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&首部英文写作小说即将登陆英美，英国文坛“来自中国最鲜活的声音”接受专访谈“漂泊”感受
　　郭小橹1973年生于浙江。北京电影学院电影美学硕士，英国国立电影电视大学访问学者。曾出版长篇小说《芬芳的37℃2》、《我心中的石头镇》等。英译版的《石头镇》于2005年获得英国《独立报》外国小说奖最终提名。曾发表散文集《梦中或不是梦中的飞行》，电影理论文集《电影地图》，《理论笔记》。影视编剧作品有电影《网络时代的爱情》、电视《汪洋中的一条船》等。最新电影作品《你的鱼今天怎么样》在2006年爱丁堡电影节上映。
　　新片《你的鱼今天怎么样》正在爱丁堡电影节上映，人却已回到北京，为伦敦某画廊拍一部诗化电影搜集素材；手头还有一本仍在修改中的英文长篇小说，已定于2007年2月由英国Chatto&Windus出版——这是在中国与英国文艺界“双向”行走的郭小橹习惯的生活。日前郭小橹在北京“书虫”咖啡馆与读者交流，并接受了记者采访。
　　郭小橹在异国扬名始于2004年，当时她受到出版界大鳄“兰登书屋”的青睐，长篇小说《我心中的石头镇》推出了英译版。该小说为这位年轻的作家赢来了2005年英国《独立报》外国小说奖最终提名奖，尽管没有得到最高奖赏，但足以奠定郭小橹在异国文坛的一席之位。不久前郭小橹出现在北京，携英译者辛迪共同朗读了《石头镇》的片段，并介绍了自己即将在英美同时推出的首部英文小说《中英情人简明字典》（AConcise Chinese-EnglishDictionary forLovers）。
　　英国评论界称郭小橹是“来自中国最鲜活的声音”。有批评家认为，《石头镇》讲述的凄惨故事中，潜在着童话或传说那样的神秘吸引力，读来像做梦一样。而即将由Chatto&Windus出版的《中英情人简明字典》，在亚马逊英国的网站上已有业界对此书的相关评论。
　　文中说道，想不到用刻意糟糕的英语写成的此书，能如此令人眼前一亮。
　　“首次用英语写作的郭小橹，拼出的文字图像已现出了‘畅销相’，颇有《迷失东京》和《乌克兰拖拉机简史》的风范。”
　　爱写作，爱电影？ 写得太孤独了才拍电影
　　新京报：2004年“兰登书屋”选择出版你的《我心中的石头镇》，这对你的写作有什么影响？
　　郭小橹：最开始辛迪把《石头镇》译成英语，我还一点看不懂。我不爱别人形容我“赤手空拳”、“在海外搏斗”，这些已经被人用得很空洞的词。其实在英国的经历跟在国内一样，我在英国弄了小说，寄给出版社，三年没有回答，忽然有一天就回答了。满世界都是“个人主义”的时代，就是说个人奋斗的才会成功。只是大家奋斗的方式不一样，我靠记忆，写妈妈的故事，爷爷的故事，不需要太依赖大环境，我不觉得我有优势。
　　新京报：在海外发展的女性作家比男性作家存在更多的成功例子。中国女作家惯于叙述传统中国女性的生活，写缠脚布、纳妾等现象，对西方读者来说就很有异国情调。
　　郭小橹：但我这一代的作家很多都选择走不一样的路，用自己的视角写个人经历。像在文学和电影上，我特别喜欢视点很清晰的作品，像法国的“新浪潮”、塞林格、杜拉斯；我才不要挤进什么城市时尚写作的行列，我才不要把自己规模化了。这也就是我为什么写鱼，写大海，写观音娘娘，写那些已经变成超现实的现实，像我的《石头镇》。
　　新京报：你最初以访问学者身份去英伦拍片，首先被人认识的角色是“电影人”。但现在似乎你的写作更吸引主流大众。
　　郭小橹：2002年我已经发表了五部小说，但开始感到方向不清晰。我正处于第二段感情中，问题是在一间屋子里跟一个人厮守，对于写作来说缺乏新的、外来的影响，这样的生活对我的视野不利。这时刚好有个机会，我拿到一笔奖学金，就去英国拍电影了。并不是说我就那么热爱电影，当我扛着摄像机面对着伦敦的车水马龙，我就会对自己说，我要回去写作。但当时是把拍电影当成离开一个地方的机会。
　　新京报：你不热爱电影，但是依然在从事？
　　郭小橹：我是学电影的，但我一直不喜欢拍电影，太复杂，要拉资金什么的。写作，拿根笔就可以了。但这些都是外在的原因。写作，如果你还年轻，是特别孤独的事。早上起来写字，中午写字，晚上吃饭写字，一个人。很难跟人交流故事。而拍电影需要一群人交流，精神性很强。两三个月里，20多个人必须呆在一起，还必须喜欢对方，过程中能学到很多做人的东西。我曾经特别与外界隔绝，现在好一点了，觉得写作写得太孤独了才拍电影。
　　新京报：有没想过把自己的小说拍成电影？
　　郭小橹：曾有过一个法国导演想拍《石头镇》，但他不讲中文，所以不可以。我不想自己执导自己的作品，因为我的小说像祖母的话，回过头再说一遍会很闷。
　　《中英情人简明字典》 中国农民在海外的肖像
　　新京报：新书要写要表达的是什么？
　　郭小橹：挺有意思的，我就是想写一个女人完全失去语言，不知道在说什么。举个例子，在书里有一段，“我”在英国爱人的花园里散步，在英国人把所有植物的英文名字告诉“我”以后，“我”又把这些植物中文名的字面意思用英语解释给他听，像honeysuckle是忍冬，两个词在两种语言里的字面意义完全不同。这就很丰富，两种文化的交叉存在于任何一个地方，写到最后就不是落在语言上了，那样就干枯了。这是个爱情故事，我要描写的是最后男人和女人之间不可交流的情感，总是以战争的方式结束。
　　新京报：新书《中英情人简明字典》是你第一次用英语写作的小说。像你说的四年前到英国还说不了英语，这次写作觉得吃力吗？自己能控制得了吗？
　　郭小橹：这本书我写得最长，前后写了三年，现在还在修改。也不是说我的小说是用英文写的，但需要一个英语的文本：新书是关于一个小女农民不会讲英文，她自己抄了一本字典，实际上是创造了一部字典。用中文是没法针对那么多语法的。必须用完全错误的语法来写，要刻意犯错误；可以说整本书要呈现的是一个惨痛的喜剧，但必须是种风格，也就是说用什么时态，必须坚持那种时态；有点像写恐怖小说，得刻意经营每一个细节。但我不会用英文写第二本书，因为无法控制那种美感，除非我一辈子从此就住在英国了。但我不想把自己绑在一个地方。
　　新京报：许多人读《石头镇》，都会认为你在写自己。
　　郭小橹：许多小说家，特别典型的像塞林格，第一步就是写自己的愤怒，自己的伤痛，然后再慢慢拉开自己，远离自己的童年；但也有人永远在写自己，像“垮掉的一代”；也有一类作家从不写自己，像斯蒂芬·金，只写头脑里的恐怖故事。不管这些故事是作家自己的感受与否，从发掘自己内心开始，看自己内心，然后才能感受世界。
　　新京报：那你现在走到了哪个阶段？《中英情人简明字典》有没有自己的痕迹？
　　郭小橹：现在我新的长篇还没开始，在写一些短篇，边缘人的个体小故事，跟我自己没什么关系。《中英情人简明字典》是中国农民在海外的一个肖像，希望怎么能融入异国他乡的环境，第一步就是学语言。选择融入的那群人是更痛苦的，他们得先放弃自己伟大或者弱小的文化，包括我自己和所有有过这种体验的人，也包括别的外国人到了不是自己祖国的地方。
　　新京报：融入别国文化的痛苦是什么？
　　郭小橹：先得放弃自己的母语文化，如果母语文化太主导、太强烈，是学不到一字一词的，理解方式完全不一样，只会引起战争。以战争开始学习，还是以失败者的姿态开始学习呢？
　　说到底我的新书是一个中国小说，虽然是用英文写的。国内有出版社联系我的经纪人，想出中文版，但实在很难，等着吧。
　　异域生活 英国有点半个家的意思
　　新京报：在过去四年里，英国给了你什么？
　　郭小橹：生活积累在国内国外都很重要，但在英国可以比较野，视野开阔些。自由度其实也有时间限度。现在我的经纪人、出版社、朋友都在伦敦，英国对我来说就有点半个家的意思。我喜欢那里交流的方式：会有一帮人愿意每天谈小说，也不都是作家，都是普通读者，我呆着就舒服。过几年我想还是会回国，不过现在我还想多发掘一下自己，看看自己不在中国的这段时期能做成什么。
　　新京报：但这里的情况逐渐改变时，你并不在场；会不会担心跟中国脱节了？
　　郭小橹：我跟中国是不会脱节的，每半年我都会回来。
　　另外一个是，不要把民族身份扩大化，那很危险。在国外遇到有人在我面前嚷“我TMD是中国人”，我就会马上避开。
　　我会觉得特别傻。人的存在，跟你的民族没多大关系，文化在你的心里面；跟你的个人生活最有关系，找到自己的语言就好了。全世界都一样，都是高速公路，都有咖啡馆。
　　新京报：去或留，你怎样做选择？
　　郭小橹：哪儿好玩，哪儿有我爱的人，就去哪儿。做电影，写小说，你非得扎根在你能做事的地方。住哪儿不重要，重要的是你的故事。
■新书管窥
英文版《石头镇》为郭小橹赢得2005年英国《独立报》外国小说奖最终提名奖，确立她在西方文坛的地位
　　小说《中英情人简明字典》中的主角“我”，自称为Z，因为没人会拼她的中文名字。Z是23岁的中国学生，跑到伦敦学英语。Z开始连怎么说要一杯水都不会，后来慢慢地，语言就哗啦哗啦地开始，爱情也紧随着出现。Z爱上了英国的一个“钻石王老五”，并学会了性爱、幽默、与人相处和热情。同时她也意识到一个痛苦的事实：语言的确是个障碍，学得越多，越难理解。
　　《中英情人简明字典》的结构模仿“辞典体”，按字母顺序给单词下定义，每一章节都极短。英国评论界认为，书中描绘东西方交流上会随时出现误解的情形，写得很聪明，“当中的感情瓜葛，无论是哪一国的读者都不难读懂。”
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