RME&Fireface&UCX多功能音频接口
RME&Fireface&UCX概述
18&个输入通道/18&个输出通道
8&个模拟输入/&输出通道
2&个&话筒/&线路预置放大器,数字控制
2&个&线路&/&乐器输入,&数字控制
1&个&SPDIF&输入/输出&同轴
1&对ADAT&输入/&输出接口（或者1&对ADAT+SPDIF&输入/&输出接口）
1&对字时钟输入/&输出接口
2&对MIDI&输入/&输出接口&(通过辫子线)
1&个&FireWire&400
1&个&USB&2.0&(USB&3&兼容)
可选:&高级远程控制器
TotalMix&FX&(带有UFX效果引擎)
Fireface&UCX&超紧凑格式是一个高度集成的专业音频解决方案。它继续了RME高端接口紧凑型设计的悠久传统，把一个通常会分布在两个或三个19英寸面板上的功能,装进一个半机架尺寸的设备里。
通过这样做Fireface&UCX创造了新的空间利用记录：比FirefaceUC多了300个电子元件！50个单独的高端电子元件封装在DSP核心.经过RME工程师的辛勤努力,融合最新的音频新技术，借鉴了屡获大奖的UFX的优点，加上新的设计理念，全部聚集在一个半19英寸外壳里。
最终RME成功做了一个了不起的组合：Fireface&UFX，Firefaces&UC/400和Babyface的完美组合。Fireface&UCX不只是非常流行的UFX的较小版本，还具有HFX核心、前置放大器和完整的效果引擎。UCX继续了RME非常成功的紧凑型接口的传统，并且附带的远程控制器成功的结合了Babyface的高度实用性。对于Fireface&UCX，RME彻底改造了一个已经完美的产品，通过改进现有的功能和特点，再增加高级的新功能和特点：
具有杰出参数的母带级低延迟转换器。
具有RME高端畅销录产品Micstasy和UFX高级技术的两个话放，包括自动设置过载保护功能。
一个新开发的Hammerfall音频核心，基于两个总线协议，支持最佳性能和超低延迟的USB和火线技术，并结合传说中的RME稳定的驱动程序和驱动维护。
TotalMix&FX具有完整的Fireface&UFX&DSP处理，包括所有高达192&kHz的效果处理。
监听控制器：结合灵活、令人印象深刻的TotalMix&FX监听工具设置，附带RME&远程控制功能。
DIGICheck：RME特有的用于Windows&PC和Mac的电平分析工具。
加上RME的高级远程控制、主动抖动抑制技术、支持专业的参考电平、先进的独立操作功能、完整的192kHz操作、和最后但同样重要的两个高速MIDI&输入/输出。
另外：Fireface&UCX是第一个具有兼容模式可以和Apple的iPad一起使用的专业音频接口，用于多达8通道录音和播放的完美立体声，加上真正的专业的输入/输出。
总而言之，Fireface&UCX是新的小型梦幻接口，创造以关心每一个细节，并且是一个适用于录音棚和现场使用的新的优质解决方案，在声音、稳定性和超低延迟操作上没有任何让步。
Fireface&UCX，RME&Fireface&X系列的新成员，它是一个高度集成的简洁设备，为工作室和现场录音的提供专业的音频解决方案，具有高保真、稳定及超低延迟的性能。
*特殊远程控制版：包含RME基本远程控制。
另请参阅：常见问题
Fireface&UFX和Fireface&UC/400的区别
RME&Fireface&UCX输入及输出通道
UCX提供了36个音频通道，18个输入/输出，所有的通道可以同时使用。最多可以有8个模拟通道和10个数字通道录制到18个独立音轨。所有的输出可以通过ASIO直接监听。
可用输入/输出（通道）的不同采用率：
输入/输出总数
44.1/48&kHz
88.2/96&kHz
176.4/192&kHz
模拟输入/输出概述
输入5-8&(TRS&，平衡)
输出&1-6&(TRS，平衡)
输入&1/2&(2&x&XLR/TRS组合接口，平衡)
输入3/4&(2&x&TRS，平衡)
输出7/8&-&耳机(TRS，立体声)
模拟输入/输出
UCX提供了8个模拟输入/输出：
8个输入：&前面板：4个平衡TRS。后面板：2个XLR带有话筒/线路前置放大器的输入&(65&dB增益)&和2个高阻TRS&线路/乐器输入。
8个输出：前面板：6个平衡TRS输出。后面板：一个额外的TRS立体声耳机(回放通道7/8)。大功率耳机输出提供了高音量，也可用于高阻抗耳机。
音质：配备了2011年新设计的高性能数模/模数转换器，所有的输入/输出都能高达192kHz.全新的数模/模数转换器技术,在Fireface&UC/400卓越的设计基础上更进一步,在录制和回放时都能达到引人注目的114分贝动态范围。先进的多位（multi-bit）转换器架构,保证了在宽泛的模拟电平范围内能得到出色的信噪比(S/N)和总谐波失真(THD)。拥有着RME最好的传统和产品理念,&UCX转换器和其前置放大器没有任何声染色，他们不会给音源添加或损失任何信号，只会和音源一样真实地表现出来。
由于其高效率的抖动抑制技术，RME优越的SteadyClockTM功能是最先进的AD&/DA转换，即使与外部数字信号源同步,亦没有分亳的偏差。
低延迟转换器：所有模拟I&/&O的低延迟转换器都是惊人的。单独使用模数转换器时只有14个采样频率延迟，数模转换器只有7个采样频率延迟!这些数值只是Fireface&UC/400（28/43）的四分之一,已超越很多更昂贵的设备。由于技术上的突破，在现场和录音棚录音时,&可降低整个程序的延迟。转换器延迟是如此之低（在48&kHz时只有0.4毫秒），它可以忽略不计，把数模监听变成真正的模拟监听！
专业电平设置：一个高端转换器要支持各级演播室需要，完美的配合其他模拟设备没有动态失真。像其他的RME的设备一样,&UCX也具备专业工作室电平要求：-10&dBV，+4&dBu的，低/高&增益。由软件控制的参考电平，模拟部分是分开的，确保最大的动态范围和保真度。
&-&输入3至8：-10&dBV，+4&dBu和低增益(在TotalMix里是可调节的两组——通道3&/&4和第5至第8)&。
&-&输出1至8：-10&dBV，+4&dBu和高增益(在TotalMix里是可调节的两组——通道第1至第6和7/8)
所有输出都可以通过ASIO直接监听。
带有自动设置（AutoSet）功能的话筒/乐器前置放大器
重质不重量：UCX的前面板提供了两个高端的话放/乐器前置放大器。
跟UFX一样,&UCX两个前置放大器都使用了RME&Micstasy的核心--高端前置放大器设计，是为最高及最刻薄的要求设计的，例如：古典音乐会的专业录音。杰出的前置放大器设计，超低失真，出色的信噪比和一个完美的频率响应，自身价值已超越其他高出UCX几倍价格的昂贵前置放大器。无论是高级的舞台音源，还是典型的演播室信号，无论是低电平、高阻抗乐器，还是动圈、电容和铝带式话筒，&UCX都是一个高端的音源转换、放大解决方案，做到真正的不改变音源。
数字控制增益高达65分贝，在超过55分贝最小调节单位为1分贝,每个话放都可用设备前面版上的编码器旋钮或计算机上TotalMix&FX软件单独调节。所有电平都是100%可重置的，也可以使用MIDI远程控制
每个通道都有可单独切换48V幻象电源。前面板的LED信号显示灯（SIG)、信号过载灯(CLIP)和幻象供电灯(48V)非常直观的显示了话放的当前状态。
在前面板的两个TRS插口可用作线路输入或者为Hi&-&Z输入。可直接插入两个吉他或其他乐器演奏——不需要其他硬件。
自动设置：UCX提供了RME独有的先前只能在高端高端话筒前置放大器Micstasy和UFX上实现的性能。通常，在录音时使用限制器来防止模/数转换阶段的削波。但模拟处理过程不仅会浪费了UCX话筒前置放大器优秀的技术指标，而且还会改变原来的声音。
多亏了数字控制增益，使得UCX可以自动降低增益。从而可以既防止过载，又不降低音频信号的音质，并且不再需要通过其他额外的电子电路。另外，自动设置不会引起通常限制器会出现的控制噪音，完全不改变信噪比和总谐波失真。
实例：在一次录音过程中，录音师要求歌手或吉他手演唱或演奏一段，并将UCX前置放大器的增益设置到不正常的高电平（例如50dB）。当电平达到-6&dBFS时，自动设置会自动地将电平降低。这个衰减过程是基于输入信号的强度的持续时间以音乐的方式进行的。手动增益调节虽然已经过时了，但仍然是可以进行手动调节的。前面板上的4个话筒/乐器前置放大通道可以分别开启或关闭自动设置。
数字输入/输出、字时钟和MIDI
SPDIF:&UCX提供了高达192&kHz的同轴SPDIF输入/输出。
ADAT:&8通道的ADAT输入/输出可以与模拟通道同时使用。可以用它们连接一个8通道模数/数模转换器、调音台或者插入一个效果器。&ADAT输入/输出支持的采样率高达192&kHz&(S/MUX4)。使用外部转换器，如ADI-8&QS,&UCX将提供16个模拟输入和输出，其中12个采样率为96kHz，只有10个可达到192&kHz。
SPDIF:&ADAT输入/输出可以用作光纤SPDIF输入/输出,使UCX的连接功能更加灵活。
字时钟&&MIDI:一个带有可切换终端的字时钟输入/输出(BNC)，辫子线上的2个MIDI输入/输出完善了输入/输出接口，使Fireface&UCX&变成了具有普遍可用性的专业音频系统。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。魔音耳机 录音师可不可以随身听？_百度知道
魔音耳机 录音师可不可以随身听？
没手机情况
耳机没自带内存音乐直接输入耳机内後用耳机听音乐用其工具
命题基本伪命题.录音师耳机.自带耳机放器降噪处理电路耳机.本质耳机.播放器运作基本原理,数字文件(内存面歌）-&解码芯片解码输数字电路信号-&数模转换数字电路输信号转模拟音频电路输-&耳机放电路-&耳机响觉魔声具备面全部构件魔声带耳机放没内存没解码没dac数模转换所能需要应该mp3耳机体机.单纯mp3.貌似philipssony都类似产品.
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2015年音响师培训计划安排如下：培训对象：具有中学以上学历，从事或有志于从事音响调扩音工作者培训目标：结识著名专家教授，联系更多业内同行，学习并掌握调音与扩音技术。培训内容： 第一讲 音响系统的组成及各部分功能、安装与调整1.&音响系统的基本组成与各部分功能2.&音响系统的信号流程与电平匹配原则3.&音频信号的平衡连接与非平衡连接及接地原则4.&各种连接件的规格与使用原则5.&音响系统各部分设备的初始化设定方法6.&声像与声相的概念、检测与校正7.&音响系统的简单故障分析与排除方法8.&万用表的功能与应用第二讲 声音的基本属性与特征1.声音的双重属性特征与音源的基本组成2.声音的三要素及其对听觉的影响3.声场对声音的影响及其参量4.生理声学及其特征5.心理声学及其与听觉的关系6.混响时间、哈斯效应的概念与听觉实验7.音响师的基本素质与要求第三讲 电声学原理与应用1.&传声器的工作原理、种类、参数及使用技巧2.&无线话筒的工作原理与使用方法3.&扬声器与音箱的工作原理、参数及安装使用方法4.&扬声器的串并联使用原则与计算方法5.&线阵列扬声器的工作原理与使用方法6.&功率放大器的工作原理、参数与输入电平调整方法7.&功率放大器与音箱的匹配原则与连接方法第四讲 调音台的工作原理与调音技巧1.&调音台的分类与基本组成及其各部分功能2.&调音台的声音电信号流程图3.&调音台通道组成与各部分功能4.&调音台的6步出音技巧5.&调音台输入电平、通道电平与输出电平的设置原则6.&调音台参量均衡器的调整方法7.&调音台的辅助、编组、单通道、主输出等输出方式第五讲 周边设备的工作原理与调整方法1.&压限器与噪声门的工作原理2.&压限器与噪声门的应用与参数调整方法3.&图示均衡器的工作原理4.&图示均衡器的应用与参数调整方法5.&效果器的工作原理与应用6.&效果器的各种连接方式与参数调整方法第六讲 声音的基本参数与计量方法1.&关于分贝（dB）的概念与计算方法2.&声压、声压级、响度、响度级的概念，相互关系与计算方法3.&等响度特性与等响度曲线的作用4.&倍频程（oct）的概念与听觉关系5.&频谱的概念与音色的关系6.&人耳对声压级、音调、音色的听力训练第七讲 音响调音的现场操作模拟演示1.&音响师演出扩声工作流程2.&设备的匹配、连接与初始化3.&声场的测试与实验4.&声场的补偿与均匀度的调整5.&音箱与功放的配置与摆位6.&会议与演出的现场模拟第八讲 数字音箱处理器的工作原理与使用方法1.&数字音频处理器的概念与工作原理2.&dbX PA系统的均衡器使用方法与演示3.&dbX PA系统的压限器使用方法与演示4.&dbX PA系统的声反馈抑制器的使用调整方法与演示5.&dbX PA系统的分频器的使用方法与演示6.&dbX PA系统的激励器的使用方法与演示第九讲 数字调音台的原理与操作方法1.&数字调音台的主要特点2.&数字调音台的面板介绍3.&数字调音台的功能实操演示4.&数字调音台的电脑操作与无线遥控功能演示5.&数字调音台的软件介绍与脱机操作第十讲 网络音频设备的工作原理与应用1.&网络音频的概念与工作原理2.&媒体矩阵的概念与工作原理3.&网络音频与媒体矩阵的应用举例4.&网络音频与媒体矩阵的实操演示5.&网络音箱的设置与操作演示第十一讲 数字音频工作站的原理与应用1.&数字音频工作站工作原理2.&数字音频工作站与声卡的系统组成3.&利用工作站进行扩声的基本方法演示4.&利用工作站制作5.1环绕扩声与演示颁发证书：经过培训考试合格者颁发国家人力资源和社会保障部职业资格证书及中国传媒大学结业证书。开课时间：（2015年 共举办8期 ，每期14天，全日制上课）&&&&&&&&&&&&&&&& 第76届& 1月 12日&& 1月25日第77届& 3月& 8日&& 3月21日第78届& 4月& 5日&& 4月18日第79届& 6月& 7日&& 6月20日第80届& 8月& 2日&& 8月15日第81届& 9月& 6日&& 9月19日第82届 10月& 4日& 10月17日第83届 12月& 6日& 12月19日收费标准：初、中级3600元、高级3800元。费用包括；教材费（3册）、培训费、场地费、设备费、管理费、中国传媒大学结业证书费、国家人力资源和社会保障部职业资格证书考核辅导费、考核费、证书费。报名须知；提前1个月网上报名并预交报名费（初、中级300元，高级500元，来学习时返还报名费，不来不退）。
2015年灯光师培训计划安排如下；培训对象：具有中学以上学历，从事或有志于从事舞台调光工作者培训目标：结识著名专家教授，联系更多业内同行，学习并掌握光学理论与调光技术。培训内容：第一讲.各种常规灯具的结构与工作原理1.&各种常规灯具的分类2.&筒灯的工作原理与使用3.&回光灯的工作原理与使用4.&成像灯的工作原理与使用5.&四眼灯的工作原理与使用6.&各种常规灯灯泡的工作原理与选型第二讲.演播室与现场舞台的布光技巧1.&工程图纸解析2.&现场舞台布光原则3.&现场舞台布光灯具选择4.&演播室布光原则5.&演播室布光灯具选择第三讲.珍珠灯控台基础操作1.&灯光系统组成与连接2.&DMX512信号的概念3.&硅箱的使用技巧4.&珍珠灯控台面板介绍5.&珍珠灯控台的初始化操作的方法6.&各种灯具的配接与删除配接的方法7.&灯具编组与调用编组的方法8.&对场景和灯具属性进行存储的方法9.&对场景进行时间编辑的方法10.&记录多步程序的方法11.&对集控程序进行各种修改的操作技巧12.&调用与调整内置效果的方法第四讲.正弦交流电的原理、舞台供电系统的安装与配置1.&电路的基本概念2.&电路的作用3.&电路的组成4.&直流电路和并联电路的计算与应用5.&正弦交流电的概念6.&万用表的功能与使用7.&安全用电的注意事项第五讲.珍珠灯控台的现场编程技巧1.&演出基本流程2.&编程前对灯具素材的编辑与存储3.&对节目音乐的理解与掌握4.&根据节目音乐对各种灯具进行属性调整5.&在演出中进行快速编程技巧第六讲.力度灯控台的使用技巧1.&力度灯控台面板介绍2.&力度灯控台的初始化操作的方法3.&各种灯具的配接与删除配接的方法4.&灯具编组与调用编组的方法5.&对场景和灯具属性进行存储的方法6.&对场景进行时间编辑的方法7.&记录多步程序的方法8.&对集控程序进行各种修改的操作技巧9.&调用与调整内置效果的方法第七讲.Light Studio灯光设计软件的使用与实际控台的连接1.&Light Studio灯光设计软件操作界面介绍2.&Light Studio灯光设计软件建立舞台模型技巧3.&Light Studio灯光设计软件设置灯具技巧4.&Light Studio灯光设计软件导入音乐与灯具编程技巧5.&Light Studio灯光设计软件与实际控台连接操作使用第八讲.MA灯控台的原理于现场编程技巧1.&MA灯控台面板介绍2.&MA灯控台的初始化操作的方法3.&各种灯具的配接与删除配接的方法4.&灯具编组与调用编组的方法5.&对场景和灯具属性进行存储的方法6.&对场景进行时间编辑的方法7.&记录多步程序的方法8.&对集控程序进行各种修改的操作技巧9.&调用与调整内置效果的方法第九讲.激光灯的现场使用1.&激光灯的安装摆放技巧2.&激光灯编程技巧第十讲.光与色的属性与计量1.&光的概念与定义2.&光的传播与特征3.&光的色温与平衡4.&光的色感5.&光通量与发光效应6.&发光强度与计量7.&光的照度与计量8.&亮度的概念9.&色的概念与定义10.&光源的彩色与物体的彩色11.&三基色原理与意义12.&加色法与减色法13.&彩色形成的演示14.&彩色三要素及其概念15.&亮度方程式16.&色差的感念与意义17.&人眼的视见度曲线颁发证书：经过培训考试合格者颁发国家人力资源和社会保障部职业资格证书及中国传媒大学结业证书。开课时间：实行音响调音与灯光连读培训，及来京一次可考取两个国家职业资格证书，每次音响调音培训结束后立即开始灯光培训。 &&&&&&& （2015年 共举办5期，每期10天，全日制上课）第23届&& 4月 20日&& 4月 29日第24届&& 6月 22日&& 7月& 1日第25届&& 8月 17日&& 8月 26日第26届& 10月 19日& 10月 28日第27届& 12月 21日& 12月 30日收费标准：中级3600元、高级3800元。费用包括；教材费（2册）、培训费、场地费、设备费、管理费、中国传媒大学结业证书费、国家人力资源和社会保障部职业资格证书考核辅导费、考核费、证书费，食宿统一安排，费用自理。报名须知：提前1个月网上报名并预交报名费（中级300元，高级500元，来学习时返还报名费，不来不退）。
2015年录音师培训计划安排如下；培训对象：具有中学以上学历，从事或有志于从事录音工作者培训目标：结识著名专家教授，联系更多业内同行，学习并掌握录音和后期混音技术。培训内容：第一课录音概论1.&声音的属性2.&声音在厅堂的表现3.&记录声音的工具4.&传声器的种类5.&传声器的各项指标6.&声压级和输出电压的计量7.&话放的作用，通道条的功能配置8.&调音台的基本原理9.&声卡的接口与各换口通道的实际电平标准10.&电脑与录音软件11.&软件通道的名称与功能12.&插件效果器概述13.&拾音方法，单声道与立体声14.&MS拾音方法及录音软件的记录和转换15.&混音的过程16.&录出音频的格式17.&音乐类节目18.&语音类节目19.&环绕声类节目20.&最终节目的主观评价第二课录音室硬件的组成1.&声学基础2.&室内声学3.&录音室（棚）的装修要求4.&反射板与吸音板5.&传声器的配备6.&音频接口的选择与通道使用7.&调音台与软件控制器8.&硬件的连接与连接线的名称9.&监听音箱的种类10.&监听耳机与耳机分配器11.&监听音箱控制器12.&监听声压级的调整13.&控制空房间的声学要求14.&小型录音室15.&中型录音室16.&大型录音室第三课音频导入的方法及电平调整1.&电平级的概念2.&0dB的由来与含义3.&输入增益的计量4.&输入通道口标准电平级与实际电平级的确认5.&传声器接口的增益放大6.&广电标准7.&-4.5dBu在+4通道中的电平表现8.&20log与10log的计量9.&模拟电平0dB与-20dB的关系10.&调音台与计机音频接口的连接11.&计算机音频工作站，作为纯效果器使用12.&调音台作为音计机音频工作站，接口扩展作用13.&硬件效果器与计算机音频工作站的连接14.&+4dBu的输入与-10dBv的输出15.&0dBu输入与0dBu输出16.&电平级与响度级的关系第四课单声道与立体声拾音的方法1.&传声器的各项技术指标2.&传声器振膜上感受到的声波的各种分量3.&指向性的各种图形的由来4.&单声道单点传声器的拾音5.&单声道多点传声器的拾音6.&立体声拾音的基本方式7.&MS和XY拾音制式8.&大小AB制的拾音制式9.&ORIF拾音制式10.&人头拾音方式11.&拾音距离12.&传声器夹角13.&立体声拾音角度14.&关于立体声声像失真15.&单声道与立体声的混合拾音第五课录音的工作与思考1.&启动录音系统1)&录音软件的安装和设定2)&声卡的启动程序的安装和设定2.&传声器的选择和摆放1)&电容传声器的拾音特点2)&动圈传声器的拾音特点3)&传声器与声源距离的设定4)&传声器在设定时对声源的频率范围的拾取5)&关于拾音的三种距离a)&近距离与近讲效应b)&中距离与频率的取舍c)&远距离与声像的大小6)&关于多只传声器拾音的串音问题7)&关于立体声拾音方法选择的一般原则小AB&&厅堂混响的拾取量MS&&声像定位的特殊处理XY&&拾音角度以及拾音距离8)&单轨录音的音轨设定9)&立体声录音的音轨设定3.&实施录音时，与歌手或演奏员的交流问题1)&对讲传声器的设定a)&声卡通道b)&调音与通道c)&监听控制器通道2)&当前演员或演奏音色与伴奏乐器音色的溶合问题3)&调整传声器距离或高度来让音色靠近伴奏乐器音色4)&传声器拾取音量的大小问题5)&流行音乐中乐器和人声的声音拾取偏好6)&红歌人声中乐器与人声的音色取舍7)&民歌音乐及人声中，独奏式独唱音色的相容问题第六课混音及后期制作的一般过程1.&对演唱人声与伴奏音乐的节奏调整2.&对演唱及演奏声源的音高调整3.&将MS的三个轨道合并成立体声声道4.&观察调音录制音频轨的频谱曲线5.&使用滤波器对声源音轨的频率范围进行框定6.&使用参量均衡器对人声或独奏器乐处理使声轨更具特色7.&3种伴奏声轨和独奏声轨的频谱曲线使两个声音相互溶合8.&使用失真压限和激励等效果器处理新录制的音轨使之更加具有特色9.&失真效果器的工作原理以及使用要点10.&重建声场要考虑的几个问题1)&演唱地点2)&演出厅堂的大小及远近3)&演出厅堂效果的干湿比4)&演出厅堂及场所独唱（奏）以及伴奏音乐的相对位置11.&多段压限器的运用1)&分段的依据2)&低频比及包络感12.&动态音量包络线的设定13.&最终作品的电平级及响度级14.&母带处理的对象及目标第七课效果器的使用1.&效果处理器的种类2.&效果处理器的工作范畴3.&频率类效果器的概述4.&频谱的特性1)&主流波2)&方波3)&三角波4)&锯齿波上5)&锯齿波下5.&振幅的定义1)&电平与振幅的关系2)&动态范围的定义3)&改变动态范围的听觉影响4)&不同振幅的音轨合成5)&振幅的改变6.&音色与谐波所指的对象1)&音色的构成2)&谐波的组合3)&谐波的改变4)&亮度，力度，厚度的意义及实现的途径7.&的大音量小电平的实现目标与手段第八课频率和均衡1.&频率的个体表现与群体表现2.&频率的上限与下限3.&人耳可听声的频率与音乐乐音的频率4.&倍频程 9段均衡5.&2/3倍频程 15段均衡6.&1/3倍频程 31段均衡7.&参量均衡的各个参数的使用8.&滤波器的使用9.&峰形均衡器的使用10.&搁架型均衡器的使用11.&对应音乐的频率范围 低音C到小字4组的频率12.&带宽与Q值 大三和的频率带宽13.&Q值的计算 大Q与小Q的关系14.&固定频率 固定Q值的均衡器15.&可变频率和可变Q值的均衡器16.&均衡的手法1)&美声 红歌2)&民歌 戏曲3)&流行 歌曲17.&均衡的使用1)&带宽控制2)&高低频对比3)&力度与亮度第九课振幅的掌控1.&振幅大小的表现&&电平2.&动态范围的表现&&电平3.&动态范围的控制&&压限器4.&减少电平的方法1)&压限2)&扩展3)&噪声门5.&压限器的工作原理1)&阀值2)&压限比3)&启动时间4)&恢复时间5)&增益6.&压限后音色的变化7.&噪声门与压限的共同运用8.&噪声门与压限与扩展的共同运用9.&压限器的启动时间的不同对声轨力度的影响10.&多段压限器在处理音轨后对音轨器最终的决定效果11.&扩展器的运用范例12.&所得的们混响的制作第十课混响效果器1.&时间类效果器在混音中的加载位置2.&插入效果的干湿比例3.&发送效果的干湿比例4.&混响效果中预延时参数的运用5.&关于BR的概念 BR=6.&BR的混响操作及注意事项7.&混响时间的概念与大小音量的混响时间的差异8.&硬件混响设备9.&软件混响设备10.&混响的种类1)&声学混响室2)&弹簧混响3)&板混响4)&数字混响5)&卷积混响11.&混响的应用1)&重建声场2)&非声场效果应用12.&关于重建声场1)&特定的真实空间2)&通用的真实空间3)&空间调整4)&近场话筒补偿5)&现场感6)&宽度7)&整体安排8)&非真实空间13.&非声场效果应用1)&通过混响改变音色2)&通过混响改变音质3)&通过混响克服掩蔽效应4)&通过混响进行对比5)&场景转换6)&混响的极值7)&避免混响被掩蔽8)&通过混响进行合成9)&门混响10)&反向混响11)&再生混响12)&动态混响系统13)&卷积的创造力14)&缺乏物理意义并不意味着没有创作价值第十一课延时效果器1.&延时的客观现象2.&延时产生的各种条件3.&调制的作用4.&调制速度，调制宽度，调制形状5.&长延时状况6.&延时的计算1)&通过感觉来确认2)&通过计算来确认7.&回声，延长音与拍音8.&加重的概念与做法9.&短延时的情况1)&相长干涉与相消干涉2)&我3)&梳状滤波效应4)&克服梳状滤波效应的方法5)&镶边效果10.&中等长度的延时1)&声轨加倍2)&合唱效果11.&软件延时效果器的参数第十二课激励器的原理与操作1.&谐波的一般表现2.&由正滤波到方波3.&自然的方波与人造的方波4.&激励频率点的选择5.&高频激励与低频激励6.&激励器的操作依据7.&激励器的调整参数8.&使用激励器的利与弊9.&常见的软硬件激励器第十三课歌曲录音实践1.&接受任务2.&准备工作1)&传声器型号2)&录音方式3)&话放调整4)&音频接口，电平调整5)&录音软件6)&硬件效果器和软件效果器7)&监听音箱调定8)&监听耳机调整3.&录音实施1)&与制作人的沟通2)&与演唱（奏）者的沟通3)&传声器位置的调整4)&补录4.&混音的步骤：1)&节奏的修正2)&音高的修正3)&音轨频谱的了解4)&滤波器与均衡器的使用5)&失真效果与激励效果的运用6)&声场重建7)&关于声场的声像位置8)&延时在混响前还是后9)&多段压限器的使用10)&自动包络线的使用11)&导出音频文件5.&工作成品的报价第十四课语音类节目录制的一般方法1.&语音类节目的范畴1)&纯人声2)&配乐类朗诵3)&广播剧2.&语音类节目的结构1)&语音脚本2)&配乐方案3)&效果音方案3.&语音类节目的人声录制及处理4.&语音类节目的配乐编辑5.&语音类节目的效果安排6.&语音类节目的聆听7.&语音类节目的制作解析8.&人声的立体声拾取9.&文字脚本的分段10.&配乐音乐的编辑及选取第十五课语音类节目制作的实际操作1.&文字脚本的分段2.&语音类节目人声的分段录入3.&语音类节目人声的编辑方法4.&立体声录音和单声道录音5.&配乐的剪辑，不同音乐的连接6.&效果声部分的插入及大小远近的调整7.&带音效的配乐生成8.&语音类节目人声的第二次录入9.&混合各音轨时的各种方法10.&符合广电标准的电平和声压级的操作第十六课环绕声5.1节目制作方法1.&单声道与多声道的种类2.&5.1声道的解析3.&聆听5.1声道音频作品4.&5.1声道各声道的内容分析5.&5.1声道各声道的制作技巧6.&5.1声道的声场重建方法7.&5.1声道中人声主声像的安排8.&5.1声道中效果声声像的运动9.&5.1声道的混合导出10.&DTS的编码方法第十七课环绕声5.1声道的实操练习1.&环绕声传声器的组合2.&环绕声传声器所对应的音频通道3.&低音通道的生成4.&中置声道的处理方法5.&效果声声像运动的练习6.&手动声像位置和自动声像位置7.&多轨环绕工程的导出格式8.&现场环绕声扩声的探讨9.&各种环绕方式的声道安排10.&制作一个环绕声节目第十八课理论部分总复习1.&声音的属性2.&电声的属性3.&声转电的工具4.&电声的处理方法5.&音乐与人声的处理方法6.&MS拾音的具体方法7.&频谱仪的使用方法8.&EQ使用的几个原则9.&Comp使用的几个原则10.&混响器在重建声场中的作用11.&延时器的使用方法12.&小电平大音量的具体意义刻录CD时的技术要求颁发证书：经过培训考试合格者颁发中国传媒大学结业证书。开课时间：（2015年 共举办10期，每期15天，全日制上课）3月 16日&& 3月 30日4月 16日&& 4月 30日5月& 8日&& 5月 22日6月& 1日&& 6月 15日7月& 1日&& 7月 15日8月& 1日&& 8月 15日9月& 1日&& 9月 15日10月& 8日& 10月 23日11月& 1日& 11月 15日12月& 1日& 12月 15日收费标准：6000元。费用包括；教材费（2册）、培训费、场地费、设备费、管理费、中国传媒大学结业证书费。食、宿统一安排，费用自理。报名须知：提前1个月网上报名并预交报名费500元，（来学习时返还报名费，不来不退）
2015年演出监督培训计划安排如下；培训对象：具有中学以上学历，从事或有志于从事演出监督工作者培训目标：结识著名专家教授，联系更多业内同行，学习并掌握演出监督职责与技术。培训内容：第一讲.舞美设计基础知识1.了解各个国家戏剧发展历史以及流派。2.掌握舞台设计的多元化设计风格以及工作要素。第二讲.演出前必要的准备工作1.掌握导演的导演方法及风格，并与演出者，剧作者等人员进行沟通。2.制定各类演出排练计划表、日程表、舞台监督操作顺序表、设置地面标志。3.掌握剧本分析方法与演出流程。第三讲. 声音的属性与系统连接1.了解声音的属性。2.掌握音响系统各种设备的功能与应用。第四讲.调音台的使用方法与技巧1.掌握调音台各个旋钮、按键、推杆的功能。第五讲.舞台灯光与彩色的属性及舞台布光1.掌握各种灯具及演出布光原则与方法。2.了解光学与色度学的属性。第六讲.珍珠灯控台的编程与操作1.了解珍珠灯控台的功能按键。第七讲.舞台机械的种类与道具、服装、化妆的理论1.了解各种舞台机械类型2.掌握各种舞台机械工作原理第八讲.现场控制及应对突发事件的方法1.演出中的节奏把握与时间控制2.舞台演出典型案例分析3.演出中对突发事故的应对措施颁发证书：经过培训考试合格者颁发国家人力资源和社会保障部职业资格证书及中国传媒大学结业证书。开课时间：&&&&&&& （2015年 共举办3期，每期10天，全日制上课）第1届&& 5月& 9日&& 5月 18日第2届&& 7月 12日&& 7月 21日第3届& 11月& 9日& 11月 18日收费标准：中级4600元、高级4800元。费用包括；教材费（2册）、培训费、场地费、设备费、管理费、中国传媒大学结业证书费、国家人力资源和社会保障部职业资格证书考核辅导费、考核费、证书费，食宿统一安排，费用自理。报名须知：提前1个月网上报名并预交报名费（中级300元，高级500元，来学习时返还报名费，不来不退）。这里有一流的专家教授、先进的教学设施与教学手段、良好的学习环境和食宿条件，使你真正实现在一流高等学府学习的梦想 。欢迎来校参观咨询。报到地址：北京市朝阳区中国传媒大学校内报名电话：刘老师 QQ：官方网址：&&&& 微信公众平台：yinxiangbbs
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