最初让我们知道万建国的，并不是他在8月份捧回的美国沃尔特国际作曲比赛大奖，而是那首尚在小众范围内传播的《慢
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澳大利亚播客品牌Omny Studio最近开发了一个新的Facebook音频分享工具。通过这一工具，用户分享的音频会自动生成一个被称为Visualised Audio的波形视频。
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这款唱机预计将于今年11月发售，全球只限量生产40台。
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“尽管Pandora希望以按需歌单创建吸引用户，我们还是认为Pandora想要吸引到名用户付费订阅将会非常困难。尤其是对于那些创建有自己歌单的用户……”
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Pacha集团旗下拥有的所有夜店和俱乐部，包括其在全球范围内20家特许经营的分店，均在此次交易的名单中。
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最初让我们知道万建国的，并不是他在8月份捧回的美国沃尔特国际作曲比赛大奖，而是那首尚在小众范围内传播的《慢火车》。
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你也许也发现了，在听说唱音乐的时候总会时不时听到歌词里冒出几个汽车品牌的名字。事实上，说唱乐和汽车一直都如影随形。
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当地时间10月18日消息，美国音乐专利授权机构Core Rights联合SOCAN与Re:Sound，建立了加拿大首个全国性的音乐专利授权交易市场。
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君联资本官方透露已投资摩登天空|草台回声获娱乐工场天使轮投资|中国联通成立音乐业务子公司……
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“在音乐产业，区块链正在被越来越多人提及和讨论，但似乎还没有人能找到应该如何使用它的方法，更不知道该怎么商业化运作。&
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不少中国资本对舞曲音乐（EDM）推手SFX娱乐有着不小的兴趣。SFX在今年2月申请破产，但它还在变卖资产寻求新出路，电子音乐在中国大热，直到最近SFX旗下Electric Zoo音乐节将进入中国的消息被放出，也难怪中国金主们
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播放器的战争是结束了吗？显然这一切没那么简单。这里是数字音乐平台的江湖，江湖的尽头不是孤独，是永不会停息的纷争。
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近日，著名独立音乐版权代理机构Merlin与俄罗斯互联网公司Mail.ru签署了一份协议，后者将为Merlin在俄罗斯的发展提供帮助。
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近日，播客初创公司Bumpers宣布，获得了100万美元的种子轮融资。该轮投资由Spark Capital领投，Twitter联合创始人兼Medium CEO Evan Williams跟投。
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2015年，瑞典85%的录制音乐收入均来自流媒体，其中绝大部分的收入均来自Spotify的付费订阅。
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像Tidal和Apple Music一样，亚马逊也要投身流媒体独家发行之战了，这次的主角是著名乡村歌手Garth Brooks。
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随着SP时代的落幕，移动、联通、电信这三大运营商在音乐领域的收入正逐年下滑，不得不开始思变转型。
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这是首次在官方公开渠道，君联资本披露其已经投资入股摩登天空
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“Branded Moments为品牌商提供了一个更加具体的语境，基于用户喜爱的歌单，也更容易掌握他们的喜好。”
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订阅SoundCloud Go的加拿大用户可享受SoundCloud额外的含有1.35亿首歌曲的曲库，还可拥有离线听歌和随时随地保存歌曲的权利。
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Piko-Taro的现象级神曲《PPAP》空降Billboard Hot 100，排名第77位。
这款唱机预计将于今年11月发售，全球只限量生产40台。
10月20日,草台回声全新启航发布会在乐空间举行,宣布草台回声获得著名文创资本——娱乐工场天使轮投资。
Piko-Taro的现象级神曲《PPAP》空降Billboard Hot 100，排名第77位。
2017摇滚名人堂最终获胜名单将于今年12月公布，颁奖仪式将于2017年4月在纽约举办。
Berry说这张专辑将送给自己挚爱的妻子Themetta Berry。
今天，Drake创造了Spotify的新历史。
曾出演过经典摇滚纪录片《摇滚万万岁》的Harry Shearer起诉Vivendi，索赔1.25亿美元。
这个时年75岁的老人无可争议是他那个年代最具标志性的诗人音乐家。
重点不在所谓的低成本，而在于其忠于原味，完全可以对应于VR，而成为一种『虚拟声境』Virtual Audio(VA)的艺术，让人们有着对于声响『虚张声势』有了更深一层的体会！
和舞蹈教学一样，看视频怎么能跳得好，一个人在家很难坚持，水平也一直停留在业余水平。除非，机器人代替，但现在机器人的功能只能模拟基本动作，教学这么细微精密的事情，估计50年内都很难做到吧。更何况这么长的周期，应该没有人愿意投资这么大成本的项目吧。尚未到合适的时机。
总的来说说得比较实在， 不过关于平台授权，我觉得不绝对吧，要看平台跟艺人之间的合同，平台给艺人多少分成？艺人可以自由选择是否签约。这是双向选择的。另外汪峰这件事，旭日阳刚事实上已经公开演唱这首歌用来牟利了，即使客观上唱红了这首歌，但汪峰作为版权方还是有权决定是否追究，这毕竟也关系到个人劳动是否受到尊重的问题。比如你养了一条狗，别人没问过你就拿它去溜，你也不会高兴的。
分析铁杆粉丝群体的意义不大。为什么？因为任何一个领域，它的受众，（即粉丝），忠诚度都是有差异的。电影也好，旅游也好，时尚、美食也好，肯定都有一部分人特别喜欢，一部分人只是一般喜欢。那么特别喜欢的这部分人（铁粉）一般也会贡献较多的消费，这没什么好拿来说的，顺理成章的事情。这部分人的人数不一定很多，但是单位消费量一般较高。而且铁粉不是一个绝对的概念，铁粉和一般粉之间还有一部分准铁粉。当然，后来分析这些铁粉的音乐喜好还是有一定的价值。
而且一般粉丝相对于铁杆，尽管单位消费量不高，但体量较大，所以其重要性并不亚于铁粉，一样值得重视，所以个人觉得分析铁粉意义不大，除非你的商业定位就是重点发展铁粉。
为了进一步说明我的意思，我想说，你分析这一小部分铁杆的意义是什么呢？怎样算铁杆？一年参加四场音乐节的算铁杆，好，你把这部分人分出来，专门分析如何赚他们的钱？那每年参加三场音乐节的算不算铁粉？如果也算，你是不是也加进来考虑？那每年参加两场的算不算呢？如果不算，是不是就不管了？如果你管，是不是相对于铁粉你只花少一点的精力研究它们？这样细分下来，你会觉得工作繁琐，而且可能刻板而低效。
是否意味着回到唱片时代？希望如此。如何评价蔡健雅？
一个歌手是否能够打动人，其实并不是一个技术事件，至少我这样认为。蔡健雅的歌并不能说多么高明，但是很奇怪的是，第一耐听，第二，某个时候会突然打动你。安静的写下自己感想或者在黑暗中用力握紧节奏的人，拥有超脱技巧的力量。蔡健雅就是这样。第一次听空白格没有流眼泪。第一次听记念也没有哭，可是某个时刻，旋律会突然响起来。你会觉得，你遇见了一个懂你的人。蔡健雅在这方面，是高手中的高手。
感谢邀请。啊，蔡健雅，这也是乐坛前辈了，出道至今也有十几年了（喝茶远目...我们仅说作为歌手的蔡健雅。蔡健雅在大厂牌时期和唱片公司相处并不愉快，不过也通过大厂牌积累了不少人气。现在到了独立厂牌，创作更自由，也算有利有弊吧。我们来回忆一下，蔡健雅出道时是什么路线？“吉他流行创作女歌手”。不过她的风格不是民谣，受英式guitar-pop影响更大，所以不在狭义的小清新范畴内。签到环球后，虽然她也有创作，但是唱其他人的歌也不少。严格说来，大厂牌时期的她不算纯正的“创作歌手。环球时期走“吉他流行”的路子，呃...有点伍佰的影子。另外歌曲风格还是....太流行，可能是制作团队的关系（《可以爱你真好》就是流行歌曲嘛），所以早期蔡健雅真不是“小清新”风格。但环球时期在歌迷中间也积累了不少口碑。哦对了，蔡健雅的音色很有特点，虽然辨识度没有孙燕姿那么高，但是唱什么歌都不low。这是她的大杀器，待会儿还要提到。到了华纳的时候就悲剧了。那时候正是四小天后时期，结果唱片公司不知K了什么药，硬要把她往同厂牌的孙燕姿的歌曲路线整——这不是自寻死路吗？蔡健雅唱了不少别人写的歌，吉他在歌曲中也听不到了。你看看华纳时期的歌曲，《两栖动物》、《无底洞》、《夜盲症》、《假想敌》、《Beautiful Love》、《下一次爱情来的时候》...闭上眼睛把声音替换成孙燕姿也不违和。蔡健雅的音色唱什么歌都不low，唱慢板歌曲有点孙燕姿“清新抒情”的意思。但是第一，华纳有孙燕姿了；第二，孙燕姿的音色更有辨识度；第三，孙燕姿作为小天后，整个厂牌的资源必然向她倾斜。环球时期好歹还有些个人特点，到华纳就连个人特色都没了，整个一走流行路线的面目模糊的女歌手。好在她为别人写了不少歌，比如王菲的《打错了》，也算曲线救国吧。也许华纳时期靠宣传资源和流行化的歌曲商业成绩不错，但那是作为歌手的个人风格最黯淡的时期。黑历史，不提也罢。到了独立制作时期，蔡健雅终于可以作自己了。首先，蔡健雅的定位明确了：创作歌手。先不论创作才华如何，咬定这个不松口就对了。其次，蔡健雅又回到吉他流行的路线，还可以试试吉他民谣（现场专辑《My Space》）——我再说一遍，蔡健雅不是吉他民谣歌手，所以她不是狭义的“小清新”那一拨的。至于创作能力如何...这是个见仁见智的问题（挠头），我仅说我的感受：就旋律创作来说比不上戴佩妮（不过戴佩妮的旋律创作能力跟开挂似的，和她比也不公平）。她的专辑是“少数Hit+多数Filler”，旋律不口水但也不抓耳，比较平淡。好在每张专辑总有那么一两首口碑极佳（《空白格》、《红色高跟鞋》之类之类的），这不就够了嘛。而且有一点很关键，比起戴佩妮的风格凌散（戴佩妮在一张专辑中总要尝试各种风格，比如今年最新的那张《纯属意外》），蔡健雅的每张专辑的风格都很统一。今年的新专辑《天使与魔鬼的对话》编曲更丰富，吉他的地位下降，钢琴、扬琴等多种配器引入，让这张专辑“色彩斑斓”（给《被驯服的象》手动点个赞）。想起张悬的《神的游戏》，也是配器编曲复杂化，这是最近的流行趋势吗...蔡健雅和两大唱片公司相处不算愉快。你可以把她和周杰伦做个对比：周董一炮而红后掌握了专辑制作权，可以作自己想作的音乐；蔡健雅没有一炮而红的资本，只能受唱片公司摆布。所以我们在谈论大厂牌时期的蔡健雅时，并不是单纯的在谈论“蔡健雅”，她身后制作团队的影子若隐若现。相比之下，周董身后的制作团队的影子就很淡（不是说没有）。在独立厂牌的时期的蔡健雅可以与戴佩妮做个对比，蔡健雅虽然旋律创作稍逊一筹，贵在坚持风格统一，每张专辑都思路清晰（当然她的风格探索路走得对不对是另一回事）。戴佩妮就是想法太多，什么都要尝试一下，《佛跳墙》往摇滚迈出的那一步到《纯属意外》又变成东一榔头西一扁担。“如果能把两人的特点综合一下该多好啊...”——我在心中叹道....总之，从目前的风格看，蔡健雅注定不会大红大紫（旋律性不好）。但是粉丝们！蔡健雅终于能作自己，这是一件好事。请不要吝惜你们的热情，继续支持她吧！！
很可爱啊，有一次在西湖音乐节，她开场时对着台下观众说，你们觉得我今天的发型怎么样，大家喊着说，好看，然后，她很可爱地笑着，一脸女孩儿的紧张。还有一次看到新闻说，她最心爱的吉他被空运毁了，但是看她的微博并没有愤怒，去追究谁谁的责任，而是很伤心地可惜着自己的吉他。有些人看着面相，就觉得心地善良，可爱柔软。
第一次听到蔡健雅，是在《华语音乐20强》（后来改成《音乐飚榜》，后来节目直接停掉了），放的是一首《陌生人》。的确，这就是我听的第一首蔡健雅的歌，MV里不知名女孩的表演（后来才知道是桂纶镁），平淡却深刻，那竟然是我印象最深的点，不是旋律，也不是歌词。那一年周杰伦出了《叶惠美》，SHE出了《SUPER STAR》，蔡依林出了72变，孙燕姿出了《未完成》，林俊杰出了《乐行者》……可以说，巨星发功凶狠，新星冉冉升起。蔡健雅的那张《陌生人》仿佛被淹没在众多好听的歌曲当中。特别是对于仍在读初中的我，仍不能听懂“我不恨你了，甚至原谅你的残忍理由”这样深刻而伤感的歌词。我们宁愿在街上哼着“你是电，你是光，你是唯一的神话”，哼着“一开始，我只顾着看你，装作不经意心却飘过去”……可以说，对于80-90年代的年轻一代，蔡健雅来得不是时候，那时我们仍听不懂她的深刻。我们仍相信失恋只是“我怀念的是无话不说，我怀念的是一起做梦”，仍相信从一而终，她却已经唱着“穿梭一段又另一段感情中，爱为何总填不满也掏不空”。但我们终究渐渐长大了。林宥嘉在比赛时唱了《陌生人》，再次把这首歌送回到耳边，把这首歌听了又听，终究是懂得了这首歌的深刻，了解其中的情感，明白“这份爱就算曾经刻骨且铭心过，过去了，又改变什么”的无奈。而这个时候，我发现身边的人也开始听她的歌了。在校园的广播里会常常播她的《纪念》、《双栖动物》。但当我跟别人提起她，大家仍只能说出一两首歌来。在豆瓣FM发现了一个频道叫《蔡健雅为他人作》，莫文蔚的《手》、刘若英《我的失败与伟大》、黄小琥《重来》、蔡依林《我》……她无疑有着很高的创作才华，但她也很低调，用其他歌手的声音表达自己对感情和人生的态度，可是别人无论怎么唱，依然还是有蔡健雅的影子。对于创作歌手的喜爱，一方面是惊叹于其才华，另一方面，他能把真实感受写入歌里，从而又通过歌曲让人重新认识自己。后来蔡健雅因为金曲奖频频入围而备受关注，社会开始普遍认识了她，各类选秀节目也有了她的歌曲，《Beautiful Love》、《空白格》、《True Love》、《十万毫升泪水》、甚至《别找我麻烦》都被陆陆续续搬上了舞台，被大多数的人所熟悉。《中国好歌曲》让更多的人认识她并肯定她的才华。在唱片市场日渐萎缩的年代里，百花齐放的局面似乎已经不复存在，而她还能写出好听的旋律，挑剔的耳朵从而找到了慰藉。《Just Say So》和《说到爱》推出后，人们更加肯定了她的才华，业界也因这张专辑将金曲奖颁给了她。可以说，蔡健雅也许并没有改变自己，她一直都在默默写自己的旋律，写好听的旋律，只是时代在变化，符合80-90后审美的歌曲越来越少，而她坚持了，留住了我们这一批听众。长大了，我们就听蔡健雅了。
對音樂有直覺，有感性的認識，但自己掌控全局的能力比較飄忽，時而很精準，時而很做作。中文能力不高，但熱衷自己寫歌詞。現場水準也飄忽。可以遠觀。
有那么几首歌很能打动人。
她的才华是小资女性情怀到极致的表现。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：汤川（来自豆瓣）来源：常听人说，八度入围金曲歌后、拿下三尊奖座的Tanya 是金曲亲女儿，不过我认为，1975年出生的她，时年四十有一，比起年方27的金曲奖，还有大上一轮有余，称为亲姑姑，似乎更贴切些，怎可乱了辈分呢？有很多人不满她的三座金曲歌后奖杯，认为她名不副实，可是对于我来说，拥有着华语顶尖旋律写作能力和极强声音标示性的蔡健雅，音域宽广却无需特意在自己的歌里炫技的蔡健雅，是当之无愧的歌后。一座金曲歌后，让她被看见。两座金曲歌后，让她被敬畏。三座金曲歌后，令她得以成功进入大众的视野。严格意义上来说，金曲奖不是特意去考量“艺术性”的奖项——这方面的工作由今年刚刚上小班的“金音创作奖”来完成——但它为什么能成为华语区最受重视的奖项呢？因为评审团本身的多元化成分所产生的宏观视野。每年成为金曲奖评审团的人，不仅有听歌无数、品味孤高的乐评人们，还有唱片公司的内部工作人员、制作人、词人……这本身就不是一个以艺术性为选择基准奖项，整个大评审团的选择基准，首先是“好听”。纵观金曲奖二十几年来的名单，你会发现，名单里难觅不好听的作品，蔡健雅、林俊杰、戴佩妮、张惠妹……首先，他们做出来的，是亲民的音乐——不是说你去做什么“黑化分身”就很远离大众、品位高阶，拿今年的两位歌后大热门来说说嘴，在我的观感中，蔡健雅的《失语者》为随大流而落入概念窠臼，令旋律失守，《Amit 2》则更是一张哗众取宠的粗俗唱片，从文学角度上看，毫无美感可言。但是，承袭了以往的良好口碑，加上精良唬人的制作，概念上多加渲染，再加入固定比例的上口旋律，一盘令普通听众啧啧赞叹的作品便产生了。外行看热闹，内行看门道。金曲奖是一个力图将热闹与门道尽揽在手的奖项，所以，它所挑选的作品，必然是好听的、主流的、有机会让大众接受的，同时，它必须要有专业上的说服力，不是哪个当红明星报名了，就可以入选，你的作品至少还要有些优点：唱得好、原创功底过硬、制作领先时代、概念突出……如果你只是一个不思进取、以捞金为目的开展活动的商业偶像，那么，金曲奖的目光很难抛到你身上。有很多人经常问“罗志祥为什么没入围”、“潘玮柏为什么没入围”，拜托，先看看他们的音乐和同时代的人有多大的差距，再来讨论这个话题吧。而蔡健雅，是金曲遴选制度下，最大的受益者。论流行度，她虽然不是大热巨星，但“都会小资女文青代言人”的形象根深蒂固，做到了垂直领域的一线阵营，《呼吸》、《陌生人》、《抛物线》、《若你碰到他》、《达尔文》……高质金曲源源不绝，自然能圈住不少死忠粉丝。论演唱能力，蔡健雅身为一位靠歌唱比赛成名、组过翻唱乐团的歌手，本身演唱实力颇为强劲，音域宽广，处理起细节来也是游刃有余，中音区的音色更是美好，在沙哑之中有种短促的利落感，正是因此，她跟林俊杰、孙燕姿、阿杜这些歌手共同演唱时，并没有沦为壁花。论艺术指标，浸润了 Alanis Morrissette 、Tori Amos 等西方世界创作女歌手养分的 Tanya ，能够批量生产同种类型的作品（民谣摇滚/成人抒情），而且质素都能够过关，并时有佳作，可以说，她是华语乐坛旋律写得最好的女创作人——一说是戴佩妮，论创作力，戴佩妮的水平要远高过蔡健雅，她不但想象力丰富、风格多远，而且有实力进行全创作，不过，正因为这位天才游戏家想玩得太多，才让规规矩矩的模范生蔡健雅凭借高度统一的气质致胜。而近年来，她也在不断提升制作的能力，从《说到爱》和《天使与魔鬼的对话》中，就看得出轨迹（我们放弃讨论《失语者》吧）。虽然蔡健雅不是100分的天才，但70分的她，循规蹈矩，找对了圈子，每一步举措，都将自身效益最大化——如今这样的地位，是她应得的奖赏。
很好听啊，初中不懂事的时候喜欢，高中有压力的时候也喜欢，现在还是喜欢～妈妈喜欢的歌也有她唱的，完全能唱到人心里啊。
前天在音乐节舞台真正的看到了她 只能说 她是一个没有大牌的爱和歌迷互动性格极好的好歌者对于她 我是因为《跟你借的幸福》才认识的 然后不断搜她的歌来听《陌生人》是我接触她的第二首歌
也是我第一次把歌词抄下来的一首歌 看着mv里面的桂纶镁 细细品味的歌曲 那个时候的我 才初一 所以感觉歌词里面那种细绪太符合自己当时的心情 就那个时候 我成为了她的歌迷 但是并不属于死忠但是后来 我却真的成为了她的死忠
我喜欢她对生活的态度 随性 自然 不被控制 真实 那段时间 我看了《鲁豫有约》有一集是采访tanya的 说了她曾经因为音乐和自己原来的band队里面的某个成员闹的不愉快的事情 也有说自己生活上相当于一个男生 那种独立性 真的让我觉得她就是个女强人 但是却有着女人该有的柔情 同时我自己也会默默地关注她的微博新闻 记得有一段时间 她几乎不出现在荧幕了 因为她特地去了印度去练瑜伽 就是这样的一个人 喜欢烘焙 爱为别人写歌 喜欢和粉丝在微博互动 热爱生活 尊重别人别人总会说tanya的某几首歌特别好听 某几首歌失去了歌曲的味道 我只能说 每个人喜欢的曲风和旋律都不一样吧 但是你不能否认她的才华 每一首歌都包含着她对歌曲的想法 她才能创作出来的 至少我从8年前到现在看来 我发现tanya的曲风是越来越有她自己的特色了别人总是会说tanya的风格一成不变 我觉得 2015年 她即将出的新专辑就是一个最大的突破 电音当你听完她的《失语者》《异类的同类》你会对她产生新的想法 至少我是觉得 她有给了我一个惊喜现在我已经出来工作了21岁了 我喜欢了她8年了 她的每一首在我心里都是经典当你听过她为别人写的歌曲 你觉得很好听的时候 别忘记 创作人是tanya 她就是一个那么有才华的人
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社交帐号登录如何评价陈粒的音乐？
她之前是空想家乐队的主唱，但最近却以个人名义出了许多单曲。空想家乐队浅浅的听了那么几首，但是陈粒的歌曲却很吸引人。她退出了空想家乐队了嘛？
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个人属于比较理智的粉，不喜欢对喷，讨论或者不同见解可以，但是别骂人别说脏话别无理取闹，嗯。初听陈粒是《奇妙能力歌》，说实话第一遍听旋律并不太招人待见，我站在一个粉丝的立场上还是想说她其实很多旋律都是重复的，但是重复到给人别样的美感也是她厉害的地方。这一点我就不得不扯出张悬了，也是我很欣赏的歌手，也是差不多风格。回到陈粒。她很多很多歌都胜在歌词，我自己喜欢的TOP2是《绝对占有，相对自由》和《易燃易爆炸》，尤其那句“我那些浪漫和极端都拿去，慢慢品”简直神作。《易燃易爆炸》更不用说了，每一句都想拿笔记下来—真的至少我是这样。听陈粒是很早的事了，买过专辑，有段时间没事儿听，做饭听，复习考试听，修片儿还听，洗澡都哼哼。前不久陈粒来了我现在生活的城市，朋友约我晚上去看她演出，感觉有点儿像见网友，她尽管突然火了，可还是像个我心里的秘密，就很多人都应该知道，要是真心喜欢什么，根本不愿意拿出来跟别人分享，生怕别人也喜欢上，所谓人类占有欲，大概如此。晚上到了酒吧，寒暄变成随口一说，酒也喝的心不在焉，明明知道她会来就是放心不下，怕万一过会通知今天不出现了怎么办，我能遗憾一辈子。直到听见了《种种》的开头，灯光很适时地关掉了光怪陆离，DJ也停下来电音和节奏，全场一下变成讲故事的氛围，朋友不满地撇了撇嘴，给我一个口型大概是“什么玩意儿？”我当时已经完全听不见了。我当时脑海里就剩旋律，感觉那句“你是我三十九度的风”好像有一个世纪那么长。评论多半说她快意恩仇，歌声里有江湖气，我觉得她似乎就是个小姑娘，论起江湖，不是特别发光的人物，不能赢了华山论剑，也不能练成九阴真经，她更像丁典，深深偏执，深深信任，并不需要结果。散场之后我立刻宣布，我要是有一天弯了，肯定是被陈粒掰弯的，不用想了。至于说她像王菲像张悬像陈绮贞，不作评论。还有就是之前答主很好玩地说了句，“以后发生啥啥的 请记住你今天为她撑腰”，我从写答案开始笑到现在，如果她真的吸毒骗炮杀人越货了，我不信哪个粉丝还能袒护她。另外如果有天听陈粒听腻了，怎么还不许我们喜新厌旧了呗。喜欢一个公众人物，我真不怕打脸，我就怕错过。
5.《妙龄童》／你的未来来得好慌啊。 这也是两个女孩的故事。爱上有男友的她。从前，现在，过去了再不来。楼下的杂货店买不到烟谁说7-11很方便为了可乐你跑几条街过去我匆忙活着为了一口甜想抽烟。下楼。杂货店人来人往，有快过期的凤梨罐头，没有解忧信箱，没有烟。你在干什么呢。你是不喜欢我抽烟的，爱给我买可乐。你说爱看我喝可乐的样子，有一种挥霍青春的炫耀，是开心的。不像烟雾缭绕里的不知所以。我不知道可乐有这样的隐喻。我肤浅地喜欢它的甜，噼里啪啦的甜，哗哗过喉，片刻欢愉。是的，开心。而烟，当然是要在不知所以的时候抽。有一个人说，生命是时时刻刻不知道如何是好。我觉得他是在抽烟的时候说的。两样毒物你选其轻，你是懂我离不开毒性。上去吧。墨水打翻染黑玩具熊尾巴楼上演奏家钢琴还在敲打电视机哪颗星星在发芽楼下谁问你顾左右而言他家里很乱。墨水瓶怎么放在玩具熊旁边，呵，尾巴是什么时候被染黑的。你们就继续做伴吧。能被染上也算是发生关系了。我是不干涉主义者。楼上住着一位钢琴家。特别刻苦的一位。从早到晚不断。生命和琴系在一起？好过不知所以吧。打开电视。电视打不开，闪着怀旧的雪花点。关掉嘈杂的声响，雪花变成星星了。小王子的星星正在发芽，哪一颗会是我的玫瑰花呢。你说你晚上要来，该到了吧。我望向你来的方向，窗台上还堆满了下午的烟头。惊人的残骸。你穿着那件湖绿色连衣裙，没穿内衣，昏黄的街灯下，美得毫不自知也不欲与外人知。你在打电话，笑起来双乳微颤，一派宁静又自由。你在和谁打电话呀？你放下可乐，说，啊今晚的风好凉快呢。然后抱起玩具熊笑它的尾巴。我知道是他。那天在街上看到你们，真是让人羡慕的一对。但是你说风好凉快。是没听到？听到了故意不说？为什么故意不说呢？你也承认我们之间有暧昧在暗涌吗？还是是我多想？呲——，我打开可乐仰头灌下去。既然你在顾左右，那我也就，不言他了罢。我是你房间的月亮无聊时候找我借光芒闭上眼发现我晃得慌太阳升起我还是没能忘我是你房间的月亮，无聊的时候你才会看月亮吧。举头望的是明月，低头思的是故乡。那么多人看月亮，可看月亮的人心里想的都不是月亮呢。那我也要去你房间做个月亮。你熟睡的样子真甜，我看了一晚上。在做梦？你的样子真真的呀。太阳升起来了。我的月亮还不想落下去。我浪费的珍惜被收藏你把梦想写在了他手上我只有一个过去要讲你也有一个未来来得好慌我是有一个过去想对你讲的。关于我和很多女孩子的过去，和做月亮的过去。可是你的未来来得好慌啊。你已经把梦想写在了他手上，他的手上早就写好了和你的未来。呼啸而来，兴兴哄哄。是我来迟了。邻居回家凌晨三点下班楼上钢琴准时没了声响世界安静某个老地方愿我还能继续打扰你梦乡凌晨三点，邻居回家了，钢琴声停了。世界安静了。你睡了吧。你说你每晚做梦，偶尔也会梦到我。今晚有我吗？可乐打开洒在我身上怎么我还没戒掉这种凉我猜我不是那个偏旁什么时候我竟敢这样想冰箱里拿出的可乐，是被你恶作剧摇过的吧。大腿上的凉凉的，然后黏黏的。我的心里空空的，又满满的。我猜我不是那个偏旁。可是如果你的人生必须要有一个偏旁，我又怎么可能是那个太阳。我不可以像他一样牵你的手走在大街上的。我，只能是月亮。呵，我怎么敢想象自己会摆脱偏旁的宿命。我是你房间的月亮无聊时候找我借光芒闭上眼发现我晃得慌太阳升起我还是没能忘你就来找我借光芒吧，无聊的时候来，晚上来，随便你几点来。带可乐来。太阳升起后，我忘不忘不要紧。你忘掉。我浪费的珍惜被收藏你把梦想写在了他手上我只有一个过去要讲你也有一个未来来得好慌我的过去不重要。讲不讲，不重要。你快去未来吧，别慌。——————————————以上是3.23号更新————————————————第一次听陈粒，是去年初在香港。忘了什么契机，只记得是一个人走在有冷风的街，安静地，在内心卷起千层浪万堆雪。那种生命的巨大震颤和共鸣，读木心的书的时候有过，看林奕华的戏的时候有过，然后就是她。以前也不是没听到过好歌，没读到过好书，没看到过好戏。但它们就是有某种神奇的力量，能让以前的经验都黯然失色，完全刷新我的身体和灵魂。狂喜，觉得自己来这个世上的目的可能就是为了遇见他们。她的每首歌都是一个故事，特别有画面感，几首听下来好像走完了爱情的全部旅程。从想触碰又收回手，到让我占有她想现在就死去，到她住进混沌深海开始无望等待，到最后她变成未完成的家熄灭的火把。我不记得是先知道她有女朋友还是先听她的歌，可能有将自己代入？我不知道。就是有一种被理解的感觉。现在虽然祝星已成过往了，但是曾经有过，那时是真的。那时听歌的我也是真的。我把听她的感受一首一首写下来，这是当时就做的决定。怕自己写得不够好，但一年又过去了。我知道有些事情再不去做，下一个春天又要来了。谢谢你。下面是我的记录：1.《走马》／你就在对岸走得好慢，你就在对岸等我勇敢。 这是两个女孩的故事。起初，一个不敢爱，一个只有逃。后来，逃走的那个其实走得很慢，被不敢的那个追上了。从此两个人过上了幸福的生活。窗外雨都停了屋里灯还黑着 数着你的冷漠 把玩着寂寞 电话还没拨 已经口渴 为你熬的夜都冷了 数的羊都跑了 一个 两个 嘲笑我 笑我耳朵 失灵的笑我放你走了 走了 走了 走了不知道雨是什么时候停的，窗外开始点灯了，屋里黑黢黢。开关在床的那头，盯着我，我也盯着它，有一分钟吧。这一分钟里，全世界有一万六千八百对情侣正在分手，其中两万人背负不勇敢罪名，我恬居其中。是开关首先抛弃我的，它拉扯整个房间的黑暗盖住自己，不让我看见了。那就暗下去吧，沉下去，浸到冰凉无光的水里去。是什么开始对我冷漠的呢？那天，我说我大姨妈来了，你说：哦多喝热水，最近就别出来浪了。那天，我说我大姨妈走了，你说：哦那我的也快来了，最近就不出来浪了。一切早有预兆，我不是不知道。我在心里数着，一次，两次，第几次的时候你会彻底离开我呢。从一开始我就数着，从看见你的第一眼起我就知道会有这道算术题等着我。不，不是你的原因，你那么美，那么好。是我。你说不想只是朋友，我却迟迟不敢给你拥抱。是我太胆小。我以为我只是怕你受伤害，怕你无力抵抗全世界的嘲笑奚落不理解。却原来发现一直都是我在逃避，逃避全世界最难以面对的自己。我不相信自己可以爱你，不敢把那叫做爱情。不敢。所以你剩下了我，一个人在空房间里，把玩寂寞。寂寞在玩我。是想给你打电话的，预谋了一整天，练习了九十遍，口渴了七八次。不知不觉，一天又过去了。一天中夜晚最难熬。第一次见面的时候，你笑着说你属羊。我说，那我睡不着的时候可以数你吗？你说，可以睡我。真是个爱开玩笑的小姑娘，我当时想。没想到竟然是这句话成为我们日后吵架的原因。可以，不可以。闺蜜，恋人。我始终在中间线上徘徊，犹疑，不决。一个，两个。越数你的脸越清澈。三个，四个。越数我的耳朵越模糊。耳朵被不明方向的笑声攻击，笑我为你熬的夜都冷了。笑我放你走了。路人穿街过河好景只有片刻 森林都会凋落 风吹走云朵 你留给我的迷离扑朔 岁月风干我的执着 我还是把回忆紧握 太多都散落 散落太多 好难过 难过时你走了 走了 走了 走了 窗外，夜晚的城市依旧车水马龙。路人穿过街。三三两两的曾经形单影只，形单影只的也曾经成双成对。没有一个人能两次跨过同一条河，也没有两个人能两次穿过同一条街。好景从来只有片刻。不是片刻的，会习以为常，会看不到它的好。take for granted，都是平常。一粒叶子会凋落，一棵树会凋落，一片森林也会凋落。森林需要凋落，风需要吹走云朵，就像，你需要离开我。你留给我的迷离扑朔，让我想起那年夏天你在课堂上背过的木兰诗。我们是诗中的两只兔子，可以骗过全世界。原来你早就告诉过我。岁月风干我的执着，我执着地加盐，加很多盐，老的时候才能拿给你下酒。我一个人把回忆紧握。回忆却像手中沙，越紧握越快流。散落一地，一地散落。你走了，走了。我真的好难过。过了很久终于我愿抬头看你就在对岸走得好慢 任由我独自在假寐与现实之间两难过了很久我愿终于抬头看 你就在对岸等我勇敢 你还是我的 我的 我的 你看我做了个梦。梦见你一个人在河对岸走，走得好慢好慢。红色大帽子黑色小皮鞋，你像个预谋逃学的少女。迈一步看一会儿天，挪一脚看一会儿地。我想把自己叫醒，叫醒后去找你。告诉你我把自己治好了，我要和你在一起。梦里那个河边的我大声朝对岸喊着叫着，可你就是听不到。梦里那个床上的我拼命揪自己捏自己，可我就是醒不来。身体像是被压着，喉咙像是被堵住。你像是在等我，又像是在等别人。浪漫无处消磨无聊伴着生活 空荡荡的自我 莫名地焦灼 世界孤立我 任它奚落 我只保持我的沉默 明白什么才是好的坏的 都散了 散了太多 无关的 散了后我醒了 醒了 醒了 醒了早晨醒来，世界没有任何改变。依旧是一个人的房间，不开灯的房间。心里空荡荡的，莫名的焦灼，灼烧着整张单人床。那些关于浪漫的实践突然一个个冒出来，可是你已经不在。无聊像空气，无孔不入，侵蚀我的生活。如果你离开后它还能叫做生活。是世界孤立我还是我孤立世界。我可以任它奚落，我可以只保持我的沉默。我明白什么是好的坏的，勇敢是好的你是好的，怯懦是坏的我是坏的。爱是好的。突然一阵狂风，飞砂走石。脸硌得生疼。窗外阳光刺眼，像是一种宠幸。醒了？昨晚竟然睡着了？我终于梦到你了？过了很久终于我愿抬头看 你就在对岸走得好慢 任由我独自在假寐与现实之间两难 过了很久我终于愿抬头看 你就在对岸等我勇敢 你还是我的 我的 我的 你看是的，我做了个梦。梦见你在河对岸一个人走，走得好慢好慢。红色大帽子黑色小皮鞋，像个预谋逃学的少女。迈一步看一会儿天，挪一脚看一会儿地。我想把自己叫醒，叫醒后去找你。告诉你我把自己治好了，我要和你在一起。梦里那个河边的我大声朝对岸喊着叫着，可你就是听不到。梦里那个床上的我拼命揪自己捏自己，可我就是醒不来。身体像是被压着，喉咙像是被堵住。你像是在等我，是的你在等我。等敢爱的我，等终于敢诚实面对自己的我。你还是我的，我的，我的。我爱你。再也不要数你，我要睡你。2.《易燃易爆炸》／这世界对女人要求太多，像个永不满足的恋人。 这是一个爱情故事，也是一个女人的故事。这世界对女人要求太多，像个永不满足的恋人。于是女人问恋人，问天地，问自己。最后在梦境与现实的分裂和拉扯中重生，最后终于看见自己的国。她依然易燃易爆炸，这个世界点燃她，像个恋人。正如她要去点燃这个世界一般。盼我疯魔
还盼我孑孓不独活想我冷艳
还想我轻佻又下贱要我阳光
还要我风情不摇晃戏我哭笑无主
还戏我心如枯木做什么都是不对的。我已不是那个五岁的小女孩要如何疯疯癫癫假装世界的规则都不存在。茕茕孑立的李密长大后写了《陈情表》，也没人期待他像阮籍一样离经叛道。晚上做酒吧里的冷艳女子，一口红唇一口酒，陪你欢场嬉游。酒要慢一个速度，快了显得轻佻。唇要淡一个色号，太红是勾引，是邀请，是下贱的不二门牌号。白天穿棒球服扮阳光美少女。要素颜，要伪素颜，要裸妆，要伪素颜心机裸妆，要春日清新桃花妆，要夏日清爽薄荷妆，要秋日清凉蜜糖妆，要冬日暖心梅花妆。最好风一吹就动情，杏花微雨，陪你吹笛到天明。最好风情绝不摇晃。可这摇摇晃晃的人间，要如何放弃摇晃的姿势，当我还未找到拐杖。哭笑无主了，眼泪没有任何组织和个人宣布负责，笑容竟享受同等待遇。于是终于心如枯木了，无风无雨无少年。再无少年时。盼我想我要我，却原来终究是戏我。赐我梦境
还赐我很快就清醒与我沉睡
还与我蹉跎无慈悲爱我纯粹
还爱我赤裸不靡颓看我自弹自唱
还看我痛心断肠赐我梦境，沉睡，睡梦中的我纯粹。弹，唱，都纯粹。赐我很快清醒，醒来告诉我梦里的生活，是平行世界一场。梦里的弹唱填充不了现实里的蹉跎，梦里的纯粹在现实里叫靡颓。为何爱我，又要看我痛心断肠？你在天上看我，在人间看我，在无所不在中看我。我却看不清自己，我分不清现实和梦境。你看到的我是赤裸的吗？我看到的我在梦境和清醒中蹉跎弹唱，清醒断肠。时光若慈悲，人间无白头。愿我如烟
还愿我曼丽又懒倦看我痴狂
还看我风趣又端庄要我美艳
还要我杀人不眨眼祝我从此幸福
还祝我枯萎不渡柳如是如烟，杜丽娘懒倦。林妹妹痴狂，宝姐姐端庄。潘金莲美艳，潘金莲杀人不眨眼。女人，你的名字叫幸福，如果你愿意接受我永不枯萎的诅咒。他们管这叫这祝福。为我撩人
还为我双眸失神图我情真
还图我眼波销魂与我私奔
还与我做不二臣夸我含苞待放
还夸我欲盖弥彰撩人是比较级，双眸失神是最高级。情真是子集，眼波销魂是补集。私奔是浪漫，不二是威胁。臣是奴，女字旁加个又。私奔前是含苞待放，苞是雨后山谷里娇羞的玫瑰花苞。私奔后是欲盖弥彰，你怪娇羞的玫瑰花苞盖住了刺？是欲望盖住了刺，欲望融化了刺，欲望生长了刺。刺，一直都在。请我迷人
还请我艳情透渗似我盛放
还似我缺氧乖张
还由我贪恋着迷怨我百岁无忧
还怨我徒有泪流可以迷人，可以盛放，可以美丽，只要是我自己愿意。艳情透渗由我，缺氧乖张由我，贪恋着迷由我，我是我自己的国。百岁无忧太恐怖，我祈祷有泪流，流泪的时候有人抱。我一定还有泪流，我流泪的时候也可以不需要人抱。3.《脱缰》／你我约定一争吵很快要喊停，不去计较公平不公平。 开始的开始，我们定下这些可爱规则。小心翼翼。妄图避开一切已经犯过的，可能会犯的，坚决不能再犯的错误。像新年的第一天，翻开书的第一页，坐在太阳下，一切都是新的。后来的后来，我们会怀念这根缰绳，然后去寻找下一根。爱情，不过是一次又一次的脱缰。永不恶言相向永不暗自考量永不放任乖张永不停止成长为你追风逐浪为你再次疯狂为你永存想象为你逃过死亡永不恶言相向永不暗自问偿永不放任绝望永不停止成长要你乘风远航要你扬指疯狂要你永存想像要你快乐健康Here I stand，I'm not going anywhereHere I stand，I'm not going anywhere一行六粒字，十六行。共九十六粒字。长长久久，顺顺溜溜。这是我们的秘密约定。我问了好多人，也问了好多次自己。最后写下我们的十六条。是的，每一条都在说爱你。第一条：永不恶言相向。俗语说，良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。被抛来世上，六月寒已经够多。我们的存在若不能让彼此心生暖意四季如春，那一定是我说的话还不够小心。第二条：永不暗自考量。鲁迅说，沉默啊沉默，不在沉默中爆发就在沉默中消亡。所以我们的心啊，定要永远为彼此敞开。不要竖起屏障，不要断流，不要消亡。第三条：永不放任乖张。宝玉说，行为偏僻性乖张，哪管世人诽谤。这是遇见你之前的我。遇见你之后，我依旧不管世人诽谤，但绝不对你任性乖张。第四条：永不停止成长。因为知道你会长成更好的你，所以我也要拼命长成更好的我。第五条：为你追风逐浪。我不喜欢风，但喜欢你。我喜欢浪，但更喜欢你。从此，你是风，是浪，是不灭的太阳，唯一的党。第六条：为你再次疯狂。我不是原始人，也不是动物城。我只是在偶然中必然地看了你一眼，于是死去的上帝又活了。于是我变成原始人，甘愿被圈养在你造的动物城。第七条：为你永存想象。爱因斯坦说，想象力比知识重要。知识是有限的，就像课堂四十分钟是有限的。而想象的世界是无限的，就像你是无限的。吾生有涯，爱汝无涯。第八条：为你逃过死亡。太宰治说，生而为人，我很抱歉。然后拉着他的爱人投水死了。我也曾迷恋死亡，是你让我成为生之信徒。身后世界的暗黑诱惑，从此比不过此生你丢给我的谜之欲望。我要拉着你嬉水，向仍在深夜呐喊的人致歉。第九条：永不恶言相向。海德格尔说，语言是存在的居所。为了我们更好地存在于更好的居所，我要向你再保证一遍第一条。第十条：永不暗自问偿。是我爱你更多还是你爱我更多？爱情不是请客吃饭。你放少了糖我不怪你，你倒多了醋那也一定是我放的糖还不够。第十一条：永不放任绝望。生命中有很多绝望的时刻。它引诱我，唾弃我，与我灵感又抛低我，企图彻底摧毁我，好称它心意重造我。它是黑天鹅，与生俱来的老朋友。你是白天鹅，我绝不会让黑侵染你。相信我，我会治好我自己。第十二条：永不停止成长。因为知道你会长成更好的你，所以我也要拼命长成更好的我。根据艾宾浩斯记忆曲线，我们一起来共勉第四条。第十三条：要你乘风远航。龙应台说，所谓，不过，今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。我们不是父女母子，我不会目送你渐行渐远。我会和你一起画好航线，一起乘风，然后一起去说好的远方。第十四条：要你扬指疯狂。我喜欢你画的画，我喜欢你弹的琴。我喜欢你指尖碰触到的世间万物，包括我。被你碰过的都美，都是艺术，都疯狂。第十五条：要你永存想象。也请你永远保存孩子般的想象。无尽，无忌，对我，对世界。吾生有涯，爱汝无涯。知你亦如是。第十六条：要你快乐健康。最后最后，我的宝贝，我要给你这尘世间最俗气最珍贵的祝福：快乐，健康。Here I stand，I'm not going anywhere我会永远站在这里，你一睁眼就能看到的地方。4. 如也》残缺的虚伪的好的坏的不分场合在装着深刻遗留的曾经的活的死的不分轻重 缠着我 折磨我 贪得装深刻似乎是人的本能，近乎装逼。不同之处在于，后者吹嘘自己睡过五颜六色的人用千变万化的姿势，止于壮行描述；前者解构这些姿势的哲学意义并为每型每款的睡友写判词封牌位，仿佛不做这些不足以消解自己单纯追求身体享受的低级趣味。人是高级动物，万物之首，从褪下猴毛的第一天他们就时刻提醒自己这一点。但凡稍稍滑坡，露出动物的形态，就羞赧，就自愧。也是，自卑得可怕。所以装深刻，不分场合。残缺的是缺憾美，虚伪的是艺术的，好的想一世听人言好，坏的最好坏出格调。遗留的被留在曾经，曾经的记忆鲜嫩似水草，怕痛别扯也好，水总有一天会干掉。干草重还是湿草重？这是个问题。但，不管死活，不分轻重，草是缠人的，这个问题更重要。酒不醉人人自醉，草不缠人人自缠。故事最后的答案是，过去过不去，因贪得无门得。真挚的荒唐的你的我的混成一团 扰乱因果空洞的复杂的新的旧的无法分割 吞噬我 惩罚我 贪得是我真挚的付出纵容了你的荒唐，还是你荒唐的兴致激发了我的真挚。空空如也是空洞，森罗万象是复杂，时间不偏袒，新吗不要紧过几年就旧了。混成一团的都无法分割，割不掉吞掉。是过去淹没我还是我填埋过去，是你吞了我还是我噬了你。反正都逃不了惩罚。惩罚，惩罚我贪新又贪旧，贪得贪不得。旁人不请自来 审视我当事者闭上眼 宣判了美丽的将我无声抚摸我不说 任由时间涂抹旁人不请自来审视我，审出旁人心上九曲十八弯沟壑。当事者闭上眼宣判了，宣判上帝回天堂人间都安静了。美丽的，啊仍旧有美丽的抚摸我。她无声我不说，我不说，任由时间去涂抹。空泛的想念的谁的谁的缓慢坚决在组成部落妄想的亲切的 全都飞了一秒不愿耽搁 我 惩罚 我贪得部落的开始是缓慢的坚决的，部落的结束是飞走的一秒都不愿耽搁。这个部落里，爱都空泛，泛到想念无处凭寄；恨都亲切，切到人人妄自想象。想象我贪得。旁人不请自来 审视我当事者闭上眼 宣判了美丽的将我无声抚摸我不说 任由时间涂抹再来一遍，再来一遍。日光之下，并无新事。审判何其多。旁人不请自来 太偏颇当事者闭上眼 不看了美丽的给我温暖沉默我不说 任由世界涂抹旁人的心看到的都是旁人自己，对自己也太偏颇。当事者跟随上帝，上帝都不看了。美丽的，那美丽的仍旧温暖我，以沉默以抚摸。她无言我不说，我不说，任由世界涂抹。空泛的想念的假的假的假的 组成我了你爱的我太空太泛，你想念的我太虚太假。它们森罗万象，都是我。它们空空如也，都不是我。^^^^^^^^^^^谢谢大家点赞。我的公众号：假装是弯的（jzhshwd）一切关于弯的文艺周边。每晚九点九分。欢迎一起来玩耍，学习撩妹掰弯技巧。我希望在嘲弄和反戏中尽量诚恳。
《奇妙能力歌》反正把我唱哭了， 单曲循环两个星期。 刚开始的时候，这首歌是没有确切的歌词的。 让听的懂的人来写出歌词，po给陈老公看。 我空耳出的歌词是这样的:我听过空净的回忆，雨水降临孤山里，听过被诅咒的秘密，没听过你。我抓住散落的欲望，虔诚的腹语让我紧张，我抓住时间的假象，没抓住你。我包容六月清泉结冰，我包容不老的生命，包容世界的迟疑，没包容你。我忘了只身命绝孤岛，我忘了眼泪不过是笑料，忘了百年无声口号，没能忘记你。原来的歌词是：雨水浇绿孤山岭、缱绻的馥郁让我紧张 、我忘了眼泪不过失效药。这些我都听错了。但是我真的发现原来眼泪不过只是笑料。
虽然嘴上这么说 心里也愿意自己这么想：看着她被更多的人喜欢 为她开心。但是作为一个“跟风狗一生黑” 和 “假文青一生黑” 我还是会在心里默默抱怨 “为什么朋友圈里全是奇妙能力歌了” 。＂就是珍贵到我都不敢炫耀。＂ 明明是一个单纯评价音乐的问题 不好意思啦在前面加了这么多自己的感受 ＞＜我不知道，用专业视角如何评价音乐，所以可能会显得“夸得很无力”。我觉得她的声音很透彻 很用情。把感情完全投进来唱歌。不像很多歌手纯粹用自己的声音来唱。前面有人说现场和录音差很多 那也许以前的确有这样的情况。但我上周去听了现场 可以对所有人保证现场比录音好听很多 以至于她开口第一句把我唱哭了。现场很用心。不放图啦。然后嗓音真的很独特。个人认为有些“媚” 有一点点民歌的感觉。其实现在音乐已经不只是旋律和曲调 它是一种表现和释放的形式。她歌词中的话写下来同样很 make very much sense。用音律把这些话说出来，让它们更好更方便的表达出来 多好。她微博看起来很幽默 带点放荡不羁的感觉 但真人带给我们观众的很安静 很谦虚 对每一个来签名的粉丝微笑点头 说谢谢。既然是评价音乐 就不再用过多笔墨评价这个人了～知乎像一片海洋 这个问题像是角落里的一颗沙子 如果有对她有偏见的人能看到 这篇文章能为她正一下名 那真的会是极好的。对 我不完全认为“你讨厌吧我喜欢就好”。她没做错的事 就是没做错 我就是要把你的看法纠正过来。
----------以下更新于日有很长一段时间没有听她的歌，前段时间听了听她的新歌。《小半》很棒很好听，听到这首歌的时候觉得好像看到她在改变和进步。对于其它的歌，听多了是容易腻味的。以至于除了小半之后已经很久没有听过她的歌了。没以前那么喜欢了，但是看到大家还是在陆陆续续给我的这篇答案点赞，由衷地想说说自己在一年半后对她的歌的喜欢大不如以前，甚至于说不太喜欢了，不耐听。可是那时候是真喜欢啊，真的好喜欢。【以上仅各人观点。】-----------以下是原答案大概是几个月之前，在网易云音乐的推荐中下载了陈粒的《走马》，那时我记不住这首歌，记不住她的名字，记不住旋律；几周前，听到了陈粒的《奇妙能力歌》，当时喜欢上那首曲的音调，让我想到悬老板；一周前，我听到了粒哥的《历历万乡》，让我一瞬间突然迷上了她，麻油说她是民谣歌手里最黑的女歌手，一遍遍单曲循环，沉迷的不仅是歌不仅是词还有情怀。我听出的只是仗剑走天涯，那种踏遍万水千山总有一地故乡，城市慷慨亮整夜光，如同少年不惧岁月长，那种剑气箫心的感觉。
我和太多人一样，听到这首歌的时候脑子里立马出现悬老板，真的和她好像。但是再次，你会发现她有太多不一样。我看到评论区有一个人说“张悬是张悬，陈粒是陈粒。”
陈粒是浓烈的江湖味道，是那种义气，是一种飘渺自由的，和别人不一样的倔强。张悬是低吟浅唱的，虽也是一种自由，但却是另一种不像前者那样强硬的自由。她们又是何等相似的，是同样的自我却又让人眼前一亮。陈粒是冷的，张悬是暖的。陈粒是别样的暖，张悬是温暖的暖。
分享给学弟的时候，他告诉我说，他感觉到一种性格里的悲伤，好像听到了海子的诗一样，那种悲伤和感伤，我本想反驳，但却发现自己竟无力反驳，心里屈从了。
让我不自觉地想到了三毛，想到她的万水千山走遍，她们都有一腔孤勇而爱自由，想起万千人风风火火的女侠梦。又感觉像莫文蔚，那种自由地不像话潇洒的不像话的样子。悬老板《玫瑰色的你》也浮现在耳旁，你栽出千万花的一生，四季中径自盛放也凋零，你走出千万人群独行，往柳暗花明山穷水尽去。
奇怪的是，我总是喜欢这样的吊儿郎当的小清新充满夏天的调调，不自觉想起邵夷贝的《小傻瓜》《否定先生》和《做自己》。看到歌词想起了王菲的“我见过一场海啸，没抚摸过你的羽毛”。这首歌又很像陈绮贞的《旅行的意义》，那种隽永清澈空灵的声音，想起看绮贞演唱会时，因为回忆太痛快，所以我们更要继续往前走。
我看到网上有一段话“五岁的时候，你可以为捕捉一只蝴蝶，而跑到一公里外的田野；十岁的时候，你可以为一个冰淇淋，跑遍大街小巷的商店；十七岁的时候，你可以为喜欢的人，一个人去陌生的城市；二十七岁的时候，你可以只为了生活，而随便找个人，过一辈子。你说，你越来越懒了，懒得去爱啦。”这段话形容的这首歌，我突然体会到他所体会到的悲伤和失落。
原谅我再说不出更多的话语，现在心中只有激动，那种无以言表的喜欢和开心，听到喜欢的歌的开心。倔强的青年人，去听她唱吧，去听她唱出所有的不羁；绝望的人，去听她唱吧，去听她唱的可以绝地反击；失恋的人，去听她唱吧，和她感同身受在黑夜里哭；热恋的人，去听她唱吧，去听她唱出爱人的怜惜和拥抱；自由的人，去听她唱吧，去听她唱出对自由无限的歌颂和追求；禁锢的人，去听她唱吧，去听她唱出如何从禁锢中挣脱，做个独一无二的自己。去听她唱吧，在这静谧的自由的夜里，分享给我喜欢的你们：）-----------------------下面的答案更改于日---------------------
看着陈粒的微博粉丝从几千涨到10万的心情，相信你们也理解。身边有很多人因为我的介绍我的文章去听她的歌喜欢上她也很开心，因为有别人欣赏你喜欢的东西的那种开心。看到她与祝星不畏世俗眼光的爱情，看到她在小公主和逼哥撕逼时公然站出来不怕惹是非支持小公主的样子（当然我这样说并不代表我的立场是支持小公主）。我脑子里对她的形容只有：真性情。真喜欢这个姑娘。真心的。PS：仅仅是枚脑残粉，请勿转载。
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第一首听粒哥的歌是《绝对占有，相对自由》，当时就觉得歌词很基，一问度娘，果然出柜了~\(≧▽≦)/~ 我就知道我的gaydar神准(^V^) 难道说是同类之间有感应？！2333…… 然后就一发不可收拾地迷上了她和她的音乐。 她的歌很适合深夜一个人关在房间里独自吟唱，都是少有的一字一句能把人钉在原地目光不离字幕的好歌。 因为她的词曲真的唱到我心里去。 那些爱与恨，伤感与无奈，温柔与洒脱，孤单与脆弱，不安与迷惘，通通无情而精准地击中心中无处安放的情绪。 跟某些人的想法一样，我也有些小自私地不希望陈粒太火，不想她的歌烂大街。但另一方面又希望她能好好唱歌，不用为人气生计担忧。好想说粒哥我养你。可我没这底气。 但陈粒绝对只是暂时的小人物吧。
最开始是有人推荐沙漠下暴雨，当时就觉得挺好听的，但是没什么感觉。后来听了历历万乡，瞬间被征服了。在这首歌里，听到了久违的江湖儿女。每一句都适合文艺女青年发微博。若我站在朝阳上/能否脱去昨日的惆怅/若有天我不复勇往/能否坚持走完这一场/她想要的不多/只是和别人不一样(尤其是这句，能俘获百分之98的文艺女青年)后来又听了易燃易爆炸，七楼，走马，性空山，pony。着重说下易燃易爆炸，作为一个男性视角来听，只能说这歌词写的太到位了，旋律听起来也很high。歌词立意说穿了还是红玫瑰和白玫瑰，只是写的更具体，意象更丰满。所以说，张爱玲还真的是小资文艺的旗帜。说陈粒旋律单一的，我就想对你们说。。。你们其实说对了，旋律不单一那就不是民谣了。但作为一个普通听众，其实好听也就够了。听的是舒心，听的是情怀，听的是难以抑制的伤春悲秋。陈粒，挺有个性的姑娘，活出了很多人羡慕的样子。
還不到能被評價的等級。
如今各种各样的歌手有太多，偶像派的多刷脸，实力派的注重专业性，但是总体看来有太多千篇一律和批量化生产。陈粒应该是属于那种，带有强烈的个人色彩，在做音乐这件事上有强烈表达欲望的歌手。她的作品没有过多迎合同类型音乐的迁就，反倒是走了个野路子，明明以为是个小清新女子但她偏偏要唱得豁然坦荡，决绝不羁，这大概就是指所谓的江湖气，也是她音乐上的灵气所在。听过一些小圈子里的独立女声，比如燕池，Jam，邵夷贝 ， 她们每个人都是独立的，优秀的，总考虑谁跟谁比的问题也没什么意思。 只是个人觉得听起来不像陈粒唱得畅快。第一次听陈粒，是有一天看到新碟推荐名单里的如也，觉得封面好看，名字也好听，随便点了一首，就是如也。这首歌初听很容易想起王菲，曲调和嗓音整体偏迷离冷艳，也有一丝的洒脱决绝。随便听听也并没有在意，只是觉得这个歌手多少应该受过王菲的影响，属于小众圈子里的，但并没有留下深刻印象。后来又在一次机缘巧合下听到了奇妙能力歌，这一次，前奏响起想到陈绮贞和张悬，是指风格，正如大多数人也有同样的感觉，觉得这个歌手应该是偏清新和民谣，喜欢弹着吉他唱唱小情歌。但是完全不喜欢陈粒很像张悬或者任何人的说法。陆陆续续又听了一首首，陆陆续续从喜欢奇妙能力歌，绝对占有相对自由，走马，光，到真真正正喜欢上历历万乡，正趣果上果，不灭，易燃易爆炸，喜欢上那些我第一次听还觉得这是什么鬼的歌，经历了不同的喜好阶段，越来越发觉她音乐上的才能以及灵气和敏感度。就曲风来讲，她好像一直没有一个明确的定位，就好像她刚出了种种，后又出了爱若，两首歌曲风实在大相径庭，这反而让人期待她下一次的可能性会是什么；就歌词来讲，真正被歌迷膜拜的词大多并不出自她之手，但是个人感觉能选择出独特的词并且谱曲也是一种很强的能力。没有人要求独立音乐人每首歌的词曲都要亲自亲为，不全面顶多算一个小遗憾，比如张悬，个人认为她的写词功力是优于谱曲的，而陈粒则正好相反。对于她选用的有些歌词过于空洞或者强加意象的说法，感觉的确是有。但起码看上去文字绮丽且意象丰富，姑且也算一种美感。关于她之前在空想家乐队的作品，某一晚睡前无聊去搜，有几首歌出乎意料地觉得惊艳，后来兴奋地一直听到失眠…觉得空想家时期的她在声音的可塑性上很有惊艳之处，脱离于泛流行化，贴近于真实，充满自由的呼喊。乐队版的Fuck the rest里有一段模仿小红梅的片段，很带感；还有几首类似于佛经的呓语，唱的内容完全不明白，但整体上能传达一种明彻和孤绝。此时的陈粒又让我想起萨顶顶，极富声音上的天赋。不知道为什么她后来选择离开空想家，这个整体上风格有点像小红梅的乐队，离开前后她的曲风也有了一些转变，开始真的像一个属于独立民谣范畴的歌手，或许这才是她更想做的。关于最近期她发的三首新歌，远辰和种种，是比较类似于奇妙能力歌的类型，含蓄温婉；而爱若这首歌，看到很多粒粉说这不像陈粒，以及为什么唱腔越来越像凤凰传奇种种…其实并不认为陈粒当初要走民谣小清新这一卦，曾经看到一句评论她的话，她是在用一杯毒酒终结小清新。她的音乐里有自己的小宇宙，但更有她坦荡的江湖。八月份正好有机会在自己的城市看了陈粒的巡演，场子很小但大家很热情，好多人举着老公的牌子说老公我爱你，喊着这首歌真是好牛B老公真是好牛B，开开她和当时伴侣的玩笑，热热闹闹，喧喧嚷嚷，没人拦着，挺好，并且真实。陈粒说希望下次能够在更大的舞台唱歌，希望她能做到。
历历万乡循环了有一万遍了。
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