沈腾是左撇子吗用左手写字吗？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2024-03-01 05:45 标签： 沈腾是左撇子吗
“他是搞笑天才，也是票房灵药。”曾经这句在华语影坛只能用来形容周星驰的介绍词，现在也能用来形容沈腾了。笑声在任何一个年代，都是人心的止疼药，人们在笑过之后获得安慰。周星驰就曾用这种方式，疗愈了好几代人。五师兄说“做人没有梦想，跟咸鱼有什么分别？”激励了数以万计的灵魂；紫霞仙子在无数人的脑海中都是今生最美的烟花，鸣奏了一代人的爱情悲歌。虽然周星驰这辈子，很少获得主流电影奖项的认可，但是他却以近乎“神”的形象，伫立在观众们的心中。前两年，号称周星驰第二的卢正雨，拍了《绝世高手》，花了一个亿，从里到外都在致敬（模仿）周星驰，但是也并没有在观众的认知里获得一席之地。而沈腾，这个现在看起来一脸褶子的中年男人，从春晚开始，以“郝建”踏入大众的视野，以《夏洛特烦恼》和《西虹市首富》接连突围，给了观众巨大的惊喜，获得了巨大的成功。对于笑声饥渴难耐的观众们不禁开始期待：沈腾会不会是下一个周星驰呢？陈佩斯曾经说过：“喜剧都有一个悲情内核。”一方面，他说的是，喜剧作品中的行动动因，如果一直往深了找，一定会发现它是一个很悲哀的东西。通俗点说，就是人们发出“笑”声，虽表面上是一种被喜剧创作者所操控的下意识反应，但是冷静下来一想它的深层逻辑，你一定会发现它所传递的事实是有些无奈，甚至有些残酷的。比如《喜剧之王》中，有一个著名的笑点是，落魄的周星驰教张柏芝演的“小姐”柳飘飘表演“初恋”，张柏芝就说他是个“死跑龙套的”。周星驰很生气，但是他没有立刻发火，而是笑着抗议说：“小姐，就算你一定要叫我跑龙套的，也不要加个’死’字在前面吧。”其实周星驰在这里申诉的，是一份底层工作者的尊严。这种不被尊重的情况，即使是现在，很多底层工作人员也都是会面临的，比如我曾经听到过——“你个臭送外卖的，你送外卖你了不起了啊？”这样毫无遮挡的破口大骂，是很伤害人的。周星驰抓住了这一点，然后说出了下一句：“其实我是一个演员。”——其实我是一个演员，即使现在你们还不认可我。虽然尹天仇只是一个跑龙套的，但是他有梦想、有希望，他可是个对未来怀有期待的年轻人呀。这不足以使他获得尊重吗？这是周星驰片中没有直说的反问。 但谁都看得出来，他本质上就是在跟生活硬杠。有一瞬间，你会分不清说这句话的到底是尹天仇，还是周星驰自己。你会觉得周星驰，他如果不是真实地经历过那个屈辱，设置不出来这样的笑点。事实是很心酸的，只是他机灵地使用了一种好笑的形式来表现罢了。 这样既能让所有人都不会被冒犯，但是又能成功传递自己的价值观。这就是周星驰喜剧的高明之处。他总是能让自己的作品，在真实和虚幻之间游走，从而与真实的生活保持一定的距离，但是又给人以一些比真实更真实的刺激。又很夸张，又很细腻。他绝不让你感受到过分的真实，因为他像余华一样明白，“我们人有时候无法忍受太多真实”，所以他的人物，常常刻意地有一些做作。 或通过表演，或通过道具化妆。甚至还常常借助“丑角”。
总之，游戏感和旁观感，在周星驰的电影里，是分外重要的。那是一个卸下观众心理防线的过程，他这么做，都是为了让创作者跟欣赏者之间的距离近一些，为了去建立一点信任。那他通过什么来获取观众的情感共鸣呢？除了埋藏在那些搞笑梗之后的心酸之外，他还是一个懂得浪漫的人。这非常非常重要。 因为所有的人，心里都住着一个孩子。我们每个人的心里，都有一束白月光。我们都有过去。我们也都曾对未来，怀有一些不切实际的憧憬。那是属于“梦”的范畴的，属于电影，也属于我们内心里的秘密花园。 所以你看，周星驰的喜剧啊，不管是出名的不出名的，他除了夸张搞怪之外，作品里渗透着的，总还有一种些许超现实的“美”。而这种美，通过画面、通过音乐、通过美术、通过演员，带给我们的感受，是如初一辙的私人体验——它是一种感情。他能让你想起你也曾有过的青春悸动。一种我们都曾试图隐藏的怯懦，或者是伤痕。它就变得不再是喜剧那么简单了，而是像宗教，或者像圣经，它以一种“唤醒”的姿势，带着观众从笑到泪，共同经历一个过去，一齐祈祷一个将来。被演绎到极致之后，周星驰就成为了一种文化现象。他不再是一个势单力薄的创作者，不再是一个哈哈大笑的文化符号，他成为了观众很放心的自我投射，成为了一种属于大众的公有财产。 所以，周星驰这样的喜剧人，对于一个时代来说，是可遇而不可求的。几年前，柴静采访他时曾说：“好像做喜剧的人台下都很严肃、话很少。”周星驰点了点头。沈腾也不例外。戏外，沈腾也并不像舞台上那样说个不停，而是在喜剧的折磨中不断寻找着自己。 沈腾也很搞笑，而且表演的时候也松弛有度，没有偶像包袱，与周星驰一样，他们在姿态上都是“屌丝”的，低视角的，但是沈腾比周星驰入世——换句话说，他活得更明白，更清醒。明白自己，也明白他人。而周星驰不是这样的，他要混沌得多，一直以来，星爷的戏，最重要的都是“自己”，而不是众生。但巧的是，他的“自己”，被发挥到极致之后，恰好是众生的质朴形态——纯粹，天真，身处浊世，却有一双足够单纯的眼睛。他的作品打动人，凭了这一份原始冲动般的“死不悔改”，以及一丝永远无法追回的“遗憾感”。周星驰，从根本上是代表了一种青春。沈腾不一样，同样是一双干净的眼睛，他拥有的更多是睿智和历练。不论是在开心麻花舞台上出演的《乌龙山伯爵》，或者是在春晚舞台上塑造的郝建，再或者是在《夏洛特烦恼》中扮演的夏洛、在《西虹市首富》中扮演的王多鱼，他都完全是以一个演员的身份在参与创作，而不是像周星驰拥有导演和更多地其他身份，因为他比周星驰聪明，他懂得人情世故和道理规则，懂得怎么使巧劲儿，懂得装糊涂，哪怕那个劲儿充满市井之气，他也不太在意。这是一个在大陆娱乐圈摸爬滚打，一直坚持到了快四十岁才真正红起来的男演员的自我修养，也是因此，他才能那么精准地把握住这个时代观众的笑点。沈腾，则是从根本上则是代表了一种现实。他不是什么文化现象，但却是一种现时代的典型人民。不信你去仔细琢磨一下：郝建，骑着自行车被大妈（马丽 饰）碰瓷，逼不得已才有样学样，免受污蔑；夏洛，暗恋班花，租礼服去参加他的婚礼，然后“黄粱一梦”，发现还是老婆对自己好，图的也就是过个好日子；王多鱼更有市井气了，花光10亿，只不过为了获得300亿，他有足球梦想，但是那归根结底，是“赢”的梦想。跟周星驰不一样，沈腾所创造的银幕形象，很少有真正的献身精神，他所有行为的动机，基本上都只是一种“生活得好一点”的驱动力罢了。如果说周星驰早期还是在通过许多自虐自残来博君一乐，那么沈腾现在已经完全内化到靠人物性格塑造和故事发展，来引起欢呼了。他们都广受欢迎，因为——我们，正是他们电影里共同的主角。都是喜剧，但是时代在变，创作者在变，观众也多少在变。 不同的经历锻造了演员不同的性格特质，和不同的人生。但不管经历什么，艺术工作者们，在艺术创作这条道路上，一旦到了一定的高度，总是要殊途同归的——喜剧人，除了给观众带来相似的笑声，骨子里还有一股相似的寂寞。这份喜与悲，不仅属于周星驰、沈腾，还属于全世界“创造快乐的人”，比如卓别林。全世界的喜剧作品，都有一个相似的创作规律，那就是“以小见大”。 你很少能在喜剧里见到什么正经八百的宏大叙事，大家一定先去创造人物——表现角色在各种生活细节上，出演的一幕幕滑稽戏；介绍角色的生活故事，创造一出出荒诞序列。 卓别林牢牢抓住了这一点，他的《城市之光》、《摩登时代》、《淘金记》都是从卑微的小角色入手的，但他的幽默，始终又包含着一种家国天下的大义。《大独裁者》的最后，有一段经典演讲，他说：“In this world there's room for everyone and the good earth is rich and can provide for everyone.”翻译“这个世界上有足够的地方让所有的人生活。大地是富饶的，是可以使每一个人都丰衣足食的。”这是全世界真正有口皆碑的大师——他真正地关心人类。沈腾的心里，也是有这样的一种意识和情怀的，并且审美上，他已经到了这个层级的高度。但是受限于“演员”的单一身份，至少是现在，他还无法像周星驰一样把自己的想法以全局的形式，去做一个完整的电影来表达自己。别人剧本写了什么，他可以去丰满那个角色，但是整个故事的最终表达，不是他以一己之力可以掌握的。所以，在《欢乐喜剧人》这样略显俗气的舞台上，沈腾作为小组的leader，最终还是力排万难，为观众贡献了一出致敬卓别林的演出，叫《智斗小偷》。这是一场我个人非常欣赏的表演。因为在这短暂的舞台呈现里，我看到沈腾和他的团队在讲“正义”、讲“道德”、讲“生存”，他是一个普通的抓小偷却不被相信的故事，但是他有一处神来之笔在于，沈腾最终抓住了小偷，但他因为大众的愚蠢，受了伤。所有人都走了，最后反而是小偷脱下领带，替他包扎了伤口。 这份无奈、委屈、苦楚，一如当年周星驰说“其实我是一个演员”，如果不是真实地感受到过这一份群众的无知与无情，断然是想不出来的。但他没有放弃自己的“坚持”。你本是什么样的人，最终演绎出来就是什么样的人。真实的你，就深深地藏在你的眼睛里。说到底，喜剧，终归是寂寞啊。 演员的寂寞，观众的寂寞，故事散场之后舞台的寂寞——自欺欺人的凝聚在一起。我们把能让我们“发笑”的表演，称之为喜剧，但是其内里的残酷和现实，却只是默默地吞进了肚子里，不愿声张。喏，喜剧也是悲剧吧。当然，周星驰的作品里，很多时候，通过男女之情的方式，也表达了很多除强扶弱、兼济苍生的情怀。但是他终归是更个人英雄主义一些，也更擅长将这样的抱负埋藏在儿女情长中。还是在柴静的采访里，他说到段小姐对玄奘的感情：但是女的为什么会喜欢男的啊，因为他完全一点能力都没有，他就是有这个心，他就去打了，他真的去打，不是说的哦。所以段小姐她也不是省油的灯，她是独具慧眼，她看得出来，其实这个（唐玄奘）才是真正大勇之人，是吧。天才总是“和而不同”。至此，我们发现，那句经典的开场白——“他是搞笑天才，也是票房灵药”，早已经不足以形容周星驰和沈腾了。更准确地说，除了搞笑和卖座，周星驰还是几代人的自嘲态度与理想主义的奋进，而沈腾则正在掀起一阵属于他的喜剧浪潮，他或将是现时代扭曲人性的折射体，或将是我们集体愚昧与挣扎的哈哈镜，星爷已经渐渐老了，那么沈腾会是下一个周星驰吗？—— 不，他会且只会是第一个沈腾。后台回复“我不是药神”、“邪不压正”、“大佛普拉斯”、“血观音”、“阿飞正传”、“无人知晓”、”情人“”你的名字“等获得相关电影解析文章，回复“赵丽颖”、“周冬雨”、“马思纯”、“杨紫、”、“沈腾”、“黄轩”、“杨幂”、“裴斗娜”、“王砚辉”、“马伊琍”、“胡歌”等获得相关演技评论文章。回复“周立波”、“性侵”、“计春华“、”许知远“”柳岩“、”任素汐“、”巩俐“、”王家卫“等获得相关时事评论文章。在这里，思考生活的真相和假象。
　　这段时间，沈腾频繁上热搜，不仅是“坐拥250亿票房的男演员”，还因为他瘦了。　　坚持“躺平”的他，竟然也减肥了，竟然还减肥成功了。　　沈腾最近亮相时被发现瘦了不少，从原来的170斤到现在的150斤，足足少了20斤。有啥减肥秘籍？他大方地跟大家分享：“168”减肥法——一天24小时内，16小时不吃饭，剩下8小时可以吃。　　这样说来，如果早上9点吃了早饭，那么傍晚5点之后就不能进食了。　　这样真的能减肥吗？这种方法合理吗？　　】营养师表示有一定科学性　　浙江医院营养科的营养师束龙表示，相对来说，“168”减肥法是有一定科学依据的，也是有效果的。　　“168”减肥法，其实就是轻断食减肥法，学名叫间歇性断食法。顾名思义，不是连续很多日子不吃东西，而是间歇性或周期性地，在一定时间内，热量摄入大大低于正常一日饮食的水平。像“5+2”、“4+3”、隔天断食法，都是这种方法。　　一提到减肥，往常我们都会想到饮食控制，就是要讲究“吃什么”。而“168”减肥法就不一样了，讲究的是“什么时间吃”。　　束龙解释，在有限的时间内进食，会控制热量的总摄入。简单点来说，人的胃就那么大，胃已经装满食物的情况下，需要消耗才能让出“空间”，这需要时间。如果按照平常早中晚一日三餐，可以说是“张弛有度”的，进食、消耗，再进食、再消耗，以规律的间隔时间来消耗能量。综合算来，正常三餐的能量摄入总和就会比限时进食摄入的能量总量要多。　　另外，人体活动和代谢，率先消耗的是肝糖原，之后才会开始消耗脂肪。一般禁食后肝糖原耗尽的时限是12小时，之后才轮到消耗脂肪。一般的三餐间隔时间没那么长，上一餐摄入后肝糖原还没耗尽就又有下一餐新的补充进来，当然就不会消耗脂肪了。而采用“168”法，在8小时内进食，就会留足16个小时来消耗能量，这也就意味着每天都在消耗脂肪，长期坚持下去，体重也就降下来了。　　】“168”具体可以这样做　　“8小时进食，并不意味着8小时里可以暴饮暴食、肆无忌惮地胡吃海塞，而是指正常地吃饭。”他说，8小时内可以吃两餐、也可以吃三餐，要把一天的营养素都吃够，包括蛋白质、维生素和矿物质等。至于高糖高油高盐的食物，偶尔放纵可以，但不能天天吃、顿顿吃。　　在不进食的16个小时里，只能喝水，不能喝含能量的饮料，如加了糖和奶的咖啡、加了奶精的红茶等。也不建议喝黑咖啡和浓茶，因为它们在空腹时饮用会引起饥饿感。也不建议喝加了甜味剂的饮料，因为它们不能提供能量，却可能增加食欲。　　束龙说，8和16的分配，可以根据个人情况不同，自己来定。白天工作者，可以是8点到16点之间进食；而晚间工作者可以将时间延后，比如说16点到24点之间。时间选择上只要注意：保证凌晨两三点是禁食状态。　　“断食的时间尽量转向晚上。研究表明早上和中午多吃更不容易发胖，血糖控制也较好。所以尽量把热量高的食物放在早餐和午餐吃，而且还要配合早睡，不能熬夜，减少饥饿感。”他说，如果长期坚持的话，一个月可以减重4kg。　　当然，如果一下子接受不了16小时的禁食，可以适当放松些，把禁食时间控制在12-16个小时之间就可以，都可以减重，只是效果略有不同。　　他说，很多人为了追求短时效果，让禁食时间尽量拉长，甚至要求“过午不食”，这种极端的减肥方式，医生是不推荐的，不仅容易引起低血糖，还不易坚持。　　】这种减肥法并非人人适用　　束龙说，超重、肥胖、或接近BMI上限，日常饮食过量的成年人可以尝试这种方法，但体重正常甚至偏瘦的人、肌肉量不足的人、营养不良的人都不适用这种方法；未成年人、孕妇、乳母、抑郁症患者、胃肠疾病患者、胆囊疾病患者、肝肾疾病患者、血糖控制状态很差的人，也都要慎用；患有高血压、心脏病等问题的人群，要提前做相关安全性评估，谨遵医嘱。版权和免责申明凡注有"浙江在线"或电头为"浙江在线"的稿件，均为浙江在线独家版权所有，未经许可不得转载或镜像；授权转载必须注明来源为"浙江在线"，并保留"浙江在线"的电头。标签：减肥;营养师责任编辑：徐茜茜

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