索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧

　　索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧。RV-Z5C高清摄像机，其高清的画面,小巧的设计，非常适合现在新闻、专题节目制作,满足了用户对专业入门级高清产品的需求，非常适合行业用户的拍摄需求。*年来，索尼DVCAM设备日渐老化，且该系列产品业已停产，中小电视台迫切需要一款DSR-PD190P的替代品，它既能兼容DVCAM，又能用于完成高清节目的制作，进一步加快台内全面进入高清节目制作与拍摄的步伐。

　　一、HVR-Z5C机器与HVR-MRC1K内存记录器连接时控制操作的方法：

　　1.将摄像机电池组正确装入摄像机电池插槽，拆下内存记录器插孔盖，将已经正确插入CF卡的内存记录器的端子插入内存记录器插孔并将记录器向下滑动，听到“咔嚓”响声，说明记录器已安装到位。

　　2.转动Z5C摄像机电源开关，并设定为CAMERA，待机器进入常态后，将内存记录器POWER开关拨到“ON”位置，小液晶屏点亮，按记录器上的“MENU”进入菜单，选择“SETTING”项，进入再选其中的“CAMLINK SEL”项，进菜单选“HYNCHRO”,这是我们可以退出菜单，按一下CAM LINK按钮，小液晶屏的CAM LINK图标应该点亮，CF卡图标保持常亮。内存记录器设置完毕。

　　3.进入HVR-Z5C菜单，先选“输入/输出录制”，再选“外部拍摄控制”，进入拍摄控制模式选择菜单，这里有4个选项，第4个“仅限外部”才是用摄像机的REC START/STOP按钮控制HVR-MRC1K的录制和停止的，我们选择“仅限外部”，这时摄像机液晶屏外部拍摄模式及CF卡均正常显示。机器设置完成。

　　二、机器使用过程中的故障排除：

　　在实际使用过程中，遇到的主要故障有以下几种

　　1、装入电池后，转动电源开关组件至CAMERA位置开机，机器启动后，液晶屏上“出仓键与没有插入磁带键指示”并排闪动显示，故障原因目前不清楚，我们采取类似计算机重启的方式来处理，关闭机器，取出电池组，然后重新装入，重启机器，即可排除故障。

　　2、机器工作正常，按OPEN/EJECTE键欲取出磁带，带仓上升到顶部后不能打开。这种故为带仓固件故障，需送到索尼维修站更换部件。

　　3、内存记录器屏幕显示的常用故障及排除。

　　三、使用中的注意事项：

　　(1)关于内存卡，索尼推荐使用真正的`SONY Compact Flash卡。使用其他的极少数情况下数据可能记录错误。如果使用普通的Compact Flash卡，推荐提前进行如下测试：

　　①用内存记录器格式化Compact Flash卡。

　　②在HDV记录模式下至少记录20个剪辑，每个剪辑记录约10秒。

　　③如果有非线性编辑软件，加载文件并检查是否能正确编辑数据。

　　(2)请不要短时间内插入或取出CF卡，否则可能导致CF识别错误及内存故障，正在记录或播放时，不能打开CF插槽盖，更不能取卡，在取出CF卡之前，要保证LCD屏幕上的状态更改为(播放/记录停止)。

　　(3)记录卡如果要取出，一定要小心保护：①请勿剥落CF的标签或粘贴的其他标签。②请勿将水溅到CF卡上 。③不要用力按压CF卡，更不能摔落。④请勿用手或任何金属物品触碰CF端。

　　(4)使用时不要随意打开盖，以防沙子或灰尘渗入内存记录器而出现永久性故障。不使用时，请务必将开关设置为OFF。

　　(5)需要删除记录的数据或格式化CF卡时，务必采用内存记录器的菜单中的“DELETE—-CLIP“(删除片断)或DELETE——ALL(删除全部)或DELETE——FORMAT(格式化)

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展1）

　　导语：随着数码科技的发展，高清摄像机，即是可以高质量、高清晰影像，拍摄出来的画面可以达到720线逐行扫描方式、分辨率，或到达1080线隔行扫描方式、分辨率 的数码摄像机。那么高清摄像机标准是什么呢?高清摄像机特点有哪些呢?接下来就让我们一起来了解下吧。

　　借用一下广电标准：能达到百万像素的摄像机，配套以1080p分辨率的显示设备及相应的传输通道，就可以形成一套可称之为高清的监控系统。安防视频监控行业目前还没有通用的高清标准。有厂家认为图像达到D1就是高清，也有厂家认为超过480线就是高清，众说纷纭。

　　这里我们可以看看DVR国家标准。2006年国家质量监检总局发布的《视频安防监控数字录像设备国家标准 GB 》规定，DVR的等级划分A级(分辨率不小于4CIF)和B级(分辨率小于4CIF)。如果按照以上厂家的评价标准要求来看，DVR中A级产品为高清产品，B级为通用产品，即4CIF(分辨率为704×576)为高清，CIF(分辨率为352×288)为普通清晰度。随着科学技术的进步，“高清”技术必然引入视频监控领域，视频监控行业的高清标准也会不断完善。

　　高清IP网络摄像机，它采用500万像素的逐行扫描CMOS图像传感器清晰度可达720P(分辨率)/*1080分辨率)全实时广播级图像画质，清晰度远远高于传统意义上的CCD模拟摄像机，真正实现了高清监控的目标。

　　系统采用的视频采集压缩芯片，是来自于美国的世界著名品牌，也是sony松下等专业广播级视频采集芯片的提供商，色彩显示堪比专业3CCD摄像机的色彩还原，在图像的色彩的高保真、色彩信息处理、宽动态、系统降噪等多方面都有着绝对优势。

　　由于系统采用了CMOS图像传感器，因此，在摄像机功耗、发热量低。 稳定性也远远高于传统的模拟摄像机。同时由于组件相对简单，故障率也相对较低。 将支持POE供电，直接通过网线供电，解决了现场供电的问题。

　　4、系统的环境适应性强

　　系统具有自适应的智能调节模式，会根据不同光线环境自动调节摄像机的光圈、增益、降噪等参数，能够始终保持最完美的画面效果。由于系统实现了监控从采集到存储的全数字化，因此对于传统意义上所存在的摄像机受到光线变化影响直接影响画质的现象将不会存在。同时对于线路传输中普遍存在的视频信号干扰等也将彻底消失。

　　交通监控系统提供给指挥中心的是直观的现场图像，通常人们的信息70%以上来自视觉。指挥人员和有关领导通过大屏幕、计算机等显示设备可全面了解主要道路、重点交通路口的实际交通状况和治安状况，为决策者提供第一手的资料。

　　在紧急事件发生时，可以实时地在大屏幕上观看事件过程，也可以调用回放录像等等。因此，前端摄像部分性能的好坏及其图像信号质量的高低将直接影响到系统实时录像和实时监视的效果。在高清监控技术构架下，一台高清摄像机能可以达到数台普通摄像机的监控效果，其监控覆盖面也更广更宽。且图像分辨率更高、信息量更丰富，可有效缩减系统规模，避免繁复的视频图像、控制和供电传输线路。

　　此外，采用高清摄像机还可以大大减少前后端设备配置，从而减少总体建设成本。所以说，高清监控技术将推动视频监控系统建设正向着集约化、效能化转变。采用先进的感光器，使图像细节更加清晰、更加细腻，逐行扫描方式可以提供更好的图像质量，有效解决了隔行扫描带来的梳状模糊现象，也给智能分析等应用提供了有利的前提条件，这对于车牌和人脸识别等智能分析应用都具有非常重要的意义。

　　影视摄影摄像基础知识

　　镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的'直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要的人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。它可以使观众的视线逐渐接*被拍摄对象，是逐渐把观众的观察同整体引向局部。在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。

　　用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要表现内容的关键。推镜头也可以展示巨大的空间。

　　拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄（从长焦距逐渐调至短焦距部分）。作用是有两个方面，一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范围，可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要，比如前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。

　　镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。比如，在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了来看。在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是原来的画面放大了。在拍摄场景无变化的主体，要求连续不摇晃地以任意速度接*被拍摄物体的情况下，比较适合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。而移动镜头的推镜头等于接*被拍摄物体来观察。在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有着明显区别的，因此我们在拍摄构思中需要明确的意识，不能简单的将两者互相替换。

　　这种镜头技巧是法国摄影师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧，也是根据人的视觉*惯加以发挥的。用摇镜头技巧时摄像机的位置不动，只是镜头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着不动，而转动头来观看事物一样。

　　摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。

　　摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目标摇起，结束到一定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。

　　摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞片刻，然后逐渐加速，匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。

　　这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发，设想用“移动的电影摄影机来拍摄，使不动的物体发生运动”，于是在电影中他首创了“横移镜头”，即是把摄影机放在移动车上，向轨道的一侧拍摄的镜头。

　　这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较*的物体和主体。

　　移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示的视觉效果；被拍摄物体呈现动态时，摄像机伴随移动，形成跟随的视觉效果。还可以创造特定的情绪和气氛。

　　移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用其它的移动工具，如高空摄影中的飞机，表现旷野时候的火车汽车等。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的条件下，改变焦距或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头的效果。

　　指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋转等形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变，而前后景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体，又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

　　这种镜头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向，斜向升降和不规则升降。在拍摄的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度，会给观众造成丰富的视觉感受，如巧妙的利用则能增强空间深度的幻觉，产生高度感，升降镜头在速度和节奏方面如果运动适当，则可以创造性地表达一个情节的情调。它常常在用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪。如果能在实际的拍摄中与镜头表现的其它技巧结合运用的话，能够表现变化多端的视觉效果。

　　这种技巧对摄像师的要求比较高，是指一个画面结束后不停机，镜头急速“摇转”向另一个方向，从而将镜头的画面改变为另一个内容，而中间在摇转过程中所拍摄下来的内容变得模糊不清楚。这也与人们的视觉*惯是十分类似的，这就非常类似于我们观察事物时突然将头转向另一个事物，可以强调空间的转换和同一时间内在不同场景中所发生的并列情景。

　　甩镜头的另一种方法是专门拍摄一段向所需方向甩出的流动影像镜头，再剪辑到前后两个镜头之间。

　　甩镜头所产生的效果是极快速度的节奏，可以造成突然的过渡。剪辑的时候，对于甩的方向、速度和快慢、过程的长度，应该与前后镜头的动作及其方向、速度相适应。

　　被拍摄主体或背景呈旋转效果的画面，常用的拍摄方法有以下几种：一、沿着镜头光轴仰角旋转拍摄；二、摄像机超360度快速环摇拍摄；三、被拍摄主体与拍摄几乎处于一轴盘上作360度的旋转拍摄；四、摄像机在不动的条件下，将胶片或者磁带上的影像或照片旋转，倒置或转到360度圆的任意角度进行拍摄，可以顺时针或者逆时针运动。另外还可以运用旋转的运载工具拍摄，也可以获得旋转的效果。

　　这种镜头技巧往往被用来表现人物在旋转中的主观视线或者眩晕感，或者以此来烘托情绪，渲染气氛。

　　这种镜头在实际拍摄中用的不是很多，但在合适的情况下使用这种技巧往往能产生强烈的震撼力和主观情绪。晃动镜头技巧是指拍摄过程中摄像机机身做上下左右前后摇摆的拍摄。常用作主观镜头，如在表现醉酒、精神恍惚、头晕或者造成乘船、乘车摇晃颠簸等效果，创造特定的艺术效果。我们如果仔细观看过张艺谋的影片《有话好好说》的话，我们肯定对此深有体会。

　　这种技巧在实际的拍摄中所需要多大的摇摆幅度与频率要根据具体的情况而定的，拍摄的时候手持摄像机或者肩扛效果比较好。

　　在上面我们讲述的这些镜头技巧是实际的拍摄中不是孤立的，往往也是千变万化的，并且可以相互结合，构成丰富多彩的综合运动镜头效果。但我们要采用镜头表现技巧的时候，需要根据实际的需要来确定。拍摄的时候镜头运动应该保持匀速、*稳，稳定果断。切忌无目的的滥用镜头技巧，无故停顿或者上下左右前后晃动，这样不但影响内容的表达，而且使得观众眼花缭乱，摸不着头脑，镜头运动的方向、速度，还要考虑到的就是前后镜头节奏和速度的一致性。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展2）

——高清数码摄像机推荐

　　随着数码科技的发展，如今的数码电子产品正在由“标清”向“高清”飞跃，一款真正的高清数码摄像机，不仅仅拥有突出的画面效果，还具有丰富的特色功能。那么高清数码摄像机推荐品牌有哪些呢?接下来就让我们一起来了解下吧。

　　惠普笔记本索尼 PMW-EX280是一款专业的摄录一体机。机身采用了3片1/2英寸CMOS成像器件，在手持式广播电视摄录一体机中成像器件尺寸最大，其各项主要图像指标，如灵敏度(F12)、信噪比(57dB)都领先于市场上其他同类机型。

　　索尼PMW-EX280在PMW-EX1R的420 35Mbps格式的基础上，增加了MPEG HD422 50Mbps格式，更加符合了广播级电视节目制作的需求。另一方面，PMW-EX280具备Gen-Lock输入以及时码输入/输出接口，可用于多机位小 型EFP系统中，扩展了手持式摄录一体机的应用领域。

　　佳能EOS C100继承了EOS C300丰富的影像表现力，机身采用EF卡口，能使用超过60款佳能EF镜头。机内搭载了一个超35mm的大型CMOS感应器，能在最高达ISO 20000高感光下进行拍摄明亮低噪点的'影像。

　　佳能独有的佳能LOG曲线可实现接*胶片的大动态范围，实现800%的宽广动态范围。佳能 EOS C100作为CINEMA EOS SYSTEM的新成员，它的加入使CINEMA EOS SYSTEM的阵容更加丰富。EOS C100作为经济实惠型的专业型摄像机，兼具丰富表现力和机动性。可由单人操作，适用于婚礼记录、新闻报导、体育综艺以及影视制作等广泛领域，越来越多的专业摄影师倾向于购买这种高清摄像机。

　　JY-HM85由于采用了背照式的传感器，因此在室内或者微光环境下表现非常突出。此外，该机仅单芯片设计的FALCONBRID图像处理器有着极大地数据处理能力，可快速处理大量视频数据，画质更高、成像更好。

　　JVC JY-HM85搭载1200万像素，1/2.3英寸背照式COMS，并配有JVC独有F1.2超大超明亮光圈，可以在低照度的情况下获得更好的感光度。为了提升稳定性能，JY-HM85搭载了双防抖系统，O.I.S光学防抖A.I.S图像稳定器双管齐下，无论在广角端还是长焦端都能提供高清稳定的图像。

　　松下 AG-HMC153MC的机身以黑色作为主色调，外壳经过防滑工艺处理，具备出色的手感。它采用P2卡存储视频文件，使整个机身更为轻便。采用了13x LEICA DICOMAR变焦镜头，画质表现效果非常地出色。

　　松下 AG-HMC153MC的机身以黑色作为主色调，外壳经过防滑工艺处理，具备出色的手感。它采用P2卡存储视频文件，使整个机身更为轻便，机身三围尺寸为154×164×397 mm。采用了13x LEICA DICOMAR变焦镜头，画质出色。配备有SD/SDHC存储卡录制，最大存储容量可扩展至32GB。

　　索尼HDR AX2000E是一款针对摄影发烧友开发的摄像机，隶属HandCam系列旗下。采用1/3英寸的Exmor 3 CMOS感光元件，最大像素为112万。搭载索尼G镜头，可以进行20倍的光学变焦。使用3.2英寸宽屏液晶屏。

　　索尼HDR AX2000E机身尺寸为173×187×342mm。由于使用存储卡介质而使得体积大幅度减小。硕大的G镜头几乎占据了一半的机身体积。机身侧面有丰富 的按键，专业性十足。可以手动调节自动、手动、无限远等对焦功能，也可以通过菜单选项来设置光圈和曝光模式。并且可以对机身内置的三个ND滤光片进行调节，可满足专业摄影用户多种需求。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展3）

——SONY索尼数码摄像机故障排除方法

SONY索尼数码摄像机故障排除方法

　　SONY索尼HDR-AS30/AS30V数码摄像机怎么去排除相关的故障问题呢？以下是小编整理的SONY索尼数码摄像机故障排除方法，欢迎参考阅读!

　　安装一个充满电的电池组；确保电池组已正确插入。

　　根据本机以及电池的温度，电源可能会自动关闭以保护本机。在这种情况下，在电源关闭前，显示面板上将会显示一则提示信息。

　　如果在电源开启的状态下一定时间没有操作本机的话，那么本机会自动关闭，以免消耗电池组。重新打开本机。

　　在极其炎热或寒冷的地方使用本机，或充电不足。这并非故障。

　　如果没有长时间使用本机的话，通过反复充电和放电，电池的效率将会得到改善。

　　如果即使在电池组充满电后可用的电池使用寿命仍然是通常的一半，则电池组可能需要更换。联系最*的Sony经销商。

　　4、无法对本机充电

　　关闭本机并进行USB连接。

　　断开micro USB连接线 （附送），然后重新连接。

　　使用micro USB连接线 （附送）。

　　在温度为10°C到30°C的环境中对电池组进行充电。

　　打开计算机并连接本机。

　　将计算机从睡眠或休眠状态解除。

　　用micro USB连接线 （附送）将本机直接连接至计算机。

　　将本机连接至使用支持本机的操作系统的电脑。

　　5、剩余电量指示不正确

　　当您在极其炎热或寒冷的地方使用本机时，会出现这种现象。

　　在剩余电量指示与实际剩余电量之间存在差异。一次性完全用尽电池电量，然后再充电以纠正指示。

　　重新对电池组完全充电。如果问题仍然存在，说明电池组损坏。请更换一个新的电池组。

　　无法执行使用存储卡的操作。

　　如果您使用在计算机上格式化的存储卡，请在本机上将其再次格式化。

　　1、无法记录图像。

　　查看存储卡的可用容量。

　　2、无法在图像上插入日期。

　　本机不具备在图像上叠加日期的功能。

　　计算机上的文件夹/文件名称已被更改。

　　连接micro HDMI连接线（另售）。

　　2、电视机上无法显示图像

　　查看连接是否正确。

　　1、本机没有在接收GPS信号

　　将GPS日志设定为[ON]。

　　本机可能会因障碍物而无法从GPS卫星接收无线电信号。

　　若要对位置信息正确三角定位，请将本机带到开阔的地方，并重新打开本机。

　　2、即使使用了GPS辅助数据，三角定位时间也很长

　　未进行日期和时间设定，或者设定的时间变化很大。正确设定日期和时间。

　　GPS辅助数据的有效性已过期。更新GPS辅助数据。

　　因为GPS卫星的位置一直在改变，所以视使用本机的位置和时间而定，可能需要较长时间才能确定位置，或者接收器可能根本无法确定位置。

　　“GPS”是一种通过对GPS卫星的无线电信号进行三角定位来确定地理位置的系统。在无线电信号被阻挡或反射的地方 （例如被建筑或树木等环绕的阴影区域），请勿使用本机。请在上空开阔的环境中使用本机。

　　3、未记录位置信息

　　使用 “PlayMemories Home”将带有GPS位置信息的动画导入计算机。

　　1、计算机无法识别本机

　　当电池电量低时，对本机进行充电。

　　打开本机并连接至计算机。

　　使用micro USB连接线 （附送）。

　　从计算机和本机同时断开micro USB连接线 （附送），然后重新牢牢连接。

　　除本机外，将所有设备、键盘以及鼠标从计算机的USB接口上断开连接。

　　将本机直接连接至计算机，而不通过USB集线器或其他设备。

　　正确连接本机和计算机，建立USB连接。

　　检查安装 “PlayMemories Home”所需的计算机环境或安装步骤。

　　5、无法在计算机上播放图像

　　联系计算机或软件制造商。

　　1、传输图像需要很长的时间

　　微波炉或具备蓝牙功能的设备使用2.4 GHz的波长，这可能会阻碍通讯。如果此类设备在附*，请使本机远离这些设备或关闭这些设备。

　　发生了湿气凝结。关闭本机并且等待约一个小时，使得水分蒸发。

　　2、长时间使用本机，本机会发热

　　3、日期或时间不正确

　　再次设定时间和日期。

　　索尼相机延时摄影技巧

　　基本上，曝光模式可设定在光圈优先模式，白*衡则选择自动，ISO值尽量降低。最重要的，就是快门速度需尽量放慢，如果是以1/1000秒或1/2000秒这样的高速快门来作拍摄，将会得到凝结的瞬间画面，但因为拍摄之后需后期剪辑成流动的影片，所以建议尽量放慢快门速度，例如使用1/50秒以下的速度，这样在后期之际将会比较方便，画面也会更加流畅。

　　隙顶日落。延时摄影的拍摄题材绝大多数都是风景，因此在拍摄上，风景摄影的相关摄影观念与技巧也几乎都可以派上用场。只不过，比起拍摄单张照片，进行延时摄影时要将组合成影片的需求也一并事先考虑进来。Nikon D3, AF NIKKOR 35mm, F2, S定焦镜头, M模式, F22, 1/13秒, ISO200, 自动白*衡, 使用三脚架拍摄。

　　建议大家改用手动模式(M模式)拍摄。白*衡部分，若是在有光的环境，可以使用自动白*衡，若是无光的环境(如山区)，则建议调整至3300K左右的色温白*衡，这样画面会呈现偏蓝色，比较讨喜。若是在无光的环境使用自动白*衡，画面可能会呈现咖啡色调或黄色调。拍摄之前，先使用较高的ISO(例如ISO800)、光圈F5.6 、快门速度30秒来进行测试拍摄，观察场景与环境细节(例如构图是否*稳、画面中有无电线杆等不需要的物件等)。基本上，曝光时间不要超过30秒，因为加上间隔时间，单是拍摄一张照片可能就要等上超过40秒，后制时影像的接续可能会不顺畅，因为时间差异太大了，例如云的流动会接不起来、断断续续。曝光时间控制在30秒之内，景物的延续性将会较为理想。

　　此时无论从白天拍到晚上、或是从晚上拍到白天，相机都必须全程记录。以从白天拍到晚上来说，可选择光圈优先模式，先使用小光圈，之后再慢慢开大(例如从F22 、F18 、F16慢慢升到F5.6 、F4)，这样可以让拍摄白天与夜晚时的快门速度尽量拉*，若是差距太大(例如白天1/60秒、夜晚30秒)，后期时容易发生白天的画面可以*缓播放，但到夜晚时却变成类似加速播放，整体看来很不协调。此外，也可以尝试固定光圈、快门速度，让ISO自动升高，如此能够保持光圈与快门速度的衡定，但缺点就是高感光度所带来的影像质量下降。除了上述的基本概念，接下来从几个与延时摄影较为相关的方面，和大家分享其设定方式。

　　一个场景要拍摄多少张数，才能算是一个延时摄影可用的项目档呢?建议大家至少要拍摄250-300张。类似的张数在后期时，大约只能转换为10秒左右的影片，又因为延时摄影是以流动方式呈现，剪辑时，考量该场景与前、后场景之间的.过场特效(如淡入、淡出)，又要扣掉约2秒左右，所以实际呈现出来的影片其实仅有6-8秒。以视觉经验来说，6秒钟左右的画面比较能让观赏者维持注意力，相同的画面持续播放太久，容易让人感到不耐烦;当然，若是拍摄到的影像格外精彩，也可以考虑稍微播放久一些。

　　点击机身上的FN按键，找到测光模式，再进入后选择点测光模式，这时我们回到取景的画面，在画面**大家就可以看到一个小圆圈，这时我们如果将圆圈对准月亮是不是亮度就下降了，利用这个模式我们就可以拍摄出这样细节清晰地月亮。

　　由于晚上的光源非常复杂，有很亮的霓虹灯、也有光亮的地方，为了保证画面的干净程度，我们ISO一般都不会使用很高。即使在使用大光圈的情况下，快门速度也很难达到像白天拍照一样那么快，往往我们不得不面对使用1/10s甚至更慢的快门进行拍摄，这对于手持拍摄来说除非进行训练，否则是比较难把照片拍摄清楚的。

　　三脚架的作用不言而喻，我们只需要将相机固定在三脚架上就可以很稳定地拍摄出一张照片。现在可以看到大部分夜景照片都是使用三脚架拍摄出来的。有了三脚架，我们就可以肆无忌惮地将快门速度放慢，同时也可以使用更低的ISO和更小的光圈。小光圈低ISO对于画面细节的出色展现以及稳定的慢速快门对于运动物体的特殊表现方法，都可以让照片增色不少。

　　另外在使用三脚架进行拍摄时，我建议大家可以开启另外一个功能“定时拍摄”。这个功能其实大家也是经常会用到的，当我们外出游玩或者聚会想要拍摄集体照却没有人可以帮我们按快门时，大家都会使用这个功能，而在拍摄夜景时，很多时候都是慢门，这个功能同样很有用。使用三脚架是为了稳定相机，但是我们在按快门时必定会对相机有所动作，打开定时拍摄这个功能后，按完快门后相机会自己等待几秒再开始拍摄，在这段时间里，相机自己就会稳定下来，保证照片更加清晰。

　　除了运用AF-S拍摄静止物体以外，使用AF-C模式对移动物体进行追踪拍摄，在拍摄小孩时不规则的运动轨迹我们也能轻松捕捉。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展4）

——使用点钞手法的技巧

　　点钞是清点货币的一项专门技术。下面是小编精心整理的使用点钞手法的技巧，欢迎大家分享。

　　（一）单指单张点钞法：

　　用一个手指一次点一张的方法叫单指单张点钞法。这种方法是点钞中最基本也是最常用的一种方法，使用范围较广，频率较高，适用于收款、付款和整点各种新旧大小钞票。这种点钞方法由于持票面小，能看到票面的四分之三，容易发现假钞票及残破票，缺点是点一张记一个数，比较费力。具体操作方法：

　　左手横执钞票，下面朝向身体，左手拇指在钞票正面左端约四分之一处，食指与中指在钞票背面与拇指同时捏住钞票，无名指与小指自然弯曲并伸向票前左下方，与中指夹紧钞票，食指伸直，拇指向上移动，按住钞票侧面，将钞票压成瓦形，左手将钞票从桌面上擦过，拇指顺势将钞票向上翻成微开的'扇形，同时，右手拇指、食指作点钞准备。

　　左手持钞并形成瓦形后，右手食指托住钞票背面右上角，用拇指尖逐张向下捻动钞票右上角，捻动幅度要小，不要抬得过高。要轻捻，食指在钞票背面的右端配合拇指捻动，左手拇指按捏钞票不要过紧，要配合右手起自然助推的作用。右手的无名指将捻起的钞票向怀里弹，要注意轻点快弹。

　　与清点同时进行。在点数速度快的情况下，往往由于记数迟缓而影响点钞的效率，因此记数应该采用分组记数法。把10作1记，即1、2、3、4、5、6、7、8、9、1（即10），1、2、3、4、5、6、7、8、9、2（即20），以此类推，数到1、2、3、4、5、6、7、8、9、10（即100）。采用这种记数法记数既简单又快捷，省力又好记。但记数时机默记，不要念出声，做到脑、眼、手密切配合，既准又快。

　　（二）单指多张点钞法：

　　点钞时，一指同时点两张或两张以上的方法叫单指多张点钞法（见图）。它适用于收款、付款和各种券别的整点工作。点钞时记数简单省力，效率高。但也有缺点，就是在一指捻几张时，由于不能看到中间几张的全部票面，所以假钞和残破票不易发现。

　　这种点钞法除了记数和清点外，其他均与单指单张点钞法相同。

　　清点时，右手食指放在钞票背面右上角，拇指肚放在正面右上角，拇指尖超出票面，用拇指肚先捻钞。单指双张点钞法，拇指肚先捻第一张，拇指尖捻第二张。单指多张点钞法，拇指用力要均衡，捻的幅度不要太大，食指、中指在票后面配合捻动，拇指捻张，无名指向怀里弹。在右手拇指往下捻动的同时，左手拇指稍抬，使票面拱起，从侧边分层错开，便于看清张数，左手拇指往下拨钞票，右手拇指抬起让钞票下落，左手拇指在拨钞的同时下按其余钞票，左右两手拇指一起一落协调动作，如此循环，直至点完。

　　采用分组记数法。如：点双数，两张为一组记一个数，50组就是100张。

　　（三）多指多张点钞法：

　　多指多张点钞法是指：点钞时用小指、无名指、中指、食指依次捻下一张钞票，一次清点四张钞票的方法，也叫四指四张点钞法。这种点钞法适用于收款、付款和整点工作，这种点钞方法不仅省力、省脑，而且效率高。能够逐张识别假钞票和挑剔残破钞票。

　　用左手持钞，中指在前，食指、无名指、小指在后，将钞票夹紧，四指同时弯曲将钞票轻压成瓦形，拇指在钞票的右上角外面，将钞票推成小扇面，然后手腕向里转，使钞票的右里角抬起，右手五指准备清点。

　　右手腕抬起，拇指贴在钞票的右里角，其余四指同时弯曲并拢，从小指开始每指捻动一张钞票，依次下滑四个手指，每一次下滑动作捻下四张钞票，循环操作，直至点完100张。

　　采用分组记数法。每次点四张为一组，记满25组为100张。

　　（四）扇面式点钞法：

　　把钞票捻成扇面状进行清点的方法叫扇面式点钞法。这种点钞方法速度快，是手工点钞中效率最高的一种。但它只适合清点新票币，不适于清点新、旧、破混合钞票。

　　钞票竖拿，左手拇指在票前下部中间票面约四分之一处。食指、中指在票后同拇指一起捏住钞票，无名指和小指拳向手心。右手拇指在左手拇指的上端，用虎口从右侧卡住钞票成瓦形，食指、中指、无名指、小指均横在钞票背面，做开扇准备。

　　开扇是扇面点钞的一个重要环节，扇面要开的均匀，为点数打好基础，做好准备。其方法是：

　　以左手为轴，右手食指将钞票向胸前左下方压弯，然后再猛向右方闪动，同时右手拇指在票前向左上方推动钞票，食指、中指在票后面用力向右捻动，左手指在钞票原位置向逆时针方向画弧捻动，食指、中指在票后面用力向左上方捻动，右手手指逐步向下移动，至右下角时即可将钞票推成扇面形。如有不均匀地方，可双手持钞抖动，使其均匀。

　　打扇面时，左右两手一定要配合协调，不要将钞票捏得过紧，如果点钞时采取一按十张的方法，扇面要开小些，便于点清。

　　左手持扇面，右手中指、无名指、小指托住钞票背面，拇指在钞票右上角1cm处，一次按下五张或十张；按下后用食指压住，拇指继续向前按第二次，以此类推，同时左手应随右手点数速度向内转动扇面，以迎合右手按动，直到点完100张为止。

　　采用分组记数法。一次按5张为一组，记满20组为100张；一次按10张为一组，记满10组为100张。

　　清点钞票完毕合扇时，将左手向右倒，右手托住钞票右侧向左合拢，左右手指向中间一起用力，使钞票竖立在桌面上，两手松拢轻墩，把钞票墩齐，准备扎把。

　　点钞完毕后需要对所点钞票进行扎把，通常是100张捆扎成一把。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展5）

——经典的人像摄影技巧

　　拍摄人像照片的艺术并不简单。一幅精彩的人像作品必须在几种元素中取得*衡：创意、构图、画质、美颜及体型。这样一张照片，必须能够唤起观众的某种情感，并且能够传递除了模特本身之外更多的东西。下面是小编为大家精心推荐的经典人像摄影作品，希望能够对您有所帮助。

　　让人像拍得更吸引人几个诀窍

　　给身体部位拍张特写

　　只想着怎么能把人拍全?有时，人物局部的表现，对读者的吸引力更大，不但能够引爆读者的想象力，在情绪的表达上也更有力度。在拍摄人像的时候，不妨给模特的身体部位拍一张特写吧。

　　很多时候拍摄人像，总是*惯从固定的几个角度拍摄，让人有一种来来*拍摄的人像好像都差不多的感觉。可能，你只是需要换一个角度，从侧面到背后，从俯拍到仰拍，还有很多你未发现的角度，它们都能带来新鲜感和惊喜。

　　斜上45度俯拍，让模特仰头与读者产生目光交流，向着光源，也更容易拍出眼神光，人物表现也会更加有神。

　　摆姿，让画面更饱满

　　摆姿也是画面语言的一部分，好的摆姿，是可以让读者明白模特在做什么，甚至能够传达作品的主题。同时，传情达意的摆姿也分为很多种，有的能让画面看起来非常饱满，有的能够让画面“动”起来...

　　夹住花朵反手遮住嘴巴，除了让手部产生动作之外，还有轻轻掩笑的动作意味，是一种小清新满分的Pose。

　　摄影本就是光影的艺术，控制光影能够让人像摄影更加出彩，有的光影可以掩盖多余杂物，极大地突出主体;有的可以利用其它物品在身体部位印上似纹身一般的影子...光影的表达方式有很多种，在拍摄人像的时候，可以多留心哪里有漂亮的光影，或是怎样能够利用道具来制造好看的光影效果。

　　利用窗帘等不透光的物品遮挡光线，再通过调整光圈，来最大限度地利用阴影掩盖其他杂物，只照亮主体部分。

　　不可否认，对于“死而未僵”的胶片摄影来说，在这种小众化的消费行为中，摄影师的个人喜好起着绝对的推动作用。但不同于单纯的自我消遣，将其放在商业婚纱的范畴下，就要去追求顾客的认可与时间的认可。

　　无论如何，在这个怀旧和尝鲜几乎并置的年代，还是有很多人会喜欢上胶片和它的表达方式。无论藉由何种介质与载体，用心拍才能得到那些充满温情和气味感的画面，使人愉悦，使人满足。

　　在婚纱拍摄中使用胶片显然是比较小众的做法，如果探究我的初衷，首先是自己喜欢，然后就是希望还有人也喜欢。

　　我很早开始尝试在数码拍摄的同时“混搭”一些胶片，这样的方式顾客很容易接受。其实没有人会不喜欢，唯一的问题不过是：我要为此多付出多少价值。数码改变了我们很多，包括像我一样喜欢胶片的摄影师或爱好者恐怕内心都很矛盾：是为了某些终将逝去的徒劳挽留么?是为了在最后的道路上留下与众不同的独特体验么?也许，都有。

　　而从另一个角度来看，胶片体验对很多年轻人来说反而是完全新鲜的东西，这也正是他们投入其中的最大动力。Lomo、宝丽来、徕卡，各大摄影社区相继开放胶片专区，每一个有关胶片的热点，每一次怀旧潮流的热捧，其实都证明了这一点。

　　我们现在所做的有关胶片的种种细微举动，也许会对未来产生影响，也许不会。但无论如何，坚持自己的坚持，用心拍摄才是最重要的事。不必一定要看清未来，喜欢就拍好了，拍到最后一个卷，用有限的胶片，慢慢思考，享受摄影和生活。

　　1 感受色彩的魅力

　　不同胶卷对颜色的反应，或者说敏感度不同。这种各具特色的表现很有吸引力，现在数码后期调色的时候，很多人也喜欢模仿某些胶片的色彩特性。

　　胶片的色彩表现方面有太多专业的技术文章，我只从个人使用经验的角度简单概括。不知是巧合还是设计如此，胶卷外包装的主色调往往就是其表现得最好的颜色。比如：富士的绿，柯达的黄，爱克发的红，三菱的蓝等。

　　2 掌控影调的风格

　　胶片成像的质感一向被我们津津乐道，特别是在黑白影调的表现上，无论是鲜明、锐利的反差，还是细腻、油润的层次，胶片极大的宽容度和可塑性都集中体现着它的魅力。

　　从个人的使用经验上看，国产的黑白胶卷，比如公元和乐凯，其过渡没有富士和柯达、伊尔福好，细节也比较粗糙。伊尔福的表现最佳，后期暗房冲洗操作的空间也很开阔，曾被称为黑白胶片专家。而手工冲洗、印放黑白胶片更是体验摄影乐趣的最佳途径之一。

　　3 体会颗粒的质感

　　胶片的感光度正常有25度到3200度，现在市场上能看到的就只有常见的100度、200度、400度，其他的高速胶片大多已难觅身影。度数越小颗粒感就越细腻，反之颗粒感就越大;同时颗粒的粗细也要视光线情况而定，晴天光照充足时比阴天光照不足时的颗粒要细腻，这些与数码表现差不多。

　　但胶片在任何情况下都不可能像数码在低感光度成像时那么光洁、*滑，颗粒感的`存在是胶片影像的特质之一。

　　数码总是在强调降噪，但是颗粒感并不是判断照片好坏的重要标准，如果你尝试使用胶片，也许能够从不同于数码的*惯性思路去重新看待一些问题。

　　4 享受不确定的惊喜

　　用胶片拍摄能够给我们带来很多未知感和不确定性。对于*惯了使用可见即可得的数码相机的人来说，使用胶片的过程更像是从新认识摄影的过程。即便对一个深思熟虑的胶片摄影师来说，在按下快门的刹那，内心也只有基本的预知和判断。最后成像究竟如何，有没有意外状况发生，也是要等冲晒出来才能一目了然。

　　1、古风不是简单的拼凑

　　只要具备了古典场景，古典美人，古装，古典造型就万事俱备了?其实这些需要具备，但不是全部，拼凑起来的古风，不是真正有底蕴的古风。

　　2、古风是古典，而不是泥古不化

　　不要觉得拍古风，就一味地照搬古典，完全去复制，从而缺乏创新意识。

　　3、不能太沿袭其他题材的套路

　　如果觉得古风人像，只是衣服不一样而已，拍摄手法和其他现代人像一样的话，那你可能会拍出比较僵硬的现代感，而不够诗情画意的照片。

　　当你拍古装的时候，你可能是在某宝卖衣服滴~

　　当你拍古建筑的时候，你可能是执着的古建风光迷。

　　当你拍古典美人的时候，你离古风人像又*了一步。

　　古风人像最佳三要素：古装+古建筑+古典美人。

　　古风人像需要从前期准备，拍摄思路，拍摄过程和后期等方面策划。你的作品高度取决于你对古典的理解，诠释和策划主题拍摄及后期等方面的能力。

　　不同器材 不同效果

　　工欲善其事，必先利其器。但在拍古装这方面，其实对器材的要求也不太大。一般来说，长焦距，定焦，广角都可以结合着来，具体看个人的喜好了。

　　定焦的好处是对焦准确，画面细腻，颗粒感轻微，测光也比较准确。

　　长焦的望远效果，具有压缩感，在远距离拍摄，可虚化背景，使处于比较杂乱的背景中的人物凸显出来，让古建筑只留下比较朦胧的轮廓，突出古典美人，又可以渲染意境。

　　广角的焦距短，视角较宽，而景深却很深，通常比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景。但因为古风人像常常与古建筑，大环境结合，拍摄时适当运用广角可以增强画面的气势。特别适合于武侠风的古风创作。

　　古风的拍摄最讲究的是整体的氛围。人景合一，和谐是最重要的旋律。拍摄前最好先踩点，根据场景来搭配模特，服装及其他。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展6）

——推荐欧达五款数码摄像机

推荐欧达五款数码摄像机

　　导语：推荐欧达五款数码摄像机。从DV性能普及到如今指向性发展，大家已经意识到DV的性能整体已经越来越普及化，支持全高清视频拍摄，百万像素、光学防抖等功能，这些基本已经成为了一款DV产品的基础参数。但正是这样的普及性能也使得产品越来越*庸化，如何寻求生存的另一个突破口，从性能发展到现在的功能指向性发展。下面是小编整理的推荐欧达五款数码摄像机，欢迎阅览。

　　欧达Z35W数码摄像机

　　欧达Z35W数码摄像机，是欧达推出的一款带WiFi分享和云端传输的数码摄像机，可以与智能手机、*板电脑实现无线互联，不仅可以轻松无线传输数据，还可以实现随时随地同步直播，通过WiFi分享可直接在电脑或手机上观看拍摄视频。

　　此外，通过使用欧达HDV-Z35W内置的WiVideo应用程序与移动设备连接，即可在手机或*板电脑上远程操控数码摄像机，还可以组成一套监控系统机型家庭安全监控，使WiFi功能发挥至极。

　　在配置上，欧达Z35W数码摄像机，搭载了500万像素CMOS传感器，最高像素可达1600万;顶级安霸A7芯片，1080P全高清视频、10倍光学变焦、微距拍摄低至1零米等等，完美的拍摄，让你轻松记录生活色彩！

　　目前天猫售价1289元起！

　　欧达Z80数码摄像机

　　欧达Z80数码摄像机采用高端CMOS传感器芯片，其对光线的'灵敏度比传统的CMOS影像传感器提高了约2倍，大幅提升了拍摄画质，得到明亮画面的同时更好地降噪，使得在低照度条件下仍然可以获得细节丰富的照片，造就卓越的夜间拍摄性能。

　　在镜头像素上，欧达Z80数码摄像机采用2400万像素高清像素，让影像拍的更加清晰，并且支持10倍光学变焦和120倍数码变焦，能拍摄更远更清晰的画质！

　　并且在补光灯、曝光补偿、白*衡、防抖动上，欧达Z80都能带给你绝佳的效果，确保拍摄FULL HD 1080P全高清视频，让你拥有更加清晰的生活画面！

　　目前天猫售价1099元起！

　　欧达Z8数码摄像机

　　欧达Z8在外观上，采用意大利设计师倾力打造，圆润的机身造型设计，轻巧便携，采用钢琴烤漆表面处理，打造舒适的金属质感，270°旋转显示屏，随意拍，轻松录！

　　在CMOS传感器上，欧达Z8采用SONY 感光广传感器，其对光线的灵敏度比传统的CMOS影像传感器提高了约2倍，大幅提升了拍摄画质！

　　在功能上，欧达Z8采用2400万有效像素、16倍智能变焦、第三代电子防抖，真正给您带来全高清1080P视频！

　　目前天猫售价599元起！

　　欧达Z20数码摄像机

　　欧达Z20使用金属构架，外壳塑料机身，表面经过磨砂处理，细腻光滑！并且采用3.0英寸液晶触摸显示屏，将液晶和强化玻璃(偏振光片)粘合在一起，不仅进一步减少机身厚度，并且抑制了LCD内部不必要的反射光，从而提高可视性！

　　在CMOS传感器上，欧达Z8采用SONY 感光广传感器，其对光线的灵敏度比传统的CMOS影像传感器提高了约2倍，大幅提升了拍摄画质！

　　并且，欧达Z20新加入热靴接口，可以插入麦克风和LED灯，给专业的你，配备专业的设备！

　　目前天猫售价899元起！

　　欧达D395数码摄像机

　　作为专注影像行业研发的欧达，推出采用第三代增强型红外夜视捕捉技术的1080p全高清家用数码摄像机HDV-D395。

　　相较于前作，HDV-D395在夜间拍摄更远距离的主题和场景，大幅提升夜拍成像的品质。并且欧达在HDV-D395机身上配备了LED补光灯，即使在更黑的夜，也能看得清！

　　欧达HDV-D395配备了1/3.2" SONY CMOS 800W高感光度传感器，非常高的影像处理能力，并且还有18倍数码变焦、2400万像素、能拍摄真正帧高清1080P视频！

　　目前天猫售价998元起！

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展7）

——WPS使用技巧大全

　　WPS Office是一款办公软件套装，可以实现办公软件最常用的文字、表格、演示，PDF阅读等多种功能。下面小编整理了WPS使用技巧大全，希望对大家有帮助!

　　1. 快速选中全部工作表

　　右键单击工作窗口下面的工作表标签，在弹出的菜单中选择“选定全部工作表”命令即可。

　　2. 快速启动WPS表格

　　如果想在启动系统自动运行WPS表格，可以这样操作: 1.双击“我的电脑”图标，进入Windows目录，依次打开“Start MenuPrograms启动”文件夹; 2.打开WPS表格所在的文件夹，用鼠标将WPS表格图标拖到“启动”文件夹，这时WPS表格的快捷方式就被复制到“启动”文件夹中，下次启动Windows就可快速启动WPS表格了。 如果Windows系统已启动，你可用以下方法快速启动WPS表格: 方法一:单击“开始→文档”命令里的任一WPS表格工作簿即可。 方法二:用鼠标从“我的电脑”中将WPS表格应用程序拖到桌面上，然后从快捷菜单中选择“在当前位置创建快捷方式”，以后启动时只需双击快捷方式即可。

　　3. 快速删除选定区域数据

　　如果用鼠标右键向上或向左(反向)拖动选定单元格区域的填充柄时，没有将其拖出选定区域即释放了鼠标右键，则将删除选定区域中的部分或全部数据(即拖动过程中变成灰色模糊的单元格区域，在释放了鼠标右键后其内容将被删除)。

　　4. 给单元格重新命名

　　WPS表格给每个单元格都有一个默认的名字，其命名规则是列标加横标，例如D3表示第四列、第三行的单元格。如果要将某单元格重新命名，可以采用下面两种方法: 1.只要用鼠标单击某单元格，在表的左上角就会看到它当前的名字，再用鼠标选中名字，就可以输入一个新的名字了。 2.选中要命名的单元格，单击“插入→名称→定义”命令，显示“定义名称”对话框，在“在当前工作簿中的名称”框里输入名字，单击“确定”按钮即可()。 注意:在给单元格命名时需注意名称的第一个字符必须是字母或汉字，它最多可包含255个字符，可以包含大、小写字符，但是名称中不能有空格且不能与单元格引用相同。

　　5. 在WPS表格中选择整个单元格范围

　　在WPS表格中，如果想要快速选择正在处理的整个单元格范围，按下“Ctrl+Shift+ *”。 注意:该命令将选择整个列和列标题，而不是该列表周围的空白单元格——你将得到所需的单元格。这一技巧不同于全选命令，全选命令将选择工作表中的全部单元格，包括那些你不打算使用的单元格。

　　6. 快速移动/复制单元格

　　先选定单元格，然后移动鼠标指针到单元格边框上，按下鼠标左键并拖动到新位置，然后释放按键即可移动。若要复制单元格，则在释放鼠标之前按下Ctrl即可。

　　7. 快速修改单元格式次序

　　在拖放选定的一个或多个单元格至新位置的同时，按住Shift键可以快速修改单元格内容的次序。方法为:选定单元格，按下Shift键，移动鼠标指针至单元格边缘，直至出现拖放指针箭头，然后进行拖放操作。上下拖拉时鼠标在单元格间边界处会变成一个水*“工”状标志，左右拖拉时会变成垂直“工”状标志，释放鼠标按钮完成操作后，单元格间的次序即发生了变化。

　　8. 彻底清除单元格内容

　　先选定单元格，然后按Delete键，这时仅删除了单元格内容，它的格式和批注还保留着。

　　要彻底清除单元格，可用以下方法:选定想要清除的单元格或单元格范围，单击“编辑→清除”命令，这时显示“清除”菜单()，选择“全部”命令即可，当然你也可以选择删除“格式”、“内容”或“批注”中的任一个。

　　选择一个单元格，将鼠标指向它单击鼠标左键即可; 选择一个单元格区域，可选中左上角的单元格，然后按住鼠标左键向右拖曳，直到需要的位置松开鼠标左键即可; 若要选择两个或多个不相邻的单元格区域，在选择一个单元格区域后，可按住Ctrl键，然后再选另一个区域即可; 若要选择整行或整列，只需单击行号或列标，这时该行或该列第一个单元格将成为活动的单元格; 若单击左上角行号与列标交叉处的按钮，即可选定整个工作表。

　　10. 为工作表命名

　　为了便于记忆和查找，可以将WPS表格的sheet1、sheet2、sheet3工作命名为容易记忆的名字，有两种方法:1.选择要改名的工作表，单击“格式→工作表→重命名”命令，这时工作表的标签上名字将被反白显示，然后在标签上输入新的表名即可。 2.双击当前工作表下部的名称，如“Sheet1”，再输入新的名称。

　　(1)分数的输入如果直接输入“1/5”，系统会将其变为“1月5日”，解决办法是：先输入“0”，然后输入空格，再输入分数“1/5”。

　　(2)序列“001”的输入如果直接输入“001”，系统会自动判断001为数据1，解决办法是：首先输入“'”(西文单引号)，然后输入“001”。

　　(3)日期的输入如果要输入“4月5日”，直接输入“4/5”，再敲回车就行了。如果要输入当前日期，按一下“Ctrl+;”键。

　　(4)填充条纹如果想在工作簿中加入漂亮的横条纹，可以利用对齐方式中的填充功能。先在一单元格内填入“*”或“~”等符号，然后单击此单元格，向右拖动鼠标，选中横向若干单元格，单击“格式”菜单，选中“单元格”命令，在弹出的“单元格格式”菜单中，选择“对齐”选项卡，在水*对齐下拉列表中选择“填充”，单击“确定”按钮。

　　5)多张工作表中输入相同的内容几个工作表中同一位置填入同一数据时，可以选中一张工作表，然后按住Ctrl键，再单击窗口左下角的Sheet1、Sheet2......来直接选择需要输入相同内容的多个工作表，接着在其中的任意一个工作表中输入这些相同的数据，此时这些数据会自动出现在选中的其它工作表之中。输入完毕之后，再次按下键盘上的Ctrl键，然后使用鼠标左键单击所选择的多个工作表，解除这些工作表的联系，否则在一张表单中输入的数据会接着出现在选中的其它工作表内。

　　(6)不连续单元格填充同一数据选中一个单元格，按住Ctrl键，用鼠标单击其他单元格，就将这些单元格全部都选中了。在编辑区中输入数据，然后按住Ctrl键，同时敲一下回车，在所有选中的单元格中都出现了这一数据。、

　　(7)在单元格中显示公式如果工作表中的数据多数是由公式生成的，想要快速知道每个单元格中的公式形式，以便编辑修改，可以这样做：用鼠标左键单击“工具”菜单，选取“选项”命令，出现“选项”对话框，单击“视图”选项卡，接着设置“窗口选项”栏下的“公式”项有效，单击“确定”按钮。这时每个单元格中的分工就显示出来了。如果想恢复公式计算结果的显示，就再设置“窗口选项”栏下的“公式”项失效即可。

　　8)利用Ctrl+*选取文本如果一个工作表中有很多数据表格时，可以通过选定表格中某个单元格，然后按下Ctrl+*键可选定整个表格。Ctrl+*选定的区域为：根据选定单元格向四周辐射所涉及到的有数据单元格的最大区域。这样我们可以方便准确地选取数据表格，并能有效避免使用拖动鼠标方法选取较大单元格区域时屏幕的乱滚现象。

　　(9)快速清除单元格的内容如果要删除内容的单元格中的内容和它的格式和批注，就不能简单地应用选定该单元格，然后按Delete键的方法了。要彻底清除单元格,可用以下方法：选定想要清除的单元格或单元格范围;单击“编辑”菜单中“清除”项中的“全部”命令，这些单元格就恢复了本来面目。

　　Excel提供了14种标准的图表类型，每一种都具有多种组合和变换。在众多的图表类型中，选用那一种图表更好呢?根据数据的不同和使用要求的不同，可以选择不同类型的图表。图表的选择主要同数据的形式有关，其次才考虑感觉效果和美观性。

　　面积图：显示一段时间内变动的幅值。当有几个部分正在变动，而你对那些部分总和感兴趣时，他们特别有用。面积图使你看见单独各部分的变动，同时也看到总体的变化。

　　条形图：由一系列水*条组成。使得对于时间轴上的某一点，两个或多个项目的相对尺寸具有可比性。比如：它可以比较每个季度、三种产品中任意一种的`销售数量。条形图中的每一条在工作表上是一个单独的数据点或数。因为它与柱形图的行和列刚好是调过来了，所以有时可以互换使用。

　　柱形图：由一系列垂直条组成，通常用来比较一段时间中两个或多个项目的相对尺寸。例如：不同产品季度或年销售量对比、在几个项目中不同部门的经费分配情况、每年各类资料的数目等。条形图是应用较广的图表类型，很多人用图表都是从它开始的。

　　折线图：被用来显示一段时间内的趋势。比如：数据在一段时间内是呈增长趋势的，另一段时间内处于下降趋势，我们可以通过折线图，对将来作出预测。例如：速度-时间曲线、推力-耗油量曲线、升力系数-马赫数曲线、压力-温度曲线、疲劳强度-转数曲线、转输功率代价-传输距离曲线等，都可以利用折线图来表示，一般在工程上应用较多，若是其中一个数据有几种情况，折线图里就有几条不同的线，比如五名运动员在万米过程中的速度变化，就有五条折线，可以互相对比，也可以对添加趋势线对速度进行预测。

　　股价图：是具有三个数据序列的折线图，被用来显示一段给定时间内一种股标的最高价、最低价和收盘价。通过在最高、最低数据点之间画线形成垂直线条，而轴上的小刻度代表收盘价。股价图多用于金融、商贸等行业，用来描述商品价格、货币兑换率和温度、压力测量等，当然对股价进行描述是最拿手的了。

　　饼形图：在用于对比几个数据在其形成的总和中所占百分比值时最有用。整个饼代表总和，每一个数用一个楔形或薄片代表。比如：表示不同产品的销售量占总销售量的百分比，各单位的经费占总经费的比例、收集的藏书中每一类占多少等。饼形图虽然只能表达一个数据列的情况，但因为表达得清楚明了，又易学好用，所以在实际工作中用得比较多。如果想多个系列的数据时，可以用环形图。

　　雷达图：显示数据如何按中心点或其他数据变动。每个类别的坐标值从中心点辐射。来源于同一序列的数据同线条相连。你可以采用雷达图来绘制几个内部关联的序列，很容易地做出可视的对比。比如：你有三台具有五个相同部件的机器，在雷达图上就可以绘制出每一台机器上每一部件的磨损量。

　　XY散点图：展示成对的数和它们所代表的趋势之间的关系。对于每一数对，一个数被绘制在X轴上，而另一个被绘制在Y轴上。过两点作轴垂线，相交处在图表上有一个标记。当大量的这种数对被绘制后，出现一个图形。散点图的重要作用是可以用来绘制函数曲线，从简单的三角函数、指数函数、对数函数到更复杂的混合型函数，都可以利用它快速准确地绘制出曲线，所以在教学、科学计算中会经常用到。

　　还有其他一些类型的图表，比如圆柱图、圆锥图、棱锥图，只是条形图和柱形图变化而来的，没有突出的特点，而且用得相对较少，这里就不一一赘述。

　　这里要说明的是：以上只是图表的一般应用情况，有时一组数据，可以用多种图表来表现，那时就要根据具体情况加以选择。对有些图表，如果一个数据序列绘制成柱形，而另一个则绘制成折线图或面积图，则该图表看上去会更好些。

　　在EXCE中L允许这创建这样的组合图表，但如果想创建一种EXCEL不允许的组合图表类型，比如不可能将一个二维图同一个三维图表混在一起，这种组合是不可能的，系统就会显示错误信息。

　　怎么建立混合图表呢?单击“图表向导”按钮，选择“自定义类型”选项卡，这里还躲着二十种图表类型，也有各种组合形式。如果你对这些内部定义的形式还不满意，就单击“自定义”选项钮，按照向导自己定义全新的图表类型。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展8）

——夜钓灯的正确使用技巧

　　市面上的夜钓灯越来越多，光源展示也越来越多，白光蓝光这两种是最常见的，夜钓灯该如何正确使用?以下是小编整理的技巧分享，一起来看一下吧。

　　夜钓灯，通常都有蓝光和白光两种，针对不同的鱼情水情可区分使用。关于夜钓灯的使用，网络上有很多区分的'说法，甚至说鱼种对某种光更喜欢，当然这些说法都是不科学。单从物理原理出发，蓝光波长较短，照入水中以后，穿透力不强，所以基于这个特点，不容易惊扰到鱼，但是蓝光长时间使用会造成眼睛疲劳，所以在作钓后期，可以改用白色光，或者是作钓期间，我们就可以变换颜色，白蓝光交替使用，来降低眼睛的疲劳度。

　　在使用夜钓灯时，需根据鱼情、水情，来调节灯的亮度和光圈。简单来说，当作钓水域面积小、钓点水浅时，应该选择弱光搭配大光圈，反之，如果在大水面作钓可选择强光，照到远处，并且收紧光圈，便于集中光源观漂。

　　夜钓灯不仅可以调节灯的亮度光圈，也可以调节夜钓灯的照明角度。例如黑坑夜钓，作钓的面积相对有些小，水深也不是很深，钓竿基本使用长度在五米以内，所以钓点选择也不会远，如果这时候把钓鱼灯架设的过高，很容易能照透水底，严重影响鱼吃食，这时候就要建议钓友们把夜钓灯的高度降低，还有其他状况可根据具体情况调整。

　　拓展阅读：夜钓技巧

　　晚上垂钓的诱饵使用量要大一点，味也要适当地浓一些。一般傍晚投放诱饵，首次投放量要大，剩下的则在垂钓时续窝用。因为鱼儿在夜晚是靠嗅觉觅食的，故而诱饵的味要浓郁一些。碎酒米或米糠麦麸，以及混合饲料都可用作诱饵，使用酒米打窝，可将酒米与粉状料混合后使用。

　　由于夜晚比较安静，所以不适合高频率地抛竿抽竿，这样多少会惊鱼。那么饵料就要适当地开硬一点，如果考虑到饵料适合鱼口，适当地多加点拉丝粉即可。晚上小杂鱼很少，可适当让饵料偏于腥味，以增大诱鱼的力度。

　　钓边，可用3.6至4.5米手竿或者矶竿，主线在1.5到2号之间，子线在0.8到1号之间，不要过于细小，钓钩可用三到五号的伊势尼钩，浮漂可使用发光的漂。钓远，可用海竿，2.7到3.6米的海竿比较方便远投，配爆炸钩串钩，钩子选用六到九号的伊势尼钩。

　　我们可在出钓之前调整浮漂，为了夜晚观漂方便一般调6钓2，使用双钩钓底钓2目是较为灵敏的，当我们发现浮漂上浮至四目时，表明一钩上的饵已然雾化，浮漂上升至六目，表明双饵已然雾化，需要换饵施钓了。钓2目时的观漂，漂子有力度地下顿一到两目，需要及时扬竿;漂子只是轻缓地下沉一目若不能中鱼，下次就等漂下降二目时提竿。很多钓友总喜欢钓一目，这过于灵敏了，提竿会有很多次的空竿。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展9）

——广角定焦镜头的使用技巧

广角定焦镜头的使用技巧

　　导语：不少摄影新手*惯使用变焦镜头，而且对定焦镜头也有不少疑问。既然变焦镜可以有不同的焦距变化，为什么要用只有单一焦距的定焦镜呢?如果是广角定焦，岂不是只能用来拍壮丽的风景照?其实，即使是广角定焦，一样可以拍出不同感觉的照片喔!下面就跟着小编来看看吧!

　　摄影师Olivier Duong就撰文讲解用广角定焦镜有什么好处，还提供了10个用28mm镜头拍摄的小诀窍!不论摄影新手还是资深玩家，不妨参考一下Duong的10种玩法，说不定会帮助你拍出意想不到的作品!

　　广角镜限制了摄影师需要有宽阔的取景，因为画面中的景物太多，摄影师要找出刺点(punctum)，才可以让照片更突出。刺点是文学批评家Roland Barthes提出的概念，简单来说，就是在影像中提供一个小细节、小巧思，不经意地刺中观看者的感官，而这就是令人爱上一张作品的关键所在。

　　2.以宏观来看影像

　　因为画面中人事物太多，拍摄时不要只注重在细节层面，可以用宏观的视角来看整个画面。 Duong提及 the law of Pragnanz，构图时想像将画面中的事物简化为简单的形状和线条，从而将这些形状组合成有趣、独特的构图。

　　使用广角镜时难以获得散景，而且入镜的景物太多，要突出拍摄主体，就要靠画面的线条、构图等来引导观者的视线，让观看者能更加注意摄影师想要展现的主体。

　　这特别适用于拍摄人像。想要拍到人像的神情，捕捉他当下的神态，就需要走*一点。这也可以让*惯使用长镜头的玩家走出舒适圈，尝试与被拍摄者有更多的交流。

　　5.以风景照的思维来拍照

　　拍摄山景、海景等风景照时，因为拍摄远景，景物宽阔，取景时会非常讲究景物的位置、线条的安排等。使用广角镜拍摄时也要用这种心态，即使是拍摄街头巷尾，也要留意街道的.线条，以及行人、车辆的前进方向，耐心等待构图最好的一刻，才按下快门。

　　6.勇于拍出夸张的广角效果

　　使用广角镜时，前后景的距离会被夸大，造成透视变形(Perspective Distortion)，配合照片题材好好利用，就可以拍出独特的效果。

　　广角镜可以摄入更多的景物，如果不想每张照片都有丰富繁杂的画面，可以尝试在画面中留白，做出更多变化。

　　既然广角画面太广，就自己重设画框吧!以阴影、建筑物的外观等作为主体的背景，就可以引导观看者的视线，突出主体。

　　9.尝试不同的拍摄角度

　　要拍出与众不同的好作品，不妨多作新尝试，以比较少用到的角度来进行拍摄，也许会带来惊喜!

　　使用广角镜最难的，就是让观看者的目光焦点落在主体上。善用光线来引导观看者也是突出主体的好方法。

索尼HVR-Z5C高清摄像机使用技巧（扩展10）

——拍摄独特人像的摄影技巧

拍摄独特人像的摄影技巧

　　文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。下面，小编为大家分享拍摄独特人像的摄影技巧，希望对大家有所帮助！

　　绝大多数人像照片都是在与眼睛*行的高度拍摄，换一个角度往往能完全改变一张照片的表现力，所以很多摄影老手都会告诉你：不妨站在你能达到的最高点。当然，放低机位也会达到同样的目的。

　　2、改变模特的眼神

　　人物的眼睛往往是画面中最重要的部分，绝大多数肖像拍摄中模特都注视着镜头，自然而然地引起观看者与被拍摄者的“交流”；这种特殊的“指向性”如果利用得当，有时会获得特别的效果，不过，这种“指向”会直接影响到构图，如果无构图上的必要则切忌牵强，否则产生被拍摄者与摄影者“貌合神离”的感觉。

　　眼神成为了构图的延伸

　　打破经典的构图常规（三分法则）不仅仅需要勇气，还需要对场景的理解，如果你需要构成一种强势冲击力的效果，不妨尝试将模特放在画面的边缘。

　　如果没有眼神的“指向”，这张照片将非常失败（很快就复*到刚才的要点:）

　　4、尝试特殊的用光

　　人像中有无数种用光的方式，侧光可以烘托气氛，双闪灯可以突出轮廓，当然还有各种创意光影方式，夜晚拍摄时别忘了B门哦!

　　5、设计特别的动作

　　人像摄影是模特和摄影师共同完成的作品，一张精心策划的照片必然比呆板的拍摄更容易引起人们的关注，你可以利用模特的各种动作来构建你的画面，奔跑、跳跃都是非常棒的主题，当然，前提是你要准备好一台具有连拍功能的单反。

　　6、拍摄模特的局部特写

　　这是以前重复过很过很多很过很多很多遍以至于已经成为经典的技巧了，不过，并不是所有人都能真正拍出漂亮的特写照片，原因？参考第1条关于视角的要点

　　传说中的以量取胜可不是简单的连拍，如何从上百张照片里选取几张组成一幅作品是最考验后期编辑功底的事情，每一种排列都能产生特别的意味，答案并不唯一，但是每一个选择都体现了你对构图和故事的理解——这可不是技巧能够解决的问题。

　　物肖像是摄影师的一大挑战，优秀的摄影师都是肖像特写的高手。因为他们可以利用自己的经验拍摄别具一格的人物肖像。但随着人们生活水*的提高，自然对肖像特写的欣赏水*也大大增高。对摄影师来说，创造更好的人物拍摄手法就非常重要了，所以需要挖掘自身的潜力发现更多更好的创意灵感。这样才能把优秀的摄影作品展现的人们的眼前。不过，曾经用的比较多的拍摄手法却也不是不可用，如果利用的好依然可以拍摄漂亮的人物肖像。下面就讲解几种常用的人物肖像摄影技巧！

　　逆光剪影摄影是常用的一种拍摄手段，如果是拍摄人物头像并且头部占整个画面的比重比较大的话，最好将逆光的光源打在发丝间形成明亮的发光效果。这种逆光肖像作品有很大的创意空间。

　　动感的画面总能给人们带来新的感受，我们可以利用物体在移动中形成的一种新主体。这种主体表现出的风格或许会超越原本人物给人们的视觉冲击力，尤其是形成的一种模糊感。

　　专注可以体现一个人的性格，尤其是刚毅十足的男性。微笑的画面太过普通，但专注的画面却给力摄影师一个更好的创意空间，也给了观众一种新的感受。

　　时尚大片的拍摄都是把模特的姿态看的很重，一个超乎想象的姿态会给一个前卫的肖像作品增色不少。在拍摄定位与先锋肖像或者创意肖像时，设计姿态的构成会对最后的拍摄效果产生决定性的影响。

　　反光的物体可以利用很多种构图方法来表达主体，反射的人物会给观众的印象更加深刻。我们可以利用窗户、镜子、水面等等外在因素拍摄人物肖像的反光效果。

　　人物都会有不同的刻画轮廓，如果靠*拍摄就会拍出人物的半边脸部，但半边脸也许就可以满足摄影师的需求，拍摄半边脸可以给观众更多的遐想，并且更加专注摄影作品的效果。

　　阴影是影像的重要部分，有阴影更加可以凸显立体。阴影也可以衬托主体的拍摄并将主题表达的更加完美。多利用阴影拍摄人物肖像会得到意想不到的收货。

　　增加高光区域制造高调形象能让肖像呈现一种轻快的感觉。高调的相片的另一个优点就是能够掩盖小细节的缺陷，使肖像看起来更加光鲜。暗部或低调图像会自然而然地让你的眼睛关注较明快的部分。这些低调作品往往还能让观者感到厚重与沉稳，深沉的画面语言甚至不需要你再做任何图注。

　　后期对摄影的作用太大了，经过后期处理的作品给人们带来的视觉冲击更加强烈。所以建议摄影师都要学会数码后期，这样会对你的发展有很大帮助。也会直接影响到你展现在观众面前的摄影作品！

　　照相机发明以来，摄影师们一直与强烈的阳光做着斗争。尤其是秋季正午下极端的反差、强烈的光线、浓重的阴影、发灰的画面，以及其他一些讨厌的情况都是在艳阳下拍摄时最常遇见的。下面是一些在正午阳光下拍摄的技巧，它们很有用。

　　对付阳光最简单的方法就是躲开它，躲到建筑物、树木及其他一些人造或自然物体下面。然而，不是所有的阴影都是一样的，比如有斑点状的阴影，浓重的阴影，环绕的阴影，侧面的阴影及头顶的阴影等。

　　记住阴影不是没有光线，否则你无法拍到任何东西。相反，阴影是对光线的柔化，经过柔化的光线会通过其他媒介照射在被摄体上。决定来自哪个方向的光线照射在被摄体上是很重要的——通常光线不只是来自一个方向。一般情况下，最*的反射物或是最薄弱的柔化光线，就是最主要的光源。

　　在加入背景元素之后，这一点会变得特别重要。例如，被摄**于阴影的边缘，背后是位于阴影中的建筑物，被摄体会比背景亮得多。这是因为经反射的阳光更靠*位于阴影边缘的被摄体。将被摄体向后移，靠*背景，会使二者之间的相对光比更加接*——减少场景反差。

　　2、使用定焦与偏振镜

　　定焦镜头和起偏镜在削减正午强烈光线方面是很棒的工具。与变焦镜头相比，定焦镜头更加锐利，而且对反差和眩光的控制也更好。你是否曾经发现在阳光下拍摄的照片会有绿色的眩光?定焦镜头在处理眩光及内部反射上都更好。此外还可以使用遮光罩，同样可以起到很好的效果。

　　将定焦镜头与偏振镜一起使用，你会拍摄出色彩更饱和，对比度更高的清晰照片。偏振镜能够过滤光线中的偏振光，也能够削减眩光和鬼影。它不能消除中午阳光下人物脸上的.阴影，但一定会让你的照片更加清晰通透。

　　3、善用光线的角度

　　在这张照片中，为逆光的模特寻找合适的角度，让光线照亮他肩膀和头发的轮廓。但要避免光线在脸上形成亮斑，同时要让模特身上的光线更加柔和。

　　中午拍摄最主要的问题是模特眼眶下的阴影，眯起的眼睛以及皮肤上的高光。如果周围没有阴影，你可以选择逆光拍摄。只是要知道，如果要保证模特曝光正常，通常会导致天空过曝;如果保证天空曝光准确，模特就会变得很暗。直接背对太阳光比会非常大，让模特转30-45度角，小心任何光斑出现在脸上。条件允许的话使用反光板。

　　4、巧用反光板或柔光板

　　使用反光板或柔光板是减弱模特和环境光比的有效方法。它们可以在太阳下或是阳光与阴影结合的区域使用。

　　如果你没有足够的钱购买高质量的反光板和柔光板的话，可以利用从商店里买到的材料自己制作。你可以在当地商店买一些塑料泡沫板，将它们粘在一起，制成一个简易的白色反光板。柔光板可以用任何半透明的东西制作——但要确保它们是白色的，否则你会将其它颜色投射到模特身上。在预算不足的时候，甚至可以用白色床单当柔光板。

　　反光板有许多不同的型号、形状和颜色。它们最重要的用途是为阴影区域提供更多的光线。白色反光板的反射光线与光源一致。银色反光板的反射光线更强，通常不带色偏，倾向于产生类似闪光灯的效果。金色反光板的反射光偏暖，而黑色板实际上会吸收光线。

　　柔光板有不同的级数——一般是1/4、2/3、1和2级。它们被放在模特与太阳之间来柔化光线。用柔光板从模特前方遮挡阳光，能得到与背景相*或相同的曝光值。这是在拍摄杂志封面时特别受欢迎的一个技巧——通常与70-200mm镜头配合使用。让模特与太阳成90度角，并将柔光板放在太阳与模特之间也能得到相同的效果，只是光线方向不同——此时是侧光。

　　内置闪光灯、小型闪光灯或其他设备——有时候你就得使用它们。使用闪光灯的方法有一百万零一种。但请谨记你的主要目标——消除眼下的阴影，减少现场光比，得到一个模特和背景都良好的曝光。

　　无论怎样做——寻找阴影，使用反光板、柔光板、偏振镜或闪光灯——你的目标是减少场景光比和消除阴影。希望这些技巧能够帮助你战胜艳阳下的强烈光线。

　　人像摄影 ，一定要有实战经验，才能有所成长与突破，光看网络上的照片，闷起头来练功，仍然是有一定的限制。一开始可以从户外的游拍开始练*，一边游玩一边拍照，心情比较轻松，Model的肢体动作也会比较自然不做作。在户外拍摄人像时，除了掌握住Model的神韵外，很多人常会忽略场景的配色及呈现季节变化的重要。

　　季节示范：拍出春天的气息

　　春天的天气逐渐趋于稳定，天空晴时多云，偶有阳光洒落，虽谈不上是非常完美的气候，但整体来说可算是比较适合外拍的季节，且在人像议题的表现上，此时光线不仅容易发挥，不会有厚重的影子压在Model的脸上外，也能以微微露出的光线表现出另种洁白的氛围，因此总有很多人喜爱在春天进行人像拍摄。

　　为了想表现出游拍时的感受，在场景挑选上特别选择台中极具创意的人文设计园区(勤美绿园道)与悠闲淡雅的眷村(中兴新村)周遭，想试着运用这些场景，让背景色调以白色，绿色，以及花朵的颜色去表现，使影像充满当季的丰富色系，更特别加强后制色调处理的手法，让游拍不只是边玩边拍，而是用镜头构出一幅有趣且清新轻淡的透明气息，带出春天特有的影像质感。

　　服装挑选方面，与Model讨论色系时可从粉色系下手，像是白色、淡蓝，与黄色都是不错的选择，减少使用较为深沉的色系，应先行前往拍摄的场景堪察，确定整体色系搭配的效果。例如像这次首要场景勤美绿圆道的CMP BLOCK来说，整片是以白色空间搭配轻绿色底色为主，就可运用淡蓝或是黄色等粉色系服装，都可让Model表现更为显眼。

　　在行动间为了能迅速捕捉到Model 的神情与动作，因此在机身对焦设定上就显得格外重要。可将快门设定为连拍，并把对焦模式调整为连续伺服对焦，好让焦点持续对准Model，同时也让构图取景更为灵活，游玩间捕捉到所喜爱的画面效果。另外，为了让影像更符合通透的空气感，在拍摄时玩家可适度调整EV值，约略将测出来的数值增加0.3~0.7EV即可，目的是让整体肤色能更加白晢透彻，传达出春游人像的风格。