小功率，中功率，大功率时音相比例是否一致性，不能小功率时表达不出来，大功率时不是低音过强，就是高音分贝过高，音相比例不一致。是否适合各类的音乐，不挑音乐特性且适应范围广泛的方为好的歌唱喇叭所需。B． 歌唱性低音扩散性：喂 喂 1 2 3 试音，具扩散性的低音，唱起歌来具磁性且很轻松中低音，中高音的转音丰富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌声试音，转音好的音箱，轻松活泼有感情。高音，超高音的频率，明亮性，失真性：最难处理的是高音的超高音部分，以KEY高，小调歌曲试唱好的高音明亮且不失真。喉感是否适当1．高低起伏唱小声轻唱 2.大声豪放唱 3.小声轻唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱是否适应各类音压,快节奏,满节奏,与各类型唱法皆能表达C. 音乐性与歌唱性混合比对的整体性一般卡啦OK歌唱者于歌唱时听力较差,只感觉好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服) 听者需感觉是否温和恰当,音相比例是否良好,需歌者,听者同时对比其相异之处D. 连续长时间试音,温暖胸怀多人一起唱,连续唱2-3小时,感觉是否容易疲惫,或温暖胸怀,好的歌唱音箱需耐长期性使用且热烙现场.
1.专业音响如何调音?①专业音响设备的开、关机顺序由音源设备、音频处理设备,到功率放大器到电视机。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。怎样调好话筒?目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。2.怎样调好话筒?目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。②调试1．功放的音量〔话筒(含微调),音乐〕电位器调到适当位置；2. 音质补偿旋钮均放在中间位置。3. 先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。4. 试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音员应在不同位置聆听效果。如立体声音像、音质等,所放的曲目应是自已熟悉的曲子 )。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。5. 注意在正式演唱时，消掉原唱歌声。3.专业音响调音要点：①调音员应分别监听左右声道。应熟知监听音和现场音的关系，此很大程度上依靠个人的听觉。②用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。③音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。④调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。⑤对迪斯科或摇滚乐则要注意:提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。⑥如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小(或微调旋钮)以去掉啸叫声，找出原因后再逐步加大4.人声音色的调试技巧①人声是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。②如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。③如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。5.混响时间的调节混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下:①男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。②对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。③现场观众的数量也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。④通常混响时间在0.7~1.2ms之间比较合适。简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。6.如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.②如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。③在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而"淹没"演唱者的歌声。7.如何调节好伴奏音乐的音调伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件。①为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断。②演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区 专业音响8.如何调节好直达声和混响声份量的比例混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓"浴室效应"。①适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。②在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置（或小少许），即直达声份量与混响声份量比例为1:1。这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。9.音箱与环境之间的关系经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。(面积大小的变化和装修情况 )①通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱） 缺点是:建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。②卡乐迪音响可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得纯净。③堵住不同的孔，会有不同的声音效果。当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。10.唱歌时的轻松和累(音箱音质的剖析)①对轻松程度影响最大的是音域的宽度 。（电视机理论，人声感受的音域是指中频段 ）②对轻松程度占第二位的是灵敏度。同一套系统，总是音量大一些比小一些时轻松，也就是用小一些气力就能发出较大的声音，自然就轻松了。③影响轻松程度的第三个要素是音染。（演唱时除在音箱中发出的正常声音之外，还会掺杂着难听的磨擦声，这些多余的声音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象声道堵了很多东西，声音好不容易穿过去了。④最后一个对轻松程度影响较大的是余音（混响）处理 。11.混响与音箱解(清)晰度的关系①余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。②由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。③影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。其中较为突出的是音箱和话筒。听力的训练方式：歌唱音箱比对方式以大于音箱常态功率150％的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。比较歌唱音箱的几个重点：A． 音乐性小功率，中功率，大功率时音相比例是否一致性，不能小功率时表达不出来，大功率时不是低音过强，就是高音分贝过高，音相比例不一致。是否适合各类的音乐，不挑音乐特性且适应范围广泛的方为好的歌唱喇叭所需。B． 歌唱性低音扩散性：喂 喂 1 2 3 试音，具扩散性的低音，唱起歌来具磁性且很轻松中低音，中高音的转音丰富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌声试音，转音好的音箱，轻松活泼有感情。高音，超高音的频率，明亮性，失真性：最难处理的是高音的超高音部分，以KEY高，小调歌曲试唱好的高音明亮且不失真。喉感是否适当1．高低起伏唱小声轻唱 2.大声豪放唱 3.小声轻唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱是否适应各类音压,快节奏,满节奏,与各类型唱法皆能表达C. 音乐性与歌唱性混合比对的整体性一般卡啦OK歌唱者于歌唱时听力较差,只感觉好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服) 听者需感觉是否温和恰当,音相比例是否良好,需歌者,听者同时对比其相异之处D. 连续长时间试音,温暖胸怀多人一起唱,连续唱2-3小时,感觉是否容易疲惫,或温暖胸怀,好的歌唱音箱需耐长期性使用且热烙现场.
你好：物质在1秒内完成周期性变化的次数叫做频率，常用f表示。物理中频率的单位是赫兹（Hz），简称赫，也常用千赫（kHz）或兆赫（MHz）或GHz做单位。1kHz=1000Hz，1MHz=1000000Hz 1GHz=1000MHz。频率f是周期T的倒数，即f =1／T，波速=波长*频率。而像中国使用的电是一种正弦交流电，其频率是50Hz,也就是它一秒钟内做了50次周期性变化。另外，我们听到的声音也是一种有一定频率的波。人耳听觉的频率范围约为20－20000HZ,超出这个范围的就不为我们人耳所察觉。多普勒效应一种声音尽管只有一个恒定的频率，但是对听者来说，他有时却是变化的。当波源和听者之间发生相对运动 时，听者所感到的频率改变的这种现象称为多普勒现象。音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（Hz）。其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。
你好：物质在1秒内完成周期性变化的次数叫做频率，常用f表示。物理中频率的单位是赫兹（Hz），简称赫，也常用千赫（kHz）或兆赫（MHz）或GHz做单位。1kHz=1000Hz，1MHz=1000000Hz 1GHz=1000MHz。频率f是周期T的倒数，即f =1／T，波速=波长*频率。而像中国使用的电是一种正弦交流电，其频率是50Hz,也就是它一秒钟内做了50次周期性变化。另外，我们听到的声音也是一种有一定频率的波。人耳听觉的频率范围约为20－20000HZ,超出这个范围的就不为我们人耳所察觉。多普勒效应一种声音尽管只有一个恒定的频率，但是对听者来说，他有时却是变化的。当波源和听者之间发生相对运动 时，听者所感到的频率改变的这种现象称为多普勒现象。音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（Hz）。其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。
第一，音响购买要清楚自己买音响是做什么用的。选适合自己的音响。第二，选择音响时，音响的音质比什么都重要。一定要关心音质。第三，选择音响，还要注意选用的品牌。比如飞诺，飞诺是国际品牌，主要是出口型大型企业。主要是听音质，不是价钱越高，体积越大的越好，要看品牌，然后还要对比一下播放音乐的质量，我推荐你买飞诺的，比较好！然后买回来以后不要马上播放重音乐，要先播放一些轻音乐，把音响的喇叭打开了，这样对音响的保养以及音质有好处的！音响的选购方面，飞诺和漫步者这两款我说一下,好多朋友都告诉我，漫步者价格高的，有一定的性价比，音质有保证，但是价格低的，声音方便就会经常出问题；漫步者现在的箱体工艺水平还可以，但扬声器的素质，客观的说，在同价位产品中，在这些家中高档生产者中应该是倒着数的。和您说一下BT-audio红号EX家庭影院，红号EX影院属于美国声、音场系。采用世界领先的一体式号角单元技术，高音可以做到百分之百无失真，同时能够获得震人心魄的音场效果。在保持高音通透、音场细腻宽大的同时，动态与强弱对比较为明显，整体的音场能量感很强，堪称音场系影院中的经典之作。采用红木搭配皮革让音箱尽显气势磅礴之余又不乏典雅高贵，箱体颜色以经典的红黑搭配为主，中式风格与美式风格完美融合，整体到局部都给人一种气派恢宏、深厚稳重之感，彰显出音箱主人成功人士之身份。希望您满意
第一，音响购买要清楚自己买音响是做什么用的。选适合自己的音响。第二，选择音响时，音响的音质比什么都重要。一定要关心音质。第三，选择音响，还要注意选用的品牌。比如飞诺，飞诺是国际品牌，主要是出口型大型企业。主要是听音质，不是价钱越高，体积越大的越好，要看品牌，然后还要对比一下播放音乐的质量，我推荐你买飞诺的，比较好！然后买回来以后不要马上播放重音乐，要先播放一些轻音乐，把音响的喇叭打开了，这样对音响的保养以及音质有好处的！音响的选购方面，飞诺和漫步者这两款我说一下,好多朋友都告诉我，漫步者价格高的，有一定的性价比，音质有保证，但是价格低的，声音方便就会经常出问题；漫步者现在的箱体工艺水平还可以，但扬声器的素质，客观的说，在同价位产品中，在这些家中高档生产者中应该是倒着数的。和您说一下BT-audio红号EX家庭影院，红号EX影院属于美国声、音场系。采用世界领先的一体式号角单元技术，高音可以做到百分之百无失真，同时能够获得震人心魄的音场效果。在保持高音通透、音场细腻宽大的同时，动态与强弱对比较为明显，整体的音场能量感很强，堪称音场系影院中的经典之作。采用红木搭配皮革让音箱尽显气势磅礴之余又不乏典雅高贵，箱体颜色以经典的红黑搭配为主，中式风格与美式风格完美融合，整体到局部都给人一种气派恢宏、深厚稳重之感，彰显出音箱主人成功人士之身份。希望您满意
KTV音响设备配置讲究八个字：唱者舒服、听者舒服，或说，唱着舒服、听着舒服。KTV音响效果设计包含音响设备配置、包房装修配合、包房家俱选择、音响设备安装、音响设备参数设置等几个方面的内容。这里我们主要讨论下KTV音响设备的配置。配置：KTV包房音箱的选择分为主要音箱和辅助音箱，包房音箱的主要评价是人声的表现力要突出，声音相位要对（听听看能不能把人声送出来，有的音箱会感觉人声在箱体后面），音乐频响要宽，动态够。包房音箱的选择还要根据目标消费客户群的消费方式来决定，大城市的卡拉OK消费者消费理念比较成熟，而且娱乐场所分类较细，基本上可以不考虑或少考虑K个和HI的兼容，看投资者的市场定位，KTV音响设备配置中话筒的选择非常重要。卡拉OK话筒要求网头经久耐摔、握把抗磨损、开关耐久、引线坚韧，这是最基本的要求，最重要的是卡拉OK话筒必须不那么容易回授啸叫（飞唛），而且要对人声特别进行优化增强，衰减对人声多余的低频和超高频，使人声的中高频更加凸显，所谓容易出声。
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音响与声学(1)声学历史 当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)。 我在这里讲的声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。 1915年，有一个美国人名叫 E． S．Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年，英国的莱李爵士(LordRaleigh)就已经做过声学的研究，他曾经说过：“所有不论直接或间接有关音响的问题，一定要用我们的耳朵来做决定，因为它是我们的听觉的器官，而耳朵的决定就应该算是最后决定，是不需要再接受上诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠用耳朵来进行。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时，我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围，它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来，而我们的听觉感应也一定要接受这些定率。”我们可以从以上一段文字看到，就算在没有电声音响学产生的时候，老前辈科学家都认为这个是物理的领域。 著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说：“当你度量你所述的事物，而能用数字来表达它，你对这事物已有些知识。但如果你不能用数字来表达它，那么你的知识仍然是简陋的和不完满的；对任何事物而言，这可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勋爵(1824—1907)是19世纪最出色的科学家之一，后世的科学家为了要纪念这位伟人，把绝对温度—273．16摄氏度命名为0度卡尔文度。 SystemEngineering)这本书的作者。这书被称为音响圣经，几乎是每一个外国研究音响的人必读之物。我引述他书内这一段：“具有数学和物理学的知识，是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深，越能使你跨越从感觉上所得到的意念，而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过：‘在音响学中，任何在表面看来很明显的事情，通常都是错误的’。” 我在以上引述了几位科学家及音响学家的训言，主要是因为现在大部分做音响的人士，他们当然是对音响及音乐很有兴趣，但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响，不明白这是一门专业的工程学问，是做不好音响的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界，现代的音响工程学也像其它科学学术一样正在努力地发展，所以音响工程学是离不开数学及物理学的。 ( 2)现场音晌与录音室音晌的分别 在这里所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。 现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。 现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。 (3)音频与波长的关系 很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率；λ=v／f，如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。 (4)音箱的高、中、低频率 例如我们现在有一个18时的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是 l平方米，即这面板的高度及宽度均是l米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢?首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1．414m，任何频率的l／4波长是超过1．414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的 l／4波长是1．414m时，波长就是4×1．414m=5．656m，这频率=344m／s÷5．656m=60．8／s=60．8Hz，所以任何音频低于60．8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60．8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音变成没有方向性。当某频率的l／4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷0Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。通常如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来的形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在对正单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，把这音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音响音箱中的高音单元，通常会用l—2时的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为要发出很大的高频声压，所以说一定是采用号角处理的。 ( 5)各类不同的音场 当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。 （6）直接音场、反射音场、不直接音场 当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。 （7）界面干扰 当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是86Hz（344m／s ÷ 4m＝ 86Hz），当86HZ的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1／4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l／4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0．5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解界面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。 我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20Hh－20KHz，但20kHz的频率是很少人能够听到的，通常只有20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8kHz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的‘频率比起IkHz的音量会衰减30－35dB的。（请参看图①）比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。 从我们的听觉上来说，我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声音，但如果单纯是讲人的谈话声时，我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话。例如电话的声音传送，高频只达到4kHz，所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时，只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋友的声音。我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向。因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的时间差，所以它们来到耳朵的时候有不同的相位改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定。音域音频范围音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？ 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（Hz）。 其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。 500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。 主要技术指标 音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。 1、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。 2、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。 3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。 4、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： a．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 b．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。 c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。 5、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。 6、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。发展历史 音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。 音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。
音响与声学(1)声学历史 当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)。 我在这里讲的声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。 1915年，有一个美国人名叫 E． S．Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年，英国的莱李爵士(LordRaleigh)就已经做过声学的研究，他曾经说过：“所有不论直接或间接有关音响的问题，一定要用我们的耳朵来做决定，因为它是我们的听觉的器官，而耳朵的决定就应该算是最后决定，是不需要再接受上诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠用耳朵来进行。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时，我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围，它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来，而我们的听觉感应也一定要接受这些定率。”我们可以从以上一段文字看到，就算在没有电声音响学产生的时候，老前辈科学家都认为这个是物理的领域。 著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说：“当你度量你所述的事物，而能用数字来表达它，你对这事物已有些知识。但如果你不能用数字来表达它，那么你的知识仍然是简陋的和不完满的；对任何事物而言，这可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勋爵(1824—1907)是19世纪最出色的科学家之一，后世的科学家为了要纪念这位伟人，把绝对温度—273．16摄氏度命名为0度卡尔文度。 SystemEngineering)这本书的作者。这书被称为音响圣经，几乎是每一个外国研究音响的人必读之物。我引述他书内这一段：“具有数学和物理学的知识，是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深，越能使你跨越从感觉上所得到的意念，而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过：‘在音响学中，任何在表面看来很明显的事情，通常都是错误的’。” 我在以上引述了几位科学家及音响学家的训言，主要是因为现在大部分做音响的人士，他们当然是对音响及音乐很有兴趣，但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响，不明白这是一门专业的工程学问，是做不好音响的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界，现代的音响工程学也像其它科学学术一样正在努力地发展，所以音响工程学是离不开数学及物理学的。 ( 2)现场音晌与录音室音晌的分别 在这里所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。 现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。 现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。 (3)音频与波长的关系 很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率；λ=v／f，如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。 (4)音箱的高、中、低频率 例如我们现在有一个18时的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是 l平方米，即这面板的高度及宽度均是l米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢?首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1．414m，任何频率的l／4波长是超过1．414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的 l／4波长是1．414m时，波长就是4×1．414m=5．656m，这频率=344m／s÷5．656m=60．8／s=60．8Hz，所以任何音频低于60．8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60．8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音变成没有方向性。当某频率的l／4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷0Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。通常如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来的形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在对正单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，把这音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音响音箱中的高音单元，通常会用l—2时的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为要发出很大的高频声压，所以说一定是采用号角处理的。 ( 5)各类不同的音场 当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。 （6）直接音场、反射音场、不直接音场 当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。 （7）界面干扰 当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是86Hz（344m／s ÷ 4m＝ 86Hz），当86HZ的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1／4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l／4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0．5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解界面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。 我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20Hh－20KHz，但20kHz的频率是很少人能够听到的，通常只有20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8kHz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的‘频率比起IkHz的音量会衰减30－35dB的。（请参看图①）比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。 从我们的听觉上来说，我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声音，但如果单纯是讲人的谈话声时，我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话。例如电话的声音传送，高频只达到4kHz，所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时，只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋友的声音。我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向。因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的时间差，所以它们来到耳朵的时候有不同的相位改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定。音域音频范围音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？ 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（Hz）。 其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。 500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。 主要技术指标 音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。 1、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。 2、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。 3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。 4、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： a．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 b．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。 c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。 5、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。 6、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。发展历史 音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。 音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。
超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音分别在什么频率范围内？
超低音：低于40赫兹低音：小于500赫兹中音：500赫兹---8千赫兹高音：8千赫兹以上没有超高音的概念。你说的是人声范围。如果你喜欢听数字信号，就很难见识到超低音。数字信号失真大，适合还呆板的乐器声，不适合用来还原复杂的人声。盒式录音带的信号（模拟）可以下潜到15---20赫兹。所以它的低音很饱满。
超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音分别在什么频率范围内？
超低音：低于40赫兹低音：小于500赫兹中音：500赫兹---8千赫兹高音：8千赫兹以上没有超高音的概念。你说的是人声范围。如果你喜欢听数字信号，就很难见识到超低音。数字信号失真大，适合还呆板的乐器声，不适合用来还原复杂的人声。盒式录音带的信号（模拟）可以下潜到15---20赫兹。所以它的低音很饱满。
线阵音响的配置要看你音响的分频，外置分频和内置分频所需要的东西不同，2分频、3分频、4分频也有所不同。 你4+2的线阵如果为外置3分频（高音、中低音、低音，其中高音中低音为系统中的4，也就是全频音箱，低音为2，也就是低音音箱）这样的一套设备就需要一台两进六出的音频处理器，按照厂家所给出的分频点进行频率划分，然后高音、中低、低音分别用功放推动，而且根据喇叭的阻抗和所搭配的功放来选择一台功放推动几只音响的各个分频点。（例如：全频音响的高音和中低音阻抗同为16欧，高音功率为150瓦，低音为400瓦，这样就可以4只音响并联，阻抗为4欧，高音功率600瓦，低音功率1600瓦，根据这个功率参数选择功放，如果阻抗同为8欧，那就是两只两只并联，阻抗4欧，高音功率300瓦，低音功率800瓦，然后在根据这个功率参数选择功放，低音音箱依此类推）。 如果为内置分频就比较简单了，只要知道线阵音响的阻抗使用是比较简单的，例如：单只音响的阻抗为8欧，功率为400瓦，那可以两两并联，功率为800瓦4欧，选择合适功放就可以，如果为16欧，可以四只并联，功率1600瓦阻抗4欧，选择合适功放，在搭配一台分频器或者两进四出的处理器来对低音的频点进行一下划分就OK了！
调分频器的主要目的,是使音响放出来的声音满足听音的需要.具体的说,由于有了音调调节功能,可以在电路这一级改变整个音域范围内某一频段的声音相对于其它声音的响度.一方面可以弥补音源信号的不足、调节级以前的电路引入的失真，另一方面也可以根据个人爱好的不同，适度加强和衰减某些频率声音的响度．比如大鼓声音集中在100HZ，语音和歌曲在1000HZ左右，小号等管乐频率在2000HZ左右，沙锤等打击乐2000～5000HZ，弦乐的范围更宽．你觉得什么听着不过隐，就在相应的频率附近调节。调强，调弱都没有错误．为了使一部乐曲有更强的欣赏性，一般要求是各频段声音均衡层次鲜明表现力突出，几个重点要出来，大豉的低音体现振撼力，小号的高音是主旋律表现力，轻灵的高音是描写力细节尽现，而1000HZ左右的声音，由于在人耳的听觉感官上效率优于其它频率，应适当减弱些为妥．更正:小号的频段在音频域应化归中频.
线阵音响的配置要看你音响的分频，外置分频和内置分频所需要的东西不同，2分频、3分频、4分频也有所不同。 你4+2的线阵如果为外置3分频（高音、中低音、低音，其中高音中低音为系统中的4，也就是全频音箱，低音为2，也就是低音音箱）这样的一套设备就需要一台两进六出的音频处理器，按照厂家所给出的分频点进行频率划分，然后高音、中低、低音分别用功放推动，而且根据喇叭的阻抗和所搭配的功放来选择一台功放推动几只音响的各个分频点。（例如：全频音响的高音和中低音阻抗同为16欧，高音功率为150瓦，低音为400瓦，这样就可以4只音响并联，阻抗为4欧，高音功率600瓦，低音功率1600瓦，根据这个功率参数选择功放，如果阻抗同为8欧，那就是两只两只并联，阻抗4欧，高音功率300瓦，低音功率800瓦，然后在根据这个功率参数选择功放，低音音箱依此类推）。 如果为内置分频就比较简单了，只要知道线阵音响的阻抗使用是比较简单的，例如：单只音响的阻抗为8欧，功率为400瓦，那可以两两并联，功率为800瓦4欧，选择合适功放就可以，如果为16欧，可以四只并联，功率1600瓦阻抗4欧，选择合适功放，在搭配一台分频器或者两进四出的处理器来对低音的频点进行一下划分就OK了！
调分频器的主要目的,是使音响放出来的声音满足听音的需要.具体的说,由于有了音调调节功能,可以在电路这一级改变整个音域范围内某一频段的声音相对于其它声音的响度.一方面可以弥补音源信号的不足、调节级以前的电路引入的失真，另一方面也可以根据个人爱好的不同，适度加强和衰减某些频率声音的响度．比如大鼓声音集中在100HZ，语音和歌曲在1000HZ左右，小号等管乐频率在2000HZ左右，沙锤等打击乐2000～5000HZ，弦乐的范围更宽．你觉得什么听着不过隐，就在相应的频率附近调节。调强，调弱都没有错误．为了使一部乐曲有更强的欣赏性，一般要求是各频段声音均衡层次鲜明表现力突出，几个重点要出来，大豉的低音体现振撼力，小号的高音是主旋律表现力，轻灵的高音是描写力细节尽现，而1000HZ左右的声音，由于在人耳的听觉感官上效率优于其它频率，应适当减弱些为妥．更正:小号的频段在音频域应化归中频.
汽车音响系统 汽车音响系统主要由功率放大器、扬声器、天线、声音处理设备及附件组成。1. 主机主机专业上称为音源，主要由无线电调频装置（及收音机）和录音再生机（包括卡带机、CD机、VCD机、DVD机）等组成。随着科技的发展又出现了MD机、MS播放器、硬盘机等。同时，主机已发展成了多功能的播放、接收机显示机，有功能三合一、四合一、五合一等。现阶段新车的主机一般是CD机加收音机，少数还是卡带机加收音机，也有少数高档车是DVD主机。绝大部分原车主机不带RCA输出，因而很不方便车友们加装功率放大器来增大功率，而改装用主机全部都有RCA输出，有的还有三组输出。2. 功率放大器功率放大器简称功放，其作用是将经过前级放大器的音频信号进行功率放大，用来驱动扬声器。信号放大是整套汽车音响系统中至关重要的部分。虽然主机都内置了功率放大器，但因功率微小，其音质效果无法与外置功率放大器相提并论。原车主机持续功率是20-30W/声道，而外置功率放大器的持续功率一般是30-100W/声道，推动超重低音的持续功率可达100-1000W/声道。因此，如果想得到一套好的汽车音响，外置功率放大器是少不了的。3. 扬声器在汽车音响中扬声器作为还原设备进行声道的还原，是影响和决定车厢内音响性能和音质效果至关重要的部件。扬声器口径的大小和在车上的安装方法及位置是决定音响效果的重要因素。为了欣赏立体声效果，车上至少要安装一对扬声器。扬声器的种类有全频、高音、中音、低音、超重低音扬声器。普通的全频扬声器虽然可以表现各个音域的声音，但每个音域的表现都不是很好；由高音和中音扬声器组成的分频扬声器中每只扬声器只表现某一个频段范围的声音，其分频效果明显，特别是带独立分频器的套装分频扬声器的效果就更加不同了。原车中一般都采用全频扬声器，部分中档的车型采用无独立分频器的分频扬声器。音响专业改装店大多会推荐有独立分频器的套装分频扬声器，只有这种扬声器功率较大，必须用外置功放来推动它。4. 天线天线勇于接收广播电台的发射电波，并对接收到的信号经过电子放大和过滤，是收音机声音更清晰，频道更多。汽车天线主要有杆式天线、玻璃天线及自动天线三种。5. 声音处理设备声音处理设备包括均衡器、分频器、等化器等。 均衡其实对信号频率响应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声音与谐波的成分比、频率响应特性曲线、频带宽度等，在汽车音响中它更对美化声音起到广泛的作用：1）弥补频率响应缺陷；2）弥补生源音质音色缺陷；3）突出乐器特色或改变乐器音色；4）平衡乐队中各个声部的响度；5）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；6）增加临场感，调整演奏层次；7）缓解声部间串音，衰减泄漏频率；8）去除噪声和干扰声，提高信噪比；9）修正听音环境频率响应缺陷，均衡室内频率响应。 由于汽车内部空间狭小且不规则，各种内饰材料和面板对声音的吸收和反射 不相同等原因，使汽车音响系统所再现的声音频谱是非常不均匀的，及频谱曲线不够平滑，这就需要均衡器来弥补音响的不足。 分频器是为了使声音得到最好的再现，将特定音频输入到扬声器的一种电器。对于使用分离扬声器的音响系统最好使用分频器，它不仅能够提高音质，而且能够使高音扬声器得到保护。 等化器的作用是修整频率响应不平整的地方。因为车内环境不同，有扬声器发声所得到的响应也不同，所以需要休整，一般可分为5波段、7波段、15波段、30波段及参数型等化器。6. 附件附件包括线材、电源适配器、熔断器、插头等。链接汽车音响器材时需要很多种不同的线，一般可分为电源线、信号线、扬声器线。电源线的线粗细会影响扩大机的表现，而信号线的品质则影响系统的频率响应，扬声器线的线径粗细及铜线的品质同样会影响声音表现。
汽车音响系统 汽车音响系统主要由功率放大器、扬声器、天线、声音处理设备及附件组成。1. 主机主机专业上称为音源，主要由无线电调频装置（及收音机）和录音再生机（包括卡带机、CD机、VCD机、DVD机）等组成。随着科技的发展又出现了MD机、MS播放器、硬盘机等。同时，主机已发展成了多功能的播放、接收机显示机，有功能三合一、四合一、五合一等。现阶段新车的主机一般是CD机加收音机，少数还是卡带机加收音机，也有少数高档车是DVD主机。绝大部分原车主机不带RCA输出，因而很不方便车友们加装功率放大器来增大功率，而改装用主机全部都有RCA输出，有的还有三组输出。2. 功率放大器功率放大器简称功放，其作用是将经过前级放大器的音频信号进行功率放大，用来驱动扬声器。信号放大是整套汽车音响系统中至关重要的部分。虽然主机都内置了功率放大器，但因功率微小，其音质效果无法与外置功率放大器相提并论。原车主机持续功率是20-30W/声道，而外置功率放大器的持续功率一般是30-100W/声道，推动超重低音的持续功率可达100-1000W/声道。因此，如果想得到一套好的汽车音响，外置功率放大器是少不了的。3. 扬声器在汽车音响中扬声器作为还原设备进行声道的还原，是影响和决定车厢内音响性能和音质效果至关重要的部件。扬声器口径的大小和在车上的安装方法及位置是决定音响效果的重要因素。为了欣赏立体声效果，车上至少要安装一对扬声器。扬声器的种类有全频、高音、中音、低音、超重低音扬声器。普通的全频扬声器虽然可以表现各个音域的声音，但每个音域的表现都不是很好；由高音和中音扬声器组成的分频扬声器中每只扬声器只表现某一个频段范围的声音，其分频效果明显，特别是带独立分频器的套装分频扬声器的效果就更加不同了。原车中一般都采用全频扬声器，部分中档的车型采用无独立分频器的分频扬声器。音响专业改装店大多会推荐有独立分频器的套装分频扬声器，只有这种扬声器功率较大，必须用外置功放来推动它。4. 天线天线勇于接收广播电台的发射电波，并对接收到的信号经过电子放大和过滤，是收音机声音更清晰，频道更多。汽车天线主要有杆式天线、玻璃天线及自动天线三种。5. 声音处理设备声音处理设备包括均衡器、分频器、等化器等。 均衡其实对信号频率响应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声音与谐波的成分比、频率响应特性曲线、频带宽度等，在汽车音响中它更对美化声音起到广泛的作用：1）弥补频率响应缺陷；2）弥补生源音质音色缺陷；3）突出乐器特色或改变乐器音色；4）平衡乐队中各个声部的响度；5）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；6）增加临场感，调整演奏层次；7）缓解声部间串音，衰减泄漏频率；8）去除噪声和干扰声，提高信噪比；9）修正听音环境频率响应缺陷，均衡室内频率响应。 由于汽车内部空间狭小且不规则，各种内饰材料和面板对声音的吸收和反射 不相同等原因，使汽车音响系统所再现的声音频谱是非常不均匀的，及频谱曲线不够平滑，这就需要均衡器来弥补音响的不足。 分频器是为了使声音得到最好的再现，将特定音频输入到扬声器的一种电器。对于使用分离扬声器的音响系统最好使用分频器，它不仅能够提高音质，而且能够使高音扬声器得到保护。 等化器的作用是修整频率响应不平整的地方。因为车内环境不同，有扬声器发声所得到的响应也不同，所以需要休整，一般可分为5波段、7波段、15波段、30波段及参数型等化器。6. 附件附件包括线材、电源适配器、熔断器、插头等。链接汽车音响器材时需要很多种不同的线，一般可分为电源线、信号线、扬声器线。电源线的线粗细会影响扩大机的表现，而信号线的品质则影响系统的频率响应，扬声器线的线径粗细及铜线的品质同样会影响声音表现。
各个频段对音乐的表现如何？音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（Hz）。其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。 500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破 FANFAN
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摘要 你好，1.4欧的喇叭内阻是4Ω;8欧的喇叭内阻是8Ω。
4欧和8欧喇叭音质差距是什么？
你好，1.4欧的喇叭内阻是4Ω;8欧的喇叭内阻是8Ω。
2.4欧的喇叭,因为内阻小,电压变化会比8欧明显,所以其音质的灵敏度要比8欧的高。
3.8欧的喇叭,功率比较小,适合播放低音,显得更加低沉,适合做高音质的音响。
8寸低音喇叭和4寸高音喇叭效果好吗
8英寸发的是重低音，4英寸发的是中高音，音域不一样，或说工作范围不一样，两者互补的。
音响丨个8寸低音喇叭和丨个4寸高音喇叭怎么接线
你好，方法如下：若音箱体积较大，低音喇叭的口径也比较大，应使用相匹配的分频器连接使用，也就是用喇叭线一头连接到音箱后背的喇叭接线柱上，另一头连接到分频器输入接口上，注意正负极不能接错。再用喇叭线从低音输出连接到低音喇叭上，高音输出连接到高音喇叭上就可以了。
若音箱的体积较小，低音喇叭的口径也很小，就没有必要使用分频器了，低音喇叭可以直接与喇叭线相连，然后用一个6.8微法左右的无极电容串接到高音喇叭正极上就可以了。电容的容量可以根据播放效果来调整。
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