求火影火星救援国语百度云百度云

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-02-18 02:13 标签： 火星救援国语百度云
片名：火星救援
外文名：The Martian
又名：火星任务（台），火星人
导演：雷德利·斯科特
编剧：德鲁·高达、安迪·威尔
主演：马特·达蒙、杰西卡·查斯坦、塞巴斯蒂安·斯坦、阿卡塞尔·亨涅、凯特·玛拉
类型：动作、冒险、科幻
上映日期：日（美国）、日（中国大陆）
剧情简介：
《火星救援》改编自安迪·威尔同名原著。马特·达蒙饰演主人公马克·瓦特尼，他是阿瑞斯3号(Ares 3)飞船上的六名宇航员之一。飞船在执行火星登陆任务时意外遇到剧烈沙尘暴，造成沃特尼滞留火星，而同船的其他宇航员都以为他已经牺牲。飞船的指挥官梅丽莎·勒维斯（杰西卡·查斯坦饰演）为此深感自责，但无奈之下只能率领其他宇航员返回地球。
幸运的是，沃特尼是一名生物学家，也是极其富有创新精神和实际操作能力的机械工程师，他奇迹般地在火星生存下来，但却无法与地球取得联系告知别人他生还的消息。终于在一张卫星照片显示火星上出现了异常现象之后，NASA才察觉到马特还活着，由此展开了营救行动。行动必须与时间赛跑，因为火星上可使用的生存资源很快就会被耗尽。
【幕后揭秘】关于《火星救援》你应该知道的16件事
1、《火星救援》获得了美国宇航局NASA的全力支持。剧本有50页的内容都是有关NASA的细节，力求呈现出的宇航员形象和行动符合实情。影片总共拍摄周期大约是70天，其中拍摄NASA细节的内容花了剧组21天时间。
2、安迪·威尔的原著科幻小说自出版起，就受到了许多专业人士的好评，NASA的指挥官克里斯·哈费德表示，从没见过能把故事讲得这么精彩，还能在技术上保持高度准确性的科幻小说。
3、《火星救援》没有反派人物，并没有谁会阻止马特·达蒙生存和返回地球，除了火星的自然环境。
4、《火星救援》中马特·达蒙、杰西卡·查斯坦最开始在火星上执行的任务，正是NASA未来打算实施的。
5、斯科特亲自绘制的一张剧本封面草图，内容是马特·达蒙的角色在火星上说“我TM一定要离开这个星球”，这张草图去年12月5日随美国“猎户座”载人飞船的首次未载人试飞上了太空，围绕地球飞行两圈。
6、很多在影片《普罗米修斯》（雷德利·斯科特执导）中设定的科技成果在本片得以应用，尤其是宇航服。
7、剧组发现现实中的火星宇航服非常巨大而笨重，像《玩具总动员》里巴斯光年穿的衣服似的。斯科特也不喜欢这样的衣服，因此最终的设计在参考原版的基础上增加了更多实用性和美观性。
8、《火星救援》剧组一共制作了15件宇航服，供影片中的6位宇航员穿着。
9、《火星救援》一开始本来打算在澳大利亚拍摄，但是当地政府不同意，所以没有实现这个计划。后来选择在布达佩斯（匈牙利首都）拍摄，因为当地拥有世界上最大最高的摄影棚之一。
10、《火星救援》“火星表面”的场景是在约旦著名的“玫瑰沙漠”瓦迪拉姆取景的，最终的效果由实景拍摄+CG共同完成。
11、《火星救援》剧组真的在摄影棚内种了土豆，并且完全靠其自然生长，用于拍摄马特·达蒙在火星上种植食物求生的场景。
12、《火星救援》剧组搭建了大约20个场景，这相对于其他影片来说并不算多，不过这些场景在工艺上非常精湛。雷德里·斯科特在《法老与众神》中用了70个场景，《美国黑帮》更是多达100个。
13、影片的编剧德鲁·高达，最开始本来打算做导演的，但后来忙于执导《险恶六人组》就退出了导演一职。后来雷德利·斯科特看到了剧本非常喜欢，甚至推迟了《普罗米修斯2》的拍摄进程，火速接过导筒。
14、杰西卡·查斯坦出演过《星际穿越》，但没有穿过宇航服，而安妮·海瑟薇却几乎是全程穿着宇航服表演的。因此，查斯坦也在海瑟薇那里得到些建议，在宇航服里面穿一件凉爽的打底衣服，不然要热疯。
15、《火星救援》原定档11月25日感恩节档上映，后为避免与《饥饿游戏3（下）》和《恐龙当家》互撕，提档至10月2日，这一提档其实也算与福斯影业自己的《弗兰肯斯坦》进行档期对调。
16、《火星救援》壮丽的火星景象，取景于约旦著名的“玫瑰沙漠”瓦迪拉姆，最终效果由实景拍摄加CG共同完成。
《火星救援》电影百度云网盘下载【2.93G】
本文地址：
版权声明：本文为原创文章，版权归&&所有，欢迎分享本文，转载请保留出处！
做站不易，服务器、域名需要花费不小的费用,
坚持内容更新也需要不少精力！
请帮忙点击旁边广告，衷心感谢！
欢迎您关注我们正文我去年9月份的时候，写过一篇关于小说《三体》的评论，这篇文章百度我的名字加小说名，依旧可以检索到很多。我在那篇评论里边很不客气地批评《三体》小说作者刘慈欣没有基本的人性温度，这本被吹捧很高的中国科幻小说，骨子里边是卑劣的，充满着为了胜利机关算尽的道德正确感，对高科技杀人尤其是杀害无辜者问题，故作高深的“牺牲小我，成就大我”的正确，是典型的可鄙的中国文化血液中的毒素。当时，那篇文章很引起了不小的争论。最低端的批评是，我不肯定国货。这个问题，不值一驳。我做电影、小说等文艺批评，很少看产出的国籍问题的，批评无国界。争议最大的，就是在于人性的温度问题。很多读者感觉不到《三体》没有基本的人性温度，觉得我吹毛求疵。最近上映的电影《火星救援》正好可以作为一个好例子，来聊一聊。《火星救援》，讲的是一个宇航员滞留火星，地球宇航部分通力合作，不惜经济代价救援他回地球的故事。这部艺术作品的好处，就是，不算经济账。电影《火星救援》实际上，是处处算账的。滞留的宇航员，如何种植土豆维系生存，每天吃多少，如何发电到达可升空的飞船地点，如何升空，用多大的距离和时速才能回到太空飞船船舱等等。这些，都是数学账，电影中算的一清二楚。但唯独不算的，是救援的成本账，这个经济大账，被作品藐视了。这其实就是艺术的高度。人命大于一切，任何的生命个体都必须给以肯定，在灾祸中，给与救援，而不是算经济账。而在小说《三体》中，作者刘慈欣设计的纳米切割大船的段子，实在是杀死无辜者都是政治与经济正确的，作者没有丝毫的心慈手软，甚至还觉得，自己为了大我，牺牲了少数的几个小我，如此的高端大气上档次，如何的轰轰烈烈。一个作品，是积极救援生命个体，另一个，则是杀死他们也活该。好作品，与烂作品的重要区别，便在此处。我们不妨深究一下，中国的文化意识中，好像真个是为了大我，死几个小我，是没问题的。比如说矿难，数年前，发生矿难，如果救援会用到的钱款大于人命赔偿钱款的话，就不救了。这种人命的经济账，算的比谁都快。经过很长一段时间的各方面的对抗，中国矿难，才慢慢成为，不算经济账，先救人。 人命大于一切，这个基本的人性主题，在中国的某些艺术作品中，得不到尊重。我想深究一下原因。可能是我们这个民族太老了。人啊，一老了，就觉得自己什么都见过了，也学会了斟酌利害了，一旦学会了斟酌利害，其实就圆滑世故了。中国很多的小说、电影，都是圆滑世故为主题的，写这个，很作者都得心应手，反倒是写《火星救援》这样的拯救个体的艺术作品，仿佛绝缘了一般。作者本人的世故圆滑，造成了作品的世故圆滑，作品本身不尊重生命个体，还觉得自己会算经济账，会算社会账，是聪明的，是高端的。某些没有基本人性温度的读者，也便觉得，真高深啊，这人杀的好啊，杀死小我，成就大我了。无论是现实，还是艺术作品，我们往往以集体主义的名义杀害个体，还觉得多正确。与《火星救援》这样的拯救个体的电影相比，中国文化太圆滑。为什么要救助个体？为什么要不惜经济成本去救援火星的宇航员呢？这个问题，被提出来，是非常有价值的。去年，朋友去香港，给我带回来一本希拉里的自传，名为《抉择》。这个美帝官员，在书里边说了很重要的一段话。她聊到为何要得罪中国去救援一个瞎子的时候，大概说了下面的一段意思。当时，她正代表美帝跟中国高层商务部会谈，如果这个时候介入瞎子陈光诚的事件，可能会让会议取消，对美国经济带来巨大影响。但她还是选择了救助陈光诚。她说，美国的立国之本，就是救助个体的价值。如果美帝这个时候学会了利益取舍，那立国之本就丢了。救助个体，是艺术情怀。希拉里在《抉择》中，又认为，这也是她们的政治情怀。这个，值得注意与深思。很多时候，我们救助个体，实际上便是对集体的最大救助。又是很多时候，我们打着集体主义的名义侵害个体，何尝不是对整个集体更大的伤害呢？！至少，我觉得，艺术作品，还是不应该算什么狗屁利害经济账的，救助个体，尊重每一个生命，是基本的艺术伦理。《火星救援》这部电影，给《三体》铁杆粉丝上了很好的一课：别光想着成功，所有的成功，至少都应该在艺术上，不伤害无辜个体。文/马庆云【xuezhemaqingyun】
大家喜欢12345随机文章

我要回帖

更多关于 火星救援国语百度云 的文章

 

随机推荐