除了旋律线以外，节奏也是流行歌曲的重要一环。以四分音符为总时值，比较基本的节奏型可以分为两类：&b&均匀型和非均匀型&/b&。&p&一、均匀型有以下四种：&/p&&p&1）四分 &figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-a944afc44add97683ecefad33dfefd6a_b.jpg& data-rawwidth=&58& data-rawheight=&62& class=&content_image& width=&58&&&/figure&&/p&&p&2）八分 &/p&&p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-1da484f8c75_b.jpg& data-rawwidth=&127& data-rawheight=&72& class=&content_image& width=&127&&&/figure&3）三连音&/p&&p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-09df0ba7b5d2d74aa2a17d933e3c4d9e_b.jpg& data-rawwidth=&113& data-rawheight=&94& class=&content_image& width=&113&&&/figure&4）十六分&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-5de14f25cc_b.jpg& data-rawwidth=&177& data-rawheight=&73& class=&content_image& width=&177&&&/figure&&br&&p&可以看到，其实均匀型就是把一个四分音符均匀分成N份。其中1）~4）分别就代表平均分成1~4份。&/p&&p&二、非均匀型&/p&&p&顾名思义，就是不均匀的把四分音符切开。我们以十六分音符为最小切割单位，则四分音符有4个这样的单位。&/p&&p&那么有以下五种不同的切割方式：&/p&&p&5）211切割，即“后十六”节奏型&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-d658ebcc7ff30a9583a7d_b.jpg& data-rawwidth=&185& data-rawheight=&86& class=&content_image& width=&185&&&/figure&&p&6）112切割，即“前十六”节奏型&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-f6ffee4fb37ee84ba75de_b.jpg& data-rawwidth=&157& data-rawheight=&98& class=&content_image& width=&157&&&/figure&&p&7）121切割，即“切分”节奏型&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-3ab4beae90ea6d45a264fcaa_b.jpg& data-rawwidth=&148& data-rawheight=&87& class=&content_image& width=&148&&&/figure&&p&8）31切割，即“前附点”节奏型&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-2e94af7fc_b.jpg& data-rawwidth=&124& data-rawheight=&73& class=&content_image& width=&124&&&/figure&&p&9）13切割，即“后附点”节奏型&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-b8b1bdc0a82e0029afbacf_b.jpg& data-rawwidth=&119& data-rawheight=&65& class=&content_image& width=&119&&&/figure&&br&&p&综合两类节奏型，那么总共有&b&九种基本节奏型&/b&。&/p&&p&上述的节奏型，可以经过倍数的放大，如“前十六”节奏型放大一倍后，就变成了“前八”节奏型，总时值为两个四分音符。&/p&&p& 下面简要介绍一下这九种节奏型的音乐形象。&/p&&p&按照其功能，上述九种节奏型可以分为两类：&b&主导节奏型与附属节奏型&/b&，其功能相当于调式中的稳定音和不稳定音。&/p&&p&1】其中&b&主导节奏型&/b&包括以下四种：&/p&&p&四分&/p&&p&八分&/p&&p&十六分&/p&&p&前附点&/p&&br&&p&2】&b&附属节奏型&/b&包括以下七种：&/p&&p&十六分&/p&&p&前附点&/p&&p&后附点&/p&&p&前十六&/p&&p&后十六&/p&&p&切分&/p&&p&三连音&/p&&br&&p&可以看到，有两个节奏型同时具备两种功能，它们是十六分和前附点。&/p&&br&&p&接下来再细化这九种节奏型的音乐形象:&/p&&p&1）四分：连续使用具有跳跃感和敦促感。&/p&&p&2）八分：连续使用犹如“散步”的感觉，具有一定的推动性。&/p&&p&3）十六分：时值比较密集，连续使用具有较强的推动性，如《火柴天堂》中的“点燃火柴微微光芒看到希望看到梦想”。&/p&&p&4）八分附点：具有拖拽的律动感，具有较强的摇摆性。&/p&&p&5）其他五种节奏型：只有附属功能，和主导节奏型搭配使用，丰富歌曲的节奏形态。&/p&&br&&p&当然，上述提到的节奏型的功能，只是一个简要的分析，具体到某个作品时，要根据具体的音乐情境下进行分析。&/p&&p&参考资料&/p&&p&《流行歌曲创作教程》 尤静波&/p&
除了旋律线以外，节奏也是流行歌曲的重要一环。以四分音符为总时值，比较基本的节奏型可以分为两类：均匀型和非均匀型。一、均匀型有以下四种：1）四分 2）八分 3）三连音4）十六分 可以看到，其实均匀型就是把一个四分音符均匀分成N份。其中1）~4）分别就…
以下是我的好建议：&br&整套专门做舞曲的编曲软件，水果或Live、Reason之类的，看看说明书，学学基本操作就做起来，先努力去完成一个长度三分钟以上像是支曲子的东西。&br&然后你就会发现虽然这东西像是支曲子但不太好听。为了让它变得好听点儿你就会自然地会去找各种改进的方法——这时候你就开始不知不觉地主动学习乐理和声学理论了，你学到的每一点儿东西都不会让你感到难学、枯燥，因为每一点儿都是你急需的、马上就能用到的，会让你的作品产生立竿见影的进益。这个过程会非常开心。&br&&br&之后，如果你确实是作曲的料的话就会发现，之前的所学的理论知识不够系统，用起来也还不够高效，这时候你就会欣然地抱起理论书从头到尾地抠了。因为之前已经经历了大量实践，你是带着问题去抠书的，之前很多似懂非懂的地方一件一件地明了起来，过去觉得不相干的领域也渐渐联系起来了。你会常常觉得非常惊喜和痛快。&br&同时你会从理念上去思考为什么自己的曲子没有大师的好听，然后就疯狂地找曲子听曲子模仿创作，吃饭走路都在想各种律动和音色，听到工地打桩声也在想怎么把这段做成loop。本来你看美剧肯定要下带字幕的，但为了了解一种风格的来龙去脉，你会豁出血本去啃英文资料，花翻墙费去有土逼上找各种相关的视频来看。如果之前你的英语水平不算太好，这个阶段你会发现作曲这件事把你的英语水平都带起来了——恭喜你入门了。&br&&br&但如果你确实不是作曲的料，估计就会止步于前一段的阶段，然后一直做些似是而非的爱好者作品去贴吧混赞，混上四五年直到结婚生孩子没空再玩音乐。不过这也没什么，玩儿得高兴就OK了，这也是享受音乐的一种方式。&br&&b&总之我不同意任何人说的“你要做音乐就要下定吃苦的决心！”这种老妈子吓唬小孩的话。如果你是真的喜欢作曲，目的是想做出最好的音乐悦己悦人，这就是个愉快而刺激的过程，再多旁人看来的困难却会让你上瘾。如果你在这个过程中感觉到很费力、需要拿出埋头苦干的决心才能进行的话，那就在你觉得费力的那个地方停下吧，勉强走下去不会有什么意义的，反而会消磨你享受音乐的心情，做个高级的发烧友也是不错的。&/b&
以下是我的好建议： 整套专门做舞曲的编曲软件，水果或Live、Reason之类的，看看说明书，学学基本操作就做起来，先努力去完成一个长度三分钟以上像是支曲子的东西。 然后你就会发现虽然这东西像是支曲子但不太好听。为了让它变得好听点儿你就会自然地会去找…
&p&当今世界音乐流派五花八门，风格更是古今中外无奇不有，但绝大部分音乐所运用的作曲技法是相同的，对于初学者来说上手知识更加没有区别。本文就针对在作曲方面希望入门但尚未入门的网友浅谈一下相关问题。&/p&&br&&br&&p&一、乐理与视唱练耳&/p&
&p&基本乐理是毫无疑问要首先掌握的，其内容主要是训练读谱、写谱、理解乐谱的能力。初学者应当选择一本乐理教材逐章学习，充分理解音程关系、节拍节奏、调式调性等概念，这样才能真正地理解乐谱乃至理解音乐，而不仅仅是把乐谱当作一堆音符。&/p&
&p&有一种反对学习乐理的理由是有些熟练掌握某种乐器（特别是和声乐器）的人可以脱离乐谱直接创作，但这种情况存在几个问题：首先这样的创作局限于该人的演奏水 平，如果他不是一个能胜任各种技巧的演奏家，他的创作语汇将是很狭隘的；其次这种创作局限于该人所会的乐器，当他需要为自己不熟悉的乐器写作或者为大型乐队写作时就无能为力了；最后这种创作完全依靠个人记忆，当乐曲达到一定的复杂程度、精细程度时难免捉襟见肘。各国传统音乐（例如古希腊音乐、我国 民乐）都是由这种创作型演奏家编创、传承的，但如今这种方式已经过时了，它的效率是低下的——对于个别人来说是捷径，对于大多数人来说是绕远路。&/p&
&p&另一种反对学习乐理的理由是部分原创歌手能哼唱出歌曲旋律，不用识谱依然可以一曲成名。世界各国的民间歌曲都是由或许连字都不识的农民哼唱出来的，那些民歌不但流传千古，而且充满艺术性。仅仅把目标定位于能哼唱出歌曲旋律的人可以无视一切音乐理论、尽情地去哼歌，学习乐理是多余的。但希望能像原创歌手一样成名则需要了解一个事实，那就是歌星是商业化包装出来的综合性艺人，和音乐家或艺术家不能划等号，如何成为歌星不是一个音乐问题，本文不讨论。&/p&
&p&还有一种反对学习乐理的理由是如今借助音频工作站可以直接在midi窗口写作（或录入）音乐，既不需要识谱也不需要了解各种乐器性能。这个理由某种意义上是成立的，midi化的作曲在配乐等领域已经是不可否认的事实——例如汉斯·季默的作品就是在电脑上“弹”出来再交给别人去配器、排练，理论上作曲家并不需要识谱。在经费不足的游戏、电视剧或业余创作中音乐作品可能根本不进入录音棚由演奏家录制，而是直接在电脑里用软件做出音频，那样就更不需要借助乐谱和乐理知识。可实际情况是如果因此而跳过学习乐谱，就失去了阅读绝大部分音乐文献的能力，也失去了进一步学习和声、复调、配器等课程的能力，唯一的学习途径就仅剩下“扒带”，如此一来眼界就大大缩小了。如果对未来的发展要求不高的话并不反对这种做法，可以跳过音乐理论直接上手音乐软件。&/p&
&p&综上，我非常不建议初学者以任何借口逃避学习乐理。不过单纯的乐理不仅枯燥乏味，脱离听觉体验纸上谈兵也难以真正理解乐理概念，因此学习乐理最好配合视唱练耳的训练。视唱是指将乐谱上的旋律用音符名称歌唱出来，练耳则指把听到的音乐（一开始主要是单旋律）用乐谱记录下来。通过视唱练耳可以很好地把乐理知识与实际音乐联系在一起，从听觉上理解乐理，进而理解音乐。&/p&
&p&视唱的训练很容易，只需要挑选一本视唱教材，在乐器（或软件）的辅助下逐一练习即可。练耳则未必能找到教师或同学来给你出题，因此可以从扒旋律练起——把熟悉的歌曲旋律逐一用五线谱以正确的格式写出来。在追求视唱或练耳的准确性的过程中，自然而然就会逐渐体会到节拍、节奏、音程、调性这些概念具体指的是什么，为什么会有这些概念。&/p&
&p&练习演唱或演奏的人也最好不要放弃视唱的训练，因为二者不能完全等同。演唱时注意力不会集中在音乐与谱面的联系上，特别是加入歌词演唱后，往往只是根据听觉记忆来表演，无助于巩固内心的乐理概念。演奏乐器则一般不需要在内心想象出音高，也无法培养内心的音高感觉。&/p&
&p&通过乐理与视唱练耳的学习，最终要训练的是一种能力：把读到的乐谱变成音乐；把听到的音乐变成乐谱。这两者（尤其是后者）是作曲家的必备能力。&/p&
&p&最后说一下简谱的问题，简谱适合于在非乐谱纸上方便地记录单旋律，但其记谱局限性很大，多声部音乐则基本无法记录。如果没有特殊需求无必要学习简谱，想学的话在掌握了五线谱后稍微了解一下就能学会。&/p&&br&&br&&p&二、旋律写作&/p&
&p&在掌握了读谱、记谱之后，就可以开始练习旋律写作了。以往只能哼唱出旋律的人现在则需要把那些旋律记录下来。单旋律练习主要有两种：歌曲旋律和器乐曲旋律。你可以为一段歌词配曲，也可以凭空想象一首曲调。初学者只需要写一个完整的段落即可，没必要构思更大的结构。&/p&
&p&初学者需要锻炼的是旋律的流畅、悦耳与完整，一般来说从对称、方整的结构开始（也就是所谓“4+4”、“8+8”）——旋律由长度相等的两句话或四句话组成，其中每句话又由2小节或4小节组成。旋律的每一句话都要听起来顺耳，特别是每一句话结束的落音需要听起来舒服（落音就像诗歌的韵脚一样重要），旋律的结尾要能稳定地停下来。&/p&
&p&练习的时候要有意识地在局部上或布局上去模仿任何自己能够模仿的歌曲、乐曲，初学者不用担心“抄袭”的问题，如果实在有哪个片段和别的作品太相似了就设法改一些音让它们不那么相似。形成自我的风格是作曲技法相当成熟之后才需要考虑的问题，入门阶段模仿是最好的学习方法。但模仿不等于放弃自己的想象力，相反，模仿写作必须加入自己的创意，要在模仿对象的基础上别出心裁，否则就真成了毫无意义的“抄袭”。&/p&
&p&如果写出来的旋律自己唱了都觉得不好听，那一定要修改到好听为止。不要吝啬演唱自己的作品，要反复唱、反复品味，也许刚写完觉得很好听，第二天又觉得难听了。自己觉得好听也未必真没有问题，还需要多给别人听，特别是给专业的老师、同学听，让他们挑毛病，然后去努力体会、修改。哪怕一个音、一个节拍的改动也可以使一段旋律变得优美或拙劣，可以令其风格迥异——正是在这种细节的磨练中，才能诞生真正的艺术。&/p&
&p&练习的过程中要有意识地去建立旋律的“线条”这一概念。旋律的上行、下行、徘徊、跳跃、起伏、停滞……在谱面上和听觉上都会形成线条轮廓。旋律的线条与旋律是否动听有复杂而深刻的关系， 特别是在揭示旋律的结构时，线条这种有画面感的概念会让抽象的结构变得清晰易懂。例如一段旋律的前半部分倘若总是在几个音之间徘徊，它的后半部分就需要一次起伏来满足期待感；一段多次起伏的旋律需要在后期形成一个顶峰作为高潮……不过并非所有旋律都依靠线条上的美感来取胜，譬如有时候旋律主要以节奏来引人入胜，这时线条就可以非常简单。&/p&
&p&在和声学习到相当程度之前写作旋律时不必考虑其和弦如何配置，只需要考虑旋律的轮廓、调式、调性、风格等问题。当和声水平足够高，不会对旋律写作造成束缚时就没必要再练习单旋律，而需要直接构思多声部音乐了。当然，那已经不是初学者的问题。 &/p&&br&&br&&p&三、和声&/p&
&p&如今几乎所有音乐都是多声部音乐，只想出一段单旋律就能创作完整音乐作品的时代早已一去不复返。因此一定的和声知识无疑是作曲入门的必修课。&/p&
&p&和声学是研究如何写作、分析多声部音乐的学科，我们这里说的和声学指狭义的传统和声学，或说“经典”和声学，其内容主要总结自古典音乐大师们的创作，并广泛存在于流行歌曲、影视配乐等当今的各种音乐领域中。此外还有很多别的和声知识，例如爵士乐和声、无调性和声等，这些“专题”学科都建立在传统和声之上，所以初学者暂时不必关注。&/p&
&p&与旋律写作一样， 在掌握了基本乐理之后就可以开始和声学习。中国音乐学院内流行的“斯波索宾和声教材”并不值得参考，除非你打算报考音乐学院作曲专业。这本教材过于机械、教条， 几乎完全是一本应试教材而非艺术教材，书中的概念、术语有的已经过时或脱离国际主流习惯，不利于学术上进一步深造。包括这本书在内的大多数和声读物都是针对古典音乐作曲的，其复杂程度超过了很多业余爱好者或自学者的需求，因此不一定要采用。如果压根不打算学习古典音乐作曲，那么选择一本通俗音乐和声教材即可。即使专门学习古典音乐的和声，如果不是为了应付国内考试的话，也有远比“斯波索宾”教材更好的选择，例如库斯特卡和声学、勋伯格和声学、辟斯顿和声学等。&/p&
&p&初学者首先需要学习所有常用的和弦。古典音乐理论用调内级别来标识和弦，流行音乐理论则用实际音高，二者只不过视角不同，本质上没有区别，选择哪一种都可以，最好两种都能掌握。&/p&
&p&学会了和弦之后就要学习如何连接和弦，以及如何用连续的和弦造句以及为旋律配置和声、伴奏。和声写作更加决不可以纸上谈兵——尽管它需要大量的纸上工夫—— 而是要时刻从听觉上去体会，无论是聆听自己写的和声段落，还是分析别的作品的和声手法。一个地方应当用什么和弦不是推算出来的，而是像写作旋律一样通过自己的审美体验和大量的实践经验来确定的。虽然某些情况下通过和声知识可以去推算，比如给旋律配和弦的题目就可以根据旋律音来推算，但这种“讨巧”其实是南辕北辙，它丝毫无助于提升你的艺术水平，只是把你的时间浪费掉。&/p&
&p&随着和声的学习，练耳的内容也将从仅仅听出旋律扩展成听出和弦，在练习的过程中内心将慢慢形成和弦的听觉记忆。有时候无法辨认出听到的和弦，那么就先把构成它的每一个音分别听出来，再去组合、理解。&/p&
&p&为一段旋律写作和声之后，很容易就可以把这段和声变成伴奏。这需要掌握一些常用的伴奏音型，也叫伴奏织体，以及一些乐器法。一般来说可以先从钢琴伴奏学起。织体的学习主要靠模仿写作，也有一些教材会涉及相关内容。&/p&
&p&当可以为自己的旋律写出和声、伴奏时，离创作简单的音乐作品就不远了。&/p&
&p&乐理、视唱练耳、旋律写作、和声是几乎所有音乐创作者都要掌握的知识。音乐创作还有更多更复杂的知识，根据音乐类型、流派的不同，它们就不是所有人都必须掌握的了。例如对于古典作曲家来说还需要掌握复调、配器、曲式等知识，而对于爵士作曲家来说则需要掌握爵士和声、即兴演奏、爵士配器……由于那些已不是作曲入门的内容，本文就不再进一步讨论。&/p&&br&&br&&p&四、创作完整音乐作品&/p&
&p&这里说的完整音乐作品是指制作出音频，而不仅仅是把乐谱写出来。初学者，特别是业余爱好者无论写歌曲还是器乐曲，找专业演奏者、歌手来表演的可能性是很小的，因此要得到作品的音频就需要掌握作曲类软件。即使自己本人是演奏家并且有录音条件，局限于自己的演奏乐器也会需要用到各种软件。&/p&
&p&作曲类软件主要有三种：制谱软件，音序器和音源。制谱软件主要功能是绘制乐谱，它们大部分虽然都有回放功能，但和音序器比依然相距甚远，因此对乐谱要求不高或者不依赖乐谱的人可以直接在音序器里创作。当然，制谱类软件中写好的乐曲也可以导出midi文件或音频文件再导入音序器里进一步编辑。音序器，或称宿主、数字音频工作站，是音乐制作的主要软件。大部分音序器都会自带音源、效果器以及制谱功能，所以初学者仅拥有音序器已绰绰有余。音源，或称音色采样，则是虚拟乐器，在电脑中创作的乐曲大多都是通过音源获得播放效果的，制谱软件和音序器都可以加载音源。&/p&
&p&此外还有一种插件叫做效果器，可以对音频做出各种后期调整，完成音乐创作后会需要用它们来提升最终的音频质量。大部分音序器都自带常用的效果器，初学者掌握几种基本的用法足矣。&/p&
&p&这三类软件（尤其是后两者）是在电脑上创作音乐必须掌握的，除了自己摸索之外，市面上、网络上也有不少教程可以参考。除了这三类基本软件外，还有很多跟音乐创作、音频制作乃至于音乐工程有关的软件，例如更为复杂的效果器、合成器、交互音乐软件等，这些超越了初学者需要掌握的范畴，有志于在音乐工程、电子音乐等领域发展的人会需要接触那些知识。&/p&
&p&掌握了作曲类软件的操作，有了旋律写作、和声写作的能力，离创作完整作品只有一步之遥。你只需要把旋律与和声用需要的音色表达出来即可，上手的方法依然是模仿与扒带，可以从模仿自己喜欢的作品开始。这个过程会涉及一定的配器与音乐制作知识，亦已超出作曲入门范围，所以不再讨论。&/p&&br&&br&&p&五、走上专业道路&/p&
&p&走上专业音乐创作道路的相当一部分人是通过进入音乐学院学习来获得专业能力，这就涉及到报考音乐学院与选择专业的问题。&/p&
&p&国内的音乐学院、艺术学院或综合大学音乐学院大多设有作曲系，一般来说进入这类作曲系后学习的课程是古典音乐理论与当代古典音乐创作。虽然不教授通俗音乐，但掌握了古典音乐作曲技法后完全足以自学其它音乐，国内外很多影视配乐作曲家都是作曲系毕业的。不过这不表示作曲系毕业生能顺理成章地进入商业音乐创作领域，事实上他们大多数并没有从事职业音乐创作或干脆放弃了作曲行当。也许有一个原因是国内很多音乐学院作曲系与音乐市场基本脱离关系，其人脉是隔绝的。作曲系毕业生很难挤进商业化创作的圈子里，除非你私底下去结交一帮朋友或你的导师恰巧是商业圈子里的人。作曲系毕业生中热衷本专业的很多人会留在音乐学院中当教师，其创作既有面向学院内的“学术性”作品也会有面向社会的“商业性”作品，这些就看各人的选择与努力了。&/p&
&p&国内音乐学院里还有一些专业也可以很好地学习作曲，例如电子音乐作曲、流行音乐作曲、音乐剧作曲等，各个院校的设置不一样。如果古典音乐毫无兴趣则不建议选择作曲系，可以考虑这些专业。这些专业的课程情况我不是很熟悉，不详谈。&/p&
&p&外国音乐学院的情况各个国家不同，总的来说欧美的音乐教育水平、文化氛围比国内更好。&/p&
&p&报考音乐学院本科作曲类专业必须具备一定的专业素养，这些素养包括上述的乐理、视唱练耳、旋律写作、和声写作等，具体参见各院校官方网站。自学者很难确认自己是否达到了考试要求（一般也难以通过自学达到），最好的办法是在音乐学院内找一个老师私底下上课，由老师来安排你的复习备考事宜。&/p&
&p&在配乐、流行音乐等领域也有很多职业作曲家都没有进入过音乐学院，所以对音乐学院不感兴趣的人完全可以通过自我摸索以及与志同道合的朋友交流来学习进步，并寻找机会去从事职业创作。&/p&
当今世界音乐流派五花八门，风格更是古今中外无奇不有，但绝大部分音乐所运用的作曲技法是相同的，对于初学者来说上手知识更加没有区别。本文就针对在作曲方面希望入门但尚未入门的网友浅谈一下相关问题。 一、乐理与视唱练耳
基本乐理是毫无疑问要首先掌…
自然大调，&a href=&tel:34567&/a&，鉴于你说自己是新手，特别强调下，3和4相差半音，7和后面的1相差半音，其余1和2，2和3，4和5，5和6，，6和7都是相差全音的。&br&&br&所以在1和2之间还有个2b的位置，2和3之间还有个3b的位置，4和5之间还有个4#的位置，5和6之间还有个6b的位置，6和7之间还有个7b的位置。心中要有这个概念。&br&&br&调式音乐是相对于调性音乐的名词，指使用了除了自然大调或者自然小调音阶以外的音乐。&br&&br&不是说自然小调就是&a href=&tel:12345&/a&嘛？那&a href=&tel:45671&/a&行不行？&a href=&tel:56712&/a&行不行？&a href=&tel:67123&/a&行不行？&br&&br&都行，这些都自成一个调式。&br&&br&名称分别为:&br&&a href=&tel:34567&/a&:Ionian 爱奥尼亚音阶&br&&a href=&tel:45671&/a&:Dorian 多利亚音阶&br&&a href=&tel:56712&/a&:Phrygian 弗利几亚音阶&br&&a href=&tel:67123&/a&: Lydian 利低亚音阶&br&&a href=&tel:71234&/a&: Mixolydian 混合利低亚音阶&br&&a href=&tel:12345&/a&: Aeolian 伊奥尼亚音阶&br&&a href=&tel:23456&/a&: Locrian 洛克利亚音阶&br&&br&注意:斯宾索宾还有勋伯格的和声学中文译本中，把ionian译作伊奥尼亚，把aeolian译作爱奥尼亚。其实是翻译者水平问题，加之年代久远，有点容易搞错。强调一下:Ionian的读音中i读爱，Aeolian的读法中，Ae读伊。现代国内公认Ionian是译作爱奥尼亚、Aeolian是译作伊奥尼亚，不服气的去百度。&br&&br&乐理还是看英文版比较靠谱。&br&&br&有人称呼它们为中古调式音阶，其实名字是中古调式的，里面的内容实际上跟中古调式没有任何关系。已经有很多人为这个问题发生争执了，个人觉得争个名号没有什么意义，反正它们都是七个常见的调式音阶。&br&&br&以&a href=&tel:34567&/a&为例，它相对其它调式音阶，它又取了个名字叫爱奥尼亚音阶，它属于爱奥尼亚调式。&br&&br&那么什么是调式？&br&&br&你可以理解为调式就是某个特定音阶+由该音阶里包含的音所构成的和弦的统称。&br&&br&在现代音乐众多流派理论中，有一个共识那就是和弦就是音阶，音阶就是和弦，你不能把它俩孤立开来看。有旋律的地方就有和弦，即便是单音构成的旋律，也能被分辨成和弦来理解，所以没什么好在这个方面纠结的。&br&&br&&br&在某个特定音阶内的任何音构成的和弦，都在这个调式系统下。&br&&br&例如最常用的自然大调顺阶和弦，1级由1 3 5构成，2级由2 4 6构成，3级由3 5 7构成...&br&&br&除了顺阶和弦外，由1 4 5 6构成的和弦也是在该调式体系下的和弦。而当你使用了音阶以外的音时，就突破该调式了。&br&&br&&br&&br&那么现在问题又来了，&a href=&tel:45671&/a&的音阶到底跟&a href=&tel:34567&/a&有什么不同？不就是音的排列顺序不同吗？&br&&br&有很大不同，在你眼里的&a href=&tel:45671&/a&，跑到我眼里，是1 2 3b 4 5 6 7b。&br&&br&一样，大家常说自然小调音阶是由&a href=&tel:12345&/a&构成的，但在调式音阶使用者的眼里是1 2 3b 4 5 6b 7b。&br&&br&在&a href=&tel:45671&/a&的音阶里，你还得把主音看成2，超级不方便，所以我们都重新转化成了1 2 3b 4 5 6 7b。&br&&br&要让我们的主音都是1，这很重要。因为这样才方便我们在调式间互相转化和切换。&br&&br&&br&调式音阶的体系跟传统和声学不是一回事，要使用调式，你必须放弃过去看过的“功能说”什么的。&br&&br&在纯调式音乐里，注意是纯调式音乐，没有和声功能。也就是没有所谓的主和弦，下属和弦什么的。调式音乐的发展过程也不需要创造一个不和谐然后还要&解决&回来。&br&&br&都不要，只要你在和弦配置时把你要用的调式最基本的特征表达出来就行了。怎么表达特征？先往下看，之后再讲。&br&&br&现在重新写出7个调式的特征音阶:&br&&br&1开头爱奥尼亚 1 2 3 4 5 6 7&br&2开头多利亚 1 2 3b 4 5 6 7b&br&3开头弗利几亚 1 2b 3b 4 5 6b 7b&br&4开头利低亚 1 2 3 4# 5 6 7&br&5开头混合利低亚 1 2 3 4 5 6 7b&br&6开头伊奥尼亚 1 2 3b 4 5 6b 7b&br&7开头洛克利亚 1 2b 3b 4 5b 6b 7b&br&&br&这些特征音阶的书写规则是:必须还用&a href=&tel:345&/a&&a href=&tel:&/a&这7个数字，然后再用升降号来标记位置。因此多利亚音阶的7b不是写作6#，利低亚音阶的4#不是写作5b。&br&&br&按照上面的顺序看这些音阶，是看不出规律来的。但按照五度圈的顺序重新排列就会发现它们依次比一个多一个降号。&br&&br&4开头利低亚 1 2 3 4# 5 6 7&br&1开头爱奥尼亚 1 2 3 4 5 6 7&br&5开头混合利低亚 1 2 3 4 5 6 7b&br&2开头多利亚 1 2 3b 4 5 6 7b&br&6开头伊奥尼亚 1 2 3b 4 5 6b 7b&br&3开头弗利几亚 1 2b 3b 4 5 6b 7b&br&7开头洛克利亚 1 2b 3b 4 5b 6b 7b&br&&br&我用这个规律来记忆它们的特征，按照4 1 5(3个大调音阶)2 6 3 7(4个小调音阶)的顺序记忆。&br&&br&3个大调音阶我再列出来你看一下:&br&4开头Lydian: 1 2 3 4# 5 6 7&br&1开头Ionian: 1 2 3 4 5 6 7&br&5开头Mixolydian: 1 2 3 4 5 6 7b&br&&br&不难发现利低亚调式就是4跟自然大调不同，而混合利低亚也就7跟自然大调不同。&br&&br&4个小调音阶我再列出来:&br&2开头Dorian: 1 2 3b 4 5 6 7b&br&6开头Aeolian: 1 2 3b 4 5 6b 7b&br&3开头Phrygian:1 2b 3b 4 5 6b 7b&br&7开头Locrian: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b&br&&br&首先，自然小调音阶也就是Aeolian，它是包含3b、6b、7b的。而多利亚是少一个降号，它是6，Phrygian则比自然小调多一个降号，它是2b。&br&&br&洛克利亚比较特别，它是把自然大调里除了4以外的所有音全都降了半音的。&br&&br&我用这种方法记忆它们的特征。除了洛克利亚外，全部跟自然大调或者自然小调进行对比，从而得到它们与众不同的特征。&br&&br&&br&&br&&br&除了弗利几亚和洛克利亚两个包含2b音的音阶外，其它5个调式的纯调式音乐是有很多的。你会在各种电影配乐里找到它们。&br&&br&我以C多利亚调式为例，1 2 3b 4 5 6 7b。&br&&br&首先我要构建一个和弦，这个和弦要让人一听就知道是多利亚，怎么办？那就把多利亚里跟自然小调不同的那个6音加进和弦里来。&br&&br&例如我使用1 3b 5构成的Cm以及由2 4 6构成的Dm这两个和弦进行轮流反复进行。在这个Cm Dm Cm Dm的反复循环里，使用C多利亚音阶进行旋律创作。&br&&br&或者我干脆，只用一个和弦，Cm6，这个和弦包含了1 3b 5 6。总之配和声时只要包含了与自然小调不同的那个6音就好了。然后使用C多利亚音阶进行配置旋律。&br&&br&其它调式同理。如果你对纯调式音乐有兴趣，推荐看下wiwikuan官大为老师的Nicechord好和弦系列乐理教程视频，会有这个方面的详细讲解。&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&然而调式音阶并不是最长用在纯调式音乐中的，而是用在流行音乐和爵士乐里的。&br&&br&流行乐中，同主音调式互转我答过了:&a href=&http://www.zhihu.com/question//answer/?f3fb8ead20=69c92ee9ad9efdbc66bbc55f& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&zhihu.com/question/4677&/span&&span class=&invisible&&3358/answer/?f3fb8ead20=69c92ee9ad9efdbc66bbc55f&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&&br&爵士乐中，通过辨认不同的和弦组合，判断或者选择相应的调式音阶来进行即兴创作，这时候出来的音乐，并不是调式音乐，仅仅是调式音阶的应用而已。因为爵士中转调过于频繁，我们不得不学会善于抓重点。&br&&br&例如在Cm F7进行下，我可能会想也不想，直接找到3弦5品的C，然后建立C多利亚音阶来开始solo，或者找到5弦8品F，然后建立F混合利低亚音阶进行solo。&br&&br&然而不管是C多利亚还是F混合利低亚，都是Bb自然大调音阶。只是在Cm7和F7下专注使用一条主音都是C的C多利亚音阶时，我会更容易得到较为blue一点的风格，而如果在这两个和弦下我都注重使用主音为F的F混合利低亚，尤其是突出F混合利低亚中的3音和7b音的增4度音程关系时，则更容易得到一个较为bebop的听感风格。&br&&br&基本上比较先进的爵士乐教材都会强调纵向音阶的练习和应用。所谓纵向音阶，是指按1 3 5 7 2 4 6的顺序排列，而不是横向&a href=&tel:34567&/a&。例如C Dorian音阶的练习，我常做如下图的切换练习，注意右边虽然是Eb利低亚音阶的形状，但只要我坚持主音为C，那么我弹的还是C Dorian，因为C Dorian和Eb Lydian包含的音是完全相同的:&br&&figure&&img data-rawheight=&720& src=&https://pic1.zhimg.com/d5048bf9dfb9ab3ad9d8_b.jpg& data-rawwidth=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&https://pic1.zhimg.com/d5048bf9dfb9ab3ad9d8_r.jpg&&&/figure&&br&&br&什么叫&坚持主音为C&？大哥我再讲细了你给钱不？就是在重拍上落下C。只要你在重拍落下该调式的1、3b或5音，就能大体确定这个调式了。&br&&br&顺提爵士乐中的拍子强弱与一般情况不太一样。正常一个4/4拍音乐一般来说是强、弱、次强、弱，而爵士乐中往往是弱、弱、强、弱。&br&&br&&br&例Bb大调体系内的，使用C Eb G，那么如果我在重拍上落下这三个音，就差不多确定是C Dorian调式了。但如果相同的Bb大调环境下，我把重音落在F、A和C呢？那这儿就差不多该确定为F混合利低亚音阶了。&br&&br&不过呢，到底该如何确定音阶，还是要以当时的贝斯根音为准。如果当时的根音是F，那么不管你认为你弹的是C多利亚还是Eb利低亚，都被认为是F混合利低亚。&br&&br&所以不要把C大调音阶、D多利亚音阶、E弗利几亚音阶、F利低亚音阶、G混合利低亚音阶、A伊奥尼亚音阶、B洛克利亚音阶当成一回事。它们在吉他上的训练方式是不一样的，我在练习C多利亚音阶和Eb利低亚音阶时，都会碰到同一把位的同一指型，毕竟它们包含的音是相同的，但我潜意识里对待它们时，哪些套路可以随便使用哪些音不能瞎来，要处理一下，都是有数的，对待方式是不一样的。&br&&br&说到调式音阶方面的练习，可以参考我的另一个关于吉他手应该如何练习音阶的回答&a href=&http://www.zhihu.com/question//answer/fb8ead20=69c92ee9ad9efdbc66bbc55f& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&zhihu.com/question/2818&/span&&span class=&invisible&&3674/answer/fb8ead20=69c92ee9ad9efdbc66bbc55f&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&&br&说完了7个基本调式，再说和声小调音阶就容易了。&br&&br&和声小调是1 2 3b 4 5 6b 7，跟自然小调不同的，就是7。因此，凡是跟和声小调有关的和弦就会跟自然小调有所不同。&br&&br&自然小调: 1 2 3b 4 5 6b 7b&br&一级和弦: 1 3b 5，小三和弦&br&二级和弦: 2 4 6b，减三和弦&br&降三级和弦: 3b 5 7b，大三和弦&br&四级和弦: 4 6b 1，小三和弦&br&五级和弦: 5 7b 2，小三和弦&br&降六级和弦: 6b 1 3b，大三和弦&br&降七级和弦: 7b 2 4，大三和弦&br&&br&&br&和声小调: 1 2 3b 4 5 6b 7&br&一级和弦: 1 3b 5，小三和弦&br&二级和弦: 2 4 6b，减三和弦&br&降三级和弦: 3b 5 7，增三和弦&br&四级和弦: 4 6b 1，小三和弦&br&五级和弦: 5 7 2，大三和弦&br&降六级和弦: 6b 1 3b，大三和弦&br&七级和弦: 7 2 4，减三和弦&br&&br&和声小调跟自然小调在顺阶三和弦上就有三个不同，分别是降3级、5级和7级。其中最常被用来区别自然小调跟和声小调的是5级。当5级和弦为大三和弦时，为和声小调，当5级为小三时，则是自然小调。其它增三跟减三和弦由于在传统和声学里被认为不和谐不好听所以很少用到，但实际上在现代流行乐中还是很常见的。我们经常会看到小调歌曲的五级用大三和弦替代，这样音阶就切换到了和声小调。同样的我们也经常看到大调歌曲的3级被替代成了大三和弦，其实跟和声小调的原理是一样的，这里是自然大调临时借音转换到了关系和声小调去了。&br&&br&在斯宾索宾跟勋伯格写的传统和声学教材里，这叫借音，就是一个调式里临时借用了另一个调式的音。&br&&br&在其它现代音乐理论中，这就是调式互转。&br&&br&&br&至于其它调式和音阶，我就不写了，举一反三吧，音阶太多了。&br&&br&&br&多思考，多记忆，聪明地记，巧妙地学。&br&&br&我吉他16年了，乐理也是自学了有八九年了，走了很多弯路，误信过很多谣言，见识过很多无知音乐学院的学生，包括某博士。&br&&br&当然不管是正统的学院派还是其它野路子的音乐人，只要吃这个饭的，不管学生还是老师，都有几个人是我由衷佩服的。他们都有一个共同特点，那就是音乐做的多，作品多，出版物多，虽然未必拿奖，至少赚得到钱，经受过市场竞争洗礼，在这个市场上都有一席之位的。&br&&br&我不管你们谁，在哪个知名学校学的，什么学历，师从哪位名师，没有出过让人信服的作品的，都没有话语权。&br&&br&最后想说，音乐分很多流派，大家各有各的说法。不管什么流派，实用至上。其它无关紧要的名词、术语上的争执，都没有意义。用得起来才是关键。
自然大调，，鉴于你说自己是新手，特别强调下，3和4相差半音，7和后面的1相差半音，其余1和2，2和3，4和5，5和6，，6和7都是相差全音的。 所以在1和2之间还有个2b的位置，2和3之间还有个3b的位置，4和5之间还有个4#的位置，5和6之间还有个6b的位置，…
大弗里吉亚：1 b2 3 4 5 b6 b7&br&&br&弗里吉亚：1 b2 b3 4 5 b6 b7&br&&br&洛克里亚：1 b2 b3 4 b5 b6 b7&br&&br&日本调式：1 b2 4 5 b6 &br&&br&和声小调：1 2 b3 4 5 b6 7&br&&br&再来几个我也说不上名字的音阶&br&&br&1 2 b3 b5 6 &br&&br&1 b2 b3 3 b5 5 6 b7&br&&br&1 b2 b3 4 5 b6 7&br&&br&1 b2 3 4 5 b6 7&br&&br&1 b3 3 5 b6 7&br&&br&还有全音阶：1 2 3 b5 b6 b7&br&&br&半音阶：1 b2 2 b3 3 4 b5 5 b6 6 b7 7&br&&br&小三度：1 b3 b5 6&br&&br&大三度：1 3 b6&br&&br&减五度：1 b5&br&&br&金属乐常用的阴暗音阶也就这些了。&br&&br&要营造阴森可怖的氛围或写侵略性的riff，其实完全没必要被束缚在一个音阶里嘛，得灵活地变来变去，比如这个小节用了弗里吉亚，下个小节就用大弗里吉亚。&br&&br&-------------------------------更新------&br&&br&进阶技能：&br&&br&为了把旋律或riff的阴暗感或邪恶感更进一步提高，适当使用固定音程的和声是相当有效的。就好比在金属乐中，左吉他弹原来的段子，而右吉他用更高的弦、同样的品弹那个段子。&br&&br&以1 b2 3 4 3 b2 1这个旋律为例：&br&&br&最常见的是相差纯五度：&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 5 b6 7 1 7 b6 5&br&&br&&br&或纯四度：&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 4 b5 6 b7 6 b5 4&br&&br&&br&为了更加邪恶的感觉，可以用大三度：&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 3 4 b6 6 b6 4 3&br&&br&&br&或小三度：&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 b3 3 5 b6 5 3 b3&br&&br&&br&到此为止已经达到了几近癫狂的黑暗感，这种音程关系的和声如果经常听会疯掉的。&br&&br&&br&什么，还觉得不够？&br&&br&&br&那就来试试大六度吧：&br&&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 6 b7 b2 2 b2 b7 6&br&&br&&br&或小六度：&br&&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 b6 6 1 b2 1 6 b6&br&&br&&br&大小六度虽然本质上跟大小三度没什么区别，但是大小六度明显比大小三度多了一种空虚感、空洞感，黑暗到了极致。&br&&br&&br&若这些已经满足不了你了，那就只能踏入禁忌的领域：&br&&br&&br&崩坏的减五度/增四度：&br&&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 b5 5 b7 7 b7 5 b5&br&&br&&br&绝望的大七度：&br&&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 7 1 b3 3 b3 1 7&br&&br&&br&无情的小二度：&br&&br&声部一 1 b2 3 4 3 b2 1&br&声部二 b2 2 4 b5 4 2 b2&br&&br&&br&这些已经基本脱离了阴暗感的初衷，更多的是对耳朵的直接伤害。&br&&br&&br&所以请只在最必要的时候使用这些王牌。&br&&br&&br&----------------------------------------------------&br&该回答中出现的每个条目试听&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//pan.baidu.com/share/link%3Fshareid%3D%26uk%3D& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&pan.baidu.com/share/lin&/span&&span class=&invisible&&k?shareid=&uk=&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&made by Garage Band&br&&br&----------------------------------------------------&br&------------更新---发现的更多音阶----------&br&&br&1 2 b3 4 b5 b6 b7&br&&br&1 b2 b3 4 b5 b6 6&br&&br&1 b2 4 b5 6&br&&br&1 b2 b3 4 b5 6 b7
大弗里吉亚：1 b2 3 4 5 b6 b7 弗里吉亚：1 b2 b3 4 5 b6 b7 洛克里亚：1 b2 b3 4 b5 b6 b7 日本调式：1 b2 4 5 b6 和声小调：1 2 b3 4 5 b6 7 再来几个我也说不上名字的音阶 1 2 b3 b5 6 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 1 b2 b3 4 5 b6 7 1 b2 3 4 5 b6 7 1 b3 3 5 b…
&p&谢邀，首先声明一点，这个Groove在电音（舞曲）具体指啥，我也不太清楚，因为这词不是针对电音的词汇。&/p&&p&一 ：和Groove很近的一个词是Rhythm，这个词本身就有节奏，韵律，律动的意思。这本身就是一个很丰富的词汇。&/p&&p&二 ： Groove这是一个非正式词汇（informal），指的是 a particalar type of music rhythm，指的是一种音乐独有的Rhythm。&/p&&p&那么我们也就明白了Groove这个词存在的独有意义，因为但从词语的意义上讲有Rhythm就足够说明Groove的意思，但Groove又有自己的意思，那就是&/p&&p&Groove=某种音乐所表现出来的&b&，独特的，独有的Rhythm。&/b&&/p&&p&那么不同于Rhythm是对于具体音乐的节拍，节奏，律动的描述，Groove更多的是说一种音乐（舞曲类）从整体对于音乐律动感的描述，是这个音乐总体给人带来的什么样子的感觉，Feel。&/p&&p&比如说，常听的House和Trance在Rhythm上基于4/4，很多东西实质上都是一样的，比如同样都是128-130的Progrossive House和Progrossive Trance，但是会给你带来不一样的感觉，那么就是Groove的不同。在换句话说，听不同的舞曲，你身体表现出来的律动是不一样的，你大脑对于节奏感知也是不一样的。&/p&&br&&p&三： 还是绕回去，Groove不是针对电音的词汇，解释太多就是过度解释了，更多的要参考Funk，Jazz，Latin甚至Rock等等去理解，并且在不同的音乐领域有时候说的还不是一种东西。我记得以前和一个对Jazz很有研究的朋友聊过，他给我说对于Groove的理解，就是节拍或者Rhythm的位置不一样。啊。。。我音乐主要听电子为主，不甚理解。以及包括，Tempo，Beat等等因素都会影响Groove，那么基于这一点我就不懂了，那就得往前翻历史了。&/p&&br&&p&四 对于Groove的理解问题&/p&&p&既然前提是在电音里，那么基于前面我个人给出如下建议。（目前起码我与大多数人沟通不会有障碍）&/p&&p&1 风格而言，Groove指&b&走节奏型路线的舞曲（节奏律动类）&/b&，常见的很多Deep House，Tech House应该比较典型。如果别人说听点Groove曲子，或者做点Groove曲子应该理解不会有很大偏差。&/p&&p&2 具体到某一音乐而言，&b&Groove指的是这个曲子的整体律动感&/b&，是通过全曲的方方面面展现出来的一种形象，就是一种Feel。比如经常会说这个曲子的Groove很独特；这个曲子的Groove很棒，我喜欢；某某制作人的Groove做的很棒。&/p&&p&3 某一类风格而言，指的是&b&这类风格所共有的律动特征&/b&。通常这种情形下，会与Rhythmic&/p&&p& Pattern（节奏型，这个是通用学术概念，可自行查资料，无争议） 产生某种意义上的关联。House有House的Groove，Techno有Techno的Groove。比如经常会说，我喜欢Deep House的Groove；Drum Bass和House的Groove不一样。&/p&&p&如前所述，电子这一块目前我与人交流基本能碰到就差不多这几类情况，如果放到别的音乐当中，那就是别的领域的问题。&/p&&br&&p&分割线：以下是基于个人听音乐的经验之谈（把经验当真理，那是民粹），算是一点点个人见解，所以放到最后，希望对有兴趣的朋友提供些许思路。——————————————————————————————————————————&/p&&blockquote&先放个话题：电音（舞曲）不仅仅有动的，让身体雀跃的‘’身体嗨‘’，同样还有让身体放松，放飞大脑思绪的‘’精神嗨‘'&/blockquote&&br&&p&五： 个人理解和建议（我自己认为了解Groove的重点所在，应该放到一个舞曲类型的大前提之中）&/p&&p&1 同一种音乐节奏型和旋律型的区分&/p&&p&根据电音的主导或者主要内容的的走向不同，把电音做一个分类：节奏驱动型，旋律驱动型以及氛围驱动型。&/p&&p&电子中的舞曲类，分为&b&“节奏驱动型”和“旋律驱动型”&/b&俩大类，放宽到电音还有氛围型。我个人对于Groove的理解，就是说以节奏律动为主要表现形式的舞曲都属于Groove型舞曲。为什么这么分？因为听了这么多年音乐，发现了一个问题，那就是同一种风格在不同倾向的制作人手里那完全就是两种东西。譬如同样的Progrossive House，在舞曲大师手里做出来的就是很Groove，想摇头晃脑想跳舞。而到了另外一些喜欢旋律的制作人手里就完全变成了一个以旋律为主要表现的旋律曲，节奏和律动都是很保守和内向的，只想睡觉和冥想。既解释同一种音乐，为什么有的听着想跳舞，有的听着想睡觉。这就是电音的魅力所在，可动可静，通过动静的转化，呈现出丰富多彩的表现形式。&/p&&br&&p&2 进一步引申：Dance化和去Dance的不同路线&/p&&p&节奏型和旋律型分类的意义在哪里呢？就是通过节奏驱动和旋律驱动俩个方面来解释一种音乐风格的发展路线，既引申出另一对概念，音乐的&b&Dance化和去Dance化&/b&。试举一例说明：&/p&&br&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&臂如Uplifting Trance的发展路线问题：
&/code&&/pre&&/div&&p&（1） Dance化发展路线：Hard/Tech/Dark/Psy Uplifting Trance，这一类曲子基本都是偏向于Club，通俗说就是节奏很强，很嗨，旋律表现比较一般。对于Trance迷来讲的说法就是：很硬&/p&&p&（2）去Dance化发展路线：最典型的就是Orchestral（Emotion） Uplifting Trance，这类舞曲虽然仍然表现为舞曲的律动感，但只要听过的人都能直观的感受到：制作人整个曲子的主要表现和制作方向在于旋律部分，只是采用了舞曲这个歌形式，甚至把节奏去掉，也可以成为一个曲子（New Age音乐）。这一类呢，Trance迷的评价就是：开头结尾咚咚咚，中间加一段New Age。&/p&&br&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&再譬如谈及很早的Dubstep和Brostep之争的问题
&/code&&/pre&&/div&&p&大家都在谈区别，很没劲~。我后来尝试试着换一个角度。其实就是把氛围型的元素更多的转向了节奏型的元素，以节奏为主要表现形式发展变化，产生了与之前完全不同的气质：Groove。谈论电音风格，区别很有必要。但我觉得了解发展的关系才是区别的目的，不然风格创新真的无从下手，且变的无意义。&/p&&p&&b&这一现象不仅存在于Trance，在House，Techno，Drum Bass等等之中，意义何在？电音（舞曲）发展史是一个Groove的发展史。而对于风格的变化融合而言，就是节奏，旋律，氛围为主的三个方向的发展变化的可能性&/b&。&b&我们作为听众可以从最宏观的角度来预见和预知电音的发展方向和趋势。&/b&&/p&&p&&b&具体而言，一个风格怎么变化抛开Pop与Under层面的问题，无外乎这三个方向上的拓展。我非常期待走氛围路线的“Trance”&/b&&/p&&br&&p&3 了解的意义 &/p&&p&(1) 就听众而言：&/p&&p&举个最简单的例子：知道这种现象对于“欣赏音乐”我觉得还是很有必要的，可以避免很多&b&比较蠢&/b&的想法。比如一说Techno就是阴暗，机械，冰冷，那估计是没听过旋律向的。一说Pro House就是旋律优美，那估计是没听过节奏型很强的。就是让我们以一种更加全面的角度去看待一种音乐风格，不是说这种音乐非得这样或者那样，不要囿于自己所了解音乐的某一个方面来想象整个音乐体系。&/p&&p&还有和别人交流的时候，就可以很好地理解别人口中的Groove路线或者Melody路线，知道这个曲子说的什么东西。同一风格下，有些制作人就是节奏大师，走节奏路线。有些人就是旋律大师，主打旋律。以及还有一些搞氛围的。&/p&&br&&p&(2) 对制作人而言：&/p&&p&可以拓宽自己的制作思路，一个曲子不是说你非得按照他那个样子去做。同一个风格，你可以尝试做成节奏强的或者旋律高一些，满一些。而且电音发展史上这种思路很早就出现了。比如Liquid Funk，Orchestral Uplifting Trance，以及现在的很多旋律好的Tarp，前几年的Dubstep（Chill）。&/p&&p&做音乐不要囿于音乐风格本身固有的Rhythm Pattern，而是要不断去从Groove的感觉和表现去填充，做出独有的Groove，那么你就是独一无二的。&/p&&br&&p&如果还是不甚理解的话，就去听听Armin Van Buuren每年的A State Of Trance，CD1的On The Beach以及CD2的In The Club。是比较典型的将旋律和节奏型区分。以及其他众多双CD，多CD混音专辑，都是可以很好地理解到的。&/p&
谢邀，首先声明一点，这个Groove在电音（舞曲）具体指啥，我也不太清楚，因为这词不是针对电音的词汇。一 ：和Groove很近的一个词是Rhythm，这个词本身就有节奏，韵律，律动的意思。这本身就是一个很丰富的词汇。二 ： Groove这是一个非正式词汇（informal…
&p&（一）&/p&&p&唐朝末期有个叫黄巢的私盐贩子。&/p&&p&&br&&/p&&p&我们知道，私盐贩子总是很有钱的，然而黄巢同学并不满足于做一个富二代，他渴望自己能在政治舞台上一展拳脚。于是他连续多次去考进士，不中。&/p&&p&&br&&/p&&p&好，老子不考了，老子造反。于是黄巢放着很有前途的盐帮帮主的位置不要，带着子侄和几千帮众，投身唐末轰轰烈烈的造反事业中去了。&/p&&p&&br&&/p&&p&不得不说，黄巢在造反方面很有天赋，他的队伍越做越大，最终打到了长安，赶跑了唐僖宗。黄巢于是开开心心的登了基，国号大齐。&/p&&p&&br&&/p&&p&黄巢的大军里有一个年轻人，名叫朱温。朱温幼年丧父，原本跟着母亲在一个大户人家里做长工，因为不甘寂寞所以跑出来投身于伟大的造反事业。朱温十分能打，心思也很缜密，在黄巢手下一点点升为大将。黄巢登基以后，朱温被封为同州防御使，重兵在握。&/p&&p&&br&&/p&&p&唐僖宗是个很可悲的皇帝，他被太监们拥立的时候只有12岁，在太监们长期刻意的培养下，他成长为一名出色的马球运动员，马球技艺天下无双。然而关于治国理政则一窍不通，国家大事全都由从小看着他长起来的太监田令孜一手把持。然而即使是这样的一名皇帝，也知道不能任由黄巢侵占长安，所以唐朝调集重兵前来围剿黄巢，朱温所在的同洲（今天的陕西大荔）成为了唐军志在必得之处。&/p&&p&&br&&/p&&p&和朱温正面硬刚的是河中节度使王重荣，这个人节操很低，下限几乎没有，曾经投降过起义军又投降回来。然而他手下的几万兵马却不是盖的，几次交锋下来，朱温吃了很大的亏，眼瞅着就要弹尽粮绝了。朱温当然不肯坐以待毙，连连向长安求援。&/p&&p&&br&&/p&&p&然而并没有什么卵用。&/p&&p&&br&&/p&&p&当时的黄巢已经过上了纸醉金迷的日子，他表示原来以为做皇帝只不过有吃不完的酒肉睡不完的妞，哪知道真到了长安才知道，这人间的享乐远远超出自己的想象。因此他每天专心淫乐，军务全都交给一个叫孟楷的亲信处理，这个孟楷恰好和朱温有仇，因此朱温的求援信有如肉包子打狗一般一去不复返。&/p&&p&&br&&/p&&p&绝望中的朱温做出了一个艰难的抉择，投降唐军。&/p&&p&&br&&/p&&p&唐僖宗大喜过望，马上加封他为左金吾大将军、河中行营招讨副使，还把汴州(今河南开封)这块大地盘划给了他。为了号召全国人民踊跃学习朱温同学这种迷途知返的崇高品行，唐僖宗给朱温赐了名字，叫全忠。&/p&&p&&br&&/p&&p&若干年后，大家回想起这事的时候，觉得唐僖宗是给自己里了个flag。全，人王；忠，中心。这是预示着朱温这小子以后要在中原做皇帝啊。&/p&&p&&br&&/p&&p&然而当时朱温同学并不是很爽。&/p&&p&&br&&/p&&p&为什么呢？因为划给他的地盘已经打成了一片白地，几家义军正在那横冲直撞。更坑爹的是只有灭了黄巢他才能去上任。&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温投降以后的唐军以为马上就可以把黄巢赶走了，但是发现事情并不像自己想的那样美好，朱温投降了，但是黄巢手下别的将领可还在啊，依然难打，依然打不动。&/p&&p&&br&&/p&&p&这里我们要解释一下，唐末藩镇各个节度使的兵都是自己招募自己养活的，中央对他们的制约能力很低。然而这些兵一旦打没了，你这个节度使也就差不多做到头了——很像民国时期的军阀对不对？所以在打仗的时候，大家都是藏着掖着的。&/p&&p&&br&&/p&&p&大家一筹莫展的时候，有人提出来了：我们去找霸天虎……不是，去找飞虎子来怎么样？&/p&&p&&br&&/p&&p&飞虎子！这个名字让大家眼前一亮。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用，沙陀人，战斗力爆表的猛人。我们现在总说，你那么牛，你咋不上天呢？而李克用牛到大家普遍认为他肯定能上天，所以给他起了个绰号叫飞虎子。因为瞎了一只眼，又号独眼龙。这位仁兄手下有大唐最精锐的一支骑兵——沙陀骑兵，战斗力冠绝天下。&/p&&p&&br&&/p&&p&这么牛的部队，为什么一直没被招来围剿黄巢呢？原来是之前因为一系列的龌龊事，李克用和山西与河北的节度使们大打出手，被朝廷定性成叛军，赶到达靼去了。因此这个提议被提出来之后，大帐里坐着的人里有些就开始觉得脖子后面发凉了，心想这位爷回来，那还能有我们的好日子过了么。&/p&&p&&br&&/p&&p&但是黄巢总要有人剿啊！于是大家一起合计了一下，决定许以李克用高官厚禄，以前你不总抱怨朝廷给的少么？这次回来，要啥给啥！&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用大喜，他已经过够了在达靼吃土的日子了，于是立刻领着一票沙陀骑兵杀了回来。黄巢的游戏难度一下子从“普通”被调节成了“ 噩梦 ”，李克用的大军几乎是一路平推着打进了长安。长安收复，李克用军功居首。唐僖宗任命李克用为检校司空、同中书门下平章事、河东节度使。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用很开心。&/p&&p&&br&&/p&&p&然而朱温很不开心。&/p&&p&&br&&/p&&p&因为从长安被赶跑的黄巢突围后打回了河南，也就是分给他的地盘。&/p&&p&&br&&/p&&p&这个过程中发生了很多事，其中最重要的两件事一是蔡州节度使秦宗权投降黄巢——在黄巢死后他接过造反大旗又坚持战斗了许多年；另一件事，就是黄巢围攻陈州。&/p&&p&&br&&/p&&p&黄巢围困陈州这件事之所以重要，是因为他创造了中国历史上最黑暗的一幕。&/p&&p&&br&&/p&&p&黄巢从长安逃跑之后整个人都已经疯癫了，体验过权力巅峰滋味的黄巢犹如中毒一般，在逃跑时居然还让人带着全套的皇帝行头。于是在陈州遇到顽强抵抗的时候，黄巢整个人都愤怒了起来：飞虎子他们可以赶走我，那是他们太牛我打不过，可你一个小小的陈州竟然也敢挡我大齐皇帝的去路么！&/p&&p&&br&&/p&&p&打！往死里打！然而军粮已经不多了，怎么办？&/p&&p&&br&&/p&&p&黄巢很烦恼，然而很快，他就发现了问题的解决之道。&/p&&p&&br&&/p&&p&安史之乱的时候，睢阳被围，城中无粮，守将张巡从自己的爱妾吃起，号召全城将士一起吃人守城，揭开了唐末吃人的血腥一页。黄巢的军队，在之前长安被围的时候，已经小规模的尝试过以人肉为食了，这让黄巢觉得大规模的吃人也是可以尝试一下的。&/p&&p&&br&&/p&&p&黄巢大军很快就开始了残忍的吃人运动，黄巢专门派出去一支部队到陈州附近搜刮百姓，身强体壮的可以充军或是作为民夫，而身体虚弱的则可以充作军粮。但是黄巢总觉得这样的效率还是有点低下，经过冥思苦想，黄巢充分运用自己的工程学天赋，发明了空前绝后的吃人机器——巨舂。史书是这样记载这一幕的：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《旧唐书·列传第一百五十》：“贼围陈郡百日，关东仍岁无耕稼，人饿倚墙壁间，贼俘人而食，日杀数千。贼有舂磨砦，为巨碓数百，生纳人于臼碎之，合骨而食，其流毒若是。”“人大饥，倚死城堑，贼俘以食，日数千人，乃办列百巨碓，糜骨皮于臼，并啖之。”&br&《资治通鉴·第二二五卷》：“时民间无积聚，贼掠人为粮，生投于碓，并骨食之，号给粮之处曰‘舂磨寨’。纵兵四掠，自河南、许、汝、唐、邓、孟、郑、卞、曹、濮、徐、衮等数十州，咸被其毒。”&/blockquote&&p&在黄巢专心攻打陈州并进行发明创造的同时，朱温并没有闲着。他求爷爷告奶奶的找来了附近的几位节度使，又拉来了李克用的沙陀军，一起向黄巢发起了进攻。或许是陈州消耗了黄巢太多的精力，不可一世的黄巢大帝竟然一触即溃，连战连败。终于在一次大败之后，见到大势已去的黄巢外甥林言杀死了黄巢，并准备以此邀功。单没想到的是，林言在路上却遇到沙陀骑兵，这些蛮子不分三七二十一就把林言也干掉了，将林言及黄巢等人首级一并献了上去。&/p&&p&&br&&/p&&p&在消灭黄巢的战斗中，李克用当然是无可置疑的主力。然而得到好处最多的却是朱温，他从前是黄巢军中将领，因此在黄巢军队溃散的过程中收编了大量部队，还拉拢过来一大批能打的将领。性情耿直的李克用则没捞到多少好处，仅仅是在他的军功簿上又写下了辉煌的一笔。&/p&&p&&br&&/p&&p&由于之前围剿黄巢的战斗中，李克用的兵马一直都是主力，因此剿灭黄巢之后李克用的部队已经濒临极限，急需休整和补给。在班师回驻地的路上，李克用路过了汴州，在封禅寺休整。&/p&&p&&br&&/p&&p&汴州正是朱温的地盘，大家应该还记得，正是朱温求爷爷告奶奶的请来了李克用的沙陀骑兵，才剿灭了流窜到自己地盘里的黄巢军。现在李克用路过汴州，朱温自然要准备酒宴，好好表达一下感激之情。&/p&&p&&br&&/p&&p&然而李克用并不领情。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用从十三岁起，就是天下闻名的勇士，一箭双雕什么的，就和玩一样。&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《旧五代史·武皇纪上》年十三，见双凫翔于空，射之连中，众皆臣伏。&br&《旧五代史·武皇纪上》尝与达靼部人角胜，达靼指双雕于空曰：“公能一发中否？”武皇即弯弧发矢，连贯双雕，边人拜伏。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&你朱温算什么？一个投降的贼罢了，不是你投降的早，前几天连你也一起弄死了。&/p&&p&&br&&/p&&p&于是喝高了的李克用在酒席宴间对朱温大肆嘲讽，弄得朱温和手下的将领都十分尴尬，恨不得找个地缝钻进去。然而没人敢在李克用面前表露什么不满——开玩笑，这位大爷一怒之下，说不定在酒席宴间就把咱们全干掉了。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用骂完了，很爽，环顾四周，自朱温以下没有一个人敢起刺，更爽，就决定今晚睡在这了。&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温简直不敢相信自己的耳朵，要知道，李克用赴宴的时候可是只带了一队侍卫，他闻名天下的沙陀骑兵都驻扎在城外的封禅寺中。也就是说，只要自己今晚在城中杀死李克用，这支天下无双的骑兵就会群龙无首！而李克用现在又大醉不醒，还有比这更好的时机了么？朱温安排李克用就寝后转身就点齐兵马，紧闭城门，集合手头所有力量攻向了李克用的所在之处。&/p&&p&&br&&/p&&p&一番苦战后，李克用的侍卫们勉强顶住了第一波攻势，杀红了眼的朱温命令手下放火烧屋，攻进了李克用的住处。在关键时刻，李克用被仆人藏到床底下，用冷水浇醒，醒来的李克用犹如油锅里的蚂蚁一样，急的手足无措。正在这个时候，老天开眼，一场大雨浇灭了火头，李克用趁机带着两个人用绳子坠城而逃，逃回了封禅寺。&/p&&p&&br&&/p&&p&正史中是这样记载这场“汴州城雨夜杀人事件”的：&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《新五代史·唐本纪第四》：过汴州，休军封禅寺，朱全忠飨克用于上源驿。夜，酒罢，克用醉卧，伏兵发， 火起，侍者郭景铢灭烛，匿克用床下，以水醒面而告以难。会天大雨灭火，克用得 从者薛铁山、贺回鹘等，随电光，缒尉氏门出，还军中。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&大难得逃的李克用并没有像许多人所想的那样，立刻点齐兵马灭了朱温。而是做了一件令人大跌眼镜的事：他带着部队回到驻地太原，然后开始上访，要求朝廷追求朱温刑事责任，并对自己的损失进行赔偿。&/p&&p&&br&&/p&&p&要知道，这位李大爷向来以行事肆无忌惮而闻名天下，怎么会在一夜之间忽然遵纪守法起来了？其实当时李克用手下的部队已经疲惫不堪，在围剿黄巢的战斗中元气大伤，而全程实力酱油的朱温，收编了不少黄巢残军，军势正盛。李克用就是有一万个不愿意，但是在一个错误的时间、一个错误的地点打一场错误的战斗这种事，他还是不会去做的。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用的上访信发到中央之后，以唐僖宗为核心的领导集体高度重视，大家几次讨论之后，得出一致的结论，那就是……这事，千万不能听李克用的！&/p&&p&&br&&/p&&p&为什么呢？因为李克用实在是太能打了，你想，这么多节度使在一起都攻不下来的长安，他回来之后一出手，破了；好几路大军都打不过的黄巢，他一出手，灭了。现在要是听他的把朱温处理了，他拿下朱温的地盘，以后谁还能制的住他？&/p&&p&&br&&/p&&p&但是作为剿灭黄巢的大功臣，李克用受了这么大委屈，显然不能置之不理。怎么办呢？大家最后想出了一个法子，为了安慰李克用，封他为陇西郡王，用一个王爷的帽子，堵上了李克用的嘴。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用虽然不爽，但是毕竟目前没有灭了朱温的实力，只得作罢。但是这件事令李克用与朱温结下了不解之仇，却深刻的改变了历史的走向，可以说，整个五代历史的前二十年，都是这次“汴州城雨夜杀人事件”的后续。&/p&&p&&br&&/p&&p&剿灭了黄巢之后，各地虽然还有一些零星的义军，但是已经无关痛痒了，回到了长安城的唐僖宗又可以愉悦的打马球了。但是他所宠信的太监田令孜却忧心忡忡，田公公认为，这次皇帝之所以被黄巢赶出长安，主要是由于兵权都在藩镇，而中央竟然连一支靠的住的禁卫军都没有的缘故。为了皇帝和田公公的安危，建设一支强大的中央军势在必行！然而征兵是要钱的，此时的大唐朝廷已经穷的叮当乱响，全靠各地藩镇好心施舍不定时进贡才能维系存在了，就连大臣的工资偶尔也是要拖欠一下的。这笔钱要从哪拿出来呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&田公公冥思苦想，终于找到了一个好办法：收回安邑、解县两地盐池。&/p&&p&&br&&/p&&p&这两处盐池距离很近，就在今天山西运城的附近。开采年代之早甚至可以上溯至尧舜之时，自春秋以来，这两地的盐池就是国家赋税的重要来源，誉为“国之大宝”。而黄巢被赶出长安之后，盐池就被当时的河中军区司令员王重荣同学据为己有了。田公公认为自己选中了正确的目标：这位王同学不仅人品比较差，导致在朝中人缘不好，而且最重要的是实力也有限。挑他下手，利润高风险小，正合适！于是就忽悠唐僖宗下旨将盐池收归国有。&/p&&p&&br&&/p&&p&王重荣表示这简直是在搞笑！盐池给了你我还活不活了，这样吧， 为了表示我对唐室的效忠之心，我每年勒紧腰带挤出来三十车盐给中央支持建军好了。&/p&&p&&br&&/p&&p&田令孜差点被气死，这两地盐池每年能出产多少盐呢？唐书记载&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《新唐书·食货志四》蒲州安邑、解县有池五,总曰“两池”, 岁得盐万斛,以供京师。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&唐代一斛折合约120斤，就是说这两地盐池每年能产盐百万斤，代宗的时候曾经占了中央财政收入的八分之一！王重荣你居然每年只给我三十车，这是打发叫花子么！？不行！这盐池必须收归国有！&/p&&p&&br&&/p&&p&两人争执不下，田公公十分为难，因为强行收归国有实际上等于暗示着中央有权力从各地藩镇的节度使手里夺取他们的既得利益，这无疑是被藩镇所忌惮的。因此田公公灵机一动：你不是不同意把盐池交给国家么？我把你调走换个听话的不就完了么！&/p&&p&&br&&/p&&p&自以为找到了解决之道的田公公马上让唐僖宗下了一道旨意，称为了维护地区和平与稳定，更好的发挥王重荣同志的先锋模范作用，任命王重荣同志为兖海节度使，免去其原河中节度使职务；任命王处存同志为河中节度使，免去其原有职务。&/p&&p&&br&&/p&&p&王重荣同志非常愤怒，声称王处存同志兵马太少，河中地区危险重重，王处存来的路上出点什么意外自己可没法负责。&/p&&p&&br&&/p&&p&哈！吓唬我！田公公马上又让唐僖宗下了一道旨意，让李克用马上带兵保护王处存上任。怎么样，大唐第一能打的将领来送他赴任，你王重荣有种就挡挡看吧！&/p&&p&&br&&/p&&p&已经要抓狂了的王重荣大骂田令孜，声称他离间藩镇，蛊惑皇帝，再这样下去，自己就要去“清君侧”了！&/p&&p&&br&&/p&&p&田令孜喜出望外：太好了！你来清君侧，我这不正好有借口把你灭了么？到时候我连找人接替你都不用了，直接把河中收归中央就行了啊！于是大喜之下的田公公找来了邻宁节度使朱玫和凤翔节度使李昌符，准备等李克用的大军到了王重荣的地盘之后一起发难，干掉王重荣。&/p&&p&&br&&/p&&p&王重荣此时彻底清醒了过来，他了解李克用这个人，这位杀神虽然和自己的关系还不错，但却一直很听大唐皇室的命令。况且田令孜那边已经开始调动初具规模的禁军和刚拉拢过来的两镇节度使准备开战了！现在摆在王重荣面前的选择似乎只有两条了：第一，按照田令孜的意思吐出盐池，灰溜溜离开河中；第二，奋力一搏，临死前挣扎一下。绝望中的王重荣，究竟会选择哪条道路呢……&/p&&p&&br&&/p&&p&俗话说不逼自己一把，你永远不知道自己的潜力有多大。我们的河中节度使王重荣同学完美的验证了这句话。&/p&&p&&br&&/p&&p&他在反抗与就范的两难抉择中完美的找到了第三条道路，那就是——忽悠。&/p&&p&&br&&/p&&p&忽悠谁？李克用。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用虽然能打，但是政治头脑却不大好使，加上为人冲动易怒，正是忽悠的最佳对象。王重荣伪造了一封所谓的密旨，然后找到李克用，说：王爷千岁，你可知你大难临头了么？&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用大惊失色，连忙问他是怎么回事。王重荣打开密旨说，您看看，朝廷忌惮王爷您的赫赫武功，所以设了这么个局，假装让您来护送王处存到我这上任，实则是把您诓骗到这里来，然后几路节度使一起发难，把您灭在这里！&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用大怒，就要点齐兵马杀上长安。不过转念一想——王节度使，您怎么没和他们同流合污啊？&/p&&p&嗨，还不是因为我敬仰王爷您？想到您这样的猛将要被这些小人暗算，我就气不打一处来！对了王爷，据说这些馊点子全都是朱温和长安城里的田令孜想出来的，您可千万别放过这两个小人啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&好！李克用马上给朝廷上书，大骂朱温，同时明确指出，大唐现在的问题出在前三排，坏人就在主席台，我李克用迟早要杀上长安，把以田令孜为首的一小撮坏分子全都干掉！随即派出大军与王重荣回合后兵发长安，田公公辛辛苦苦组建的一点禁军与拉拢过来的朱玫、李昌符两镇人马在李克用面前一触即溃，完全没有抵抗能力。&/p&&p&&br&&/p&&p&惊慌失措的田公公只好带着唐僖宗再次逃出长安城，逃到了陕西凤翔。唐僖宗无意中创造了大唐王朝的一个记录——他是第一个，也是唯一一个被两次赶出长安的唐朝皇帝。&/p&&p&&br&&/p&&p&打到长安城边上的李克用现在反而有点手足无措了，当初盛怒之下的李克用只想着杀到长安把想害自己的人都干掉。可是现在田令孜带着皇帝逃跑了，朱玫等人的军队被自己打散了，自己现在反而成了那个攻占长安，逼走天子的罪人了。头脑冷静下来的李克用觉得自己不能再继续往前走了，一旦进入长安，自己这反臣的罪名就算坐实了，到时候天下节度使群起而攻之可不是好玩的。于是李克用将大军驻扎在长安城外，又向唐僖宗上了一封奏折，在奏折中提出我李克用这次发兵，只为消灭皇上身边的恶人，也就是田令孜！只要皇上您干掉田令孜，我马上就接您回来！&/p&&p&&br&&/p&&p&这下田令孜彻底慌了神，李克用这小子完全不给自己活路啊！然而还没等到他想好对策，另一个坏消息就传了过来，之前投靠他的邠宁节度使朱玫，见到田令孜大势已去，宣布投诚李克用，并带兵打过来了！&/p&&p&&br&&/p&&p&得知这一消息的田公公连忙跑到唐僖宗的寝宫，准备带着皇帝再次跑路。然而由于之前完全没有预料到朱玫会突然反水，田公公带上皇帝之后已经来不及通知文武百官和他们一起逃跑了，于是索性带着几队侍卫和宫中太监们就上了路，连大唐历代先祖的牌位都被丢在了凤翔！&/p&&p&&br&&/p&&p&朱玫到了凤翔之后有点傻眼，自己原本想砍了田令孜的脑袋向李克用邀功，然而现在这里只有一票文武大臣，皇帝和田公公已经跑得无影无踪了。李克用知道这事之后也很扫兴，于是带着大军劫掠一番后，同王重荣一起返回了自己的驻地。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用撤兵之后，朱玫突然发现，山中无老虎，自己这只猴子终于可以称大王了！现在朱玫成了长安周边最大的一股势力，手中握着大唐王朝的文武百官和一票皇亲国戚。而田公公带着唐僖宗已经跑到了四川一带，影响力越发微弱了。朱玫的心思开始活络了起来，占据这么好的一块地方，不做点什么实在是有点可惜了，要知道，就算大唐朝廷再势微，毕竟还是天下共主啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&于是朱玫做了一个大胆的决定，他要拥立新君！经过一番运作，襄王李煴在他的胁迫下于长安城加冕登基，新朝廷对天下藩镇大肆褒奖，几乎人人加官进爵，于是各地藩镇也都顺水推舟，宣布效忠新君。朱玫兴奋不已，将侍中兼诸道盐铁转运使的职位授予自己，完全把持了新朝廷的内外大权！&/p&&p&此时李克用的心情有点复杂：天下人都以为是他把唐僖宗赶出长安的，自然也把朱玫在长安城所做的这一切都归咎于他，这样，李克用就被扣上了一个乱臣贼子的帽子了。然而实际上呢？实际上李克用并没有从这次拥立新君的事件中拿到一分一毫的好处！一口天大的黑锅扣到了自己头上，然而好处却一点都没分到，这样的事情，简直不能忍啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&琢磨过味来的李克用立即传檄天下：赶走皇帝这事和我没关系，我原本只是打算去清君侧的！拥立新君这事更和我没关系，都是朱玫这小子自己干的！现在我要拨乱反正，迎回唐僖宗，你们谁赞成？谁反对？&/p&&p&&br&&/p&&p&大家早就看朱玫这小子不顺眼了，你朱玫又不能打，也没什么本事，说拥立皇帝就拥立皇帝，凭什么啊？只是碍于李克用的面子，加上朱玫在新皇登基后大肆封赏，才勉强按捺了下来。现在李克用这领头一起刺，大家就都明白了——喔，原来朱玫这小子背后没人啊！那哥几个还等什么啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&于是各地节度使群起相应，都没等到李克用发兵长安，就把朱玫灭了个干干净净，把襄王李煴打落皇座，斩首示众，又一起迎回了唐僖宗。&/p&&p&&br&&/p&&p&大难得逃的唐僖宗回来之后的第一件事，就是贬斥了田令孜，这个曾被自己唤作“阿父”的太监。田令孜被革去所有官职、爵位，流放端州，永不赦免！唐僖宗还想把当初留在凤翔的文武百官也全都咔嚓掉，然而这个主意被劝了下来——要知道，当初留在凤翔可是因为皇上您跑的太快了没带上这些人，现在以这个为借口砍了人家，是不是有点不太厚道啊！唐僖宗又下了一道旨意，封李克用为“忠贞平难功臣”，加封为晋王。&/p&&p&&br&&/p&&p&总之，经过一番折腾，唐僖宗总算又回到了伤痕累累的长安城。然而我们注意到这样一个严肃的问题，那就是在李克用东征西站的过程中，他的老对头，朱温，却一直显得很沉默。那么这些年里，朱温究竟都干了些什么呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温在忙着剿匪。&/p&&p&&br&&/p&&p&我们之前说过，黄巢的部队被击溃以后，很多人投降了朱温，但是还有一部分溃兵被秦宗权（就是投降了黄巢的那个节度使）收拢了起来，在河南境内四处流窜作案。&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温很头疼，自己刚刚作大死得罪了李克用，虽然这货现在忙着做大唐的世界警察没时间理自己，但是你家里有一伙人四处流窜，屋子外面又有个强敌虎视眈眈的毕竟让人很不爽。朱温和自己手下的谋士合计了几次之后，觉得攘外必先安内，还是得先把秦宗权这伙人消灭掉——最不济起码也得赶到别人的地盘上让他祸害别人啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&于是朱温愉快的开始了围剿秦宗权的奇幻之旅，为什么说很奇幻呢？因为朱温同学几次大战下来，发现自己竟然打不太过秦宗权！要知道，朱温可是几乎把黄巢手下能打的大将都收编了过来啊！秦宗权不过收拢了几万溃兵，怎么可能就打不过？！不信邪的朱温又开始了第二次、第三次围剿大业，然而依然是打不太过的节奏，相反，秦宗权的队伍却越打越多，越打越强……&/p&&p&&br&&/p&&p&原来朱温想的是最好能灭掉秦宗权，不行就把他赶走去祸害别人。然而其他节度使也是这么想的，于是大家纷纷封闭关隘道路，把秦宗权的活动范围限制在了河南境内。无路可逃的秦宗权只好在河南境内游荡，所过之处烧杀抢掠，百姓流离失所，而这些流离失所的百姓里又有很大一部分反过来投靠秦宗权，所以秦宗权的队伍越打越大，打输了也不要紧——我再跑再抢就是了。但是朱温却不可能这么做，要知道，强盗可以在你家里放把火抢点东西就跑，可你为了抓强盗，难道还能把自己家里点着么？&/p&&p&&br&&/p&&p&一来二去，朱温反而被秦宗权困在了汴州（今天的河南开封）城中，秦宗权十分开心——俗话说得中原者得天下，看来我秦宗权王霸之业的第一步，就要从这里开始了！&/p&&p&&br&&/p&&p&和洋洋得意的秦宗权形成鲜明对比的，是犹如热锅上蚂蚁一般的朱温。几次大战下来，汴州城里的军队已经为数不多了，他虽然派出去不少人到各处去征兵，然而这河南地界从黄巢开始就被祸害不知道多少次了，哪里还有兵可征。朱温冥思苦想，忽然眼前一亮：我怎么把我这两个兄弟给忘了啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温口中的这两个兄弟可不是他的亲兄弟，他的亲兄弟一个当年在黄巢军中战死了，另一个一直守着老妈给别人当长工，前不久才被朱温接来享受富贵。朱温说的这两个兄弟，是兖、郓二州的节度使：朱宣和朱瑾。这两位可是亲兄弟，都驻扎在山东一带，之前剿灭黄巢的时候朱温和他们攀了不少交情，由于大家同姓，平日里交往起来总是以兄弟相称。这两位古道热肠，再说我要真被灭了，秦宗权指不定就挥军兖、郓，我派人去他们那搬兵，准成！&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温所料不错，朱宣和朱瑾听说朱温快撑不住了，二话没说就领军来援，一直杀到汴州城下。朱温大喜过望，连忙设下酒宴款待这两位，秦宗权和一票手下正咬牙切齿的在军帐内琢磨以后要怎么办——这下攻城是没戏了，下一步往哪走呢？正琢磨着呢，就听得军营一片大乱，秦宗权连忙派人出去打听：怎么了？出什么事了？士兵哗变了么？&/p&&p&&br&&/p&&p&没！老大，朱温打过来了！快跑吧！&/p&&p&&br&&/p&&p&胡说！咱们的探子不说他在城里请朱宣和朱瑾喝酒呢么？&/p&&p&&br&&/p&&p&是啊！谁知道他半道起来说去上厕所，实际是领着人马直接打出来了啊！您还是赶紧跑吧，兄弟们抵挡不了了！&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《新五代史·梁本纪第一》：五月，兖州朱瑾、郓州朱宣来赴援。王置酒军中，中席，王阳起如厕，以轻兵出北门袭晊，而乐声不辍。晊不意兵之至也，兖、郓之兵又从而合击，遂大败之，斩首二万余级。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&这下秦宗权算是元气大伤，彻底沦为流寇。但是朱温并没有趁机一鼓作气，剿灭秦宗权，他想的是，如果留下秦宗权呢，这点人马已经翻不起什么浪花了，但是自己却可以养寇自重，不断的向中央要钱要粮要政策。最妙的是，只要秦宗权一天还在，别人来打自己的时候就会先被扣上一个“破坏大唐剿匪计划”的大帽子，相当于给自己额外加了一道保险啊！打定主意的朱温一方面象征性的派人去惴惴秦宗权，一方面借机控制了整个河南，而另一方面，他自然也没忘了感谢关键时刻来帮助自己的朱氏两兄弟。他激动的拉着两人的手说，以后我们就是亲兄弟了，我们就是大唐王朝的朱氏三巨头，简称朱头三……&/p&&p&&br&&/p&&p&朱氏兄弟哈哈大笑，客气啥，兄弟你以后有用得着哥哥的地方尽管直说，咱们哥们之间，没说的！&/p&&p&朱氏兄弟带着朱温送给他们的礼物，开开心心的回到了山东，以为从此在河南有了一个强援，自己可以高枕无忧了。然而高兴了没几天，忽然接到手下来报：节度使大人，大事不好了，咱们被人打了？&/p&&p&&br&&/p&&p&胡扯！谁这么大胆子？不知道朱温是我兄弟么？&/p&&p&&br&&/p&&p&就是您兄弟打的您……&/p&&p&&br&&/p&&p&大惊失色的朱氏兄弟赶紧联系朱温，说兄弟啊，难道你是失心疯了？还是地图看错了，我们是你的好兄弟朱宣和朱瑾啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温正色道：妈蛋打的就是你们，你们两个没人性的家伙，亏我拿你们当兄弟，你们竟然暗中挖我墙脚，勾引我的士兵叛逃！你们深深的伤害了我的心灵！我今天一定要讨个说法！&/p&&p&&br&&/p&&p&朱氏两兄弟连忙回去问自己手下，是不是你们手贱挖人墙角了？手下纷纷摇头，老大，你们知道的，这年头兵荒马乱，有人来咱们这投军咱们就收，上哪知道是不是朱温的兵啊！再说了，就算是朱温的兵，他跑到咱们，也没有不要的道理啊！&/p&&p&&br&&/p&&p&原来朱温早就盯上了山东这块地盘，上次请两人出手的时候朱温发现，山东大汉人高马大，比河南这边的士卒可强多了。而朱氏兄弟胸无大谋，可比自己差远了，这要是自己的统率力加上山东军卒的武力，那这天下还有谁能挡得住自己啊！因此消灭秦宗权以后就一直磨刀霍霍，准备向山东进军了，至于挖墙脚什么的，不过是个借口罢了。&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《新五代史·梁本纪第一》：朱宣、朱瑾兵助汴，已破宗权东归，王移檄兖、郓，诬其诱汴亡卒以东，乃发兵攻之，取其曹州、濮州。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&明白过来的朱氏兄弟大骂朱温忘恩负义，然而朱温潇洒一笑：节操？那种东西早就被我下酒吃了，你们就乖乖的把地盘交出来吧！一时间朱氏兄弟节节败退，眼看着朱温就要彻底拿下山东。然而这时候，过够了世界警察瘾头的李克用终于从长安方向回过了神，他惊讶的看到原本还风雨飘摇的朱温竟然已经占稳了中原之地，现在竟然还要把山东也拿下来了！这怎么可以！义愤填膺的李克用果断响应朱氏兄弟的请求，组建了一支维和部队前往山东地区调解纠纷。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用派出的是他的义子李存信，我们知道，李克用手下将士的战斗力远超大唐其余部队，因此这支人马到了山东之后果然把朱温打了个落花流水。&/p&&p&&br&&/p&&p&朱温对这事表示情绪稳定，因为他已经想好了对策，那就是收买魏博节度使——罗弘信。&/p&&p&&br&&/p&&p&为了看得更明白一些，我们还是先上一张唐末的藩镇形势图好了。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-2b6c17f31b9ceb0a0627f68_b.jpg& data-rawwidth=&597& data-rawheight=&425& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&597& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-2b6c17f31b9ceb0a0627f68_r.jpg&&&/figure&&p&&i&唐末藩镇形势图&/i&&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用的地盘在山西，他如果想到山东，那么就必须经过魏博。如果魏博的节度使发难的话，那么李克用派到山东的部队瞬间就会被两面夹击。&/p&&p&&br&&/p&&p&魏博节度使罗弘信原本是个骑墙党，打算两边都不得罪。然而李存信御下无方，击退了朱温之后竟然在魏州一带大肆劫掠了一番，这下算是惹火了罗弘信，加上朱温一个劲地在旁边添油加醋，没事就给罗弘信写个局势分析什么的：据可信之内部小道消息，李存信下一步就要掉过头来灭了你了！望罗兄早做打算，和我一同抗击晋军！罗弘信越看越有道理，越分析越觉得朱温这话可信，得了，我还是和朱温一起收拾李存信吧。&/p&&p&&br&&/p&&p&李存信这时正信心满满的准备下一波攻势，不料罗弘信从背后扑上来一波暴击就带走了一大半的人马。消息传回太原，李克用大怒，立即点齐兵马从背后给罗弘信来了一波暴击。打进魏博的李克用指示手下一定要狠狠的抢，往死里抢！你罗弘信不是因为我干儿子抢你点东西就发兵打他么？老子这次要抢遍你整个魏博！&/p&&p&&br&&/p&&p&罗弘信转身找到朱温：我这可是听了你的话才出的兵啊，现在这样你能不管？朱温表示我当然不能不管啊，这样，我这边困住朱宣他们，让我手下大将葛从周他们和你一起回家抗击李克用。罗弘信琢磨了一下，觉得李克用铁骑天下闻名，这点人马可能不太够啊。朱温哈哈一笑，说哥们，我早替你想好对策了，咱们就在洹水边上和他打，河边土地松软，骑兵发挥不出优势。另外我这还有个法子，河边草多，咱们多挖陷马坑，把李克用他们忽悠过来，到时候骑兵没了马，咱们一波就把他们带走了。&/p&&p&&br&&/p&&p&这法子有效没？&/p&&p&&br&&/p&&p&事实证明，这办法太好使了，李克用在洹水边上一场大战损失惨重，长子李落落因为陷马坑伤了马腿，被对方活捉，连李克用本人也差点挂掉。李落落被捉之后马上就被送到了罗弘信手里，罗弘信简直爽到不行，随手就把李落落给杀了。&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《旧五代史·唐书二·武皇纪下》：武皇与汴军战于洹水之上，铁林指挥使落落被擒。落落，武皇之长子也。既战，马踣于坎，武皇驰骑以救之，其马亦踣，汴之追兵将及，武皇背射一发而毙，乃退。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&如果罗弘信看过日本的热血漫画，想必是绝对干不出来这种事的。一般说来，漫画里主人公重要的同伴被干掉之后都会暴走反杀，李克用显然遵从了这一定律，得知儿子死讯的李克用战斗力猛增10086，一口气平推掉了魏博十几座城池，罗弘信被追的上天无路入地无门，只恨爹妈少生了两只脚。朱温本来在山东正打的风生水起，然而此时却发现自己没法再继续下去了，要是罗弘信他们真的被灭了，李克用可就分分钟从背后包抄过来了啊！没奈何的朱温只得放下山东战场，亲自率军驰援魏博，在观音门边上堪堪抵挡住李克用的攻势，战局进入了僵持阶段。&/p&&p&&br&&/p&&p&这时候双方都已经有点精疲力尽了，而李克用的情况尤其不好，因为就在这个关键时刻，留守幽州的刘仁恭变节了。&/p&&p&&br&&/p&&p&刘仁恭是个唐末将领中的奇葩，他武艺平常，头脑一般，唯一拿的出手的是一项奇门本领：挖地道攻城。因此人送外号“刘窟头”。李克用手下大多都是骑兵，攻城比较费劲，刘仁恭投靠李克用之后立刻得到重用。李克用打下来幽州之后，刘仁恭被保举为卢龙节度使，留守幽州。&/p&&p&&br&&/p&&p&然而刘仁恭却另有打算，当李克用派来的使者到达幽州之后，刘窟头表示最近契丹人在幽州附近图谋不轨，自己压力很大，不能为晋王分忧。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用得知这一消息后简直不敢相信自己的耳朵，你刘仁恭算个什么东西？说好听点你是我保举的节度使，说不好听的，你就是我李克用养的一条狗，难道还要跟主人造反么？不信邪的李克用再次派人前往刘仁恭处征兵，然而这次刘仁恭干脆连借口都懒得找了，直接告诉李克用：要兵是没有了，要钱也没有，以后晋王您要想从我这调集兵马粮草，免谈！&/p&&p&&br&&/p&&p&此时朱温与李克用之间的战斗已经接近尾声，朱温趁着李克用无力继续发动攻势的时候抓紧时间搞定了朱氏兄弟。于是李克用掉转枪口，决定要教一教刘仁恭做人。&/p&&p&&br&&/p&&p&李克用带着五万人马发兵幽州，大家都以为这将是一次极其轻松愉悦的战斗——以李克用的战斗力，打你个刘窟头还不是跟玩一样？事情的发展也和大家估计的差不多，李克用带着人马一路打到蔚州(今河北省蔚县)，几乎没遇到什么像样的抵抗，李克用十分开心——拿酒来！我要痛饮庆祝！&/p&&p&喝完这顿咱们就一鼓作气，把蔚州拿下来！&/p&&p&&br&&/p&&p&王爷，今天大雾，不利进军，要不咱还是算了吧？&/p&&p&&br&&/p&&p&怂货！刘仁恭什么东西，还用怕他么？先喝，喝完了就灭了他！&/p&&p&&br&&/p&&p&正当李克用喝的high的时候，前方探子紧急来报，幽州方面派了一支人马，由一个叫单可及的家伙领着打过来了！李克用一摔酒杯，刘仁恭呢？就派这么个玩意来糊弄我？杀出去!&/p&&p&&br&&/p&&p&于是大醉之中的李克用领着一队骑兵就杀出去，不得不说，飞虎子宝刀不老，所过之处人仰马翻，幽州军望风披靡。然而不要忘了，骑兵冲过去了，步兵们可还在后面啊，在追赶自家骑兵的过程中，李克用的步兵中了埋伏，损失惨重。而这位李王爷杀着杀着，也觉得事情不大对头了——怎么我身边自己人都没了，只剩下敌人了啊？只好又费了九牛二虎的力气跑回了自己的营盘，然而这时所见的，却只有伤兵满目了。&/p&&p&&br&&/p&&blockquote&《新五代史·唐本纪第四》：四年，刘仁恭叛晋，克用以兵五万击仁恭，战于安塞，克用大败。&/blockquote&&p&&br&&/p&&p&这场战斗是一个分水岭，在此之后，元气大伤的李克用开始走上了下坡路。而与此同时，朱温却顺利的消化掉了自己吞下去的地盘，双方的实力对比发生了明显的改变。朱温的崛起，再也无人能挡。&/p&&p&&br&&/p&&p&稳定住了地盘的朱温已经不再需要“养寇自重”这种手段来保证自己的地位了——现在大唐的北部已经没有人能再威胁到他的地位了。因此朱温加紧了对秦宗权的围剿力度，而秦宗权的手下也再受不了这种压迫感了，经过一番自相残杀后，秦宗权被自己的手下打折了双腿，被送到朱温手上。朱温转手就将秦宗权献给了大唐朝廷，秦宗权至死还在找机会替自己开脱罪名，直到被推上断头台的最后一刻，这位从前的节度使还在宣称自己只是曲线救国，不得已委身从贼——要知道