Sheet1 舞蹈CD与VCD、DVD系列 钢琴基础教程1—4册8CD 钢琴基础教程1—4册8DVD 钢琴教室系列—车尼尔作品钢琴初级教程599上集1CD 钢琴教室系列—车尔尼作品钢琴初级教程599下级1CD 钢琴教室系列—车尔尼作品钢琴初级教程740上集1CD 钢琴教室系列—车尔尼作品钢琴初级教程740下集1CD 钢琴教室系列—车尔尼作品钢琴初级教程849——1CD 钢琴教室系列—车尔尼作品钢琴快速练习曲299——1CD 车尔尼钢琴快速练习曲299 —— 2VCD 车尔尼钢琴教学系列—车尔尼作品849钢琴流畅练习曲2VCD 车尔尼钢琴教学系列—车尔尼作品599钢琴初级教程2VCD 神思者—东方神韵4CD 劲舞团我的主打歌5———2CD 闲情听茶系列—一筐茶叶一筐歌 闲情听茶系列—闲情听茶 闲情听茶系列—Spirit of tea 闲情听茶系列—人间情味 闲情听茶系列—茶道 闲情听茶系列—茶诗 闲情听茶系列—茶醉 闲情听茶系列—茶禅一味 闲情听茶系列—茶雨 闲情听茶系列—清香满山月 闲情听茶系列—听壶 闲情听茶系列—香飘云水间 闲情听茶系列—铁观音 十鼓2—鼓之岛 世界音乐图书馆—伊森的微笑—泰国东北部说唱 世界音乐图书馆—音色的变幻—越南民族器乐 世界音乐图书馆—鼓宴—蒲隆地圣鼓 世界音乐图书馆—风中传奇—苏格兰风笛 世界音乐图书馆—吟游诗人—土耳其民谣 世界音乐图书馆—鼓舞—坦桑尼亚音乐 世界音乐图书馆—棕阁的呼唤—罗地岛萨山都琴 世界音乐图书馆—竖琴传说—缅甸传统音乐 世界音乐图书馆—天鹅之歌—哈萨克民歌 世界音乐图书馆—帕米尔随想—塔吉克音乐 世界音乐图书馆—古调乡愁—韩国伽倻琴音乐 世界音乐图书馆—音乐万华镜 世界音乐图书馆—田园交响诗—井里汶甘美朗 世界音乐图书馆—草原音乐诗—土库曼器乐 世界音乐图书馆—热情风流—韩国巫乐 世界音乐图书馆—祭—泰国东北部器乐 世界音乐图书馆—波斯风华—伊朗古典音乐 世界音乐图书馆—唱行沙漠—伊拉克音乐 世界音乐图书馆—人 籁—越南京欣音乐 世界音乐图书馆—弦响—哈萨克冬不拉音乐 世界音乐图书馆—歌魂—印度声乐大师专题 世界音乐图书馆—丝路游唱—乌兹别克民间音乐 世界音乐图书馆—溪涧清歌—克什米尔雷巴布琴 世界音乐图书馆—舞的魅惑—印尼乔吉德甘美朗 世界音乐图书馆—精灵之弦—印尼龙日岛音乐 世界音乐图书馆—优鲁巴跳动—奈及利亚鼓乐 世界音乐图书馆—大地之声—保加利亚民谣 世界音乐图书馆—诸神的飨宴—希腊民族音乐 世界音乐图书馆—剧唱—日本萨摩琵琶 世界音乐图书馆—逍遥游—伊朗器乐2 世界音乐图书馆—牧神之梦—罗马尼亚排笛音乐 世界音乐图书馆—古雅之调 世界音乐图书馆—彩色木卡姆—亚赛拜然音乐 世界音乐图书馆—天韵—北印度西塔琴音乐 从寂静到繁华——林海心灵音乐盒8CD 飞鱼乐园——自然音乐典藏版 音乐画廊——4CD 林海 李小沛 吕其明 徳乾旺姆 米开朗琪罗 柴可夫斯基 马晓晖 女子合唱团 维瓦尔第 亨德尔 莫扎特 舒伯特 柏辽兹 门德尔松 舒曼 李斯特 德沃夏克 德彪西 拉威尔 斯特拉文斯基 巴赫 海顿 瓦格纳 威尔第 布鲁克纳 斯美塔那 格里格 马勒 R·施特劳斯 J·施特劳斯 巴托克 法雅 普罗科菲耶夫 约翰·汤普森 朱践耳 什密特 莱蒙 布格缪勒 施密特 克莱门蒂 开塞 丁言仪 王永德主讲 主讲郭雪君 许国屏主讲 上海筝会编 张世祥 J.S.巴赫 导演：卡洛斯·绍拉 圣彼得堡基洛夫芭蕾舞团 科文特花园皇家芭蕾舞团 美国太平洋西北芭蕾舞团 斯卡拉歌剧院 荷兰国家芭蕾舞团 瑞典皇家芭蕾舞团 马林斯基剧院 英国北部芭蕾舞剧院 芭蕾舞剧BBC系列葛蓓丽娅 英国皇家芭蕾舞团 巴黎歌剧院 巴里什尼科夫作 巴浦洛娃 主演：马卡洛娃 主演：罗兰·佩蒂 马卡洛娃 巴黎歌剧院 主演：纽里耶夫 莫斯科成市芭蕾舞团 基洛夫芭蕾舞团 美国大剧院 贝卡特 瓦岗诺娃舞蹈学校 瓦岗诺娃舞蹈学校 邓肯、尼金斯基 罗兰·佩蒂 丹麦皇家芭蕾舞团 卡拉靴拉奇 彼得·乌斯蒂诺夫 伯明翰芭蕾舞团 玛格·芳婷 马克西漠娃 瓦西里耶夫 刘德米拉·谢米尼娅科 大剧院 基洛夫剧院 巴兰钦 德国汉堡芭蕾舞团 法国巴黎歌剧院 古朋乐团 纽约市芭蕾舞团 弗雷德·阿斯泰尔 金苗苗 许玮娜 央视教学 喜多郎 宋飞 柴亮 鲍比达 丁薇 风潮 雨果 贝多芬 肖邦 孔祥东 央金玛 萨顶顶 芭蕾舞剧—灰姑娘 芭蕾舞剧—彼特鲁什卡 芭蕾舞剧—神马驹 芭蕾舞剧—霍夫曼的故事 芭蕾舞剧—火烈鸟 芭蕾舞剧—西尔菲达 芭蕾舞剧—埃及之夜 芭蕾舞剧—艾丝美拉达 芭蕾舞剧—皮革马利翁 芭蕾舞剧—古老的探戈 芭蕾舞剧—费加罗的婚礼 芭蕾舞剧—睡美人 芭蕾舞剧—罗密欧与朱丽叶 芭蕾舞剧—天鹅湖 芭蕾舞剧—玩具商店 芭蕾舞台艺术篇—天鹅湖 芭

（三）传统题材代表作品 《三个和尚》 （四）现代题材代表作品 《两只小孔雀》、《画廊一夜》、《我的朋友小海豚》等 第三节 剪纸、木偶、水墨动画佳作 （一）木偶片代表作品 对“中国学派”动画传统的恢复继承以及因此造成的缺乏创新，是这一时期中国动画的两个显著特征，尤其体现在木偶片和剪纸片种，因为这两种动画片的产量较高，但风格传统却较赛璐璐更加难以突破。 这一时期的优秀木偶片代表有：《歌声飞出五指山》、《西瓜炮》、《愚人买鞋》、《奇怪的球赛》、《喵呜是谁叫的》、《阿凡提的故事》、《圆圆和机器人》、《黑熊奇遇记》、《崂山道士》、《曹冲称象》、《假如我是武松》等。数量众多的优秀木偶片在当时和许多年以后都成为人们难以忘怀的经典。 （二）剪纸片代表作品 这一时期的优秀剪纸片代表有：《芦荡小英雄》、《狐狸打猎人》、《熊白百货商店》、《丁丁战猴王》、《张飞审瓜》、《猴子捞月》、《抬驴》、《南郭先生》、《淘气的金丝猴》、《狐狸送葡萄》、《小熊猫学木艺》、《河蚌相争》、《老鼠嫁女》、《长了腿的芒果》等 （三）水墨动画代表作品 《鹿铃》、《淘气的金丝猴》等 第四节 再续辉煌的动画长片 （一）那吒闹海 《哪吒闹海》是我国第一部彩色宽银幕动画长片，编剧王树忱，导演王树忱、严定宪、徐景达，美术总设计张仃，美术设计阎善春、陈年喜、黄炜、秦一真，动画设计肖文林、常光希、朱康林、马克宣、张源等。1979年由上海美术电影制片厂摄制完成，片长70分钟。 1、出色的剧本改编——《封神演义》 （1）、对有关哪吒的故事情节做了大胆的删除和改编，以服务于电影简化、紧凑的情节要求。 （2）、电影对哪吒的性格进行了提纯化处理 2、精美绝伦的民族化美术风格 3、优美跌宕的音乐编配 4、电影语言的纯熟运用 5、当之无愧的荣誉——《哪吒闹海》代表了中国动画诞生至今最顶级的制作水平。 6、《哪吒闹海》的欠缺之处 “如果我们在时间允许的条件下，加上一段李靖猎鹿的内容，可以展现一下他的武将身份；同时在表现哪吒抱回来一头小鹿，和他一道长大，就会更好。现在哪吒从出师到洗澡的中间过程省了，鹿的来历没有交代，这是令人遗憾的。”——导演自述 （二）天书奇谭 《天书奇谭》于1983年12月由上海美术电影制片厂拍摄完成，该片打破了以往动画长片的某些特定模式，是新时期对民族化风格的新探索，是迄今为止上美影厂拍摄的唯一一部使用原创情节的影片。 一、鲜明的人物性格 二、民族美术风格的另类尝试 三、个性化的动作处理 四、保持中国风味的场景设计 第五篇 转型与阵痛 ——中国学派的失落和消隐（1984—1994年） 第一节 概述 （一）新时代的冲击 改革开放的冲击下，中国动画迎来了一大波外国电视动画的冲击力。1984年一年播出了十多部外国经典动画长片及系列片。这股动画热潮一直持续到20世纪90年代。在绘画精致、剧情跌宕起伏、娱乐性强的洋动画面前，国产动画学院派气息浓厚、说教性强等弊端一览无余。事实上，整个80年代到90年代初外国动画热也是改革开放初期，中国文化格局发生剧变的重要标志之一。 1984年到1994年，落后老土的国产动画与先进强大的外国动画的直接碰撞，开启了中国动画全新的历史时期。对于中国动画人来说，曾经的铁饭碗失去光环，外国动画加工成了难以抗拒的“金饭碗”，在这种内外失衡的格局下，国产动画迅速衰落。被逼到市场化转型悬崖边上的中国动画，直到1994年才有了实质性的动作。 （二）中国动画的应战 一、拍摄多集动画系列片被提上日程 1984年——《三毛流浪记》、《黑猫警长》、《金猴降妖》 1986年——《葫芦兄弟》、《擒魔传》、《邋遢大王奇遇记》 1989年到1991年——《舒克和贝塔》、《蓝皮书大脸猫》 二、扩大了动画生产的对外合作 1986年开始，上美先后与日本、加拿大、德国、法国、美国等国家合作。 代表作《夜莺》 三、传统美术电影制片系统开始向电视动画生产模式转变 《蓝皮书大脸猫》、《孙小圣和猪小能》 四、中国动画的对外交流空前活跃 五、传统的美术电影制片厂打破了电影体制的内部局限，开始寻求和国内电视台的合作 （三）黯然失色的“中国学派” 虽然中国动画在这一时期，已经认识到传统创作模式无法继续维持，但由于外来动画的严重冲击，没事电影工业体系的僵化和老化，动画创造人才的断层和流失，种种不利因素使国产动画在这一时期并没有成功的实现“中国学派”民族化发展道路的更新再造，反而使国产动画给观众留下了低幼化、简单模仿、制作粗糙的不良印象。至今仍无法摆脱发展失衡造成的尴尬局面。 第二节 动画系列片应运而生 （一）动画片代表作 《三毛流浪记》、《黑猫警长》、《邋遢大王奇遇记》、《奇异的蒙古

忘却悲伤的方法：乃木坂46纪录片

　　日本周末票房排行榜：2015年7月11日-7月12日

　　(排行来源：興行通信社)

　　在缺少吉卜力的这个夏天，细田守三年磨一剑的动画新作《怪物之子》，无悬念夺得上周末票房排行榜冠军位。派拉蒙经典系列科幻大片《终结者：创世纪》，紧接其后。另外还有两部新片上榜，均为纪录片，分别是《忘却悲伤的方法：乃木坂46纪录片》，3D昆虫世界《如蚁般存在》。

　　细田守导演在此前的三部作品票房逐部水涨船高——《穿越时空的少女》（2.6亿日元）、《夏日大作战》（16.5亿日元）、《狼的孩子雨和雪》（42.2亿日元）。尤其是，与《狼的孩子雨和雪》同年公映的吉卜力动画《来自虞美人之坡》票房仅为44.6亿，宫崎骏在2013年秋宣布引退，次年夏吉卜力的《记忆中的玛妮》遭遇票房失利（35.3亿日元），细田守被业界与观众寄予厚望，甚至有人开始称他为宫崎骏的接班人。《穿越时空的少女》以来不接手系列动画剧场版，且每部作品制作时间长达三年，连续三部作品皆为原创剧本，等等，《怪物之子》因此成为本年度最受期待本土动画片。

　　影片描述在人类世界之外，还有一个怪物生活的世界。而两者之间的交界处则是人间界的涉谷所在以及在怪物界名为“涉天街”的地方。某天，一个少年误入怪物世界，遇到了同样孤身一人的怪物，两者相遇后踏上了超出想象的冒险之旅。

　　《怪物之子》在458块银幕大规模公映，首映周末动员观众49万4170人次，票房收入6亿6703万5100日元。这一首映成绩为2012年7月公映《狼的孩子雨和雪》，同期动员观众人次的178.8%，同期票房收入的182.7%。媒体纷纷预测《怪物之子》的最终票房可以轻松迈过50亿日元关卡，发行方东宝的票房预期则为70亿日元。影片观众男女比例基本对半，16-19岁的观众占33.1%，20-29岁观众占31.8%，30岁以下观众观众占比高达60%以上。观影动机的调查显示，有80.7%的观众因为“喜欢细田守的作品”而走进影院。日本雅虎电影频道给出评分3.83分（满分为5分），由于本部作品编剧缺少了奥寺佐渡子（细田守此前三部作品编剧皆为此人），在某些剧情转折处被观众认为处理得不够好，但制作方面，不论是画面，还是配音及配乐，依然保持在一流水平。

　　《终结者：创世纪》为《终结者》系列前传三部曲的第一部，在保留原有影片人物的同时，故事也追溯到莎拉-康纳的幼年时期，阿诺饰演的终结者T-800成为了她的“养父”。未来人类领袖约翰-康纳派部下凯尔-里斯“穿越”回到过去保护自己的母亲，凯尔却首先遭遇了液态金属终结者T-1000的追杀，被莎拉救下后，凯尔发现眼前的世界与预计中完全不同，一场关乎人类未来的“人机”大战正式上演。阿诺-施瓦辛格时隔十二年再度出演T-800，成为最大看点。

　　影片在737块银幕超大规模公映，首映周末两日动员观众35万2748人次，票房收入5亿1572万300日元。含首映日7月10日（星期五）在内的首周三天，动员观众46万1590人次，票房收入6亿6475万6400日元，排行第二位，预计最终票房有望突破40亿日元。日本雅虎电影频道给出评分3.5分（满分为5分），影片半个月前在北美公映，遭遇口碑滑铁卢，在日本的评价也属于中等水平。

　　新上榜排行第九位的《忘却悲伤的方法》为女子偶像团体乃木坂46的首部纪录片，她们还在影片上映前推出了同名主题曲。担任纪录片导演一职的是，为乃木坂46拍摄了从第一张到第十张单曲，连续十部作品MV的丸山健志。该片在46块银幕超小规模公映，首映周末动员观众2万9551人次，票房收入4560万2400日元，买单者多为乃木坂46的男粉丝。

　　第十位的《如蚁般存在》，乃利用特殊摄像机，如同从蚂蚁的视角出发，耗时三年拍摄而成了五十种以上昆虫生存状态的3D纪录片，并启动福山雅治2001年歌曲《蜜柑色的暑假》作为主题曲。影片在402块银幕大规模公映，首映周末动员观众2万8104人次，票房收入3711万5200日元。

　　此外，园子温执导新片《真实魔鬼游戏》遗憾未能进入排行榜前十名，影片首周末动员观众2万7694人次，票房收入3695万3500日元，取得了第十一名的位置。

　　本周值得关注的新片有，木村大神率队归来的《律政英雄新电影版》，迪士尼动画3D电影《头脑特工队》，东宝系列动画剧场版《神奇宝贝剧场版：光轮的超魔神胡巴》，等等，大片云集，暑期档争战即将上演。(花花)

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