电影梦幻影视怎么不能看了制社在豆瓣上评价如何？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-12-02 15:04 标签： 梦幻影视怎么不能看了
最近有部纪实节目在影视圈产生了不小的热度和影响力，相信很多人都知道，我们要说的就是由时光网出品，首次将镜头聚焦于中国电影的幕后英雄们的《我在中国做电影》。这部纪实节目走的是短小精悍风，每集15分钟上下，共5集。邀请了七位足够彰显当今中国电影产业水准的优秀电影人，将摄影、声音、特效、美术、配音五大幕后工种，一次性向我们全盘“科普”。（单集名字起的也很浪漫）被称为“光影统领者”的摄影师曹郁，在开场就让我们见识到了光影的秘密和魔力。《妖猫传》里杀很大的贵妃一回头，其实现场用了四种光去调度打造。首先吊出灯笼打出主光，然后把蜡烛放在张榕容的脸一侧和脸下，柔和面部。接着再用LED灯带，让整个皮肤从每个反射角都能看出光泽。最后再加上特图利灯，让整个光效完整。在整个过程中，摄影师曹郁都要在控制台上随着镜头的调动去调度光效。这才有了那一幕有着油画质感的贵妃回眸。其实在看节目的过程中，我更偏向于把《我在中国做电影》视作一场大师点拨课，而不是一个纪实片。这些行业中的前辈们，分享的并不仅是自己在这个行业中做了些什么，而是带着怎样的思维让这个工种发挥在电影中最大的作用。《妖猫传》的镜头为什么一上来是一个主观镜头，宫殿里的光效为什么要打造地不似真实人间？因为整部电影追求的都不是自然，是如梦幻影，是瑰丽盛唐。曹郁在很多片子的摄影中都借鉴了绘画里的光影、色彩调度，他直言绘画是摄影师最直接的一个修养基础。瑰丽景象不止可以用暖色去表现，阴影中的蓝绿色，能两相交加织造出别样的梦幻。给影片里的自然环境赋予真实的同时，更要打造山峦层叠的震撼。怎么把控好影片的精神、情绪内核，让摄影更好地辅助导演？那就是用这些基础修养，去确认自己想要的质感如何表达。和用西方油画给自己灵感的曹郁略有不同的，是将东方美在电影里彰显得淋漓尽致的叶锦添。类似油画里的光影雕刻，中国文化里的玄虚，是叶锦添在电影中融贯东方美的法门。经典的《卧虎藏龙》里，为了把那一份被克制稀释、模糊了的感情表现出来，杨紫琼的服装都是去掉所有颜色，像被反复浆洗之后失色一样的效果。《赤壁》里林志玲的那件外衣，据叶锦添说是他做过最久的衣服，只为了一针一线绣出那些贴合小乔气度和身份的服饰花纹。《橘子红了》里每一件衣服的色彩和纹路，甚至衣摆的长度都刚好贴合角色的身份。相信看过剧的大家回想秀禾，都能想起她那被华贵服饰和头饰压得愈发低垂的下巴和身姿。美术这个工种被叶锦添本人盖章是“一个隐晦的劳动者”，因为要把电影美术做好，要延伸而做的工作还有很多。在节目里叶锦添分享了《夜宴》拍摄时的一件趣事：因为给剧中女性角色设计的服装大多是大裙摆，群戏时有些宫女时常走不出裙裾在步伐间的飞扬，所以叶锦添索性喊停后一点点排好现场的群戏调度。美术指导的工作的确如他所言，不是一份局限在美术置景、造型上的工作，这份工作里要囊括进你对历史、对人情、对生活的细枝末节的认识和体悟。叶锦添这一期的标题叫做“寻找东方美”，相信大家都急于想向这位前辈索要一个答案，怎样找到东方美？可叶锦添在几乎刚开场的时候就说了，大家一昧去追寻东方（美），反而是追寻不来的。他没有正面回答这个问题，可在结尾我想大家都明白了这份东方美不是找可以找到的，它浸润在每个镜头里，等着你用它来夯实作品、建构作品时，所谓“东方美”自然也就嫣然而出。《我在中国做电影》其实还讲了很多其他的东西，怎么用声音去表演？怎么在录音棚那个和故事环境一点关系没有的地方，还原出角色当下的情绪？需要配音演员把自己沉浸在那个假想的情境中，细腻地捕捉所有有关角色的情绪和神态。而再深究，在有表演之前，演员还要先有生活，这才能传达出让观众信服的情感。除了技法上的讲述，《我在中国做电影》让我觉得温暖的是，它还让我们看到了这些已经在中国电影行业中做出一番成就的前辈们，心中不变的那份对电影和未来的坚持。为《影》听遍雨声的赵楠，在工作室里一边做着工作一边说希望自己的名字从最小的职位一直再往上一点。已经做出一些名堂的她仍充满对“再进一步”的渴望。做视效的周逸夫，一边调侃着国产五毛特效，一边又难掩在谈及工作时的热情和雀跃，他想要证明中国特效是可以的。五集节目里，我们除了看到一部电影的诞生，也看到了这些热爱电影的人，用自己的热情和专业为中国电影写出的影像情书。叶锦添说自己时常觉得电影很强大，因为它包裹的情感总能直击人心。在采访中被问到配音对自己意味着什么时，阿杰想了想措辞，似乎仍然无法对那份意义下一个准确的定义，最后他说：“无限大。”而对于我们观众来说，电影，就是能够让我们与之共鸣，达成交流的对象。在片尾，出品方时光网写了一句话：“献给为中国电影默默付出的每一个人”，我想我们可以“自作多情”地把每个看好着中国电影、对中国电影未来充满希望的自己，也囊括在内。“特别声明：以上作品内容(包括在内的视频、图片或音频)为凤凰网旗下自媒体平台“大风号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储空间服务。Notice: The content above (including the videos, pictures and audios if any) is uploaded and posted by the user of Dafeng Hao, which is a social media platform and merely provides information storage space services.”
豆瓣内容简介：《电影批评》系“北京电影学院电影学教程”系列著作之一。《北京电影学院电影学教程》系列著作，是北京电影学院在学术上的一次对外展示，体现了电影理论教学对创作教学的支撑和主导，也反映学院在整体电影专业教学指导思想上更加注重创作和理论的相互促进。具体写作上，我们则注意贯穿学院创作教学的特色和内容，将涵盖和覆盖电影理论、电影批评、电影历史等电影学学科中具有代表性、基础性、专业性、前沿性的专业方向，也展示我们的理论教学的发展脉络和成果，特别是要体现北京电影学院各个主要创作专业人才培养的基础性和前瞻性。该书的出版是对电影创作、理论研究、电影教学均有较强指导意义的专业书籍，是研究者和教学者对教学经验与理论研究的总结，是提供给北京电影学院学生进行学习研究的系列教科书。同时，它也力图成为国内电影、电视专业制作、创作从业人员很好的专业参考书，也可以为全国电影制作、理论、历史、批评专业及相关综合大学电影、电视、传播专业的在校生提供专业的参考。豆瓣作者简介：王志敏，北京电影学院教授、博士生导师，华东师范大学传播学院兼职教授及博十生导师。人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》学术顾问、中国电影家协会理论评论工作委员会副主任、中华美学学会理事、中困电影评论学会理事、中国高校影视学会理事、中国电视艺术家协会电视纪录片学术委员会理事、北京市义联理事、北京市美学学会理事、中国电影家协会会员。曾任北京电影学院电影研究所所长、电影学系主任、《北京电影学院学报》主编。1991年获国家教委和中宣部授予“八十年代优秀大学毕业生”称号，广播电影电视部和人事部授予的全国广电系统先进工作者称号。任2002～2006年国家教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会委员，北京市属市管高校2007～2009年电影学理论创新团队带头人。主要著述有：《电影美学分析原理》(1992)、《现代电影荚学基础》(1996)、《现代电影美学体系》(2006)、《电影语言学》(2007)、《电影形态学》(2009)等。目录：深入守望务实研究——《北京电影学院电影学教程》总序绪论第一章 电影批评应当了解的一些要点一、批评的对象1.主体归属2.类型归属3.流派归属二、批评的主体1.批评倾向2.专业基础3.表述姿态三、批评的功能1.对于电影观赏者的意义2.对于电影创作者的意义3.对于电影文化导向的意义第二章 电影批评应当掌握的思想方法一、存在主义：一种关于生存的哲学二、精神分析：一种深度分析心理学三、结构主义：意义生成机制的阐释第三章 电影批评避不开的两个问题一、关于电影与历史的论说二、关于电影与真实的对话1.艺术真实和哲学真实2.电影真实和电影理论3.现实主义和中国电影第四章 电影批评的若干实例一、人物批评1.成功与迷惘：黄建新电影批评2.从羚羊挂角到每况愈下：李安的电影境界和电影道路3.惊人的构思控制力：张艺谋电影的情绪感觉性4.整体系列构思与电影思考：基耶斯洛夫斯基二、作品批评1.喜欢的影片与好的影片：《公民凯恩》2.时代水准与神话高度：《花木兰》3.主题多的不成功之作：《荆轲刺秦王》4.爱情的作料：《恋爱中的莎士比亚》5.为欲望申述：《梦幻天堂》6.“梦魇”之后——评纪录片《南京梦魇》7.沉重与儿戏：《秦颂》8.乱世出刁民：《投名状》9.艺匠与人格：希区柯克的《眩晕》10.国耻的娱乐性开发：《南京！南京！》11.中国的还是美国的：《功夫熊猫》三、问题批评1.历史的讽刺力——谢晋遭遇了蝴蝶效应之后2.女性主义电影实践的典范之作：《钢琴课》3.一种特别的关注：中国影视作品中的妓女表现4.在互文中阐释：电影导演的创作定位与艺术处理结语馆藏信息
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