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音响界的这十大谎言，你听过吗？
来源：互联网 作者：佚名日 15:53
[导读] 引用林肯（Abraham Lincoln）的名言：你可能在某些时候愚弄了一些人，但不可能永远地愚弄所有人！ 这句话似乎用于Hi-End音响十分适合。
　　引用林肯（Abraham Lincoln）的名言：你可能在某些时候愚弄了一些人，但不可能永远地愚弄所有人！ 这句话似乎用于Hi-End音响十分适合。
　　在现有的知识图谱里，今天的音响科学比起最初的年代，明显进步多了。在时代的这端有不少精明的从业者却远比奠基者出类拔萃。然而在黑暗的那端，一个无知迷信和欺诈的时代却掌握了统治权。为何和如何会这样？现在我们就重点说说那些容易使人掉进陷阱的谎言。
　　1. 关于线材的谎言
　　逻辑上不应以此谎言来作为开头，因为线材属于配件，不是主要的音响部件。不过这却是最巨大、最卑鄙、最令人气愤、最侮辱人智慧的谎言，而且还是发烧领域中最骗钱的谎言。所以我必须把这个放在最前面来说。
　　这个谎言就是：高价喇叭线和信号线比标准或一般的线材有更好的声音。这个谎言已经在阳光下被诚实的权威人士一次又一次地戳穿、耻笑和驳倒。但许多无辜者却无从分辨。
　　最简单的事实就是：阻抗（R）、感抗（L）和容抗（C）这三个线材的参数，是唯一能够影响在声波频率范围内的性能的参数。信号根本不知道自己是被天价线材还是被便宜线材传送着。当然，你还要为一个做工良好的插头、屏蔽处理和绝缘处理等等付出一些代价，以保证线材能够可靠和稳定工作。还有就是你要注意线材不宜过长，避免阻抗过大，信号衰减过多。然而，在基本的导电性能中，一对优质的衣架刮掉两端拉直后，一点也不比价值2000美元的神奇线材差。18美分一尺的16号电灯线也是如此。天价线材是电子消费品中的一个最大的骗局。看到几乎所有的音响出版物都胆怯地向线材商投降，真的令人感到沮丧。（喇叭线和信号线里的事实与虚假的更深入试验，请看第16和17点（不在本文中））
　　2. 关于电子管的谎言
　　这个谎言也是属于周边问题，因为在这个硅矽时代，电子管已经与主流不相干了。在Hi-End音响市场里，这是一个普遍深入的谎言。数一下高端音响杂志里面的胆机广告的页数所占的比例，难以置信啊，但事实就是如此。当然，里面的观点就是：在音响应用中胆机比石机更高级。你可别不相信哦。
　　电子管对于无线电发射和微波炉等来说是非常合适的。不过，在这个时代的转折点，对于某些产品来说则不是这样说。例如：功放、前级和CD机DVD机等。
　　那电子管有什么问题吗？没有，真的&&镶金牙有什么问题吗？那怕是门牙？没有，这只不过是另一个较具有吸引力的选择而已。
　　在一个音响设备里，电子管能够做到的，晶体管也同样能够做到，而且可以做得更好，代价更低，可靠性更高。即使是世界上最好级别的胆机放大器失真度也比同等级别的晶体管放大器要高，而且机子寿命期中，胆机需要的维护更多（更换管子，调偏置电压等）
　　那些8瓦特单端三极电子管放大器这种白痴设计就不算在内了，因为他们没有相似的晶体管设计相比较。
　　关于胆味，这种故意的染色，晶体管系统也能够很容易模仿这种失真的声音，如果设计师想要这样做的话。当然，确实存在一些久经世故的音响设计师会考虑使用电子管，不过这种少数的又成功的特例难以完那些劝你购买陈旧技术的电子管商人的谎言。
　　3. 关于反数码的谎言
　　你可能经常听到有人说：&数码声比模拟声差太多了。&&数码化音频就像一幅粗劣，由一个个粗点组成的报纸图片。&&奈奎斯特采样定理完全行不通，那个CD的44.1KHz的采样率不能够解决极高频段的问题，因为只有那里的一个周期仅有两三个采样点。&&数码声音，即使在最好的状况下，也会发干发刺。&诸如此类，等等。
　　这实属无知胡言和故意误导。谎言在主流中很少得到支持，因为数码科技已经获得了完全的认同。不过这个谎言却依然在一些音响世界的非主流，未获重生的Hi-End音响沙龙和各种各样的刁偏的听音室里流传着、延续着。
　　最可笑的反数码谬论的表现竟是：喜欢LP多于CD，而不是喜欢模拟母带多于数码母带。模拟母带与数码母带之间的争辩还未知谁胜谁负。吱吱声、噼啪声、爆豆声胜过背景宁静的数码信息坑？这是一个对客观事实的变态抗拒。
　　这里有一些读电子工程二年级学生也能给你证明的事实：数字音频是百毒不侵的，但模拟音频永远做不到，0和1在信号路径中决不会像模拟音频那样被改变。即使是今天音响发烧中最低端的44.1KHz的采样率。也能够分解所有的声音频率，不会引起任何音频范围内的信息损失。那些两个采样点如何能够还原 20KHz的疑问是幼稚的曲解奈奎斯特采样定律的行为。
　　至于为什么有些模拟录音听起来更好呢，最主要的原因在于录音师的功劳。在麦克风摆位，声音电平，平衡度和均等化处理上做得很好。还有就是录音的地点非常符合听觉声学。
　　某些早期的数码录音也确实是硬和刺。但这并不是因为它是数字音频，而是工程师还在思考模拟方式，修正预先估计但其实不存在的损失。当今最好的数码录音是有史以来最好的录音模式。公平起见，我们必须承认最高技术的模拟录音和最高技术的数码录音师可以相媲美的。尽管如此，在专业领域里模拟录音的拥护者正迅速减少。
　　4. 关于听音测试的谎言
　　本刊的普通读者都知道如何反驳那些对ABX测试持相反意见的老烧的谎言。大致的方法如下：
　　ABX方法需要A设备和B设备在电平匹配度在正负0.1dB内，你可以随意听A和B，你想听多久都行，如果你认为他们有不同，你可以要求听X， 而X其实就是A或者B的其中一个（这是由双盲系统随机决定的），允许你随时对A/X或B/X进行比较。随意多少次都可以。然后决定X=A还是X=B。
　　因为如果是完全靠瞎猜，命中率会在50%左右。为了统计的正确性最少要测试12次。（16次更好，20次更加好）。没有比这个更好的科学方法来测试你是在听不同的东西还是在听同一个东西的了。那些偏执的烧友会告诉你双盲测试完全行不通，因为每个人都知道Krell比Pioneer好声。
　　但如果他们在双盲测试中无法分辨的话。那么ABX方法就会被认为是行不通的，这就是他们的理论。
　　如果每个人都知道Joe比Mike高，但如果他们测出身高都正好是5尺11又1/4寸的话， 那么尺子肯定有问题，是吧。
　　最通常的反驳意见就是：ABX测试方法压力太大，如果你说：让我们来看看你能听力有多好吧。 他们也许会说，没时间，因为要测16次。或者说所需的设备太多等等。
　　教你一个方法如何揪出一个反对以及混淆ABX测试的伪君子：如果你问他们相信其他AB测试的方法吗，他们可能会说相信。然后你问他到底靠什么办法分辨：1.用不同的电平？2.还是偷看？然后你就等着他们如何恼羞成怒吧：）。
　　5. 关于负反馈的谎言
　　&在放大器或者前级中使用负反馈？太糟糕了！ &&完全没有负反馈？真不错！&这种误导被广泛地流传着。负反馈其实是一个在电路设计中很有用的工具。它能够减少失真提升稳定性。只有在晶体管放大器设计的铜器时代，早在60 70年代，负反馈的使用不得当，效果很不理想，而且会遇到很多问题。这就是迷信无负反馈的起源。在80年代初期Edward Cherry和RobertCordell在质疑的阴影之下，使其真相水落石出。负反馈只要严格遵守其基本准则来使用，完全是有利无害的。时至今日，现在的那些唯无负反馈至上者，要么是撒谎，要么是无知的。
　　6. 关于煲机的谎言
　　这是一个被广泛地反复地宣传的谎言，使你相信各种音响设备甚至线材，煲机一段时间后，例如一天，一个星期，一个月后，声音会更好。这纯粹是屁话。开机后电容会在几秒钟内充电，偏置也会在数分钟内稳定。在一个设计正确的放大器或者前级或者CD机，它的开机第一小时的表现和使用1000小时后的表现，是没有分别的。至于线材就更不用说了。我们现在跟音响发烧友讨论的这些是玄学，而不是科学。
　　不过，喇叭等设备的确是需要一段时间运作以达到最佳表现的，这是因为它们是有运动构造部分的，是需要外力驱动的机械设备。这跟汽车的引擎和活塞等是一样的道理。但这并不意味一个好的喇叭刚开箱的时候声音就会很差。打个比方：一部才开了10公里的新车，会很不好开？会比旧车差很远？
　　7. 关于双线分音的谎言
　　即使老烧也有不少人掉进这个陷阱里。音箱制造商则是设置这个陷阱的参与者。他们会告诉你双线分音的效果是跟双放大器分音的效果一样的。甚至有不少音响界德高望重者向这份利益的大餐卑恭屈膝，向市场的现实投降，他们应该感到罪过。
　　而事实上：双放大器分音在某些情况下是有意义的，即使是使用被动式分音器。但双线分音则纯粹是骗人的巫术。如果你把一对喇叭线的末端接在另一对喇叭线连接的地方，在电子原理上完全没有改变，物理学称之为叠加定理。叠加定理规定：在整个网络同时施加许多电压期间，流过线性网络中某点的电流等于各个电压单独作用在该点产生的各个电流分量之和。类似地，在同样条件下，任意两点之间的电压等于各个电压单独作用在该两点之间产生的电压之和。
　　无论是音响销售员和音响发烧友，只要谁能够证明出相反理论的话，都应该去获得科学奖项和学院荣誉。
　　不过我们也得公平地说一句：双线分音其实也并无什么害处，只不过它其实并不能起什么作用而已。就好比在鞋里面装一块磁铁。
　　8. 关于电源处理器的谎言
　　这个标题所要说的话，都在Bryston的产品手册里面都说了： 所有Bryston放大器的电源供电方面都包含了一个精心设计的高质量专用电路，以防止无线电波，线路穿刺和其他电源线等问题。Bryston的功放不需要特别电源处理器，只需要把插头直接插到墙插上就可以了。
　　他们所说的这些，其实也是所有设计优良的放大器所具有的特点。他们可能不一定跟Bryston具有相同的PSRR和性能。不过他们做到能够直接插到墙插上而不需要其它特别的电源处理。如果你能够买得起一个高价的电源处理器，你也可以买得起一个设计优良不需要特别的电源处理的放大器。电源处理器对你毫无作用。（请注意，我们不是在谈论给电脑设计的浪涌保护设计的开关电源，它们可比Tice 音响魔盒便宜得多，而且它们会比这个音频设备受到更多的电源干扰，例如打印机等外围设备）
　　关于&干净&电源，其中最大和最愚蠢的的谎言就是：你需要一个特别设计的高价电源线来获得可能是最好的声音。所有额定处理内部交流电压和电流的电源线的性能与其他电源线都一样，天价电源线是一个欺诈，你的音响电路并不知道，也不需要关心在变压器的交流端用什么电源线。它们所需要关心的是直流端所需的电压。想想吧，你的汽车需要关心用什么管子来给它加油吗？
　　9. 关于CD处理的谎言
　　我们暂时把思想回朔到聚乙烯年代，当我们用各种神奇的液体喷撒在LP碟上的时候，会产生一些提升回放的效果，特别是当喷出来的气压清理掉某些凹槽中的残渣的时候。 商业逻辑学则继续往前推进，在上世纪80年代和90年代，某些供CD使用类似的神奇产品诞生了。
　　问题出现了，没错CD和LP都同样具有一个面可以让你喷撒一些粘液。但CD的表面与LP却是相距甚远的。它那微小的凹坑并没有跟模拟波形相对应，仅仅是携带了一些由于0和1组成的数字代码。那些0和1不可能被弄得更好也不可能弄得更差。而LP则可能会使轨迹变得更顺滑。他们读取的仅仅是0和1。你是不是也会把一个一块钱硬币擦得蹭亮，避免收银员把它当成一毛钱硬币呢？
　　10. 关于金耳朵的谎言
　　这个包罗万象的谎言，也许应该把它排到第一，不过也可以作为一个总结性的结尾。&金耳朵们&要你去相信他们的听力是多么的犀利和敏锐。他们可以听到重播中的任何细微的声音，与我们与众不同。这绝对不是真的，任何人如果没有实际的听力损伤，可以听到他们所能听到的声音，不过有一点，那些经过训练和有经验的人知道那些声音是由什么组成的，知道怎么去解释和表达出来。所以，如果一个喇叭的频响在3kHz的位置有一个巨大的低谷，那么任何耳朵听起来，不论是金耳朵还是木耳朵，那声音听起来绝对不会像频响平直的那样。只不过，有经验的人能够很快地识别出是什么问题。就好象一个汽车机械师单纯靠听引擎的声音就能够很快知道汽车有什么问题。他的耳朵可并不见得比你的好。他只不过知道要去听些什么。其实你也可以做到，如果你也像他那样处理过那么多的引擎的话。
　　最糟糕的部分来了，那些自命为&金耳朵&的偏激的主观评论者，Hi-end音响沙龙的销售员和音响俱乐部的主要成员等等，当他们比较两台放大器的时候，经常使用他们那虚伪的高手般的听力来胁迫你：&你听到了没有？& 你好像必须要听出那两者有巨大差别，而其实金耳朵自己都听不出有什么差别。他们就是说他们听到了，他们知道你信赖他们的金耳朵。感觉太糟糕了。
　　对金耳朵最好的反驳就是双盲测试。这是区分他是否真的能听出两者区别的最好方法。不过实际上，极少有这种情况发生。即使有，那些金耳朵也会在第一次蒙对之后溜走。
　　在音响界中，除了上述的十大谎言，其实还有更多。不过留待一些下次再谈。但音响工业不应该受到责备，而是那些疯狂的消费文化和被广泛接纳的玄学。音响工业，特别是高端音响部分，只不过是响应主流的气候而已。
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小技巧解使用难题 音箱为啥只有一个响
　　第1页：音箱为啥只有一个响
　　[中关村在线音频频道原创]在电脑的日常使用中，音频产品是不可以缺少的，这也就是“没有声音再好的戏也出不来”的意思。不过，在使用过程中，这些音频产品很有可能出现一些问题。针对这些问题，我们进行了一些组织、汇总和优化，针对网友常见的一些音箱、耳机使用中的常见问题进行了集中解答。
　　今天我们说到的是“音箱为啥只有一个响”。这个故障是平时遇到最多的，但解决起来并不复杂。根据音箱种类的不同，这种故障的解决方法分为2.0和2.1音箱两种，由于涉及到声道交换和主箱副箱的问题，所以我们这里提供的解决方法请对号入座。音箱为啥只有一个响
　　卫星音箱损坏
　　这种情况是最常见的，那就是一只卫星音箱是损坏的，也可能是副箱损坏，所以会造成音箱只有一只响。这种情况解决起来并不困难，但排查起来却是需要一番功夫的。这里，我们用2.1音箱举例，要交换两只卫星音箱的接线位置，看看另一只卫星音箱响不响，如果不响的话就可以确定是一路的输出是损坏的，这种情况个人基本没有办法解决，只能送修。
　　如果是2.0音箱的话，我们建议排查一下主箱到副箱的连接线，一般大多数的问题都会出在这根线上，甚至是音箱有杂音的问题也跟这个是离不开的。排查卫星音箱状态
　　单声道音频文件
　　如果是单纯的MP3或者是CD文件，几乎不会碰到这个问题；不过，视频网站上的视频文件或者是下载低比特率的MP3文件确实存在文件本身就是单声道的问题，也就是只有一只音箱在响。解决这个问题，由于是软件造成的，所以我们也没有太好的办法。
　　解决方法：这个很简单，换一首歌或者换个视频文件播放即可解决。
　　第2页：容易忽略的小问题
　　系统音频属性静音
　　如果您使用的是最新的WIN7及以上的操作系统，基本上不太会出现左右声道静音的情况，因为最新的windows系统已经取消了声道平衡设置。不过，如果外挂第三方播放器附带声道均衡调节功能的话，则很有可能影响到主音频调节功能的左右声道问题。
　　解决方法：查看经常使用的播放器，使其声道均衡调节旋钮居中，这样就可以避免左或者右单声道被静音的问题。WIN7已经取消声道均衡调节选项
　　声道开关没有打开
　　这种情况几乎不多见，多属于高端的2.0音箱。为了保证箱体内部电路的纯净和唯一性，高端的2.0音箱都采用了单独供电的方式，也就是常说的双声道独立供电。如果是入门级用户在使用的时候，不会注意到另一个声道的电源还没有开启，就容易造成故障出现。
　　解决方案：打开另外一个声道的电源即可。惠威T200B采用双单声道设计
　　线路输入接线虚
　　这个故障的主要表现在于，线路输入连接线没有插到位，也就是虚了的问题。由于3.5mm插头是两级连接，没插到位的话自然有一个声道是不出声的。造成如果是这种情况造成的，不仅是一遍的音箱不响，更有可能会造成杂音、无法播放等问题，所以从现象上来看这种原因还是非常明显的。接线部分要扎实
　　解决方法：重新插拔线路输入部分的连接线，插实即可解决问题。漫步者2.2结构音箱首测iPhone5耳塞全国首测
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& >&众筹实验室:智能无线音箱到底怎么用
众筹实验室:智能无线音箱到底怎么用
Yesky数码影像频道
作者：Simon
责编：张萌
　　【天极网数码频道】，在当今的数码市场中并不算新鲜，常见的无线音箱一般采用方式连接或WIFI方式连接，而在体积方面，我们也常见到soundbar无线音箱、桌面无线音箱或便携无线音箱。今天，“众筹实验室”就来试试一款刚刚入手的便携无线音箱，用一句话描述这款音箱特点的话就是：语音控制。
　　首先，先熟悉一下“众筹实验室”的两个标准。一，是众筹产品，在设计或功能上具有一定特点;二，产品自费购得，保证试用内容的公正性。
　　“实验室”主要从外观设计、功能点评、性能试验等方面进行试用和分享，希望能给对此类产品感兴趣的朋友一些参考。
　　DingDong是一款便携音箱，体积不大，是可以一手掌握的尺寸，体积与一款便携音箱相仿，从对比中可以看出，其长度比一台三星S6 edge+略长，三角形的造型倒也便于手持。
　　机身正面采用金属材质，手感冰凉质感不错，底部和按键部分是白色肤质材质。
　　正面除一个简单的LOGO外布满了发声孔，细看发声孔的做工细致均匀，整个机身也没有毛边或刺手的地方。
　　正上方独立设计了一个语音控制键，这也是这款音箱较为独特的功能：语音控制，稍后我们会有演示。
　　在两侧的白色区域里，一侧是各种控制按键，包括开关/播放/暂停键、音量键、键和WIFI键，这里我们可以看出，这款音箱同时支持了蓝牙连接和WIFI连接，并独立设计了两个按键，可以一键切换连接方式，我们认为这种设计还是比较方便的。
　　另一侧，是仅有的两个接口。
　　在机身底部，除了产品信息外，我们还发现了科大讯飞的LOGO，而科大讯飞是国内知名的智能语音及语言技术研究机构，看到这里，这款音箱主打语音识别的功能就不足为奇了。
　　语音是重点
　　在外观上，这款DingDong很简单，而在功能方面，让我们重点体验下语音控制部分。
　　首先，在长按开始/暂停键后，音箱进入开机状态，经过一段语音提示后，我们就可以通过语音或进行播放了。这里要说明的是，音箱在长时间不使用的情况下会选择自动关机，只是突然响起的关机语音可能会吓人一跳。
　　在语音识别方面，这款音箱的识别率还不错，只需要按下机身上放的语音键后或者长按语音键时说出想听的歌曲，音箱就会通过网络搜索并进行播放，我们使用时选择了一首流行歌曲和一首冷门歌曲，看看是否会被音箱正确识别。
　　我们通过语音搜索了贾斯丁比伯的一首《Sorry》，音箱进行了正确的识别并开始播放。但这首歌是流行歌曲，很容易搜索到，因此我们又选择了一首较为冷门的歌曲：岳云鹏的《五环之歌》，这次音箱也正确搜索到了。可以说由科大讯飞提供的语音识别系统，让音箱在识别率方面有不错的表现。
　　不过在视频中也可以看到，当我们通过语音试图让音箱关机时，音箱并没有进行识别，似乎这款音箱并不支持通过语音关机，但有趣的是，仅管不能语音关机，但却可以通过语音控制暂停播放。
　　作为智能，怎么能不支持手机端控制呢？这款音箱通过一个名为“智能音箱”的APP进行控制。
　　在打开音箱的状态下，打开就会自动搜索到音箱。
　　点击下方的“连接网络”后，长按音箱上的WIFI键3秒，根据APP提示选择“已看到WIFI灯闪烁”。
　　根据提示输入WIFI密码后，手机便会操作音箱进入联网状态。不过，此时手机会发出高频声音，而音箱会语音提示“声波已接收”，别担心，不是你的手机坏了。
　　另外，仅管APP上显示“大约需要60秒”，其实实际联网时一般只需要数秒就够了。在提示联网成功后，便可以开始通过APP控制音箱了。
　　在APP界面中，除了一般的播放界面，我们还看到了各种网络的搜索界面，的控制界面，和音乐的收藏和订阅界面。
　　其他界面其实和同类产品小异，重点说一下智能家居界面。进入后我们看到这款音箱由于采用了京东微联平台，因此可以添加同样支持该平台的并进行控制，这样一来，这款音箱在具备播放功能的同时也可以充当智能家居的控制中心。
　　音质体验：
　　作为一款，不得不说说音质表现。
　　我们选择播放了《诗鼓》、《加州旅馆》和《渡口》进行了试听。
《加州旅馆》，《鼓诗》
　　总的来说，这款音箱的低音弹性不错，只是限于音箱体积较小，略少了些厚重感，不过同等级的音箱也大多如此。另外，音箱对声音的解析度较高，可以清晰的分理处各种乐器的细节声音，人声也比较清晰。
　　值得一提的是，在播放《鼓诗》的时候，这款音箱可以很好的体现出鼓声特有的那种紧实的弹性质感，鼓槌间敲击的清脆质感也表现不错。
　　评测总结
　　优点分析：
　　1.体积小巧易于携带，适合出游或车载使用;
　　2.语音识别效果不错;
　　3.音质表现尚佳;
　　4.可以作为控制中心。
　　改进建议：
　　1.增加更多语音操控功能，比如语音关机;
　　2.智能家居控制需要同平台产品配合，选择受限。（作者：Simon责任编辑：张萌）
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游戏整机手机家电音箱选购指南：挑选乐器音箱你必须知道的一些事！
作者：musiciansfriend&&&&翻译：文军
质量和成本的考虑
音箱在你音色里扮演了一个很重要的角色。你的乐器&&不论是吉他、贝斯或者键盘，它们自身只能发出非常微弱的电信号。音箱的作用是提升、放大这微弱的信号，从而能够用来驱动箱体里面扬声器发声，最终变成你的音乐。你的乐器声音必须依靠音箱的作用才能传达到世界各地，做出明智的选择是非常重要的，音箱的质量和性能必须能配得起你的乐器。很多吉他手都建议说会，你应该在音箱上花至少和你练琴的相当的功夫。尽管这不是一个硬性的规定，但是这种看法基本上是正确的：因为不该让你的那些音色很棒的乐器向那些很烂的吉他箱妥协
初学者应该感到高兴！
时至今日，音箱都做得很棒，而且也不贵，所以你想买到一只烂音箱是很难的（译者注：天朝的情况可不是这样）。有大量的入门级的音箱，操作使用起来非常简单，同时提供了你需要的全部功能。这一篇选购文章将会通过学习一些乐器的基本知识，让你选择起来更加容易
Fender Reissue '65 Twin Reverb 是电子管驱动的音箱，这是很多乐手喜欢追求的复古音色
根据你的乐器选择
音箱被设计成不同的类型，我们经常用到的是：电吉他、原声吉他、电贝斯和电钢琴音箱
电吉他音箱：电吉他音箱是这几种类型中最复杂的，当然这跟吉他的普及程度有很大因素。有一个重要的事实是，吉他手想要从电吉他上得到的声音最重要的是&&丰富、具有音乐性的失真音色，这来完全来自于音箱。很多吉他手也同时希望他们的音箱能够带有效果，比如混响，同时还想控制和调整音箱的音色
Line 6的spider Jam数字吉他音箱内置了100多种箱头、效果器，伴奏，并且内置很多不同风格的音乐家最喜欢的音色
原声吉他音箱：原声吉他音箱是被设计用来全频段准确还原吉他声音的，从晶莹般的高音、到圆润的低音。而失真是原声吉他音箱极力所避免的。很多原声吉他音箱有麦克风和木吉他的拾音器独立分开的输入通道。木吉他音箱大部分是带有扬声器的一体式的音箱，包括了大尺寸的低音扬声器单元和小一些的高音单元
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贝斯音箱：通常会少很多例如失真这些效果，更多的会注重于重现那些粗大贝斯弦产生的低频、洪亮的声音，它们提供更多的功率来驱动扬声器来达到这种效果。
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键盘音箱：键盘音箱尽可能地再现键盘的声音，力求音箱不会带来任何音染。大部分键盘音箱包含了麦克风的XLR输入接口，因为这些功能，我们就可以把它当作基本的PA系统看待。
Peavey KB4键盘音箱的4个独立通道提供了最大的灵活性，15&低音加上高音单元共75W的功率，能提供清晰的声音
便携性 VS 功率：一体箱还是分体箱（箱头/箱体）？
一体箱：一体箱是最常见的乐器音箱。这是一个包含了功放和一个或者多个的扬声器的箱子。一体箱非常方便用手携带，使用也很容易：只需要简单地把音箱电源插上，接着再插上你的乐器，就可以快乐地玩耍了
Vox Custom AC30C2一体吉他音箱内置了一对12&百变龙Greenback扬声器，加上30W的全管输出能带来经典的英式复古摇滚音色
分体箱：箱头包含了功放的全部部件，但是它没有扬声器，换句话说，箱头是需要通过音箱线连接箱体的扬声器的。通常，生产箱头的厂家会为自己的箱头定制特殊的箱体扬声器，你通常会分开购买，在一些情况下厂家会箱头箱体搭成一套，作为吉他功放组出售
Marshall DSL100H吉他箱头可以使用脚踏开关控制Classic Gain和Ultra Gain通道，让你可以立刻在经典摇滚和现代摇滚音色间切换
功率放大的基础知识
为了放大乐器微弱的电信号，所有的音箱使用了两种电路或者说阶数&&前级和后级。前级把乐器出来的信号经过一些电子部件放大提升，例如EQ、效果回路（Effect Loop）等等，后级在前级输出信号基础上，进一步放大成数瓦功率的电信号去驱动扬声器发声。一些箱头在前级部分的后面还提供了线性电平（Line Level）输出，录音设备或者PA调音台可以直接接到这个输出。
电子管与非电子管
在最开始，所有的音箱的功率能量来自于真空管&&大部分的收音机和电视使用了这种技术，1960年代中期以前，电子管为那些经典旧音乐带来了很棒的音色。但是到了70年代中期，晶体管科技赢得了很大的市场，这些新型的音箱能够在没有失真的情况下提供非常大的音量，而且不需要维护
当电子管在被大功率的电源加热时，这时候如果输入的原信号很大，那电子管将开始对原来的信号造成失真，产生一种&过载&的声音。过载状态的电子管的能带来一种自然的压缩。这就是说，相对地低电平的信号最后听起来就像高电平信号那么大声。这也创造了延音，电吉他手就可以保持或者控制一个音符更长时间。硬摇滚和布鲁斯的电吉他声音建立在失真和延音上，我也没也就不难理解为什么当晶体管登上银幕时电子管技术并没有就此消失
在1970年代，吉他音箱一个最重要的特征就是有了总音量（master volume）控制。通过单独地控制后级的功率输出，这个旋钮能在较小音量的状态下让你的前级进入过载状态，制造出自然的失真，并且还不会炸掉你的房子
最丰富、饱满的失真是在前级和后级同时都过载的状态，然而这必须在音箱音量非常大的情况下出现。正因为这样，很多职业的吉他手很中意小一些的真空管，因为它可以在音量不淹没乐队其他乐手的情况下更加容易产生过载。通常，小一些的一体箱会更容易过载，通常采取麦克风拾取这种满载失真吉他音色进入音响系统
电子管的动态响应
很多乐手发现高品质的电子管音箱在弹奏力度变化和一些技巧时，会更有生动、活力的微妙变化。当你使用拨片拨弦大力一些或者小力一些，一个好的电子管就可以反映出区别
电子管的&温暖&
另外一个事实是很多吉他手偏爱电子管微妙的声音特性，经常这种特性也被称之为&温暖&。晶体管和电子管音箱音色对比，灵敏一些的耳朵会发现类如电子管会少一些尖锐的高频、多一些加圆润，并且中频和低频的声音会更加有活力
Hughes&kettner的Tubemeisther 36H的吉他箱头具有可调性非常大的经典电子管声音，可以马上在136种音色中切换
两全其美的做法
失真在现代吉他演奏中占有很大部分，音箱设计师们一直致力于研制那些能再现电子管失真音色的晶体管电路。一些音箱会采用数字失真，而其他一些则在前级部分使用电子管来&温暖&信号（前胆后石），这样晶体管音箱也发出了非常悦耳的音色。很多演奏者，特别是职业的吉他手，还是钟情于电子管音箱，但是花费少和零维护这些优点使得晶体管音箱保持了自己的人气
所以，你会怎么选择？
我不能为你做出选择，但大多数初学的吉他手会选择晶体管音箱，因为晶体管音箱经济实惠、便携并且功能很多。原声吉他音箱和现代的键盘音箱，力求的是声音清晰而不失真，所以极少会使用电子管。现代的贝斯音箱里也有一些带电子管的，但是晶体管的会更加常见，即使是在专业的场合
使用合适的通道
●很多各种类型的音箱提供了多条通道：独立的信号通道的音箱通常会有独立的控制和效果模块，能创造出不同的声音。大多数拥有多条通道的音箱会附送脚踏开关，这能让你在不用手的情况下就能选择不同的通道。根据你的想法去设置每一条通道的声音，然后你就可以在这些通道间快速切换，不会因为切换音色而更不上拍子。对于电吉他手来说，通道切换是一个非常有用的功能，可以在响亮、失真的主音吉他音色和平和、干净一些的节奏吉他音色中切换。需要注意的是那些没有后级总音量控制（master volume）的电子管音箱，必须把音量开得非常大才能产生重失真，一块在吉他和音箱之间的失真单块是解决这种问题的有效方法。
●&对于原声吉他手来说，通道切换功能为不同的歌曲提供了不同的效果，并且还可以在主音吉他和节奏吉他音色中切换。另外，原声吉他音箱的一条通道的通常被用来放大麦克风，大部分音箱的麦克风输入通常用来混合麦克风拾吉他和吉他拾音器这两种信号。
●一些贝斯音箱可能会提供有多条通道，这种情况下，第二条通道可以用来做Slap或者失真音色之类的特殊效果。
●&&多通道的键盘音箱通常用来在一场表演里容纳像键盘、鼓机等等设备的输出。
我需要买多少瓦的？
衡量一个音箱的功率会使用瓦（W）来表示。这衡量的是驱动扬声器发出声音大小的能力。通常，1~30瓦功率的吉他或者键盘音箱会被认为是小音箱，30~60瓦被视为中型，超过60瓦的音箱会被认为是大音箱，贝斯音箱则需要更多的瓦数去驱动音箱中那些更大的扬声器。不幸的是，不同的厂家计算和记录功率使用不同的方式，相同功率输出到不同扬声器会有不同的响应，这给音箱功率带来了棘手的问题。这里有几条指南，能够帮你梳理一下
●同种类型的音箱，功率越高大概可以说明音量会越大声
●相同瓦数下，电子管音箱会比晶体管的更加大声，特别是Class A的音箱，5W的功率就可以产生和40W晶体管响度相当的音量
●更高功率的音箱让你有更多的空间去控制你的音色，在音箱最佳工作状态的音量下产生的声音能轻易地盖过其他乐手
●对于许多音箱来说，能够用来练习的重要特征就是会带有耳机接口，能够在吉他手演奏的时候关闭扬声器，避免打扰他人
拥有大功率的音箱
有很多因素会影响一个音箱是否能够在给定的场合下提供足够的音量。你不得不受弹奏音乐的风格、乐队中的乐器数量、鼓的响度、他们是否用了喇叭、你准备演出的场地大小以及音箱的放置的因素影响。幸运的是，如果你是打算在在非常大的大厅或者体育场演出，通常会有充足的PA设备能够产生这些会场空间所需要的的音量，你只需用麦克风去拾取你的音箱，然后交给PA处理。即便如此，我们还是需要记住音箱功率的一些事情：
●对于40W的晶体管吉他音箱或者键盘音箱来说，驱动10&的扬声器已经足够了大部分摇滚即兴演奏。但是当乐队里有个很吵的鼓时，这可能不足够●
●不少于60W的大部分吉他或者键盘音箱再配合12&扬声器就应该可以足以应付一切，当然除了在最吵的情况下
●一个30W的Class A电子管吉他音箱在大部分摇滚乐队里面都是足够响的了
●贝斯音箱需要更大的功率才能被听见，一个60W的晶体管一体贝斯箱可能足够用来在小地方排练，但是，在更吵得环境中，贝斯音箱可能需要200W的箱头配四个10&或者2个12&的扬声器才足够
乐手可以通过脚踏开关控制信号链中的效果器设备来加入无数的效果（一般被称为单块），或者综合效果器。然而，很多音箱也自带了一些效果，大部分带一些常见的效果：
混响（Reverb）：它产生了像音箱输出声音到一个没有地毯、硬质墙壁大礼堂来回跳动的回声。模拟混响效果器通常通过机械制造的弹簧或者板反射响应的到达音箱的输出，很多晶体管音箱的电子混响原理是模拟这些机械混响
颤音（Tremolo）：颤音是有节奏地变化音箱的音量，很多复古一些的音箱也内置有此功能
均衡（EQ）：大部分音箱都有EQ，通常通过几种控制形式能够特定的提升或者切掉某一特定范围的频率。家庭音箱就是两段式EQ的例子，通常使用高频和低频控制。很多音箱增加中频或者次地频控制，当然也有次高频。很多音箱采用了图形或者参数形式的EQ，可以把音箱的输出分成更多段频率，允许做更细微的调节
电子效果：很多现代的音箱内置有数字效果器，像失真、混响、回声、合唱、镶边、相位、音高、自动哇音和其他的一些效果，能够很轻易地就可以在音箱的前面板控制。通常这些效果还可以保存成预设，让你能够很容易就可以在不同效果中切换。你可以同时使用多个效果，然后保存你的设置，当你选择这个预设时，能够马上恢复你的设置，这些音箱一般也会在出厂的时候就内置了预设
效果回路（Effect Loop）：很多音箱有效果回路，可以让外置的效果器调制前级部分和后级部分之间的信号。你只需简单的用一根线连接效果回路的输出（send）和效果器的输入(input)，然后连接效果器输出（output）和效果回路的返回（return），这样就能发送信号到后级部分
扬声器：这是最后的关键
不是所有的音箱扬声器制作都是相同的，音箱扬声器的品质是整体音质的关键。通常，很多昂贵的扬声器会更加重，工艺更复杂。好的扬声器能够给箱头的输出带来更理想的着色，会提升或者衰减很多频率的声音。你喜欢的哪一种着色主要看你弹的是哪一种风格的音乐。举个例子，金属和爵士乐手对扬声器的选择会大不相同。这里有几条关于扬声器和箱头配对的简要介绍：
●8&扬声器通常只会在一些很小的练习音箱里面找到
●10&的扬声器一般用于练习用的音箱，但是也会在大音箱中看到它跟其他的扬声器组合使用
●12&的扬声器是演出音箱的标配，通常会做成分体的箱体，用来和箱头搭配使用
●15&和18&的扬声器通常会用在分体箱的箱体中，并且几乎都是用于贝斯音箱
Warehouse Guitar Speakers的G8C美式复古8&扬声器是一个用低价升级吉他练习音箱的方法
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