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网页设计与网站开发
内 容 简 介
本课程的主要内容包括网站设计的基础知识，站点的工作机制、网页编辑与制作软件Dreamweaver MX、图像处理软件Fireworks MX、PhotoShop CS和矢量动画编辑与制作软件Flash MX的使用方法和综合应用技巧Flash MX 2004的主要功能和使用方法，第17～23章介绍了Dreamweaver MX 2004的主要功能和使用方法。
通过本的学习，可以使对于网页设计的相关知识有一个全面的了解，并通过大量的实践，培养的实际技能。前
1、本书背景
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我爱简约设计风格：解构Sentense.me设计（4）——从Sentense.me到设计细节（字体篇 I）
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为什么Sentense.me会选用Myriad Pro Black作为壁纸字体？能否换上其它字体？这个在就提过的问题，就在这里作详细解答吧。
我们先来回顾一下字体的基本分类。
不论是亚洲常用的方块字体（CJK系统，即中、日、韩文字系统），还是欧陆语系字体，都可以根据笔画的形态、粗细等各项特征进行分类。下面就以一些日常设计中常用分类，对字体的各个方面逐一剖析。
1、衬线体与无衬线体（Serifs & Sans-serifs）
可以说，衬线体与非衬线体是日常设计中经常提到的名称：有些网站的CSS就以Sans-serif作为默认字体，不管你的默认字体是Arial、Helvetica还是微软雅黑；标题制作大多都采用粗大的无衬线字体；在正文文段排版上，衬线体更为常用……
那什么是“衬线”（serif）呢？看看下面无衬线体和衬线体的对比图。
▲ 无衬线体与衬线体的对比（截自维基百科）
可以说，衬线是为了令字体中的每个字符能从笔画中得以区分，而附加上去的一种装饰成分。
关于衬线的起源，现时较多人认可的说法是，衬线起源于古罗马的石刻拉丁字母。1968年Edward Catich神甫在其著作《衬线的起源》中指出，在石刻时，先用画笔将字母轮廓标注在石头上，然后刻字人依照痕迹进行刻画，衬线就是这样产生的。
而关于“serif”这一名称比其本身的出现要晚。目前可考的《牛津英語詞典》（OED）是1841年版本中的“sans serif”一词， 而serif是从“sanserif”（无衬线）一词派生出来的。《韦氏第三新国际词典》称“serif”源于德语的“schreef”，意为“曾经写”，经过荷兰语的“schrijven”、德语的“schreiben”和拉丁文的 “scribere”（意思均为“写”）演变而来。至今德语中“schreef”意思仍为“serif”。
对于中文字体而言，无衬线体与“黑体”对应，而衬线体则与“白体”对应。要注意的是，这里的“黑体”不同于“粗体”（Bold），下面的章节将会有所介绍。
从视觉上看，无衬线体的字符笔画粗细相对一致，字符之间反差较小，显得工整、规范、稳重；衬线体的字符笔画大多粗细不一（但粗衬线体例外，虽然有衬线，但笔画粗细和字体风格跟无衬线体非常相似，容易与无衬线体混淆，例如Courier、Rockwell等系列的字体），字符之间对比强烈，显得动感、跳跃、灵活。
在传统的印刷中，无衬线体通常用于标题，而正文则以衬线体为主。因为在大段文字的识别上，无衬线体常因笔画形状雷同或过于相似，而为读者的视觉认知带来障碍，“lollipop”、“illusion”、“corn”等词就是典型的例子。而近年来，随着印刷质量的大幅提高，以及对字体形态的不断改进，一系列适用于文本印刷的无衬线体诞生，像微软雅黑、方正兰亭黑、文泉驿米黑系列等，都是在已有的黑体字体上作出改进、甚至重新设计过的。
在屏幕显示上，即使目前的抗锯齿技术相当成熟，但由于显示器的分辨率有限（日常的液晶显示器一般不超过150 dpi），过多的衬线和过细的笔画容易引起使用者的视觉疲劳，且在缩放过程中容易失真（简单地说，衬线体的细节太多了），可读性不是十分出色，应用受到了一定限制。
而在路牌、警示标志的设计上，无衬线体可谓“独领风骚”——跟屏幕显示一样，衬线体容易引起视觉疲劳，这样对驾驶者而言，是极其危险的。
2、粗细各异，皆有其名——按笔画形态分类
即使是同一系列的字体，因为笔画粗细的差异，其风格也会有所不同。
传统字体一般采取在字体名称后加上描述粗细、形态形容词的方法区分不同形态的字体，这些形容词称为“子家族字体名称”。比如我们常用的Arial字体，就有“Regular”（常规）、“Bold”（粗体，注意不能与“黑体”混淆）、“Black”（特粗体）。下面按笔画从细到粗的顺序，将描述字体粗细的子家族字体名称作一排序——
Ultra Light—Extra Light—Light—Semi Light（Demi Light）—Regular—Medium—Semi Bold（Demi Bold）—Bold—Extra Bold—Ultra Bold—Heavy（Black）
▲ 同一字体族不同粗细对比示意图（Helvetica Neue LT Pro）
而对于字体的形态，除了最平常的普通正体“Normal”（在某些字体中称为“Roman”）外，还有宽体“Extended”（在某些字体中称为“Wide”）、长体“Condensed”（其实叫“窄体”会更合适些）、伪斜体“Oblique”、斜体“Italic”，有时还会包括只有边框线形的空心体“Outline”，等等。
有人会问，为什么会有“伪斜体”这个概念？事实上“Italic”不仅仅是在原字体的基础上倾斜，还伴随着字形笔画的变化，使其更倾向于手写体，所以将“Italic”翻译为“花体”可能会更合适些。如果仅仅是指将原来的字体作倾斜，而不作字形笔画变化，则称为“Oblique”而非“Italic”。
因此，中文的所有“斜体”，事实上都只是“伪斜体”，因其本身没有笔画形态的变化，仅仅是发生倾斜而已。另外，也有部分英文字体（尤其是无衬线体）的所谓“斜体”，实际上也只是伪斜体。
看过下面的示意图后，你们会有更直观、更深刻的理解的。
▲ 无衬线体各类字形对比示意图（Helvetica Neue LT Pro，可见其“斜体”实际上仍是“伪斜体”）
▲ 衬线体各类字形对比示意图（Georgia，其中伪斜体效果由Photoshop CS5模拟）
而对于某些Linotype公司设计的字体，比如Helvetica Neue（在Helvetica基础上改进的字体）、Univers、Frutiger（这种字体后来衍生出Myriad Pro系列字体）、Avenir等，则采用一些系统命名的方法，比如Frutiger命名法（其实上面三种字体的设计师就是提出该命名法的Adrian Frutiger）、Linotype命名法等。
下面给出这两种命名法的速查表格。（点击表格标题进入原文）
Ultra/Extra
例：Helvetica Neue Pro LT Pro 67，对应的名称为Medium Condensed。
Ultra Light
Extra Black
Compressed
例：Linotype Univers 430，对应的名称为Regular Basic Roman。
在日常生活中，用得最多的自然是各种正体，不论是一般的正文、加粗的标题、标志的设计，基本上一抓一大把。斜体、伪斜体、空心体则更多地出现在一些装饰性文字，或者标志的设计中。
3、“字字平等？”——等宽字体与比例字体（Monospaced & Proportional Fonts）
我们先来看看下面两种字体的字符宽度（内容只是随便乱敲的，勿深究）。
上面的Courier New字体，不论哪个字符，占据的空间是一样的，称为等宽字体；下面的Helvetica字体，则根据字符的形态，自动调整每个字母所占的空间，称为比例字体。
大部分的英文字体都是比例字体，只有少数如Courier（及其衍生的Courier New、Consolas）、Terminal、Fixedsys，Mac OS的Monaco，Android的Droid Sans Mono，以及诸如DejaVu Mono等等的第三方字体是等宽字体。对于CJK文字系统，由于都是以方块字为基础，因此这些字符都处理成等宽的全角字符；但对于英文部分，由于各种字体所选用的英文字体各有不同，因此英文部分既可能有等宽字体，也可能有比例字体。
简单举例，微软雅黑/正黑的英文字符来源于Segoe UI，方正黑体的英文字符来源于Helvetica，方正大黑的英文字符来源于Univers，Mac系统默认的华文细黑的英文字符来源于Lucida Grande，等等。这些英文字体都是典型的比例字符。目前只有少数系统自带的字体，比如Windows的宋体、楷体、黑体等，Linux的文泉驿等宽正黑等字体的英文字符属于等宽字符。
▲ 各类常见等宽字体及比例字体对比示意图（继续忽略那乱敲的内容……）
等宽字体在页面空间上的排列规整、有序，在统计上非常方便，但占据空间大，且字母间的实际间距不一，可读性稍差；比例字符则解决了可读性的问题，而且在排版调整上显得更灵活些。
在实际的书籍文本编排中，由于过去的排版技术落后，无法自动调整间距，因此只能使用等宽字体进行编排。而现今的印刷品中，大多都采用比例字体进行编排。
但这并不代表等宽字体要退出历史舞台。比如说网页制作、编程时使用的代码窗口，就要用到等宽字体，这样在调试时可以快速、准确地定位。还有就是著名的“ASCII艺术”——也就是以ASCII字符“绘画”的艺术，也必须用到等宽字体，不然一旦使用的比例字体不存在或者被改成其它字体，整个图形都走样了。
▲ ASCII艺术——基督受难图
4、形态万象，多彩多姿——其它类别的字体、字形
上面说到了常用的衬线体、非衬线体，实际上都归入“罗马体”（Roman，亦有人称之为“正体”）的范畴。但在日常生活中，还存在着其它可能不大常用、但大家不会没见过的字体、字形。
I、书写体（Script）
顾名思义，“书写体”就是模仿我们日常书写风格的字体。按照笔触的类型，可以分为笔刷体（Brush）、书法体（Calligraphy）、手写体（Handwriting）、“黑体字”（Black Letter），等等。
笔刷体和手写体都很好理解，它们分别是模仿用刷状笔和圆珠笔，以日常的书写习惯制作的字体。至于书法体，对CJK文字系统而言，就是模仿毛笔书写的字体；而对于西方，它更多的是指以模仿文艺复兴后，上流社会书写的斜体、连笔的正式字体，也就是我们平常理解的“花体字”。
那“黑体字”又是什么呢？它是由一种发明于9世纪初、名叫“卡洛林小草书体”（Carolingian miniscule）字体发展而来的，并在12世纪中叶从法国风靡至欧洲其它地方。这种字体棱角分明，字母笔画的末端伴有大量细而弯的衬线。由于这类字体的广泛传播期间，哥特式建筑也逐渐兴起，因此在文艺复兴时期，“黑体字”被讽为“哥特式手写体”（Gothic Script）。也由于这类字体在中世纪时期用于抄写教堂经典和《圣经》，于是在后人的意识形态中，将“黑体字”与教堂、宗教联系在一起。
另外，爱尔兰盖尔语字体（Gaelic Typefaces，一种起始于16世纪末的爱尔兰本土文字字体）的风格与黑体字稍有类似，有人曾将其与“黑体字”归入书写体中，但亦有人将其归入非拉丁语系字体中。限于篇幅，此处不再详述。
下面给出各种不同的书写体，大家不妨从比较中得出它们的异同点。
▲ 各类书写体对比（1为笔刷体、2为书法体、3为手写体，4、5为“黑体字”，6为盖尔语文字）
II、符号体（Symbols）
符号体又称“Dingbats”，它是一个将标点符号，及部分数字序号（简单地说，包括带圈数字序号、括号数字序号、罗马数字等）、学科符号（绝大部分是数学符号）、常用的装饰符号（比如十字、雪花、笑脸，扑克上的四种花色符号等）、指示符号（如飞机、汽车、铅笔、手形等）及其它符号融为一体的集合。
这些图形符号都是矢量形式的，但同一个Unicode编码在不同字体上对应的符号是不一样的，而且不同的字体所收录的符号会有所不同，在使用时会有些不便。
III、非拉丁系字体
非拉丁系字体很多，包括CJK系统文字，以及中东、阿拉伯系国家、非洲本土文字，等等。这里不一一阐述。
IV、展示字体
在凸版印刷和照相排版的时代，许多最常用的字体都包含一种叫做“展示字体”的变体。设计展示字体，是为了在大尺寸（一般在36pt或更大）下获得最佳的显示效果，通常是用于报纸的大标题或是书籍的封面。
展示字体的主要特征是，没有“油墨陷阱”——在字母笔画接合部的向内的小凹陷。在小字号印刷时，这样的凹陷有助于收纳凸版印刷时候多余的油墨，在保持字体原有外观设计意图的同时，为印刷提供一些回旋余地。在大字号情况下，油墨陷阱就不是必要的（更重要的是，会影响美观），因此展示字体就没有这样的设计。因此，现今的数字化字体通常都能用于平版印刷、电子照排印刷等场合，不会受到凸版印刷供墨不稳定的影响，因而油墨陷阱基本上没有了用武之地。这就是当今数字化排印领域中罕见展示字体的原因，虽然它们在凸版印刷的时代盛行一时。
现今的数字化字体中有时也会提供一个叫做“展示”的变体，则是在风格上有所差异，以改善字体在大字号下的使用效果。即使如此，在现今的字体排版业中，将“展示字体”误认为是“装饰字体”的也有不少。
下面给出一些展示字体的样例。
▲ 展示字体示例（玩过《百战天虫》系列的同学应该不会对Ad Lib和Stencil感到陌生）
讲完了上述4个字体分类方法，我们可以解答前文留下的问题了——
1、对于这类的壁纸设计，由于涉及的分辨率从320×480到不等，为了保证缩放后的壁纸不走样，无衬线体远优越于衬线体——衬线体过多的细节，在低分辨率下会损失得相当严重，而且过多的锚点会为定位造成困难。
▲ 无衬线体路径的锚点不多，也保持了相当的距离，定位比较简单（Myriad Pro Black）
▲ 衬线体路径的锚点繁多而密集，细节繁多，定位的时候需要多加留神（Georgia）
▲ 日的壁纸，是至目前为止字符数最多、字号最小的一期
2、一般我们选择相对稍粗一些的字体作为壁纸的字体，是因为在低分辨率下，这些字体的可读性和易读性会比细字体更好一些。
▲ 各种不同粗细字体的对比
当然也有例外——在其中两期的Sentense.me壁纸中，关键字被赋以细字体，以表突出。但，两个特例，不足以代表主流。
▲ 两期出现细字体的壁纸（上——15 Jun 2010；下——4 Mar 2011）
而在字体形态上，斜体、伪斜体基本上不会用到，因为壁纸的背景就是一个矩形的大色块，不存在任何倾斜的参考线供斜体、伪斜体排列——至少你的电脑或者手机的屏幕没有斜线条吧……
同时，倾斜的元素也意味着不稳定。对于为浏览者带来平和、坚定信念的壁纸而言，斜体、伪斜体又似乎与这种理念相悖。
至于宽体和长体，相比之下合适的窄体要比一切宽体好得多——由于宽体的字形臃肿，在缩放成同样长度的情况下，宽体要比正体和长体的字符高度要低，在多行文字的情况下，会显得比较压抑，较难带动激励的情绪。
相反，长体字会给人以挺拔、向上的感觉，虽然在同等宽度下它在垂直方向上占的空间比较大，不过只要你的文字部分高度还没超过16:9参考线高的85%的话，问题都不算太大。
▲ 宽体（上）与长体（下）效果图
综上各点，最保险的方案还是正常宽度、粗细合适的字体，长体则次之，较细的字体、斜体、伪斜体和宽体应避免。
3、比例字体的字符间距比较协调，选择也更多；至于等宽字体，虽然一些新设计的字体的间距处理还能接受，但空格还是占满整个半角符空间就显得有些不协调了……
4、对于其它类别的字体，非拉丁系字体暂且不作讨论，符号体也不可能用上，那就只剩下书写体和展示字体了。
我们先以笔刷体和西方书法体为例作示范，结果——试验失败了……
至于展示字体，按照其定义，是专门为大字号印刷、排版而设计的，再加上数码化后的字体是经过进一步改良的，因此当中也不乏合适的字体可供选用。
归根结底，Myriad Pro Black可是满足了上面的几点要求——它满足非衬线体、特粗体、正体、比例字体的基本要求，并能形成较佳的视觉效果。另外，像HelveticaNeue的粗体、特粗体，Arial Black之流的经典字体，以及Ad Lib、Stencil等的展示字体，都是些不错的选择。
至于字体细节和测量中的学问，留待下回分解。
扩展阅读——
　　黑体的故事——、
文章录入：肖智斌　责任编辑：09hope
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