颐和园电影说的是什么故事

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-05-31 00:35 标签： 颐和园深度解读

　　本报讯 （记者李俊）

　　一部倍受争议的《紫蝴蝶》，差点让娄烨在去年争论的漩涡中折了腰。新的一年刚刚开始，娄烨就已经准备好行装，继续上路，他的下部新片《颐和园》，将在1月25-29日鹿特丹电影节的电影交易会寻找投资商。记者昨天了解到，娄烨本人这次不会亲临鹿特丹电影节，制片人耐安将全权负责和片商联络。

　　娄烨早早做好准备，把自己在《紫蝴蝶》之前就想筹拍的《颐和园》送到电影节。记者昨天致电娄烨，他正在开会，助手徐小姐告诉记者：“目前送到电影节的只是一个故事大纲，因为鹿特丹电影节也是一个电影交易市场，很多没拍的影片或者正在拍摄的影片都可以立项，寻找合适的投资商，我们这次去就是找投资的。”鹿特丹电影节是本年度最早开幕的A类电影节，特设为期5天的电影交易会，来自世界各国的导演、制片人、出品人、电视台甚至银行都会参与这场影片洽谈会。

　　记者获悉，娄烨本人现在正忙着为《颐和园》做案头工作，为这部影片参加电影节提供各种文本、计划，但娄烨本人这次并不会在荷兰露面。助手解释说：“他是导演，只是负责电影的艺术部分，至于这部电影的商业运作是由制片人耐安出面，这次就是他去鹿特丹电影节。”

　　娄烨在接受采访时，也曾透露过这部新片的一些情况：《颐和园》是个很纯粹的爱情故事，主角是几个上世纪九十年代的大学生，是一部横跨三年的影片。连续拍过有明显海派风格的《苏州河》、《紫蝴蝶》等影片后，这次娄烨把镜头对准了北京，解构京派文化。由于该片还处在找投资的阶段，娄烨实在不愿公开更多的剧情。“可以说这是个北京人的爱情故事。看过《紫蝴蝶》以前的剧本就知道，它和宣传过程中、最终看到的影片都有很大的差别，这就是娄烨的风格。”徐小姐说。

　　据悉，除了准备《颐和园》之外，娄烨目前正在看其他一些剧本。如果此次出征鹿特丹电影节相中合意的买家，《颐和园》今年就能顺利开机。除娄烨外，参与本次交易会的还有中国女导演唐小白的影片《中国情结》。

　　四川新闻网-成都商报讯

　　昨日有媒体报道说，由于《颐和园》的题材过于敏感，未能最终通过电影局的审查，而导演娄烨不愿意接受电影局提出的修改意见，这部本届戛纳电影节的惟一角逐金棕榈大奖的华语片将无缘戛纳。

该报道还说，这个消息的来源是某知情人士，当写该报道的记者想求证的时候，制片人方励手机关机，导演娄烨挂掉了电话。当本报记者拨通该片制片人方励的手机时，他笑着说了一连串的“假新闻”：“哈哈，我今天已经接到无数个记者的电话了，我可以告诉你，这是个假新闻。”尽管心情未受影响，方励还是列举了三条理由来反驳这个消息：“我五一回成都休假了，昨天在飞机上，关了两个小时的手机，除此之外手机24小时是开着的；第二，我问过娄烨，他根本没有挂过谁的电话；最后，大家都知道，黄金周电影局也放假，没人来审查，哪来的审查不通过呢？”

　　关于《颐和园》进军戛纳的命运，方励笑称确实“没有通过审查“，不过原因则是“还没有送审”。他透露，娄烨还在拼命赶活，片子4月29日才完成混音，字幕、特技、片头片尾等都还没有完成，乐观估计也要到本月14、15号才能最终完工，留给电影局的审查时间还不到一周，真的是时间不饶人。不过方励透露，自己在4月30日曾经亲自到电影局和有关人士协商，讨论审查事宜，他希望电影局能够破例为《颐和园》的参赛改变审查手续，为了节省时间，一切从简。而他最后得到的也是一个好消息，电影局已经答应为《颐和园》大开绿灯，只要片子一送到就立刻以最快速度审查。

　　虽然现在《颐和园》进军戛纳的命运还未卜，不过剧组还是保持着信心和乐观。娄烨正在尽力完成后期制作，为审查腾出更多的时间，主演也都做好了赶赴戛纳的准备工作。对于审查结果，方励坦言自己也无法判断：“是否通过审查，主要要看电影局，现在我们是无法判断的。”不过他表示，剧组不会像传言的那样不愿意接受电影局的修改意见：“关于片子是否敏感，每个人都有自己的感受，最后也只有电影局才能定性！”娄烨也表示，自己愿意尽量配合审查工作，以积极的态度来应对可能存在的分歧，以商讨的态度来达成协议。不过因为时间紧迫，剧组还是准备了备选方案，如果初次审查不能通过，改动的地方不大的话，一天估计就能修改完成，方励称：“我们一定争取到最后一分钟！”


《颐和园》男主角郭晓冬

环球在线消息：香港导演王家卫接受法国邀请，担任第５９届戛纳电影节评委会主席，成为戛纳史上第一位中国主席。对于这一点，法国媒体和观众并无异议。王家卫是法国观众的老熟人，１９８９年他凭《阿飞正传》第一次在戛纳亮相，１９９７年因《春光乍泄》成为“最佳导演”，当然，最出名的还是《花样年华》和《２０４６》，“挨骂”最多的也是这两部。２０００年《花样年华》上映时，不少观众对王式感情戏表示不适应，“不是不美，而是不解”。此次邀请王家卫做评委会主席，戛纳电影节组委会主席吉勒·雅各布认为，戛纳电影节是由当代电影界天才构思而成，“我们欣赏王家卫独特的艺术风格和他对文化传统的阐释”。
据记者观察，近几年在法国获得“好评”的中国电影基本都是动作片，算起来应该以《英雄》为首，首映时当地各大媒体对它的报道非常热烈。随后《十面埋伏》借《英雄》的光扩大了票房，再后来周星驰的《功夫》也让人感觉到“前人栽树，后人乘凉”的味道。上个月，中国电影人在法国组织了一个小型的中国电影节，主推《无极》和《艺伎回忆录》，前者受到冷遇，而观众对后者的评论多集中在对巩俐和章子怡演技的认可。

许多法国人对中国电影的认识是从１９９３年《霸王别姬》首夺金棕榈大奖开始的。张艺谋的《英雄》虽然在戛纳空手而归，但法国观众认为它既起到了“娱乐”作用，影片的视觉效果及艺术效果也超越了传统功夫片。张艺谋叙事清晰，用通俗的手法“解析”了中国文化内涵，这一点也是法国观众接受他的原因。

对法国观众来讲，他们既能接受，又认为是“艺术片”的中国电影，是一些既有故事又有思想的影片。比如１９９３年第一个获得金棕榈大奖的《霸王别姬》，１９９４年获得戛纳评委会特别大奖的《活着》。王家卫虽然以一部《阿飞正传》亮相戛纳，但他１９９７年获得最佳导演奖，却是因为拍摄《春光乍泄》，显然后者的故事性更强。《霸王别姬》和《活着》更合乎法国人的审美习惯——从一个故事入手，逐渐展开矛盾冲突，最后达到冲突高潮，表现一种深刻思想。而此后的《荆轲刺秦王》、《十面埋伏》和《无极》在戛纳收获甚微，也是因为有些背离了法国人的审美习惯。此次惟一参加竞赛单元的华语影片是娄烨执导的《颐和园》，讲述了两个大学生跨越时间和空间的爱情故事，不知道这个故事能否打动法国观众。（唐惠颖 

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