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【电影镜头】不完全指南，入行9个月呕心沥血大集合[必须TG首发]
帖子1646&精华&积分11465&激骚1432 度&爱车今天总算可&主机以改签名了&相机Epson R-D1&手机他们叫我火车头&来自魔都&注册时间&
前言：仅以此文献给TGFC热爱摄影的朋友，希望大家更多的关注、研究、分享我所喜爱的电影镜头们。此文旨在向对电影镜头不甚了解的朋友介绍其基础知识和选购要点，对于器材的评论都是我的主观感受，并不涉及器材的孰优孰劣，希望多一份交流少一分争执。
我开始关注和研究电影镜头至今仅有9个月时间，对于这个不同于摄影镜头的庞大领域依然知之甚少，今天发帖属于斗胆，若有没说对的地方，欢迎指正！
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今年1月份，我买了人生第一台微单nex3，本是给自己多一个玩物的心理，想不到因为微单所特有的强大的转接功能无意让我接触到电影镜头这个领域，我开始在各个地方收集有关电影镜头的资料、史料，想不到这个过程异常艰难，因为国内没有一个论坛有专门讨论电影镜头的专区，也没有人专门分门别类的详细介绍过他们，尤其是针对某个镜头的介绍和讨论少之甚少，似乎所有人都在自己玩自己的，这让我一度很迷茫。因为电影镜头拥有很长的历史，相同的镜头有多个不同版本，每个版本的用料，色彩甚至结构都不甚相同，很长一段时间，我只能从js的报价中对比长相来区分所谓的优劣，但我首先想阐述的一个观点是，没有所谓的优劣，只有适合不适合自己的镜头，当你明确知道自己想要什么风格的镜头的时候，却很有可能买了一个价格较高却不是你喜欢的版本，而你却没有办法像在器材城里一样一个一个的试，这是我遇到的第一个大问题，也是至今都无法解决的问题--我们接触试用电影镜头的机会太少了。
一.电影镜头的分类
理一下我的思路，还是从最基本的说起，对于喜爱或者有志于玩电影镜头的朋友，了解下列知识非常重要。真正的电影镜头分三大类：35MM，16MM，8MM。这个所谓的分类是根据它们对应的胶片尺寸来定的。
·35MM电影镜头
我们去电影院看的电影都是用35MM的电影胶片拍的（当然还有70MM胶片，但据我了解依然使用同样的电影头），而这种35MM摄影机所用的镜头就是35MM电影镜头，这些镜头都是工业化的顶尖产品，在产的蔡司头5枚镜头的套装价格都在百万人民币以上，所以全新的现代的电影头基本不是我们讨论的范围。
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SONY F65 CineAlta
此文所针对说的，是指至少20年以前的二手镜头，但这些35MM的头对普通人来说依然是天价级别的，因为一款外观老旧，结构相对简单的，完全没有任何自动功能的大光圈（F2左右）定焦头一般要卖到2-3万元，这是一般人无法承受的。我认为这些价格人为炒作的成分太多，很多镜头就成像来说完全无法值它的高价，但稀有是其最大的资本。据我了解，这类头国内玩的人不是很多，更多的是js们乐此不疲的在全球范围内搜罗，垄断然后标高价囤货，如果你有幸以一个较低的价格收到，那请你屯着，价格还在涨。
·16MM电影镜头
这应该是最能被大众接受的镜头了，这类镜头是使用在16MM电影机的，这种机器主要面向家庭，小成本电影，实验影片等领域，定位中低端。由于数码摄像机的冲击，这类电影机现在早已不在产了，他们的定位就相当于现在的索尼VG10，相对的大底外加可换镜头。当年这个市场还是很大的，市面上最常见的电影头也是这些16MM的，他们拥有不错的成像素质，相对低廉的价格（元）以及不错的体积优势，如果你有兴趣想玩玩电影镜头，16MM是我最推荐的。
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瑞士产16mm Paillard Bolex
·8MM电影镜头
产业链最低端产品，也是纯家庭定位的摄影机使用的镜头，就如同现在很常见的家用数码摄像机，因为8MM胶片非常小，所以他们使用的镜头的像场也很小，所以大部分都不能适用在M43以上感光元件的相机上，转接也就失去了意义（pentaxQ和尼康x2.7或许能用）。这类镜头非常便宜，因为不实用反而不常见，不过也有一些特殊镜头可以用在数码相机上，比如我有一颗斯坦海尔36/2.8的8MM头，其像场甚至能覆盖c幅！
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雅西卡Super-8 25 电影
二.电影镜头品牌介绍
这个世界上的很多国家都生产电影镜头，就像有些相机品牌出过无数的珍品现在却倒闭一样，我们不讨论现在哪个公司在产哪个公司关门，我们纵观历史总体的看，英国，法国，德国，瑞士，美国，前苏都曾是电影镜头的生产大国，有过无数的经典神镜。以我们现在观点，德国镜头或许是世界上最好的，但在电影头领域并非如此，我们比较公认的世界上最好的品牌是ACDK，也就是Angenieux爱展能，Cooke库克，Dallmeyer刀梅和 kinoptik坚无敌（我实在找不到一个公认的中文名），而他们来自于英国和法国，他们的顶尖镜头都是一个个完美的艺术品，毫无保留的用了世界上最好的玻璃，他们产量极少，售价极高，因为只有最顶尖的镜头才有资格拍出最顶尖的电影，每部在你心中至高无上的电影都是通过这些高贵的眼睛，所以他们毫无疑问必须是高高在上的。
不同的品牌，不同的国家也就形成了不同的风格，这种所谓风格是很主观的，我不好说的太详细，因为这会造成很大的争论，但法镜浪漫，英头凝重，德头锐利等等确实存在一些区别，但高级电影头的共同点是他们的分辨率都极高，想想对应的电影屏幕有多大就行了。
除了ACDK比较出名外，其实其他品牌也有很多优秀的镜头，我仅以我有限的知识看看能不能尽量多介绍几个牌子。
<font color="#.英国
除了大名鼎鼎的Cooke库克和Dallmeyer刀梅外我还真了解不多，据我所知还有ROSE，Taylor & Hobson等，据某位前辈告诉我，英国是镜头设计的鼻祖，功力深厚，比如经典的三片三组的柯克结构镜头最早也是有库克发明，之后由无数的变种，甚至著名的百年鹰眼的天塞结构也是从柯克结构改进而来。
<font color="#.法国
法国的爱展能是我最喜爱的品牌，爱展能至今还在设计生产电影镜头，虽然他们的定焦镜头都是天价，但他们的最强项竟是设计变焦镜头，它设计的25-250变焦头曾获得奥斯卡大奖，有时这些电影镜头品牌为了生存也会生产一些摄影镜头，比如爱展能就曾生产过24-70/f2.8的佳能口镜头，现在的二手价格和原厂的2470差不多，这颗头对肤色的还原非常好，也比较好容易找到，在此推荐，还是自动对焦头哦！至于具体怎么区分同品牌的电影镜头和摄影头我会在下个板块中提及。除了爱展能外还有 kinoptik，这个牌子我在市面上没见过中端产品，高端品也很少，我了解不多也不敢妄评，只知道他被很多人推崇。
法镜是我的最爱，所以说的会多一些，除了这2个顶级品牌外，法镜还是有很多的选择，比如SOM，Boyle，FOCA，他们个个都来头不小。其中我了解比较多的SOM，这个公司不但生产电影头，还有摄影头，双反相机，电影机等，SOM我有一枚，成像浓郁，焦外迷人，以至于我一直在寻找其他的SOM头，无奈几个月都没找到好的。
<font color="#.德国
德国是镜头超级大国，所以其电影头的实力也非常强大，其中有我们熟悉的品牌和有不熟悉的，比如蔡司，施奈德，斯坦海尔，Astro Berlin，Kilfitt，Hugo Meyer等等，这些品牌的镜头市面上都可以买到，价格也不高，个人为人他们的成像风格和各自的摄影头类似，我没有很刻意的去对比过他们的差别，或许玻璃上有优势，但转接上数码上应该也很难分辨了。
<font color="#.美国
美国因为电影工业发达，电影镜头产业也很大，不过很多公司都会生产电影机，而把镜头包给其他国家。美国品牌主要有：柯达，BELL&Howell，博士伦，Balter，Wollensak，Elgeet等，美头风格各异，可能是包给不同国家的关系，美国镜头普遍价格不高，成像素质也不错，如果想开始玩电影头，又想体会不同于德味的全新味道，美头是很好的选择，我的第一颗电影头也是美国镜头。
<font color="#.前苏联
因为二战后苏联获得了大量的德国镜头设计资料，其光学产业很快建立了起来，中老年影者对俄头非常了解，我绝不班门弄斧，不过不同的是，俄国做电影头的厂不多，我所熟悉的也只有LOMO这一个了。LOMO工厂全名是莫斯科光机厂，这和我们所了解的神马LOMO风完全不同，它不是一个给年轻人做玩具相机的企业，虽然lomo相机确实有此厂生产，但说到电影头，绝对是可以在世界上占一席之地的。在上世纪60-80年代，这个厂生产了大量的35MM电影镜头，更是参与了无数前苏联史诗大片的拍摄，由于种种我们都知道的原因，俄头从来没卖过高价，LOMO的电影头也是如此，它可能是市面上我们所能买到的最便宜的35MM电影头了（价格和第一世界国家16MM头相当），LOMO电影头用的肯定是苏联最好的玻璃，这个毫无疑问，也是最好制作工艺和镜身质量，当然这个是相对俄头来说的，LOMO风格和德头类似，偏黄，出片也很厚重，如果你迷恋35MM电影头，又没有很大的预算，我强烈推荐它们。
<font color="#.瑞士
我了解实在不多，只知道KERN这一个品牌。不过科恩还是很传奇的，作为世界上最顶尖的镜头设计公司，它的镜头有多款用在阿尔帕相机上。不过市面上流传较多的都是16MM的科恩电影头，价格不贵，成像却十分优秀，我有朋友已经快把科恩头焦段收集满了，口水啊。
<font color="#.日本
电影镜头领域，日本属于小弟，因为电影镜头对光学和材料有很高的要求，日本在这方面不是很擅长。当然，富士，索尼等都有生产电影镜头，但更多的还是在卖TV头，现在市面上充斥的超廉价的所谓cctv镜头，甚至被灌上电影头的名字，这些都是js的卑鄙伎俩，我会在后文中详述。
<font color="#.天朝
还是有的，比如江陵，长江。。。我不记得了，基本都是看到就一扫而过，我国光学领域的建树大家都很清楚，市面上比较多所谓国产电影头其实也不是拍电影用的镜头，而是电影放映头，这和电影头是有明显区别的，但微妙的是，某些地方和电影头很相似，这也是我会在后面要详述的一种镜头类型。
三.我们为什么要选择电影镜头
我玩电影头其实就是折腾，我折腾完单反折腾微单，玩腻了微单开始玩转接，转接腻了摄影头开始接电影头，就是这么一步一步烧过来的，因为对摄影有爱，因为对器材着迷，因为某些盲目的崇古心理，这些都是在玩电影头前所具有的心理。当我真正进入这个领域后发现，它们还是很有玩头的。我鄙视那些为了炒高电影头价格而一味表扬它们的人，为了赚钱而赞赏在我看来是非常肮脏的，我不否认他们存在各种各样的缺点，但它们都拥有非常鲜明的个性，不同的电影头味道完全不同，这在现代摄影头看来是不可思议的，因为他们很多天生存在暗角，畸变，边缘分辨率问题，使得它们的成像非常特别，你可以说它奇怪，但在我眼里却是一种个性的表达。除此之外，电影镜头在立体感和氛围表达上有特别的优势，好的电影镜头总能把物体的空间距离表现出来，并且油润无比。而氛围表达更是一个说不清的东西了，正因为说不清道不明它才更有魅力。当然，好的电影头的指标和好的摄影头是一样的，除了MTF以外，色彩，焦外和分辨率依然是辨别他们好坏的重要标准。不过并不是你拿着一个顶级电影头拍出的照片就是电影截图了，好的照片永远出自镜头后面的那个脑袋。
四.电影镜头的特性与选购
“电影镜头的价值在电影工业中所占的比重可以忽略不计，一部大片动辄1亿美元的成本，一部电影所使用的镜头成本可能还不如一个配角的片酬。”--某老鸟
“它和我们见过的所有摄影镜头不同，它是工业领域中的产品，其规格，标准，用料都是顶级的，虽然它没有一点电子设备，无法自动对焦，手动对焦阻尼也因为缺油而僵涩，但它的成像足以秒杀XXX。”--某资深
“摄影镜头是有价的，因为我们评判一款镜头无非就是分辨率，锐度，畸变，这些都是数字，数字是有价的。但电影镜头拍出的东西是艺术，而艺术是无价的。”--某前辈
以前我总被这些毒人毒语一次次的毒到，要不是这些毒语我也不会去研究电影镜，但我知道一个道理，摄影是用眼睛而不是耳朵，有些镜头被人吹的天花乱坠其实也不过如此，而有些公认的好的镜头，若不符合自己需要，买到也是白搭，所以这一章我将详细介绍一些电影镜头的特点，我们为什么会玩电影头，它们为什么好，它们好在哪？
首先要说下什么是好坏，就如同我之前说的，好坏是没有标准的，每个镜头都有自己的特性和适用范围，比如某部影片为了拍摄夜晚场景，所以就委托生产了适合在夜晚拍摄的镜头，但你拿到它在白天一拍，发现高光表现是一坨shit，那你就会判断它就是一个垃圾头吗？电影镜头很多时候都会遇到这样的尴尬，而所谓全能的镜头还真不多，所以他们大多个性十足，你想要驾驭它除了要有一定功力外也要有一点点耐心，你总能找到适合它的领域。即使电影头所谓的好的标准再怎么难以确定，但聪明的js们总能从这些特性中总结一些定价标准，我觉得这些标准不是没有道理的，我就来分析一下高级镜头，中端镜头和低级镜头的差别，但这之前先要了解几个概念。
高级镜头基本都是35MM的电影镜头，为什么一定是35MM呢？很大原因是因为它们的像场很大，昂贵的镜头其像场必然很大，因为他们至少要覆盖35MM大小的底片（比全副cmos小一点，比佳能H画幅大一些），也就是可以在全副数码相机上能使用的镜头，而你将一个像场较小的电影镜转接到全副数码上时，你会发现照片的四周全都是黑的，只有中间一个圆圈内有实际成像，这就说明这个镜头像场小，无法用在全副，其价值也会大跌。也有些怪物级的镜头，其像场大到甚至能覆盖6X9的中幅，自然也就卖到天价了。知道像场概念后还有一个类似的概念，即成像圈，不过我不才，对这个概念不是特别的确定，请更清楚的朋友指正。
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像场太小导致黑圈效果
成像圈和像场不同，像场指镜头的成像范围，即在其范围之外的地方全是无法成像的区域，即黑色。而成像圈更像是有效成像范围，在镜头的四周我们看到的不再是黑色，而是分辨率的急剧下降，只有中心是清晰的周围全是糊的。一般来说，成像圈小要比像场小有价值，比如我们常见的所谓旋转焦外，其实是因为边缘分辨率下降很快，四周的像素被压扁了。我们伟大的js们却把这种光学缺陷当成了卖点，把旋转郊外变成了噱头以开高价，这点我实在无法理解。但成像圈小也不是完全的缺点，它能起到突出视觉中心，并且使照片更加梦幻，善用的话在某些时候还是有点特别的味道的。
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四周分辨率急剧下降
暗角概念很好理解，和摄影头一样，其出现原因也是因为像场不足。其实暗角就是轻微版的黑圈，我认为它有改变图像气氛的作用。在视觉习惯中，当一张图片压暗了四周，视觉中心自然而然会停留在图片的中心，在需要表现特写以及凝重的气氛时，适当的暗角对图像是起积极作用的。以上论调仅是我的个人观点，我不像很多人那样看到暗角就说这镜头是垃圾，正印证了电影镜头是为不同的环境特别定制一样，暗角有他存在的意义。
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·镜头法兰距
我们都知道相机有法兰距，其实镜头也有，我最近正在研究这个，因为牵扯到镜头改口，我不敢随便乱说，但镜头法兰距长短直接影响到它是否能转接到单反相机，但这不仅仅是电影头上的概念，摄影头改口也是如此。
·光圈与焦段的关系
对电影头的焦段和光圈的足够了解可以使你迅速判断一款电影头是否能用在你的相机上。有经验的人可以根据镜头的焦段，光圈和售价迅速判断它的像场和法兰距，判断它到底是能用在单反上还是微单上。这个没有特别的方法，完全是凭经验，至少我是凭经验看的。一般来说，焦段在75MM光圈2.8以上的电影头更多的可能转接到单反上，40MM-75MMf2.8以上的镜头可以转接C幅微单，而25MM-40MMf2.8以上的镜头可能只能转接在M43微单，甚至连M43都会出现黑圈。其次是光圈，一般来说，光圈越小像场越大，比如一颗25MM/f1.7售价在500以下的镜头基本上现今市面上所有的可换镜头相机用它都会出现黑圈，因为光圈做的越大像场就越小。知道了这个关系，你面对网上一大堆各种参数的电影头时就可以有一个明确的删选方法。如同我的经验可能会有偏差一样，有很多变态的电影头也有着变态的参数，当你看到这颗25MM/f1.7挂着2w的售价时，你可以毫无疑问的确定它的像场足够大到覆盖全副，因为js不傻，而像场就是他们很重要的定价因素。
·电影头常见的焦段
和摄影头不同，能转接到相机上的电影头可选择焦段其实不多，尤其是那些能接到单反上的，市面上最多的基本都在50MM-150MM之间，为什么会这样，我也不知道，不过最顶级的电影头都是50/f2,75/f2,100/f2这些，不轮哪个品牌，这些参数都代表顶级。
·关于卡口
卡口也是判断是否是电影头及其好坏的一个因素，电影镜头的卡口有很多，我知之甚少，但市面上多见的确是不多，比如35MM电影机专用的Arri口，16MM，8MM甚至是TV头都用的C口（又叫M25），还有诸如D口，S口等等，如果你看到一个头是Arri口的，那祝贺你，这不但是电影头，还是35MM的电影头。而C口由于镜头众多，就不太好判断，但也有些辨别方法，比如是日产c口镜头，那它们多半是监控头，电视头了，还有镜身上的一些字母也可以判断，如果上面有Anastigmat，cine等字母的也多半是电影头，这些字母我没考证过，仅是我的经验判断。但我们见到的最多的还是已经改好口的镜头。比如常见的M42口，看到M42你就知道这类电影头是可以转接在单反上的了，也有一些已经改好的nex E口，M43口等等。这些改好的头售价会比为改好的贵很多，有些镜头为了增加微距或者加长镜头法兰距，都会把后部调焦系统拿掉，这时候还会另配一个专用的调焦桶，否则你就没法对焦啦。并且改口也有好坏，经过名师改口的头售价也会贵一些，如果你还是无法判断这是不是电影头，还是问一下js吧，多半不会乱说。
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经名师一水西来改口的万伦莎63/f2.5
下面说说电影镜头的参数和定价的关系，这也是我自己总结出来的。我们面对很多电影镜头时往往会不知所错，为什么同品牌同参数的电影头差价会那么多？为什么一个顶级品牌的镜头会卖那么便宜？为什么电影镜头价格差距会是几百到十几万？因为电影头的定价牵扯的很多条因素，主要影响价格的因素我总结为：品牌，像场大小，镜头法兰距，分辨率。其次再是色彩，立体感，氛围，用料，结构等。
·品牌决定了身份，就像那高高在上的ACDK，因为他们肯定质量好，用料好，贵也是正常的。
·像场决定画幅的适用范围，这镜头是能接在大中画幅上，还是全副，还是c幅，还是M43。能接全幅的必然会更贵，因为好马配好鞍，相机贵相映的镜头也就水涨船高。所以这里也有个概念，不是因为他像场覆盖全幅了成像就好了。很多16MM的镜头，它们的色彩，分辨率，氛围都超好，只因像场过小而卖不出高价，所以我会在本章最后介绍一下什么是性价比高的镜头。
·镜头法兰距决定相机的适用范围，这是指镜头是能接在单反上呢还是微单上。镜头法兰距是和相机法兰距对应的，为什么nex是万能插座，因为镜头法兰距再短的头都能转接上去--我只要增加镜筒长度就可以了。而增长容易，缩短就很难，改镜高手们甚至会改动后镜组结构来缩短镜头法兰，其成本必然上去了。所以那些天生就具有很长法兰距的相机，比如尼康单反，能接在尼康上的镜头必然会比只能接在nex上的贵，这也是决定镜头价格的一个因素，同理也适用在摄影镜头上。
·分辨率决定的东西和摄影镜头一样，就不多说了，但随着数码相机的像素越来越高，高分辨率的镜头就变重要了，想想就要出的nex7，我这一堆电影头不知道哪个能胜任它的2400w。
下面我来做一个总结，在售价上一般可以遵循这样的原理：能上全幅&仅能上C幅和以下，能转接到单反&仅能转接到微单，英法德头&美俄日头，没暗角的&有暗角的，光圈越大像场越大的价格越贵。
入门电影镜头的选择
关于这块我觉得我没资格说，虽然我了解过很多镜头，但真正用过的却没几个，我真是一个杯具的理论派。我只能根据我自己经历的崎岖道路来推荐几个。
何谓入门，首先要看你用的什么相机，如果是单反，那入门头的价格也会稍高一些，所以我依然推荐用nex或M43来玩转接。入门镜头的特性一般是锐度高反差大，易掌握，全天候都可使用，气氛浓烈，光圈较大，市场保有量大，价格平易近人，焦段在50-100之间，因为低于50好镜头的价格过高，高于100焦距太长难以操控。
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（网络图片）
这个头是35MM电影头，大光圈，像场很大，单反和微单通吃，分辨率一流，通透，立体感强，价格以前很便宜，现在有点高了，成色较好的已改好口的要卖到4000左右，如果能淘到未改口的再找人改会便宜很多。
柯达102/f2.7
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这个镜头是我第一个电影头，也是我使用频率最高的镜头，它氛围感极强，反差大，中心分辨率很高，颜色浓郁，立体感也很强，它很容易上手，因为在任何光线下都可以拍出不错的照片（当然这还是和水平有关系的），尤其适合特写，它可以改成M42口，但只能用在C幅单反上，因为像场小，上全副有黑角。缺点是比较长，俗称银棍，转接到nex上时容易端不稳，调焦的键程也较长，要绕上好几圈。但我依然觉得它是最适合入门的电影头，也是最容易发觉电影头和摄影头区别的镜头。它价格不贵，成色较好的在之间。
虽然入门头很多，但我都没用过，实在不敢多介绍了，但一般价格在2000左右的头在素质上基本都是可以接受的，在购买的时候一定要索取样张，或多听取意见。
五.工业镜头
这里要介绍一下那些被js们冠以电影镜头虚名的镜头，比如监控镜头，电视头，我姑且把他们统称为工业镜头。所谓工业镜头他们的使用范围是除开摄影和电影之外的，他们最大的特点是对应相对很小的感光元件，并在特殊的环境下使用。监控镜头其实就是我们在街边抬起头就能看到的监控摄像机用的镜头，他们对应的百万像素级别的ccd，所以分辨率和像场没必要做多高，当然成像也很差。而电视头可以理解为对应电视节目分辨率的镜头，也不会有很好的分辨率表现，所以这些镜头普遍素质不高，品牌良莠不齐且杂牌横行，因为它们大多是C口镜头，所以往往会被js冠以电影镜头的名号，在选择时一定要擦亮眼睛，免得被忽悠。
世事总无绝对，在这个世界上还是存在一些异类，他们就是工业镜头中的佼佼者，他们的素质甚至可以战翻很多苗正跟红的电影头，我就来介绍一两类。
·东德蔡司Tevidon（特委顿）系列
上世纪80年代末东德蔡司生产的监控镜头系列，以其极高的光学素质和强大的工艺成为传奇，更在20多年后的中国被捧为神镜。这批镜头最早来自于美国NASA总部的监控镜头订单，于是东蔡开始设计和制造这批监控头，并为此倾注全力，制造出具有APO(复消色差）规格的特委顿系列。说到APO不得不说一下，APO其实是一种标准，就是用3片以上的低色散玻璃来消除镜头色差，而东蔡在这个标准上创造了一个世界标准，其品控非常严格，按照网上流传的说法，在这批镜头的制造上甚至超过徕卡的品控。于是传奇就诞生了。特委顿系列有25,35,50,70,100等5个焦段，其中25只能转接在M43上，而100的镜头由于素质最高且必须要种镜才能转接上单反，使得其售价最高。但出乎意料的是，即使js们再怎么神话这批镜头，其售价还是没法抄上天，即使最贵的100/f2，也在5000左右，大概是因为产量过大的原因。
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Tevidon 100/f2.8（网络图片）
·Cosmicar系列
Cosmicar是宾得的子公司生产的电视镜头，也市面上很常见，因为镜头法兰距较短，这批镜头只能转接到微单上使用，我没有Cosmicar头，无法给出具体评价，但从网上的样片来看，其素质还是不错的，出片很油润，但对于tv头来说，他们的售价并不便宜。
六.放映头和幻灯头
这两类镜头比工业镜头更接近电影头，因为他们的素质确实不错。放映头就是指电影放映镜头，就是在电影院的后方，那束投射出的光的位置上用着的镜头，幻灯头同理，只是它们装在了幻灯机上。这类镜头和我们使用的普通镜头最大的区别在于他们的光路方向是反的。一般的镜头，光线都是从镜头前方进入投射到感光元件上，而放映头幻灯头的光线则是从镜头后方进来投到屏幕上，因为这个不同，镜头内部在做消光时会有很大的差别，当我们把它们正接在相机上时，由于消光方向反了，使得这类镜头特别容易被强光影响，也就是所谓的抗逆光性能差。除了这个弱点之外，放映头还是很强大的，因为这类镜头都是由电影镜头厂家制造，其用料和结构和同级别的电影镜头无异，所以也造就了其优秀的素质。我曾有一只爱展能100/f3.5幻灯机镜头，成像极为迷人梦幻，唯一的缺点是一有强光就起雾，使得其实用价值大大降低。
七.我的部分电影头小片
我的电影头规模和老鸟相比实在是羞于出手，但我还是玩的不亦乐乎，我不敢说自己对它们的了解和驾驭力到了多高的程度，但它们总能出一些超出我预期的好片子。
头号选手，我最常用的柯达102/f2.7
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（F1.0,ISO 200,1/1600s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 200,1/200s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 200,1/500s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 100,1/320s, 使用 OLYMPUS IMAGING CORP. E-P2. 拍摄）
我的最爱，SOM50/3.5
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（F1.0,ISO 200,1/80s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 200,1/80s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 200,1/60s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 200,1/100s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
手指般粗的小将，斯坦海尔36/2.8
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（F1.0,ISO 200,1/640s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 200,1/160s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
沙皇的侍从，LOMO 40/2.5
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（F1.0,ISO 200,1/160s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
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（F1.0,ISO 100,1/320s, 使用 OLYMPUS IMAGING CORP. E-P2. 拍摄）
新来的鲨鱼，万伦莎63/f2.5
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（F1.0,ISO 400,1/50s, 使用 OLYMPUS IMAGING CORP. E-P2. 拍摄）
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优雅的贵族，爱展能100/f3.5
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写的我很累了，我想今天就告一段落吧。最后不得不重申一下，我所有的观点都是我的主观感受，不存在任何意义上的器材PK，更不想因为它而造成摄影头和电影头哪个比较好的口水战，我旨在普及一些基本知识，好让更多的人进入这个领域，我不想把这种共享精神变成一种论战。
虽然在这些时间里，我尽可能的通过各种渠道收集资料，但对于电影镜头这个庞大世界我依然知之甚少，我写此文更多在于总结自己的心路历程，巩固所学到的知识，也尽可能的客观评价我所接触到的每一个镜头，如有我所理解错的概念，请指正。如果想买电影镜头，别来找我。如果想来找我，请来TGFC摄友群
[ 本帖最后由 louie_one 于
02:06 编辑 ]
最骚 Rated by wap for mark
摄影组我来了！！！！！！！！！！！！！！！
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写的累死累活，沙发必须自己拿！！！
摄影组我来了！！！！！！！！！！！！！！！
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好文！！可惜新浪的图不能外链
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新浪的图不能外链苦逼啊。。。
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现在看得到图了吗？
[ 本帖最后由 louie_one 于
02:07 编辑 ]
摄影组我来了！！！！！！！！！！！！！！！
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@domonick mark
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这个必须进来顶下!
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LZ的片子确实很有味道
摄影是记录美化创造欲望膨胀扭曲 ...
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必须保存来看啊！
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mark 其实茶片有很多人玩电影头的
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前来拜见路易……
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对于普通人来说，这是DVD画面还是蓝光画面啊……骚啊
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顶LZ，放几张生活随拍，蔡司特委顿35/1.9，NEX上能覆盖，全开分辨率，色散，紫边已经不是他追求的，对画面的诠释，色彩的演绎不是一般民用镜头能达到的，小小一颗头400多克。现在是我的挂机头
(214.59 KB)
（F1.0,ISO 200,1/1000s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
(250.4 KB)
（F1.0,ISO 200,1/200s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
(204.18 KB)
（F1.0,ISO 200,1/160s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
(145.79 KB)
（F1.0,ISO 200,1/800s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
（F1.0,ISO 200,1/320s, 使用 SONY NEX-3. 拍摄）
忘记毛时代是没有良心，想回到毛时代是没有头脑。保障人权，追求社会公平正义，是民主国家所服膺的普世价值。我们不仅要追求历史真相，追究责任，更应吸取教训，使执政者不再重蹈覆辙。
就看这一回了
阿三阿毛和三毛
帖子34057&精华&积分46306&激骚3409 度&爱车不好意思写&主机不好意思说&相机不好意思现&手机不好意思換&来自不好意思填&注册时间&
赞的啊，继续继续。
少壮不努力 一生在内地