“你说你孤独，像很久以前火星照耀美国十三个...

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-10-01 17:28 标签： 很久以前
你说你孤独，像很久以前火星照耀十三个州府
　　你说你孤独，像很久以前火星照耀十三个州府
　　看完阿巴斯的《如沐爱河》以后，心里觉得根本无法平静下来，想写点什么和大家一起分享一下。
　　
　　秋子的孤独
　　
我想从女主角秋子的情感变化细节入手，电影的开场是一家喧闹的餐厅，穿着大胆暴露的紫发少女，指腹夹烟，朦朦胧胧地与男人笑着谈天，其他的一切，我们看不清，也无从得知，秋子的声音透着银幕传来，却似乎又与这轻松的气氛格格不入。“都说了我不去了！”秋子愤怒的咆哮声惊醒了沉醉在这不道德氛围中的所有人，原来坐在这里的秋子是个援交少女啊，年轻的脸庞像个天使，可是天使早已堕入人间。
　　
长相猥琐的中年大叔，把跌跌撞撞的秋子和地址送入出租车子，夜幕低垂，秋子孤独的坐在座位后座上听外祖母给她的留言，那是内心仅有的温暖了吧，一双大眼睛不安的环顾着车窗外冰冷的城市，以及冰冷的人心。孤独是，你亲眼看着至亲在你面前却不能走上前与他们相拥；孤独是，一个人走了一条错误的道路，却根本不能回头，哪怕亲人在你身后与你招手。“对不起，请再绕一圈吧。”秋子痛苦的看着车窗外的外婆，默默擦去了眼泪，那么的孤独，无处倾诉。咖啡馆里的长相猥琐的中年介绍人，冰冷麻木的驾驶着出租车的司机，年轻貌美单纯的秋子似乎与他们形成了鲜明的对比，在视觉上让观众们产生了巨大的反差，导演表现出了一种城市放佛是一架冰冷的绞肉机，足以吞噬并毁灭一切像秋子一样的充满鲜活生命力的人，也许十年以后秋子将会佩戴上和其他人一样的那副面具，这是社会的可怕的同化作用。
　　
　　老人的孤独
　　
《海边的卡夫卡》里面有人说，“田村卡夫卡君，我们的人生有个至此再后退不得的临界点，那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。”电影里年迈的老作家在自己即将崩塌的时刻，触摸到了那个临界点，是孤独。是啊，因为孤独，足以有时间耐心地做一道菜，等待一个陌生的少女的来访，因为孤独，少女的笑容仿佛点燃了记忆中的画面，少女在老人的眼中，既是墙上的艺术画，意味着早已离老人而去青春；也是老人的妻子，生命中不可磨灭的一段爱恋；也是老人的孩子，骨肉至亲分离所带来的思念。少女在老人心中融合了这么多重的复杂地位，他要的太少了，只不过是一晚上的陪伴；他要的太多了，精神上的长久疏离又怎么能够因为一次碰面而得到满足。最终老人目送少女沉沉睡去，少女裸露的双臂上没有一丝皱纹，而白发苍苍的老人却已经直不起腰板，两人间存在着多么孤独的距离。饭仍然是自己一个人吃，酒仍旧是一个人喝，孤独么，那也好过没人做伴的日子了。
　　
　　被打破的孤独
　　
在我看来，自那一夜以后，老人与少女并不应该展开任何的交集，直到老人送秋子去上学，无意间被秋子的男友撞见，老人于是开始扮演起了秋子的外祖父，作为唯一知晓秋子秘密的外祖父，打破了两人之间的距离，老人扮演起了疼爱孙女的外祖父的角色，给秋子纠正考试时做错的地方，作为外祖父的角色开导秋子的恋人，一切仿佛都变的美好温暖了起来，这段起始于不道德交易的关系似乎变得明朗了起来。可惜，阿巴斯不是一般的导演，他要表现的主题似乎看到最后一刻才能让人知晓，谎言终归是个谎言，温暖的片刻只能让人停驻片刻，人生是残酷的，孤独与残酷是永恒的主题。一块砖头从天外飞来砸碎了一切，打破了老人和少女的平静，老人倒下了，也许这就是人生，梦境破破灭后，我们回头还要承受原先犯下的一切罪恶。
　　
　　电影戛然而止。
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　　跟楼主 一样，看完了之后内心一直无法平静下来，那“砰”的一声一直在心底盘旋。虽然这不是日本导演拍的但很有日本电影的风格，沉静，灰暗。感觉上这种很考究心理活动的电影，在日本拍比较有感觉，不知道为什么，以前也看过日本作家的小说，他们对人物心理抓得很精准，而且毫不避讳地表现出来，人性的光辉与丑陋，在很多日本电影和小说里都可以找到共鸣。这种写实的风格虽然会给心里留下一定的阴影，但不可否认，这很深刻。
阿巴斯·基亚罗斯塔米
奥野匡 / 高梨临 / 加濑亮 / 绪方义博
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你说你孤独，像很久以前火星照耀十三个州府
　　昨晚整理CD，顺手放了一张《梵高先生》，依旧是那个李志，声音永远不知克制的冷静的哀伤，我听那么多遍，早该习惯才是，但待到他唱《梵高先生》，多么漫不经心一句，“不管你拥有什么，我们生来就是孤独”，我忽然觉得难以忍受，那么难以忍受，我在一旁静静数着，他反反复复地唱，整整八遍，我们生来就是孤独。
　　我记得以前读《海边的卡夫卡》，里面有人说，“田村卡夫卡君，我们的人生有个至此再后退不得的临界点，那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。”是在很多年以后，在某个自己即将崩塌的时刻，我曾清晰触摸到那个临界点，是孤独。
　　但你要让我如何证明，一个人的孤独？用村上春树，用挪威的森林，用知寿姑娘一个人的好天气，用吸血鬼的电影传说，用精心策划的实验摄影，用某个人罗列的林林总总的“孤独者名词解析”？沙龙，星座，干物女，畅销书，同性禁忌，种种光鲜标签（见目录），我怀疑《鲤》这个容器究竟盛放了些什么，孤独难道成了命题需要被证明？甚至孤独似乎成了时尚话题，“因为我太孤独，我太孤独了”（见序言）。
　　其实你一句话我便信了你，你说你孤独，仅此一句，而已。孤独从来不需要被证明，不管你拥有什么，我们生来就是孤独，尝过的人一直都明白，不曾体会的人永远也无法理解，那种如同很久以前火星照耀十三个州府一般的，孤独。
　　至于《鲤》，除却书的前半部分，繁冗近乎无节制的举证，我偏爱后半部分的小说。比如悦然的《好事近》令我感到痛苦的美感。她的小说我每一本都看过，却从不说喜欢。她大概比我大几岁，高中时候我每期必看的萌芽、苏德、周嘉宁、以及后来再也不看的郭，那多，我以为我已告别那个萌芽时代，却一不小心被她再次拉回。原来我仍然怀念但更在意她。也因此苛求。她的成熟在《誓鸟》已见端倪，写作风格渐成一体，《好事近》中的叙事更加灵动，但依旧决断。同性题材的搜集想必艰难，我身边有一些同人朋友，现实的接触使我对其中的心态描写更为认同与激赏。
　　看完这本书，天几乎大亮。一夜睡意全无。一千个人有一千种孤独的方式，但人类的感情是共通的。阅读应该带来心灵的慰藉与感动，而它究竟替读者告别了多少次又挽留了多少次的青春，我一点都不在乎。人人都知道青春已逝，人人都忘记了青春正在流逝。挽留无用。到时候你借我一个肩膀，我动容地哭一场，以祭奠我正在拥有的青春。但我仍愿意记得这样一本书，记得小时侯被迫午睡的日子，记得渴慕西藏到哭的女孩子，“扎西德勒”，以及永远的十七岁，因为十七岁，已死。（眠去）
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