女生一般几岁开始带耳机听音乐到几岁？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-05-18 05:52 标签： 女生几岁声音最好听

不难发现当今的热门议题大多是政治、女性、同性、种族，还有近几年来的疫情背景。

《健听女孩》立足的听障残疾题材其实也不乏以往佳作，比如《水形物语》和当年热闹的“陪你一起去看《你的名字。》的人还会陪你去看《声之形》吗？”

那为什么《健听女孩》成为了本届奥斯卡最强黑马，一举拿下最佳影片、最佳男配角和最佳改编剧本？

影片聚焦于“健听女孩”露比，露比是听力障碍家庭中唯一一个听觉正常的孩子。

这种特殊的人物设定被电影巧妙地转化为了第一个戏剧点：「健听」既是一种幸运，又是一种不幸。

在露比的原生家庭里，露比是一个格格不入的存在。她需要作为一个正常人去生活，这意味她的生活方式和父母以及哥哥都不一样，她需要去上学、需要让自己避讳家人发出的巨大噪音。

但把露比放到“正常人”的环境里，她又因为“聋哑家庭”的出身被其他人孤立、被视作异类，遇到其他人的冷眼相待。

露比游走于有声与无声的世界，但又无法被任何一方接纳，「边缘人」的设定构立了露比极其敏感又自卑的形象。

而电影同时立足的青春期所带来的叛逆与自我又进一步加剧了“边缘”这一矛盾点。

《健听女孩》议青春的方式与以往青春片经常通过打架、冲突、代际沟通这一类矛盾的呈现方式不同，它把青春期与聋哑家庭两个题材融合起来，塑造集体担当与个体自我的交织，最终形成了露比这一形象。

露比作为这个聋哑家庭唯一与外界沟通的桥梁，从小就承担着「转译者」这一责任，她需要比同龄人更成熟稳重，才能合理转译家人的想法，用自身的力量保护家庭成员不受冷待；

但你不能忘记露比也不过是个十几岁的少年，她亦有少年闯荡世界的野心，想破开父母的护翼去证明自己的实力。

因为家庭的特殊性，露比不停地需要在“当一辈子的转译员”和“追寻自己的梦想”之间作权衡，这个问题一如“鱼和熊掌”，是无法得到最优解的极端矛盾。

影片从后续开始，一直将露比在二者之间来回拉扯。这种后天的艰难选择又使得影片对露比“边缘人”形象的塑造更上一层楼。

同时，对于像露比这样的特殊群体的聚焦也使得《健听女孩》成为了相较于其它青春片独一无二的存在。

上述标题提到的“Both sides now”其实是由歌手琼尼·米歇尔演唱的歌曲，这是一首曾经风靡于全球的经典民谣。

影片引入了大量歌曲，包括《Both sides now》和《You are all i need to get by》，这些歌曲最初被设计成影片主线的切入点，同时承担解说影片的作用。

例如后者被运用于露比与其暗恋对象迈尔斯的合唱曲目，情歌的设定使得二人的二重奏不像是合唱，更像是青春少年借以歌词委婉吐露自己的心声；

前者正如上述，被大量延伸为露比游走边缘的侧面烘托，利用恰到好处的歌词向观众解释露比孤立无援的特殊性。

但音乐这一要素实则上是很“突兀”的。

为什么要在听障题材的电影里反复强调音乐呢？

听障家庭的背景使得音乐只存在于露比耳机所隔离出来的小小空间里。她的家庭成员听不到任何声音，更无法理解音乐，以至于当露比袒露自己喜爱音乐的心声时，她的母亲向她说

“你喜欢音乐，对我来说就像一个没有视力的人喜欢画画一样。”

这是对于观众从语言逻辑上的说服，但更震撼人心的是影片在情感方面上的处理——

当所有人都在为合唱团优美歌声共鸣时，伴乐与歌声突然收束，影片陷入了长达一分钟的静默。

在这一分钟的片段里，它将视角从露比拉到露比家人身上。他们无法听到音乐，只能看到他人闭上眼睛感受音乐、随着音乐晃动身体、为音乐结束之时献上掌声，他们只能从他人一系列举动来判断现在应该做什么。

这一分钟同时是观众“作为”聋哑人的一分钟，它借以第一人称视角向观众诠释听障人群的生活，用切身体会的方式来强调听障人士为什么与正常人不相同。

这一分钟的沉寂更将这个家庭离不开露比的特点凸显：他们作为听障人群无法完全客观判断事物，只有借助他人的帮助，否则错误的判断只会将他们引向又一次“被歧视”。

音乐这一要素是露比与原生家庭隔阂的可视化表现，而理论与情感逻辑上的共叙又将这一双方无法理解的隔阂精确表露。

同时，音乐也是露比作为十几岁的青春期少年的直接表现。

音乐是露比发现自己相异于家庭时的避风港。她的房间放着唱片机和老古董唱片，耳机又成为隔绝家庭巨大噪音的最好助手，唱歌转变为了她唯一喜欢的情感宣泄；

但露比没有家人可以听她唱歌，她无法知道自己是否真的唱得很好，更不敢在陌生人面前展现自己的歌喉。

于此，音乐这一元素又是刻画青少年敏感自卑心理的画笔。

纵观影片，音乐是贯穿全线的元素，它描绘着听障人群与众不同的隔阂，承载着露比本我的梦想，成为影片最为重要的元素。

不难发现影片的故事核心其实是围绕家庭展开的，包括父母关系、母女关系、兄妹关系，家庭成员彼此间的关系成为影片的副线，充实的背景为构立电影精神奠定好的基础。

譬如露比的父亲是个满脑子色情的油腻糙汉，但他的“爱色”只展现于妻子一面；

同时，当父亲发现露比的梦想是音乐，他也是第一个站出来支持露比坚定梦想的人。

兄妹关系是影片调节气氛的笑点，但其更是聚焦于青少年的独立与冲动，同时将听障人士遇到的困难以第二视角的方式来进一步扩写。

作为哥哥的里欧有关爱妹妹的一面，在母亲发现露比的不对劲时及时找借口宽慰双方关系；

但更多的是哥哥作为听障人士的心有余而力不足，他作为长子本应承担更多责任，但他自身的缺陷决定他无法代替露比成为家与外界的转译桥梁。

“我们这家人在你出生之前都好好的。”

这是哥哥对自己无法改变命运不公的抗议，也是对因为自己无为而放弃梦想的妹妹的愧疚。

而最有趣的是露比与其母亲的关系描写，影片接近尾声时，露比问母亲，“在我出生之前，你有没有希望我也是聋哑人？”

母亲回答“是，我曾经希望你是聋哑人。”

这是一个很有意思的议题，为什么会有母亲希望自己的小孩和自己一样无法听见声音？

母亲当时对露比的解释是，一不希望她与自己因为听障不亲近，二不不希望自己辜负露比。

回顾母亲的一生，她是一位非常性感的女性，同时也极其在意自己的交际圈和是否受到了理应得的尊重，但因为听障，她多少受过他人的歧视，极其缺乏安全感和信任感。

如果露比同样有听障，即使露比未来在外界可能会经历她曾经历过的不公与冷落，但她可以保证在家庭里露比一定能接受到自己给予她的安全感；

但露比是个正常人，露比就会走到不属于这个家庭的地方，经历这个家庭没有经历过的磨难。她就无法给予露比“正常人”的生活经验。

于是，这种恐惧与害怕被转换成母亲对露比的捆绑与管束。

但母亲是不爱露比吗？并不。

当露比说自己喜欢唱歌时，母亲担心的是自己没有办法听到女儿唱歌，因此不知道露比唱歌到底有多棒，她害怕露比遇到失败。

在影片里，母亲的爱不是宽宏无私的圣爱，而是夹杂私欲的凡人之爱，但这种粗粝又饱含温情的爱才是每个平凡家庭应具有的，也因为这种平凡与朴实，使得母女关系在影片中最为动人。

回归最开始，影片的最大亮点是关于原生家庭关系走向的思考。

在本片所想呈现的家庭关系中，在彼此争执、吵架之后，改变自己、相互包容这些棱角的「爱」成为了最为伟大的力量。

当女儿结束演出，父亲让女儿再一次单独为他演唱“表达需要他人的情感”的歌曲。

这一次父亲将手放在露比的喉咙处，通过声带的振动来“听到”露比需要他人的声音。

露比在参加伯克利面试时，演唱《Both sides now》的同时用手语为家人转译歌词。

“我已从两个角度看过爱，从付出和回报两个角度”

这是露比与家庭矛盾的和解，与“边缘”的和解，她终于明白用哪一种方式在承担责任和追求梦想之间获得两全。

而最后一次露比远行之前，聋哑了半生的父亲切实从嗓子里喊出了一句：

这句话不仅是祝福露比新行程的开始，更象征这一整个听障家庭新生活的开始。他们共同走出了这段彼此纠葛的时光，奔赴向自由又美好的未来。

你怎么能不说这种为了彼此相互改变、相互包容的温良是最强大的力量呢？

尽管网络上还有很多声音认为《健听女孩》作为奥斯卡最佳影片还不够格，但我认为它所抒发的爱是非常强大的。

这种力量不只是跨越有声与无声，它以谦卑和温和容纳了人性中对于承担、包容的凡爱。

以至于每当我重新翻看几个我特别喜欢的片段时经常会被它的温良共鸣，然后心想：

“能喜欢电影，和能够写下影评，真是太好了。”

配图/《健听女孩 CODA》

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(文章转载自中关村在线)

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（腾讯娱乐独家专稿 文/爱地人 策划/花花）在刚刚结束的“全英音乐奖”颁奖礼上，成为焦点的并非是Taylor Swift和Sam Smith这些获奖歌手，而是在压轴演出中，因为操作失误而倒在舞台上的。尽管已经五十岁过半，但舞台上的麦当娜，无论是形象和声音却都像是一个后起之秀般给人带来无尽新意。她不是第一个以性作为卖点的明星，但却是将性延伸出流行文化高度的一位。纵使麦当娜的音乐被许多人误解，并成为许多人眼中的洪水猛兽，但事实证明，她没变坏，听她歌曲的歌迷也没变坏。反倒是麦当娜对演艺事业的敬业精神，以及那些经典歌曲里散发出的光环，如今已经成为许多人的心灵慰籍和人生指引。

《Living For Love》是麦当娜即将于3月10号发行的新专辑《Rebel Heart》的主打曲，后者也将是她出道以来的第十三张个人专辑。在2015年全英音乐奖上，56岁的麦当娜压轴表演了这首新单曲《Living For Love》。不过，由于自己和舞伴的配合失误，没有及时解开披风，导致麦当娜从舞台台阶下跌倒。虽然因为这样的意外，一度让麦当娜的歌声中断，但她还是坚持起身调整状态后继续演出，直到歌曲演唱结束，也由此展现出一位艺人最佳的敬业精神。此时此刻，《Living For Love》这首歌曲里的Love，也被麦当娜赋予了新的内容。显然，对于这位巨星来讲，舞台和演艺事业，就是她全部的爱，她倾尽一生所想要实现的爱。

Woman的年纪却依然以Girl自称，麦当娜不仅是这么认为的，也是这么做的，而这一切发生在她身上，绝对没有任何违和感。别说这是 Gaga的时代，麦当娜对于人性尤其是男性视觉的把握，却依然敏锐和前卫。即使是《Girl Gone Wild》这首单曲的MV，仅仅只使用了黑白画面，但其中的激情和基情，却依然让人感到血脉贲张。妖孽组合Kazaky的高跟鞋舞蹈助阵，更提供了一种极强的视觉冲击力。当与麦当娜同年龄的歌手，复出时只剩下怀旧和情怀时，她的每一次亮相，却永远给人一种新丁出道的感觉。不要再去打听她的年龄，麦姐的年龄只是一种传说。

2009年，麦当娜发行了一张名为《Celebration》的精选集，对于她来讲，这可不是一张普通的精选集，而是一张用来向过去的自己告别的精选集。随着《Celebration》的推出，麦当娜也结束了“华纳唱片”长达26年的宾主关系，随后她所签约的Live Nation厂牌，也是一家以演唱会制作推广为主的音乐公司。当断则断，从来都是麦当娜的个性和风格，她弃传统唱片公司而奔演出公司的举动，也不禁让人为实体唱片工业轻轻哀叹一声。这张精选集也同时向歌迷推出了麦当娜在“华纳唱片”的最后两首单曲，其中的主打曲《Celebration》，由麦当娜和英国制作人 Oakenfold联手制作，尤其值得注意的是，麦当娜在歌曲中的演唱音色，真的会有人觉得这是一位年过半百的妇人发出的声音吗？

《Like A Virgin》里的Nile Rodgers，《Take A Bow》里的，《Don't Cry for Me Argentina》里的韦伯，每个时期的麦当娜，之所以让人觉得百变，也离不开身边贵人的相助，以及她自己的慧眼识珠，这也保证了她在音乐上一直以来的革新精神和与时俱进。2008年的《Hard Candy》专辑里，麦当娜又找来了当红的唱作人Justin Timbaland进行合作。在主打单曲《4 Minutes》里，我们可以听到当时最顶尖的舞曲制作，融合了嘻哈等元素的曲调和节奏，除了为麦当娜再次带来冠军单曲的好成绩之外，也让麦当娜再次站到了国际舞曲界的最前端。而她在这首作品里游刃有余的演绎，依然证明了自己对于舞曲音乐的天分。

进入新世纪就不再是麦当娜的时代了？麦当娜在2005年以一张复古舞曲专辑《Confessions On A Dance Floor》，告诉所有人都错了！这张专辑不仅为麦当娜带来了“格莱美”的“最佳电子/舞曲专辑”奖杯，更引领了国际上新一轮的复古迪斯科风潮，直至今天余威尚存。专辑的主打曲《Hung Up》也是其中最具代表性的作品，歌曲采样了ABBA的名曲《Gimme Gimme Gimme》，对于这首歌曲，即使华人乐迷也是耳熟能详，因为当年它的中文版歌曲《恼人的秋风》也是火极一时，除了首唱高凌风之外，和等歌手的版本都相当流行。而在《Hung Up》的MV中，四十已经过半的麦当娜，却依然以一连串大幅度和高难度的动作，向世界证明了她的未曾老去。如果说摇滚乐是一种精神，那么麦当娜则证明了舞曲也可以是一种精神，至少能让人活得精神！

麦当娜可以称得上是现代艺人的典范，除了本职的舞曲以及款款的情歌，1996年因为出演《Evita》并演唱其中的主题曲《Don't Cry for Me Argentina》，更让麦当娜这个名字一时间和音乐剧扯上了关系。不过，由于麦当娜一贯出位的性感，以及《Evita》这部电影主要讲述的是阿根廷国母贝隆夫人早年的风尘生涯，因此在当时受到了阿根廷民众的抗议和抵制。但麦当娜对角色很好的把握天分，却最终让她在更大的舞台受到了认可。《Don't Cry for Me Argentina》同时也被称为阿根廷第二国歌，以及代表阿根廷足球悲情的极佳背景曲。虽然，历史上这首歌曲的演唱者不计胜数，而麦当娜因为演唱天赋的原因，所完成的也是韦伯为她量身定造的降调版，但说到感性的感染力，麦当娜的演绎却又是最让人倾心的。

当很多人对麦当娜的印象标签，完全集中在了性感、舞曲等等方面时，也就难怪他们对麦姐当年竟然还唱过《Take A Bow》这样一首软到让人酥软的情歌，感到十分诧异了。《Take A Bow》也是麦当娜与当时美国首屈一指的音乐人Babyface的一次合作，后者不仅创作了这首作品，更在其中扮演了绿叶的角色，他的和声对这首作品来讲，不仅是锦上添花，更是神来之笔。作为一首带着淡淡R&B气质的歌曲，这首歌曲因为在不自觉中，运用了东方的五声音阶，也使得歌曲显得极其具有梦幻感。这首单曲在推出后，并没有多少人看好它的前景，却没想到最因为大量的点播率，自然而然冲上了冠军的宝座。对于许多美国人来讲，《Take A Bow》更是记忆中1994年的一道符号，因为很多的美国人，就是在这首歌曲曼妙的旋律声中度过了圣诞节，并迎接了1995年钟声的敲响。当然，这首歌曲的MV还是为麦当娜带来了争议，当一位贵妇爱上了一位斗牛士，随之引来的则是环保人士的一致抗议。真是不争议不麦姐啊！

1989年的《Like A Prayer》无疑会让人想起四年前的那首《Like A Virgin》，虽然两首歌曲从内容上没有相似性，但从麦当娜的成长历程来讲，却呈现出一种很好地递进。如果说《Like A Virgin》代表的是一个青春叛逆期的麦当娜，那么《Like A Prayer》则开启了她“物质女孩”的新旅程。由于在这首歌曲的音乐录影带中，麦当娜用了圣痕和三K党式的烧十字架这些天主教的象征物，更突发奇想的加上了梦中爱上圣人的故事情节，也遭到了宗教界人士的抗议和梵蒂冈及教会的指责。这更直接导致百事可乐取消了麦当娜的商业赞助合约，甚至包括新专辑巡回演唱会的进行。但无论如何，麦当娜在这首歌曲中的创意，却让她向世界证明了自己不仅仅只是一个性感的艳星，而是有着完整艺术表达能力的综合创作者。

继《Like A Virgin》一炮而红之后，麦当娜又于1986年发行了她的第三张个人专辑《True Blue》。专辑中的《Papa Don't Preach》也和之前的《Like A Virgin》一样，被评为1963年之后世界最伟大的一百首流行歌曲之一。而这首歌曲在很大程度上，也成为了为()创作《爸爸不要说》这首华语经典的创作模板。当然，这张专辑最与众不同的单曲，还得数《La Isla Bonita》。La Isla Bonita为西班牙语，意外风光美丽的海岛，而这首作品也因为在流行舞曲的架构上，引入了西班牙风情的元素，让整首作品显得拉丁味道十足，在当时迪斯科、新浪潮当道的美国乐坛，这样的融合与跨界，也是一首相当创新的尝试。

《Like A Virgin》是麦当娜第二张专辑的同名主打曲，也是她个人音乐生涯的第一首热门单曲，还曾经被后来《滚石》杂志与MTV音乐的一次联合评选中，评为1963年之后世界最伟大的一百首流行歌曲之一。也正是凭借这首单曲，以及《Like A Virgin》这张专辑，麦当娜才终于为人所知。甚至她示范的内衣外穿和露脐都成了美国的一种风尚，并继而风靡全球。《Like A Virgin》在音乐上也可圈可点，作品由当时刚为“变色龙”David Bowie制作了《Let's Dance》的Nile Rodgers担任制作人。轻快的旋律、亮丽的音色，以及麦当娜“Like A Virgin”的青涩调皮声线，也就此成就了她的第一个巨星时代开端。与此同时，麦当娜还曾经在第一届MTV颁奖礼上演唱了这首作品，当时身穿白色婚纱并扎着“Boy Toy”腰带露底的“意外”，也成为了麦当娜历史上最为经典的现场演出之一。

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