艺伎回忆录中小百合第一次为何他没有出价

  《艺伎回忆录》电影结尾停留在小千代奔跑于红柱长廊的那一幕,戛然而止。然而我的内心并没有得到该有的感动,却终觉电影欠缺点什么。

  在没看电影前,光看名字,会以为这是部类似《末代皇帝的》个人史诗、传记电影,后来发现,如果仅看作是部史诗电影又不及,而看作是部关于艺伎传记的电影又不仅仅是如此。

  乍看故事情节似乎很简单,故事讲述1929延续到二战结束时日本一个大背景下,女主人公回忆自己从小拼命挣扎、历经荣辱的人生经历,然而,电影贯穿始终的平淡叙述,却叙述了一段不为人知的,内心最深处的秘密。

  首先这是一部获得过第78届奥斯卡金像奖 最佳摄影的电影,由此也可知这部电影最值得称颂的便是提高整部电影观影质感的画面和镜头。

  尤其电影多处刻画细节的特写镜头,恰到好处的展现了艺伎最真实的生活状态,例如镜头特写下的艺伎们化妆时的红唇白面、艺妓们如何优雅的用昂贵精致的和服一层层包裹自己,以及踩在脚下的非同凡响的木屐,而这些,最能够标榜艺妓一切的。

  除视觉上的享受,细分析电影情节,却感觉秀外而内中不足。就拿同获奥斯卡最佳摄影奖的《末代皇帝》做对比吧,电影开头《末代皇帝》和这部相似之处是主人公都遭受了命运的捉弄,远离亲人,被动的开始了另一种人生,展开了一段主人公追逐自由的故事。

  而后随着故事情节的推动,《末代皇帝》逐渐走向了高潮,《艺妓回忆录》却始终如灌了一杯从头到尾的白开,平淡无味。尤其《艺》里面仪式感的镜投似乎太过牵强,唯一令人映像深刻的一个镜头是小千代初到祗园时试图出逃,当她探出头,映入眼帘的却是一排接连一排的祗园,圈禁的又何止是她一个。

  《末代皇帝》中类似的镜头,是一道道紧闭着溥仪的大门,他们同样的地方便是同命运做搏斗。

  然而千代是幸运的,虽然她的命运一次次靠进禁忌的边缘,但这是命中带水的女孩子,记得电影开头有这样一段台词;母亲常说我姐姐夏子是个木头,就像樱花树似的把根扎进土里,而她说我却像水,滴水尚能穿石,水会为自己开路,即使困于一隅,水仍能另辟蹊径。

  这一段颇富哲理的自白,也暗示了千代不同于常人的人生。

  因为这个女孩命中带水,她是幸运的。

  她的倔强一开始便遭到同在祗园,远近闻名的初桃排挤与嫉妒。是的,曾经的初桃多像此时的小千代,青涩稚嫩的脸庞,身上还有一股隐隐的倔强,然而现在的她嫉妒她,在她还是小女孩时,她也曾有过亲人,也曾有过真挚的爱,而现在,她卖着笑赚来一份又一份的钱却终究买不来自由,更得不到真爱和爱人的权利,就像台词说的:

  艺伎是滚滚红尘中的过客,她在世人面前,唱歌跳舞,讨人欢心,付出一切,真正的自我却躲在阴影中。

  她嘲笑她一身咸鱼的臭味,倒不如说是在讽刺此刻肮脏的自己,她献媚于交际场上的每一个男人,却没有一个曾真正爱她。

  因为这个女孩命中带水,她是幸运的。

  在她最失意的时候,她却遇到了她人生最重要的贵人,这人别人称呼他为主席的男人。从她第一次看到他,她所走的每一步,都是为了更接近他。

  然而,作为一名艺伎的她,不该被宠幸的太过,当她一步步攀向艺伎的最高境界时,也意味着她要失些什么,如友情。当她的初夜拍卖到了全市最高价时,同时她也失了童年的挚友小南瓜。

  呵呵,此刻的小千代,不,是小百合(饰),多像第一次在祗园见到的初桃,艳丽与寂寞。

  难道真羽美就不曾嫉妒她?她就不曾嫉妒她心里藏有的一份艺伎不该有的渴望。

  当真羽美问她“你到底想要什么样的生活”

  她说“我想要我自己的生活”

  然而真羽美的驳回却是“我们作为艺伎,还能渴望什么,我们成为艺伎不是为了追求自己的梦想,我们成为艺伎是因为我们别无选择。”

  是的,作为艺伎,还能渴求什么。

  当小千代爆出了初桃内心最深处一个关于幸一这个男人的秘密时,初桃失了她藏有的不该有的渴望;当小百合一步步爬向高出夺了小南瓜从到到大渴望的自由时,她又何曾不是自私的,她艺伎生涯的每一步何尝不是建立在夺取与失

  这一切的一切,电影本该在此便戛然而止的,然而外国导演似乎并不太钟情于悲剧结尾,一份真正的艺术撕毁在了人们面前不是更能让人刻骨铭心。

  最后电影一个仓促的转折,便草草结尾,女主人公的一厢情愿却变成了莫名的两情相悦,以喜剧结尾,这是唯一让我感觉电影大打折扣的地方。

  如果走心了讲,或许从电影的另一种角度看,导演要表达和呈现的不仅仅只是艺伎的人生,而只是一个作为艺伎的普通女孩,当面对苦难时而激发出无与伦比的勇气,努力改变人生的一个“灰姑娘”的故事

  正如电影片尾所讲:“你不能命令太阳下山,也不能命令雨停下来,男人只能把艺伎当成半妻,我们是他们夜晚的情妇。但是一个小女孩吃了这么多苦,以无比的勇气,面对艰苦人生,最后发现她的愿望终于实现,难道这不是幸福吗?毕竟,这不是女王或皇后的回忆录,这一是一个艺伎的回忆录。”

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