提示：点击上方蓝字↑免费订阅编剧帮编剧帮独家撰稿 刘开建/文 斯想/编辑导语刚刚过去的《欢乐喜剧人》半决赛，其参赛作品是致敬经典，但是该选择致敬哪个经典？如何更好的致敬经典？这需要多方面的考虑，而不是单纯的依靠自己的创作冲动。当创作者没有充分的分析演员自身条件和经典作品特点的时候，那么就容易犯很多错误。在这期的《欢乐喜剧人》半决赛的作品中，他们都犯了哪些错误？该如何修改呢？下面我们就对这些作品进行深入的剖析，看看问题出在哪里，并尝试提供更好的解决方案。一、贾玲团队作品在选题上选择致敬《大话西游》这并不是一个好的选择，因为《大话西游》虽然好看，但很难把这个电影以小品的方式演绎出来，因为小品篇幅过短，你必须有所取舍，该怎样取舍，该以怎样的方式来讲故事。怎样才能在一个比较短的时间里既把《大话西游》核心的东西讲出来，又能保证故事的完整性。这是一个比较难的问题。经典故事改编的切入点切入点在什么地方？该从哪个地方下手？我想有以下几个思路可供参考：1、选择电影的一个经典片段进行重新加工然后重新演绎；2、把电影浓缩一下，浓缩成一个精短的小故事，用小品来演绎；3、彻底抛掉《大话西游》的故事背景，重新营造一个新的故事背景，但是演绎《大话西游》的故事结构。比如可以讲现代人的爱情故事，但是其实内核还有台词都是《大话西游》里的东西。4、人物的重新嫁接。要么就在原来《大话西游》的故事基础上进行重新改编，嫁接入新的元素，比如现代人穿越进原《大话西游》里，或者原《大话西游》里的人物穿越到现代，产生新的故事。总之，就是在原来的基础上嫁接进新的元素，重新设定人物关系，形成一个新的故事。设计冲突必须通过事件而不是对话前面所提到的几个思路，除了第一条，剩下的其实都是不错的切入点。遗憾的是，贾玲团队并没有找到一个好的切入点。他们选择是：让至尊宝和紫霞仙子用月光宝盒穿越时空，去观察作为凡人的他们，然后他们用自己的神通帮助凡人的至尊宝和紫霞仙子和好。这个切入点有点偏，不能把《大话西游》里最核心的最搞笑的部分给演绎出来，而且选择这样的故事结构，存在很大的问题。仔细看一下这个小品，它里面有四个人物，一对是作为神仙的至尊宝和紫霞仙子，一对是作为凡人的至尊宝和紫霞仙子。他们是两个时空里的人物。这样设计的最大的问题在哪里呢？你如果仔细看了这个小品，你会发现，当其中的一对至尊宝和紫霞仙子二人在表演的时候，其中另一对大部分时间是作为旁观者在边上看着的。也就是说，4个人物，只组建了两个人物的人物关系，这样的问题就是，在这个小品中，其中一对人物表演的时候，另一对人物基本是处于静态的。好，咱们退一步讲，即便是两个人物的人物关系，怎样才能利用这个最简单的人物关系讲故事呢？你得想办法为这两个人物建立强烈的戏剧冲突，而冲突的载体就是事件，想要设计冲突，必须通过事件而不是对话。而在这个小品中，基本都是通过你来我往的对话来试图制造冲突。所以，一开始这样的方式就是错的。尽管在这个小品中，通过一些对话确实能够让人发笑，但这都是局部的小细节。从整体来看，这个小品的对《大话西游》的演绎并不成功，最核心的东西没讲出来，故事没有张力，《大话西游》的那种气氛没有营造出来。经典台词不能脱离经典场景还有一个十分不妥的地方，那就是关于《大话西游》的那段经典台词：“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前，我没有珍惜，等到我失去的时候才追悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是——一万年！”这段台词经典之处在于它刚好是在那个合适的场景讲出来的，经典台词就不能脱离经典场景，因为在那个场景里情绪是饱满的。至尊宝含着眼泪，眼睛满含深情，语调抑扬顿挫恰到火候，情绪十分饱满。而这个小品里，他们让这段台词脱离开那个场景进行演绎。而且还是四个人齐声讲出来，像背课文一样的讲出来，没有一点感情。场景没了，情绪没了，韵味完全没了。二、高晓攀、尤宪超的相声相声演员在这个舞台上存在天然的劣势。小品可以用场景来讲故事，可以借助音乐、道具、服装，甚至切换多个场景来讲故事，而相声则不能。相声只能通过语言、对话来让人发笑。小品演员在小品中是在不停的动的，而相声演员在表演中，肢体基本是静态的，基本是站在一个小圆圈内不会再动，仅仅靠动嘴皮让人发笑。相声对抗小品，想赢很难。致敬相声先人，这是个不错的选择。因为很多观众从小就听相声大师的相声，虽不相识，但很多观众对这些大师都有一些情感。这更容易激发观众已有的认知资源，从而与观众建立情感连接。互联网时代，信息不对称已基本瓦解问题是，该从哪里作为切入点来创作这段相声呢？说的好笑的同时，又致敬了相声先人。在前面的文章《喜剧为何不喜》中，我们提到过，段子具有时效性。尤其是在互联网时代，人人都是段子手。随便刷一下微信微博，就能看到很多段子，你都不用刻意找段子，段子随处可见。在没有互联网之前，信息具有极大的不对称性。人们获取信息的渠道是通过报纸、电视、收音机，而这些传统媒体和现在的微博微信在时效性上是不能比的。人们听到一个好听的相声，很喜欢，想再次听它的时候，只能等着电视或者收音机上重播。所以，在那时候，相声可以很好的利用这种信息的不对称性。我讲了一个段子，你没听过或者你只听过一两次，那么我下次再讲你可能还是很喜欢。主要原因是连续讲同一个相声段子的时间间隔通常很长，因为人们获取信息的渠道是被动的。只有电视上、收音机上播相声的时候，我们才能听到。现在是互联网时代了，信息的不对称性已经基本瓦解。你在某处看到了一个段子，觉得好笑，编到相声里了，你表演出来了，但是大家没反应，大家很可能比你还早就听过了。你自己原创了一个段子，表演出来了，大家笑了。过段时间，你表演时又讲了这个段子，大家却觉得一点都不好笑了。因为当你第一次表演那个段子的时候，大家如果喜欢，会通过互联网找到，多听几遍，直到听的没感觉。而你再次表演这个段子的时候，大家则完全没反应。比较典型的就是曹云金的相声了，在《欢乐喜剧人》中，曹云金总是在以讲新段子的表情和架势重复讲很老的段子。致敬先人的最好的方式是把焦点放在相声大师本人上说了这些，是想表达什么呢？想致敬相声先人，你只简单的把相声先人的段子重新说一遍，这不是好的选择，甚至是糟糕的选择。相声大师的经典段子，你来重新说一遍？你不可能说的比大师好吧？所以你如果这样说，你是在干什么呢？你是在展示一个弱化版本的经典段子。那有多少观众会对弱化版本的经典段子感兴趣呢？高晓攀和尤宪超在这个致敬相声先人的作品中，做了一个这样糟糕的选择。在他们的相声中，他们把一些经典相声段子串成了一个相声。喜欢相声的观众，会从这个相声中看到哪些段子出自哪些相声。很显然，这些段子大家都听过，你这样讲，只是在讲弱化版的经典相声。前文中，我们提到过，相声段子的时效性很强。在这个舞台上，你原创一个完全没人听过的相声都未必打得过小品，更何况你只简单的把老相声讲一遍呢？高晓攀的这个相声成绩垫底，这一点也不奇怪。但是高晓攀本人心里肯定不是滋味，他在成绩揭晓后说：“自有人明白好与坏，留给后人评说。”他为什么这样说呢？那是因为他是相声演员，他对于那些大师是有感情的，对于那些段子也是有感情的，他们从开始学相声的时候，就开始练习模仿那些段子，所以当他们自己串联起了那些段子组成一个相声的时候，他们兴奋。但这种兴奋更大程度上是出于情感上的，而不是作品本身。观众对于段子是没有多少情感的，观众只在乎段子是否好笑。所以这个相声得了最低分。高晓攀对段子有感情，所以心里不服。高晓攀没有客观的看待作品本身，而夹带了过多的个人情感。观众对于相声段子是没有感情的，对于相声大师是有感情的，如果一个相声大师走了，素不相识的观众也会惋惜半天。但你重复讲大师的段子观众可能就不买账。所以，从这里可以看到这个选题的创作思路。致敬相声先人的最好的方式也许不是串联那些经典段子，而是把焦点放在相声大师本人上。比如，你可以分别惟妙惟肖的模仿几个相声大师的风格，说话的特点，还可以对几个相声大师进行对比分类，以有趣的角度讲讲几个相声大师有何不同；再或者你可以把几个相声大师的趣闻轶事编成故事，说给大家听。相信，如果这样做的话，肯定比重复那些经典段子效果要好。三、乔杉、修睿作品经典小品《吃面条》的核心亮点陈佩斯、朱时茂主演的小品《吃面条》，这个小品最核心的最亮的点不是演员拍不好戏，不断NG的故事结构。而是在这个不断NG的过程中，陈佩斯吃面条的时候非常逼真、滑稽的表演。所以，如果是致敬这个小品，那么首先要知道这个小品最能让人发笑的地方在哪里，才能重新演绎它。其次，还要结合演员本身的条件来考虑怎样才能利用好个人的特点来进行表演，要扬长避短，而不是脱离自身条件只简单的重复那段表演。陈佩斯在这个小品中，把那个小人物的演绎的惟妙惟肖，眼神、神情、动作，各种细节。每次吃面条的时候，都有不同的反应。最后撑的只能原地跳几下才能坐下来，最后看着面条两眼发直，关键时刻打起饱嗝。用没有盛面条的碗吃面，却比吃真的面条做出的反应还逼真。套用经典的故事结构需要注意什么？所以，乔杉、修睿在选择致敬之前，得首先考虑自身条件，自己是不是能够更好的把那个小品中的亮点呈现出来，如果不能，那么就找到合适自己条件的小品。乔杉、修睿的作品，套用了《吃面条》的故事结构，可惜的是原作品中最闪亮的地方没呈现出来。对于这个作品而言，吃空碗里的面条比吃真面条效果更好，因为这样有更大的表演空间，演员可以充分进行表演，可以做出夸张的动作、表情。但是，在乔杉、修睿的这个作品中，却用了真面条，这样一来，没有了表演空间。在表演吃面条这个过程中，缺乏足够多的人物反应、细节，以及一些滑稽但逼真的动作。所以，我认为乔杉、修睿致敬《吃面条》并不是一个好的选择。比起《吃面条》，陈佩斯、朱时茂主演的小品《主角与配角》更加合适。因为在这个小品中，两个人物是互相有动作的，有更强的戏剧性，而不是像《吃面条》那样更加依赖陈佩斯的表演。修睿有浓密络腮胡，可以一开始扮演主角日本军官，而乔杉白胖，可以扮演配角翻译官。可以在这两个角色之间设计一段戏，让他们二人表演，最后配角不服，跟主角互换角色，结果却仍然把主角演成配角。四、宋小宝团队作品创作者不能忽略掉对故事完整性的把控相声演员在这个舞台上存在天然的劣势，而与之相反的是，二人转演员在这个舞台上具备天然的优势。他们能说、能唱、能演，身上还有功夫，还有比较重要的一点是，他们中除了杨冰、文松外，大部分人的长相都非常有特点，可辨识度非常高。这一点，大家都知道，长相上的特点是别人无法通过后天努力来超越的优势，尤其是喜剧演员。所以，当宋小宝这批人来到《欢乐喜剧人》的舞台，就如同鱼来到了水里。搞笑，搞怪，这正是他们拿手的。在这次致敬二人转的作品中，宋小宝团队的人来了一次“才艺大比拼”。在这个作品中，那几个没有登过《欢乐喜剧人》舞台的二人转演员，各秀才艺，让人看得过瘾，甚至希望他们的这个节目能够在时间上延长一点，想多看一会儿他们的表演。所以，这个作品更像是才艺展示，而不是一个完整的故事。虽然它不是一个完整的故事，但却仍然让人很喜欢，这就是得益于在这个作品中这些二人转演员出色的才艺表演。二人转演员演小品，有时候是会这样，因为才艺太好看，所以往往过分注重才艺，而忽略掉对故事完整性的把控。才艺展示，这是其他团队中不具备的优势，所以二人转演员一定谨慎利用，而不要让它毁掉故事性。比如，这个作品，可以让一些年轻演员展示才艺，但你最好把他们置入到一个完整的故事之中。前面已经有作品这样做了。《不差钱》中，小沈阳、丫蛋的才艺展示，《就差钱》中，田娃的才艺展示。五、开心麻花作品关于这期的开心麻花致敬卓别林的作品，没有太多可说的，它太完整了，太好了。这个作品创作和表演难度都很高。尤其是在车上表演的那一连串扇耳光的连锁反应，很难做到那么巧妙。在搞笑的同时，又深刻的揭露、讽刺了现实。沈腾在节目中提到，原来是有台词的，后来才决定把台词都拿掉。这是一个非常正确的选择，因为如果你让卓别林在这样的场景中和别人不停的说话，观众会觉得这个卓别林好像不是自己印象中的卓别林。这一点上，反面的例子，就是前面提到的乔杉吃面条，陈佩斯吃的是假面条，而乔杉却吃了真面条，他把最重要的东西给改变了。总结搞笑与主题的关系在《欢乐喜剧人》这个舞台上，表现最出色的，一个是宋小宝团队，一个是开心麻花。但是总体成绩，开心麻花却不如宋小宝团队。开心麻花的作品大多都很不错，为什么却总是不及宋小宝团队呢？在这里可以做个简短的总结：宋小宝团队赢在特色，开心麻花赢在深刻。这又要说回他们原来的行当。宋小宝团队的人，都是二人转演员，二人转演员在表演的时候主要注重搞笑，他们会充分利用各种手段让人发笑，说、唱、演、打等都能运用，一些看过二人转表演的朋友，肯定会了解，有些二人转的表演比较低俗，靠说荤段子和卖弄傻相来博观众一笑。还好赵本山在这方面做了些努力，让二人转变得干净了一些。由于是在这样的环境下成长起来的，所以这些演员在表演的时候，非常擅长搞怪，但是缺点就是他们容易就单纯的来搞怪，而不在乎要表达什么，而忽略掉故事的完整性。比如他们前面的作品《黑展昭机智巧审驸马爷》。宋小宝团队应该警惕二人转演员优势所带来的负面效果，最好不要单纯的来搞笑搞怪，而能够表达一些东西。比如之前的宋小宝、赵四主演的小品《看病》就非常好，既达到搞笑的目的，又反映了现实。开心麻花是做舞台剧的，所以他们的小品更像是舞台剧。正是由于他们以往的舞台剧的经验，所以他们更侧重表达一些东西，这和宋小宝团队的特点刚好相反。当然，这也是个双刃剑。表达和讽刺是喜剧的树根，搞笑是喜剧的树干和树枝喜剧的表达和讽刺只是喜剧的根，如果说喜剧是一棵树，那么表达和讽刺是喜剧的树根，而搞笑是喜剧的树干和树枝。树根是地面以下的东西，是在表面上看不见的，但是大家都知道它的存在。树根不能放到地面上来，这样树就死了。在前面的曹云金主演的小品《一夜心跳》做了一个反面的示范。在小品结尾，曹云金做了类似小学生作文似的主题总结：“人生啊，其实就像一首歌，时而欢乐，时而悲伤，我希望能多一些昂扬的旋律，少一些忧伤的音符。”这就相当于把树根放到了地面上，显得多余，又让人觉得有些说教。开心麻花没有犯这种低级的错误，只是有时候他们的作品会过于深刻和沉重，这对于一个舞台剧来说也许是好事，但是如果作为一个小品，一个用来搞笑的小品，也许用力就有点大了。这样一来，小品则更像是正剧，是个非常好的正剧而不像是喜剧。所以，我想，开心麻花如果是表演喜剧，希望他们能够把握好表达的力度，不要过于沉重。我个人最喜欢的开心麻花的作品是《我爱我坟》，借助买坟卖坟来讽刺买房卖房。作者简介刘开建编剧帮特约撰稿人，男，编剧，专注于轻喜剧的创作。新浪微博：@编剧刘开建版权信息：本稿件版权归原作者刘开建所有，转载请注明来源【编剧帮】及作者信息、并保留此版权信息，违者将追究其相关法律责任。欢迎投稿：如果你也想成为编剧帮的特约撰稿人，点击阅读原文查看编剧帮征稿启示。END「 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　　逸安说的是，就怕自己看不到自己剧本的毛病，且不承认别人给自己剧本挑的毛病^-^
　　醒夜ＭＭ说的是，　　　　通过写剧本我发现一个问题，就是人这个东西，是有局限性的，有些毛病自己也知道，但就是改不了．　　　　我想，也许这就是人的天赋问题吧．我也知道自己写的东西不好，可是怎么改都改不好或是改不了．　　
　　最近天气不错朋友，你的大纲前几日就看了，不知道该怎么评论。想了两天，觉得就这个故事而言，你需树立一个观念－－人物关系的变化只是表面，关键在于这人物关系变化的深层，张力在哪里？你靠什么吸引观众？只表现人物关系的变化，就会变成流水帐。　　　　也许这么说还不太好理解，具体来说吧，你的故事中唯一吸引我的是下面这一段－－　　　　“陈富源没有放过李怡兰，他暗中指使他人破坏餐厅的运作，几乎将李怡兰又逼入绝境．李怡兰经过努力化解危机，不得已之下，她找陈富源出来谈话，将以前的误会做一次了断，不料陈富源在他们会面后，居然离奇死亡．”　　　　离奇死亡－－然后呢？你到最后也没有解释清，这离奇死亡到底怎么回事儿啊！　　　　其他的内容，无非是Ａ爱上Ｂ了，Ｂ不爱Ａ，Ｃ又爱上Ａ了——你一定要琢磨，Ａ为什么爱上Ｂ？你这样设计在戏剧性上能有什么发展？　　　　　　我理解逸安这句话，实际上梗概卖的就是一个点，不知道对不对．　　　　比如刀锋１９４５，孙是一个看牢房的，寇是一个罪犯，两个人关系不错，有一天，寇对孙说，希望行刑时让孙来杀他，‘一个没有杀过人的男人不是个真正的男人’。然后下面所有的故事都围绕这个故事点展开了。　　　　这样一个点是不是就是前面说的戏眼。也是我们故事梗概要卖的东西呢？　　　　比方逸安老师举的哪个例子，我感觉就是一个逸安老师反复强调的戏眼，对吧。　　　　另外，所谓卖梗概，卖创意其实也就是卖一个戏眼。所以，一张薄薄的纸能吸引来投资，靠的也应该是这样的戏眼吧。　　逸安老师又现身鸟，顶一下：）
　　　　这个课堂真好！　　
　　一群无头苍蝇。金庸、琼瑶不是编剧出身,要靠逸安说教?我不说过激的话，要说，逸安比你我都差远了，至少比我差了两个等级（不然，拿出铅印本，还不止两级）！！！　　司马上尉 言行举止易于正常人，心理压抑，幼稚，自闭，言语单向极端。哗众取宠，恶意指责网友违规罪名成立。攻击网友，歧视水平。多次警告无效 二次永久封杀 　根据版规三、 ID处罚标准：第8条。
　　楼上的，别惊扰了大家　　继续聊呗，这里说不定就出个比金庸、琼瑶更厉害的角儿
　　一直学习逸安老师的帖子，获益良多。　　看了这段，我的体会是，编剧该揣摸观众心理，观众想看什么，想看到什么程度。充分而又恰到好处的满足其窥视欲。　　另外，请问逸安老师，类似《天高地厚》、《乡村爱情》这样的农村题材，贵公司考虑吗？
　　作者：逸安逸安
回复日期： 12:11:00
最后，还有一种情况导致戏老，那就是故意注水。　　　把戏写老是非职业编剧常见的问题，还好，不算致命，也就判个有期徒刑。戏老了至少还有戏，但如果剧本水了，那是连戏都没有的意思，可以立即死刑。这两种必须清楚区分。　　------------------------------------------------------------　　可是逸安先生，现在电视剧注水现象很多啊，抻得老长，拖沓至极。明明一句话就可以说明白了的事能抻20多集。我感觉是生编硬造故事和不合情理甚至不顾一切地非要制造出激烈的冲突和矛盾，好像不这样就不行。这是编剧的拙劣还是按照市场规律非这样不可？像您说的，这算不算也是注水的一种呢？
　　谢谢斑竹，并回楼上诸位：　　　　废话真多，点也要，故事也好，张力也好，反正梗概的作用就是夺人眼目。你说的《刀锋1937》，开始的人物关系很有张力，但是我相信它的梗概，并不仅仅只有这一组关系，一个点。当然，寇世勋和孙红雷的这种关系的设计，确实值得称道。　　　　ｉｈｐｖａ，我的体会是，编剧倒不必费劲揣摩观众的心理，只要把自己当成观众就行了。逸安在看投稿剧本的时候，第一遍就当作一个普通的读者看，只管有没有兴趣；第二遍第三遍再换用专业技巧的眼光看，想有什么办法能提高。写剧本应该也是这样吧。　　另外，农村题材我们不考虑，呵呵。　　　　潇湘水云间，看到的电视剧已经是完成品，有很多原因会导致注水，比如导演把握节奏差，演员表演不到位等等。我和其他公司的责编聊天时经常说，像《中国式离婚》，如果不是陈道明和蒋雯丽，没准是个特别水特别烂的剧呢。要知道，王海苓的剧本当初在各个公司转了好几年都没人敢接，最后才被朱质冰拿下的。　　至于你说的一句话可以说明白的事抻20多集，有什么不好吗？韩剧经常这么干，观众也很喜欢啊，只要有意思，好看就好。故事的生编硬造确实是问题，其实什么故事都能编，关键在于能不能把故事讲圆了，让观众相信，不合情理是编剧的功夫没下够，当然也不排除演员和导演的问题。　　　　
　　逸安你会看新手写的梗概或者是大纲吗？？很好奇，因为有人说不会看的占99.9％，而且基本上新手写的没法看。
　　蓝幽若，如果逸安正好有时间，会看的，不过确实，新手写的基本都没法看。。。
　　看来还要加油啊！！
　　新手写的故事没法看，还是他们写的剧本成品没法看呢？因为我觉得梗概和大纲就是没有对白的故事，也就是说是一个故事的大致框架，能写出自己构思的人，应该多少总有些文笔，但是一个新人在写成品时，因为不了解模式而导致成品的格式错误这是可能的，总不会连故事本身的可看性都没有吧！
　　可能是故事没法看的缘故，讲故事这三个字，看似平淡，实则深不可测．
　　其实我觉得也不必太介意新手老手的，关键是自己东西要写好，新手做的东西受歧视是常有的事情，一家不看，多找两家就是了．总会有人看的，只要东西好，能一眼吸引住看的人，那么就行了．　　　　如果新手的东西都不用，都没人看，那老手那里来的呢？　　　　我理解，逸安老师想表达的意思是，新手刚开始混这一行时，会遇到很多挫折，产生这些挫折的原因是主要是因为东西写的不好．可是，新人总是把它理解为环境的原因，怨天尤人．却不肯提高自己的能力．因此，不管能力，还是合作心态上都很不成熟，合作起来太麻烦，出于综合因素的考虑，当然不会甚至很少关注新人的作品了．　　　　我们改变不了别人，只能改变自己，加油把东西做好就ＯＫ了．新手老手，最终还是靠作品说话的．不必在意这些．　　　　
　　另外，农村题材我们不考虑，呵呵。　　___________　　　　谢谢逸安老师回复。能否从行业角度解释几句？是不是大部分公司一见到农村题材剧本就扔？　　是这样的，大学毕业后我去山区干过几年。不久前看到网上有征集农村题材的帖子，我发了梗概去，对方表示有兴趣，要剧本。我踌躇，担心做无用功，还没动手，也不知道对方是否靠谱。写农村题材，和别的编剧相比，我由一点点优势，就是有那种经历和体会。但是在我看来，虽然前有电视剧《乡村爱情》的成功，农村题材总的似乎不受市场宠爱。广告商看中的主要还是购买力强的城市人群吧。而且央视播的农村剧，我完整看下来的也就只有《乡》，其余的……。可央视似乎还特喜欢播农村剧，似乎能看得过去一点的就能上黄金档。这又让我蠢蠢欲动，想写个不违反政策，又有内涵又比较好看的剧。矛盾呵~
　　所谓新手的故事没法看，原因很多，有缺乏基本结构能力的，有文笔不佳的，但更多的是，题材根本不对市场的路数，比如，凶杀暴力、探案刑侦、幻想恐怖、社会阴暗类的，基本都是没有可操作性的。包括农村题材，重视商业效益的公司也不会去拍的。　　　　新手朋友们，你们的悲哀不是写不出好东西，而是不知道该写什么东西，或者不知道该怎么写！你们整天研究如何保护自己的利益，如何把手里的作品卖出去，几乎都是在做无用功啊！你们还没入门呢？你们怎么不先去了解了解这个市场的情况啊？
　　新手更大的毛病就是不接受别人的意见，总觉得自己手里的是个好东西，总期待有被慧眼识珠的机会。这种心情可以理解，但其实对你的成长是一点好处都没有的。
　　包括农村题材，重视商业效益的公司也不会去拍的。　　_____________________________　　　　谢谢黑老师指点。我也这么想。不过现在还是在做一份大纲。那个项目据说有什么定向投资。试试吧。　　说实话，信心不怎么足。国产连续剧鲜有喜欢的，找来的剧本看得头大。这似乎从侧面说明，我的欣赏离国内影视现实有差距吧，没准儿捣鼓出来的东西人家也不待见。　　业余时间里写过小说，但更喜欢码剧本儿。熟悉技巧后，我认为这玩意儿就是比写小说轻松简单，有趣，懂懂脑子，稿费也比工资高。不过现在进这行似乎太晚了。举目望去，大、小编剧外加枪手多如过江之鲫。真是泱泱大国~~~　　
　　编剧学习如何入门呢？考学这条路怎么样？
　　你如果有好影视题材和剧本，可以发给我们看看．如果你想了解我们可以在这里看看.cn 联系：
　　学习了！！！
　　百年不遇的好帖子，不得不顶
　　QQ群号码在哪里？需要学习！谢谢大家！
　　偶最喜欢这一帖了　　最适合随时翻看了　　跟悉德菲尔德的白皮手册似的　　偶已经把那本书弄丢啦　　　　所以要顶一下　　放到首页好查看呀！
　　每次看都有新感觉——哦耶！
　　以前曾经认认真真看过这里逸安老师和各位高手发的帖子.　　　　受益匪浅!!!!　　　　这四个字绝对不是客气.
　　小弟初来宝地　　　　学习先，感谢逸安老师
　　高手云集，再感谢真知卓见的大佬们
　　高手云集　　　　再感谢真知卓见的大佬们
　　TMD烂服务器是不是电信的啊！！！歧视俺网通的？？？写回复老发不出害我重写N次！！！　　　　最后再顶此贴一次！！！　　　　再发不出俺就※（※×……￥＃◎……％……×（）！
　　新人报到，受教了
　　狂顶！好贴！继续关注　　受益了，改剧本去喽！　　
　　逸安兄的好帖要顶！
　　顶，希望各位老师继续开讲，小辈们学习先！
　　谢谢逸安老师分享这么多并敬佩！　　请教一个问题:　　　　《我追求一个坐台小姐的全景实录》　　如要拍摄成电视剧，您觉得可行么？　　　　《我追求一个坐台小姐的全景实录》一书，在天涯也发表过，里有整理版。　　　　故事其实很简单：　　主人公偶然看上一个小姐，拼命追求，短暂一起后，小姐因为身份原因受了刺激，在主人公生活里消失。　　主人公遇见另一女子，并令其怀孕，将领结婚证时巧遇坐台小姐，在两女人中挣扎。　　　　　　ps：即使您觉得我问的很可笑，个人也推荐您不访读下这本书，个人觉得它虽然取了个惊世骇俗的噱头标题，但的确不失为一本深刻的社会写实小说。　　　　您可baidu下书名，会出现很多介绍。　　　　先谢过！
　　逸安逸安:　　您好!　　我希望得到您亲自的指点,可以吗?　　有朋友让我帮他写剧本。我先把故事梗概写了，我想让您帮我看看，具体提点意见，包括应该在哪些方面进行改进，可以吗？我的QQ：。我的电子信箱：
　　苏州的江南石网友，你的梗概为什么不发在论坛上，让大家一起点评呢？大家一起讨论，岂不收获更大？
　　逸安兄,能帮我评评我的剧本梗概&美丽的青春&吗?在论坛上.
　　学习了！谢谢大师！
　　戏就是冲突　　　　戏眼就是冲突最集中之处吧？　　　　别搞得那么神秘行不？　　　　《教父》冲突连着冲突，有什么眼不眼的？
　　什么叫戏的效率？　　　　戏就是冲突　　　　除了冲突就是铺垫和悬念　　　　不是铺垫也不是悬念，更不是冲突的，就不能成为“戏”　　　　效率低是因为概括能力低
　　作者： fg2028
回复日期： 15:42:00
　　　　　　你如果有好影视题材和剧本，可以发给我们看看．如果你想了解我们可以在这里看看.cn 联系：　　　　
我是《美丽的青春》的作者。　　　　你们怎么会将红色青春偶像剧联想成F4入党当劳模?
就算不用我的剧本,也请用一个好一点的回复吧。　　　　
入党在现在是捞党票,得实惠,可在那个年代却是掉脑袋的事情,是一种最艰难的选择,尤其是对一些有着幸福生活却放弃一切的中产阶级来说.比如&暗算&中的钱之江.&记忆之城&谢君豪演的那位优雅的共产党特科人员.　　　　
我所讲的是那个时代的青年的亲情、友情与爱情的故事，是人生的选择。是有关成长的故事。而不是F4入党当劳模。　　　　
对F4，我不感冒。　　
　　逸安真是好有风度，喜欢死　　行文都是不急不徐，看得人从容不迫。很舒服地说。　　　　很少有这样学术性的东西如此趣味的
　　苏州石不是大编剧谭易的挚友亲朋么？守着谭大编剧还四处拜师？
　　再读、再品、再学习！
　　这个帖子里高人太多了，先做个记号，回头细读。
　　作者： fg2028 回复日期： 15:42:00 　　　　　　　　　　你如果有好影视题材和剧本，可以发给我们看看．如果你想了解我们可以在这里看看.cn 联系：　　　　同志,你在哪里?
　　我还是把东西搬过来,让逸安兄点评一下.对不起,我是玻璃人儿,脆弱得很,老兄的棒棒别太狠了,哈,要不,我的眼泪将像江河一样滔滔不绝,绵绵不断了.　　　　《美丽的青春》　　　　　　故事发生在上个世纪三十年代的旧上海。　　　　　　　　日，泸沟桥的炮声击碎了北平的宁静，也击碎一对出生于书香门第的兄妹的美梦。毕业于北平音乐专科学校钢琴系的高才生泉和妹妹冰凝被华北汉奸政府选中，去慰问进城的日本鬼子。他们为了不给日本鬼子做事，和父母逃出了北平。在逃难中，母亲被日本飞机炸死，父亲病故，兄妹两逃到了上海。他们邂逅了过去的同学，富家子弟毅。泉为了不给日本人弹琴放弃了歌舞厅的工作，帮别人运货，又受到地痞流氓的欺负，毅给他解了围。　　　　　　　　一个偶然的机会，泉成了电影明星，并收留了一位叫小龙的孤儿。他主演的电影很受欢迎，和女明星林冰儿走红于上海滩，成为上海滩一对金童玉女。冰凝也考上了医学院，因过度劳累，泉病倒了，他们拍摄的进步影片被查封，冰儿和电影导演被国民党抓走了，电影导演被杀害，冰儿离开上海。为了给哥哥治病，冰凝做了歌女。泉病好以后，才知道这一切，他很痛心。毅真诚的爱上了冰凝，他也不是富家子弟了，当年抛弃他和母亲到英国发财的父亲病故，给他留下了一大笔债务，还了债，安葬了父亲，他也一无所有。而舅舅为了攀上权贵，让他娶一个政要的小姐，他与舅舅闹翻了，搬出舅舅家，住到父母留给他的旧房子中。他的真诚让泉接受了他，同意了他与自己妹妹相爱。可是，对冰凝觊觎很久的警备司令为了霸占她，以通共罪绑架了泉，并利用冰凝救兄心切，霸占了她，还离间兄妹关系。泉回家后，被自己的好朋友，好妹妹误解，百口莫辩，昏倒在地。冰凝和毅才知道泉吃了许多苦，很内疚，而泉知道自己的妹妹被强暴，几乎要崩溃了。　　　　　　　　伤好后，他劝毅放弃冰凝，去找一个更好的女孩，毅决定娶冰凝妻，可警备司令没有放弃冰凝，在她要与毅结婚前抢走了她，为了哥哥和自己的恋人不受伤害，她违心地嫁给了他。毅将警备司令痛打了一顿，可却被他的手下打昏，弄到监狱中受尽了折磨，还被强制注射了毒品，染上了毒瘾，人都被毁了，在泉的帮助下，他用顽强的毅力戒了毒，恢复了健康。　　　　　　　　冰儿回来了，可她似乎变了一个人，她打扮得很妖冶，常出入于舞厅夜总会等场所，她和一个有钱的男子成天出双入对很亲热，泉为冰儿的变化很痛苦，也为他的爱情失去而不甘心，便跟踪冰儿，苦劝冰儿，可冰儿不为所动，泉失望了，为了妹妹的堕落和冰儿的离去，他喝酒解愁，毅也为失去爱情而伤心，于是，两个人喝得酩汀大醉，几乎人事不醒。其实，冰儿一直深爱着他，这次见面，这种爱情更让她无法平静，可是，她知道，她不能和泉相爱，那位男士也理解她的心情，劝她以工作为重。　　　　　　　　为了挽救自己的妹妹冰凝，泉到了舞厅去劝她，可冰凝根本不听他的劝解，好象已经爱上这样的纸醉金迷的生活，他痛骂国民党高官，却被毒打昏死过去。幸亏被毅和小龙所救，而凝看到自己的哥哥被毒打好象无动于衷，泉彻底对冰凝绝望了，面对因为后悔而看望他的冰凝，他很冷淡，兄妹两不欢而散。　　　　　　　　伤好后，泉希望过一种新的生活，为他疗伤的李医生是一名党的地下工作者。他引导泉走上革命道路，并介绍他到了新四军部队，在新四军某团部，他遇见了冰儿，才知道冰儿的真实身份。冰儿因为从小看到亲生父亲被敌人杀害，小小年纪就参加了革命，电影导演林风是她父亲的战友，也是她的养父。她第二次回上海是搞地下工作，经常和她在一起的男人也是一个地下工作者，他们假扮夫妻，她是他的助手。可由于泉的误解，给他们的工作造成许多麻烦。因为叛徒出卖，那位地下工作者被敌人抓了，现在生死未卜。泉知道这一切，很敬佩冰儿，也为那位同志担心。团长周军经常和他谈心，帮助他成长。　　　　　　　　由于毅和冰凝的原因，泉在肃反运动中被隔离审查，团长周军为他申诉也被停职。冰儿找到军区司令，救了他。泉第一次经受了考验，也更加坚定了对革命的信念。在皖南，泉化妆与冰儿参加了一次战斗，得到锻炼。　　　　　　　　泉爱上了冰儿，可战争时期，他们只能把这份爱情埋在心里。在皖南事变中，冰儿牺牲了，泉和小龙经历了千辛万苦才回到了部队。　　　　　　　　一年后，泉奉命回到上海，以开字画店为名，开展地下工作。他找到了毅，毅虽然并不赞同他的选择，却也记住他们的友谊，为他找到铺面，字画店开张那天，冰凝和警备司令来了，不过，他没有认出泉，而冰凝却认出了哥哥，只是兄妹相见却如同陌路。在一次运送弹药时，他们被敌人发现，为了掩护同志，泉引开了敌人，自己也受了伤，在敌人追杀中，他逃到了一家夜总会，却再一次意外的遇到了冰凝，冰凝掩护了泉，泉原谅了冰凝，并告诉她自己的身份和冰儿的故事，让冰凝很感动，更为自己的行为追悔莫及。冰凝掩护泉离开夜总会，到安全的地方，出于兄妹亲情，冰凝又多次掩护了他。　　　　　　　　日本特高科特务组织驻上海机关的头子乔本是一位中国通，也很喜欢中国文化，他开设了一家名叫大东亚株式会社的公司做掩护，并对上海商人进行拉拢，以便实施他们的经济侵略，他一直在拉拢毅，可毅不为所动。毅和泉分别得到乔本的请柬，泉和已经调到上海特科的周军在请示上级后去赴宴。在宴会上，两人都了解了许多情况，决定冒着牺牲生命还被人误解为汉奸的风险打入乔本的公司。而此时，日本侵略者在江南一带用毒气和鼠疫屠杀我抗日军民，特科命令他们不惜一切代价也要找到日本侵略者在江南设的毒气基地。泉用名画接触乔本，并为他弹奏日本乐曲，换取乔本的信任，在他们的努力下，终于侦破了日本侵略者在江南的毒气基地，并打掉他的训练基地和毒品生产基地。　　　　　　　　由于叛徒出卖，泉被捕了，面对敌人的严刑拷打，他毫无惧色。警备司令在他昏迷时刻，不惜以女儿做工具，为泉制造一起桃色事件，打垮他，或者搞臭他。他的女儿觉悟了，不愿做父亲害人的工具，而且她很敬佩泉，便揭穿了父亲的卑鄙行为。一计不成，他又思一计，用泉为诱饵，将他和叛徒带到街上想诱捕中共地下党的同志，可泉机智的掩护了自己的同志，还逃脱敌人的魔掌。由于毅的一个手下出卖，泉再一次被捕，遭到更残酷的折磨，警备司令利用兄妹亲情想打垮他的意志，兄妹在牢中相见，而觉醒的冰凝在哥哥的感召下开始反抗，在泉受到酷刑折磨时，警备司令的女儿用匕首对着自己的胸膛，要自己的父亲放了泉，并送他到医院。警备司令表面答应了女儿和冰凝的请求，暗地却派人把泉转移到龙华监狱，并把冰凝送给了日本军司令岗田，冰凝不堪受辱跳楼自尽。泉在龙华遇到了老耿，老耿鼓励他要坚强地活下去。泉多次受到日寇的酷刑拷打，但坚贞不屈，乔本用催眠的方式想套出泉的口供，但泉却粉碎了敌人的阴谋，保护了自己的同志。敌人杀害了泉和老耿，俩人从容就义，毅亲手枪杀了警备司令，为泉兄妹报仇雪恨。小龙和军回到了解放区，毅依然在上海。大家永远怀念他们。　　　　　　
　　作者：吴大德
回复日期： 23:26:00
　　　　　　……　　　　举个小故事说一下吧：　　　　楚国有个边境城邑叫卑梁，那里的姑娘和吴国边境城邑的姑娘同在边境上采桑叶，她们在做游戏时，吴国的姑娘不小心踩伤了卑梁的姑娘。卑梁的人带着受伤的姑娘去责备吴国人。吴国人出言不恭，卑梁人十分恼火，杀死吴人走了。吴国人去卑梁报复，把那个卑梁人全家都杀了。　　　　卑梁的守邑大夫大怒，说：“吴国人怎么敢攻打我的城邑？” 于是发兵反击吴人，把当地的吴人老幼全都杀死了。　　　　吴王夷昧听到这件事后很生气，派人领兵入侵楚国的边境城邑，攻占夷以后才离去。吴国和楚国因此发生了大规模的冲突。吴国公子光又率领军队在鸡父和楚国人交战，大败楚军，俘获了楚军的主帅潘子臣、小帷子以及陈国的大夫夏啮，又接着攻打郢都，俘虏了楚平王的夫人回国。　　　　从做游戏踩伤脚，一直到两国爆发大规模的战争，直到吴军攻入郢都，中间一系列的演变过程，似乎有一种无形的力量把事件一步步无可挽回地推入不可收拾的境地。　　　　这种现象，称之为多米诺骨牌效应。　　------------------------------------------------　　《一文钱小隙造奇冤》也是这么个故事模式。当年看了也很感慨 啊。　　
　　朋友推荐，特地过来学习：）　　做个记号，为了以后可以时不时翻出来看看。
　　李兄：　　哈哈，你的名字非常好啊，正茂风华　　　　再顶一把逸安兄　　
　　受益匪浅，再顶
　　rslz_1964：《美丽的青春》思路还可以，但你似乎把他写成流水帐了。　　许多的转折显得牵强，做作。如“因为偶然的机会成了电影明星”等等。须知，故事的发展推力应该是由内而外的，而非由外而内的。
　　逸安先生：你好！我根据自己长篇纪实文学《如戏人生》(人民文学出版社出版)改编的三十集电视连续剧《草台情缘》。写了几集，总自觉为失败！但书很受欢迎，最近由省作协副主席看好，要我写个梗概和每集200--300字大纲，准备报合肥市立项[其主要“庐剧”是合肥地方戏且又被国家列为非物质文化遗产]，我真的不知该怎样写？请你万勿推辞给我出出注意，谢谢！　　　　故事梗概：　　　　　　水生，出生在一个政治背景十分复杂家庭，父亲当过国民党警察，母亲却又是红军战士，注定他一生命运多舛；“红”的时候，以革命后代自居：风光无限；“背”的时候，挨过批斗，下过大狱，台上他演戏，台下戏演他，在夹缝中求生，在最底层挣扎，几经沉浮，历尽挫折，演绎了一个小人物不同寻常的如戏人生；一生中他与五位女性结下不解之缘：为圆一“梦”，他们患难与共、祸福相依；为了一个“情”，他们舍生忘死、漂流江湖！或亡、或离、或聚、或散、或悲、或喜，共同演绎演了一出现代版的《啼笑因缘》。女人与事业，情感与拼搏，逆境、失败、奋斗、成功，他经历了天堂、地狱、人间，三部曲……　　　　五岁的水生常跟父母去看戏，如痴入迷，幼小心灵产生了学戏念头。小戏园里他认识了第一个女人——艳艳。她也喜爱戏剧，两小无猜，青梅竹马，他们成了小戏迷……　　　　“金公子”当了“剿匪”司令的副官，为替爹报夺妾之仇，以“剿共”为名杀害了水生父母，小水生成了孤儿。从此，与艳艳分开。水生想进戏班，他拜盲人为师学拉二胡。　　　　“农业合作社”成立，水生有幸上学，并与艳艳成为同桌。他会拉琴，她爱唱戏，他们之间进一步加深了友情。那年月高小学生大都是十六、七岁的少男少女，随着年龄增长他们进入朦胧初恋，毕业后双双考取技工学校。就在水生即将获得城市户口、升学、爱情，改变孤儿命运之时，公社以水生父亲当过国民党警察，“政审”不予通过，强行将他留在公社剧团拉琴。城乡差别，隔开了一对热恋中的青年。水生万念俱灰，艳艳却对水生一往情深，她爱他，爱得真、爱得深，她苦苦等他，然而，命运又总是阴差阳错的捉弄他们，使得艳艳空等一生，从而演绎了跨世纪的未了情……　　　　水生被强留在公社剧团，遇见第二个女人“芸姐”。芸姐：美、艺高、德重。她奉命下基层辅导公社剧团与水生相识。谁知，因水生无心之过，害得芸姐离开专业剧团，下放农村。就在病魔缠身，无钱医治，未婚夫与她分手，最绝望时刻，愧疚万分的水生毅然放弃“艳艳”，娶了“芸姐”,他觉得只有这样，才对得起“芸姐”；唱小生的黄毛，与当地女青年偷情被他老婆捉奸在床，经此一闹，剧团解散，水生和芸姐只好在村劳动；水生带“芸姐”去省城大医院检查，确诊为绝症。万念俱灰的芸姐伤心欲绝，水生与她抱头痛哭；他们无钱买票，混上列车，巧遇当上列车长的艳艳，在查票时发现了落泊寒酸的水生，这对昔日恋人相遇，多少辛酸往事涌上心头；同情与怨恨，怜悯与气愤，旧情与现实，艳艳不知是恨是爱；羞怯与愧疚，恩情与良心，水生是有口难辩，有苦难言；面对残酷的现实，善良的艳艳独自吞下苦果，她悄悄取下定情物-----玉镯，准备还给水生；当她得知“芸姐”身患绝症时，又将定情物悄悄戴在手上，艳艳决定继续等待水生；“文革”开始了，水生去找“艳艳”，可惜她和“反革命”的父亲一起被遣送山东老家农村，从此失去联系……　　　　躺在病床上的“芸姐”为水生挑选替身，选中了第三个女人“秋儿”。秋儿：淳朴善良，敢爱敢恨，和水生是邻居，同情水生，经常过来照顾“芸姐”；芸姐打算“离婚不离家”，她忍受病痛和感情的双重折磨，促成他们。就在芸姐眼皮下面他们越轨了，而且一发不可收；男女间的私情，不是想停就能停得了的，犹如干柴遇烈火，一旦点燃起来，就不会自行熄灭，除非等到化为灰烬。这一切都在瞒着秋儿家人暗中进行……秋儿怀孕了，那年月没有公社证明是不准打胎的；纸里包不住火，秋儿家人大打出手并告到公社。芸姐知道重婚罪是要判刑的，只有自己死才可全保水生，为救水生她带着对这个世界无限眷恋匆匆离去。芸姐自杀后，秋儿不顾家人反对与水生偷偷“私奔”。他们讨过饭，当过“盲流”，住茅庵，吃野菜，风里来雨里去，做小生意。命运总与他们过不去，秋儿刚生下孩子，水生却被当作“投机倒把”判刑三年。秋儿决心等他出狱，带着孩子颠沛流离，讨饭、卖唱还被水生的朋友奸污、拐卖，生活无助、家人逼迫、走投无路，她只好来到监狱提出离婚。无奈的选择，使这对有情人：泪洒相思地，不得不分离；刚刚离婚，水生平反了，他归心似箭，忙忙去找秋儿，然而他看到的是，秋儿正在与别人举办婚礼……　　　　三中全会后，水生办了个民营剧团，在演出过程中他结识了第四个女人“三妹”。共同的志趣和对戏剧事业孜孜不倦的追求，让他们牵手。她既有扎实的唱工，又有俊美的扮相。他写剧本，她担纲主演，将一个走村串镇的草台班，推向省会，唱红省城，到北京参加全国农村戏剧汇演得了大奖，使他们的“泥腿子庐剧团”走向辉煌，没有三妹就没有水生的事业；好景不常，灾难降临！原来三妹在家之时，父母做主，与一流氓定亲，这个黑社会的小头头，由于作恶多端，被判刑七年。出狱后，带一帮打手上门威胁要人，三妹为了家人安全，不得不与水生分手，刚满三个月的孪生小姐妹，水生与她各留下一个。车站送别时，夫妻、母女、父女那难以割舍的亲情，哭喊声撼天动地！三妹回去不久，撇下水生和一对孪生女儿，服毒自杀！水生带着两个女儿和他的戏班子继续漂流。戏剧滑坡，歌舞走俏，为生存，顺应市场，水生将戏剧改歌舞团，巡演全国……　　　　五个女人中张唯最富传奇色彩。她原来是一个女木匠，来报考歌舞团时演员们都笑话她，水生嫌她条件不够拒绝收她；她就帮水生带孩子，当他的保姆；慢慢地水生发现她有内在潜力，他教她艺术，在水生的点拨下，由一个农村女孩、木匠，成长为一位很有名气的摇滚歌手。首演上海，一炮走红，与港台、国内歌星合作演出；她用歌声回报他，每次在台上她总要唱《搭错车》插曲：没有天哪有地、没有你哪有我……；她要嫁给水生，水生坚决不从，一是年龄差距太大，二是水生受婚姻打击太多，对婚姻已是心灰意冷；张唯不顾世俗、家人的坚决反对，最终与水生走到一起；剧团火了，水生老了，他与张唯之间差距越来越大，观念差异、消费差异等等。她，沾“星”受宠。常被鲜花、掌声淹没，频频赴宴应酬，恭维之词，常贯于耳；他坐在台下备受冷落，人言可畏、人心难测，水生在她的歌声中悄悄离去……　　　　车上，水生遇见已削发为尼的艳艳；水生：“艳艳姐，我有钱了，我有能力报答你了……”艳艳：“过去的艳艳早已死了！”他们相对痛哭，这就是“爱的代价”！人生，一台没演完的戏。　　　　几点说明：全剧以情为主线，突出展现了一个民营剧团求生存占市场的成功经历，对专业剧团体制改革是个很好借鉴；绝无雷同，就目前影视制作，还没有这方面的题材；剧中牵涉“文革”及一些敏感场面只作背景，并无渲染，都是一带而过；我写的是故事片，对戏剧演唱已作淡化处理；我手下有歌舞团、嘉宾、歌手，还有民间戏剧团都在演出，在拍摄有关场面时，可为投资方提供方便节省开支；该剧以流行于淮河两岸民间戏剧、民歌、民舞、民间小调作音乐素材；以淮河流域乡土人情、民风民俗、人文景观作背景，展示出一幅幅充满淮河风情的独特画面。　　　　　　　　 作者： tang416200
回复日期： 11
　　请逸安先生百忙之中，帮助新手，指点出路，盼望
　　好贴不能沉，顶起。　　
　　闫立秀，抱歉才看到你的故事。个人感觉还不错吧，但水生与五个女人先后产生情感纠葛的设计是否欠考虑些？电视剧需要贯穿的爱情线索，爱情对象总换让观众难以投入，而且对水生的形象也有影响。　　　　我的建议，如果你想写一个民间剧团的变化，那么就应该在这个剧团内部和外部抓几个重点人物，水生与另几个剧团骨干和对剧团有巨大影响人物的恩怨情仇，全剧故事就围绕这几个人物来做。　　　　最后，水生幼年的戏一定要短，不要超过一集，在第一集中，一定要出现成年水生。　　
　　封面做的不算很好　　　　安安这贴子，超级赏心悦目
　　添加收藏先
　　谢谢逸安!
　　我最近迷上了编剧这行当，前段时间迷上琼瑶的《又见一帘幽梦》感觉我也好像写一部美美的戏剧那
　　因为今天休息，本想查下编剧的各方面，本想去报个什么进修班，于是上网便来到了逸安老师的讲座，老师，最近我脑海中老爆出一个想法一个剧情，我想把他写成剧本，到底是写剧本还是写成小说投稿那，我很像写不剧作能被拍成连续剧，又因为本人没写过剧本，小说MS和写作文是近亲，还在由于，看了你很多帖子，最关键还是写个剧本概论，最近和好友谈论，他们说1集连续剧40-45分钟大约是WORD的40-50张纸头，对吗？还有逸安老师我是先把这个剧本完成了以后再找制作放还是先把概括投递给很多公司那。。我很迷惑，虽然只是兴趣，可这个兴趣害死人，我记得以前看人鱼小姐，雅丽英曾说过编剧是有瘾的，还有我很崇拜韩国的任成汉编剧，台湾的琼瑶女士和内地的上海的王丽萍女士还有就是牵手，中国式离婚的那个王女士，我想以后王麻辣辛辣的剧情发展，这个有市场脉搏吗？一般写剧本是不是都在WORD写适宜那？我是菜鸟中的菜鸟，以前在版中写作还是不错。。。；另外最近不知道怎么回事，看连续剧或者电影老师看到好的对话和句子总是喜欢抄在小本子上，这个习惯是否好那，还是改正那。。。。　　另外我比较欣赏长剧，现在流行吗，制作公司喜欢吗。。。。　　我们上海这儿有什么比较好的制作公司吗？我目前知道的是SMG，上海录像，上海海润，东上海，还有好多。。。。　　一般一部戏在多久一个周期完结比较好那　　你的如果和敲开制作公司的们我也看了，很感触啊，不知道你统一不同意，虽然很多人不认同琼瑶女士，但她的剧集制作一条龙，剧本统筹编写，音乐作词，选景，剪辑灯很多因素真的很值得我们国人学习，我们内地的编剧与制作群太疏远，就像您说的，好像剧本完事就88了，到最后拍出来的又又出入时，可就闹得前仰马翻的了，在欧美，日韩，一部剧的灵魂在编剧，很多编剧可以做到选演员，导演，词曲创作，若果演员不幸或者伤害了编剧，也有可能会把演员中途OUT，没有名气的演员只要剧本好，也能成为明日的大明星，还珠格格，人鱼小姐，看了有看也便如此，好在现在中国内地已经逐步意识到这点，但还需加强，很多制片商都问这出剧编剧是谁，而不像往昔，演员是谁啊，导演是谁啊之类的，我们都应该感到欣喜。。。。　　今天一案就说道如此，我还是先要沉淀下你讲授的内容，吸收归纳下，再次谢谢您了
　　忘记说了一点，编剧不是为了剧本而编，而是先在脑海中产生画面，是立体的，丰富的
　　快沉了!　　　　先顶一下!　　　　逸安老师快点来呀!
　　这是我学着写的一个故事的背景介绍和内容简介.　　　　故事名为&&明日帝国&&.　　　　看来有点像科幻,其实是个工业题材.　　　　都说工业题材难写,可我在工厂里和公司里爬摸打滚已六七年了!所以想写上一写.　　　　望逸安老师不吝赐教.　　　　下面是背景介绍:　　　　　　
故事背景　　　　这是一个以技术力量、先进管理为竞争资本的年代。技术力量的是否雄厚，管理体制的是否完善，决定了企业的命运，也决定一个国家在世界上举足轻重的地位。　　方渐兴是一个不甘寂寞的人。他领导的民营企业华歌公司蒸蒸日上，也就成了各方的眼中钉。公司内部有人想从中捞取好处，更有甚者想将华歌公司据为已有。同行业的国内企业也想将这个明日的工业帝国打垮，更有跨国企业虎视眈眈。　　于是，这座繁华的都市，成了各方势力竞争角逐的场地。在这里，上演了一场没有硝烟的战争。谁，将是最后的王者……　　　　　　第一集内容梗概:　　　　　　　　
第一集　　　　人来人往的大街上，陈天华正在为女朋友生气的事情烦恼。江若影摆明了在惩罚他的迟到，故意不理不踩。陈天华想尽办法，也没能哄到女朋友开心。　　这个时候一个电话打了进来，陈天华看也不看，先将那人骂了一顿，然后不耐烦地挂掉了电话。　　可打电话的人有一种契而不舍的精神，又打了进来。这次没等陈天华开口骂人，那人先发话了。陈天华一听，看看走在前面的江若影：“我马上就来！”冲江若影说了一声再见，拦了一辆的士就跑。　　江若影一瞧不对劲了，拦在车门前，不让他走。　　陈天华无奈，将她塞入车内，报了一个地名，让司机载她去。江若影听说带自己去，先是很开心，随即反应过来，这个地名就是自己家住的地方。　　“你要带我回家吗？”　　“不是我要带你，而是你自己回去！”　　“那你呢？”她问陈天华。　　“我去一个只有男人能去的地方！”陈天华说着，跳上另一辆计程车，走了。　　气得江若影直跺脚。　　　　打电话给陈天华的正是华歌公司的老总方渐兴。方渐兴已在酒吧等他了。　　按照规矩，两人开始先喝酒。酒尽兴后，才可始谈正事。　　　　计程车上，江若影拨通了挚友的电话。都说女人的心是最猜疑的，两个女人开始在猜想陈天华到底干什么去了。　　猜了半天，朋友告诉她：“如果他去找别的女人，你就跟他分手！”　　“可是我现在怎样才能找到他？”　　“打他电话！”　　“可这样会打草惊蛇！”　　两人说了半天，也没说出个所以然来，不由沮丧起来。　　　　酒已尽兴。　　方渐兴答应替陈天华解决户口的问题，但陈天华也得帮他，帮华歌公司除掉一颗毒瘤。这颗毒瘤就是一个叫高建明的人。高建明倚仗在华歌的权势，开始故意跟方渐兴过不去，而方渐兴在权力范围之内无可奈何，只有任他为所欲为。　　还没等他说完，陈天华已酒醉不省人事了。　　方渐兴无奈地笑，和在另一旁等候的秘书扶起陈天华离开了酒吧。　　在酒吧门口，方渐兴驾车去了，让秘书扶着陈天华在门口等他。　　这时陈天华的电话响了。　　原来江若影在陈天华的住处没能找到他，无奈之下，只好拨通了陈天华的电话。　　接电话的是方渐兴的秘书。江若影一听是个女的，不禁醋意大发。秘书让江若影在陈天华的住处等一下，陈天华马上就送回来了。　　在陈天华的家门口，江若影想了一千种见面的方式，可一看到烂醉如泥的陈天华被秘书小姐扶出，江若影就冲了上去，抢过陈天华背在背上，事先想好的种种见面方式早就抛诸脑后了：“这是我的男朋友，不用你来效劳！”　　扶上楼后，然后将门怦地一声关上，留下一脸愕然的女秘书和脸上挂着浅笑的方渐兴。　　　　在回家的路上，方渐兴和女秘书夏雨萍谈着。　　两人保持着若即若离的关系。　　方渐兴送夏雨萍到楼下。　　楼上，一双眼睛冷冷地瞧着楼下的这一对男女。　　这双眼睛的主人，就是夏雨萍的老公高建明，那个要被当作毒瘤一样除掉的人。　　高建明等妻子回家后，开始了战争。这对夫妻已经名存实亡。　　　　方渐兴回到了家里。家里一片空荡荡的。　　女儿睡着了。　　方渐兴替女儿盖好被子，却看见了被子下面的全家福。　　方渐兴瞧着全家福发呆。照片上的妻子正年轻，女儿也不足一岁。而今妻子已过世了，女儿也有十多岁了。想着女儿空守着房子，方渐兴打心底感到一阵愧疚。　　一夜无眠。　　
　　逸安老师,你什么时候来呀?　　　　等得好辛苦呀!　　　　每天都来顶一下!　　　　先别沉了!
　　最喜欢任成汉编剧网友，逐个回答你的问题：　　1集连续剧40-45分钟大约是WORD的40-50张纸头，对吗？　　答：不对。电视剧剧本长度以字数为标准，制片公司的要求一般在15000字左右。你的字号、页面设置不同，页数自然不同。　　　　我很崇拜韩国的任成汉编剧，台湾的琼瑶女士和内地的上海的王丽萍女士还有就是牵手，中国式离婚的那个王女士，我想以后王麻辣辛辣的剧情发展，这个有市场脉搏吗？　　答：韩剧和琼瑶剧确实在国内比较受欢迎，但制作环境不同，在大陆不能照搬她们。牵手及中国式离婚都是不错的国产剧，但从编剧的角度，借鉴意义并不是很大。　　　　一般写剧本是不是都在WORD写适宜那？我是菜鸟中的菜鸟，以前在版中写作还是不错。。。；另外最近不知道怎么回事，看连续剧或者电影老师看到好的对话和句子总是喜欢抄在小本子上，这个习惯是否好那，还是改正那。。。。　　答：写剧本当然用word，难道还用PPT不成？抄录好台词纯属个人习惯，无所谓好坏，就怕你对好台词的认定标准有问题。　　　　我们上海这儿有什么比较好的制作公司吗？我目前知道的是SMG，上海录像，上海海润，东上海，还有好多。。。。　　答：这几家还都可以，不过最制作公司最集中的地方还是北京。　　　　最后，感觉你对这个行业还是了解不够，一定要透过现象看本质。　　　　　　风神传说1980网友：　　故事大纲不是这样写法的，你写的是小说。　　另外，类似题材市场不看好。　　
　　风神传说1980网友：　　　　故事大纲不是这样写法的，你写的是小说。　　　　另外，类似题材市场不看好。　　　　　　　　　　　　谢谢赐教!
　　这个贴子看了好几遍了,可每一次都会让人有所收获!
　　戏有戏眼，就是一部戏最精彩、最好看的地方。一个好编剧，应该有对戏眼的敏感性，能在看似平淡的故事或人物关系中找到最能发挥、做戏，而且恰当不做作。　　_________　　感觉受益非浅呐.
　　顶上去，给新来的朋友看看！
　　最喜欢任成汉编剧网友，逐个回答你的问题：　　　　1集连续剧40-45分钟大约是WORD的40-50张纸头，对吗？　　　　答：不对。电视剧剧本长度以字数为标准，制片公司的要求一般在15000字左右。你的字号、页面设置不同，页数自然不同。　　　　再次提问：150000字是纯对话的15000字，包括标点，场景，时间，内心独白OS等吗　　　　　　　　我很崇拜韩国的任成汉编剧，台湾的琼瑶女士和内地的上海的王丽萍女士还有就是牵手，中国式离婚的那个王女士，我想以后往麻辣辛辣的剧情发展，这个有市场脉搏吗？　　　　答：韩剧和琼瑶剧确实在国内比较受欢迎，但制作环境不同，在大陆不能照搬她们。牵手及中国式离婚都是不错的国产剧，但从编剧的角度，借鉴意义并不是很大。　　　　再次提问：我不是借鉴，只是我个人比较偏好跌宕起伏，麻辣的剧情，这种类型现在受欢迎吗（我说的麻辣意思是不超出光电标准的剧情）　　　　　　　　一般写剧本是不是都在WORD写适宜那？我是菜鸟中的菜鸟，以前在班中写作还是不错滴。。。；另外最近不知道怎么回事，看连续剧或者电影老师看到好的对话和句子总是喜欢抄在小本子上，这个习惯是否好那，还是改正那。。。。　　　　答：写剧本当然用word，难道还用PPT不成？抄录好台词纯属个人习惯，无所谓好坏，就怕你对好台词的认定标准有问题。　　　　　　　　我们上海这儿有什么比较好的制作公司吗？我目前知道的是SMG，上海录像，上海海润，东上海，还有好多。。。。　　　　答：这几家还都可以，不过最制作公司最集中的地方还是北京。　　　　　　　　　　最后，感觉你对这个行业还是了解不够，一定要透过现象看本质。　　　　再次提问：所以逸安老师我说我是菜鸟中的菜鸟。。。。。目前正在学习中　　　　新问题：现在制作公司对长剧感冒吗，不是20-30集的剧集，是50-70集这种长篇的剧集，会不会看到长篇剧本拒绝啊？？　　　　　　　　　　　　逸安老师谢谢你回答我这么多问题，真的很感谢你　　来说说我最近的近况吧，虽然脑海已经有一个故事的轮廓了，但我却并没有写，原因是我决的在还未全部构思好的状况下，不嫩太草草了事，于是我在做剧本的更完善的整体构思，确定好人物，包括出场的先后，性格，名字等，说道名字逸安老师人物取名字还真不是盖得，我觉得比帮助人物整理性格走向还难，我最近还在取名字中挣扎，我已经准备好了一个小本本放在身边，想到点记点什么，另外，我最近再看海岩的《五星饭店》剧本小说，收益匪浅，逸安老师。我想问的是如果我写剧本，按照海岩老师的这种剧本小说的模式当范例写成剧本可以吗？　　还有我等想的差不多我会写剧本梗概和人物小传的，逸安老师，人物介绍是写的比较详细点像人物小传好还是简明易懂的好那，梗概一般是多点好10000字为好还是几千字搞定，还是简单易懂为好？　　还有等这些清晰脉络搞定我在决定开始写剧本，另外逸安老师，我又开始多话了原谅下，新人嘛：我是完成剧本头几集，拿着梗概和人物介绍去找制作公司为好，还是完成剧本再找公司那？我记得逸安老师说过，不过我不太了解。。。。。　　另外编剧能否在剧本创作完参加制作那？和公司的人一起讨论宣传包装等那。。。　　MS我的问题好多啊，现在先想到这些，以后有问题我再来吧
　　楼上的,白字太多了!　　　　打完字都应检查一下!　　　　工作的态度就应该这样:一检查,再检查,三检查!　　　　我们领导经常这样教导我们!　　　　最好须段落分明,不要长篇累赘,让人看着太累!
　　我的剧本&&囚犯与衙役&&!望逸安兄和其他高手指点！虚心请教！谢谢！　　剧情简介：　　　　 清朝末年，广东沿海一带洋人商船频繁出没，烟土泛滥，大批鸦片源源不断地被洋人从海外运送进广东。　　　　广东各地军民因此染上了烟瘾。军备废弛，民众堕落。大烟泛滥让民众苦不堪言，而清政府腐败无能，惧怕洋人而不敢公然阻止其鸦片侵略。　　　　官府腐败，官商勾结，人民处于水深火热之中。　　　　佛山县衙役董天雷为人正直，秉公执法不循私情，因此被评为大清十大杰出青年衙役，特别痛恨各地的鸦片贩子，屡屡得罪地方财神恶人。因此被人雇人杀死妻子，自己也被此事情诬陷而入狱。在狱中却遇上了平日里自己屡次教训的泼皮无赖胡彪，原来泼皮胡彪迫于生计，投入衙役，居然做了狱卒。　　　　这个胡彪正是抓住了机会企图治董天雷于死地的。　　　　正在这时，董天雷在狱中发现了杀死自己妻子的人正是同狱的囚犯冷西平，原来冷西平是被人雇佣杀人之后因为分赃不均而和顾主闹翻，　　　　冷西平打上了顾主的几个打手，顾主一怒之下买通了县令，将冷西平投进了监狱，但是万万没有想到他们居然投在同一个监狱。　　　　冷西平在喝醉之后将自己杀了董天雷妻子的事情给说了出来。董天雷大惊。　　　　 幕后黑手为了治董天雷于死地，与县令密谋将董天雷押解到琼州，企图在半路上乘机杀死董天雷。不料阴差阳错，却不巧碰上了清风寨二位压寨夫人王玉梅王玉兰二姐妹的劫持。原来王氏姐妹得到密报，导致丈夫在数天前死亡，勾引丈夫吸食大烟不幸死于的丈夫的罪魁祸首冷西平要被押解到琼洲去，于是姐妹二人带了清风山寨的几百号人马在半路上将董天雷劫持上山，准备第二天给忘夫祭祭奠。　　　　不料第二天正在行刑之时，突然有喽罗来报，不几日有一伙洋人押运一批烟土到佛山来。王玉梅王玉兰姐妹听了万分的痛恨，决心亲自带人下山去将他们劫持想方设法毁灭这批烟土。　　　　但是王氏姐妹毕竟女流之辈，而且没有什么经验劫持商船的经验，因此一时半会想不到什么办法，这时候董天雷自告奋勇，自己当年跟随林则徐大人销毁鸦片，深知洋人的软肋。　　　　而胡彪也自告奋勇，凭借自己熟悉水性，也为家人报仇，又认识一帮兄弟。　　　　王氏姐妹不记前嫌，决定于两个人一起干，终于他们在运送烟土的货船靠岸前，将其一举毁灭在大海中。　　
　　再答最喜欢任成汉编剧网友：　　　　一、15000字数指总字数，word字数统计。　　二、跌宕麻辣的当然好，就怕你的标准和我的标准不一致。　　三、由于市场因素，除非特殊题材或特殊形式（情景剧等），长剧不受欢迎。现代都市一般在20－30，古装可以长到40。当然有特例，如《金婚》等，但风险大很多。　　四、角色的名字当然重要，但感觉你走火入魔了。人物的性格特色和故事设计才是最重要的。　　五、人物小传长短问题不大，如果你的人物小传写成小说似的好看，多长都可以。　　六、你可以拿大纲或分集大纲以及前三五集剧本投稿。完成剧本当然也可以，只要你不嫌累，最好也附大纲。　　七、除非你是特别牛的编剧，否则一般是不参与制作的。　　八、海岩是海岩，作为新人，一定要按格式写剧本。
　　请客吃蛋网友，你写的电视剧还是电影？你的梗概太单薄，看不出东西来。
　　支持偶像
　　再答最喜欢任成汉编剧网友：　　　　　　　　一、15000字数指总字数，word字数统计。　　　　二、跌宕麻辣的当然好，就怕你的标准和我的标准不一致。　　　　三、由于市场因素，除非特殊题材或特殊形式（情景剧等），长剧不受欢迎。现代都市一般在20－30，古装可以长到40。当然有特例，如《金婚》等，但风险大很多。　　　　四、角色的名字当然重要，但感觉你走火入魔了。人物的性格特色和故事设计才是最重要的。　　　　五、人物小传长短问题不大，如果你的人物小传写成小说似的好看，多长都可以。　　　　六、你可以拿梗概或分集大纲以及前三五集剧本投稿。完成剧本当然也可以，只要你不嫌累，最好也附大纲。　　　　七、除非你是特别牛的编剧，否则一般是不参与制作的。　　　　八、海岩是海岩，作为新人，一定要按格式写剧本。　　************************************************************　　真的很感谢逸安老师，这年头像你这样的真的意境不多那！真的很谢谢你！　　　　o(∩_∩)o...，逸安老师，您说我有点着魔了，最近还真有点那，不过最近意境好点了那，谢谢您的关系那~~　　　　************************************************************　　我记得您说过每集场景在25-35个为宜是吗，如果我没记错的话，编剧好难那，虽然我大学也已经读完也已经在上班了，但我想去读个编剧研究生班，这个好吗，能推荐下上海有事么不错的研究生班吗？　　　　***********************************************************　　　　还有最近我看中一家制作公司想等写完去投稿，名字叫（上海）东上海国际文化影视集团，不知道有知名度有信誉吗？？　　　　还有我是全部剧本完成再去找制作公司还是全部剧情脉络都摸清然后写完梗概，人物小传，分集大纲，然后写个1-3集等完成后就找那？？　　　　　　************************************************************　　最后再次感谢飘逸的让人觉得可靠安心的逸安老师，o(∩_∩)o...哈哈，谢谢你哈每次回答我比较白痴的问题　　
　　海岩我最近再看《五星饭店》剧本，他第一集居然大大小小的场景居然有57个。。。。那一般一集要几个那
　　五星饭店的剧本我也看过,具体多少过场景没有数过,不过,剧本和电视还是有很大区别的!
　　海岩就是用斯瓦希里语写也没有人会说半个“不”字。他已经积累到这个份儿上了。但是他当年一样被老板挤兑得在洗手间里哭。　　　　写戏需要经历的头一个阶段：就是你写什么、怎么写都不对，只有能挺过去，才能做到写什么、怎么写都对。
　　编剧或者演员身价的重要性能超越这部戏本身么？　　　　个人觉得一步戏最重要的还是导演所构造的立体感和质感，如果其中有些元素跟他作对，那就应该舍弃。　　　　导演都妥协了，那也没什么看头了
　　对了我昨天看到逸安老师说过在写好梗概，分集大纲和五六集后然后找制作公司在投之前最好还要再写个策划案，包括你自己认为的演员，导演等，这个写了之后会不会让别人觉得有点擅离职守插足别人的工种（如企划）之嫌那，而被别人觉得自大，有点别的意味那，请老师指点那。。。。最近问题好像躲了点，老师不要嫌我烦才好那
　　是多了点,不是躲了点!楼主好象打拼的哦!
　　作者： 风神传说1980
回复日期： 10:02:00
　　　　　　是多了点,不是躲了点!楼主好象打拼的哦!　　　　
　　晕!光顾着给人家挑刺去了!少打了一个字,是打拼音!
　　拜读神贴
　　受教，致敬
　　一直在学习安老师的编剧知识,觉得多我一个回贴不多,少我一个回贴不少,所以很少留言,但今天要冒一个泡,感激一下安老师的指点.
　　感谢逸安带给大家这样好的文章！
　　抢一个第三百楼!
　　逸安老师，请问您一个可能很可笑幼稚的问题：以您业内人士所掌握的信息来看，古装剧现在是不是一点也没戏呀？什么时候有可能回暖一点点？还是会一直冰封下去？
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