大调音阶与键盘音名、简谱的对应表》对你学转调与移调，首调与固定调很有帮助

一般键盘乐器学习者，在学习初期最先碰上的难题，自然是转调及移调上的问题。当

然，如果能尽早突破这部分的困难，在乐理与技术的学习上，肯定能获得非常大幅度的进

一般自学者可以藉由以下《

大调音阶与键盘音名、简谱的对应表》

识各大调音阶。在键盘上的相对应位置，除简谱唱名之外，我们也将固定音名附注于上，

这样可以加深初学者的印象。这图表可以帮助大家对音阶位置作进一步的熟识，对于未来

的音程计算、和弦构成等，也可以达到辅助的功能。

温馨提示：虽然这里提供的图表是简谱对应的，但如果想在音乐路上取得更深一层的

理解，最好还是熟悉五线谱，这样在汲取大量音乐知识上，才能避免不断遭遇音乐符号阅

愿钢琴教学的道路上与您同行！

以色列最受欢迎的钢琴家之一

在全世界范围内进行演奏。

1945年12月出生在特拉维夫，

以优异的成绩从鲁宾音乐学院毕业，

并获得了各种奖项和奖学金。

赢得了美国-以色列文化基金会的比赛，

并获得奖学金，在美国深造。

他经常在美洲、欧洲、非洲、亚洲、澳大利亚、新西兰和以色列演出，

获得了以色列政府颁发的“最佳表演奖”。

作为以色列的亲善大使，

他经常被以色列外交部派往国外代表以色列参加音乐会。

拉米·巴尔-尼弗演奏自己改编的《蓝色狂想曲》

《钢琴指法的艺术：传统，进阶与创新》

是拉米·巴尔-尼弗先生在2012年的著作，

迅速被翻译成各国语言在全世界传播，

拉米·巴尔-尼弗先生的这本著作，

全面而深刻地诠释了钢琴指法的核心要素，

本书深入浅出地分析了传统指法的法则，

将其理论归纳成进阶指法，

并加入多年来的演奏教学所提炼的创新指法。

传统指法部分是非常基础和重要的前提知识；

进阶部分结合大量的钢琴作品是非常有意义的指导；

对于初出茅庐的演奏者，

创新部分融入了一位有经验演奏家的丰富经历和智慧。

所有传统的音阶指法都是以两组连续的手指为基础:

1-2-3指（三指一组）和1-2-3-4指（四指一组）。

两组加起来音阶七个琴键。

这两组的「手指组合」排序是按照音阶在键盘来决定。

这两组「手指组合」不一定要从头开始使用，

开始和结束也可以是排列组合中的任何手指。

两组「手指组合」的使用次序会被保留，

（小指会在右手音阶的结束时用以作结，

也会有时用作左手的开始，

不过在音阶的中间部分不会被使用。

有些音阶甚至完全不会使用到小指。）

相邻琴键用相邻手指弹奏。

由于音阶超过五指位置范围五个音，

我们需要使用大拇指在下面穿越，

让上述的两组「手指组合」，

可以流畅地连接在一起，

令手移动到其他的位置。

大拇指在其他手指下穿过。

其他的手指越过大拇指。

大拇指的转指能力尤为重要，

我们可以用以下练习进行“穿越”能力的提升：

所有指法适用于左右手。

每只手重复弹奏一个小节。

也可以按照以下的练习条件，

发明自己的大拇指“转指”练习：

使用不同音阶和琶音的指法。

下面是另外一个大拇指练习的变体，

其他手指保持静止不动。

四种指法也适用于双手。

反方向下行弹奏时使用相同指法的倒序。

如果我们想要接着向上继续上行八度，

则我们在最后的C音不要使用5指，

而是用大拇指穿过代替，

让我们可以继续重新回到指法的开头。

两个八度的右手上行指法是:

反方向下行弹奏时使用相同指法的倒序。

如果我们想要接着向下继续上行八度,

则我们在1指C音后使用4指跨到D音。

双手一起弹奏这种指法时,

反向弹奏是比同方向弹奏来得舒服。

这是因为音符呈现出对称状态,

每个音符的指法都是倒影对位。

双手结构的逆向关系而编排。

键盘有长的白键和短的黑键；

3长手指（2-3-4指）和2短手指（1指和5指）。

长手指通常负责在黑键弹奏（短的琴键）；

而短手指常在白键（长的琴键）上弹奏。

黑键分成两组一组有两个黑键，另外一组有三个黑键。

2指和3指通常在两个一组的黑键上面弹奏，

视觉提示可以是和平或胜利的手势：

第二、三和四手指通常在三个一组的黑键上面弹奏。

视觉提示可以是对天发誓的手势：

下图是黑键组合的相关指法：

大拇指通常是弹奏临近的白键B-C或E-F。

小指在音阶指法里比较不常用，

小指只是在音阶里面用了一次，

它用来弹奏左手音阶最低的白键音，

还有右手音阶最高的白键音。

以下四个音阶用了“一般规则”的音阶指法，

而每个音阶每只手只会使用小指一次：

B大调和B小调的右手最高音B,

还有F大调和F小调的左手最低音F。

刚巧这四个音阶每只手的指法都是属于"C大调指法规则"的类别。

4指用来取代用大拇指去弹奏左手B大调和B小调的最低音B，

而右手F大调和F小调的最高音F也用了4指。

这些概念也可以套用在没有用到所有黑键的音阶上,

就是说一个或以上的键,

而从白键升或降到黑键,

也可以说是从“一般规则”衍生出来。

在C大调的白键D音和E音都是使用2指和3指，

与我们弹奏黑键Db和Eb同是使用惯常的手指一样；

白键的G音、A音和B音都是用第2指、3指和4指弹奏，

与弹奏黑键Gb、Ab和Bb时一样。

传统的上行C大调的左手指法

不像右手一样从“一般规则”衍生出来。

如果我们要尝试从“一般规则”,

而不是按照"C大调指法规则”推论出左手的指法，

（这将会在“音阶的其它指法选择”一章作出讨论。）

这与B大调指法上行左手指法一样,

都是从“一般规则”一样的原则衍生出来。

C#和D#在B大调里是两个黑键一组,分别跟Db和Eb同音。

D音和E音会用3指和2指，

就是用来弹Db音和Eb音的两只手指。

在B大调里的三个黑键一组的F#、G#和A#,

G音、A音和B音都会用4指、3指和2指弹奏，

跟弹奏Gb、Ab和Bb一样。

▎黑键·左手B大调指法

不只是一个只能应用于音阶的绝佳指引，

也可以应用在一般的钢琴弹奏之上。

左手根据“一般规则”弹奏,

而右手也可以同时根据“一般规则”弹奏,

但在传统的指法里面有分别。

如果我们按照传统指法,

除了在旋律小调的上行,

当下行的时候没有重复最高音时,

弹奏还原音,我们需要用3指。

我们也可以不适用传统的方法来弹奏下行,

使用与上行旋律小调一样的指法。

上行旋律小调的指法使用于所有三种小调音阶,

包括自然小调、和声小调和旋律小调,上下方向都一样。

当以上的上行旋律小调指法用在C#小调的时候,

我们需要使用“一般规则"。

F#小调的上行旋律小调有另外一种指法的可能性,

是从“一般规则”衍生出来:

下行时没有重复最高的音符,

用传统指法来弹奏自然调性时,

我们需要用3手指作结。

自然小调使用弹奏上行的旋律小调。

我们可以使用上行旋律小调的指法

弹奏所有三种小调音阶的上行和下行,

包括自然小调、和声小调和旋律小调。

双手都按照“一般规则”，

但是左手的和声小调和上行旋律小调

G#和声小调和上行旋律小调：

当下行弹奏自然小调的时候,

我们需要将上行的旋律小调

左手则用“一般规则”。

辅助记忆音阶指法的方法

还要注意左手的4指下键在音阶谱号的下一个降音，

同时这个降号是下一个音阶，

如果按照四度相生的话。

2.双手的4指在一个八度里只会被使用一次,

所以，最好要知道——每个音阶和每只手——哪个音是需要用4指弹奏。

B大调和B小调音阶使用左手的4指开始，

看起来好像同一个八度会使用两次4指，

但事实上是大拇指弹奏之后的B音(就是说下一个八度)，

而且我们使用4指开始是因为避免增加不需要的拇指运转。

右手的4指下在第七度音，

或是自然小调的下主音；

左手的4指落在音阶的第二音。

以下的例子更明确的说明，

在G大调音阶右手4指落在F#音，

不只是使用在大调和小调的音阶上,

还是用于其他的调式(modes)。

有一个好练习*是尝试以音阶的任何音开始弹奏（不只是在主音开始），

就像弹奏不同的调式，（*列文涅的方法——编者按）

不过使用跟在主音开始弹奏一样的指法。

用右手的2指从D音开始，

在下面的D音用左手的第4手指开始，

双手弹奏一个或两个八度，

直到下一个D音（这其实是在弹奏多里安调式Dorian mode），

回弹是重复使用同样的指法。

之后可以用右手的3指在E音开始,

在下面的E音用左手的3指开始，

双手弹奏一个或两个八度，

直到下一个E音(这实际上是弹奏弗里几亚调式Phrygian mode)，

回弹是重复使用同样的指法。

持续的像这样在音阶上的每个音符开始练习，

不过不用右手的大拇指和左手的小指开始，

反而是使用本来弹奏C大调音阶时每个音符所用的传统指法作为开始。