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适合自己的才是最好的 解读耳机发烧友的盲区
耳机相对于音响来说投入并不算太大，普通人群们使用的耳机从几十块到几千块不等，即使是高端的设备搭配耳放、台机等几万块钱也是能够下来的。所以在年轻群体中耳机发烧友们明显更多，而且他们可以购买好多耳机，但不能堆着一堆音响来听吧?这些发烧友们的水平参差不齐，有的骨灰级的用户的确是在耳机这方面拥有很多经验，但大多数发烧友们没有达到这个级别，总会出现很多问题或者走许多弯路。
这就是我们开头说到的在这个圈子里，拥有很多奇才，那么我们下面就为大家介绍下耳机发烧的七宗罪，你是哪种奇才?
一、盲目攀比
既然是耳机发烧友们么，在一起总是讨论器材，至于音乐不音乐，那是个人喜好问题，没法达成完全的共识，器材好那是真的好，大家都得承认。无论是在论坛上、群里或者见面聊天，大家最经常讨论的就是自己使用的器材，这些耳机的声音怎么样，当然，如果你用着和别人水平差很多的耳机，那么相信你也不好意思再同别人一起谈论这个话题了。
耳机发烧友们总是乐于试听各种好的设备
所以这种情况下非常容易形成一个畸变的现象&&盲目攀比，自己使用着好的耳机，最起码是大家公认为都好的耳机，要不然就得是价钱贵的，那么你才有去讨论这些问题的资格，否则就别在这里指手画脚的。这种现象也会影响到很多初烧的用户，因为只有使用好的耳机才能够逐渐踏入这个爱好的圈子，不然是不可能入门的。
他们本身可能使用的也是好的耳机
不过这样是不是有点过分了，你怎么就知道大家公认的好耳机就是适合自己的?耳机同音乐其实也都一样，声音怎么样是完全个人的喜好问题，即使是公认为好的耳机那也是大多数人喜欢这种声音，如果个人不喜欢不能代表这就是绝对错误的吧?盲目攀比最直接的体现就是钱，花上好几千买一个好的耳机结果并不适合自己，或者听不出来，那么这种心理的满足感是不是有太大意义，值得反思。
但使用入门耳机的人们就没有资格同别人讨论了么
发烧友们在一起讨论切磋是一个学习的过程，而不应该是攀比的过程。而如果我们身边拥有对于耳机比较了解的朋友们，而自己又不是特别懂又很想听耳机，可以让他们推荐一些入门级的耳机线入手，如果以后不满意了可以再入手高端一些的，这或许是一个不错的方法。
二、盲目跟风
我们之前说过，音乐发烧友们的发烧程度并不相同，很多人们是处于不同的时期和阶段。而很多耳机老烧们因为听得耳机多了，自然对于各种耳机都比较了解，也知道自己喜欢什么样的和需要什么样的，也愿意发表一些关于耳机的听感方面的心得，但这其中不缺乏有很多主观的因素存在。而这些人们似乎还是都挺有模有样的，这就造成了一种他们使用的耳机就是对的，如果能和这些老烧们使用一样的耳机就是好的这种盲目跟风现象。
经典的神器HD600保证每个人都能喜欢?
确实拥有很多耳机都是好耳机，并且我完全相信老烧们使用的耳机也都是确实不错的，但问题是他们觉得不错，而自己使者是否有必要或者是不是真正适合自己。我们还是需要说明每个人的听感是不同的，或者更客观地去说是因为每个人对于声音的喜好不同，即使是老烧们使用的好耳机也不见得就能够适应每一个人使用。
舒尔SRH1840就在旗舰耳机中开辟了一种独特的声音风格
即使是最好的耳机也都拥有一定的声音风格，越是好耳机的风格越明显，不可能同其他的耳机完全一样，那么这些耳机的优缺点是不是适合自己是我们需要考虑的。并不是说老烧们使用这些耳机对于我们来说就是完全对的，就一定要买这种，作为主观大于客观的听感，我们还是建议去自己试听来判断是不是有必要购买。
只要我们听着舒服或许就是好的
如果我们听着这款耳机比较舒服，并且我们知道它确实好，那么没关系，购买这款耳机吧，说明你同那些老烧们已经达成了共识，但也并不是说他们就是真理。而如果我们压根听不出来好坏，或者即使是好的耳机我们并不喜欢这种声音，难道这就说明老烧们使用好耳机是一种谬论么?
三、胡乱搭配
嗯嗯，好马配好鞍，好耳机配好前端这是必然的道理，无论从理论上来说还是从听感上来讲都能够获得更好的效果，这毋庸置疑。但很多人们并不太注意这个问题，就像我们之前说的，初烧用户买了好耳机，他们并不一定将耳机搭配在好的设备上使用，因为他们习惯于直接兑在电脑上和随身听上使用，那么即使再好的耳机也无法发挥出其效果。
好耳机搭配好前端也是应该的
有的人们在耳机店中试听的时候觉得这个耳机的声音不错，然后买回来一听就感觉声音完全不对，好像被商家欺骗了一样。我们在体验店里试听耳机的时候人家是搭配合适的前端给我们使用的，我们不用考虑这个问题，那么我们自己使用的同人家的前端不同，能出来完全一样的效果吗?首先我们自己应该考虑下这个问题。
但像这种搭配能出好声音么?
经常能够看见将高端的HiFi耳机直接插在电脑上或者随身播放器上，并且总是以为是这个耳机的效果并不够好，同别人的不太一样，所以总觉得人家是骗自己。其实音乐播放是一个整体系统效果的作用，有一个因素不同效果可能就会不一样，确实比如HD650搭配那上万的耳放和台机听着高品质的音乐，能和插在电脑上听MP3一个声音吗?
但像这种搭配一定有必要么
另一个极端就是烧友们的玄学误区，那怕是一颗入门级的最容易驱动的小耳塞也一定要插在大功率耳放上来聆听，好!声音好，就比直接插电脑上或手机上好!真有那么好么?我想对于这种耳机来说搭配上万的前端和在随身前端上使用应该差别不是特别大，不至于有那么明显，反正随身听就能很轻易驱动的东西，至于要那么好的设备么?
四、贵的就好
发烧么，自然用的设备是要比别人好，也一般比别人更懂一些，这自然也会逐渐形成一个误区，不是看东西的实际好坏与否，而是以价格定好坏。贵的就好，因为它贵!但是好在那里，耳机贵了就一定是在声音方面的绝对提升么?那么哪样的声音是绝对好的，哪种声音又是绝对差的?这个真的解释不清楚，也没有办法来量化。
这耳机很贵，没听过就一定是好么?
价格和使用价格有的时候并不一定就是完全等价的，因为价格高了可能是摊在外观以及工艺等方面，亦或者是耳机的配件以及品牌效应。并不一定都在声音因素方面的提升。我们可以看见最明显的就是限量版的和非限量版的同一款耳机在价格上可能相差很多，其实它们则是完全一样的东西，在声音上也基本相同。
这个耳机18万，但它的价格并不是体现在声音上
声音那么主观的东西，哪里就能够存在绝对的好坏优劣之分?有的性价比高的耳机在声音方面的认可程度，并不比有些冷门的高端耳机差。试想首先不让我们来知道一款耳机的价格去听声音，我们就一定能够知道它们在什么价位段么?这恐怕是非常困难的。
或许我们并不需要最贵的，合适自己的才是最好的
厂商的定价策略和我们心中的价值标准有的时候并不太一样，我们一部分是真实觉得一款耳机的声音好坏在心目中形成的价格，而另一部分就是因为价钱的因素，因为它贵，所以我们心理上就觉得它好。所以我们并不一定都需要最贵的，而是最适合自己的才最好。
五、频繁升级
嗯嗯，发烧友么，不发烧怎么能叫烧友呢?经常换耳机听是正常的，有的朋友们新耳机买来没有几天就厌倦了，总觉得太单调，如果再长时间听还可能会讨厌它。其实对于发烧友们来说这样是比较容易理解的，因为听多了并不满足于一种声音，经常换换耳机听也是正常的。
发烧友折腾耳机是必须的
所以我们就经常能够看见这种现象&出9.9新XX耳机，刚听了一耳朵，不喜欢，希望有喜欢的人收&、&想要一个XX耳机，我刚买了XX，然后听了朋友的XX觉得很好，顺便出XX耳机，垃圾!&等等二手交易区的发帖以及各种买卖广告。当然从烧友之间相互交换耳机买卖相对于每次去买新耳机扔了来说，是一种资源的很合理配置，这是一件好事。
在二手交易区确实能够让资源更合理配置
但对于频繁升级这事儿我们并不说其绝对好坏，因为生命就在于不尽得折腾，发烧友们折腾耳机折腾多了也就更加懂得耳机，更加熟悉耳机，对于耳机的了解也比正常人更多一些。且不说煲不煲机，但有一点就是新的耳机拿过来，我们怎么就听了几天就完全了解它了呢?对于一款耳机拥有全面的了解也是在不断的时候过程中逐渐形成的，而不是对它第一印象就给判定其好坏了。
常听才能更了解它
这同人是一样的，第一印象重要，但想要更多更好地去了解这个人还得要一个长期的过程。耳机在长时间的聆听中我们才能够知道这款耳机的各个方面表现如何，适合什么样的音乐，哪里是自己喜欢的，哪里是自己不接受的，以后需要什么样的产品等很多问题。
六、胡乱指点
听感的问题玩玩到最后就成为玄学了，这是玩耳机和玩音响的人们进入最大的误区。因为本身听感就是纸老虎，是每个人对于声音理解上的不同，对于声音进行文字描述本身就是比较抽象的，并且很多时候大多数人在描述一款耳机声音表现的时候都表现出来强烈的个人主观意识。它并不像很多东西拥有既定的标准来衡量，所以也无从把握真正的好坏优劣。
像这种高端耳机是每个人都听过甚至拥有的么
很多人们把自己喜欢的耳机吹得神乎其神，而同样是不喜欢这款耳机的人们则将其贬低到极限。究竟这些人们是不是了解这款耳机，以及对于耳机的产品拥有多少了解我们真的不得而知。很多时候听到别人的评价与自己的标注符合时会表示赞同，而与自己的判定标准不同是不是就得吵起来了?
在论坛上的耳机音质讨论什么的永远很火热
所以其实我是不建议看网上别人说的耳机听感是怎么样的，也不爱听别人说这款耳机怎样，能听到最好，听到什么样就是什么样，听不到的不做评论，也不会去不听就买。每款耳机其实都拥有其存在的价值以及意义，人们本身对于声音的需求就不同，不同的耳机正好用以满足这种需求，没有必要太多去用自己的观点来影响别人的思维方式。
太过拙劣的耳机可能是因为本身的硬伤，而不是声音风格的问题
也有些耳机确实太过拙劣了让人们都没有办法用以欣赏音乐，但那对于聆听音乐来说可能是声音表现方面的硬伤，而不是一款正常耳机所应该发出的声音。当然我们不否认有些耳机是大众人群们都认为很好的，这些声音或者是大家都比较容易接受和喜欢的，但也不排除有的人并不喜欢这种声音，因为聆听音乐的不同对于声音的要求也是不同的。
七、本末倒置
最后值得大家注意和深思的问题，也是回归一个原本的问题&&耳机应该是用来干什么的。我想很多发烧友们发烧的初衷都是为了让自己欣赏音乐拥有更好的声音表现，但烧到最后就已经忘了耳机本身的用途是干什么的了，为了烧耳机而烧耳机，而不是为了听音乐而买耳机，本末倒置的现象在发烧友中的现象是比较常见的。
真正的音乐，有多少所谓的发烧友能听懂?
经常，不是，是绝对能够看见，在耳机的各大讨论区中，耳机自然是绝对的主流话题，几乎很少有人聊到音乐的，即使有也就是说在小白提问的时候询问一下主要听什么类型的音乐。而如果这个讨论区中拥有音乐专门讨论的板块，那么也是相对较为冷门的区域，并且似乎大家对于耳机的&技术&分析起来，远比音乐了解地更多。即使我们经常和发烧友们聊天，他们也总是乐忠于讨论什么样的耳机自己喜欢，搭配什么样的前端听着怎么样，自己想要什么样的耳机之类的问题。
耳机，是为了更好地聆听音乐服务
关于音乐或许他们了解地真是太浅显了，甚至有的人根本不懂音乐就开始盲目地发烧耳机，我想知道这样的发烧是不是拥有什么实际的意义。其实音乐本身是博大精深的，音乐的理论基础以及理解学习远比只作为聆听感受的耳机学问更深刻，如果我们本身对于音乐拥有比较好的了解，那么我们一定对于声音拥有自己的价值取向，而不会出现很多耳机发烧友们出现的误区，先听懂音乐，再为了更好的聆听寻找一款好的耳机，这似乎才应该是再正常不过的思维。
写在最后：
就以上这些问题和存在的误区，我亲爱的耳机发烧友们，你们都躺枪了么?请不要不好意思承认，不是就当看相声一样过去，而是就是了，最后反过来自己好好思考一下这些是不是有必要的。其实对于声音的追求就同追求其他东西一样，也都是属于正常的心理，理性的发烧可以接受和被理解，为自己寻找更好用以欣赏音乐的设备才是最好的，但，记得切勿玩物尚志和走火入魔!
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写给入门级耳机发烧友们的七大误区
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& 初次玩耳机的人大体上可以分为两类：一类是从音箱系统妥协到耳机系统的发烧友，这类发烧友往往是出于家庭环境、便携需要等方面考虑“被迫”配置耳机/便携音频系统。这类发烧友在音箱系统上已经有一定的发烧经验和相关知识的积累，对自己想要什么样的声音有比较明确的概念和目标。这类发烧友相对来说走得弯路会少点。&& & 第二类是完全对HIFI音频没有概念，仅仅是想升级得到更好的声音，从“给手机配个好点的耳塞”或者“给电脑配个好点的耳机”等简单愿望出发，由此逐步进入HIFI发烧的新天地。这类人群是真正从零起步的初期发烧友，他们会遇到很多以前完全难以想象的问题，也是最容易被一些似是而非的“理论”以及恶意炒作的枪文误导的人群。 && & 这篇文章重点是针对第二类：“纯正的”初级发烧友。希望能通过这篇文章让新人少走一些弯路。&& 一、不可忽略的基础知识学习&& 作为刚刚接触HIFI耳机的初级发烧友，第一件该做的事情是搜索一下有关耳机和音频发烧的基础知识，包括：&& & 1、耳机、耳塞不同的结构、驱动方式等，比如动圈、动铁、静电、平板等不同耳机单元的特点；&& & 2、耳机放大器（功放）的原理，不同电路方式的优缺点，比如甲类、乙类、平衡放大、电子管、晶体管等等；&& & 3、音源的不同种类和对音质影响的相关参数等，比如传统CD播放器、SACD播放器、纯数字播放器、USB解码器、模拟与数字音源的差异，高码率的不同格式等等。 & & 4、音频产品技术指标的含义和测试条件等。 &了解这些基础知识的好处不仅仅是更容易找到适合自己的器材，更重要的是不会被一些商家的宣传噱头和概念性炒作所忽悠。 &&& 二、新手常见的七大错误观念。这其中既有技术性的，也有主观上不了解什么是真正的HIFI而出现的一些概念性错误： 1、以价论声、用简单的“好”“不好”概括音频器材 & 音频产品最要不得的就是“只选贵的，不选对的”。因为不同音频产品并非千人一面，而是有各自的风格特点，而每个人对音乐风格上的喜好也是千差万别。如果没有找对自己喜欢的风格，那么再顶级的产品也是白白浪费金钱。&& 所以在选择音响产品的时候第一个要了解的就是产品的基本风格特点，某些人喜欢用简单的“好”“不好”，“同价位无敌”之类的断语去描述器材，而没有对器材的具体特性做描述，这是最具误导性的。对于这类“评价”发烧友们可以直接忽略。 && & 对声音的评价是基于主观感受，要想完全统一到一个数字化的绝对标准是不可能的，但是HIFI器材对声音的还原还是有一个大致划分标准，特别是通过不同器材的直接对比，就很容易认知一个器材的基本特性：比如声音还原的冷、暖、柔和、刚猛等风格特点，对细节的还原、低频的控制力、声场/定位的表现等基本素质。所以一个有参考价值的评测应当包括这些详细的对比内容。&&作为一个发烧新手有些事情是不能偷懒的，不仅仅是需要多听积累经验，更要注意分辨别人对器材的评价，哪些是有参考价值的，哪些是可以直接忽略的。在现实中，新手喜欢直接看结论不看具体对比细节的更多，看到所谓“秒杀”“无敌”“一步到位”“神器”“强烈推荐”“根本不用考虑”等等煽动性文字立即心动+行动，这类文字恰恰是一些恶意炒作的人最喜欢灌输给大众的。这样走弯路的真不能怨别人。 &2、声音响=推力大 & 常见某人描述：“音量旋钮只要到某位置声音就很响，结论是：这个器材推力很大”。这属于对于音频器材技术性的误解。一个放大器把耳机声音推得很响并不代表其推力大，因为还需要一个重要的前提：不失真。所以在音频放大设备里输出功率这个参数必须包含3个方面的细节：输出功率（W）、负载（欧）、失真（THD），通常默认失真数据是在1%，这样的数值对于实际听感而言已经算是明显失真。失真数据是可以通过专业测试仪器直接测定，所以对于器材的推力大小看看可靠的测试数据即可。&& 举个典型例子，SONY的D100录音笔在刚推出的时候被不少人称为“推力强大”甚至有人声称超过推力超过200毫瓦的国产便携播放器。为何有这种误解，就是因为D100只要转动很小刻度的电位器就能得到很大音量，而实际测试音量旋钮在转到一半（刻度5左右）的时候就已达到极限失真1%，此时输出功率仅仅为17.3毫瓦/32欧，这个值其实和其说明书上的25毫瓦/16欧换算下来差距不大，而相对mini audio 的DX100播放器378毫瓦/32欧，差了20多倍。&& 另外一种形式的虚假大推力是某些器材通过软件提升推力，这种也属于大幅度增加失真的方式，通常只有在非HIFI类大众音频产品里才会采用。&& & 从实际听感对比来说，声音响不等于推好也是可以直接验证的，比如D100驱动HD650耳机的表现就很糟糕，不仅是缺乏动态，中高频失真也比较明显，属于典型的没推好。
3、低音猛=声场大&& & 有人把低频控制力较差、量感夸张，所营造出来的空间感（类似残响、堂音的效果）与声场定位混为一谈，其实这完全是两个无关的概念： & A.声场定位与器材特性相关的主要是两个参数：&a、通道分离度：指标越高声场越宽，越能还原出乐队应有的阵势。&b、高频解析和细节还原：这两个指标越高乐器定位感越强，人耳对低频的方位感不敏感，所以会有那些2.1音箱出来。&& B.空间感、厅堂感涉及的却是中低频的问题，主要是低频部分。低频控制不好容易形成一些类似残响的效果：一个信号结束还带着余音的尾巴，显得有些拖拉，同时会添加一些虚假的空间感/厅堂感。 & 有些人会说：能营造出厅堂感效果不是很好吗？但是实际上录音的时候，只要是现场录音（大多数古典乐），已经把当时音乐厅里的残响堂音之类的同步录下来了，而音响器材只要做到直接还原就能体现出现场的真实空间感。低频控制力不好实际是一种失真，夸大了空间的感觉。 &4、对音乐性和解析力的误解&最常见的误区是把刺耳=高解析，音乐性=糊 这牵涉到主观的听感，没有绝对化的标准，而参照高端的音频器材也可以做一个相对的标准：最重要的就是远离干、硬、刺的数码味。&什么是真正的优秀的解析力？简单的概括起来，好的解析力=丰富的细节+不刺耳，长时间聆听而不会烦躁。不少人听惯了数码味重的ipod等产品习惯把刺激生硬的高频当作高解析力，其实这是地道的失真。&什么是优秀的音乐性？既不是涂抹细节的掩盖细节的软、蒙，也不是生硬刺激的假“细节”。中频是人耳最敏感的频段，人声则是鉴别器材音乐性最好的方式，好的音乐性应该是亲切自然、细节丰富，人声与器乐拉开明显距离。不少中低端器材因为技术成本等限制无法达到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些细节使声音听着更柔和的方式，这种方式减少了冷硬的数码味，还是比较讨好大众的，但这种调音方式和真正的高保真还有明显差距，最主要是人声还原欠缺了情感和亲切感。&
聆听而不会烦躁。不少人听惯了数码味重的ipod等产品习惯把刺激生硬的高频当作高解析力，其实这是地道的失真。&什么是优秀的音乐性？既不是涂抹细节的掩盖细节的软、蒙，也不是生硬刺激的假“细节”。中频是人耳最敏感的频段，人声则是鉴别器材音乐性最好的方式，好的音乐性应该是亲切自然、细节丰富，人声与器乐拉开明显距离。不少中低端器材因为技术成本等限制无法达到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些细节使声音听着更柔和的方式，这种方式减少了冷硬的数码味，还是比较讨好大众的，但这种调音方式和真正的高保真还有明显差距，最主要是人声还原欠缺了情感和亲切感。 &5、神话DSD格式&& 但是近年来一些新产品把支持DSD作为卖点大力宣传，使得一些新手误解为只有支持DSD的才是“好”器材。实际上DSD只是高码率音频文件的一种，并不是新近才出现，录音室母带用的最多的格式反而是PCM 24BIT/96K，DSD格式原始录音后如果需要后期制作也需要转成PCM高码率格式。因此选择高码率文件重点不是它现在用什么格式而是它原始录音是什么格式，理论上不同格式之间转换是会带来音质损失。多一种格式支持是个好事，但把支持一种音频格式说成播放器好坏的决定性因素那就完全是误导。 & &6、对音频器材技术指标的各种误解&& 常见的误解有：技术指标决定一切论、技术指标完全无用论、把声卡RMAA测试的数据以及不规范的测试数据当“客观数据”。 & 对待测试数据要注意两点：&A、首先要注意测试用的仪器和测试方式、负载情况等测试条件。&& & 常有人把某些非专业网站用电脑声卡+RMAA测试的数据当回事，这其实是很不靠谱的，特别是测试随身听，某些网站就是直接把随身听开到最大音量，不加任何负载用RMAA测试，不同随身听输出功率都不一样，声卡对较小的输入功率反应不灵敏，RMAA如果输入功率小或者过大都会得到一些稀奇古怪的数据。 对于台式音频系统用RMAA测试数据与专业测试仪就比较接近，可以在同一条件下测试相对数据做对比，但也不能拿来做绝对数值参考。声卡+RMAA很容易受电脑等外部干扰，测试得到的数据也容易出现各种偏差。 & 另外也看到过一些用专业测试仪测随身听的数据，居然也是一样把音量开到最大一起测THD然后拿来比较，根本没考虑到不同播放器最佳失真数据时对应的输出功率（起码要统一设置一个输出功率测试失真，这样才公平）。还有不加负载直接测出一堆所谓数据，毫无意义。对于随身听而言，加不加负载得到的数据差别惊人。所以说不科学的测试数据一样可以忽悠人。&B、音频产品通过专业测试仪器测得的各项参数是能反应一部分器材声音特性的，但是不能完全代替听感。类似冷暖、厚薄、韵味等等风格特性不是数据能体现出来的。所以最具参考价值的评测应当是包含了有效的测试数据以及全面的听感对比。 &7、盲目崇拜国外大品牌&& 品牌效应在任何产品里都有，而在音频领域其实品牌是最应该忽略的因素之一。曾有国外音频大厂拿着中国品牌OPPO的蓝光机以及某日产廉价DVD改个商标、外观就多卖几倍价格的。如此明目张胆的忽悠，还一样有人买。国内的一些老牌音频企业比如山灵等目前的主要业务就是OEM，本人就曾在山灵的生产线上看到大量国外品牌产品，包括一些知名高端品牌。其中一些是完全由山灵开发设计，直接打上国外商标，由外商把价格加个零开卖。国内音频企业其实不乏优秀的音频设计师和优秀的音频产品，很多产品在国外广受好评
3、低音猛=声场大&& & 有人把低频控制力较差、量感夸张，所营造出来的空间感（类似残响、堂音的效果）与声场定位混为一谈，其实这完全是两个无关的概念： & A.声场定位与器材特性相关的主要是两个参数：&a、通道分离度：指标越高声场越宽，越能还原出乐队应有的阵势。&b、高频解析和细节还原：这两个指标越高乐器定位感越强，人耳对低频的方位感不敏感，所以会有那些2.1音箱出来。&& B.空间感、厅堂感涉及的却是中低频的问题，主要是低频部分。低频控制不好容易形成一些类似残响的效果：一个信号结束还带着余音的尾巴，显得有些拖拉，同时会添加一些虚假的空间感/厅堂感。 & 有些人会说：能营造出厅堂感效果不是很好吗？但是实际上录音的时候，只要是现场录音（大多数古典乐），已经把当时音乐厅里的残响堂音之类的同步录下来了，而音响器材只要做到直接还原就能体现出现场的真实空间感。低频控制力不好实际是一种失真，夸大了空间的感觉。 &4、对音乐性和解析力的误解&最常见的误区是把刺耳=高解析，音乐性=糊 这牵涉到主观的听感，没有绝对化的标准，而参照高端的音频器材也可以做一个相对的标准：最重要的就是远离干、硬、刺的数码味。&什么是真正的优秀的解析力？简单的概括起来，好的解析力=丰富的细节+不刺耳，长时间聆听而不会烦躁。不少人听惯了数码味重的ipod等产品习惯把刺激生硬的高频当作高解析力，其实这是地道的失真。&什么是优秀的音乐性？既不是涂抹细节的掩盖细节的软、蒙，也不是生硬刺激的假“细节”。中频是人耳最敏感的频段，人声则是鉴别器材音乐性最好的方式，好的音乐性应该是亲切自然、细节丰富，人声与器乐拉开明显距离。不少中低端器材因为技术成本等限制无法达到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些细节使声音听着更柔和的方式，这种方式减少了冷硬的数码味，还是比较讨好大众的，但这种调音方式和真正的高保真还有明显差距，最主要是人声还原欠缺了情感和亲切感。 &5、神话DSD格式&& 但是近年来一些新产品把支持DSD作为卖点大力宣传，使得一些新手误解为只有支持DSD的才是“好”器材。实际上DSD只是高码率音频文件的一种，并不是新近才出现，录音室母带用的最多的格式反而是PCM 24BIT/96K，DSD格式原始录音后如果需要后期制作也需要转成PCM高码率格式。因此选择高码率文件重点不是它现在用什么格式而是它原始录音是什么格式，理论上不同格式之间转换是会带来音质损失。多一种格式支持是个好事，但把支持一种音频格式说成播放器好坏的决定性因素那就完全是误导。 & &6、对音频器材技术指标的各种误解&& 常见的误解有：技术指标决定一切论、技术指标完全无用论、把声卡RMAA测试的数据以及不规范的测试数据当“客观数据”。 & 对待测试数据要注意两点：&A、首先要注意测试用的仪器和测试方式、负载情况等测试条件。&& & 常有人把某些非专业网站用电脑声卡+RMAA测试的数据当回事，这其实是很不靠谱的，特别是测试随身听，某些网站就是直接把随身听开到最大音量，不加任何负载用RMAA测试，不同随身听输出功率都不一样，声卡对较小的输入功率反应不灵敏，RMAA如果输入功率小或者过大都会得到一些稀奇古怪的数据。 对于台式音频系统用RMAA测试数据与专业测试仪就比较接近，可以在同一条件下测试相对数据做对比，但也不能拿来做绝对数值参考。声卡+RMAA很容易受电脑等外部干扰，测试得到的数据也容易出现各种偏差。 & 另外也看到过一些用专业测试仪测随身听的数据，居然也是一样把音量开到最大一起测THD然后拿来比较，根本没考虑到不同播放器最佳失真数据时对应的输出功率（起码要统一设置一个输出功率测试失真，这样才公平）。还有不加负载直接测出一堆所谓数据，毫无意义。对于随身听而言，加不加负载得到的数据差别惊人。所以说不科学的测试数据一样可以忽悠人。&B、音频产品通过专业测试仪器测得的各项参数是能反应一部分器材声音特性的，但是不能完全代替听感。类似冷暖、厚薄、韵味等等风格特性不是数据能体现出来的。所以最具参考价值的评测应当是包含了有效的测试数据以及全面的听感对比。 &7、盲目崇拜国外大品牌&& 品牌效应在任何产品里都有，而在音频领域其实品牌是最应该忽略的因素之一。曾有国外音频大厂拿着中国品牌OPPO的蓝光机以及某日产廉价DVD改个商标、外观就多卖几倍价格的。如此明目张胆的忽悠，还一样有人买。国内的一些老牌音频企业比如山灵等目前的主要业务就是OEM，本人就曾在山灵的生产线上看到大量国外品牌产品，包括一些知名高端品牌。其中一些是完全由山灵开发设计，直接打上国外商标，由外商把价格加个零开卖。国内音频企业其实不乏优秀的音频设计师和优秀的音频产品，很多产品在国外广受好评
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