谁会按键精灵脚本开发，我需要定制一个自动游戏的脚本，会的人，我们详谈。_百度知道笔仙怎么玩啊?玩笔仙用的纸上要写什么?请笔仙要说什么话?_百度知道六年级下册语文第二单元作文要写什么_百度知道如何写一个有趣的游戏_百度知道如何开始写一部长篇小说？
喜欢胡思乱想，心中有构思许多人物的故事，我想把他们串成一个故事，但是不知道该怎么开始，希望有文学爱好者或者写过长篇小说的朋友指点下，该怎么开始？
我看一些网络小说主角都有一个固定目标，整个故事都围着这个目标转。但是金庸大师的作品有些主角并没有什么固定目标但是故事却非常流畅，请问是怎么做到的？是不是应该写个大纲？怎样把握情节或者主线才能让故事引人入胜？
希望大家指点下，先谢过了
长篇小说要有大纲。大纲的作用，是把“想”和“写”分开。一个好大纲让你不用边写边担心——女主吵架这么泼辣是不是不符合性格？女主吵这么凶男主会不会生气？哎呀他们还要吵多久？吵完后我要写什么？大纲会明白标出：二人吵，女主口不择言提及男主母亲，挨耳光，男主摔门而去。女主在家哭，夜晚发分手短信。写吵架，就专心让两人针锋相对，写在家哭，就专心让女主梨花带雨。长篇小说线索多，故事复杂，人物牵一发而动全身。有大纲能提前知道人物怎么动，写时不用担惊受怕误写进死胡同。其次，长篇要有条理。你有一百个人物，三千个场景，但这些人物场景是碎的乱的。你得像中药店一样弄一个满是抽屉的药柜，把它们分门别类码好。主角占一个抽屉。贯穿全文、陪伴主角的重要配角，占一个抽屉。贯穿全文，有时出场的，占一个抽屉。注意，这种人一定要少而精。初学者的长篇小说之所以乱，就是这种跟地鼠一样突然出个场突然出个场的人太多。龙套不像龙套，配角不像配角，烦死人。主角学徒阶段的人物，放一个抽屉。主角闯江湖阶段的人物，放一个抽屉。主角身陷灵鹫宫的人物，放一个抽屉。这样分下来，虽然总共一百个人，但具体每一个情节只用写五六个人，难度大大降低。最后，写作过程中不要回头看、不要边写边改。修改需写完全文、通读全文、通篇思考、写修改大纲后再动手改。心血来潮改一下，不但破坏文章气韵，还容易一改收不了手弄出另一个版本。
对高答插一句。一部作品的价值不是仅仅由叙述诡计和陷阱的水平决定的。高答把悬疑推理这种日系类型小说的长处来涵盖所有小说，我该说是鼠目寸光呢，还是井底之蛙呢。文学史上最高级的作品都难以类型小说归类。更有牛逼者开创新类型，有更牛逼者可凭一己之力黑掉整个类型。高答既然提到日系推理，我想应该不会不知道四大奇书吧。日本推理四大奇书中我最服《脑髓地狱》。其情节性，叙述水准，思考深度，写作手法都达到了以一敌万的程度。有空把这个看完，你就觉得东野圭吾流于通俗，乙一流于风骚了。没空的看看《杀戮之病》也很赞。反转精妙再转过头看欧美侦探小说，被高度评价的钱德勒之流，也不是因为诡计，而是因为对人物特性的刻画。好多人都觉得读推理小说是一件智商很有成就感的事情，其实不是，读者与作者就像小白鼠与迷宫建造者的关系。作者的技巧在于布局，这个局就是要读者走不出来的。作者可以握有关键线索精于写事，也可以亮出案底精于写人。更有变态如《海猫鸣泣之时》用几十万字把你的思维困在六轩岛这个猫箱里面，然后作者一边看读者在上讨论一边实时修改设定推出EP234……推理小说从来就不是公平的，认真你就输了。----------------------再来。写一部好长篇，和短篇不太一样。我甚至认为短篇比长篇更难写，如方寸间起舞。长篇你可以靠着插入新任务新人物分散注意力，顺便草蛇灰线，但是短篇，对布局要求太高，对作者的“腔调”要求更高。短篇大师举两个大家都知道的：卡佛和门罗。这两个是生活小事写得你脊髓打战的高手。比较幻想流的：安吉拉卡特和尼尔盖曼。这两个人的短篇一篇赛一篇的漂亮。长篇倒是不如短篇惊才绝艳。我对长篇这种问题没太大兴趣，也许是因为我身高比较矮？但是就写作难度来说，长篇，只要你坐下来，愿意磨屁股，有耐心，三个月还是可以出个小十万字的，放开写，别想那么多布局啥的，初心者有初心就好。写多了自然有手感。祝楼主写的开心~
反对得票最高的答案……应该是“从来没有写过东西的人就不要说自己要当作家登刊出书赚取10万版税走向人生巅峰”，从来没写过东西的人想写作入门还是可以的嘛，就像学画画学钢琴一样修身养性培养个爱好呗。如果是初学者，建议摒弃功利心，摒弃“这部我一定要写完，写出个50万字的鸿篇巨著”、“这一本我能卖掉10万块钱”、“我天赋异禀写出来必然人人称赞”的心理预期，完全当成修习一个技能+找个乐子来开始，要耐得住寂寞。脑中有各种无法串联起来的小故事，就找个本子先把灵光一闪的东西记录下来，将它们变成有起承转合的故事（这个阶段可以打一些零散的片段式大纲，不用太在意文笔）。然后在各个故事之间寻找逻辑关系，情感关系，渐渐把故事中的人物命运联系起来，让他们彼此互相影响（把片段式大纲连成更加整体性的长篇大纲）。继续修正大纲，这时可以考虑一下你这个故事什么才是重点核心，什么是你想表达的东西，分清楚故事的主次，整理出一个主线来，确定出场角色谁的戏份最重要，谁的戏份是烘托主线用的。下狠手砍掉那些不需要的、让结构与节奏变得混乱臃肿的梗。初学就不要尝试玩那些有技巧性的叙事手法和花哨复杂的结构了，先把顺叙写好，总之把你确定好大纲的故事给慢慢讲出来吧。长篇不必急于求成，之前试过一天抽2小时写两三千字，用小半年时间也能完成一部20万字的小说了。初学者经常会发生的事情是，写着写着发现“天啊我的这个故事就是一坨屎！根本无法自圆其说好吗，所有角色都太奇怪了，前半部分和后半部分压根不是同一个故事啊啊啊”然后就写不下去了……那么恭喜你你已经进步了，果断放弃这个没意义的长篇，去总结一下为什么初期设定和提纲会给你这种感觉，重新修改大纲，大幅度删改它，或者直接抛弃，吸取这些经验教训用到下一部里面。一般写的前50万字都是可以直接烧掉的，纯锻炼手感、语感和技巧，但有一些灵光一闪的好点子，未来看的时候还是会觉得挺有用的，等你练出了文笔文风叙事技巧后，还可以把最早的故事粉碎掉重写。不要因为想不出如何开头就一直止步不前，就从你脑中闪现的第一个镜头开始写起。为了不打击积极心与自信心，处女作最好还是藏着掖着，只给信任的朋友读让他们提意见，让他们把把关再考虑要不要放出来与更多人分享……就算你脑中有好故事，如果不是天赋异禀，一开始写出来都会有文笔生涩结构散漫的阶段，有许多人都是误以为写作入门很容易，将创作冲动误以为是创作才华，还没写出什么名堂就急吼吼地发到网上分享或给纸媒投稿，被泼一盆子冷水浇灭了热情……正因为写作入门很简单，才会导致人才空前饱和，许多门外汉都对它有不切实际的幻想。所以还是第一句话，先摒弃功利心，学琴还要从指法开始呢，学英语还要从abc开始呢，写作就从记录梗和写段子开始呗，循序渐进、坚持下去，总能完成。写小说很有趣，是扇审视内心的窗口，还能成为阅读、体验生活的动力，不作为职业只作为爱好也是值得培养的。所以题主加油吧，路路漫漫其修远兮！
首先你要坚信，即使是从来没有写过东西的人也一定是可以心怀写作梦想的。（当初写这一句是为了反驳排名第一的答案，里面有句话：从来没有写过东西的人就不要说自己要写作了。还重复了三遍。如今那个答案已删，所以略显突兀，但放在这也好，权当一个激励。热爱写作，终究是一件好事）怎么开始写长篇小说？你可以选择先看一些理论再写，也可以先写再看理论。前面很多朋友说得很好，就是写作新人的第一稿，基本上是很糟糕的，所以不用去思考怎么开出经典著作的第一笔，你怎么开笔，它都难以成为经典。浅谈一下我对小说的理解，不论长短篇，它应该都得具备这三个要素。第一，矛盾。矛盾是所有故事的核心，戏剧张力的来源，也是吸引人的关键。矛盾由渴望与阻碍组成。比如一个故事的开头，主角要过马路，过马路是他的渴望。但是面前这条路坏掉了，正在施工，不准任何人过去。这就是阻碍了。渴望加阻碍，就形成了矛盾。矛盾让读者产生焦虑的心情，读者会不由自主地想，那主角到底该怎么过去呢？第二，行动。有了矛盾，就必须解决矛盾。主角过不去，他就得想办法，比如绕到维修路段之前或者之后，或者有一个天桥或者地下通道可以过去等等。总之主角会采取行动去解决矛盾，这样，故事就展开了。第三，结果。有所行动就肯定有结果。假如主角选择走天桥，那他最后很可能成功到达了对面。行动的结果便是结局。假设主角选择硬闯，很可能会被施工人员拦住。那么这次行动的结果会开启了一个新的矛盾。主角为了解决这个矛盾又得展开新的行动，行动有可能带来更糟糕的结果……于是故事就一直戏剧性的展开下去了。这基本上是一个简易的戏剧模型。了解这一点之后你还需要掌握一些技巧让故事变得好看吸引人，有三点技巧。第一，悬疑。怎么样制造悬疑？拿刚才的例子来说，主角要过马路是读者知道的，主角为什么要过马路如果你不说，读者就不知道，这就是悬疑。比如当主角被施工人员抓住之后还执意要过去，但是又没透露为什么一定要过去，过去是为了干什么，读者就会对马路对面产生好奇。悬疑就是隐藏一部分信息。第二，让矛盾滚雪球。一开始主角只想过马路，行动之后结果被施工人员抓了，这里矛盾已经激化了。如果主角挣脱施工人员的控制，强行过去，行动结果很可能有危险——被车撞，掉进大坑（假如有的话），等等。那么这里的矛盾就更大了。主角很可能已经受伤或者死亡。故事也就到达了高潮。第三，渲染。身为一个讲故事的人，肯定得有情感的渲染能力。主角受伤或者死掉，这里已经到达了高潮，马上就要结局，要揭露悬疑了。你不能简单的说，他只是想过马路对面买支棒棒糖……好吧，可以说是买一支棒棒糖，但必须要让读者接受买支棒棒糖能够付出巨大的代价。怎么办，渲染。这支棒棒糖一定要足够珍贵，什么样的棒棒糖才足够珍贵？随意发挥了，比如我刚看了《功夫》，便觉得可以安排这样一个故事背景：主角跟女朋友吵架，女朋友要跟其分手，女朋友收拾行李要走。主角突然想到追女友时送的那个棒棒糖，企图用曾经的回忆去感动女友。于是主角匆匆下楼，要去马路的便利店买糖。这时候，我们顺便就把之前的很多逻辑给顺清了。为什么放着不远处的天桥与地下通道不走，偏偏要闯过去，因为女友走迫在眉睫，主角分秒必争。为什么被施工人员拦住还要作死冲，那是因为他真的爱女友。这种情感一渲染，爱的主题就表达出来了，悲剧的力量也有了，整个故事也就完成了。当然，时间关系，这推得着实狗血，你可以有无数种选择把故事讲得更好更复杂更有深度。————————————————你问到网络小说与金庸小说的结构区别，其实很好解释。网络小说大多是单一的主角，它当然可以全篇围绕着“一个人过马路的渴望”去写，而金庸的小说大多是多主角的，比如天龙八部，便是三主角，所以它呈现的是“多人过马路”的样子。但无论什么小说，你去细细解构，会发现都只是在过马路。————————————————看到这里，你觉得大纲还重要吗？好吧，对于某些人它确实很重要。但对于一些写作成熟的人而言，并不重要。写小说就像一个弹球游戏，你做好了各种障碍物，捏好了各色质量不一的小球，把它们丢进容器，轻轻一按，球就会弹起来，遇到障碍怎么反弹跟你无关，跟之前设定的质量有关。总而言之，很多好故事，其实都是故事本身演绎而成的。所以金庸写天龙八部的时候，有人问他结局，他说，我自己也不能知道。就像写这个答案之前，我也完全不知道会让一个人过马路过成琼瑶剧。
写一部长篇小说，如同盖一幢高楼。大概可分为三步。第一步，打地基。你那些胡思乱想，或者说是原始的素材灵感，你先随手记下来，确定哪几个是主角，做好人物性格设定。人物有性格，才立得起来。你想好的那些人物故事，要让他们之间有关联。通过人物，或者通过事件，把他们串联起来。在这个基础关系之上，再展开故事情节。第二步，建框架。做好那些基础功课之后，就要开始建造框架了，也就是说，你要列一个大纲出来，情节如何巧妙地发展，人物命运如何曲折变化，你要有一个整体的构思。第三步，盖高楼。有了框架之后，你码起字来就容易了。按照那个框架，添油加醋，添枝加叶，添砖加瓦。如果你码不下去，说明你的框架还是没打好。最后想问一下题主，你写过短篇小说吗？如果你连短篇都没写过，还是先写几个短篇试试吧。一个工程队，如果连两层的民宅都建不好，你觉得他们能建起高楼大厦吗？
一、我不知道上面的回答里面，那些对题主充满爱怜的谆谆教诲里面，有多少人是真的写过小说，写过多篇小说，或是写过长篇小说的？是真的自己写过很多，有经验了，还是凭借自己平常看小说的经验去回答？请原谅我不太尊重地回答，那些教诲对于题主并不会产生具有影响性的作用。很多人回答认为目前排名第一的
是在打击题主。但是，作为一个过来人，作为一个发表过多篇短篇且目前正在写长篇的写作新人，我认为目前排名第一回答的这种打击，对题主有莫大的好处。先说句题外话：我常有一种感觉，有些时候，因为我们对于故事/小说，看太多了，耳濡目染了，就总以为写故事/小说是一件很容易的事情，不需要接受太多的专业训练，但却不会对美术、音乐有同样的认识。实际上，这是一个非常不准确的认知。二、写作，与任何艺术一样，是需要先天天赋加后天训练的。训练方法有很多：请老师教、自己看小说、看各种写作训练的书……但我认为，只靠自己看小说，是绝对不足够的。除了看，还需要去分析，为什么作者要这样写，为什么作者要这样设置悬念，这个情节的冲突有什么意义，这个人物的亮点如何体现……如果你光靠看小说就能学会自己写小说，那是有天赋的，而我们大多数人……都没有。看小说，是最重要的训练……之一。当你看了足够数量的小说之后，如果想要有进步，就去看写作训练的书。写作，是可以教授并进行有方法的训练。不想打广告，请自行搜索相关书籍。个人不建议看国内的著作，美国是有相关的公认比较好的写作训练的书，国内有译版。三、写作者，需要对自己所进行的事情有一个清晰的，相对正确的认知。这就是为什么我认为打击题主是对题主有莫大的好处。从问题中看到的陈述中，我个人认为，题主对此并没有一个清晰的想法。我个人猜测，只是觉得看小说看多了，便认为自己也可以一试（如果我猜错了，请原谅）我就不说题主还没写好短篇小说，就考虑写长篇小说这样揠苗助长的事情了。不是没有人可以这样做，但那种人是有非常高的天赋的。题主……所以，打击打击题主，非常好。让题主考虑清楚，自己是否真的想做这件事情，别到时候写了一半就放弃了，浪费题主的时间。四、回答一下为什么认为以上那些谆谆教诲的回答对题主并没有什么好处。要我说，这就是我的一个直觉，一个写作者的直觉。在 题主这样的水平的时候（请原谅，从题主的问题，我目前的判断是题主的水平只能说是低），你告诉题主要如何如何写，没用的。这样的回答比较适合已经确定了目标，摸着了门路，却感觉迷糊，没清楚细节的人。我认为首先要告诉题主的是，写作是一件非常艰苦的事情，也不是一件能够轻易名利双收的事情，你现在真的做好准备了吗？ 说：从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了！这是对的，请其他回答不要对这句话反驳了。因为，那不是爱好者，而是叶公好龙者。好比你喜欢打篮球却从不肯下球场，你喜欢看书却不肯拿起一本书……从这个回答，我再次说回我在开头说的那一段话，我猜测就是因为写作在国人眼里看起来太容易了，才会有大群口头写作爱好者。五、题主首先需要做的事情是，想明白一个问题，我为什么要写小说？是不是非写不可，是不是非讲述这个故事不可？如果不把心中的所想写出来，会一直都很在意，一直都不放弃吗？会愿意为了写出我的心中所想，耗费大量的时间、精力，以及失去许多别的娱乐时间吗？愿意忍受孤独、寂寞，以及瓶颈出现时候的煎熬吗？没有写过小说的人是不知道的，所以才能巴拉巴拉地说，要怎样怎样，然后你就去写吧，就能写出小说来。对于耗费了很多时间和精力去写作的人来说，看了那种答案是非常悲哀的。哪有你们说的那么简单！！！对于一个非“叶公好龙”的写作者来说，那些巴拉巴拉的内容，其实已经不需要我们告诉他了。一个用心钻研且已经练笔好几次的人来说，已经不需要我们告诉他那些基础的东西。怎么开头，怎么结尾，怎么做转折……不需要这时候，他们需要的是更加精准以及更加具体的指导。这类问题，适合one on one 地解决，不适合在知乎讨论。请允许我再插一句题外话：有不少回答说，题主只是想随便写写过过瘾而已，别说得那么高大上。请原谅，对于这种我个人是非常不赞同的。我认为，做任何事情，都要以做好为目的去做，不然，为什么要花时间和精力去做？把时间花在看看美女，看看NBA上面不好？对于题主来说，这个好，并不是说成为名作等等，最起码，让题主身边的人看了觉得还行，不至于回答一句 呵呵。当题主想清楚我上面的问题时，如果你确定了要写小说，就可以进阶到下一步了。六、首先，你不要急着写，先去看。你想讲一个什么样的故事，你就去看类似的小说。你想写爱情，就看爱情小说；你想写侦探，就去看推理小说……我做一个不太正确的类比，你想写一千字，就去看够五万字的东西；你想写一万字，就去看够五十万字的东西，如此类推。不是就看了就完了，要分析，做笔记，还要自己去思考。思考是最重要的。为什么作者要用这几个人物，为什么作者要用这样的情节，为什么作者要让人物有这样的结局，作者是如何体现故事的起承转合……然后，题主就可以开始根据自己的分析所得去写了。如果你没有超于常人的天赋，请不要马上开始写长篇，否则，一个月后你会发现你一事无成。七、但，以上的那些事情这只是让你懂得如何去写故事，请记住，那只是故事。故事与小说不在同一层面上。小时候，马尔克斯的祖母给他讲故事，后来，马尔克斯受她的影响写了自己的小说。小说，需要有更高的文学审美。当然，这个得作者本人具有文学审美才行。下面我就简单提提。第一点，文字。你也可以理解为文风/语言……都可以。我个人认为，这才是对于初学者来说相当难的事情。写故事，不难学，但你明白什么语言，怎么样锤炼你的语言，怎么样的语言是比较差的。这很难。第二点，节奏。一个不算非常恰当的比喻：故事就是可乐，哗哗哗地往外喷；小说是酒和茶，刚入口，有味道，呆一会，会有别的味道。第三点，趣味。趣味，这个提法很笼统，但它就是这样子的。趣味不是仅仅由故事带来的，而是整体的气息营造出来的。这个很难，而大多数网文都不会有。所以我个人认为大多数网文只是故事，算不得小说。还有别的，但大体而言，可以在题主的训练及写作中寻找得到他们的不同。八、写作长篇小说的方法如下：1.端正态度2.看小说3.想小说4.分析小说5.写6.写7.写……回答完毕。———————————分割线———————————————有不少童鞋都让我推荐 写作训练书 ，实在是受之有愧，我的了解其实不算很多。就简单讲讲。一、其实这个写作训练，最初叫做创意写作。在美国，是已经有很多大学将它纳入大学课程或者研究生课程。因为他们认为，作家也是可以培养和教授的。而在欧洲，貌似很少很少。中国，慢慢开始有了。说些关注程度比较高的：复旦，王安忆老师领衔；北大，金永兵老师领衔……具体请问度娘。二、因为这个是从美国发起的，所以，我们一般看到的很多都是美国创意写作的教材。其实我懂得不多，就推荐一个。“创意写作书系”我是看过一点，觉得对初学者用处是很大的。据说是国内首次引进的关于创意写作的一套丛书，是关于文学创作的教科书和自学指导。《成为作家》 《写作法宝——非虚构写作指南》 《开始写吧！——虚构文学创作》 《开始写吧！——非虚构文学创作》 《开始写吧！——影视剧本创作》 《小说写作教程——虚构文学速成全攻略》 《情节！情节！——通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》 《写好前五页——出版人眼中的好作品》 《畅销书写作技巧》 《故事技巧——叙事性非虚构文学写作指南》 《30天写小说》 《一年通往作家路——提高写作技巧的12堂课》 《创意写作大师课》 《你的写作教练》 《小说工程》 《创意写作教学》一共有那么多本，够看了吧。我重点推荐：《成为作家》《小说写作教程》《开始写吧：非虚构文学写作》《开始写吧：虚构文学写作》好，答题完毕。
反对一下最高票的回答。原因1：我觉得题主的问题重点不在于“我想去上学，但不知道先迈哪条腿”，而是“我的心中有东西想要表达，有许多我认为已经饱满的人物、成型的情节在那儿蹦来蹦去，我却不知道用怎样的技巧将它们拼凑梳理，毫无遗漏地表达出来。”而题主后面补充的那一段，意思应该是“我认为那些大师写作的长篇小说，文笔华美，故事精妙，主题明确，他们是怎么做到的？一部鸿篇巨制，应该如何合理的分配情节与人物的走向，才能既不跑题、又不乏味，还能紧扣人心？”至于为什么问题中提到的是“长篇小说”，而不是“短篇小说”呢？我想，题主不是认为短篇小说好更好写，而是单纯的针对长篇小说篇幅更长、不好掌控感到疑惑罢了，所以特别提到写作长篇和短篇的差别，似乎没有必要。把两个段落的问题综合一下，题主问的，应该就是“写作的技巧”了。原因2：我反对这句“从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了”。起步固然困难，但凡作家，听闻一个从未提笔的人请教自己如何写作，都有种种烦闷上头，多多少少都会以为提问者将创作这件事想得太简单。但我以为不是，这种问题，我只当做一个良好的愿望，不是每个想走这条路的人，都是在避重就轻。关于第一段，我能够理解题主的这种感觉，我妈就常常跟我说，“真后悔以前没多练习写作啊，现在心里老有故事不知道怎么讲出口”，我也常听人说“真想学会画画啊，做了那么旖旎奇幻的梦，画面那么牛逼，却没办法下笔”。这个时候我总不能对他们说，不要告诉我“你想去上学，又不知道先迈哪条腿”；你有本事来感叹，你有本事就开始写/画啊。前言太多，进入正题。==================================================================如何“开始”写作一篇长篇小说？我认为一切的写作乃至创作，都有三个必经阶段。第一、明确你为什么要创作。而对于题主，更要明白为什么你选择的创作方式是”长篇小说“，而不是剧本、不是摄影也不是绘画。第二、这时候，才轮到说写作的技巧。写作的技巧，包括写作整个阶段，前提素材的搜集，类型的选择，主题的明确，中期的写作规划、写作方案等。第三、是作为一个创作者的善后与独立。=====================================================================一、你为什么要写作？你选择何种方式进行创作？
19岁的时候，我大二休学，想要去写小说和写诗。这件事情，被在美国的小姨知道了（妈妈她们三姐妹关系亲密，无话不谈，而小姨在我5岁时就出国留学读博后来定居，说话循循善诱，从不摆长辈架子，不灌输也不强迫说服，因此她在家中对我是最有影响力的，智慧上又是我最尊敬的一个，往往遇到妈妈无法说服我的情况，就会转而求助于她）。小姨写来一大篇Email，我还记得这篇Email题目就叫：“你为什么要创作？”内容大意是：我不反对你休学，也不反对你选择写小说这条路。但是你必须给我列三个清单。第一个清单，写出你为什么要写小说，比起做其他工作，或者结业大学，分析你选择它的利弊。比如，你觉得自己能写到什么程度？你会以此为终身的事业而奋斗，还是短暂的消遣、一时的兴起？你能靠稿费养活自己吗，如果你要饿死了，你会做什么？你能排除种种干扰，坚持写作吗？你确定自己有创作的欲望和自信，而不是以写小说为借口逃避这个世界吗？如果第一个清单列完了，如果你结论是不想写了，你就回头乖乖读书去，如果你的结论依旧是你要写小说，那就列这第二个清单。第二个清单，在大量的阅读之后，列出至少10个你喜爱的作家。然后，从风格、立意、对你的影响等方面进行分析。这样，既可以避免你陷入对一个作家的迷思而不自觉的受到影响，又能使你长期能够鞭策自己进步。第三个清单，寻找你列出的第二个清单的作家的生活经历。传记也好，相关的散文评论也好，将他们的生活与创作轨迹仔细研究一番。这三个清单，后来被我当做进行任何创作之前，乃至创作时，都可以用来省思的过程。第一个清单是质问自己为什么要创作，第二个清单是寻找一个创作的入口，第三个清单是在创作之路，为自己点亮一盏灯。这封Email对我影响非常大，尽管后来我没有将写小说坚持下去（别笑！），转而选择了另一种方式尝试创作。但也正因为经历了一个选择、摸索、放弃和重新选择的过程，我认为艺术之间是贯通的。2011年，大概是刚刚放弃写作小说、选择另外的方式进行创作时，我写过这么一段省思：“由于何多苓的启发，我近来一直在想一个问题：在诗、画、散文、小说、电影乃至所有形式的“艺术”之间，如何寻找到一个字符、一个词汇、或者仅仅是一种色彩、一个和弦，在这个突破口上，能在它们之间建立起最微妙的联接、甚至通过那一个点，可以完美的打破它们之间的无言的隔膜（因为目前看来，尽管它们是共同存在并且有一种和谐的共鸣，但我始终感到一种自身的匮乏而无法用一种最简单的东西把握它们的共性）而达到完美的转换？如果所有的东西都能被分类，如同生活中的行业、大学里的专业、人的性别、性格，那么艺术也难免如一直以来的状况被界定。但显而易见，越是接近巅峰的艺术家，越是能把握住它们之间的共性，音乐家也可以是画家，哲学家也可以是作家……要达到每种程度上的臻于完美，而他们都仅仅是把他们的暗示表达在他们的作品里了。后世尽管望尘莫及，但也时常有艺术家的观点和作品让人惊叹，引人深思，比如我所看到的何多苓。我想，也许有一天，真的会有那么一些人，用他们的作品，让我们被引领而无限接近于那个突破点吧。”同样是那个时候，说到写作、阅读与分享时，我有过这样的想法：“博尔赫斯说，他写作不是为了少数人也不是为了媚俗的大众，而是为了他自己和他的朋友，为了光阴的流逝使他安心。菲茨杰拉德说，从一个人开始写，你会发现已经塑造了一个典型，而从一个典型（的模式）开始写，你会发现你写的什么都不是。马尔克斯让我们记得一个被蚂蚁吃掉的猪尾巴婴儿，他用写作的利刃把一个百年小镇硬生生的从时间上刮出一个断层。我的感觉是，有的作家用写作抵御光阴，有的用文字记录光阴，有些干脆就提醒人们：“时间”是多么不可靠的东西，它狡猾、媚俗、善变、善忘、稍纵即逝，但时光的流逝里，因为有他们的文字，我们记住了他们。 我当然知道，每个人的阅读都会是有取舍的，世界上的书出版过的、没出版的、险些像卡夫卡的日记一样被烧掉的，不计其数，我们终其一生都只能从中选择一小部分，而你所选择的这一小部分，将决定你一生。我从来不驳斥流行文学，不擅长参与文人的辩论，原因很简单，第一我知道自己无知浅薄、口舌愚钝，第二我认为每个人都在取舍、选择自己喜欢的，这些多样化让我觉得很有趣，而不是尝试说服他们。
何况最重要的是，这些差别造成的摩擦，促成了进步，让我看到更宽广的东西。我始终认为谦逊和同理心是一种美德---无论是谁，无论站在什么位置、什么角度。当然，我也喜欢看那些论战，也有喜欢和不喜欢的人，而且，我自己虽然说话时看起来严肃死板，生活里却是不幽默会死斯基星的居民。
说到底，我之所以分享书籍，和那些坚持摄影、坚持画画、坚持写作的人的目的是一样的，不管怎么样，我们在记录，在分享，因为这样，我们才在进步。因为我能做的不多，我也希望自己能坚持下去，无论是坚持写作还是最简单的分享书籍。”换句话说，不同的艺术之间存在鸿沟吗？当然有。即使是绘画，野兽派和印象派之间都可能有鸿沟；写作上，超现实主义未必能和现实主义达成共识；而写科幻小说的未必瞧得起写悬疑小说的；说不定那些画教堂拱顶画的人，以为做雕塑的人是在玩泥巴呢。可是，它们终归是殊途同归。二、写作的根源与动机对艺术的感悟，有一个先感后悟的过程。想想你心中的那些人物，那些故事情节。你为什么想要写它？为什么是长篇小说这种形式？你是否了解写作的乐趣，以及写作的痛苦？创作，是一个十分枯燥，而且是一个持之以恒的工作，不要以为写作仅仅是个脑力活，它从来就不是，它是体力活。灵感闪现，大笔一挥，几十万字搞定？不可能的。你会面对很多挫折：任何噪音、琐事都可能使灵感中断，你会为此咬断笔头，砸碎键盘；久坐会使你腰痛、精力不足；对人物的雕琢始终少了什么，你冥思苦想几天几月也无法使故事继续；如果你没有能力养活自己，稿费不够，饥饿和贫穷也成为了你的敌人；若你久久没有作品，没有人认可，你会在众人的质疑中，陷入自我怀疑和否定，你也许会失掉家人的支持，失掉朋友的理解……言归正传。任何创作，都必须以最原始的欲望为驱使。这也许是一种自我提升的欲望，也许是一种实现自我价值的欲望，也许是一种反抗现实的欲望，也许是纯粹的表达欲，也许是创造另一个世界的欲望，也许这世界的美丽和丑恶让你有所感悟……总而言之，没有欲望，就没有创作的激情和动力。这欲望，也叫“初心”。对我自己而言，我选择创作的初心是：我永远要学习，永远在寻求一种和世界和睦相处的方式，只有选择创作和表达， 不断进步，才能让我感到安心，才能不让我觉得我在世界的深渊之中沉沦，才能让我不被自满自负或自卑捆绑，才能消除我可能的偏见。如此种种。三、作家们都如何成为一个”作家“？我认为这世界上的作家之所以成为作家，原因有以下几种。1）写作是我的生命，写作是我生活的全部。2）写作是我谋生的方式，而我恰巧擅长以此为生。3）小说是我最好的娱乐消遣。再者，说到作家的分类，借用《天真的和感伤的小说家》里，帕慕克的分类方式。1）“天真的”：情绪、直觉所驱动的成分为主，收放自如，对待世界的方式十分感性，创作往往是一挥而就，前期刻意使用技巧的成分较少，比如济慈，兰波。这样的作家，也就是所谓的天才型作家。2）“感伤的”：需要坚持笔耕，雕琢技巧的作家。包括契诃夫、卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺等等，许多作家都是这样的。不可否认，大多数人都是“感伤的”这一类，否则伟大的作品就会像井喷一样源源不断地诞生了。所以，这就涉及到谈论写作的技巧了。怎么开始写呢？首先，是素材积累的过程。从你要开始写作的第一天起，你就必须进入思想上的饕餮状态，你就必须对知识保持贪欲。所谓的读万卷书，行万里路，拿到现代来说，不仅是看书，还有电影，听很多音乐，话剧，在大量的积累和阅读之中，找到自己所感兴趣的领域。其次，你要接触生活，扩大视野，看看其他人是怎么在这个世界上生活的。这个世界，有人苟且，有人虚度，有人纯真炽热，你要感受这个世界的罪恶，感受美，感受人贫困和挣扎，病痛与困惑。你要写武侠，就要感受人情与侠义，你要写悬疑，就要钻研人心的黑暗，你要写恐怖，就要研究未知和神秘，如此种种。其次，是磨练技巧。磨练文笔，炼字炼词，更需要扩大阅读的时间范围。你更需要笔耕不辍，才能在这个过程中，找到自己的风格和自己擅长的题材。再举几个例子。1、上海译文出版过契诃夫的小说全集，一共十卷，从第一卷开始，按年份集结，是非常棒的一套书，因为你能从中看出一个大师如何磨练自己的技巧的成长过程。契诃夫的本职是医生，初期的写作往往是篇幅极短、没有情节的小品文，常见的是描写一个小人物，一件小事，仅仅是为了赚些零碎稿费补贴家用，同时磨练自己的文笔而已，一直到第五、六卷时，他的作品愈见纯熟，形式也越来越丰富。比如，他的《古塞夫》写一个士兵的死亡，最后的场面却是超现实的；比如，他写《村妇》，已经有了非常明显的立意：社会对于男女之间的不平等，以及人性中恶的本能；写《沃洛嘉》，一个少年的自杀，极短的篇幅里已经贯穿了强烈的绝望，抨击了上流社会的轻浮。只因为如此积累和磨练，后面才有了《跳来跳去的女人》、《第六病室》、《雪雁》、《带阁楼的小屋》等作品的诞生。2、福楼拜在书信中写过，自己曾经写到想吐。此君写：今天写了五页，好嗨森！第二天又写：今天发现昨天写的是垃圾，丢掉了，且丧且丧且丧啊。……从这里至少可以看出，大文豪总是在不断的磨练的。3、川端康成这样的作家，我归类为“写作是我的生命”一类。川端康成是个孤儿，后来连唯一的姐姐也在童年去世了，再后来跟了祖父，过早的看到了垂垂老矣的孤独和死亡，作为孤儿的痛苦、活下去的疑惑，一直是他生活孤清的根源。因此，写作不仅仅是他的营生，也是他能够与这个世界沟通的唯一方式。看看那些文豪的写作生活，你会发现：但凡作家，都是以写作为生活的，即使不写，他们也会保持阅读，保持思考，或者去沙龙里来个思想碰撞，和别的作家谈谈最近的作品，吐个槽，玩玩毒舌。这和运动员每天要做体能训练是一个道理。四、何谓你说提到的“那些小说中主角的固定目标”终于又回到问题上来了。写作之前，随着素材的搜集，寻找题材的过程逐渐完善，你会有一个明确的轮廓，知道你要写什么，这个轴心叫做：主题。你所说的“主角都有一个目标，整个故事都围绕这个目标转”。证明你已经意识到这一点，意识到了文学作品中存在着“主题”这个概念。无论是什么鸿篇巨制，主题，都是几句话就可以概括的。从《编剧的艺术》一书中，我截取一些对主题的概括给你看，注意我勾画红线的部分。（注：文中所谓的“前提”就是“主题”）你可能会觉得，主题什么的，用这么一两句话就概括了，多粗暴啊。可是一个好故事，偏偏都是能够一两句话就能概括主题的。大纲有必要写吗？写大纲是一种习惯，取决于你写作的方式。你是需要为自己做个规划，还是喜欢思路走到哪里，就写到哪里？有些作家是不写大纲的，有些作家在准备过程中会严格的写出人物小传、故事背景和故事大纲，细化到分章的大纲。我认为初期写作，从短篇开始磨练，像前例中的契诃夫那样。大多数作家都同时写作散文评论，也偶尔创作诗歌，长短篇小说都写。不管是哪种方式，只要你明确自己的主题，你就不会写偏。但是，你说金庸的主角并没有什么固定的目标？你错了。回头想想，金庸的每一个人物，在故事从头至尾，是否都有一个动力作为驱使？这些动力，有的是称霸天下，有的是追逐爱情，有的是复仇，有的是报恩，有的是保卫爱人。有些角色起初似乎没有动力驱使，但他们会因为种种原因，被卷入纷争之中，他们的动力也会逐渐明确起来。而每个人，都有一个成长变化的历程。这些人物之所以如此饱满，经得起分析，经得起推敲，也经得起观众们的YY，都是因为在前期素材的搜集、人物的小传上做足了功夫。金庸的作品是不乏主题的。任何好的作品都不会缺乏一个主题，一个立意。而我认为题主“怎样把握情节或者主线才能让故事引人入胜”这个问题，等同于“我没有做过这个，但我想把它做得让人家喜欢，该怎么做？”，是个很偷懒的问题，所以不必特别回答了。五、作为一个创作者的善后因为题主也没有说要以写作为生，所以我就简单的说说这一点好了。所谓善后的工作，是明白你写作时期的生活来源，以及你的作品将面对什么。你写作是为了参加文学类比赛，还是投稿给哪种类型杂志呢？稿费足够养活你自己吗？在窘迫的时期，怎样才能不依赖家人呢？很多作家都做过各种各样的工作，为了谋生，或为了积累生活经验，或者将写作当做业余爱好，而你呢？是将生活的时间奉献给写作，还是以空余的时间练笔？为了谋生，你是不是会写一些做自己并不喜欢的题材呢？你要明白，稿费是微薄的，出版的几率更是微乎其微。即使有幸出版了，你也要知道，除非你成了当红而多产的作家，否则版税和收入，不足以使你的生活有所富余。看看这届豆瓣阅读举办的文学大赛，有很多烂书，可是也有很多优秀的的作品。再看看黑蓝文学，我也认为如今并不缺乏才华横溢的年轻作家。无论哪一行，都是藏龙卧虎。要做好接受自己可能平庸失败的心理准备。同样，面对他人的质疑和自我怀疑，面对劈头盖脸的种种挫折，你也要做好迎头前进的心理准备。创作的过程是复杂的，作品接受评论也是复杂的。好的作品，自然有人喜欢，而失败了，也不要觉得自己是孤芳自赏。多想，多写，多摸索，创作这回事，要经得起批评，也经得起表扬。=====================================================================以上种种拙见，是我以为的“如何开始写作长篇小说”。
《安娜o卡列尼娜》的开头很著名：“幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭却各有各的不幸。”据说托翁为了这个开头琢磨了好几年。闲话少说。每个作者都有自己的风格，故事模式也属于风格的一部分。小说的开头没有固定的模式和章法，全凭作者的想法。要写好一部小说，先要搞清楚自己想写什么。金庸的武侠主要是写某位大侠的成长史，借此来展现当时的整个武林，并且在故事情节、人物设定等各方面表达他的世界观、爱情观、信仰、对“侠”这一概念的理解等等，形成他作品独特的奇幻、浪漫而且富有深度的整体面貌。要做到金大侠那个地步很难，他有很深的文学功底，而这正是现在许多网文作者所缺乏的。弄清楚自己想写什么，这一点是很重要的。
先写一个一千五百字的短篇小说。
嗯....想了想还是回答下，只是必须要匿名鸟，排名第一的答案我很认真的看了，还把它分享给了爸爸，他说 写的真好。我爸爸是个作者，曾入狱6年，期间著有4本长篇小说，已陆续出版，还算好看，一般畅销，我就说说他是怎么开始写长篇小说的吧：【手写】因为一件匪夷所思的案件他进去走了一遭，进去的第三天他就开始写作了，手写并不是环境所迫，事实上里面是有电脑可以偶尔打字的（当然是要排队的），但是他觉得只有纸笔才不会阻碍他思考，爸爸学过绘画，他在设定人物时索性把他们所穿的衣服和神态都画出来，以便在漫长的创作中不会忘了他们的样子。又把初步想出的故事结构和人物关系都简要的写出来，他生活规律、经常散步冥想，随身带着纸笔想到什么马上写出来。狱中资料匮乏，图书馆里的书的类型都又红又专你们懂的，我们跟那里沟通多次才同意可以送小说和史实资料进去，当然还有他习惯用的暗格稿纸，先后送进去40本有余。他从前是编写教育辅导书的，所学与文字没有关系，回来的时候，衣服、用品、电话卡、行李全扔在里面或送给别人，拿回家两麻袋书和490万字的手稿。【听故事】你知道啊，里面的人总归是有故事的，有很多——义愤填膺无处申冤积怨成疾备受打击妻离子散身败名裂求生不得求死无门浪子回头痴人说梦疯疯癫癫语出惊人颠沛流离死得其所报国无门悲伤欲绝麻木不仁的——男人们，还有更多这些男人们口中——貌美如花倾国倾城沉鱼落雁回眸一笑百媚生淡妆浓抹总相宜相夫教子举案齐眉相得益彰相敬如宾一树梨花压海棠千树万树梨花开败走麦城悲痛欲绝立地成佛黯然失色穷途末路柳暗花明弃暗投明身在曹营心在汉商女不知亡国恨的——女人们。爸爸每天生活——吃饭听故事、放风听故事、集体活动听故事、思想教育听故事、逢年过节组织活动听故事、生存能力讲座听故事——所幸家里条件还凑合，爸爸可以给故事的主人们买饭票买饼干——听故事。这些故事都在小说中，但是，所有小说的女主角的原型，都是我妈。【一个非写不可的理由】最初的初衷肯定是为了打法寂寞的时间啦，分散下这件傻逼事件而带来的巨大后果所引发的巨大落差啦，在狱中也不忘装逼啦，有点特长就不用总被支来唤去做劳动啦，最主要的是有一次他给我打电话时说——我实在太想写这个故事了，不写出来我难以生存。到现在我也不懂这句话是什么意思，写出来分享给题主吧。以及其实出版的是四本，其实被出版社看中还有一本，但是爸爸说那本不是他最初想要的就没出版。【寂寞】你懂得。吃香的喝辣的有网络有手机有电影有电视有家人朋友有美酒美食能唱歌台球喝茶串门晚上跟老婆滚来滚去书店里有成千上万本书给你挑出门左转就能租碟拿手机就能摇一摇附近的人看视频发段子水知乎——谁还坐在桌前爬格子啊。至少他回来至今都没有再动过笔~他现在只是单纯的开心，有出版社找他他开心，出版了开心，再版了开心，拿稿费了开心，有导演找他改编电视剧开心，有不相熟的人找他签名他开心，在书店看到自己的书被放在畅销书柜上开心，在飞机上有人看他的书他屁颠屁颠问人家意见遭了白眼也开心。但，他入狱第三天时，万念俱灰，拿出纸笔，打算写一部长篇小说哪怕他从来没有写过，写下第一个字时，他绝对没有想过后面这一切。那时，只是【心无杂念】。
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