登录人民网通行证 &&&
丛林探险类真人秀节目文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突与调和
――以《跟着贝尔去冒险》《我们的法则》为例
日13:20&&来源：
摘要：丛林探险类真人秀节目作为一种新的节目类型，其特点是惊险、刺激、挑战与趣味并存。然而其面临的困境在于：为表现丛林探险求生的真实、刺激与冒险，制作团队必须加强节目文本的专业性和真实性；为保证收视率又必须使节目内容娱乐化。当前，丛林探险类真人秀节目文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突与调和少有人研究。从符号学伴随文本理论视域出发对丛林探险类节目的文本及伴随文本进行考察，对比分析《跟着贝尔去冒险》和《我们的法则》两档真人秀节目在伴随文本因素的控制与把握，可以探索出收视差距背后更深层的社会文化原因，从而为丛林探险类真人秀节目在中国综艺市场“冒险”提供一些启示。
关键词：丛林探险；真人秀；符号学；伴随文本
作为一种新的真人秀节目类型，丛林探险类真人秀节目于2015年在市场上崭露头角，其与户外真人秀节目的区别主要在于选手们要真正进入丛林或荒岛中展开长期生活，寻找食物并学会野外生存技能。与户外真人秀相比，丛林探险类节目几乎无台本，拍摄中突发状况多，拍摄难度大，对参与者的身体素质要求高，节目内容充满刺激、惊险与未知。《跟着贝尔去冒险》和《我们的法则》是上海东方卫视和安徽卫视同年重磅推出的两档丛林探险节目，但收视情况、市场反应、业内评价却呈现出鲜明的对比。在上海卫视2015年晚间栏目平均收视排名（CSM50 4+）中，《跟着贝尔去冒险》以0.484的收视率和2.278的市场份额排名在23位。①而《我们的法则》节目开播当晚首播收视率破1，CSM35中心城数据为1.226，大晚间收视排名卫视前三，节目正片网络上线13小时总播放量达到1000万。②本文尝试运用符号学伴随文本理论分析两档节目收视悬殊的原因，探讨丛林探险类真人秀节目在面临文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突时如何走出困境。
一、伴随文本理论下丛林探险类真人秀节目的困境
符号是携带意义的感知，任何符号只要能表达意义就可以称为一个符号文本。符号文本的产生脱离不了主客观环境。因此符号文本必然携带着大量社会约定和联系，这些约定和联系往往并不显现于文本之中，而只是被文本“顺便”携带着。伴随着符号文本一道发送给接受者的附加因素便是伴随文本。③
任何符号文本都是依靠伴随文本的支撑才成为文本的，如果没有伴随文本，文本便被悬置于真空中，与接受者形成区隔使其难以对文本进行有效解码。真人秀节目作为一个文本，其生产、传播的过程必然携带了大量伴随文本因素，正是这些伴随文本因素的存在才使得真人秀节目作为一个符号文本能够顺利完成表意过程。
（一）型文本的定位困境
型文本是文本线性框架因素的一部分，是指文本所从属的集群。最明显、最大规模的型文本范畴是体裁，体裁作为文本程式化的媒介，将媒介固定在模式之中，并作为表意与解释的基本程式而出现。④真人秀节目作为一种体裁，其本质要求人们将其视为一种娱乐化的节目解读，它与纪录片的根本区别在于“秀”，是一种娱乐化收视。丛林探险类节目作为真人秀节目的一类，体裁规定了此类真人秀节目依然是以收视率为主要目标，是一种探险经历的秀，本质还在于参赛者生活经历的展示。因此探险并非真的探险，其根本在于通过探险丛林、荒岛，以参赛者的生存行动、表演行为来吸引受众，趣味性和娱乐性仍然是吸引受众注意力的关键。
然而目前丛林探险类真人秀节目正陷于定位困境中，无论是《跟着贝尔去冒险》还是《我们的法则》都在节目专业性与娱乐化的定位中摇摆不定，相比之下，后者在调和节目文本的真实性、专业性与娱乐化的冲突上更为成功。
《跟着贝尔去冒险》以探索纪实真人秀为节目理念，由美国《荒野求生》制作团队主导拍摄，带有明显的纪实性色彩，节目风格缺乏趣味性，记录和专业性的展示更为浓厚。制作团队在拍摄上全方位记录，后期处理上继承了好莱坞式的剪辑风格，强调线性、紧凑和速度，缺乏趣味性的展示，节目整体突出了刺激、惊险和专业。节目中多次出现贝尔为参与明星讲解人处于体能衰竭时候如何自救，如何在丛林里捕猎觅食以及传授生吃蚯蚓老鼠、攀岩技能等行为。然而节目定位在于《跟着贝尔去冒险》，不是“跟着贝尔去求生”，定位的不明晰让观众对体裁的期待与节目现实产生了冲突，节目更像是一部纪录片而不是真人秀，真人秀节目的趣味性和人的“秀”荡然无存。因此《跟着贝尔去冒险》的文本之“真”挤压了人的“秀”。
《我们的法则》节目是定位于明星成长的真人秀节目。通过将明星带入丛林、海岛中生存，记录明星们矛盾、迷茫、成长的故事。节目开始便引用中国神话，将明星们描述为被贬到凡间的神仙，他们需要按照《山海经》中的神话故事去寻找相应的物品，或者完成相应的任务才能恢复神能力，并获得“神”的称号。这种称号在节目中体现为熊黛林因为抓鸡能力突出而升为“抓鸡女神”，李亚鹏海底捕猎能力升级被称为“海神”。每一称号背后都是一段有趣的小故事。将节目定位为一种基于人的秀，关注人在节目中的趣味表现、明星作为个人在丛林里知识阅历的增长以及团队之间信任合作的增强。娱乐化多于专业化。尽管在节目中也多次科普丛林生存知识，但大都采用画面字幕小贴士的方式展示或用当地人、参与明星的讲解来实现，这种知识性、专业性的内容在每期节目中占有极小的篇幅，节目文本之真退居到娱乐秀的后面，在体裁期待上，《我们的法则》更符合真人秀这个型文本，也体现出真人秀的本质在于秀。
（二）前文本的过度倚重
在文本生成过程中，各种因素留下的痕迹称为生成性伴随文本。生成性伴随文本包括前文本和同时文本。前文本指的是文本产生前先前的文本对其产生的影响，包括文本之前的全部文化史。⑤一档真人秀节目的前文本包括此类型的节目类型文本、引进的原版节目模式。同时文本是指在文本产生的同时出现的影响因素，通常前文本包括同时文本。
《跟着贝尔去冒险》作为一档上海东方卫视与《荒野求生》原制作团队共同打造的真人秀节目，其最大的前文本便是《荒野求生》。自2006年7月推出以来，《荒野求生》一直维持着惊人的收视率，以实用性、专业性、刺激性和观赏性在全球赢得大量粉丝，在全球各地掀起了一股“生存”狂潮。⑥前文本的成功为新文本步入综艺市场积攒了人气与收视期望，在《跟着贝尔去冒险》开播前的宣传中都大打《荒野求生》中国版旗号，借力贝尔的知名度进行前期宣传。《我们的法则》的前文本是韩国SBS电视台的《金炳万的丛林法则》，原版节目于2011年推出，在韩国该节目的收视率也一直稳居前列，并连续获得了第46届休斯敦国际电影节纪录片金奖、第六届SBS演艺大赏最优秀节目奖。在节目播出历史上，《荒野求生》作为最早的丛林探险类真人秀节目之一，在历史积淀、全球知名度上《金炳万的丛林法则》不及前者。
前文本的有效利用固然可以在节目播出之际进行有力的宣传造势，对于吸引受众的注意力、提高节目知名度具有重要作用，但前文本的作用并非万能，关键还在于现有文本的编码与发送，前文本由于历史、时间、收视习惯等差异在当前文本的表意过程中只能起到辅助作用，若过度偏重前文本的编码，便会造成伴随文本失衡，使得节目宣传空有噱头而无实质内容。《跟着贝尔去冒险》的前期宣传便是一种过度倚重前文本的宣传策略，将宣传重点聚焦于前文本《荒野求生》中丛林历险的专业技能、专业纪实团队以及贝尔，缺乏对文本内容特色的宣传，这种宣传使得节目宣传“雷声大雨点小”，观众前期赋予的高度期待也会很快消失。相比之下，《我们的法则》在节目开播之际则将重点放在参与明星、节目内容的宣传上，对于前文本《金炳万的丛林法则》以及金炳万本人只是略微带过，这种偏重于现有文本的宣传策略更能有效地将受众吸引到节目内容本身上，而不是文本的表面影响因素。这种宣传策略的平衡在《我们的法则》的收视率中可见一斑，每期网络点击量都超越了《跟着贝尔去冒险》。
（三）元文本的失控
在文本生成后产生的新的伴随文本称为解释性伴随文本，这些文本只能在解释文本时起作用。解释性伴随文本中最重要的一类便是元文本。元文本是“关于文本的文本”，是此文本生成后被接受之前所出现的评价，包括有关此作品及其作者的新闻、评论、八卦、传闻、指责、道德或政治标签等。⑦在“眼球经济”时代，元文本是文本吸引接收者注意力、占领媒介渠道的主要方式，符号文本的信息发送者会有意识地去运用元文本来引导接受者解码信息。
一档真人秀节目除了在开播之前会进行大力宣传外，在每一期节目以及节目播出时都会产生大量的元文本，这些元文本有些是节目制作团队有意识生成传播的，有些则是网友或明星的粉丝自发产生的。大量元文本的出现不仅浸没了文本原有的解释语境，还会对符号文本的意义解释起着引导、强化或弱化等作用。贝尔的野外生存计划要求明星们回到原始生活，生吃蚯蚓、穿越瀑布、吃老鼠、喝尿液等，这类行为常使明星们崩溃，如韩雪哭着拒绝生吃蚯蚓、张丹峰含泪喝尿液等话题经常占据微博话题榜。这些元文本的产生在吸引人们关注明星们对丛林探险生存计划的排斥和不适应时虽有一定作用，但这种基于负面形象的文本所产生的元文本对于符号表意过程却是一把双刃剑，在围观该节目弱肉强食的大自然生存规则时，人们并未对该节目施予掌声，反而给出了不少批评的声音。“一帮娇生惯养的明星毁了这节目。”“大张伟神马玩意啊？居然说贝尔不如他？”类似的网友评论经常见于微博话题中。⑧
元文本虽可以辅助符号文本表意以及接受者解码，但是对于元文本的控制更为重要。一旦元文本走出符号文本发送者的控制之外，或者元文本与原文本形成较远区隔，便会歪曲或误导接受者对文本的解读。而在控制元文本方面，《我们的法则》的节目团队则更为成功。节目团队不仅在每周播出前在微博上刷起话题，还充分利用网络制造一个“话题全家桶”，与百度、微博、网易、天猫为首的互联网大品牌开展合作，对于互联网话题影响起到了至关重要的作用。同样是以节目内容为宣传出发点，《我们的法则》则充分利用有趣的节目片段作为宣传聚焦点，避开专业性节目片段和栏目不确定性的挑战、生存技能普及，使得人们更容易接受，也可以让更多人参与到话题讨论。
二、丛林探险类真人秀节目的困境与思考
丛林探险类真人秀节目在进入市场时面临的一个根本悖论即：为表现丛林探险求生的真实、刺激与冒险，制作团队必须加强节目文本的专业性和真实性；为了收视率的保证又必须将宣传作为重点工作并使节目内容娱乐化。这种文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突与调和是当前该类节目面临的主要挑战。从伴随文本理论审视该困境可以发现，型文本、副文本、元文本、前文本、深层伴随文本对于节目文本表意都有一定的影响，而与该困境联系最为紧密的是便是型文本的定位与元文本、副文本的宣传之间在面临市场时出现的矛盾。一方面真人秀这个型文本要求丛林探险类真人秀节目的落脚点在于“秀”，通过一种“秀”的观赏来实现收视率和市场口碑的积聚，然而吸引观众来欣赏“秀”的关键还在于元文本的宣传造势以及副文本的有效引导。目前很多综艺节目团队在节目定位、宣传与制作时，常陷入元文本、副文本、型文本的把控失衡中，那些专业性极强的真人秀节目尤其如此。
日，国家新闻出版广电总局发布《关于加强真人秀节目管理的通知》，要求真人秀节目摒弃“靠明星博收视”的错误认识，纠正单纯依赖明星的倾向，同时节目要根植中国优秀传统文化，充分利用中华文化因素积极鼓励具有鲜明中国特色、中国风格、中国气派的原创节目模式。⑨综艺市场规范和重组意味着过去单独依靠元文本宣传、副文本造势的模式已经行不通，一味利用明星效应、刻意激化参与者之间的矛盾来吸引观众的方式已面临淘汰风险。在节目严重同质化的今天，真人秀节目突破重围的途径还在于创新组合节目文本以及伴随文本，协调平衡各式伴随文本因素。对于带有明显西方文化色彩的丛林探险类真人秀节目来说，走出文本之真与娱乐之秀困境的出路还在于节目要在型文本上有明确定位，型文本的确定是一档节目进入市场的首要关键，在节目宣传时要把控好元文本、找准有效副文本，并使之贴合节目定位。此外，在深入统合各类伴随文本因素以及将伴随文本贴合节目文本的基础上，更要关注节目文本编码，注重深层伴随文本的作用，关注收视群体背后的文化认同与文化特征，唯有此，丛林探险类真人秀节目才能在中国综艺市场中探险成功。
①恒高传媒.2015年收视率最高的综艺节目排行榜浙江卫视包揽前四 [EB/OL].[].http://www.tvtv.hk/archives/2815.html.
②搜狐公众平台.安徽卫视《我们的法则》首播收视破一受赞[EB/OL].[].http://mt.sohu.com/4083995.shtml.
③赵毅衡.论“伴随文本”――扩展“文本间性”的一种方式[J].文艺理论研究,2010(2).
④⑤⑦赵毅衡.符号学[M].江苏：南京大学出版社,2012.
⑥高慧峰.浅析户外真人秀的节目设计――以《幸存者》（《Survivor》）为例[J].东南传播,2014(9).
⑧澎湃新闻.是“跟着贝尔去冒险”，还是“贝尔带着八个宝宝去冒险”?[EB/DL].[].http://chuansong.me/n/1818551.
⑨中华人民共和国国家新闻出版总局《关于加强真人秀节目管理的通知》[DB/OL].[].http://www.sarft.gov.cn/art//art_113_27532.html.&
(责编：石思嘉（实习）、宋心蕊)
迎第十七个记者节 看优秀新闻人炼成记
　　 第十四届长江韬奋奖评选日前正式揭晓，在第十七个记者节来临之际，让我们走近这些中国最高新闻奖项获得者，通过数据和事迹，为您揭秘优秀新闻人修炼之路。
戳破"10万+"泡沫 自媒体如何使出真功夫
　　 在这个平均每100个网民就有一个微信公众号的时代，人人都是自媒体，“10万+”的光环再加上一波高过一波的估值，自媒体在资本和市场的热捧下水涨船高。登录人民网通行证 &&&
真人秀时装剧&电商界的“春晚”怎么玩？
日12:10&&来源：
　　919乐迷狂欢夜
　　乐视视频李黎与江苏卫视陈其庆
　　据知名自媒体三声报道，8月30日，乐视视频内容高级副总裁李黎与江苏卫视频道副总监、总编室主任陈其庆宣布乐视视频将和江苏卫视共同主办2016年乐视“919乐迷狂欢夜”晚会。江苏电视台和乐视网同步现场直播。
　　和标志性的阿里“双11”、京东“618”一样，乐视“919乐迷狂欢节”是乐视商城自2013年开始策划的电商促销活动。根据艾瑞发布的B2C商城月度覆盖人数报告显示，乐视商城月覆盖人数在去年五月就达到4505万人。乐视商超负责人赵一成表示，去年乐迷狂欢节一共投入5亿元，总销售额17.8亿元人民币。
　　乐视与江苏卫视的这次活动酝酿时间很长，正式开始着手准备是在一个半月以前。作为地方卫视跨年的主要平台，江苏卫视已有5年主办大型晚会的经验。谈起合办晚会的初衷，李黎说“通过一场活动、一个营销来售卖，做到内容+硬件+电商。”
　　内容+电商
　　与卫视合作，以晚会的形式推动电商活动的形式已不新鲜。去年，天猫与湖南卫视联手在北京水立方举办“双十一”狂欢夜，湖南卫视、优酷土豆网和芒果TV同时直播。
　　同一天，京东联合灿星制作打造京东11.11“京”喜夜――一档竞歌晚会，并同时在中央电视台综艺频道(CCTV3)、腾讯视频等共同直播。同时通过微博、微信等社交平台与消费者实时互动。今年7月，离“双十一”还有4个月的时间，天猫就宣布将和浙江卫视合作“双十一“晚会。
　　从制作规模和明星阵容来说，电商晚会的水平已经不亚于卫视春晚和跨年晚会的水平，据陈其庆介绍，乐视“919狂欢夜“总导演为今年跨年晚会和端午节目的总导演、江苏卫视项目部主任王希。“在技术方面，请的是最好的舞美团队，欧美最顶级的舞美设计和灯光设计。跟跨年晚会完全一样。”
　　这在其他电商晚会也有所体现，天猫2015年“双十一”晚会由冯小刚担任总导演，他曾在2014年执导了中央电视台春晚。此外，参与制作过湖南卫视《花儿与少年》和跨年演唱会的廖珂团队等也联手参与制作。
　　这是一场双赢的合作，传统电视平台的播出和明星造势有助于扩大宣传。尽管阿里并未透露晚会支出，但有媒体计算，去年天猫“双十一”整场晚会成本费用大概在5000万人民币左右，相比于571亿人民币的交易额，只能算是九牛一毛。
　　与此同时，因为天猫“双十一”晚会的播出，湖南卫视当天收视也随之登顶。根据第三方收视率监测公司酷云的数据显示，截至11月11日晚23点30分，现场直播的“天猫双11狂欢夜”市场占有率达到29.6694%，位列第一。
　　此外，电商晚会还可以给卫视带来大量广告，广告商不会错过电商节这种规模体量的宣传机会。而电商广告可以线上线下同时投放。去年，天猫app上的20家商品品牌均出现在了卫视晚会的广告中。
　　“边看边买”
　　这是“边看边买”一种新的尝试，李黎将其形容为内容和销售的两条腿走路，“你有两条腿，你是一条腿站着还是两条腿站着平衡？答案不言而喻”。按照乐视的构想，晚会现场将推出多轮现场摇红包活动，电视机前和现场观看的用户都可以获得代金券和红包。
　　尽管拥有自己的播出平台，电商还是愿意选择传统电视台进行合作，实现多屏直播。从早期作为电视台内容的搬运工到如今的双向互动，互联网在向传统电视剧反向输出内容的同时也在改变电视台的制播方式，而通过电商和内容的结合就是其中一种。
　　如今，用户可以在观看电视剧的同时用手机扫角落里的二维码，从而直接进入电商平台，购买屏幕里出现的同款商品，电视媒体通过在在电商平台开通官方店，同步出售节目中相关或专属定制产品，探索电视节目电商化路径。
　　2014年，在《舌尖上的中国2》在热播之前，央视制片方就提前与电商平台签订合作协议，在《舌尖2》播出的第五天，相关食材在淘宝网上的成交量就达到729万余件。
　　真人秀、时装剧、甚至古装剧内容都可以转化为产品销售，乐视去年出品的大热剧集《芈月传》在卫视播出后取得了很好的收视率，随后，乐视在旗下网酒网上推出同款“芈月酒”销售，此外，更多针对广告内容和电商平台的垂直综艺节目也在频繁推出。
　　对此，中国电子商务研究中心分析师莫岱青表示“边看边买”模式潜力很大，但也存在潜在风险，因为这与电视剧或节目开播后到底能不能火有着直接关系。同时，“边看边播”的模式能够在多大程度转化为渠道从而实现变现也需要时间印证。
　　不过，这对于传统电视媒体而言，确实是一种拥抱互联网的方式。陈其庆表示，传统媒体不能永远是传统媒体，传统媒体跟新媒体有一个交融的过程，“这一次的合作是乐视与江苏卫视互相需要，通过乐视的共享生态，会让更多的人感受到江苏卫视的品质和责任担当。”
(责编：蒋波、李岩)
人民网娱乐频道
人民网娱乐频道体育真人秀不火因为不够娱乐？
扫一扫 手机阅读
&　　距离里约奥运会开幕还有半个月，今年电视荧屏为奥运预热的一大特色是多档有世界冠军参与的体育竞技真人秀陆续上档，此前，李小鹏和王濛出现在《非凡搭档》、郎平和李娜等加盟《来吧冠军》，现在，郭晶晶和刘翔正在《极速前进3》里拼搏。
　　起初，靠着观众对世界冠军的猎奇心，这类节目比纯娱乐明星参与的户外竞技真人秀噱头更足，然而到目前为止，还没有一档体育真人秀成为现象级节目，甚至在同档播出的众多节目中收视率也做不到力拔头筹。究其原因，有人认为，世界冠军们在节目中的娱乐属性不强，性格无趣，甚至显得有些呆；也有观点认为，体育与娱乐的简单叠加，无法挖掘出体育的精神价值和文化内涵，两者难以融合因而不出精品。
　　体育冠军个性不够鲜明？
　　事实上，不是所有世界冠军都有机会被邀请上真人秀的，节目导演在邀请之初已经有了一套选择标准。《冰雪奇迹》制片人于俊德认为：&真人秀会选择个性鲜明、表现力强的运动员，还有就是有过真人秀经验的也比较受欢迎。&的确，就像不是每个娱乐明星都适合真人秀一样， 在娱乐领域里明星&综艺感&归纳起来也是这两条标准，个性鲜明、表现力强。
　　真人秀所呈现的情景是明星自由展现生活常态，但其实，每档真人秀都有&编剧&，提前撰写脚本，和明星达成默契，把他们个性中的某个方面积极表现出来，实现角色化的目的。所以，所谓&个性鲜明&的潜台词是可以在生活常态下自如地扮演角色。另外的&表现力强&也同理，是要放得开，最好还能适时地插科打诨活跃气氛。显然，这两点对从小在封闭环境下训练成长的体育运动员而言，很难做到。
　　于是，世界冠军们在体育真人秀里就成了最初吸引观众的广告招牌，节目播出时并不是真正的看点。甚至在个性活跃、表演张弛有度的娱乐明星面前，运动员们被对比得呆呆笨笨、不够活跃，被观众评价为&不聪明。&那么问题来了，运动员参加体育真人秀，是否需要向娱乐明星学习？需要尽己所能表现得更娱乐些呢？
　　体育明星其实更肯拼更实在
　　回答这个问题，可以先参见纯明星竞技真人秀是怎么玩的。眼下高居收视榜首的是《挑战者联盟2》和《我们战斗吧》。《挑战者联盟2》有范冰冰和李晨这对明星情侣参与，还有自带话题属性的陈学冬，阵容上足够吸引观众，节目内容以完成任务的形式展开竞技，但每周播出后网友们聚焦的大多是范冰冰的少女心，以及卖萌的&表情包&。《我们战斗吧》宣称2亿打造，制片人谢涤葵形容这是一档&男性偶像热血养成&节目，攀爬高楼、深海取物、游艇追击&&然而节目播出时观众发现，再热血的任务也都被明星们的娱乐消解了，丝毫感受不到一点惊心与刺激。爬楼的环节，王凯就以&年纪大&，&穿牛仔裤不适宜爬楼梯&为由掉队。
　　相较于娱乐明星的不拼搏，世界冠军们虽然不娱乐，却更耐看。《极速前进3》里，飞人刘翔和胖墩墩的表弟组队，爬长城落得最后才到，但他却丝毫没有一点抱怨表弟，一路扶携鼓励。而刘翔本人在扔镖枪的任务里做到第8次才成功，非但没气馁还愈战愈勇。刚刚播出的第二期节目中，只会唱儿歌的郭晶晶学唱德国情歌也是屡屡受挫，看着别队都轻松而过，她能保持始终情绪平稳。和娱乐明星比起来，体育运动员不仅坚韧，肯拼，最难能可贵的是他们很有团队精神，很包容，不会为同伴的掉队或失利而干扰情绪，而娱乐明星常常或气馁，或怨天怨地。
　　所以，从语言表达上看，运动员的特点是话少行动多，常常以拍拍队友的肩膀表达最大的鼓励与支持，这些表现或许不那么机灵有趣，娱乐欠奉，却很让人感动。郭晶晶翻跟斗任务轻松完成后，丈夫随口夸她，&从小翻跟斗到现在&，郭晶晶马上纠正，&不是，已经十年没翻了&。比起口吐莲花的明星们，运动员尤显朴实，不多话，不废话，还句句都讲大实话。
　　别用娱乐消解体育精神
　　所以，即便参加娱乐节目，体育明星们也完全不需要为自己在节目中的表现不娱乐而担忧，反而，体育真人秀节目的制作人们需要反省和改进，如何让世界冠军们身上的闪光处不被埋没。把娱乐与体育元素融为一体，不能是简单的叠加，不能靠观众的猎奇心，更不能用娱乐消解体育。
　　这需要创新精神和设计能力。既然是真人秀，就不应该改变世界冠军们自带的运动员属性，而要把他们不善言辞、不懂表现，更没有娱乐思维的另一面挖掘表现出来，那或许就是真正的体育精神。
　　体育竞赛吸引万千观众，除了比赛结果，让人们为之激动兴奋的是比赛过程中展现出的体育精神。但很多娱乐节目制作人因为对体育的理解不够深，无法挖掘出体育的精神价值和文化内涵，所以只把娱乐与体育叠加，造成的结果就像现在这样，没能为观众展现出体育精神延伸到运动员生活中仍是弥足珍贵之处，反而让观众觉得，离开赛场的运动员在生活里能力不强，格格不入。其实他们只是和善于消解、玩闹的娱乐明星相比，显得不那么&聪明&、&入世&而已。
　　本报记者 金力维 J187
　　导演眼中的&晶刚夫妇&
　　《极速前进》第三季播出仅两期，霍启刚和郭晶晶夫妇节目里的相处细节瞬时成为全民焦点。记者采访到节目总制片人张艺以及郭晶晶、霍启刚两人的跟拍导演疏婧，谈谈他们眼中的晶刚夫妇究竟是什么样子。
　　张艺说，节目筹备之初，如何调动起两人在节目中的拼搏精神是节目组一直考虑的问题。&不过这些在我们第一次见面之后就不存在了。&首期开播后，霍启刚收获好评一箩筐。张艺表示此前就有预感：&他完全没有架子，对所有人都很好，对自己的要求非常严格，对待任何事情都特别认真。节目开始录制前两个月，他就制定了一个详细的计划，包括特意去减肥，买一些节目录制过程中需要用到的装备等等。后来节目组很多工作人员都成了他的粉丝。&
　　自从郭晶晶退役嫁入霍家，外界就对她与霍启刚的这段婚姻有诸多猜测。之前，霍启刚也曾表示&事业或人际万一做错了可以再来，唯有家庭就像玻璃球一样晶莹美丽但易碎，他会时时细心呵护，因为它是生命中如此重要的东西。&直到《极速前进》里看到了两人真实的相处模式，虽然节目中表现并不多，但马上成为全民热议的话题，这对夫妇的恩爱不假。
　　跟拍导演疏婧对郭晶晶十分佩服，&很厉害的地方就是，她身上没有小女生的心态和要求，是个有主见却又不强势的人。他俩会像大哥哥大姐姐一样，很亲和地张罗大家一起吃饭。拍摄的节奏非常紧张，休息间隙，还要满足大家的合影要求，郭晶晶、霍启刚却从未有过怨言，从来都是笑呵呵地与&粉丝&留念。&
　　本报记者 金力维 J187
编辑：郭倩
责任编辑：王敬东
扫一扫，用手机继续阅读!
央视新闻客户端
央视新闻移动看！
下载到桌面，观看更方便！
24小时点击排行