《尚流TATLER》在上海电影节期间，与井柏然聊起了他喜欢的电影以及电影节期间不可错过的修复电影单元，想看看我们喜欢电影与他喜欢的有没有重合之处，但没有想到品味如此相投！
井柏然出席积家慈善晚宴，与积家全球首席执行官Catherine Rénier合影
先卖个关子，说说我们挑选出来不容错过的修复电影——这次上影节抢票最激烈的影片，多数都来自”SIFF经典“系列，其中《东京物语》《撒旦探戈》《天堂电影院》《菊次郎的夏天》《午夜牛郎》《海上花》等经典电影的修复版能在大荧幕上重映，可以说是很多影迷的有生之年系列了。
《东京物语》 1953，日本
《东京物语》是由小津安二郎执导，笠智众、原节子等主演的剧情片。讲述一对上了年纪的夫妻因为晚年寂寞，前去已经成家立室的儿女身边，相互之间却有龃龉，反而是二儿子的未亡人纪子对两人照顾有加。影片讲述了日本家庭中两代人关系的疏远，也是现在很多家庭的缩影。
《撒旦探戈》1994，德国
《撒旦探戈》是聚焦于八十年代匈牙利一个集体农场的衰败，所有人试图逃离村庄，寄希望于关闭社区获得出逃的资金，却等来了风声鹤唳的骗子。村民将何去何从？最终能否逃离村庄？这部长达450分钟的电影，黑白片，长镜头，远远超过了人类观影耐心的极限，对于影片的评论也是两极分化严重，爱的不愿意放过任何一分钟，不爱的甚至不愿意多呆一分钟。
《天堂电影院》1988，意大利
《天堂电影院》讲述的是精灵古怪的主人翁多多，遇上了“天堂乐园戏院“放映师艾费多，因为电影两人建立起亦师亦友的深厚友谊。最终多多在艾费多的劝说下离开小镇追逐梦想，成名后回来收到艾费多留给他的一盒胶卷，仿佛看到了逐梦的初心。影片围绕主角讲他的成长过程，温柔、欢快且疗愈。
《菊次郎的夏天》1999，日本
《菊次郎的夏天》是有著名导演北野武于1999年拍摄的喜剧电影。讲述小学三年级的正男在邻居菊次郎的陪伴下去寻找他的母亲，但发现母亲已经有新家庭后十分沮丧，在回程的路上有菊次郎的陪伴，正男才慢慢走出了阴霾。童心满满，温馨明朗。
《午夜牛郎》1969，美国
《午夜牛郎》中男主角乔的饰演者叫强·沃特，是安吉丽娜·朱莉的父亲。本片讲述了穷困潦倒的牛仔乔初到纽约，梦想着通过做男妓赚大钱，却反被骗去身上的钱。居无定所的他遇上了同样潦倒的男人里佐，两人相依为命，乔在里佐弥留之际，抢了客人的钱上了前往里佐梦想之境迈阿密汽车。呈现出了社会底层小人物的绝望和顽强。
看 看 我 们 选 了 什 么
在众多或经典或新鲜的佳片中，每一场都秒光的《海上花》绝对可以荣登最难抢票排行Top榜。而《尚流TATLER》与井柏然也同样钟情于这部影片。与他聊起这个话题是在上海电影节期间的积家慈善活动，这部影片的修复也得益于积家持续九年来倾情投入的华语经典电影修复项目，通过4K技术成功修复十余部具有代表性的电影作品，为华语电影事业留下珍贵的时代记忆与历史资料。
《海上花》1998，中国台湾
这部由侯孝贤于1998年导演的经典电影，改编自张爱玲翻译吴邦庆的小说《海上花列传》，更名为《海上花》。影片讲述了十九世纪末的上海，位于英租界内的高级妓院“长三书寓“中的几个女人为了生存相互勾心斗角的故事。该片也被不少参加上影节的明星名人们列入心愿观影单。
井柏然对《海上花》的喜爱，一部分是来源于导演侯孝贤，其特有的长镜头美学总能从平淡的叙述中铺展出饱满的画面；另一部分则是因为台湾国宝级摄影师李屏宾也参与了此次电影的修复工作。两人对于美的追求和把控，足以让人对这部修复版的《海上花》充满期待。
早前井柏然在拍摄电影《后来的我们》时就已经与李屏宾合作，该电影入围了第55届金马奖多项提名。电影上映后，很多人称从井柏然饰演的见清身上看到了年轻时的自己，非常真实，非常落地，也对井柏然的演技给予很高的评价和肯定。
《后来的我们》中井柏然饰演林见清
遇 见 角 色，找 到 角 色
是 演 员 的 幸 运
聊完了电影，我们和井柏然聊起了“人生”，包括里程碑式的三十岁。
Q：在《后来的我们》当中，被称为开窍式演技，你自己怎么看这个称谓？
A：我接受。我觉得《后来的我们》是我觉得很幸运的一次遇见，从看剧本的时候，到我觉得我跟他，我跟这个角色的关系是非常默契，所以很长一段时间都不愿意忘记去拍《后来的我们》这个角色带给我们的回忆。我觉得可能也跟我自己有关系，因为我很早就出来工作，真的错过了一次那么投入的，不顾一切的，奋不顾身的爱情，所以当看到这个剧本，我自己是非常渴望的，就是觉得可以貌似弥补了青春时候的一个完整性吧。虽然结局是很现实，我觉得就像刘若英导演说的，后来的我们是拍给那些有过故事的人看的，情感很丰富的，有过经历的，是给这部分人看的。
Q：所以你觉得开窍是因为感同身受？
A：不是，是因为找到了角色。我觉得要懂那个角色，要懂两个人，要懂他们的爱情。
Q：那你觉得在《风中有朵雨做的云》饰演杨家栋这个角色，带给你什么样的收获？
A：跟娄烨导演合作我觉得在做演员这几年，相对来说最刺激的一次，确实是很自由。导演拍摄的方式，和别的演员合作的方式，让我觉得在我自己的表演世界当中，一下子放大了自己的格局。因为以前的创作空间很小，基于作为演员的本身，去服务于导演，服务于角色，所以很多时候，我会觉得自己的空间很少。但是跟娄烨导演的这一次合作，给了我无限的可能性，非常自由，所以就像一下子推开了自己表演世界的大门，天马行空。
《风中有多雨做的云》中井柏然饰演杨家栋
Q：所以不只是角色本身带给你的，也是导演带给你这样的突破？
A：我觉得是出发点就是在于导演，因为他信任你，愿意给你这样的空间，让你完全去通过这样的一个方式去找到跟走进角色，我觉得这是导演非常厉害的一个手段。
《风中有朵雨做的云》海报
Q：你觉得过程中很自由，那有你自己需要去把握的度吗？
A：当然，其实我觉得，对于每一个导演跟演员的合作，都会有一些不同，我觉得这个度，很多时候是怕你没有这个度，可能是太保险或者是缺乏想象，对于故事的理解，很多敏感的东西，情感都没有那么的丰富，所以其实我觉得对于我，如果导演愿意，还是希望可以放开尺度。而最后一个度，我会相信导演能帮我把控好。
《风中有朵雨做的云》剧照
Q：你觉得自己是一个很好的说故事的人吗？
A：我不敢说自己是一个很会说故事的人，在这过程中，肯定要有别人的帮助，每个人对故事的认识都有不同面，所以需要去总结一下别人的意见，这也是比较有意思的过程。
《风中有朵雨做的云》海报
Q：新的电影《攀登者》将会在今年9月上映，我们看到海报，好像是一部很耗体力的电影。
A：对，其实是很辛苦，但在参演的过程并不觉得。我们在北京和天津之间的一座山上拍摄，大部分时间要负重爬山。全套装备有二十几斤，加上衣服本身差不多有四十斤。工作人员也很辛苦，雪景在拍摄过程中可能会被破坏，所以剧组的同事每天都需要去铺雪景，幸运的是拍摄期间没有遇到不好的天气。
早两个月前井柏然发了条微博说，一觉醒来“30而立“了。一直以来，他都很想把工作和生活区分开，但生活和工作的界限变得很模糊。他说每天睁开眼睛，貌似所有的精力、思考的问题都是工作，他希望30岁，可以清醒一些，不要再马不停蹄，多一些时间去感受生活。
Q：今年要迈入30岁，你对30岁的人生有什么样的期待吗？
A：目前我没办法知道30岁对我的意义，因为才刚刚开始，而貌似我的工作生活都没什么改变。除了这个数字在变化之外，我仍然是一个人工作、生活，很自由，所以对我来讲没有什么实质性的变化。但当让我会考虑一些问题，说30岁了，这个阶段应该要什么样的生活，或者是成为一个什么样的人。因为我从18岁开始拼搏，今年12年了，切过30岁的蛋糕，种种来看，我现在就是希望未来工作和生活都可以从容一些，从心一些。
Q：还有没有什么事情，或者是什么作品是你想要尝试？
A：前段时间看了一部美国的电影叫《Her》，是讲述一个男生与人工智能超现实恋爱的故事。电影从头到尾都是他一个人，我觉得这种形式很新颖，我没尝试过这种超现实题材的电影。
Q：所以演喜剧扮丑也可以吗？
A：只要是那个角色值得，我都愿意去尝试，但一定是在角色里。
从《全城热恋》到即将在9月上映的《攀登者》，每一部电影对于井柏然而言都像是体验了一遍全新的人生，其实把最真的自己展露在角色面前是件很冒险的事，正如他拍摄《后来的我们》时感受到的痛苦。他把想说的想尝试的都放在作品里，带给观众最真实的感同身受。即使这种表演形式“不聪明”，但他依旧坚持本真，相信在可预见的未来，会带给观众更多优秀的作品。先期待
