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你好 我想问一下你丹东可以去海边玩么 可以捡贝壳什么的吗
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五月末去怎么样 有沙滩吗 海鲜贵吗 还有桃花在什么时候开呀 听说有个桃花节什么的 对不起我的问题有点多哦
额，有沙滩啊。海鲜不贵 但是周边的饭店什么的 肯定不会便宜。给你那个网址你可以看看 个人感觉五月末可能有点冷吧，六月份是肯定可以的了，至于桃花节我就不太清楚啦，毕竟我不是那的人...
可以，大鹿岛，獐岛，海洋红
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户外用品装备排行
说明下，这里大多是些常见品牌，一些比如8848 alititude，wildroses等少见又猴贵只属于玩家的牌子没有写进去。个人意见，各位表太鸡冻&&
hardshell（冲锋衣裤）：
顶级：MAMMUT 大象，peakperformance（现在假的太多了。正品通常在￥8000+），norrnoa 挪威老人头(一个字：贵 两个字：霸气).
一流：MHW 大螺母（这是个相当用心做装备的牌子），arc&teryx始祖鸟，eider
二流：vaude、karrimor，berghaus，marmot 土拨鼠（美国探路者），L.L bean,millet，OR，rab，mont bell，OR，haglofs、montane、patagonia 帕塔哥尼亚、the north face北脸，
关于north face：大厂，有好东西也有烂东西。
当然，同算二流，穿着patagonia，haglofs的闷骚程度也绝不是tnf能够比拟的。即使你穿着始祖鸟也不行。这些个牌子代表着你对户外品牌的认知程度。所谓不知道的不知道，知道的吓一跳。何况仅仅是在冲锋衣这个领域，其它的比如抓绒等等等依然华丽丽的照瞎你的狗眼～ps：patagonia的剪裁在目前看来是最好的。OR的东西的确很好，可是丑，太丑了！
三流：众多国内品牌，比如kailas，K2summit，shehe等
不入流：columbia哥伦比亚，nikko，jackwolfskin狼爪等，写在这里的不入流并不是说它们的东西很烂（虽然有些的确蛮烂的），只是术业有专攻，这些都是休闲品牌。所以，不要觉得这些牌子很NB啦，在美国Columbia和中国的班尼路差不多。
当然，不入流的下面有些是彻底的杯具或是山寨品牌，比如美国骆驼等。
登山鞋类（backpacking、hiking、trekking）：
顶级：scarpa、la sportiva
一流：kayland、asolo
二流：lowa、mammut、garmont、crispi、AKU、vasque、gronell、salomon、montrail（杯具啊，彻底沦陷了）
三流：众多国内品牌。
不入流：Columbia&&jackwolfskin&&
垃圾中的战斗机：HBN罕步。幸好这个牌子已经没有了。
高山靴里，lasportiva是无可争议的王者。君不见8000米以上基本都是Olympus evo。能做到比较好的高山靴的也就那几个牌子，lasportiva、scarpa、millet、kayland、lowa等等等
传说：dana design
顶级：gregory 格利高里、osprey
一流：vaude、karrimor、Granite花岗岩、kelty（这牌子可惜了）
二流：arc'teryx 始祖鸟（即使它在服装上如此NB，背包上简直是兴邦级的灾难。），MHW（和始祖鸟一样是个大杯具）、berghaus、MAMMUT（和始祖鸟差不多的性质，对不起众多象鼻蚌了，但是真的就是这样撒）等等等。
三流：deuter、marmot
不入流：the northface、众多国产品牌和columbia
事实上，有很多剑走偏逢的包，比如cilogear（轻量典范）、BD（技术包的大牛）等一样是相当NB的包。还有我个人非常喜欢的ortlieb、grivel、timbuk2等等等。
顶级:norrona、stoic、peakperformance
一流:arcteryx、patagonia、MHW、westcomb、MAMMUT
二流：marmot、TNF等等等&&
三流：俺就不说了。
软壳这玩意相当看面料，真要看做工的话&&极星比marmot好，国产的kroceus堪比始祖鸟了。
没啥好说的，就那几个牌子 icebreaker、patagonia、smartwool、terramar&&
羽绒这玩意太看原料了，除去传说中的900蓬松度（900 fill）的鹅绒外，大多数到了800蓬松度的羽绒制品已经算是顶级了。当然，价格也是天价。
当然，面料也是很重要的。很少有面料能保证不钻绒的。市面上的普通羽绒服的含容量通常只有50%，户外羽绒服的起步价是80%。
说品牌，我比较犹豫要不要把羽绒三小厂给放进来。featheredfriends、westernmountaineering、nunatak ，说实话，难买到，影响力太低。
常见的比较好的比如MAMMUT、marmot、MHW，此外国产的shehe也非常好。
帐篷也一样有顶级三小厂，hillberg、stephenson&s 和bibler（可惜被BD收购了）
stephenson's纯粹就是家庭式作坊嘛，这玩意平时实在找不到，想买还要订做。
个人认为，帐篷还是大厂的好，科技含量高，保修啥的也方便。
目前能排上号的有：nemo、big anges、MSR（名气大过实际了，当然东西是不错的）、BD、vaude、marmot、TNF（总算有个能排上世界级的玩意了）
国产帐篷大多凑合着用，牧高笛，kailas、luxe、K2&&要知道，帐篷这玩意是最贵，而且折扣少的。几百元的价格买个帐篷其实是相当不错的了。
你别和我提迪卡侬，那是公园级的。
有钱的就买leki，BD，masters，没钱的就买30一根的。
水袋/杯具：
platypus（鸭嘴兽）、MSR、source、camelbak（驼峰）、nalgene。就在这几个里面选吧。其中做杯具最出名的是camelbak，和nalgene一样都是杯具大厂。&&&&by 政委大能&ps:文章是朋友写的，可以确认不是托，仅作参考。
你会辞职去旅行吗？你敢辞职去旅行吗？为什么？
辞职去旅行，逐渐成为部分80后人的选择，他们大多拥有1至3年的工作经历，尤其以约1年工作经历的为主，他们或拎包独自搭车上路，或是一路骑行，或是徒步加车行&&巧的是，大多以西藏为旅游最终站。在人生最美好的年华放弃工作，选择旅行，赞成者理由充足：他们说城市是钢筋水泥森林，远离家乡亲人，生活冷冰冰，他们想逃离；他们说职场人际关系繁杂，勾心斗气，生活实在灰暗，他们想去别处发现色彩；他们说每天工务重压之下，只能在租来的陋屋与公司间两点一线，城市里高昂的生活成本，令其看不到奋斗的尽头，不如远去&&他们说&有些事年轻时再不做就没机会了&，他们说&你需要的只是行动起来&他们认为生命需要浪费在美好的事物上，旅游亦为美好之一&&养家责任、事业发展、家庭成立&&每个想要辞职去旅行的人，都会挣扎于如何在这些现实因素间找到平衡。得到的同时必然会失去。孰轻孰重，每个人想的不一样，走的路也不一样。你是这部分正在挣扎的人吗？或者你曾经挣扎过？也许你将会在未知的某一天挣扎？你会辞职去旅行吗？你敢辞职去旅行吗？为什么？&
宋之渊：简单、快乐的自由职业者
&我是这样跟朋友们介绍她的，主业钢琴老师，副业钢管舞老师，热爱旅行，潜水，冲浪，滑雪，滑翔伞，攀岩，非洲鼓。说到这里，通常我会停顿一下，等着感叹声响起。在我的圈子里，宋之渊无疑是一个特立独行的存在。简单，快乐，她的生活对我们这种终日为了所谓事业和成就奔波的人来说，简直就是一个传奇。很多人羡慕却无法追随她的生活方式，一是没有她的天赋和一技之长，二是犹豫不决中无法选择并且接受与众不同的人生，以及与众不同所带来的酸甜苦辣全方位的体验。和宋之渊的访谈是在周五晚上九点半开始的。我们半躺在她家的沙发上，气氛很轻松，感觉更像是在谈天。整个谈话只持续了一个小时，大概是因为谈话的内容无需非常讲求细节，点到为止，却意犹未尽。选在这个时间的原因也很简单，我工作日通常会加班到八点左右，而她的时间正好和普通人是反的，周末排满了课&这一点也被她总结为职业的缺陷之一。&但是怎么办呢，既然我选择了这份工作，那就接受吧。如果真的不满意，我会想办法去改变的。&这句话几天来一直被我在工作之余反复想起，仿佛其中藏着海阔天空一般。宋之渊的快乐，是自己选择和自己创造的，就这么简单。我想，以后再跟朋友介绍她，也许我会由此开始。&
Q: 十年前的这个时候，你在做什么？
A: 2001年&那个时候我没有电脑，没有房子，跟我爸爸妈妈住在一起，打地铺。因为我爸爸妈妈的房子特别小，只有一室一厅，客厅只有七八个平米，只能容纳一架钢琴，或者一张床，只能选一样东西。我就选了钢琴，然后就天天打地铺。我那个时候在中学里教音乐，但是已经开始有了辞职的心。&
Q: 为什么想要辞职呢？
A: 我那时候上课的学校是徐汇区一所普通的公立中学，学生很多，有五六十个，讲课必须提高嗓门哇啦哇啦那种。其实我自身条件不适合这种教学方式，我比较喜欢的还是一对一或者小班的教钢琴。而且公立学校的气氛并不是很轻松，我不是比赛型选手，但是一直被推出去参加比赛。我记得我是2004年一月份辞职的，因为那个时候告诉我四月份要上一堂公开课，还要录像，好有压力，然后我就辞职了（笑）。&
Q: 你从体制内到自由职业，最开始的这个转变面临哪些具体的困难？简单一些说，你是如何积累起来生源的？有没有做一些类似推销自己这样的工作？
A: 我的父母支内到江西，我在九江长大的，回到上海的第一份工作是在一家公立中学当音乐老师，区教研员每周都会开展音乐教研活动，包括教学比赛，教师技能评比，业务交流，教学培训等等，所以很快所有的老师都会知道相互之间专业水平和教学方面的能力。我的第一个钢琴学生是教研员介绍的，然后也陆续有其他老师介绍学生过来，慢慢学生之间相互介绍再一点点多起来了，我没有给自己做过小广告，所以没有我当年中学的学生是我的钢琴学生呢。但是因为我在大学三年级就开始教一年级，本来就是留校做钢琴教师的，为了来上海才进的中学当音乐教师，所以后来的辞职是顺了我的心愿和特长，水到渠成了。从体制内出来做自由职业，对我来说，只是找回到自己最合适的位置而已。&
Q: 那你十年前的生活状态怎么样呢？
A: 我们家还是比较穷的，我爸爸妈妈是最普通的工人，房子是奶奶留下来的，爸爸的兄弟姐妹因为房子的事情也闹得很不开心。那个时候我已经开始考虑买房了，这样的话，我的生活就基本没有什么娱乐，因为想要留点钱，买房子。我的想法很单纯，就是不想打地铺。有一次我高中最好的朋友来上海，我们俩睡在地铺上，早上醒来我爸爸妈妈就从我头顶后方走过来走过去。我永远都记得，我的好朋友，冬天最冷的时候&当时，我只是想着要有自己的地方，不要再过这种每天打地铺的日子了。&
Q: 2001年的时候你有想过十年后的你会是现在这个样子吗？
A: 我有想过2000年会是什么样子的，在我很小的时候，1990年。2011年，没想过。一年一个目标倒是有的，但那时候我没想那么长远，几年的目标是没有的。&
Q: 你觉得教钢琴是你的理想职业吗？
A: 还可以，还是比较喜欢的。撇开经济不说，跟小孩子交流挺开心的。&
Q: 钢琴教师这个职业对你来说，有没有不是很如意的地方？
A: 我有一个不好的地方。小朋友的资质是不一样的，我还是更喜欢有音乐天赋的。有些孩子才四五岁，但是我跟他/她讲什么都明白，我的心里就会很舒坦。然后接下去来了个大小孩，跟他/她讲什么他/她都不理你&不过这些都是小事情，不是大问题。还有就是教钢琴比较受限制，它是自由的不自由。大家听到我教钢琴都会说，&你好自由。&是啊，我早上愿意睡到几点就几点，但是我的课时都是固定的，所以我的时间跟你们都是反的。你们约我的时候我在上课，我有空的时候你们又在上班，所以朋友们经常会抱怨我。另外，你们打交道的都是大人，但我接触的都是小孩子，再就是小孩子的爸爸妈妈爷爷奶奶，交流也很少。其实我还是希望能有正常的，和同龄人之间的思想交流。这些都是不好的地方，但是也要看你自己的选择。 你到底是想要和朋友之间的关系维系，还是要钱。比如说，我有时会选择不加新的学生，或者调时间，争取空出来一些时间跟朋友见面，虽然这样会限制我的收入。&
Q: 你觉得你的收入能够维持你想要的生活吗？
A: 我觉得钱是没有底的，关键要看你想要拿它来干什么。你知道我有自己的房子，因为有这个房子在&万一我有什么，我的爸爸妈妈也好有个保障。所以人家是&月光&，我的情况有点儿像&年光&。我选择这个工作，我就知道我不会有突然的一笔横财，但我的学生在那里，也不会突然都没有了。我的收入维持正常的生活开销是没有问题的，多出来的钱就决定了我这一年的玩法。赚得多我就去远一点儿的地方，赚得少我就去近一点儿的地方。我不像有些人那么有目标，要赚多少钱。钱差不多就好了，我有多少钱，就过什么样的生活。（笑）可能我是那种活得比较简单的人吧。&
Q: 业余都做些什么呢？
A: 星期一乒乓球，星期二、四跳舞，星期六羽毛球、游泳，打鼓是星期天。这个是以周为单位的。以年为单位的，一年会两次潜水，去年我还去过滑雪，飞伞，冲浪。我会这些东西，至少有一个好，不管我去哪里，冷的地方我可以滑雪，热的地方我可以冲浪，有水的地方我可以潜水。&
Q: 我感觉你这些爱好都不是很便宜的爱好。回过头来讲，你觉得你的收入能支撑你的这些爱好吗？
A: 但是我觉得人家用那个什么&驴&牌包包（LV）都好贵啊。我的包包就几十块钱，前两天我买了特别好看的衣服，一件才十五块，两件二十五。我觉得去七浦路买衣服很高兴啊。我从来没有名牌的包包，鞋子，手表，或者去哪个比较讲究的餐厅吃饭。我想我还是更喜欢把钱用在旅行，用在生活的经历中，我喜欢这个过程。当然每个人都在选择合适自己的生活方式，不是说名牌不好，有些人因为工作的关系，可能必须要用到名贵的包包，服装，鞋子，来传达某种意思，这是一种需要，当然也有真的喜欢名贵东西的人，没有贬意。只是我觉得我的生活侧重点不在包装，不在穿着上。我平时见到的人和公司上班的人不一样，我不需要特别的正装，我只需保持良好的体型，穿七浦路简单的便宜的衣服也可以有自己的风格，也很好。&
Q: 我记得你也教跳舞，那是属于爱好呢，还是也有一部分收入？
A: 是有收入的，但主要也是爱好。最早是一个法国朋友在那里学跳舞，她跳钢管舞，我就跟着她一起去，还办了张半年的卡。然后，用完了，我就留在那里当老师了。我觉得我运气比较好。第一，我学的东西比较杂，各种舞都学过，只是都是皮毛。我不专业，但是比较容易上手。而且我爱运动，跳运动型的钢管舞其实手上需要有力气，要上得去的。第二，我的时间正好和别人是相反的，每周二四的下午，我正好有时间，所以就把这个时间给我了。这也挺好的，本来我就喜欢，正好人家又看得起我。&
Q: 你觉得你对于现在的生活状态满意吗？
A: 挺满意的。因为你知道任何的生活都会有缺陷。所以满意其实是你的一种主观意识，你要是总不满意，就怎么样都不会满意的。但这是你自己的选择啊，如果你真的不满意，你就自己想办法改变吧。&
Q: 你认识很多朋友，你是怎样认识他们的呢？
A: 真的是这十年当中累积出来的。我有一段时间想出去旅游，就参加了一个户外俱乐部，好像就是从那儿开始一点一点引申出来的。有一次认识了一个法国朋友，她的一个朋友带我去跳舞，非洲舞，认识了一个打鼓打得非常好的朋友，因为她就接触了非洲鼓的部分。潜水是自己很喜欢，在网上认识了一圈潜水的朋友。我没有同事，没有同学，我的朋友基本上都是兴趣爱好串出来的，做不同行业的，也挺有趣的。&
Q: 你有没有曾经羡慕过什么人？
A: 羡慕可能真的没有。我看到我的朋友过得好，我是好高兴的，但我倒不会羡慕。我觉得她过得好，一定有她的可取之处。我只要过我自己想要的，我努力过了，我的能力只能到这儿了，所以我不羡慕。&
Q: 你有想过十年以后的你会是什么样吗？
A: 十年以后真的没想过&近两年或许有一个，曾经想过有一个gap year。可能觉得到了三十多岁，人生的一半了，心境不一样了，想要间隔一下。我和一个朋友有计划想要去一些地方。Gap year对我来说可能已经晚了，但是我觉得有机会的话，我一定要走一走。虽然我已经晚了，但我觉得任何一件事只要想做，任何时候都不晚。&
Q: 对于婚姻有计划吗？
A: 我不是积极的人，碰着合适就结吧。我姐姐在适婚年龄结婚了，在适育年龄生育了，她完成了我爸爸妈妈想要有下一代的愿望。我，你们就让我按我自己的想法去活好了，再说我虽然一个人，但我活得很开心。我妈妈曾经不高兴我自己买房子，她觉得你一个女孩子干吗把自己弄得那么累，找个有房子的嫁了就好了。但是我觉得我找男朋友一定是因为我喜欢他，我管你有没有房子。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （）
孙涛：沿着中国海岸线，我去寻找一盏灯
李：李梓新&孙：孙涛&整理/顾莲&&孙涛是一个颇具文艺气息的摄影师，毕业于沈阳的鲁迅美术学院，后来放弃留校机会，到南方都市报担任摄影记者8年。2008年移居北京。2011年初独自开车沿中国海岸线拍摄沿海灯塔和海，计划执行了三个多月。他给我们带来了中国海岸线最真实的状态，以及生活在那里的人们，包括灯塔管理员的日常生活，这也是他对自己的一场自我放逐的精神之旅，逃离大城市，逃离喧嚣，结果却锻炼了他与人打交道的能力。2012年初他加入了《外滩画报》。&这场对话是我和他一起到莫斯科采访俄罗斯总统大选回来的路上，在三万英尺的高空进行的。今年7月份，他的灯塔摄影作品将参加上海鲲鲤画廊的一个联展，10月份将到新加坡摄影节展览。
山东威海海驴岛（左边为夜晚的海，右边为凌晨的海，下同）
&&李：你是什么时候开始想做灯塔的这个计划的？孙：是2010年10月
李：当时你处于什么状态？孙：当时我得了颈椎病，晚上睡不着觉，然后就跟单位休病假。
李：然后呢？心里想什么？孙：心里想着工作了这么多年，想自己上路走一把。原来看&垮掉的一代&的文字，看那些公路电影，然后希望有一天能一个人上路。原来那时候全国各地采访都是带着任务的。这才是一次真正的旅行，一种自我放逐。
李：那时候你刚搬到北京多久？孙：两年。
李：从2008年你就搬到北京了？孙：对，2008年3月
李：就那时候结束了短暂的婚姻，然后又去北京了？孙：对。
李：那时候在北京已经开始了一些艺术创作了没？孙：我觉得还是再做准备吧。因为做记者跟做艺术家有很大区别&&做记者向外的东西多一些，做艺术向内挖掘自身的东西多一些，需要很多修行。摄影史上罗伯特 弗兰克的《美国人》就是他拿可古根海姆奖学金，开着一辆破车在美国周游了一年，作品是影响了当代摄影艺术很多的人。
李：哪一年他做了这个事？孙：几十年前了吧。
李：那你的艺术创作是属于实验摄影还是什么？孙：还是以摄影为载体吧，做当代吧。
柳暗花明的行程&
李： 2010年十月之后你做了什么准备？上路之前？&孙：准备就是资料嘛，首先我要说一下去灯塔的计划。那时候再找一个上路的理由，去哪里，我要定一个计划。有一天我看一本旧杂志，上面有一篇文章叫《东海灯塔》，我一看这些灯塔所在的地方都是海角天涯，世界尽头这种感觉，渺无人烟的，我觉得在大城市呆太久了，想出去看一看没有人的地方，享受一下孤独，平静的生活，然后就准备做。我就在网上搜了很多资料，包括中国有多少灯塔，位置在哪里，然后我就给自己画了一个路线图，当然很多灯塔是在海里面，离大陆很远，很难接近，所以没有办法去。&其实中国海岸线上有一千多座灯塔，但是我最后只走了三十几座，因为太困难了。从一个岛到另一个岛坐船的费用非常贵。而且以我那种拍摄方式不可能在船上拍摄，因为我是架着一个三角架，在一个地方不动很久，所以我只能在陆地上拍摄。在荒岛上的时候，你又不能在那过夜，因为船不能在那等你。船可以把你送过去，但是船不能等你，因为海况时常会有变化，他们怕有危险。就做了类似于这样的准备吧。然后我就打包回家了，回我老家海城。那个时候是12月份的时候，我在东北地区，从鸭绿江入海口丹东一直到营口那一线走了十天，就等于踩踩路。&
李：走之前的这些准备啊，包括心理准备啊，物质准备，器材准备，你做了哪些工作？&孙：我刚开始的计划是走半年。花费的话大概是五万块钱左右，器材用4&5大画幅相机和彩色负片。&
李：那你得带多少胶卷上路啊？&孙：我带了一千张。&
李：它是一张一张的，老式的？&孙：是，老式的。我买了一万块的胶卷。&
李:那拍的同时你不能看？&孙：对。&
李：那你会边拍边冲吗？&孙：不会，我在上海冲了一次，在北京冲了一次。&
李：准备的东西主要就是器材、预算&&?&孙：因为我是冬天出发，一直走到夏天，所以我要带很多衣服，帐篷啊，睡袋啊这些东西，吃的用的，我还想背上我的吉他。但是我的车子有点小，后座要放相机（我的相机是架在三角架上的），所以我没。电脑也没带。&
李：电脑也没带？真的？&孙：对，我不想过多被打扰。&
李:出发前有没有告诉父母朋友你要做这个计划？&孙：有，我跟我爸妈说的时候没说要去难走的地方，怕他们担心，我就说我要沿着海岸线旅行。&
李：那朋友支持你吗？&孙：我只跟我老师李媚聊过这事，没太多跟我的朋友聊。&
李：那为什么选择冬天从东北出发？那时候不是很冷？&孙：中国的大陆海岸线北方在丹东，南方在东兴市，我的作品需要场景的变化和季节的轮转。&
李：你还记得第一次见到的灯塔长什么样吗？在丹东吗？&孙：去丹东大鹿岛那个灯因为下大雪，停船了，我实际上见到的第一座灯塔是在大连的旅顺。&
李：还在使用吗？&孙：在，一百年前的灯塔啊，法国人建的，晚上的射程有25-30海里，非常漂亮。冬天北方的夜晚清透，灯塔的光柱劈开黑暗。&
李：所以灯塔这个计划也代表着去寻找光明的这样一个含义？&孙：题目是顾城的一首诗《我们去寻找一盏灯》，他说&走了那么远，我们去寻找一盏灯，它就在海的旁边，有金橘一样的颜色，每个喜欢它的孩子都会在清晨长大&。我喜欢这首诗。寻找灯塔，其实就是寻找光明，寻找方向。它其实是一个意象的东西。我将同一海域的灯塔和海景并置在一起，海景就象征着寻找的过程。再加上我的旅行笔记和视频，作品呈现是这样。&
李：碰到什么困难吗？&孙：我车里放了辣椒水、甩棍用于防身。因为那些地方真的很少人去。&我第一次遇到麻烦是在山东龙口。灯塔在军事管制区内，附近有一个部队的雷达站。我第一天去的时候，因为海边风大，我没有拍好，第二天我又去，傍晚的时候我架好相机刚开始拍，就有一个人开着一辆车过来&&一个中年当地人，他问我干嘛呢？我说我在拍摄灯塔，然后他就转到我后面，一下把我摁倒在地。我想这下完了，四周一个人也没有，可能真遇到强盗了，我就喊大哥留条命，要什么给什么。这时，突然又从山上下来七八个，他们拿绳子和电棍，走进我才看到是当兵的，这下我心放下了，他们把我当间谍。我和他们解释，说我是摄影师，来拍灯塔，随后要掏记者证。他们看我挣扎，以为我怀里有什么武器，旁边的一个士兵已把打着火花的电棍按在我的眼前了。我老老实实束手就擒再不敢乱动了。几个士兵把我押解到兵营，轮番审了我半个晚上，又叫来市公安局的人过来调查我，第二天又从烟台调来两个公安，又审了一上午，然后把拍过的胶片全部没收，放我走了。&
李：那你以前拍的没啦？&孙：胶片基本保留下来了，但是数码的卡被没收。&后来在海南陷车，在广西大山里迷路，我都挺过来。广西那次也是晚上十点多钟，车里的GPS指错了路，深山里刚下过雨，静寂无人，挺恐怖的。我开车转了很久，想着肯定要在林子里过夜了。找着找着前面突然出现一个大水坑，我是一辆标致206，底盘那么低，估计过不去了。我的心跳加速，想放弃了。可我还是要试试，我下车拿石头一点点的先前探路，然后半离合找高的地势慢慢过，没想到真的过去了！过去了就是一条大路，直通向国道的，哈哈，我于是在深山老林里放生大笑&&一种劫后重生的感觉。我觉得人生也是一样，遇到坎坷别气馁，试试也许就过去了，真的。&
&李:柳暗花明啊&孙：我就觉得这些东西不算什么困难吧，主要是磨练了我的意志。&
&&&山东青岛&李：那你坐船上岛，你的车都停在岸边的，没上岛？孙：有的是停在陆上，也有时连车一起摆渡过去，在海南就是。
李：你车摆渡过去，其实你在岛上过夜就可以了，睡在车里啊？孙：没法在荒岛上过夜，因为船不会等你，你上去了不知什么时候有船再来。赶上台风季，困上半年都有可能。
李：那时间线是怎样的呢？就是你到了江南是几月份，到了福建，广东，海南是几月份？孙：我原定的计划是半年，但是我只走了三个月，我提前了。原定很多岛我都上不去，因为船费高昂，或者拍摄条件不允许，而且越走越人，我车里面的胶卷也扛不住。
李：说说你怎么拍摄？在三亚，为了拍摄锦母角灯塔我足足等了五天。灯塔在正在建设的航母训练基地里，进不了的，我求助了海南海事局三亚航标处。航标管理员翻山越岭好不容易将去带去，没想到灯塔主灯坏掉了（那灯塔是无人值守的灯塔，上面感应器，天一黑它就亮，天一亮它就灭）。于是我就等他们把灯修好再去。那山里灌木多，海边蚊子厉害，我用的花露水根本不管用，几个小时站在那里喂蚊子。那灯塔管理员很不解，问我工作要不要这么玩命！
李：你说有时要曝光一整夜？孙：一整夜我就住进灯塔站里。那些岛上没什么人的，我把相机架在那里就去睡觉了，订个闹钟早晨再去收。
李：曝光以后才拍一张吗？孙：是的，只有一张，每晚一二张。
李：曝光一夜拍一张出来什么效果？很难想象。孙：就是我最后作品的样子。
李：你平时在路上一般是睡哪里？睡车里还是睡旅馆？孙：住旅馆， 我的预算不是特别多，就住那些小旅馆。当然也不能住十元店，怕汽车被偷，所以我就住七八十块钱那种带院子的。
李：那就是在小镇上？孙：这个价钱你在大城市是没有办法的,在那种沿海小镇吃住便宜。
李：你看下来，从北走到南，这沿海一线的生态怎么样的？包括他们的生活，从北到南，有什么不同？孙：我觉得中国的海被破坏得太严重了！尤其是黄渤海的污染严重&&大连的漏油事件过去很久了，渤海湾的沙滩上仍然可以看到黑色石油的痕迹。从海的颜色一眼就看出来了。这些人类的破坏都是不可逆转的。相比较南方的海要稍好些，不过临近港口、城市的地方一样极差。只有到远海的一些岛上，你才能看到大海真正的蓝，我们想象中大海的蓝色。
&&&海南锦母角
守灯塔的人
&李：那你跟路上跟市民交流吗？有些人比较好奇，会问你从哪里来，做什么这些？孙：一路上我交流最多的就是守灯塔的人。他们从事着世界上对孤独的职业&&日落点灯，日出熄灭。灯塔工一般都是些中老年人，有海军的转业军人，也有海事局招上来的。他们二三人一组，在那些人迹罕至的大陆岬角、岛屿上守护着灯塔，一干就是几十年。我遇到一个最长的灯塔工陪伴着那灯塔半个世纪。这些与世隔绝的守塔人很希望有人来聊聊，他们很欢迎我，每到一处都拿出最好的食品招待我，我听他们讲故事也很感动。
李：他们怎样生活的？他们平时做什么？孙：他们几个人轮换着休息。基本一个月一次，在一些条件艰苦的孤岛上，有时风浪大，补给船靠不了岸，半年换一次也有。现在灯塔已基本实现自动。灯塔站又架设了海上船舶自动识别系统、雷达、GPS等新科技导航系统，作为视觉航标的灯塔的实际作用不大。但这些海上的导航设备需要维护和保险（部分灯塔在实现无人值守后设备被盗窃）。灯塔工每日除了开关灯塔，搞卫生，还要写日志，对设备进行维护和故障排除。
李：那他们家庭怎么办？孙：他们一般都是娶的当地渔民当老婆，就在附近的城镇安家。
李：一次是一个人，还是一次两个人？孙：一般是两三个人。如果在岛上，包括淡水等物质必须储备，条件非常艰苦！遇到恶劣天气，他们什么菜都没有，就只有吃大米伴酱油了。
李：他们在那里听收音机吗？孙：对，灯塔工最喜欢就是收音机。不过现在条件改善后，有些离陆地较近的岛上也有电视和网络了。
李：那极端的天气下，他们在这灯塔下有没有危险，比如台风什么的？孙：有啊，有很大危险。在福建，我听他们讲，十三级的台风，灯塔被吹得左右晃，他们一开始用木板订窗户，订了两层木板，都被刮开，灯塔站就建在灯塔的下面嘛，他们的大衣柜从卧室刮到院子里，所有的衣服都刮跑了。灯塔站就成为一个收容所，连驻军的电话都被台风刮断了，只有他们有一个海事卫星电话可以向外面报平安打电话，所以那时候灯塔站就成为整个小岛上的家。
李：那时候他们也不撤了是吧？台风来之前他们不能撤吗？孙：他们不能撤，越是特殊的天气海上人越需要灯塔。
&李：那灯塔一般是什么材质建的？花岗岩还是什么的？孙：有很多材质。中国的百年灯塔是舶来品，是英，法，德等国造的，灯塔厂商根据设计师的图纸制造，做好后直接上船运来组装。比如中国东海的灯塔，当时的清政府委托一个英国设计师整体设计，他根据海况和地理景观，设计出黑的，白的，红白相间的等等各种造型的灯塔，所以没座灯塔都是不同的。灯塔内部的灯笼里放灯器，传统的灯器多采用牛眼透镜，就是中间一个巨大的灯泡，一层层的凸透镜叠加在一起聚合光线。灯器是固定在一个不停旋转的托架上的，托架由电机控制。夏天，由于反光很强，灯笼外还需要窗帘遮挡，为了防止阳光放射造成山火。
李：那主体是石头呢还是什么？孙：比如广东硇洲岛上的灯塔就是临时建造的，是石头铸成的，但是大部分的灯塔，尤其是百年以上的灯塔，都是铁铸的。
李：一般有多高？孙：一般有两三层楼，七八米，十几米都有，不等。 灯塔里面有楼梯，可以旋转上来，一直可以爬到顶。海南的木栏头灯塔号称亚洲最高，分五层，内部有电梯，可以直接坐电梯上去。
李：那灯塔管理员的房子是和灯塔一体还是另外一套房子？孙：独立的，也有一体的。一般现代灯塔多一体，塔站一体对于防台风有帮助。灯塔和周围的建筑从颜色到外观都比较接近，这些和地理和景观相关。
好的东西就在身边
李：你刚才说了沿海人民的生态啊，他们的生活状态啊，就是说你走出大城市有点像逃避大城市的喧嚣，然后你觉得到了海边，看到了他们这种生活状态，取得你想要的内心的宁静或者是一些遁世的感觉了吗？孙：我学会了观察和聆听。我常坐在海边发呆，对着大海和星空，那是只属于一个人的宁静。
&李：什么都没想吗？孙：什么都没想。
李：你第一个倦怠期出现在多久的时候？中间有没有出现倦怠期？孙：倦怠期是吧，其实我刚出发的时候就打退堂鼓了。我去大连，书里的和网上的资料都不准确，GPS的定位差很远，有的灯塔在港口里，我根本进不去。我一个人开着车转那转，灰心丧气，我知道它在附近，我就找不到它。其实寻找灯塔是蛮困难的，我没有外力的帮助。如果要有海事局的人带着我那就简单。可是我就要靠自己。去灯塔就是去海角天涯，路途艰险，有时要在山崖上走很窄很窄的路，那真叫人胆寒。
李：那有没有超过你的预算呢？孙：可能稍微多了一点，加上胶卷的费用，花了六万吧。
李：那中间你有去理发啊，刮胡子吗？你会后来变成流浪的样子吗？孙：没有刻意。那个时候我头发挺长，我没有刻意去留胡子什么的。
李：那这几个月下来，你跟人打交道的能力是退化了还是增强了？退化可能是因为你长时间没有接触人，增强可能是因为是你要应付各种情况，跟海管局交涉啊，和灯塔员交流啊？孙：我做了七八年记者，我跟人沟通的能力还是可以的。
李：我是说这三个月走下来增强还是退化？孙：我觉得是增强，但是我后来自己在家呆了小半年，我觉得有点退化。
李：那你回来之后你会觉得难以融入大城市吗？孙：我会有点不习惯，比如我在上海停留几天。之前是走1个多月的穷乡僻壤，一进城市就迷失在高架桥下了，GPS也不给力了。我在上海呆着就特别想逃，然后一出城，放上野孩子乐队的歌，哈哈，心情别提有多畅快。
李：回头说起来，你选择海岸线而不是陆路边疆，是不是你对海有一定的感情？孙：我出生在一个叫海城的东北小城，可是海城并没有海，这不免让人沮丧。另外，中国的陆路边境线太长，真要走下来可能需要三年。
李：那你最后一站在哪里结束啊？孙：广西的东兴市，中国和越南的边境。我出发在中朝边境，丹东。
李：那是哪一天？孙：号吧.那天晚上，我犒劳了自己一顿，在小饭店点了三个菜两瓶酒，自斟自饮，然后住进一百多块钱的酒店房间好好的睡了一觉。
李：有没有统计在路上拍了多少张照片？孙：二百多张。
李：你觉得这个事情实践了以后，回头看这种轻狂啊，流浪情怀啊，你是怎样重新认识的？有什么新的感触？孙：我有一点新的认识，比如做创作这件事，其实不用走那么远的路，好的东西就在身边。当然，上路是为了体悟生活。我在其中学到很多，我觉得自己变得比原来更坚强，而且我更耐得住寂寞。
李：就是说也不一定要去流浪，流浪确实是很多人的梦，但是很多事情也可以在身边发现？孙：对。
李：你觉得对于处在三十岁左右三明治年龄层的人来说，这样一个事情做下来对你以后的规划或思考有没有起到一些影响？孙：我之前做事情会很犹豫，现在变得果断了&&想到就会去做。
李：你接下来计划怎么保持自己这种独立创作的状态？孙：我希望，必须要独立、自由地去创作。我不是为了作品出走，我是想出走，出了一个作品，这个作品和我的经历等同。你必须真诚，不是为了艺术而艺术，艺术是你内心真实写照。&
&&灯塔计划&行车路线图
孙涛个人摄影网站：&&
阿鹏: 从白领到丽江店主
&在俄国人Peter Goullart笔下，丽江是一个安静的县城&&纳西人的手工头饰五彩斑斓，玉龙雪山的水清澈甘甜，即使经过战乱的年代，丽江并没有排斥洋人，居民们往往凭借一个人日后的言行来决定是否接纳，就像接纳本族的另一个人一样&&这是peter笔下的丽江，一个存在于年间的&被遗忘的古王国&。60多年后，这个被遗忘的古王国几乎成了大江南北无人不知的小资胜地。尽管，与丽江有关的生活方式、文化服饰仍然属于非主流，但那个地方不再因为政治、地缘的因素而彻底的消失不见。一直认为，丽江的红火得归属于我们这个时代。倘若有人问我所谓三明治一代有什么特征，我想我会说：我们活在一个可以让非主流发声，并且产生追随者的年代，人人都可以像丽江一样小众的存在于大众中。但愿，我是对的。所以，借这个平台，我请来了阿鹏&& 一个生长在上海、曾经白领、如今已在丽江经营客栈&长达&（请用拉长的语调来读）7年的女孩。真的很长了，她是这么说的。丽江对于大多数城市动物来说，更像一个传说和心灵居所，人们去了，或旅行或疗伤或短暂逃避，然后从那里的天地自然风土人情中取走自己想要的那部分，心满意足的回到城市。即使是签了租约过去开店的，能像阿鹏一样坚持7年、融于丽江的人，少之又少。对于大部分在丽江过路的城市动物来说，那里，真的太不一样了。然而，每次和离开城市许久的阿鹏谈话，我并不觉得有什么隔阂。她不像是我在丽江遇到的纳西妇女，会嘲笑去玉龙雪山的游人：&上面一棵树都没有，有什么好看！& 阿鹏，她会坐在上海的星巴克里跟我叹气：今年玉龙雪山上的雪又少了，城里去的人太多了，破坏太严重又没有规范&&在丽江的她，让我觉得一直保留着城市人入世的态度，也因此不同于很多纯粹在古城混日子的过客；而回到城里，她不紧不慢的穿行于楼宇间，坚持着自己内心的节律，带着丽江来的出世的心&&下面的email对谈，是我们很多次聊天中的一小部分。想要和她饮酒畅谈的朋友们，我这里吆喝一句，可以去她开在束河（丽江边上的古镇）的客栈&任里小弄&找她哦！
Q：十年前这个时候，你在哪里？那时有没有想到有一天会到一个自己完全陌生的小城市生活？
A：十年前，我在上海，每天面对着办公室四壁。我的心里长着脚，随时准备拔腿上路，流浪的种子从小就在心里生根，随时准备飘向某一处。我工作过的地方就有沈阳、上海、广州、南京四个城市，尤其是在南京工作的时候，每周穿梭于上海之间，现实版的双城记。我没有刻意计划过下一站，在城市里我也是游离的状态，遇见了丽江，反认他乡为故乡了。
Q:很多人第一次去丽江都会爱上那里，但多数人会带着这份爱离开。是什么契机让你带着这份爱又回去，并且在那里创业呢？
A: 丽江是少数一个，可以让人来了又来的地方。人们离开丽江回到城市，也是回到自己应该在的地方，那里本来就是他们的家。丽江，不过就是一个补养站。离开后打回原形，是必须的。我是在非典那年8月，第一次来丽江。回到上海一年后，动了一次手术。我对自己说：城市，我实在无法爱上你，我要放过我自己了。我爱丽江，是因为爱上自己一直想要的生活方式。在这里，顺理成章地就实现了，而且，居然比我一直向往的还要活色生香。业与不业，倒不是正事了。客栈里人来人往，每天都生活得象电视连续剧，主角，就是客人们，所以，就选择了开一家客栈。这一开，就是五六年。
Q: 你当时离开丽江的时候在上海有任何的牵挂吗？比如说家人，朋友，生活方式?A: 牵挂无时不在，包括现在。&你无法和你的社会关系脱离，无论你走到哪里。家人、一些朋友，一直以为我是神经病，包括现在。哈哈。而城市的工作状态，我依然欣赏。在职场上，我也曾是个女战士，每天在办公室里冲杀。在什么样的规则里，就扮演什么样的角色。初到丽江的时候，也想要激荡和叱咤一下，惯性的。而之后渐渐的才慢下来，找到生活与工作的平衡。但是上海的、城市的生活方式，我并不留恋。
Q: 在开客栈前，你料想到会有哪些困难？实际上碰到的困难，与当初设想的有哪些不一样？
初到陌生之地，人际关系，依然是最重大的困难。虽然我有所准备，但还是大大出乎意料。丽江人民的思维方式将我固有的价值观彻底颠覆，我们在城市里的规则，在这里变成了笑话。几年以后，老丽江们，都会对着新来的兄弟姐妹说：慢慢来，不着急。速度、效率、标准、要求，在这里都是高原反应，要慢慢地，一点一点地来。比你想像的，还要慢得多。
Q: 你曾经说到过一些丽江的潜规则、黑暗的事情，经过这些事情，你觉得人间还有世外桃源么？如果说大城市的资源分配不公、强权这些事情在丽江同样存在，那么丽江吸引你的究竟是什么？
A: 有人的地方，就有人性。小丽江，也是，大江湖。且看世间万相，不论出世入世。一切皆是相，不必究竟。现实本来就是不完美的。人间没有世外。香格里拉、桃源、天堂，是有的，就在你心里。不在某一处。丽江是一个神奇的地方，她可以放大你的可能性，她有着奇异的土壤，让你可以扮演你一直想扮演，却苦于在城市无法扮演的人，你喜欢的和不喜欢的，都可以。更妙的是，没有人会大惊小怪。这个活生生的人间舞台，让人着迷。而我是找到了一个我喜欢的地方，能够和我喜欢的那个自己在一起。我就赖着不走了。&
Q: 你花了多久时间开始适应丽江，累积自己的朋友，开始把丽江当作自己的家？
A: 至少一年半以后，我才开始找到了平衡点，和丽江人民以及各色人等，和平相处。我在丽江浪费了整整一年的时间和房东周旋，然后，选择放弃，来到束河。很有趣的是，束河的客栈建设，只用了我一个半月的时间，很令客栈老板们不解。其实，那一年里我打了无数遍的腹稿，绞尽了无数的脑汁，准备了厚厚的设计方案，派到用场的时候，效率就出来了。这件事情，让我明白，焦点对内，先搞定自己，再去要求别人。客栈一开工，我就当她是家，亲力亲为每一个细节。客人来了，就是家人。慢慢地，朋友就累积起来了，这个家就越来越大了。
Q:你如何描述你当下的生活？
A: 我当下，继续把世俗生活进行到底。作一个快乐而美丽的村姑，有清风明月相伴，夫复何求？相对于城市，我们在丽江，是放养的状态。自由、散漫、随性、享受，你也可以说：不务正业。我想说的重点是：松和空的状态下，让人更加清醒、自知，也伴随着更大的挣扎。这才是我真正享受的。
Q: 你如何看待城里人到丽江开店这件事？你们，或者说他们来到丽江，是把古城变得更有创意，还是加速了当地文化、生态的消失？
A: 又一个围城！双刃剑，不会只走偏剑。创意在，破坏亦在。我常常和丽江的乡亲们聊天，老人们对逝去的传统比较痛心，对我们这些入侵者有些许排拒。他们怀念住在老宅里和乡邻亲密往来的时光；而年轻人对现代生活却孜孜以求，喜欢住在新城公寓里，喜欢和城市的客人交流城市文明。当破坏大规模来临的时候，当文化和生态迅速消失的时候，我们除了抱怨和批评，更有益的，就是自省自律。我顶着房东的不满，刻意地坚持着把我客栈的建筑外貌保留下来，这样原著的土坯墙体在束河已经凤毛麟角。五年间，它成了摄影师必拍的镜头，画家笔下常画的场景。我觉得，值得。
Q: 你提到收集濒临灭绝的苗绣这件事，如何想到要做这件事？未来对这些藏品有什么打算？
A: 因为热爱民族手工艺，就开始收，越收越多，就开始了藏。苗绣的浩瀚、精细、生动、鲜活，是从泥土里长出来的美感。我不愿意只把它们当作商品贩卖，每流出去一件，就再也收不到相同的了。年轻的姑娘不愿意学习绣艺，老人们已经力不从心，中年的阿嫂们正在为家庭操劳无暇刺绣。绣娘们开始断代，手工艺正在消亡。我就更舍不得出卖收藏。我有一个梦想：为需求和供应架一个平台，为城市和苗家建立一个桥梁。我一直计划着开办一个苗绣展，作为一个窗口，让彼此看一看对面的风光和希望。悉心准备，等待机缘吧。
Q: 上次咱们聊天你说，你现在是&被丽江&了，人们习惯在你身上贴上丽江的标签，甚至很多人不希望你回到城市，因为你承载了她们的梦想。你自己怎么想呢？
A: 客人们对我和我的客栈赋予了很多他们自己的想像和愿望，甚至是眷恋。有客人说，如果我离开束河，就是背叛和变节。哈哈哈。从时间上，我在束河已经算是老老人，很多人离开了，滚回了红尘；有些人离开了，又滚回来了。而我一直的留，从某种程度上是&被丽江，被束河&了。我亦是在客人的认同感里，得到了相应的满足和价值感。不可否认，也挟带着不小的压力。最近的一年，是我的间隔年，我给自己相当一大段的留白、放空。&被&，并不都是被动，&被&，是因为有别人的需要。而我如何在&被&里面，更加地主动而愉悦，得到我自己追求的稳妥的平静，这是我目前正在调整的功课。
Q:在一个相对干净纯粹的地方呆了那么久，你觉得还能回得来上海这个相对物质浮躁的地方吗？
A: 完全回得来，那本来就是我来的地方。只要，我想回来。这一年的间隔年，我在城市和束河乡村之间来回穿梭，明白一个对我很重要的道理：心境，远远比环境重要。第一次回上海的时候，我真的对着大马路错愕，不知如何过去。但是我在南京路的商厦里流连忘返，两眼放光。第二次回上海的时候，我已经在各种交通工具间飞奔，那个曾经的女战士一下飞机就迅速复活了。但是，我对着那些摩天大厦全然没有欲望，围观都不必了。物质，亦是工具；心往哪里，它就指向哪里。
Q:你如何看待金钱？
A: 我一直说，金钱不是坏事，就象宗教一样，是人的念头把经念歪了。人们对欲望的无止境，是因为未尝拥有。我们最困惑的不是追求的过程，而是目的。一旦到手，就索然无味。所以，追到本质，问问内心，什么才是最快乐的？婴儿，只要吃饱就是最大满足；母亲，只要孩子快乐，就是最大满足。这是本能。而孩子要长大，就有恼烦，母亲的烦恼就更大了。能不能简单再简单？这是佛法上追求的，本相。一旦真的到了看山不是山的境界，就看啥都是山了。我坚信世界末日，所以，束河大规模的破土重建，把几百年的历史，推翻，变成只有几年时间的&古镇&，我已经不愤怒了。这一切，都会灰飞烟灭的。
Q:很好奇，十年后的你，还会在丽江么？无论是或者不是，如今的你希望十年后是什么样子？
A: 人生无法预料。丽江的一大妙处，就是活得很戏剧，惊喜时时都在，你不知道下一刻会遇见什么人发生什么事。十年之后，我不知道我会在哪里。我很明确的是，我会更加热爱经历，无论悲喜冷暖，都是珍宝。十年之后，我希望自己，安定从容，坐看云起云落，心安，到处是家。
Q: 对那些想要去丽江开店的人们，你会有什么建议？
A: 亲爱的们，先拷问一下自己：到底选择什么样的生活方式？自己到底要什么？如果是逃避，疗伤，那么，你终会发现：无处可逃，唯有面对。城市和乡村，都是现实。来看一看丽江，她很美。追求内心的平静，哪里都是道场。如果真心热爱田园，也许，你拿出来的，只是，那一点，勇气。&()
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国家地理(National Geographic)之地球上的动物
狭小空间之后；黑白影象之后
suli是我个人比较喜欢的一个摄影师，算是国内人文和新闻摄影的少壮派。文章有点繁琐，但是不乏让我们思考的东西。-----------------------------------------------------------------------&&
&07年，是我感觉过的最快的一年。。。。。& 。。。。等等，好象也不对，&在我25岁后，每次年根总是这样唠叨&。
2月最终下了决心来到新的报社，作了一名拍摄专题的摄影记者。&记者&二字，对于一些人来说，也许自豪或者比较满足。但是对于我恰恰相反，或许看多了国内外报社的新闻片子，并非我喜欢的风格，所以我一直警告自己，在这个圈里混，时刻小心别滑进去。别滑到快餐里，别滑到满脑子都是&编辑需要不？领导喜欢不？百姓看的明白不？&的坑里。
对于车祸跳楼的日常新闻片，这里我不加评论，谁拍都一样，甚至让MAGNUM，NG的人来效果还不如我们北京报纸的记者出彩呢。
对于组图报道摄影，个人最怕看的就是一类：这个摄影记者就带着自己特殊的身份进到百姓不能进入的空间，带着别人的眼睛哗啦了一圈图片回来交差。当然他们拥有着良好的构图，暴光，标准快速的闪灯技巧。对于这样的图片稿件，编辑编的得心应手，报社喜欢他的第一视觉效果清楚明白。社会凡响是，老少都懂。
但是，我每次只有鼓掌没有心仪，对于那些去了高危险很艰辛的记者，我更是鼓掌为他们的工作精神。因为我确实没有看见图片中这个&摄影人&在哪里？人们爱听评书，就是因为那是经过说书艺人的处理后人性化的东西。&别跟我死活掰赤什么叫新闻的客观， 只要笔在人手，相机在人眼前。就没有一样是叫客观的。&这就是我在报社的个人观点。
多少人劝我不要去报社，因为作为喜欢摄影的人 ，就仿佛现代人看婚姻一样，那是个&坟墓&。但是冷静的回头想想 ，报社这个&坟墓&给了我很多感悟，也许这些就促成了07年最大的收获。
我已经漫漫厌倦了&扫街&这个干活。&扫街&是每个热中人文的朋友在早期必须经历的阶段。这就好比造句，句子越造越大，就开始写小作文，最后进入论文甚至散文。。。。。
&扫街&能锻炼一个摄影师的敏锐，特别是近距离与人的&公关&。但是到了一定时候，扫街更象是&先射箭再画靶子&的事情。而对于我当下更喜欢做些比较严谨和需要大量思考和部署的&命题性作文&也就是实实在在的&先画靶子后射箭&。确实很多题目没有兴趣，甚至去了根本没有想象中的摸样，拍摄时间少的可怜等，总之问题百出。作为扫街的人，我们可以收拾机器找地儿喝咖啡去了。但是对于工作，我不能不完成，而且不能不完成的尽量漂亮。 别指望你和领导解释任何原因他会去原谅和姑息你，那也只是在表面和理性基础上的。
& &&&这个时候会让我坐力不安，抓耳挠腮。不管是人为因素，还是客观因素，总是需要使劲开动脑筋去想办法 这一年，确实让我锻炼了不少。尤其是在非自己喜欢的题材表现上。以前更爱看MAGNUM 里各个摄影师的合辑精华作品，但是这一年我更喜欢看下面标着 &MAJORFEATURES&（工作图片）。里面的图片远远没有各自上面BOOK里的精彩，甚至很平淡。但是这些为工作拍摄的组图，你能更清晰的看出一个摄影师在无奈和平淡中，耐心及苦心的拍摄，能更好的看出一个思路。而且这里的工作图片，都是相对于他们BOOK来说是短时间完成的。几天，一周。。。一个月。失去了时间堆积作品的优势，我们又能看出，在高速工作中，一个专业摄影师应该具备的能力，什么东西就要放弃，什么情绪一定要注意。
&&一个好的摄影人，最该欣赏的是他在&逆境&中的作品，而不是那些状态具好，怎么拍怎么有的顺风顺水的题材。纵然&逆境&的作品不抢眼，漏洞百出，但是他确实能看到一个摄影师真正的走向成熟。而且这个发展的轨迹要比长时间积攒的合辑和&扫街大片集合&更清晰。
&&在学习他人作品时候，我们首先要明白，如何剥离&事件本体的精彩&--------这个地方本来就好，（比如巴黎街头，永衡的色调，主题，一年繁多的人性张扬的活动。。。。）；这个事件本来就精彩（假设你能遇见911还带着家伙在身边。。。假设你在大灾难的现场。。。）。这个摄影人的器材本身就专业（4X5 画幅， 良好的镜头。。。不要看着大画符细腻的影象就激动，超大光圈下的背景飘渺就折服）
在我们惊呼摄影作品好的同时，先想想，是上面说的那种好，还是这个摄影师真的好？这就是为什么目前个人对西藏对欧洲对苦难地方的很多片子疲塌了。因为见片后我知道一点&那时那刻我没有站在那里而已&（如果作品只给别人达到了这个层次的感觉，我想严格的说不能叫不好，但是最多是刚及格）。我们应该学习和注意一类摄影人，就是同样的事情面前，他就在你身边按着快门，而你居然不知道他在拍摄什么，最终片子出来的效果一流。这样的人和片，就要重中之重的关切了。因为他拥有的能力是超越自己不只一个台阶的距离。
现在我更喜欢一种片子，如马三立前辈相声一样的组图报道．．．．．就是前２０分钟　沉闷　，但是沉闷的底线是勾引着读者要听下去，在沉闷中有所孕育　．．还不觉得很冗长．．．最后的包袱一斗．．．．也别大指望这个包袱如何暴料，但是听后，看后，回味起来比较舒畅。
这个能力不是新闻摄影可以具备的，甚至是向反的，因为看新闻的要求　读者没有工夫和看影展一样漫漫欣赏，但是实话说这样的东西更是摄影。或者是真正摄影范畴中的一种吧 。
&&新闻片如豪华的早餐，5星的早餐一样有三文鱼，有这有那。。。做好了很难，但是再难也是早餐，和正餐的人文范畴相比起来新闻片太露骨太脆弱。而国内可怕的是居然拿WPP（荷赛）这样的作品作为人文摄影的标杆。就有点显得没有见过&世面&的狭隘了。
彩色摄影我琢磨了一年多。 这个东西太可怕，玩不好就是旅游糖水片或者显的很凌乱。黑白摄影可以说是讨巧的，不信你把一张感觉一般的片子PS 到黑白，立刻效果好很多。怎么比喻黑白和彩色的关系呢？----&演好一个喜剧要比演好同等质量的悲剧难数倍&。
& &&&PANOS 图片社的摄影师IAN TEH在今年给了我很大的帮助和启发，尤其是彩色摄影。他的片子永远是那么&平淡&，但是如果你用心去看的话，整组&平淡&下来，有种顺畅，有种和谐，有种矛盾。 他是典型不为颜色而颜色的摄影师。色彩在他的组合下就是服务情绪和氛围。他在环境中和色彩中寻求着一种平衡和对立。时刻在营造着&和谐中的矛盾，矛盾中的和谐&。
&&很多拍摄者也注意到了这点，在寻求一个画面中的对立和平衡，比如上面一个大红灯笼下面一个光脑漂的人。。。左边一个啥，右边一个啥，好象很呼应。我问他们为什么这样拍，一般回答是&我觉得他门俩挺象（或者挺有反差）的，放在一起挺逗的。。。。&一个&逗&字就懈了图片的整个气氛。真正的对立和矛盾依旧还是人性上的寻找和表现。而非，&好玩和逗&这样简单的。
&&&外松内紧&或者&外紧内松&，都是一个拍摄的境界，都比&全松全紧&复杂很多。这个尤其体现在组图报道上，全是高潮就没有高潮了。而且刻意的寻找和雕琢一些&瞬间&也未必是讨人喜欢的。进入08年，我渐渐更喜欢一种&流露&，注重的是&流&。而不是新闻的&喷&。
&&一定要眼睛敏锐到能发现你身边可以帮助你入画的任何一位元素，这个元素是人性上的情绪上的需要。他们可以大到建筑，大到天气，小到人的局部特征，某个装饰品；甚至抽象到某块颜色。。。选择他们是将来在拍摄中，后期中，他们不管是在焦内还是焦外都担当了整个画面情绪的部分烘托职责。
& &艺术到最后就是玩哲学。&别跟我讲用光，构图，层次丰富。。。&我不是很在意这些，但是又是那么在意这些。没有这些玩意，怎么去表达呢？ 太在意这些玩意，表达出来的东西和&行货新闻&又有什么区别呢？
&&我有些固执的认为要想眼睛敏锐的捕捉哲学和人性，这个摄影师就要&多愁善感&就要&内心敏感&。要十分了解人性，也就是说，看见什么东西，什么状态，什么颜色，什么样的人会有什么的情绪，明白这个，我们就可以逆推回摄影中。我们就利用这些有形的无形的元素去组合自己的画面。成熟的摄影师明白自己的掌控范围．这就不难解释为什么现场多么大悲大喜，摄影师都可以通过自己对周围元素的熟练运用，表现出各种的情绪，通过自己的工作指引读者跟着你的图片　，产生出甚至和现场完全脱节的情绪．．．那就是最牛的．
&&&永远不要希望自己的图片被任何人都接受。& &真正明白印象派作品的有几个人&，更何况以后发展来的更自我更鲜明的艺术。&百姓都明白，妇孺老少皆仪的东西，永远是那些糖水，这里包括人文和风景的糖水&。&你能真正抓住和感染与自己拥有一样潜意识，信仰，世界观的人就成功了&
，我07年感悟的最重要的一点，&好的影象都是在表现着自己。能充分展露自己潜意识的作品是优秀的，但是如果你能淋漓地表现出你意识里不具备，而自己又非常渴望拥有的另一面的情绪时候，这个片子就要进入更高境界了，至于什么境界，我也说不好。&&&也就是&任何情况下 ，做出本真自己情绪的一定是优秀摄影师，如果能做现实中不能实现的自己那就是。。。。。。摄影师。。。。。&
&&一年又一年，我在&折磨&着自己，经常在两个人对话。。。我时时刻刻把自己放在赤裸裸的位置，要自己明白什么是人性，自己到底是什么德行，自己的意识里到底哪些是埋藏最深的不能动摇的潜意识，那些是我已经习惯了，混淆在思维中正在时刻努力做到我愿望中的苏里的意识。。。。
& &得，07年我的忧郁症就这样爆发了2次。代价吧 。。。。痛苦吗？恩，很难受，得罪了朋友，疏远了家人。但是我依旧固执的认为要自己把表皮掀开，露出很敏感的真皮去面对世界。
&&非常感谢这一年来给我帮助和鼓励的朋友，还有我的夫人。他们都在我最困难最&德行，混蛋&的时候没有选择抛弃我。
重返半脊峰
by政委大能
年月日，晚上点，海拔米，气温零下度，半脊峰登顶前的的冰川，线。一根冰锥通过一只快挂把我拴在冰壁上。要是这根冰锥失效我就可以直接滚回大本营去享受温暖了。我的左脚先锋滑坠时扭伤了，感觉上它已经回到娘胎里了；上方哥们下降时的流雪和冰块不停地砸在我的头盔上，很快就把我给埋了大半；更要命的是，我开始失温，不停地颤抖，就像一只挂在绳子上开了振动的手机，不是诺基亚的，是山寨的。诺基亚的振动放裤兜里我一般感觉不出来。我心里大声咒骂着这次攀登，痛恨自己没事找罪受。这个时候，就是林志玲裸体我也没兴趣看，满脑子都意淫在成都吃串串喝冰啤酒的景象。饱暖思淫欲这句话的确很有道理。
月初，我和决定去攀登半脊。之所以选择半脊是因为它不是一座傻走的山，要结组，要攀冰，还有冰裂缝，不会那么无聊，同时，我年曾经去过半脊，那时候我相当的菜，唯一数的上的户外经历就是十字峡，还走了个半死。这样的情况下，结果不言而喻，高反直接把我踢下了山。这是一支两个人的登山队。并非最佳人数，也是的第一次雪山，我不知道会出现什么样的状况。看着列出的食品清单，我感到一阵眩晕。他是啤酒大王，家里总会有几十个空啤酒瓶子。事实上，我们一直在讨论是不是需要带些啤酒上去&&我在西藏喝过一些青稞酒，高原醉酒绝对不是一件惬意的事情。
出发前的物资准备是个考验，做了个非常详细的计划，除了食物和药品，我没什么好删减的。谢谢钱多的主绳，牧高笛赞助的高山帐，小猫的冰爪，茧人的登山表，浩然的相机&&还有我们自己做的雪锥。很多零零碎碎的东西，但是如同以往一样，每次出发一定会忘记带一些东西，比如，人。
火车的开车时间是点，点，给我打电话。&你快出站接我下，包太重我走不快&&&。
我看看表，傻子才冒这个险。于是只好眼睁睁泪汪汪地看着火车门关上开走了。
在电话里发火，威胁说不去了。够狠的，帐篷药品都在他那呢。其实我当时很莫名他为什么要发火，后来他说是因为他没赶上车已经感觉很挫了，再加上当时大家都看动物一样看着他，他感觉如果不发火会更显得更挫，所以他就发火了。
我让他坐动车来追我们的车，他求爷爷告奶奶眼泪鼻涕一大把地央求售票员让他进去赶动车，好容易上了车还被查票的抓住了，花了块钱补票。当然，追赶是卓有成效的，我们目送着他的动车从我们的窗前呼啸而过，最后轮到他在苏州站等了我们一个半小时。
很显然追火车这件风波不能动摇任何我们吃串串的信念，事实上我觉得吃串串比登山重要多了。每年到成都如果不吃串串我就觉得我根本没离开过上海。同时我也很清楚，在我踏上去理县班车的那一刻，我就会有好多天吃不上好吃的了，而且，吃的可能会相当恶劣。再说，多储备点脂肪对登山也没啥坏处。自从我听说了去年他们差点在岗什卡差点冻死的经历后，我决定在登山前不为减肥做任何的努力。
我在成都补充了包泡面，希望能严格控制任何多余重量，我自认为做的很完美的食品计划在最后仍然被证明是超重了。最后，我一共只吃了两包泡面。
高松家，满地的装备，出发前的减负。
月号早晨，我们从最传统的营地高松家出发，前往海拔的上海子大本营。向导是杨文超，一个挺靠谱的小伙子。高松今年第一次带商业队，看上去他非常紧张。年的攀登中，我的状态很显然是不好的，但是现实的问题是，我这次的状态也没好到哪儿去。不过在攀登过程中，我意识到了两件事，一件好事，一件坏事。坏事是我还是会高反，还是会呕吐，好事是吐啊吐啊的就习惯了。
第一天的行程是从大本营到营地
大本营的海拔
多岁的大叔从我身边兔子一样地跑过去，心立刻就变的拔凉拔凉的。
喘了个小时，终于一路滚到了。跟个猴似的在上串下跳，他比我提前了一个小时到达。接着，就开始下大雪了。
从C1仰望攀登路线
和五月不同的是十月的雪线很高，原本很好走的大雪坡现在变成了乱石坡，这种路走长了很容易崩溃，我一想到还要把物资背到就头皮发麻。就在这时候，北京的远山，大雪等哥们溜达过来了，我们达成了第二天从直接冲顶的计划。对于同意这个计划，主要有三点：、我懒，不愿背物资上山；、希望能赶在第三天商业队修路前能够通过自主攀登的方式登顶；、我想赶紧爬完回成都去吃。
凌晨点，我们起床，准备出发，起床的第一件事就是吐，吐的我一点食欲也没有了。带上必要的技术装备和米主绳，我几乎没有为食品留下什么空间。点半是出发时间，我穿上所有能穿上身的衣物，开始向进发。
在到达米垭口之前，一切都很顺利，但是越往上，第一天下雪所带来的坏处开始展现出来了。新的粉雪很软很深，这给行进带来了很大的麻烦，上一步得退两步，够折腾体力的。同时，冰裂缝被雪盖住了，这意味着我们必须先找到一条能安全通过冰裂缝的路。从这里，我们开始结组，我和一组，大雪，远山和一组。
探路是一件很伤神的事情，要么走远路绕过冰裂缝，要么就从裂缝上的雪桥爬过去。这时候，的优势体现出来了，他被我们拖去探冰裂缝，体重轻，掉下去也方便后面制动。于是我很开心地在后面看着心惊胆战地探冰裂缝。探裂缝的工作进行的相对还是比较顺利的，按高松的说法，他走次会有次掉进冰裂缝，当然，结组处置好的话不会有任何危险。事实上，我在后面很邪恶地希望看到能掉下去让我开心一下，可是一直到了最后除了自己差点让自己开心了下之外，一切平安。
由于一路的耽搁，我们到了点才到达营地，从往上，需要通过一大片冰裂缝才能到达米的线尾端，我们将在那里进行攀冰。从到攀冰处的路线依然让人走的非常郁闷，探裂缝和越陷越深的路足足花去了我们三个多小时的时间。很不幸的是，到达攀冰处后，的体力崩溃了，他决定放弃登顶，把绳子留给我，独自下撤。这样，我和北京的三个兄弟，以及银川的一对哥姐们，准备以结组的方式进行攀登。
高原上的所有反应都会慢不止半拍，收拾装备耗去了很多时间，到点半，我们才开始攀登。按平常的速度，线登顶需要六个小时，而通常的关门时间是下午点，时间看上去已经完全不够了。
第一个绳距由大雪领攀。但是他的速度看上去有些慢，在所有的队员用抓结上升到第一个锚点时，时间已经耗去了一个多小时。我决定先锋剩下的路程。带上一只和一只小镐，我从米处开始了攀登。必须承认，是一把怪镐，超便宜，外形怪异，也不适合登山，让我花了很久去适应。但是用熟了之后却是得心应手。相比之下，左手的似乎就没这么顺手了。
在先锋到第一个保护点时我遇到了麻烦，冰锥里的冰无法吹出，无法转到冰里去。从这里，我决定（无保护）一个绳距，然后修建保护站，这样速度快了很多。在度的冰坡上，我还是有一点点信心能保证自己不松脱。事实上，后面的几个绳距我都是采用了的方式，我渴望登顶，但是，我忽略了流逝的时间。
修建保护站也需要打冰锥，在这样的坡上打冰锥依然是一件吃力的事情。在第三个绳距，我战战兢兢地爬过一个横断冰裂缝的雪桥，又上攀了米，向右横切了米才在石头和深雪中找到一块可以打冰锥的冰壁。这个时候，鞍部的顶峰已经在望了，看上去只要再攀两个绳距就可以登顶了。在建好第三个保护站后，我郁闷地发现，上升速度不取决于先锋速度，而是取决于大部队的上攀时间。每一个绳距，我们都要耗费个多小时。这时，已经是下午五点半了，阳光开始慢慢隐退。我看着顶峰上飞翔的老鹰，依然希望能攀上着最后的顶峰。
冰壁上的自拍
第四个绳距。在下面看，第四个绳距的终点就是鞍部，但是，我爬错了方向。在筋疲力尽的米后，我的面前赫然是一个深深的冰裂缝。这时的高度是米，和旁边的峰一样高。垂直高度到顶峰只差米。我费力地打好第一个冰锥，挂上快挂。在我摸出第二个冰锥的时候，我滑坠了。米。我的左脚在冰川上狠狠地磕了一下，剧痛，冰爪都磕掉了。那一刻，我觉得我的腿断了。
我慢慢转动着脚腕，发现伤在可接受范围之内，但是我明白不能继续攀登了。登顶是不可能了，时间已经是晚上点，我们必须下撤。
天很快就黑了下来，由于受伤导致的失温开始发作，我开始颤抖，拿出了羽绒服让我穿上，还披上了急救毯，但是效果不大。远山开始打冰洞准备下撤，我则和远山下降到第二个绳距打冰洞。三个冰洞钩丢了两个，这又增加了下撤的时间。失温不可遏止，我开始犯困，这种情况下要是睡过去了我估计就再也见不到大家啦。我努力保持清醒，但是寒冷实在难以忍受。我咒骂着这次攀登，热切地盼望着在成都吃串串，以致我几乎想解开保护直接滚下去。上方队员下降的雪块和粉雪如同一次次小型雪崩，很快就把蜷缩在冰壁上的我给埋了起来。大雪冲我喊话，用的是河北话，我没有智商了，听不懂，让他重复，他还真就老实地重复了三次，最后我都听累了，可是还是没听懂。大家的体力都下降很多，做所有的事情都是极其的缓慢，我甚至怀疑我们是否能回到成都。
下撤时冰壁上最后一张照片，从照片的质量能看出当时我有多疲惫
这样的痛苦煎熬一直持续到晚上点，终于全队下撤到攀冰处。
幸好我是个胖子。
找到我的背包，吃了三个果冻&&我认为是最好的高山食品，穿上羽绒服，缓和了不少。只是很不幸的是，我的一只手套在换衣服时，掉入冰裂缝壮烈牺牲。
半夜点，我们蹭到了，在时，我的神智开始有些不清楚了，这是大脑强行休息的指令。我觉得，我完全可以和菲尔普斯拼一下了&&不是游泳，是一天消耗的热量，至少有大卡。而这一天内，我只吃了一块半士力架，半管阿尔卑斯软糖和三粒果冻。尽管如此，我还是决定直接下撤到，因为我实在太想念我那温暖的睡袋了。
体力消耗过大，我开始干呕，可是胃里什么也没有。当然，呕吐会让我感觉舒服点。下到了雪线下，就是乱石坡，接着我痛苦地发现，因为神智不清，我迷路了。白天还能看着营地下撤，但是夜里什么也看不见，借着头灯微弱的灯光，我一路跌跌撞撞地向下滚。越来越困了，眼前开始出现幻觉，我觉得我看见了一辆吉普车，可是那是一块大石头，前面有个救灾专用的帐篷，可是还是一块大石头。地上的碎石幻化成一个个人脸，动物，图形，符号向我扑来。我看了下表，米，夜里两点半，没有营地的影子。我太困了，撑不住了，倒在乱石堆里，立刻就睡着了。
点分，我被冻醒了，我身上所有的零件都安然无恙，头灯忠实地执行着它的使命，我清醒了很多，能够分辨方向了。我发现，我在原路线的左边绕了一个大圈，营地就在下方米处。回到营地的时间是点分，有人正在做早饭，他很诧异为什么这个时候会有人下山。
和向导小杨睡得正香，我也一路睡到天大亮。这时，高松的商业队路绳已经修好了，所有队员全部登顶。过大的体力消耗和脚伤使我在下撤到的时候痛苦不已，我用下山就可以喝可乐这件破事去激励自己坚持走下去。走走停停，通常两个小时的下山时间我足足花了个小时。看着和小杨的背影消失在杜鹃林里，我的心又一次拔凉拔凉的。
这不是一次成功的攀登，相对激进的计划，各种未知的因素，天气，人数的控制，身体的问题都导致了最后不成功的结果。缺氧，晒伤的脸，肿胀的腿，麻木的脚，寒冷，疲倦和黑夜下撤的恐惧让我很痛苦。在持续攀登的26小时内，我的体重大约减轻了四公斤。那个时候，我恨透了这次攀登。恨自己没事找事做。但是，我还会回来，事实上，刚到理县，我就又想回到雪线了。不是什么因为山在那里，挑战自己等无聊的理由，只是因为，我喜欢。
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