麦克风唱歌技巧　　很多人*时清唱时感觉唱得还很不错，可是一拿到话筒就完全变了味，唱不出想要的效果，如下是小编给大家整理的麦克风唱歌技巧，希望对大家有所作用。　　1、手不要完全握住麦克风的最上面，也不要只拿麦克风最下面一点点。正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处。这样的拿法是最标准的。　　2、嘴巴不要离麦克风太近。有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。　　3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。　　正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。这样唱出来的歌声也是最好听的。　　4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。　　正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。　　5、卡拉OK比赛的注意内容　　台风是很重要的一环，包括着装、发型、站姿、演唱时的动作。所以**不要生硬，尽量放松，在演唱时或者在间奏时可以**走动一下，唱歌时的动作要根据歌词内容来发挥，不要总是重复几个动作，这些都很重要，因为光是歌唱得好不见得一定可以得高分，反之，好的台风可以为你赢得更多的**。　　还有一点就是唱歌的习惯一定要好，特别是句尾的音符，一定要唱全，音的时间要拖到。这个是那些专业评委特别在意的，也是其他业余参赛歌手最容易忽视的。　　6、其他　　关于在练声的时候应该注意几点，空腹练声效果最好，练声或唱歌时最好是采用站立的姿态，坐姿其次，如果采用坐姿一定不要靠背，后背要挺直。　　先张大嘴巴，尽量张到最大，这样会使牙关打开，要想知道牙关是否完全打开，只要用手指点住太阳穴下方，靠近耳边，张嘴时会发现手指向下凹进去，这就说明牙关打开了，而且凹得越深越好，尽量放松自己，然后一手点住牙关，一手按在丹田处，全身挺直，略向前倾，然后按音阶练习发声，若坐着唱，则屁股只能做凳子的三分之一。唱的时候要有意识的把声音向后靠，这样声音就不会徘徊在喉咙里，声音就放开了。记住，站姿和坐姿最重要。　　首先要做到全身心的放松，要排除歌唱中挤，卡，压，撑的现象。气息要沉下去，口腔张开，喉咙打开，劲用在腰上，而不是喉咙上；软腭抬高，就是打哈欠的感觉。唱高音时，就是喊人的`感觉，但喊人的这种力量绝对不能集中在下巴上。可以多练一些开口音的发声练习，也可以多练一些喊嗓练习。　　拓展：　　录音棚唱歌麦克风技巧　　一、邻近效应　　心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。　　有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。　　记住：　　1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。　　2、与音源距离越近、低频越多。　　3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。　　4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。　　二、麦克风的自带参数设置　　麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。　　动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。　　最常见的麦克风参数**：　　1、滚降滤波器；　　因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）　　2、低切；　　很多电容麦克风输出电*比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。　　3、指向性选择器；　　大部分大振膜电容麦克风都**多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。　　请记住：麦克风的自带参数非常有用。　　1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。　　2、输入衰减**可以防止过载。　　3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。　　三、麦克风配件　　很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。　　录音棚常见的麦克风配件：　　1、防喷罩　　主要用来**歌手发P或者B这类爆破音时的喷麦声，而防喷罩还有助于帮助歌手**其与麦克风之间的合适距离，以防出现邻近效应（Proximity Effect），产生过多低频。　　防喷罩的防喷能力是有限的，事实上、麦克风的位置和使用技巧对于防喷更为重要。　　防喷罩增加了歌手与麦克风之间的距离，对于防止口水和嘴里的湿气非常有用。　　外置防喷罩的设计是尽可能的让声音完全通过，但多高频通常有一些损伤，如Neumann U87话筒会在15kHz降低2-3dB。根据编曲情况、有时会发现不了。　　这个高频的减少在后期做EQ时很容易被发现。　　防止飞沫和口水溅到昂贵的麦克风上是使用防喷罩的一个重要原因，歌手呼吸中的湿气冷凝后会造成麦克风暂停工作。　　很多人将防喷罩通过一个鹅颈夹安装在话筒架上，通常、把防喷罩单独固定在另一个话筒架上会让安装和位置设置更加方便准确。　　2、防震架　　用来防止来自话筒架的传输噪声，如：脚步声和室外的汽车声。　　大振膜麦克风比小振膜麦克风对机械噪声更加**，这就是一般大振膜麦克风都会配套有防震架的原因。　　防震架的缺点是容易松，更难**位置。　　总结：　　1、防喷罩能有效**麦克风受潮、但不能完全防止喷麦声，只有正确地设置麦克风的位置才能防止喷麦。　　2、防震架能防止脚步和其他外部的震动，但由于结构问题，不容易**位置。　　四、使用DI盒直通录音　　直插乐器意味着麦克风是要被旁通（Bypass）的，电声乐器是直接连接**台、话放或录音设备。　　录制很难实现时、采用直连的方式获取乐器声音，即省去了麦克风、又让设置变得简单快捷。　　所谓DI盒子就是麦克风前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有几个好处；高频不会被衰减，也提供了与地面隔离，防止了可能出现的杂音。　　有两类DI盒子、它们的特性如下：　　1、有源DI盒子提供增益、所以需要电池或交流电源或幻象供电。　　2、无源DI盒子没有增益，不需要供电。　　3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有时也可以当话放使用，可直接连入磁带录音机或者任何宿主（DAW）。　　4、无源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜频率响应就越差。　　5、无源DI盒子一般不适和录贝司（Bass）。　　五、音箱模拟效果器　　音箱模拟效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一个高度，不单单是不通过麦克风把电声乐器连入**台或宿主，更可以直接把声音连入功放和音箱。　　使用时的注意事项：　　1、模拟器可以复制不同的电吉他和电贝司的声音，模仿吉他音箱的声音，甚至模仿某些录音方案的感觉。　　2、模拟器的优势是提供了方便快捷的设置，提供宽广的音色选择，为任何录音设备提供合适的接口。　　3、虽然可能没有在专业录音棚录制吉他音箱那么真实，由于很好的信号链路，模拟器可以在你缺少某些设备时提供很好的替代作用。　　使用音箱模拟效果器的几个技巧：　　1、使用冲激响应混响插件（如：Altiverb或TL Space）的弹簧混响（SpringReverb）或房间混响能让声音更真实一点。　　2、如果直接用电脑录音，然后再使用音箱模拟器，请使用短线以防止出现电流声。　　3、大部分音箱模拟效果器在高能量信号下都能更好，录入的声音越大，音箱模拟效果器的声音越好。　　4、先让输入调大到失真，然后调回来一点。　　5、如果直接用电脑录音，听一下电脑发出的声音，围着电脑找到一个噪声最小且最适合录音的区域。　　通过这些技巧、你可以从音箱模拟效果器得到最真实的声音。麦克风唱歌技巧扩展阅读麦克风唱歌技巧（扩展1）——麦克风销售**麦克风销售**　　一、金美音质，感动常在。　　二、金麦克，精麦克。　　三、想唱就唱，金麦克让你实现梦想。　　四、手握金麦克，脚下的就是舞台。　　五、拿起金麦克，你就是歌王。　　六、随心，不随意，我的金麦克。　　七、金秋岁月，麦克相随。　　八、上质之“芯”，至真之音。　　九、金麦克，**质，金音质。　　十、金麦克美妙，妙不可言流行风，麦克风麦酷麦克，我行我酷。　　十一、金麦克，金色人生。　　十二、拥有金麦克，唱K更出色。　　十三、金麦克一麦相连，麦酷科技。　　十四、金麦克，不需要节奏，一样会唱歌。　　十五、唱享人生歌，紧握金麦克。　　十六、演绎激情生活，缔造时尚潮流。　　十七、放声歌唱，精彩飞扬。　　十八、唯美金麦克，唱享好生活。　　十九、买酷卖酷尽在麦酷。　　二十、唱不需要理由，金麦克麦克风。　　二十一、麦酷金麦克，说不尽，无限好。　　二十二、金麦克在手，唱得响亮不用愁。　　***、我的金麦克，演绎我的精彩人生。　　***、科技麦酷，响亮生活。　　二十五、要唱好，金麦克，就怕你不唱。　　二十六、唱歌用麦酷，飚歌我最酷。　　二十七、金麦克，麦克尔的选择。　　二十八、挑战周杰伦，我有金麦克。　　二十九、**质，好麦克。　　三十、用麦酷，酷出自我。　　三十一、金麦克，谁唱谁响亮。　　三十二、真心相伴，情愿拥有我要我型唱出自己，我要我的声音。　　三十三、金麦克，见证好心情。　　三十四、金麦克，舞动你韵律。　　***、唱响音乐路，首选金麦克。　　三十六、麦克疯，金麦克。　　三十七、金牌品质，一麦相成金麦克原声毕现麦霸的'选择，金麦克。　　三十八、用金麦克，好音响当当。　　三十九、有了金麦克，人人都是金嗓子。　　四十、麦酷金麦克，完美音质新视野。　　四十一、金麦克，不同凡享。　　四十二、**金声，一麦相传。　　四十三、金麦克，我唱我秀。　　四十四、我唱我歌，我用金麦克。　　四十五、用心歌唱，为你喝彩，金麦克。　　四十六、有麦酷，梦想不在是奢望。　　四十七、金麦克，唱出我们的青春。　　四十八、唱响金麦克，秀出真自我。　　四十九、每当我想要唱歌，我就想起麦酷。　　五十、音域的世界我做主金麦在手，音乐的世界只有你。　　五十一、流金岁月，快乐唱享金声玉振，麦动天下用金麦克，唱享一生。　　五十二、好音质，就在这一刻。　　五十三、知音不难求，只因金麦克。麦克风唱歌技巧（扩展2）——动圈麦克风和电容麦克风区别动圈麦克风和电容麦克风区别　　导语：有些用户在购买麦克风的时候，可能会纠结于动圈麦克风和电容麦克风之间，这就需要比较下它们两者的区别。那么动圈麦克风和电容麦克风哪个好呢?接下来就让我们一起来了解下吧。　　动圈麦克风和电容麦克风区别一　　灵敏度：动圈麦克风由于振动膜的厚重及音圈的极限，对微弱的声音感应迟钝，转换电能的灵敏度低。电容麦克风振动膜极为轻薄，又没有音圈的负载，　　对极微弱的声音感应非常灵敏，转换电能的灵敏度高。　　触摸杂音：动圈麦克风因厚重的振动膜及音圈，对触摸杂音难以克服，严重影响正常音质。电容麦克风振动膜极为轻薄，对触摸杂音的消除具有绝佳的特性。　　坚固耐摔：动圈麦克风音头体积大、重量重，不慎碰撞或掉落地面的故障率高。电容麦克风音头的材质轻巧，重量约只有动圈式 的数十分之一，掉落地面的故障率极低。　　体积重量：动圈麦克风体积大、重量重的缺点。电容麦克风具有体积超小型、重量轻巧的优点。　　动圈麦克风和电容麦克风区别二　　偏压：动圈麦克风不需要偏压，而需要极间电压及耦合电路的电源。　　瞬时响应特性：动圈麦克风振动膜及负载的音圈，总重量比电容式大千倍以上，对音压的反应迟钝，有如满载的货车，起跑及煞车的动作迟钝，瞬时响应时间较长。电容麦克风因振动膜极为轻薄，对音压的反应快速，就像空载的跑车，起跑及煞车的动作展现灵活，瞬时响应时间快速。　　音色：动圈麦克风因瞬时响应特性较慢，音色展现比较柔润、朦胧，会让演唱的歌声，好像在一层薄雾之下的朦胧景色一般，展现原音的分辨率比较柔化的音色。　　电容麦克风因瞬时响应特性较快，音色展现极为清晰、亮丽，有实力的演唱者选用电容式麦克风，可以展现天生优美的声　　喉，让演唱的歌声，好像在阳光普照　　之下的景色一般，展露清晰明媚，令人陶醉在那高分辨率、犀利优美的音色。　　音色：动圈麦克风较适合在摇滚乐人声歌唱之类及背景杂音较大而音响较剧烈之室外环境使用。电容麦克风除了适合各种场合的人声演唱外，在语音扩音的应用，更能达到最清晰强劲及没有『箱音』的语音效果;特别在收录敲击乐器或频率较高的管弦乐器及在背景杂音较低的音乐厅、剧院、录音室或需要最佳音质的场所，电容式麦克风是最能发挥特点。　　电容麦克风的优点　　具有极为宽广的频率响应：　　振动膜是麦克风感应声音及转换为电能讯号的主要组件。振动膜的材质及机构设计，是决定麦克风音质的各项特性。由于电容式麦克风的振动膜可以采用极轻薄的材料制成，而且感应的音压，直接转换成音频讯号，所以频率响应低音可以延伸到10Hz以下的超低频，高音可以轻易的达到数十KHz的超音波，展现非常宽广的频率响应特性!　　能将声音直接转换成电能讯号的最佳设计原理：　　电容式麦克风是利用导体间的电容充放电原理，以超薄的金属或镀金的塑料薄膜为振动膜感应音压，以改变导体间的静电压直接转换成电能讯号，经由电子电路耦合获得实用的输出阻抗及灵敏度设计而成。　　具有体积小、重量轻的独特优点：　　电容式麦克风因采用超薄的振动膜，具有体积小、重量轻、灵敏度高及频率响应优越的特点，所以能设计成超小型麦克风(俗称小蜜蜂)广泛的应用。　　能展现『原音重现』的特性：　　音响专家以追求『原音重现』为音响的最高境界!从麦克风的基本设计原理分析，不难发现电容式麦克风不仅靠精密的机构制造技术，而且结合复杂的电子电路，能直接将声音转换成电能讯号，先天上就具有极优越的特性，所以成为追求『原音重现』者的最佳选择。　　具有超高灵敏度的特性：　　在振动膜上面因为没有音圈的负载，可以采用极为轻薄的设计，所以不但频率响应极为优越，而且具有绝佳的.灵敏度，可以感应极微弱的声波，输出最清晰、细腻及精准的原音!　　具有超低触摸杂音(Handling Noise)的特性，是音响专家最赞赏的特点：　　使用手握式麦克风时因与手掌接触产生的触摸杂音，让原音混杂了额外的噪音，对音质影响至巨，尤其对具有前置放大电路的无线麦克风更严重，所以触摸杂音成为评断麦克风优劣的重要项目。从物理现象探讨，鹅毛与铜板同样掉到地板上，鹅毛几乎听不到掉落的声音，而铜板就很大声，显示较轻的材料比较重的撞击声小。同理，电容式麦克风的振动膜比较轻，先天上就具有『超低触摸杂音』的绝佳特点。　　具有耐摔与耐冲击的特性：　　使用麦克风难免因不慎掉落碰撞导致故障或异常。由于电容式音头是由较轻的塑料零件及坚固的轻金属外壳构成，掉落地面的撞击力较小，损坏的故障率较低。电容式麦克风具有上述绝佳的特点，成为音响工程专家及演唱高手的最爱，而无线麦克风在舞台演唱或在家里唱卡拉OK，已经成为当今世界的趋势，无线麦克风因本身可以提供电容式音头所需的偏压，而拥有电容式麦克风的全部优点，成为数字音响时代，专业音响行家梦寐以求的最佳麦克风。　　快速的瞬时响应特性(Transient Response)是先天上的赢家：　　振动膜除了决定麦克风的频率响应及灵敏度的特性外，对声波反应快慢的能力，即所谓「瞬时响应」特性，是影响麦克风音色的一个最重要因素。麦克风瞬时响应特性的快慢，决定于整个振动膜的轻重，振动膜越轻，反应速度就越快。电容式音头极为轻薄的振动膜，具有极快速的瞬时响应特性，能展现清晰、明亮而有劲的音色及精准的音像。尤其中、低音完全没有音染及『箱音』，高音细腻而清脆，是电容式最显著的音色特点。由下面的附图可明显看出电容式音头的瞬时响应特性远优于动圈式。麦克风唱歌技巧（扩展3）——消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧　　耳麦在电脑外设中有着相当重要的地位。游戏、音乐、视频，它无处不在。而网吧、办公室等场合，耳机更是电脑使用者的必备品。市面上耳机品牌众多，产品线也非常齐，从10元左右的简便型耳机，到百元、数百元的中高档耳机，到数千元的静电**耳机。以下是小编介绍给大家的关于消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧。欢迎大家的参考！　　消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇1　　右击桌面右下角的“喇叭”图标，点击“录音设备”　　这是出现一个“麦克风”设备，右击“麦克风”，点击“属性”　　“麦克风属性”在“侦听”中，找到“侦听此设备”，若打钩，请把钩去掉　　再点击“级别”，把“麦克风加强”调为0.0dB。　　可以适度调节麦克风音量。　　在“增强”中，选择“禁用所有声音效果”　　最后再在“高级”中，找到“独占模式”，在它下边有两个选项，全部打钩。　　分别是“允许应用程序独占**该设备”“给与独占模式应用程序优先”。　　你还可以调下“默认格式”，如图所示。　　QQ下设置只需两步，在QQ主界面点击左下角齿轮状的“打开系统设置”图标，进入QQ“系统设置”，选择“音视频”中的“语音设置”　　之后把语音设置“调节”下的“自动调节麦克风音量”以及“自动放大麦克风音量”方框内“钩去掉”。　　通过系统、QQ的双管治疗，麦克风的病好了，QQ再也没有没有回音、噪音、杂音的困扰了。同样，YY的问题亦可解决。　　消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇2　　麦克风的技术在不断的提升，笔记本麦克风有杂音在生活中是非常常见的，可以分析一下是由于笔记本腔体内出现的杂音，还是由于扬声器方面带来的自激情况。解决的方法最简单的就是把麦克风的音量进行调整，通过降低音量的方式来试试噪音是否可以快速的消除，若是无法消除还可以通过其他的方式来进行调整。笔记本麦克风有杂音下文中会带给您快速的解决方式。　　笔记本麦克风有杂音快速解决方法介绍　　第一，朋友们发现麦克风有杂音的时候先要考虑一下是否是音质方面的问题，可以尝试取消声音的视听，看看杂音是否出现消除的情况。　　第二，通过硬件的检测也可以快速的发现麦克风问题，比较常见的就是麦克风中进入了杂物从而出现的杂音，可以来看看是否有杂质，或者是麦克风的震动纸是否出现了脱落的情况。若有需要队员麦克风进行维修　　第三，麦克风出现的杂音也可能是由于交流成分比较大，导致音响的滤波出现了一定的故障，尤其是麦克风的具有滤波功能的电容出现了问题也是会让麦克风出现嗡嗡的电流声音的，需要积极处理。　　第四，朋友们可以检查一下麦克风与电脑直接的连接是否到位，出现接触不严的情况也是会造成噪声增大的，可以重新的进行连接检查接触不良的情况。声卡方面的检查也可以快速的发现电脑麦克风的问题，出现问题可以进行快速更换。　　笔记本麦克风没声音怎么办　　第一步，打开**面板，进入硬件和声音的管理界面。　　点击开始按钮，在开始菜单的右侧会出现一个**面板的选项，点击进入后在里面会出现一个硬件和声音的选项，在这里面就有关于麦克的`设置。　　第二步，点击声音的选项，进入关于麦克风的设置。　　声音的**面板界面中有关于麦克风的选项，我们可以在这里激活我们的麦克风。在菜单栏的录制界面就是关于麦克的设置。　　第三步，开启麦克风设备。　　如果你的录制界面里生么都没有那么右击鼠标，选择显示禁用的设备即可看见麦克的选项了。出现麦克的选择后右击选择开启即可。开启后你就会发现你的麦克风图标已经开始活动了。　　第四步，测试麦克风是否已经正常使用。　　右击桌面右下角的音量图标，选择录制声音。进入后选择麦克风的图标，点击下面的配置按钮进入麦克风的配置界面，点击下一步下一步在出现的输入声音的界面按照提示说出屏幕上的话看其是否有反应，如果有则说明你的麦克已经可以使用了，如果不能看第五步。　　第五步，更改音频管理器中的麦克风设置。　　进入Realtek高清音频管理界面，将里面的麦克风选项栏中的静音取消勾选即可。如果是静音则图标上有一个叉号，非静音模式只有一个小喇叭。　　笔记本麦克风有杂音怎么办?上文中已经帮助您介绍了一定的治疗方法了，笔记本麦克风的问题多数都是可以解决的，只有出现硬件方面的问题才需要进行设备的更换，笔记本麦克风多数都是内置需要拆机检查，朋友们需要到专业的维系机构才行。　　消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇3　　1.找到右下角喇叭图标，鼠标右键选择录音设备，打开窗口，有时会发现有两个麦克风，两个绿色的钩钩。问题就出现在这里，把除了内置麦克风的，其他几个都右键禁用掉，这是比较简单的做法，保证绿色钩钩只有一个在内置麦克风上即可。切记把侦听此设备的钩钩去掉，不然会经常有回声哦。还有记得把麦克风加强拉到最左边为0，可以降低电脑语音时的噪音和回声。　　2.扬声器设置也有技巧。就是绿色钩钩同样不能这样选，必须只在扬声器上打钩就可以，简单的话可以把除了扬声器其他的都禁用掉，只保留一个扬声器打绿色钩钩。其他禁用掉，要把上面那个**耳机禁用掉即可。　　3.还有个技巧，就是语音时右边麦克风有个右拉箭头点开可以把自动调节麦克风音量钩钩给他去掉，保证麦克风不会又杂音，就这几个步骤了，即可以解决qq语音聊天的几个基本问题和回音问题，赶快试试吧。　　首先要看你说的这个没有声音是哪里没有声音，一是你这边听不到声专音，不管是语属音还是耳机。二是你这边听不到，但是你朋友那边能听到你这边的说话声。这样才能先判断你的电脑是喇叭问题还是麦克风问题。如果只是喇叭没声音的话有可能是二个原因：　　一是只是设置问题，就是打开电脑的**面板，里面有有个语音**，点击后查看高级属性，看下你的喇叭或者是麦克风是不是被设置静音了。　　二个问题，如果检查设置是没有任何问题的，那就有可能是配置的问题，这里的配置有两点：一是有些电脑是有配置，但是没下载系统，这个是于软件问题了。还有一个是本身电脑的硬件配置，如果是前一种，可以找位对系统熟悉的人员在线下载安装即可，如果是后一种，则需要到售后找下解决了。　　消除麦克风回音、噪音、杂音的技巧 篇4　　步骤如下：　　1、打开【**面板】，找到并点击【硬件和声音】，如图所示：　　2、在【硬件和声音】窗口，点击【声音】→【更改系统声音】，如图所示：　　3、在【声音】窗口，打开【录制】选项卡，选中【麦克风默认设备】，点击【属性】按钮，如图所示：　　4、在【麦克风默认设备属性】窗口，打开【侦听】选项卡，将【侦听此设备】的选择去掉，最后点击【确定】按钮，如图所示：　　如此一来即可解决麦克风说话有回音的问题了。　　扩展资料：　　麦克风常见问题及解决办法：　　一，整个系统的兼容性不够　　解决方法：要在较大数量的系统设备与高性能之间得到*衡，要确保频率之间的兼容级别与预期使用的系统之间合适，让麦克风到接收设备之间至少保持10英尺的距离。　　二，其他数字设备的干扰问题　　解决方法：在选择麦克风时，要清楚了解其他无线音频设备。数字设备与麦克风接收器之间至少保持几英尺的距离。　　三，人为的无线信号受阻　　解决方法：保持麦克风完全展开并畅通，以实现较大范围的信号传输达到较佳性能状态。麦克风唱歌技巧（扩展4）——唱歌咬字的技巧唱歌咬字的技巧　　咬字,相信很多有点了解唱歌的朋友都知道,正确的咬字是对提高自己的唱功是有很大的帮助的。下面小编为大家带来唱歌咬字的技巧，希望大家喜欢！　　早在宋代，沈括在《梦溪笔谈》中就强调：“古之善歌者有语，谓：当使声中无字，字中有声”。我国传统声乐中也要求“字正腔圆”。可见，语言学是一门较为复杂的学问。不论演唱中文或外文作品，都必须掌握汉语或外语的语言发音方法，准确熟练地掌握语言的拼音规律，这是完成歌唱语言表达的语音基础。我国的主要语言是汉语，汉语是我们的国语。金永哲教授就特别强调“*人首先应唱好*歌。”那么，要想唱好*歌，就必须掌握*语言的发音规律和发声方法。　　一、声母、韵母、特殊三拼法　　音节开头的辅音，歌唱中通常称字头和子音，共有二十一个声母。　　声母后面的部分为韵母，歌唱中通常称其为字腹、字尾，共有***个韵母。　　特殊三拼法，是把由声母、韵头、韵腹（有韵尾的则包括韵尾）三部分构成的音节，改变成字头（声母、声母与韵头介母的拼合），字腹（单韵母或复韵母）与字尾（复合韵母的后韵母或鼻韵母的韵尾）三部分。形成字头、字腹、字尾特殊三拼法。　　附：（一）拼音部件的教学　　1、单韵母 a o e i u ü　　（1）单韵母发音时，口形不松动，一直紧着。教师示范时，强调单韵母要读的又长又响。　　（2）四声的发音　　一声、二声、三声是难点。　　歌谣：一声*，二声扬，三声拐歪再向上，四声快快往下降。建议辅以手势，可夸张一些。（示范）　　2、声母　　b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w　　（1）声母发音又轻又短。　　（2）注意*翘舌声母的区分。　　（3）出现双拼，“两拼法”的要领。(前音轻,后音重,两音相连猛一碰)　　（4）知道j q x 与ü组成音节时，ü上两点省写规则。　　3、整体认读音节　　zhi chi shi ri zi ci si yi wu yu ye yue yin yun yuan ying　　（1） 整体认读音节都是随着声母或韵母同时出现的，在教学时通过老师的示范读，让孩子们意识到声母读的又轻又短，而整体认读音节要读的长一些，并且不需要拼读。　　4．复韵母　　ai ei ui ao ou iu ie üe er　　（1）复韵母发音的方法（口形要有变化）。　　（2）－i的发音部位比i高。ui 发音上牙齿不能咬下嘴唇。　　（3）区别ei 与ie 、ui 与 iu。　　5．鼻韵母的教学　　前鼻韵母：an en in un ün　　（1）重点指导前鼻音的发音方法。　　（2）学习ün时，复习巩固ü上两点省写规则。　　后鼻韵母：ang eng ing ong　　（1）后鼻韵母的发音方法，掌握发音要领。　　（2）eng 、ing的发音是难点。　　二、咬字与五音　　所谓咬字，就是指字头部分声母的发音。咬字时，按照咬字器官着力部位所起的作用归纳为“五音”。其名称是：①唇音，②齿音，③舌音，④牙音，⑤喉音。咬字在歌唱语言的表达中起着非常重要的作用。咬字的着力点要准确、短促、真切而清晰，字要咬得正，要咬而不死，唇、齿、牙、舌、喉灵活有生气的动作，是咬好字的基本条件。　　三、吐字与四呼　　吐字是指字腹和字尾部分韵母的发音。字腹是一个字最响亮的韵母部分，韵母是吐字时发挥音响共鸣作用的中心。音韵学中，把吐字过程中口腔变化形态归纳为：“开、齐、撮、合”四种类型，即“四呼”。快速咬字后，要立即吐字，吐字要遵循“字腹延伸不变形”的原则，要注意保持母音口形不变，气息不断，使咽腔等共鸣器官受到气流振动而引起共鸣。　　四、归韵与十三辙　　字的最后一个成分是字尾，歌唱吐字中称韵尾。歌唱艺术中的唱词，一般都包含一定的韵辙。归韵就是字尾要收得轻巧准确。歌唱中咬字，吐字是按合辙押韵规律，把同类或相近韵母的音韵归纳为十三个辙韵，即“十三辙”。歌唱时，每个字都必须归辙。归韵收音的关键，是准确适时。过早归韵会妨碍字腹的歌唱性，应在前一个字结束和后一个字开始的瞬间归韵，这样，字就不会走样，词意就正。归韵时要注意保持口型，气息流动，使字在气息带动下归韵。因此，掌握好字尾归韵收音的十三辙规律，是准确地表达词义，完美地咬字、吐字、体现语言艺术美丽的最佳途径。　　五、四声　　我国的汉字拼读，不仅有字头、字腹、字尾三个部分，而且还要在具体的发音中，体现出字的高、低、升、降、曲、直的变化，即“四声”。一个字有阴*、阳*、上声、去声四种声调。声调是有区分字义和增加语言抑扬顿挫韵律美的作用。我们在演唱时，要力求使旋律流畅、唱腔圆润、咬字准确、并能正确运用声调规律，我们在咬字、吐字时要以普通话的“四声”声调为标准，避免地区方言声调毛病。　　六、咬字与吐字的辨证关系　　咬字与吐字，是发音时先后发生而又有密切联系的两个步骤。咬字是根据语言中产生“声母”的器官而决定的。这些器官分成“唇、牙、舌、齿、喉”五个部分，不同的字，用相应的“五音”器官来咬，也就是说，在歌唱时，要通过“五音”的某一个部位，将声母咬成不同的形态。其次，通过开、齐、撮、合“四呼”的着力，将“韵母”吐出来，不同的韵母，用相应的“四呼”器官来吐。咬字是声母的形成，吐字是韵母送出来的'着力点，咬字必须在吐字的形态上产生。发音的状态必须先具备韵母的形态，在这个形态上产生声母。吐字必须根据“四呼”的要求。改变吐字的着力，必须根据“归韵”的原则。将韵母各因素结合为一体，并保持一定的口形。尤其，当一个字唱几个音时，一直保持到该音的韵母到最后的瞬间，也就是说。咬字和吐字应当养成一种喷吐有力，良好的归韵和收声习惯。但在演唱作品时，切不能孤立地讲求咬字和吐字的规律。咬字、吐字的规律，不过是表达作品思想内容的**。它的目的，是要求更清晰而有效地表达作品思想感情内容的实质。咬字与吐字是既对立又**的关系。　　关于唱歌时的咬字及换气，大家可能会有误区，觉得句子拉的越长，不呼吸，不换气才越好听。其实不是这样的，唱歌和*时说话的语气是一样的，换气和咬字一定要注意。　　要点提示：　　1、不要用一口气唱完整个段落。　　2、该呼吸的气口一定要呼吸换气。　　3、唱歌需要吐字归音，吐字归音的过程弱化一点，不要太明显。　　七、拓展：讲唱歌的建议　　1、相信你自己　　作为一个歌者，如果连你都对自己没有信心的话，也没有人会相信你。你要用你的真情实意去演绎自己的音乐，但如果你想唱得够好，你要有足够的信心。有自信的声音听起来会更加富有感染力和吸引力。想象一下即便是在KTV里遇到五音不全的朋友完全投入唱一首歌的时候你都会被他的节奏带走而忘记正确的应该怎么唱，就知道自信的重要性了。　　2、张开嘴巴，放开喉咙　　如果你不尽量张开你的嘴巴，你真正能发挥的声音是没有得到体现的。你要保证当你开口唱歌的时候能给出足够的空间将你的声音完全**出来，但你怎么知道自己做的是对的吗？你在电视上看那些歌手唱歌的时候，他们尽情放开自己的喉咙，都把嘴巴张得**的。　　下面有一个练习可以帮到你调节嘴巴和下巴到一个正确的位置，利用“a”这个音节进行练习：　　（1）对着镜子检查你开口的程度，然后将音节发中音，调节到适宜的音调。　　（2）用下列有关“a”音节的字进行练习：巴 拔 把 爸 低 答 底 大　　（3）记得要把元音拖长几秒。　　（4）当你反复练习每个音节时，开始是不能操之过急。先将字词读好，慢慢**自己的速度到你可以熟读自如。　　3、**呼吸　　腹式呼吸或横膈膜呼吸是挖掘你声音的最好方法。当你开始发声时,空气会使发出的声音产生振动,并持续下去直到你撑不住为止。如果你只使用肺部上面的地方进行呼吸，不仅要不断地换气，而且在你唱歌时所发出的的声音不够丰满和浑厚。　　下面的方法是腹式呼吸法的练习：　　（1）躺在地上，膝盖曲起，脚板*放在地板上。　　（2）在你的肚子中间位置横放一本比较轻的书（你也可以放一本厚点的，自己衡量吧）。　　（3）全身放松，用你肚子的力量把书本迅速“挪”开，然后再放上。　　（4）重复5-15分钟。　　（5）现在，将力度放缓，并开口唱歌（什么都行）。　　（6）重复练习这个动作几次。　　（7）练习多了之后，你会发现你可以更好地**你的呼吸和增加你的肺活量，唱歌时就能不费劲地挑战你想唱的歌。　　（8）呼吸的时候尽量同时用鼻子和嘴。　　（9）当你掌握了腹部呼吸法，尝试用站立的姿势练习。这时就不能用书本了，用你的手放在低于胸腔和腰的位置。　　（10）呼吸时，保持肩膀*衡和全身放松。　　4、激活你的共鸣腔　　当你唱歌的时候，你激活你的共鸣器官！这包括你的嘴巴，鼻道，胸腔和头部。想要你所发出的来声音够“震撼”的话，就要在唱歌时音调不同的地方也要产生共鸣。　　首先，发“ee”音进行练习，当你发这个音节时能在产生共鸣的地区更容易感受到振动。如果想避免“吞音”，你可以增加其他初级或二级等元音。　　当你听到共鸣器官，胸音等，这些专业名词都是厂牌们方便在音乐人练歌时用来描述发音的所属位置。　　所属位置是用来描述在练歌时技术指导下的振动和共振的专业术语。这些位置通常指胸部，脸，鼻子和头部。　　5、选好你的“舒适区”麦克风唱歌技巧（扩展5）——京剧演唱技巧大全京剧演唱技巧大全　　京剧国粹博大精深，源远流长，已经有越来越多的人加入到国粹京剧的队伍，年轻人学习京剧的队伍也日渐壮大。下面，小编为大家分享京剧演唱技巧，希望对大家有所帮助!　　京剧演唱技巧　　1、所谓“字清”，即在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，然后把字清晰地送到观众的耳中。为了达到“字清”的目的，在技巧运用上，尚有不同的要求。如“腔随字走，字领腔行，字带腔，腔托字，字正腔圓”的艺诀，就着重讲出了在行腔过程中，腔与字的主从、依附关系。原则是以字行腔，字重腔轻，唱字不唱腔。　　曲艺界著名艺人白凤鸣曾说：“清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音。”皆是说的腔生于字，因字就腔的原则要求。如果字轻腔重，字为音所包，听来便有声无字，腔不达意;字柔腔刚，则不能**抑扬顿挫，听来近乎吼喊，腔直无情。因而字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，这样轻重相间，刚柔相济，才合行腔规律。如同梅花体格，老嫩刚柔，错纵有致，方能曲尽其妙。　　综上述，强调指出了腔随字走的演唱原则。演唱中应把字唱真、唱正、唱准。这就是“腔生于字”的道理。　　2、戏曲演唱要遵守“情”、“字”、“声”三者结合的原则。唱腔不能给字音捆死;字音也不能为唱腔所破坏。字是根本，腔是表现形式，腔圆为情准。唱腔旋律与字音的操纵，两者要融洽相辅，才能收到字正腔圆的效果。　　在艺术实践中，由于多种原因或音韵、或因抒发感情、或因突出重点，或者是除了京音京韵之外，也以湖广韵为基础等原因。字与腔有时是有矛盾的，有时字唱正了，腔不一定圆，有时腔圆了，可又不一定音正。它只能是一个标准，一种要求。　　3、说开口必开 齿叩齐必来 撮字音在颚 唇啊合必谐　　“开”、“齐”、“撮”、“合”谓之四呼，是说读字口法的艺诀，称四呼诀。　　“开口呼”：出音用力处在于喉，经上颚而出，口开而声宏。如：丹、板、常、毛、破、骂……。“齐齿呼：口角向两旁咧，微露齿，其音轻锐。如：烟、天、象、谢、家。 “合口呼：两唇微闭，其音圆浑。如：湾、向、黄、果、瓜、怪、为。“撮口呼“：口部收束，外唇缩小微向前。如：渊、泉、远、云、勇、鱼、靴。　　“四呼“是我国音韵学所用的名词。用这四个名词来表示读字发音时、只有懂了“四呼”，把握口腔形态，字音才准正。“四呼”与“辙口”(“十三辙”归韵)，在戏曲唱、念中是相互为用的。掌握了这两种工具之后，在唱时不管腔调怎么转折，时间如何延长，都不会发生“字韵不正”的毛病。　　过去艺**多不懂“四呼”，故吐字发音往往“开合不*”，“齐撮无定”。如京剧“坐宫”的杨延辉唱：“想当年沙滩会一场血战”句中的“血”字本为齐齿呼，有人误念为撮呼的“靴”(上声)字音(xue)。 又如“状元谱”的陈伯愚唱：“可叹我年半百无有后苗!”句中的“半”字本为“buan”合口呼，有人误念如开口呼的“扮” (ban)字音。因此，无论读书、识字、说话、歌唱非懂得“四呼”不可 ，尤其于戏曲的唱、念咬字的作用更大。　　4、演唱忌土 须分阴阳 有冷有热 能放能收　　“土”即方言土语。*地域广阔，剧种繁多，一般地方戏，都系以它各自的方言为其语音的主体。每个剧种的语音又都以该区域中语言最标准、最普及的某一地区为其基础。如京剧起初是以“湖广音”为主。(“湖广”乃明、清所置的“湖广省”，即指湖南、湖北。(见“辞源”已集“湖广”条>)其实就只是武汉口音;秦腔以西安语音为主;川剧以成都语音为主……等。忌方言土语，并非要求地方剧种的语言，都**为标准语音，那样就丢掉了地方特色，在艺术表现形式上也是极难做到的。　　而所忌的是，不能以该剧种所在区域内那些不标准的土语为其语音基础。就如同标准话是以**语音为基础，并非以**土语为基础一样。故《顾误录》中云：“入门须先正其所犯之土音，然后可以言曲。”广告：字分阴阳，腔也要分阴阳。“腔无阴阳便无起伏，无层次，无变化，便成呆腔、死腔。”分出阴阳，即可避免*直，唱腔能抑阳有致，徐疾有节，不火不瘟，方显功力。　　5、所谓冷热是指腔传曲情而言。*戏曲中的唱，一般都安置在剧中人物思想感情集中流露的地方。能否通过歌唱的**，尽情舒发人物的思想感情，直接关系着艺术形象的塑造。有时一样的唱词，分谁来唱，有功夫、有研究的人，就能唱得既动听又感人。虽然同一工谱，有修养的演员唱来，能把人物当时喜、怒、哀、乐的情感，参蕴在唱腔旋律之中，做到悠扬婉转，冷热鲜明。“冷”时(低回哀怨)，唱的悲凉凄楚，冷中寓热。产生出“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”的艺术感染力。　　6、“热”时(慷慨激昂)，能造成“一声直入青云去，多少悲欢起此时”的艺术魅力。　　所谓“收”、“放”，是指演唱中气的使用、**。放腔时，把气运足，用力把腔放的宽、放的远;收腔时，要提腔运气，断腔不断气。收腔必须求圆，曲终时仍还本调。　　7、高音气要足 低音气收敛 高放低收 尖浊不显　　这说的是演员演唱中对气息的**。所谓“高腔轻过”即指凡唱高腔，应由丹田提气，将字音由低带高，以调管字，依腔贴调，则可清晰明亮。切忌有声无音，近乎吼喊。要使人听来轻松顺畅，勿使有吃力之感，故要求“轻过”。《乐府传声》云：“……如此字要高唱，不必用力尽呼，惟将此字做狭，做细，做锐，做深则音自高矣!”除狭、细、锐、深之外，还应掌握一个“奋”字(扶摇直上之意)，艺人说：“腔高要见奋，无奋不谓高。”　　8、所谓“低腔重煞”即说唱低腔要“宜重、宜缓、宜沉、宜顿”。声音的自然规律是音高则尖细，音低则沉浊，任何物体发出的声音皆如是。要改变此规律是不可能的。但是，通过对气息的适当**与科*用，来操纵声音的薄弱强高，使之高低衔接自然、协调，是完全可以实现的。　　9、要想达到“腔高不薄，腔低不弱”的目的，就须按艺人说的，唱高音气要放足，唱低音气须收敛。越是高音，越要将气放足，这样音虽高而不显尖窄;音越低，越要尽力将气收敛，加以**，使腔不致低弱无声，这样音虽低而不生浊。高放低收两下一凑合，高尖低浊的弊病就不显了。　　10、“气粗”是讲运用气息缺乏**技巧，把吸入的气息合筒呼出，由此造成了声音的浮浅不实。“气弱”即气息不足，发出的声音则单薄无力。“气浊”即气息浑浊不匀，发出的声音则滞涩漫浊。“气散”即气息全盘用尽，由此发出的声音自然也就干枯竭尽了。　　慢板难于紧 快板难于稳 散板难于准　　注：讲唱好慢板、快板、散板的要领。慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得紧凑些;快板易犯抢板的毛病，因此要注意唱得稳重些;散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圆准些。　　11、 念要像唱 唱要像念　　此系高盛麟先生所言。京剧念白不像演唱有着丰富的旋律，但京剧舞台上的念白又不同于日常的讲话，它具有特殊的声调，演员在舞台上的话白要念出它的音乐旋律，即所谓“念要像唱”。语言是演唱的基础，演员在舞台上演唱，在注意演唱旋律之美的同时要注意语言的连贯性和语气的表达，即所谓“唱要像念”。　　这两句话实际上是强调京剧念白的.音乐性和京剧演唱的语言性。　　12、清晰的口齿 沉重的字 动人的声韵 醉人的音　　*戏曲的演唱，讲究“字清、情真”。所谓“情真”包括四方面的内容：　　1、即指歌唱艺术不是为声韵而声韵，而是通过声音表达感情。　　2、演员在行腔之前，形(动作)、容(表情)应先起烘托作用。　　3、行腔之后，“形”、“容”后收，在表情的微澜中，好像还带着腔调的声波痕迹。　　4、演唱遇有较长过门时，要以情感填补过门儿的空白。　　为了达到“情真”，在演唱技术上还有许多具体的要求：研究唱腔要从剧情和人物性格的需要出发，对每段戏和句、词等，作一番仔细的审察。然后分清宾主，找出梁柱，突出重点，这样唱来才有情有韵。行腔中要“准”中见“稳”。因为“调准便不黄，板准便不顶，字准无讹音，腔准便不凉。”总之，就是艺人所指出的“开腔要审，行腔要领。板调要准，不漂不浮，准中见稳”的演唱技术要求。能做到“审”、“领”、“准”、“稳”，唱腔才动听感人。　　综上所述，说明了人物情感是创腔的基础，这就是“腔准于情”的道理。　　京剧旦角的化妆方法技巧　　京剧旦角的面部化装是比较细致的，像脂粉的轻重、眉眼口鼻的描画，以及脸型的改变和美化等等，须要说得比较详细一些。因此，下面着重把旦角面部的化装技巧，加以叙述。　　面部的白色粉，旦角的脸上要全部搽粉，粉底子要均匀，演员本人的真眉和嘴唇，要用粉盖住(以便画眉和涂抹口红)。项脖上不要擦粉，但须扑粉(这里附笔说一下，手上也须要擦粉。但要比脸上的白色粉略轻一些，太白了就不好看)。　　胭脂,各行角色的面部化装，以旦角用胭脂最重，但也不可抹成红脸。深浅的程度，要按照灯光照明的强弱来决定。在较强的灯光下，胭脂宜稍重；在较弱的灯光下胭脂官较淡。演员须要从舞台实践中求得经验，灵活运用。　　胭脂除了美化脸部和表现颜面红润外，还有调整和改变面部凹凸的作用，后面再加以叙述。　　胭脂大致可以分为两种：一种是桃***，另一种是大***。桃红色比较艳丽娇嫩，大红色比较温暖柔和，演员可**选择使用。　　口红,演员口型不一，涂画口红须按口型的不同分别处理。一般的抹法，是较演员本人口型稍小一点，下唇比上唇更小一些，下唇靠近嘴角的地方，要留出一小块白色粉不画。　　对各人口型不同的处理：大体是口型大的涂小些，小的略涂大一些。厚的宜画薄，薄的宜加厚。　　女演员口型不大的，可以按照本人的嘴唇涂红便好。但一般的画法，不管何种口型，下嘴唇要比上嘴唇涂得小一些。这是—巳角抹唇的特点。　　眉,眉的法可分为两种：一种比较直长，另一种比较弯曲。一般是在真眉上涂松烟，眉的前半截(眉头)盖在真眉上；后半截(眉的尾部)逐渐离开真眉，至眉稍头端，完全离开真眉的眉梢。因人的眉毛，末梢多略往下垂，故描眉时不能完全按照真眉的形态描画(真眉的眉梢尖端，已被所擦的白色粉及胭脂掩盖，露出的痕迹不很明显。但如描画得离开本眉太远，脂粉掩盖不住，台下看来，便成了四个眉毛，很不好看)。眉的样式可弯可直，粗细要与所画的眼圈配合，眉粗的眼圈描的要大，眉细的眼圈描的要细要长，应相度得宜。　　眼,眼的描画，较其它角色要浓黑一些，式样要取俏。一般内眼角描得窄细，外眼角描得要宽大细长，稍往上挑。眼圈要靠近睫毛涂描，不要露黄眼圈。上眼皮的黑边(与眼皮交界的周边)，接连上眼皮红粉地方，略要柔和模糊一些，红黑两色不要截然划分。　　演员的眼型，各有不同，化装时宜分别处理。眼睛大的，眼圈描的不可过宽；眼睛小的，眼圈可以描得宽大一些。眼睛圆的，稍加长；眼长的，不必过于加长。　　另外，有两眼距离过宽的，可将内眼角描宽些，略往鼻梁的方向描画。过窄的，内眼角黑色不可向鼻部描画，以免使两眼距离更近。如双眼睛的距离过宽，演员的内眼角在B线上，化装时黑色往内描，内眼角尖，画在两条A直线上。A直线的距离，假定是宽窄适当的，这样就显得两眼的距离不宽，而是适当的了。如双眼睛的距离太近，演员眼睛的内眼角，本来就在A线上，勾眼圈时，内眼角所描的黑色，不可再向鼻梁方向描画，以免距离更近。同时外眼角的描画也须要相对的加长些。这是利用了人的错觉，使观众感觉这两双眼睛的距离，都是一样的。还有一种肉眼泡、双眼皮的人，眼皮的折纹很深。画黑眼圈时，上眼皮的黑色，要涂得很宽，略超过眼皮上的折纹，台下才能看见眼圈的黑色。插图是一只闭着的眼睛，上眼皮黑色的宽度，几乎有全眼的面积那样大。这样的宽度，当睁眼*视时，台下才能看见黑色眼圈，如附图所画的情况。又有些人的眼型，外眼角是向下垂的。这种眼型与艺术造型的要求相反。可以将内眼角的黑色，往下多画一点。再将上眼皮的黑色，在外眼角的地位多往上画一些。这样，就变成外眼角向上挑的眼型了。然后，经过吊起眉眼，就和一般的眼型一样了。鼻梁上的红粉 前面已经说过，红粉有调整面部五官凹凸的能力。这对于弥补鼻梁过低或较低的人，帮助很大，‘可以用红粉把鼻梁增高。方法是在擦胭脂的时候，轻轻在鼻梁两旁涂些胭脂，颜色要淡，鼻梁上的白色粉不可涂抹，这样鼻梁就显得增高起来。但是红白交界的地方，不可过于整齐，应当柔和模糊。如果胭脂涂得很重很整齐，正面看去是个白鼻梁，侧面看又是个红鼻子，这是很不好的。贴片子 片子是前额及两鬓的短发，分大小两种。大片子贴在两颊，小片子贴在额上。片子的贴法很重要，它是美化和改造演员面型的艺术**。一般的贴法，是额上共贴七个小片子，正中一个，左右各三。大片子从额顶上交叉，左右顺鬓边垂下，贴在两腮上面。使脸型成为瓜子的形状，所谓“瓜子脸“。这是一般旦角比较理想的面型，是对称的贴法。　　另外，还有一种贴法，是左右不对称的，一边只贴大片子，做出波纹形状。另一边贴小片子和大片子。这样，就比对称的有变化，俏皮一些。这种贴法可用于花旦、花衫。青衣不宜采用.　　还有一种，只在正中贴一个小片子，两边贴大片子。或全贴大片子不贴小片子(从前化装多用此法)。花旦有时在正中加齐眉穗(现在已不多见)。　　贴片子的另一个作用，是可以弥补演员面型的缺欠。面型过胖或过宽的人，大片子可往前贴，可以缩减两颊的面积。面型过窄的人，大片子略往后贴，就可以较多的露出两颊的面积(参看附图)。面型过长的人，小片子略往下贴，以缩短面部的长度。面型短的人，小片子略往上贴，以加大脸型的长度。但对上面的说法不能简单的理解，应该在用小片子调整面型的长短时，同时要按照整个面部眉眼口鼻等各部比例加以考虑，才能达到美化的效果。如果简单化的使用小片子来调整面型的长短，反而会弄得不好看。总之，片子的贴法要看演员的具体面型，演员要善于利用片子来调整面型的轮廓。小片子排列的形式及小片子或尖或圆、各个片子之间的距离，以及整个排列的形式，都应当按具体面型来分别对待。大片子更为重要，宽窄长短，贴前贴后，以及其弯曲斜度，波度大小，都对面型的改变能起很大的作用。演员必须从实践中获得经验。　　总之，旦角的面部化装，是比较细致的。脂粉的轻重、眉眼口鼻的描画、以及脸型的改变等等，一方面应当注意到各部相互的配合，要考虑到美化；一方面也必须要从具体的角色出发，才能塑造出性格鲜明的人物形象。　　京剧演唱十忌　　1。吃字：麦克风唱歌技巧（扩展6）——《麦克白》经典台词《麦克白》经典台词　　在快速变化和不断变革的今天，我们可以使用台词的机会越来越多，台词是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要**。那么你有了解过台词吗？以下是小编收集整理的《麦克白》经典台词，仅供参考，欢迎大家阅读。　　1、黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。　　2、人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下;它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。　　3、我从来没有见过这样阴郁而又光明的日子。　　4、人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。　　5、人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退去，这是一个愚人所讲的故事，充满了喧哗和骚动，却一无所指。　　6、以不义开始的事情，必须用**来使它巩固。　　7、痴人说梦，讲的慷慨激昂，却没有任何意义。　　8、最光明的天使也许会堕落，可是天使总是光明的;虽然小人全都貌似忠良，可是忠良的一定仍然不失他的本色。　　9、我已经两足深陷于血泊之中,要是不再涉血前进，那么回头的路也是同样使人厌倦的.　　10、命运也像娼妓一样，有意向叛徒卖弄风情，助长他的**的气焰。　　麦克白阅读感悟　　莎士比亚的经典悲剧《麦克白》堪称是世界文学史上的一部巨作。它巧妙地向读者展现了命运、志向、野心、人性及迷信对一个人一生的影响。麦克白以往是一个英勇、有野心的人，在凯旋而归后，因巫师的预言和国王过分的赞誉使他改变了，他从一个忠实的臣子变成了一个弑君的逆贼，他使用了不正当的**使自我登上王位。他当上国王后开始了他的*，他先后杀害了他的好友、臣子及他们的家人，最终使他走向**。　　《麦克白》是一部经典的悲剧，但读完之后并没有一种悲伤的感觉。也许许多人都会觉得麦克白的**是罪有应得，可是这种罪有应得展现出来的就是一种命运、人性以及这个国家的悲哀。　　起初的麦克白，他并不是一个人人唾弃、禽兽不如的逆贼，而是一个勇士，一个为国打了胜仗的英雄。是什么使他走向了这条不归路？首先，是他的野心。麦克白的野心之所以燃烧，主要是因为巫师的预言，所以麦克白才会认为他将成为苏格兰的国王。所以，他才会杀邓肯，以这种不正当的**夺取王位。巫师的预言在那里起到了催化剂的作用，使得麦克白内心深处最阴暗的野心燃烧了起来。也正是因为他野心的.燃烧，才使得他人性泯灭。麦克白在妻子的煽动和激将下，麦克白最终还是做出了这**的举动，杀掉了邓肯这个好国王。所以，麦克白妻子的煽动性也是至关重要的。　　麦克白良心的泯灭是和他的妻子分不开的，所以这让我们不得不联想到那句话：一个成功的男人，背后总有一个能干的女人。麦克白夫人的确是一个能干的女人，她的能干把她的丈夫推**王位，也同时把她的丈夫推近了无底的深渊。　　要是麦克白因为刺杀了邓肯而感到良心不安，那么他刺杀班柯还有麦克德夫的家人就没有**感。麦克白刺杀班柯是因为他感受到了班柯对他的威胁，使他必须杀了他。麦克白杀害麦克德夫的家人，同样也是因为感受到威胁，可是幸运的是，麦克德夫逃走了。如果说当上国王前的麦克白还有一些良知，那么当上国王后的麦克白就连人性都泯灭了。麦克白为了保住他的王位而大开杀戒，使得苏格兰的许多贵族离开这个国家。麦克白的不安还是来源于他的迷信，他过分信赖巫师，认为巫师说的话都是对的，这使他自我也走上绝路。　　虽然《麦克白》堪称悲剧，可是整部戏剧中并没有悲的色彩。也许许多人认为麦克白和他的夫人最终的结局是罪有应得，可是麦克白只是那个时代的**。莎翁是在用麦克白这个人物**那个时代的悲哀。虽然麦克白是暴君，可是继任的马尔康也许会比麦克白更糟糕。莎翁向我们展现的不仅仅是人性的悲哀，也是那个时代的悲哀。麦克风唱歌技巧（扩展7）——男生唱歌技巧男生唱歌技巧　　歌唱是听觉与视觉并举的综合表演型艺术，它的艺术感染力最终要靠演唱来体现，歌唱者把音符和文字符号变成声音的过程，是一个艺术再创造的过程，也就是我们常说的“二度创作”。一首好的、甚至经典的歌曲的诗词和音乐终归只是停留在纸面上的，必须通过歌唱者把它唱活才能使听众充分感受。对于一个男生来说，如何才能唱出动听的歌曲?下面是小编整理的男生唱歌技巧，欢迎阅读。　　方法/步骤　　学会正确地呼吸。　　呼吸是人的本能，是生命生存的需要，而歌唱的呼吸是为了气息更饱满、让声音更有感染力和表现力。掌握不好呼吸，就没法唱出好听的声音，有时还会毁坏嗓子。正确的吸气一定要双肩放松、让胸脯自然挺起，整个上身处于放松状态，让气息很自然地流进扩张的胸腔。正确的唱歌时，我们的呼吸是随着声音的高低强弱变化，随情绪的变化而变化。　　*时要多练习自己的气息。　　我们知道，唱歌要唱好，是有一定唱歌技巧的，不是只讲究打开嘴巴唱就好，也不是你会呼吸了就可以，还需要有*稳的气息才可以把歌唱好。因此*时多多运动，让运动改变气息的状态很有必要！　　要求打开喉咙　　人的声带一般是长在喉的甲状软骨中，男生的喉结随着身体的发育变得更加明显，可歌唱时的喉结必须要往下拉，这一点是非常重要。正确的做法是在舌面***伸，可以试着体会打哈欠的感觉。如果学会了打开喉咙的方法，歌曲中每一个字的发音要注意，发音时要稳住喉头。只要气息畅通地运行，声音也就会好听了。　　练习时要讲究音准和节奏。　　读字比唱词的声音更重要，扎实的读字是正确发声的基础，因为具备扎实的读字才可能会有正确发声。只有“读”准 了，再去模仿专业老师在哪个位置歌唱，掌握歌唱的共鸣，才有可能让声音变得****。　　模仿小声哭泣，体会面罩共鸣。　　模仿小声哭泣，试着让哭腔进入歌声，在发音实践中把握哭泣时的发声状态。多听多模仿，在一定程度上很有必要，像模仿小声哭泣就可以让我们体会到面罩共鸣。　　通过适当的练习，找到“声门适度感”。　　“声门适度感"对于唱歌的人来讲，很重要，如果闭得太紧，气息就会不通畅，声带发不出有力的声音。反之，如果闭合无力，声门就会漏气，声音也必然空洞无力。当你有了良好的呼吸动力**、再有通畅的共鸣，配合上声门的适度感，声音就会进入很好的状态。　　没事可以多练“哼鸣”。　　在歌唱中的哼鸣要求喉咙要打开，喉结要放在最低位置上，提起笑肌自然地面带微笑，将“哼”的感觉贴在叹气的深呼吸上，这时的横隔膜将会是有力的**者，自己的肩、胸部位要放松，胸口不要想着劲，向下叹着哼，全身通畅就可以了。　　综上所述，男生要练习唱歌，着重从呼吸、气息、咬准字，学会找声门适合自己的位置，再去模仿多加练习“哼鸣”。在自然地状态下进行，只要方法掌握正确了，唱歌好听就是很容易的事了。　　注意事项　　男生要把唱歌练习，整个身体的状态很重要，如呼吸、气息上面技巧好好把握。　　如果实在怕自己练不好，可以找个专业的老师加以指导，事半功倍。　　（一）男生唱歌的技巧　　1.男生最高音至C大调的1点，女生最高音至C大调的1点，男生女生大约差2度音，所以一般在市面上电脑点歌机，男生的KEY和女生的KEY约相差3-4个KEY。　　2.一般人的音域在12度左右，所以选歌时尽量选低於13度音程的歌曲来唱比较适合，也容易发挥，不过如果各位将上述歌唱的基本功练扎实之后，音域一定可以拓宽，让你不在受限於一些高音唱不上去低音压不下来的窘境。(如果你想变成张雨生或杨培安那样的音高，我坦白的告诉你，那是不可能办到的，因为这是遗传与生长阶段维持童音没变声的缘故，大约每10万个男人才会出现一个这种没变声的例子，除非你有遗传到一副高音的好嗓子，并且在小时后就做阉-割去式的手术，让你长大之后还能够继续维持比一般男生更高音的声带，你愿意吗?)　　二、子母音要唱完整，也有人歌唱老师把它叫做「内口腔与外口腔」，例如：我爱你的「爱」字，他的母音是ㄚ，子音是收一的音，所以唱歌的时候一定要把它唱完整，而不能只唱ㄚ的音而已。又例如：台语歌中的「甘」字，母音是ㄍㄤ，子音是m，演唱时一定要母音唱完之后收m闭口的子音，如此才算完整的完成唱一个字，所以学习歌唱时要先一个字一个字的练习朗读是有其必要性的，而不是一开始就整首歌学著唱，要把歌曲的细腻处做完整的处理，否则这首歌的韵味就走掉了。　　根据扬州21piano声乐培训长期的观察，发现一般唱歌的人最难唱出的音是闭口鼻音，尤其又是高音的尾音，往往都因为把嘴巴闭起来之后声音就闷在口腔出不来，导致音量很小不够亮不够清楚，让人听起来觉得闷闷的，如果那个尾音又要抖音，那真的非常难唱，那怎麼办呢?总不能逃避问题而不解决啊，有些高手一样唱得很好听，而且音量也够大声。那他们是怎麼唱出这个难唱的音呢?这当然是有技巧性的。　　（二）唱歌技巧解析　　一、相信你自己　　作为一个歌者，如果连你都对自己没有信心的话，也没有人会相信你。你要用你的真情实意去演绎自己的音乐，但如果你想唱得够好，你要有足够的信心。有自信的声音听起来会更加富有感染力和吸引力。想象一下即便是在KTV里遇到五音不全的朋友完全投入唱一首歌的时候你都会被他的节奏带走而忘记正确的应该怎么唱，就知道自信的重要性了。　　二、张开嘴巴，放开喉咙　　如果你不尽量张开你的嘴巴，你真正能发挥的`声音是没有得到体现的。你要保证当你开口唱歌的时候能给出足够的空间将你的声音完全**出来，但你怎么知道自己做的是对的吗？你在电视上看那些歌手唱歌的时候，他们尽情放开自己的喉咙，都把嘴巴张得**的。　　下面有一个练习可以帮到你调节嘴巴和下巴到一个正确的位置，利用“a”这个音节进行练习：　　（1）对着镜子检查你开口的程度，然后将音节发中音，调节到适宜的音调。　　（2）用下列有关“a”音节的字进行练习：巴 拔 把 爸 低 答 底 大　　（3）记得要把元音拖长几秒。　　（4）当你反复练习每个音节时，开始是不能操之过急。先将字词读好，慢慢**自己的速度到你可以熟读自如。　　三、**呼吸　　腹式呼吸或横膈膜呼吸是挖掘你声音的最好方法。当你开始发声时,空气会使发出的声音产生振动,并持续下去直到你撑不住为止。如果你只使用肺部上面的地方进行呼吸，不仅要不断地换气，而且在你唱歌时所发出的的声音不够丰满和浑厚。　　下面的方法是腹式呼吸法的练习：　　（1）躺在地上，膝盖曲起，脚板*放在地板上。　　（2）在你的肚子中间位置横放一本比较轻的书（你也可以放一本厚点的，自己衡量吧）。　　（3）全身放松，用你肚子的力量把书本迅速“挪”开，然后再放上。　　（4）重复5-15分钟。　　（5）现在，将力度放缓，并开口唱歌（什么都行）。　　（6）重复练习这个动作几次。　　（7）练习多了之后，你会发现你可以更好地**你的呼吸和增加你的肺活量，唱歌时就能不费劲地挑战你想唱的歌。　　（8）呼吸的时候尽量同时用鼻子和嘴。　　（9）当你掌握了腹部呼吸法，尝试用站立的姿势练习。这时就不能用书本了，用你的手放在低于胸腔和腰的位置。　　（10）呼吸时，保持肩膀*衡和全身放松。　　四、激活你的共鸣腔　　当你唱歌的时候，你激活你的共鸣器官！这包括你的嘴巴，鼻道，胸腔和头部。想要你所发出的来声音够“震撼”的话，就要在唱歌时音调不同的地方也要产生共鸣。　　首先，发“ee”音进行练习，当你发这个音节时能在产生共鸣的地区更容易感受到振动。如果想避免“吞音”，你可以增加其他初级或二级等元音。　　当你听到共鸣器官，胸音等，这些专业名词都是厂牌们方便在音乐人练歌时用来描述发音的所属位置。　　所属位置是用来描述在练歌时技术指导下的振动和共振的专业术语。这些位置通常指胸部，脸，鼻子和头部。　　五、选好你的“舒适区”　　这个对你来说是十分重要的，即使你唱得声嘶力竭，够卖力的，但过后你的声带就会收到伤害，严重的话会直接影响到你以后唱歌的发挥，所以你要选好适合你的音域范围，在“舒适区”中唱歌。　　有些歌手很容易飙高音，对他们来说就是小菜一碟；而有些歌手只适合唱中音，或者是低音，这样才能凸显他们声音的特点。如果你是女高音，你最好的声音会在高音音域，唱中音的可以在中音音域或者低音音域也能发挥的很好。而男声还是最好选好自己的音域，以免损坏声带。　　当你找到合适的音域，就是你的“舒适区”时，就不要尝试超出你的“舒适区”的音域范围，刚开始你可能不以为然，但慢慢地你会发现这对你的声带是很有害的。但你怎么知道你超出了这个范围呢？每当你唱歌时感到有点力不从心，紧张等时，你就要马上意识到你在飙高音或者你进入了一个你从来没有接触到的音域，所以你应该马上停止或慢慢放缓到你的“舒适区”。　　如果你想唱某首歌，但它并不适合你的所唱的音域内（过高或过低），那你可是尝试用别的风格演绎这首歌，让它调整到你的“舒适区”里去。你看很多歌手都会翻唱一些经典或与他们的曲风格格不入的歌曲，但你会发觉很多时候他们所唱的版本和原版本是不一样的，这就是原因了。　　六、有感情的歌唱

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咨询记录 · 回答于2022-07-21我在酒吧唱歌为什么唱歌出来声音好听我在ktv唱歌出来难听原声重现专业音响说和设备关系很大是真的吗？
亲亲您好呀！这种情况和设备关系很大哦，而且和场地关系也很大。因为酒吧属于比较空旷的地方，整个伴奏声音也会相对小一点，容易找到自己唱歌的那种感觉和调子。而在KTV会有突然的表现欲，所以唱歌的时候很容易用力过度，唱歌方法不对会导致锁喉，出现锁喉的情况就会对唱歌的音色、音域和唱法都有所限制；KTV的麦克风有将歌声音量放大的作用，所以如果歌声中有瑕疵
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