《调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧》由会员分享，可在线阅读，更多相关《调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧（22页珍藏版）》请在人人文库网上搜索。
1、调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2(一)调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输由部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器10均衡器的基础知识10压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器15调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等
2、方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：(1) 立体声现场制作调音台( Stereo Field Production Console )(2) 录音调音台 ( Record
此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1 ， 2 ， 3 。标号 1 为接地（ GND ），与机器机壳相连，把机壳作为 0 伏电平。标号2 为热端（ Hot ）或称高端（ Hi ），它是传送信号的其中一端。标号 3 为冷端（ Cold ）或
4、称低端（ Low ），它作为传输信号的另一端。由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同 ,并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 线路输入端（ Line ） : 它是一种 1/4"大三芯插座，采用 套筒（ Sleeve ） , 作为平衡信号的输入。也可以采用阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 插入插座（
INS 、：它是一种特殊使用的插座，大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“插座。采用1/4"大三芯插头（TRS）,尖端
5、（Tip）、环（Ring ）、1/4" 大二芯插头（TS 、作为平衡信号的输入。其输入平时其内部处于接通状态， 当需要使用时，插入1/4"Tip 、引出去，经外部设备处理后，再由环（有的调音台标成“Send/Return ”Ring )in/out ” 定值衰减（ PAD ）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line 端输入的声信号）将衰减 20dB （即10 倍） ,
有的调音台，其衰减值为 30dB 。它适用于大的声信号输入。 增益调节（ Gain ）：它是用来调节输入声信号的放大量， 它与 PAD 结合可使输入的声信号进入调音 台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就
6、是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 低切按键（ 100Hz ）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中 100Hz 以下的成分切除。此按键用 于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 均衡调节（EQ）:它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.）,主要用于音 质补偿。a. 高频段（ H.F. ）：倾斜点频率为 10kHz
，提衰量为 ？ 15dB ， 这个频段主要是补偿声音的清晰度。b. 中频段（ M.F.） : 中心频率可调，范围为 250Hz?8kHz ; 峰谷点的提衰量为 ?15dB ; 这个频段的范围 很宽，补偿是围绕某个
7、中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c. 低频段（ L.F. ）：倾斜点频率为 150Hz, 提衰量为 ？ 15dB ，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 辅助旋钮（ AUX1/AUX2/AUX3/AUX4 ） : 调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中
AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader、之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader、之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 声像调节（ PAN ） : 它用于调节该路声源在空间
8、的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 衰减器（推子Fader ） : 该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的
比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声， 往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。 它与 PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader
9、 和 PAN 功能键。功能键1 监听按键 PFL （ Pre-FadeListen 的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔 便能听见 该路推子前的声音信号。2 、 接通按键 On : 按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。3 、L-R 按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。4 、1-2
按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。5 、3-4 按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4 。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源， 否则，会相互干扰，阻抗不配，声音
10、造成失真。（2） 调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（ 1 ） 调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（ 2 ） 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能 是旋钮。（ 3） 每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听 PEL ，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL ）。（ 4） 从辅助返回（
AUX RET ）或效果返回（ EffectRTN ）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调 节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN 。（ 5） 凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS （又出又进插孔），
11、其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装 INS 插孔。（ 6） 如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic 插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌 握了以上 6 条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。操作使用要点（一）单声扩声在Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声
放声。这时，调音台应作如下的连接：（ 7） ） 利用辅助送出 AUXSEND ，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效m击果声。（ 8） ） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功
12、放（接成桥式） ，串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。（二）立体声扩声在OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出 1 和 2 或编组输出 3 和 4 同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 巧妙调节该路上的 Fader和
PAN ，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN 调在中间位置， Fader 推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原 来的声响，不可任意摆放该路上的 PAN
13、 和 Fader , 否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN 调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的 PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、 右声道母线和编组母线上得到保留。（3） 关于监听通常监听是指舞台监听， 即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（
AUXSEND ），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台 监听有所不同，耳
14、机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借 助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接1. ?利用每路上的INS 插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS 插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐 团对各类乐音和演唱声的效果处理。2.
利用辅助送出（ AUXSEND ） , 将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（ AUXRTN ），对需要处理的声音信号， 将该路上相应的辅助旋钮打开， 对不需要处理的声音信号，则把该路上相应
15、的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱） 。3. 利用辅助送出（ AUXSEND ），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（ Line ）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等）
，并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。（五）关于辅助母线（ AUX Bus ）辅助母线可以用做效果线（ Effect Bus ）、监听母线（ MonitorBus ）、 有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或
16、扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分， 信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰
减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后 引出声信号，分另炖入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在， 送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回
17、端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出， 这便是声信号的整个流程。术语英汉对照英文缩写中文含义ACTIVITY 动态指示器AUX.IN 辅助输入BALANCE OUTPUT 平衡输出CUE 选听开关DISPLAY 电平指示器ECHO 混响EFF 效果电平控制EFX.MASTER 效果输出电平控制EFX.MON 效果送监听系统电平控制EFX.OUT
OUT 立体声输出SUM 总输出编组开关调音技巧一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多， 在多路信号输入的时候， 除了话筒，还
20、会有 DVD 影碟机（或者 CD 机）、录放音卡座、 MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、 压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，
起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受 824 路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信
21、号进入调音台后，其不同的信号所需的 放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）
。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的 每个声道都具有相同的处理手段，如： 3 段均衡、增益控制器、高通滤波器等。第三个功能是信号的合并。 调音台将各路信号调整后， 要将各种信号合并成标准的左右声道 （立体
22、 声） 形式输出， 作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；*
对送入辅助母线的信号进行艺术处理；*按要求进行输出控制。但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆
23、弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。我们通常接触到的调音台都是 8 路到 24 路的， 4 路的较少，而路数最多的却有96 路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输
出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。这是一个16 路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。1?信号输入口每一条通道都有
24、一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要 用于线路输入。需要注意的是，在使用电容话筒的时候， 48V 的电容话筒电源开关必须打开。2. 增益钮（ trim ）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮， 我们称之为增益钮（ trim ） ， 是用来调整信号输入量的，
即当信 号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“ pad ”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口， 调整适当，即可保证调音台下一
25、级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。3. 音量推子当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出 信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。4. 声像（PAN ）旋钮在音量推子的上方，
可以发现一个声像（ PAN ）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。5. 哑音（MUTE ）和独奏（SOLO ）监听按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（ MUTE ）和独奏（
26、SOLO ）监听按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精 确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏监听按钮被按下时，可以通过监听耳机监听本通道的信号大小，即其他独奏监听按钮没被按下的通道信号不会被耳机监听。6. 均衡 绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均
衡功能，反映到调音台上即为标有“ treble ”和“bass” 的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡， 而三段均衡则多了一个对中频段（mid ）进行提升或衰减
27、的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡， 而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。7. 辅助发送（ SEND ，也称效果发送）钮一般调音台每个通道都设计了 26 个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（ AuxSEND
）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回 输入口（ AuxRETURN ），然后同总线信号进行混合。控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部
28、分。在现场录音中，辅助口也可用 于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。8. 磁带/线路（Tape/Line ）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line ）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/
线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态， 这时，各通 道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。9. 断点插入口（ INSERT ）有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（ INSERT
29、 ） ， 用于连接 1/4 英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理； 当有插头接入时，该通道的输入信号被断开， 由插头的 Tip 部分发 送给外部效果器，经处理后的信号由Ring
部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。10. 总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两
30、个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控 制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号） 。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无 篇幅做更多的讲解。11. UV 指示器一个调音台一般会有两个或更多 VU （ VolumeUnit 的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED
（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的 VU 指示器。三调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具
31、体调节 了。调音技巧 有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。1. 音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工， 不仅是技术性的也是艺术性的， 而且要与听众的听觉 心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必 须遵循下列原则。（ 1 ） 低音补偿16Hz ? 64Hz
为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出 16Hz , 这样低的频率人耳一般是听不到的， 但是身体可以感受到； 从 20Hz ? 64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能 播放出来。从 63Hz ? 250H
32、z 才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它 是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。 因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。（ 2 ） 中音补偿从 250Hz2000Hz 为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。
2000Hz ?4000Hz 为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则
33、声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。（ 3 ） 高音补偿从 4000Hz ? 8000Hz 为高音区，对高音区可以保持平线特性， 保持平线特性时声音的自然度好。 也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。 8000Hz
以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的 重要
34、性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度， 一般可对 3kHz 的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发 " 尖” ，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz 频率成分进行补偿。由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一
旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡( 即通道均衡) 来进行。2?音量调整音量调整有两个目的：一是
35、控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需 要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电 平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。(1) 动态范围的控制我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100
分贝的动态范围，语言声却只有40 分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60 分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的 0 分贝处，中等信号要控制在-10 分贝
36、处，弱信号则要控制在 -40 到-20 分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的 天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。(2)
各路信号的音量平衡实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例 如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？ 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占
37、40% ，演唱声音占 60% ，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者 的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，
失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像 只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。(3) 音量调整与音质补偿*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮
38、度。* 调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB5dB ，高频 7kHz 以上的应衰减3dB ， 中低频 200Hz 附近提升可加大力度， 2kHz4kHz 提升 3dB6dB 可以明显感 到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频( 40Hz100Hz) 和高频 ( 7kHz20kHz)
。*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同 样如此要求。(4) 结论 我们的调音员大多数都是半路出家，一方面缺乏全面系统的调音理论的学习，另一方面又缺乏正确 而充分的实际操作，因而要把调音台调得十全十美是不现
39、实也是不可能的。但是，只要我们加强理论学 习、勇于实践，最基本和最重要的调音技巧我们还是可以掌握到的，我们一起努力吧。 数字调音台 数字调音台作为音频设备的新生力量已经在专业录音领域占据重要的席位，特别是近一两年来数字调音台开始涉足扩声场所，足见调音台由模拟向数字转移是一般不可忽视的潮流。但由于数字调音台界面多，操作直观性差，所以许多用户有敬而远之的感觉。本刊在此以著名的美奇D8B
为例，向大家悉数诸项数字调音台的代表性功能，以此作为同行深入探讨数字调音台使用的一块“砖” ，本刊愿意为对数字调音台操作感兴趣的同行提供共同探讨的园地。如果，拿普通模拟调音台来衡量，美奇D8B 数字调音台完全已经超
40、出调音台的范畴，除了具有足以达到大型模拟调音台功能外，其完备的数字录音接口和能支持量第三方效果处理插件的软件，环绕声处理、媲美于音频工作站的功能，等等这些都提示我们：在学习数字调音台时，你首先要提高自己的“觉 悟”，特别是从事扩声的同行，千万不要惊讶数字调音台的功能。D8B
数字调音台的特点是其强大的操作软件和直观的显示界面。你可以直接操作这个数字调音台而不必外接显示器，这样可以用它进行更加快捷的操作。你可以同时看到 24 个通道 （ 包括 V-POT 多用途调 节钮 ） 。通过屏幕上的按钮可以控制 4 个集控页上相应功能。屏幕上的每个通道包括：数字声场处理（DSP） 前的插入分配显示及弹出式
41、窗口显示 1 。左右声道分配总线指示 2 ; 直接分配输输出，录音座录音电平调整，数字灵敏度调整3; 压缩 /门限 /均衡/相位极性开关4; 均衡曲线显示5;数字声场处理DSP 后插入分配显示及弹出式窗口显示 6; 辅助送出指示7; 被选通道显示 8; 录/写状态显示9; V - POT 多用途数据设置钮，缺省情况下为通道声像控制 10; 选择 /独奏选听/哑音键 11 ;
通道说明 12; 推子状态显示13。Fat Cha nnel多用途设置区所有通道效果，通选择，辅助送出及数字灵敏度设置状态都以非常直观的方式显示出来，在你需要 调整它时只要双击通道选择按钮即可，在你不需要时还可以将它隐藏起
42、来。均衡：调整12 个屏幕旋钮，同时可以从右边的 12 个数据窗口中看到实际调整的效果参数一一或者通过拖拽数据以改变其参数配置，你甚至可以通过鼠标拖拽效果或均衡曲线直观地改变效果设置。你可以选择四段均衡方式（ britishEQ ） : 它们是低频段/高通滤波，两段中频参量均衡，以及高频段/低通滤波 ； 也可选用 H/P 均衡方式：它具有1 个低频段
/高通滤波均衡及三个高端的参量均衡频段，总共四 个参量调整频段，每一频段的中心频率都可在20-20KHZ 范围内扫描，同时每个EQ 参数及类型都可以被保存下来，并在程序运行中随时调出使用，还可以被拷贝到另一个通道中使用。你可以设置两个EQ 参数记
43、忆位置，并可以快速的作A/B 效果切换比较。你也可以为两个参数之间建立一个淡变过渡的时间，它将在你设定的时间段内从EQ 记忆状态 A 平滑过渡到记忆状态B。V-POTTM 功能区V - POT 选择操作区在主屏幕右侧，用于分配调整与操作功能到各独立通道。进行相应的 V - POT操作。与前面的通道显示类似，它也包括左/右和主 L/R 总线的插入1 ; 主推子选择与“写”功能键2;
V- POT 跟踪与数字灵敏度指示3; 辅助分配 4; 监听电平及监听声像分配可以让你建立两路不同的监听混音 5; 主声像和独奏选听及前后声像状态6 ; 主声像控制及状态显示7; 集控页选择8; 主推子 9 。压缩及
44、门限通道选择 1 让你迅速的在全部通道中选某一通道，分配一个通道到一个总线或转换信号相位，你也可以通过点击绿色的 ROUTE TO TAPE 选择区内的按钮分配一个通道直接输出， 3.0 版操作系统支持DSP之前或 DSP 后的插入选择，而且包括一个独立EQ 调整功能，可以通过fat channel 的 EQ 控制来动态的调 整它 辅助送出和数字灵敏度调整区 2;更多的 V POT
功能设置细节。混音编辑混音编辑是一个交互式的显示界面，几乎提供了一个通道上可供选择的所有调整选项，包括通道推 子（ FADER ）电平、哑音。 L/R 及前方主声道/后部环绕声声像、数字灵敏度、辅助及监听电平、监听
45、声像、总线和 L/R 分配，相位翻转。“ SOFT KNEE ”压缩和“ KEY ”输入衰减电平/EQ 增益 /EQ 频率 /EQ 带宽。事实上，每件事都以图形界面的方式显示出来。环绕声环绕声窗口可以让你在多通道缩混模式下直观可视的操控声像的方位，并有多种模式可供选择：如QUAD 、 LCRS 模式， 5.1 及 7.1 声道模式。显示界面展示了一个多扬声器环绕声系统的直观可视的
“混合平台”。一个发光的点展示了在声场空间中通道轨迹声像的位置， 你可以在一段时间内平滑的淡转 （改变）一个通道位置变量。3. 0 版环绕声处理增强的功能包括：声像、中央声场声像深度、每个声道的环绕声 LFE （低频
46、效果）增益控制，环绕声总线及轨迹分配以及一个72 通道的环绕声状态显示。无需说明，上述功能都是可以全自动执行的。本地遥控这个浮动的窗口是你的“虚拟遥控器” ，用它可以遥控外接的数字录音设备，如 HDR24/96, 或者是其它支持 MIDI 传输控制协议的设备（包括MIDI 音序器及 DAW 数字音频工作站），它包括一个时码显示条，
一个带滑棒的轨迹列表，一些操作功能键如：声像、哑音及指触式自动模式。调音台的运用 在大型的文艺活动，特别是在大型的户外演出中，我们通常需要一部输入单元足够多，输出单元（包括编组输出和辅助输出）要尽量多，操作界面易记，容易掌握，功能强大的调音台来作为现场的扩声控制。
47、然而，在工作中，我们经常会遇见这样的问题：舞台的每个乐手，或演奏的每个声部都要求有单独的监 听；在同一台晚会中饮食不同国家，不同种类，风格不一的节目源，他们对舞台监听的要求各不相同， 而此时调音台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因素又满足不了他们的要求。我们知道，在高质量的户外演出中，调音台和处理设备一般放在正对舞台的观众席中，功放在离气
扬声器最近的地方。这样的布局有利于音响师及时发现声场的变化，音响师对现场气氛的掌握比较直观， 功放的线路损耗也减为最小。 但此时的信号传输却是个大问题， 因为要穿过观众区， 电缆的铺设要尽量少， 如果此时按上述要求， 一个摇滚 （或流行）乐队每个乐手
48、要求单独监听的话，调音台，功放就要输出 8 到 10 路信号，这还不算主扩声信号。要知道传输电缆的资源利用是十分珍贵的。另外，舞台监听和 主扩声在功能上是两个独立的音响系统，当我们遇到上述情况时，由于主扩音响师距舞台较远，舞台上 的声场变化、音色布局都不得而知，即使有故障发生，音响师也是一头雾水、无暇顾及。那么，究竟怎样才能解决这一问题呢一一并机
，通常，我们在调音台资源不够（即输入、输出满足不了要求），会把多个调音台并在一起使用，也会把一个调音台的多路信号进行混缩，然后传输给距离较远的主调音台进行扩声。这样也解决了一部分问题，但是，通常意义的并机存在着一个核心问题：两个 调音台不能进行分别控
49、制，一个调音台音色的改变势必改变另外一个调音台的音色。即两个调音台存在着主、辅关系。在实践中， 解决上述问题我们只需一条音频综合电缆和两部型号和功能相等的调音台即可！ 我们使 用音频电缆时，一般都只是用到了把信号进行传输这一基本功能。 其实， 音频电缆还可以象信号分配器一样把一个信号进行多个分配：音频电缆两端的接线盒上，有三种输入方式一一卡依公、卡依母、 6.3
直插；我们把一个信号注入任何一个输入端口，由于这三个端口是并联方式，所以在一个电缆两端，同一序号下的输出接口就有 5 个。利用这5 个并口，在电缆两头各装主控调音台、监听调音台一部，各自提取信号。主控音响师和舞台现场音响师在自己的调音
50、台实行各自的补偿、放大和分配。这样不仅解决了 调音台输出路数不足，解决了分区监听，还解决了信号传输中的各个问题，真正实现了调音台并机对接。均衡器均衡器的基础知识均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备， 通过对各种不同频率的电信号 的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能
对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小 码间干扰的影响。超低音： 20HZ-40HZ ，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音： 40Hz-150Hz
51、 ，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的 70% ，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄， 150Hz ，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音： 150Hz-500Hz ， 是声音的结构部分， 人声位于这个位置， 不足时， 演唱声会被音乐淹没， 声 音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力， 提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬， 300Hz处过度提升3-6dB ，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。中音： 500Hz-2KHz ，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音
52、朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音： 2KHz-5KHz ，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某） 。 不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音： 7KHz-8KHz ，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加 重和音色发 毛。 极高音： 8KHz-10KHz
，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。 平衡悦耳的声音应是： 150Hz 以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性； 150Hz-500Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊； 500Hz-5KHz
53、（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz 以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊， 高音刺耳发 毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。频率的音感特征：3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz 沉重 80Hz
附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以 强烈的刺激 作用。 100200Hz 丰满 200500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。 5001KHz 明朗 800Hz 附近如提升10dB ，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz 透亮 2K4Kz 尖
54、锐 2800Kz 附近明亮感关系最大， 3400Hz 易引起听觉疲劳。 4K8Kz 清脆 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉， 7.5KHz 音感清彻纤细。 8K16Kz 纤细均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。1 ?图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q
值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz20kHz 的信号分成10 段、 15 段、 27 段、 31 段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段
55、数的频率均衡器。一般来说 10 段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下， 15 段均衡器是2/3 倍频程均衡器，使用在专业扩声上， 31 段均衡器是1/3 倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图
示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。2?参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器， 调节的参数内容包括频段、 频点、增益和品质因数Q 值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。 3. 房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性
56、曲线的均衡器， 由于装饰材料对不同频率的吸收 （或 反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以 客观地补偿调 节。 频段分得越细，调节的峰越尖锐，即 Q 值（ 品质因数 ）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗 则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。 EQ 是 Equalizer
的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器， 港台地区称呼为等化器。 它的作用就是调整各频段 信号的增益值。普通百姓最初接触均衡器是在80 年代的高级录放机上， 当年的高档录放机都带有N 段均衡调节，那个调节器就是均衡器。 这个均衡器是基于模拟信号的， 后来在 PC 上逐渐发展出了数字均衡器。 对于大部分电脑用户，他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。
当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为多少段均衡器， 10 段均衡器表示有 10 个可调节节点。节点越
