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桂林有哪里可以鉴定古玩瓷器
&苏州旭宝轩艺术品有限公司
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了解一下瓷器的鉴定，怎么区分，有兴趣的联系我。&
&仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。&& 观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。&& 永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓&只恐风吹去，还愁日炙销&的诗句。这种&薄如卵幕&的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如&无挡尊&可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。&& 至成化时期在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器。弘治传世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。嘉、万以后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓&制作益考，无物不有&的记载。只以文具一项来说，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓（俗称温盂）、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘（嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的）等，器形之巨尤胜过元代；其他如镂空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、灯台、绣墩等不胜枚举。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宣、成时期的作品来未免粗制滥造。&& 清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。&& 乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。&& 知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕（即所谓&跳刀&），而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有&麻布纹&，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。&& 有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽（仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键）。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓&永乐压手杯&之类，在造型上更是愈变愈奇（自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗），只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。&& （二）不同时期具有不同的纹饰与色彩&& 陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。&& 大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称&八大码&）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。&&&
香港旭宝轩国际拍卖有限公司
（苏州旭宝轩艺术品有限公司）
古董古玩高级顾问：叶经理电话： Q Q：　邮箱：@qq.co
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苏州旭宝轩艺术品有限公司2014年春季大型拍卖会火热征集中　
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联系人：叶经理 　　
电话： Q Q：　邮箱：
公司地址：苏州昆山市长江南路1233号6楼
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虽然民窑瓷器没有款识，判断历史年限缺乏准确的依据，但一般来说，元、明的瓷器留存在民间的非常稀少，目前市场上仿冒多为清朝几个重要时期的瓷器。顺治瓷器处于明清过渡期 鉴定，造型古朴，器物外部釉色酷似卵青。顺治瓷器款识，民窑多写干支纪年款 钦州哪里可以鉴定瓷器，也有“玉堂佳器”等吉祥款识。器物的口沿或底部沿口呈现黄褐色。
康熙瓷器胎体厚重，绘画早期多是线条粗放，布满器物全身，中晚期受画坛“四王”影响，山水楼阁、诗文辞赋以及人物故事等大量出现。瓷器器口施加含粉的白釉以及器里釉色与器物釉面基本保持一致。雍正青花瓷器的釉面有白色和青白色，有的积釉较厚，有云雾状的效果，因此被称作“唾沫釉”。款识上民窑字体草率，多用吉祥话。这个时期兴起一种从器物外延伸到器物内的画法，叫“过墙花”。
到了乾隆朝，出现大量造型奇巧的新器物，如香熏、如意、转心转颈的瓶类琢器等，用于把玩。乾隆青花釉面均匀肥腴，仔细观察会发现有轻微的波浪釉。款识以篆书为主，也有楷书。
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咸丰时期，国力衰败之极，连年兵变，百业俱废。咸丰末年 防城港哪里可以鉴定瓷器，又遭八国联军入侵，国家受到巨大损失，陶瓷业也难逃厄运，所以咸丰时期的传世精品很少。这一时期的产品更加粗糙轻率，胎体厚重且疏松，表面施釉厚薄不一，还常出现桔皮状坑凹。造型笨拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大，颈部粗短，咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰年制”六字两行楷书，字体工整，字外无圈栏。
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大同哪里有卖瓷肌的产品？收藏
大同哪里有卖瓷肌的产品？有知道的说下，谢谢！
我也想知道 吼吼
额？化妆品店里没有吗
现在瓷肌的炒作那么多搞得人心惶惶的，我觉得瓷肌五谷和瓷肌医生的还不错，我用过五谷的，琴断时间给妹妹拍了一套瓷肌医生的她说效果可以很喜欢，我朋友说这家店 是瓷肌官方唯一指定旗航店。。
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龙岩哪里有卖瓷肌产品？？地址在哪里？？
前段时间偶然看见瓷肌这款产品，觉得还不错，有没有人知道龙岩哪里有没有店铺卖的|？？？[attachment=675593]
屈臣氏好像有买
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别买瓷肌的，东西很假，没什么效果都是网络宣传的
有空我过来店铺瞧瞧
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没人知道哪里有卖啊
加油，加油！！！~~~~~~~~~~~~~~~
呵呵，不错
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&&&桂林古董瓷器哪里鉴定拍卖最好
桂林古董瓷器哪里鉴定拍卖最好[更新日期:]
品牌：瓷器
价格：8888888元
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经营性质：私营企业
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地址：广州天河区林河西路9号耀中广场A栋
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古玩瓷器,传统鉴定方法的应用&一看：看是瓷器鉴定中的一个主要大项排在首位。看又分为多个小项,它的鉴定作用率达到90%左右。其余几项都是围绕的看在作辨证选择。在古玩瓷器的鉴定中,有一定鉴定经验的鉴赏家,看一件瓷器能否符合古玩瓷器的要求,应从它的器型上,发色上,釉面上,纹饰上及制式上符合历史时代人们的审美趣向和使用要求,釉料配制及工艺流程方法,韵味感及生产加工工艺特征等,如果能附和这些要求的话,这件瓷器可以说,基本达到我们对它的鉴定要求。看起来容易的一件亊情,如果作起来,确实是非常难的亊情。
&&&&看器型：在我国瓷器生产历史上,每个时代的人们对瓷器形状审美的要求各不相同。生产工艺在随着人们审美要求在改变,瓷器的器型也在随着人们的趣向在发生变化。这就产生不同的时代,形成不同的瓷器器型。从客观上讲,瓷器器型的变化程度,给我们鉴定瓷器的新老及年代,提供了鉴定依据。&&
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如果您有古董瓷器想鉴定或者出手、现在您可以立刻拿起手机拨打热线：或者加我微信&qq（隆盛国际李生）
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看发色：从目前存世瓷器上区分,它存在三种情况。即单色釉瓷器,青花瓷器和彩色瓷器。毎一种情况中都存在众多的色调,同时毎一种色调的存在,都包含的每一个时代所用材料的工艺流程及变化和发明。我们的鉴定就是根据毎一个时代对毎一种色料所使用颜色的生产材质,配制要求及使用性质,附合历史条件要求,在历史上使用的大概确定年代来鉴定区别。
&&&&看釉面：对瓷器釉面的观查,有几个目地。一是观查釉面色着的变化,二是观查釉面施釉厚薄的变化,三是观查釉面温润度的变化,还有就是观查釉面的老化痕迹的变化。因为毎个时代对瓷器釉面的使用原料配制工艺方法,都有所不同,也就产生出不同的釉面发色和施釉厚度,虽说区别上不是太大,但是它总是存在的,这种差异的存在,给我们的断定提供了依据。同时瓷器存世时间上的差异,让瓷器的釉面由刺眼的贼光变化成温润的酥光,再变化到釉面有老化痕迹。存世瓷器时间越久,变化程度可能越大,这就是历史痕迹的产生。瓷器的老化痕迹,需要借助于现代使用工具来完成观查。
&&&&看纹饰：从开始有瓷器生产到现代社会,瓷器上的纹饰加工处理方法多种多样,各不相同。有用刀具刻划的,有用文笔画描的,有用手工堆塑捏塑的等等。时代的不同,各种纹饰加工处理的方法也不相同,采用的画工,画意,画法也不相同,产生时代的韵味感也不相同。同时在不同的时代里,纹饰加工处理方法越精细,使用它们级别的人们地位就越高。我们看纹饰,就是看纹饰在瓷器上的变化程度,能否附合某时代的历史朝流,同时具备某个时代韵味感的程度,来达到鉴赏的目地。
&&&&看制式：就是除瓷器器型之外,在瓷器生产中产生微小的加工特征变化。毎个时代所具有的生产工艺,所达到附合自己同时代不同阶层人们的取向要求。朝代的不同,或朝代相同,时期的不同,在瓷器的生产工艺上都有所变化和区别,都存在不同时期的加工工艺特征。由于朝代和时期的不同,存在的差异现象也不同,給我们留下来辨别它生产年代的依据程度。
&&&&二摸：一般而言,摸对瓷器的鉴定来讲有两个作用。一是釉面的光滑度。二是釉面的平整度。瓷器釉面的光滑程度,能决定一件瓷器的新老程度。同样它的平整度的差弄,也能决定一件瓷器的新老程度。我们的蔡国声老师一句名言,摸一件古老瓷器的釉面,如同摸婴幼儿童的肌肤一般。如果没有此种感觉,这件瓷器一定不是件古老器物。特别原因现象造成瓷器釉面不平的除外。
&&&&因为一件老的瓷器,经过上百或几百年及以上的沧桑洗理,瓷器的表面毛细微孔逐渐被填充物填滿,二是长期的存世使用与器物的磨擦,三是与空气的慢性氧化,使瓷器表面生成一种膜.瓷器存世时间越久,表面感觉越细润,手感觉到的也就越光滑。
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┃征集方式：凡欲送拍、展览者，请将藏品图片发送到邮箱：
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