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我在进行汉字编排时一般遵循的流程是：理解——分类——粗排——精确细排——校对。
1、理解：在进行文字的编排之前，首先要理解文字的内容。我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容，把文字一拿到手就开始编排，从不考虑文字在说什么，他们的原则是文字一定要服从于版式需要。这是不正确的设计方法，对于一篇文案稿，如果我们不去理解它的表述内容，就很容易本末倒置。
一个标题，究竟用什么字体？用多大字号？横排还是竖排？这些是由整体版面气质和文字表述的内容所共同决定的，而不是按我们的惯性思维理解，标题一定要大，要突出，要用粗壮的字体。
我们要深刻理解文字到底在说些什么，才能为我们选择字体字号提供依据，才能让文字的视觉感受与表述内容保持统一，才能为我们选择合适的插图提供指导方向。当然这种理解不是表面性的理解，还是真正吃透它所表达的意思，有时一些文字的意义是指东道西的，表面上是说这件事，其实它真正想表现是却是另一个道理，这就需要设计师有较强的理解能力。
2、分类：分类也就是把我们理解的文字段分成几个层级，并为其分配相应的占用空间和大致的视觉位置。谁是主标题，谁是广告词，谁是副标题，谁是内文，内文的组成结构是怎样的，是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等，把这些问题搞清楚了，我们就可以为把这些文字分类成几个层级。
第一级是最重要和突出的，比如主标题、广告词、副标题等，第二级是对第一级的辅助说明或者是次于第一级的，比如内文和某些特别需要强调的电话号码等，第**是最次要的，比如跋、通联、页码、旁注等等，一般情况下分成三个层级就足够了，但有时会有一些很专业的技术图表和技术参数类的文本编排就另当别论了。
需要特别说明的是，这种分类并不是绝对的，只是一个模糊、大概的基本轮廓，可以让我们了解到编排对象的在版面中的功能和意义。
最后要做的就是为各个层级的文字内容分配视觉空间，如果有插图配合的话，应该同时考虑插图和文本的空间占用（在这个过程中，最容易出现的问题就是，很多设计师喜欢先把插图定位得很死，把空间都计算好了，在编排文字的时候发现文字的空间不够，这时只能到处找多余的空间把文字硬塞进去，或者牺牲文字的字号大小来妥协，最后的效果就是到处都很挤，到处都不合理，这些对于新手来说要特别注意，文本的容量和插图的容量一定要同时考虑，在有必要的时候一定要对插图的空间进行调整，不要舍不得，整体效果永远都要比局部的效果重要）。
这里的空间分配的原则就是：每个文本元素都一定要有相对独立的空间，要让它看起来本来就应该在那儿，那块空间本来就是为它而留下的，而不是让人感觉是没有地方放了硬塞在那儿的。这是一个考验设计师整体调控能力的过程，因为空间是固定不变的，而每个元素之间又是互动的，A元素的空间多一点就意味着另一个B元素的空间就会少一点，那么如何让其占用空间均衡合理，要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格、阅读习惯等多方面去考虑，千万不要过早为它下定论，多实验几次才能找到最佳解决方案。
3、粗排：经历了前面的过程，设计师心中应该已经有了一个初步的构想，粗排的过程就是把这些构想视觉化，以形成一个基本的编排风格，这个过程仍然是一个创作的过程，是对前面提出的编排构想实践和检验的过程，主要是检验各个文本元素占用空间的情况是否合理，（这里要特别注意的一点是，现在已经是在做成品了，因此要随时把自已调整到做成品的状态上来，成品的实际有多大，有时在电脑上体现不出来的，要以实际的印刷经验来判断文本的大小是否合理，是否适合正常的阅读习惯）。
粗排主要是针对以下几个方面来进行：
A、对于内文，如果篇幅过长，应该考虑为其分栏：分栏的方式有两种：一种就是把整个篇幅平均分成几个相同容量的段块，另一种就是根据文本内容的结构，以自然段为基础进行分栏，也就是每一段分为一栏，这种分栏方式能产生比较灵活自由、错落有致的视觉风格，但不是所有的篇幅都可以这样来分，它只适合于自然段比较明显均衡，段落数量不多，各个段之间的文本容积相差不大的条件下才可以实现。
分栏的另一个要注意的地方就是栏宽的确定，一般来说，15-25个字的栏宽视觉效果比较适舒，超长或超短都会引起阅读的不方便。
B、字体的设置：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。首先要明白的一点就是：不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。
现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！所以我们要学会区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？
比如说楷体，楷体是一种非常经典的字体，经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强的文化气质，因此在做具有文化感和传统味的设计中可以使用。
宋体也是一种历经几个朝代的字体，被前人们修饰得无可挑剔，端庄秀丽，有贵族气质，还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。
但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体，非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体，粗糙难看，气质很差。
真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都使用这些字体。
当然，也有一些未列入进来的好字体，比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，我就觉得非常不错。
好的字体要用好的表现方式，对于每一种字体的挑选，一定要根据版面传达的内容和气质进行对照选择，不要带有个人喜好，许多平常不用的基础字体要尝试着去用，这样能加深对字体的理解，还有就是参考好的设计作品，看他们是如何使用文字的。总是就是不要乱用，要有切实可行道理，最关键就是一定要有视觉美感。关于字体，还要补充一点，书法字体和手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法，某些特别的版面上，使用这种很自我的字体能让版面产生灵气和个性。
C、字号大小的确定：粗排过程中，每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要，因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，每个层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。字号的大小确定需要有三个依据：
一是各个层级元素之间的对比关系，a应该比b大多少，c应该比b小多少，应该要把各个层级之间的轻重关系体现出来。
二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见。
三是成品的视觉效果，这是最重要的，比如一段内文，在报纸广告上可能8号至10号就足够了，但在海报招贴上，因为阅读距离的不同，可能需要24号字以上才能看清楚，而在形象画册上，6号至8号字都能看得很清楚，10号字都已经感觉偏大了一点。
所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的，千万不能依赖电脑屏幕的显示效果做为最终依据，要经常培养对字号大小的敏感程度，在一个经验丰富的设计师眼里，8号字和9号字的区别是非常大的，它们代表着完全不同的表现力。总之一点，字号的大小是一种固定物理尺度，在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据，而要同时加入理性经验和成品概念来作为参考的依据。
另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差，一般来说，字符的占用比较满的字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些在不同字体混排时经常出现，需要对其进行视觉修正，一般可以加入正负0.1-0.2的修正值就可以解决。
在编排时，字号的大小级数不能出现太多（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要进行混排），最好每个层级只使用一种字号大小，对于同一层级的不同隶属关系的文本，可以用字体进行区分，否则字号级数过多，将造成整个版面的杂乱无章。一般来说，第一层级的字号大小与第二层级的大小区别要比较大，而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。
D、字距和行距的再设计：这个问题是很多设计师都忽略的问题，所以要在这里重点说一说。为什么说"字距和行距的再设计"而不是"字距和行距的调整"，因为这里面的变化如同中国古代的八卦阵，复杂多变，不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格，已经可以说成是一种"再设计"。
看到过很多设计师在进行文字编排时，直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，花了大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，却完全忽略或者不重视字距和行距的再设计，以至于最后总是不得要领，结果不尽人意。汉字是方块字，每个字的占位空间完全一样，所以编排中非常容易出现呆板、沉闷、粗糙的视觉效果，解决这个问题的法宝就是字距和行距的调整。如何让一段文字看起来精致、清晰可辨？不单单是字号大小的问题，而是每一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。
一般来说，字距的确定是由字体结构来决定的，因为每种字体对字符的占用空间是不一样的，比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边的占用率比较小，所以它所要求的"字距"也相对较小，字距太宽的话视觉效果就会散，阅读起来很吃力。而黑体和宋体则对四边的空间利用率很高，字符很满，因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适
在正常情况下，电脑的默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点。
而行距的设计，则最能体现一个文字篇章的气质，汉字的行距设定一定要比字距大（除非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高的50%以上才会看起来舒适，才能让"行"的感觉出来。
单个汉字在设计中是一个个"点"，汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、面、形体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有时我们在做一些比较大气的版面时，为了寻求一种视觉张力，会把文字行距处理超常地宽或窄，以加强每行字在设计版面中的作用力，充当"节奏线"的概念。有时也可以夸张字距，让字距超常地宽，让文字在设计中起到"点"的作用。
总之，或严谨传统，或反叛突破，字距和行距的再设计可以为版面提供更加灵活、富有感染力的表现形式，诸位多多试验就能体会其中奥妙。有一点需要补充的，不要牺牲可阅读性作为代价！
E、对齐：汉字编排中的"对齐"是让人头痛的事情，有时为了让一个标点符号避开行首行尾，就要对整个段落进行大调整。对齐主要是指头尾对齐、段落对齐，一般来说，一段文字要想让它看来整齐划一，最好让标点不要在行头和行尾出现，这样可以保持文字段的完整性，当然调整起来是很吃力的，但就我的经验来说，有时候我为了对齐一行字，甚至会把所有的文字都打散了来重新进行微调。
因为电脑的自动对齐命令是基于一种相同的定位数值，而不能考虑到不同字体和字号之间的视觉偏差，设计师就需要对这些视觉偏差进行修正。设计师要具有这种严谨的编排习惯，对每一个元素都要斤斤计较，要做到分毫不差，才能有完美的作品产生。
F、气口的设置：汉字的编排不象英文，英文有上标下标，有单词之间的空隔，所以排列起来感觉很有节奏感和韵律感，汉字每个字之间都太规则，所以排列起来沉闷无趣，要打破这种局面，就要学会设置气口。
所谓气口，就是能让大篇幅文本透气的空间，让阅读者有喘气的机会。一般来说，汉字编排中气口的设置在段前段后进行，气口的基本特征就是比正常的行距要大、与文字篇幅外围的大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理的空白视觉通道。
气口的设置根据设计的具体需要进行设置，篇幅小的时候一个气口就足够了，篇幅大而复杂时，则需要设置多个气口，尤其是抽象、枯燥的技术型文本块，由于层级关系复杂，更需要针对不同层级设计不同的气口，这样能缓和阅读的紧张感，让文本块看起来有节奏感和趣味性。
要注意的是，气口的设置一定要在自然段或自然章节的前后进行，不要勉强拆分一个完整段来设置气口，这样会破坏文本本身的完整性。
G、文本块的趣味性：汉字编排是很严谨的工作，但有时太严谨就会呆板，这时我们就要考虑文本块的趣味性，当然现在的电脑技术有很多的特殊效果可供我们选择的，比如首字下沉、文本阴影、文本绕图、任意形状的文本框等这些效果，就能让枯燥的文本块产生很好的趣味性。
但作为设计师来说，不能一味依赖电脑提供的程序化的效果，很多时候我们需要独立创造一些有趣的编排效果，以体现设计的某种特别意图。
比如让自然段之间有意识的错开、设置特殊的文本块的摆放角度、增加其它的可视化的效果、让文字同时具有图像的效果、颠覆传统的编排习惯等等，在设计的领域里，只有你敢想敢做，就一定会有出乎意料的收获！但不管何种趣味性的效果，最多同时使用两个，用得越多情况反而会越糟糕，要有把握的分寸，时时刻刻都要关注版面的整体美感，不要图一时之快而破坏整个版面，造成杂乱无章的结果。
H、文本块的外围留空：文本块处理好了，放在哪儿？怎么放？这就牵涉到"外围留空"的问题。
所谓"外围留空"，就是文本块或篇章本身之外的周围需要一定缓冲空间，以利于阅读轻松愉悦，就象是城市的的一栋漂亮的建筑，如果周围不足一米的地方就是其它乱七八糟的建筑，那么这栋建筑将会魅力尽失，而如果它的周围有大片草地，它的魅力才能完整地展现出来。
文字编排也是同样的道理，如果一个经过严谨编排的文本块的四周全是挤得满满的图片、色块，那么这个文本块的美感就很难体现出来了，所以，在文本块的编排时，一定要在外围留有足够的缓冲空间。
根据我的设计经验，一般比较舒适合理的留空，大致比例是：如果是从左向右阅读的文本块，那么它的左边边界到相邻元素之间的距离至少要保证3个以上完整字符的安全距离才能透气；如果左边相邻的是纸的边界，则一般需要6个字符以上的安全距离才能缓冲，否则就会有太"冲"和太"危险"的感觉。
文本块的支持部与其它相邻元素的空间也就应该保持至少3个字符的安全距离，而且越多越好。文本块的右边和下边对空间的需求相对较小，一般保持1个字符以上的安全距离就可以了。当然这并不是绝对的数值，许多情况下这些规则是可以被打破的，我们在设计的过程中应该多进行这种视觉实验，多揣摩好的设计作品的文本外围留空是怎样的，提高自已对这方面的认识，以后就会慢慢掌握留空的方法。
4、精确细排：这个阶段是非常重要而且是必须的，汉字编排是很讲究精确计算的，严谨完美的编排一定来自于精确的计算，这点在日本的设计中体现得尤为突出（日本文字的编排规则与汉字一样）。这个计算过程就是精确化、清晰化的过程。要计算什么呢？
在成品的习惯阅读距离内字的大小字号是否已经合理，各部分比例是否恰到好处，文本篇章在整个版面中是否和谐，各个层级的文字是否清晰明了，分栏的栏数和栏宽是否合理，各元素之间的距离是否安全得体，该对齐的部分是否已经分毫不差，字距行距看起来是否舒适，是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后的距离，是否有需要进行视觉修正的部分，每个文本块的位置是否能完全确定下来等等问题。
这些问题都需要经过复杂周密的调整和计算，有些需要通过我们的眼睛进行判断，有些需要借助经验，有些需要校验数值，所以这个过程马虎不行，尤其对于文本量非常大的设计项目，一个地方出错，可能牵涉到所有的版面都需要调整。
5、校对：虽然这是一个很老土的话题，但是对于商业设计这种讲究效率的行业来说，是必须要坚持的，因为有时我们无意间漏掉的几个字、几句话都可能对你已经精确编排好的版面造成极大影响，可能会浪费你很多的宝贵时间去重新调整，因此，还是校对一下心里踏实些，免得以后重复许多无用功
设&计&口&诀:
大小尺寸要问好，
名称地址不能少。
心中有如明镜照，
诀窍出于勤思考。
位图要看分辨率，
低于&300不要导。
文字最后要复校，
汉鼎长宋及楷体，
漏空字体不要找。
轮廓粗细有多少，
不要靠眼，靠大脑。
转曲线，转位图，
四周出血要算好，
最终尺寸要知道。
不要忘记对版线，
只填黑色找烦恼。
色标、牛眼、裁切线，
此中一样不可少。
打印彩稿易死机，
曲线一转百事了。
黑色对象要叠印，
图层顺序要看好，
刻完盘后再瞧瞧，
以上心诀要记牢。
设计的几大基本法则&
形式美法则是多方面的，可概括为七个方面加以探讨：统一与变化、对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部。
1、统一与变化
是形式美法则的高级形式。我们在设计版面时应注意处理好统一与变化的比重关系。统一是主导，变化是从属。统一强化了版面的整体感，多样变化突破了版面的单调、死板。但过分地追求变化，则可能杂乱无章，失去整体感。
统一之美，是指版面构成中某种视觉元素占绝对优势的比重。如在线条方面，或以直线为主，或以曲线为主；多样变化之美，是指版面构成中某种视觉元素占较小比重的一种形态，多样变化可使版面生动活泼，丰富而有层次感。
2、对比与调和
缺少对比效果，就缺少活力，就不能在视觉上抓住人。版面设计，可以从诸多方面运用对比手法：如虚实、聚散、繁简、疏密、主次、轻重、大小、方圆、长短、粗细、曲直、强弱、黑白等，在彩色报纸上还有色调冷暖对比、补色对比等。在一个版面上运用对比手法，应以对比方的某一方面为主，形成对比的冲突点，形成画龙点睛之笔，也就是版面的“彩儿”。
在版面设计中，假若只有对比而缺少调和，版面就会缺少秩序和安定的美感。调和，首先是指版面中占绝对优势的某种视觉元素统辖整体，使对比性元素居于从属地位。其次是指在互相对应的元素中寻找“妥协”点，使二者的矛盾冲突得以缓和，获得新的平衡，取得调和效果。
3、对称与平衡
对称指以中轴线为中心分成相等两部分的对应关系，如自然界中人的双眼双耳或鸟虫的双翼双翅。在报纸版面中也经常运用对称的形式，它给人以稳定、沉静、端庄、大方的感觉，产生秩序、理性、高贵、静穆的美。
平衡又称均衡，体现了力学原则，是以同量（心理感受的量）不同形的组合方式形成稳定而平衡的状态。日用器皿中茶壶是平衡结构的，而盆罐花瓶则多是对称结构的。平衡结构是一种自由生动的结构形式。平衡状态具有不规则性和运动感。一个版面的均衡是指版面的上与下、左与右取得面积、色彩、重量等量上的大体平衡。在版面上，对称与平衡产生的视觉效果是不同的，前者端庄静穆，有统一感、格律感，但如过分均等就易显呆板；后者生动活泼，有运动感和奇险感，但有时因变化过强而易失衡。因此，在版面设计中要注意把对称、平衡两种形式有机地结合起来灵活运用。如版面整体可用平衡式，局部栏目标题等可用对称式。
4、节奏与韵律
节奏是周期性、规律性的运动形式。音乐靠节拍体现节奏，绘画通过线条、形状和色彩体现节奏。节奏往往呈现一种秩序美。韵律更多地呈现一种灵活的流动美。副刊中典雅的插图，自由自在的变体标题字等，都可让读者感受到韵律之美。
5、条理与反复
在版面设计中，将点、线、面，黑、白、灰等元素梳理归纳为有序的状态，称为条理。将某一母题（相同或相似的形态）多次重复出现在版面上的效果，称为反复（或称重复）。
版面设计要十分重视条理性，没有条理性也就谈不上设计。版面设计拒绝混乱、芜杂的画面效果，追求条理性的秩序美。　
版面中适当的反复，能增加版面的韵律和节奏感。
6、动感与静感
根据版面稿件内容的需要，决定采用动感或静感的形式。如某一版面基调是静感的，应有一两处动感元素作对比，反之亦然。静中有动、动中有静，动静结合，才能获得动静有致的版面效果。
7、整体与局部
版面设计，整体关系的重要性远远大于局部关系。着眼于整体设计，要有战略家的眼光，善于宏观把握。一个版面就是一部戏，在总体设计中，内容主次的把握，黑白灰的安排，点线面的处理，版面布局分寸的控制等等，都应作统筹规划，以使局部服从于整体。所谓整体感，就是版面的视觉各要素之间形成恰当优美的联系，各要素不是孤立存在的，而是互为依存、互为条件的存在关系。
局部，在版面中不应是孤立存在的，它的形式不但是美的，同时还应与整体形成有机的联系。每个局部都有变化，但局部相加不等于整体，整体大于局部之和。整体统辖局部，局部服从整体，这也是版面形式的重要法则。
优秀的版面设计，都是遵循形式美法则的典范，都表现出其各构成因素间和谐的比例关系。达"芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”。可见，形式美法则是实现形式美感的重要基础。当然更重要的掌握了以后的灵活运用。
一个优秀的设计师需要具备什么样的个性？
在中国做一个设计师难，做一个优秀的设计师更难，作为优秀设计师不是每个人都能胜任的。它是靠敏锐的观察分析、系统的视觉整合加上残酷的市场验证下，长期摸索下，产生良好口碑和驾御市场的能力，才能称之为优秀设计师。
第一、扎实美学基础
要想从事设计这个职业，必须先学会发觉美的东西，眼光的提升再来进一步解决表现的方式。美院的基础教育基本上让想从事设计的人了解多元化的表现方式，也大大提升想学设计的人的造型能力，但是就是美院的优等生往往也不能很好的完成一件另人满意的作品，这就取决于经验的磨练。
第二、社会经验积累
往往刚出道的设计师，内心充满憧憬，但是往往有机会上岗操作时又满脑空白，一点思绪都没有，或则表现的方式只往新、奇、怪的方向走，但是客户却不认可，纠其原因在于设计的量少、表现方式有限、不是最有效的、跟客户沟通少难以全面理解客户所要的、最可怕的是一味追求形式感跟市场脱离，这就需要反思、分析、积累经验。
第三、激发创意思维
客户是上帝，往往几年时间的磨练使得一些设计师摸索出一套对付客户的有效方法，这就是我们俗称的套路模式，不过有上进的设计师此时已经不能再满足自己的狭小圈子，不论是证明自己还是让更大的客户眼前一亮，只能不断的激发自己的灵感和创意，这其实只是成为优秀设计师的开始阶段。多多磨练自己的创意与市场尽快融合，这样让创意在经验中成长，从而丰富自己、活跃自己的思维。激发创意的最好方法就是行动起来。
第四、寻求个性再现
惟命是从的设计师是没有个性的。要想成就优秀的设计师就必须在自己的作品中流露出一种个性，不论是张扬的、含蓄的、色彩绚丽的等等，都是个性的表现方式，这就是设计师的标新立异的开始，与众不同必会让你的作品在别人眼前产生亮点，让别人发觉你的作品，承认你的价值。这样子你的设计师道路刚刚入门。
第五、创造完美价值
好的设计师必须学会创造价值，这种价值一方面是自身的价值，不要永远做一些基础工作，必须提升到一定的高度想问题。这时的设计师就应该学会玩材料、效果，在客户充分信任下支配成本费用，这时的作品应该是一种玩的心境，在心情完全放松的前提下你会发现你的作品的随意性和超脱性，并且在市场上赞声迭起。
第六、提升综合能力
设计的过程往往到达一定的时期就会有新的瓶颈出现，这就需要更多的知识来突破自己。知识的积累必须在理性的吸收新的知识和文化，千万不要排除任何一种极端文化（如宗教、迷信、艳情、市井等等），往往通过设计师的理性理解转换成的设计语会把其优点提炼成艺术符号。建议多读杂书、研习艺术理论，理性的分析，要知道任何一种文化的纯在都有它的道理。
第七、策划先于设计
想成为一个优秀的设计师其良好的设计基础和丰富的学识是不够的，必须学会合理调度、运用各种元素，这样就必须在设计之前先预估设计的结果，包括市场的反响、效益、连带关系、后续进展等。好的设计师必须能驾驭市场、引导市场、开发市场，这样就必须要很好的策划思想为前提，并且在市场的运做中调整策划方向，使得设计出来的作品对于客户是最有效的营销武器，帮客户赚钱才是硬道理。
第八、掌握时代技术
设计的行业是最时尚的行业，它融合目前全世界最精端的设备和软件，集合全世界最新的信息科技，在这网络高速发达的社会，其任何对设计有关的技术、设备、信息都必须了解善用，运用最有效的武器装备自己，集中最新的信息丰富自己，跟紧时代变幻步伐，使自己立于不败。
第九、证明自己能力
在自己羽翼逐渐丰满起来的时候，就应当证明自己的真正实力，多参加一些大型的策划、设计项目，多参加一些国内国际比赛，多与行内精英交流，多用别人的作品反思自己的不足，与高手过招，往往更能知道自己的弱点，这个时候的目标就是超越自己。
第十、道德唯一标准
任何一个设计师不论置身何处，其口碑是最重要，良好的修养直接可以反映在你的作品上，好的作品和艺术品位只有一步之遥，要想得到别人的尊重首先就必须磨灭年轻的轻浮，在道德的约束下，才能提升艺术品位，因此成就优秀设计师必须学会以德服人。
给迷茫的设计师们—拨开设计的疑云
设计，在很多奋战于各行各业设计前线的设计师们来说，是辛劳和苦逼的代名词。从前，在大家心目中，设计师是一个高尚高不可攀的职业，是一个充斥着艺术和美的存在，但是，在经历过种种“甲方的摧残”后，很多人在潜意识中开始了动摇，开始怀疑设计师的主动性与创造的可能性……
最近，在各个平台的网络游荡中，我看到了许多对于设计的抱怨和吐槽，看到了许多人的迷茫和无奈，作为一个同样奋战于设计中的人，我感到挺心酸。很多的误区使得设计师渐渐被动起来，于是我想在这里分享一下我的设计经验和思考方式，希望可以为迷茫与设计中的同行们一点帮助。
那什么才是真正的设计呢？是艺术的创造还是商业的笼罩？
其实，大多数设计师从事的依旧是商业领域的设计：广告、期刊、UI、VI、LOGO设计、网站设计、电子商务……
也许大家还沉浸在设计艺术品的憧憬中，觉得自己创作的东西很美，很有创意，但是在商业中，你作为乙方，你该考虑的该是什么？？怎样才能做出即好又不失水准的作品来呢？
我的体会告诉我，好的设计需要重点注意几点：
1. 重点的体现
2. 共鸣的心声
3. 有说服力的数据
4. 简洁干净的信息传达
5. 好看的图片
重点的体现
如何去体现重点？
这是最基本的一点，也是最重要的一点！往往被PASS的作品也是因为无法获取或者没有抓住所有的需求信息而导致的重点偏移产生的！
经常会有人会说：我们加班熬夜赶出来的东西被一一推翻，最后改得面目全非，辛苦的加班全白费了？
这是让人很没动力的事情，作为设计师的我们，有我们的骄傲，我们绝对不允许随意的更改！但是你是否想过，在你提供你的作品的时候，谁将是去欣赏你作品的人？是自己还是顾客？没错，是顾客，所以我们的作品，并不是我们用来自我陶醉的，我们在创作之前，首先要考虑的必然是顾客想要什么，想表达什么！
那如何去判定顾客的需求呢？你会告诉我，顾客说，要和XX网站一样！要像XX一样大气！XX要放大！XX要用红色的！！
这些信息，你觉得是需求么？并不是！顾客同样迷茫在他们的需求中，所以对于我们设计师来说，一定要冷静地去分析顾客的每个需求，顾客说，LOGO要放大！文字要放大！颜色弄红色！……
其实，你只需要冷静去分析一下，想一下各种需求的背后所传达的信息：
&放大，红色都是为了什么？是为了突出重点，让人一目了然，用最暴力的方式去刻入别人的脑子中！！
&大气！唯美！华丽！……这些让人蛋疼的词汇后面，同样蕴含着各种关键词：空、震撼、梦幻、鲜亮……再深入去延伸：蓝天白云、宇宙、星空、雨滴、模糊、阳光、耀斑、殿堂、蓝色、黄色、红色……你会发现其实你并不缺素材，也不缺方向。
&模仿XX！那更容易了，你只需要像个老师一样，去批改下目标，哪些地方处理的好，哪些地方规划的好，那些地方能够引导顾客进行怎样的操作……这些地方哪些又和我们要做的东西有共同的目的，哪些需要我们做调整……
这样的分析结束后，你会发现，其实顾客想要的并不是那么俗的东西，你依然可以去创作你的作品，当你同样把该强调的，该美化的东西做好后，你可以做一份顾客单纯要的模式，那时候你也有同样的底气去告诉顾客：这里我考虑了XX，所以我选用了XX，这里因为是XX，所以我这样处理，可以达到XX的效果……你的设计理念应运而生。
共鸣的心声
设计为何需要共鸣？
如刚才所说，作品是为了给别人看，别人在看的时候，会有3种情况：
2、很喜欢，但是看完后就从记忆中淡化了
3、很喜欢，并且对此印象深刻，成为潜意识中存在的一部分
与受众产生共鸣，是顾客体验的一种表现，往往这样的产物能够让人更愿意去接受它，达到最理想的效果。
那如何产生共鸣呢？大体有这几种方法：
&提问！——问题往往可以引起人的思考，从而将别人带入到你的思路中。
&主流元素的沟通！——通过当前流行的元素、话题，自然吸引人们的视线。
提问是听常用的一种方式，简单来说，分为引导式的提问和明知故问！
引导式的提问往往可以将别人的思路引导到某个关键字周围，然后抓取其中的重要内容进行进一步的引导。比如：“2012末日来临，在这最后的时限中，你还有什么事情没有做？”这样的问题，带来的回答是丰富多彩的，你一定也有你自己的想法，那在这之后，接上一句：“是谈恋爱？结婚？旅游？还是……”这时候你的思路会随着这个从不切实际的各种幻想中慢慢进入到现实去思考。在这时候，你可以切入到你的主题中，比如：“是了，还有XX！”自然而然就将大家引入到你想要表达的主题、促销信息等内容上，这是一种提问方式。
另一种明知故问就更加直接了：“端午节来了，我们还少什么？没错！粽子！！”对于答案明确的内容，可以用自问自答来引导别人的思考过程，不走弯路，直击目标！因为人们的阅读的时候，习惯性自左向右，自上而下，于是会随着你的文字思考，看到问题，不管后面有没有答案，潜意识中会有一个思考的过程，随之答案与之产生共鸣达到一种思想上的接合，让对方自然而然跟上你的想法。
问答的方式是我比较喜欢的，因为这是一种心理上的引导。而使用流行元素的做法是大多数人比较常用的，比如前不久的江南style，衍生出各种style，无论是广告、店铺、车贴等地方，都能见到鸟叔的身影，而大家依然津津乐道，感受其带来的喜悦和快感，这时候的你，无论做什么style，大家都觉得很正常，很和谐，因为在这个流行的大环境中，大家已经接受了它，所以同样也能够接受你，而这个元素就是将你们连在一起的点。
无论是哪种方法，都需要你对于你的目标人群做好足够的分析理解，尝试去思考他们想要什么，要做什么，这样你的任何文字都可能是他们的指向标，指向的地方就是你所想的目的地。
有说服力的数据
这个环节是化被动为主动的必要武器，也是你的设计思路的底气所在！
大家有没有经历过，当你做好某个设计，或者某个计划后，在老总那边，可能就一个问题，你就会发现其实你知道的还很少，很多东西你并没有关注到，没有了解过，是的你的设计依旧不够严谨，
举例来说：比如你现在要做一个肥皂的广告图，我想不少人会考虑到图片要表现出模特的皮肤光滑，白皙，表现出肥皂的香味等。但是你对产品本身的了解是否去了解过呢，你的产品适用于哪个年龄段的？男女是否都适用？如果有多种香味的话？是否想过什么香味适合怎样的工种？什么香味适合怎样风格的人群？…………也许你会觉得，我们做设计作图为主，这些有推广，有营销，但是在你去设计的时候，营销和推广并不会知道，什么风格用什么颜色更好，做什么效果更佳，也不会知道，你脑子里充斥了怎样的创意去表现！所以，充实自己的库，去了解，去分析，然后用自己的创意去表现出来，这才是一个设计师真正该做的，才可以挺起胸膛去告诉你的老总：“我经过调查，发现这个适合XX，属于XX，对此，我进行了XX，通过XX来表现XX，这样可以让顾客看到的时候想到XX，从而去XX”逆袭也就因此而成为可能！
这一点电子商务尤为突出，任何行为都有大量的数据支撑，哪怕你换了个颜色，同样也有数据告诉你，换之前点击怎样，换之后点击怎样……所以用数据说话，永远都比道理有效！
简洁干净的信息传达
最好的设计就是没有设计。这句话大多数人应该不会陌生，喜欢极简的一定也会赞同这点。
没有设计并非什么都不做，而是一种精确到了像素的美。在网上看到过一个微博，列举了美工的几个特点，其中就有毫无理由的渐变，毫无理由的投影等等，这些在设计中其实都是花瓶的存在，因为他们所能代表的，只是你加了效果，却无法传递更多的内容，对于这点，我分享下我的制作流程：
把需要的文字内容、图片一股脑扔进PS中，文字就纯黑色，字体大家都一样，图片大小调整下，大概位置放下
将这些堆砌起来的内容，特别是文字，根据想要表达的内容主次，进行文字的排版，用纯粹的字体、大小、布局来表达想要的主次关系
根据整体主题氛围，或者是你心中所想的目标，将图片进行修整处理；
文字根据内容和背景的主次变化，调整颜色、透明度等参数，适当进行变形再设计
整个过程将图文作为整体考虑整体的构图和布局，进行调整
根据需求，进行素材的补充，充实画面，增加需要的效果和样式等，对于不必要的坚决不加，力求主体内容最清晰直接
这是我平时常用的流程，先求主次重点，其次是内容传递，最后才是效果的制作和补充，这也是设计目的的体现，不是为了好看而设计，而是因为设计的需要才好看！信息的传达是否成功，直接决定了你的作品是否被更多人所接受。
好看的图片
也许你还在在意你的图不好看，咬牙切齿要做出让别人说好看的图片来。其实，在设计中，好看永远不会是决定成败的因素，好的作品之所以好，之所以值钱，一定是伴随着那天马行空的设计理念，伴随着各种人的赞同，而并非是它本身是否美观所可以决定的。
好看、美，这只是作为设计师，我们的基础而已。
那什么是好看？我的理解就是不丑！只要不是别人看到就说丑的，都属于好看，哪怕是效果平平，技术平平……60分万岁同样适用在这！
你也许要说了，要力求完美！没错，完美必然是好，但是好看的图片可以让你的作品提升多少实际的效果？是为了那一句好看还是为了让顾客去接受你，并达到你商业或非商业的目的？
如果你希望得到最佳的业绩，那就将天平倾向信息的传递吧，怎么做好看我相信你有足够的能力去学习去成长，但是千万不要再美化上一直走下去而忽略了更重要的东西！
希望可以帮到你们早日脱离迷茫而被动的设计之路，真正开始做出自己的设计作品！设计师用脑创作，而美工用手创作，这是设计师与美工最大的区别！
排版知识问答(一)
排版是指将原稿依照设计要求组成规定版式的工艺。它使版面布局科学化、条理化，以供印刷。掌握排版知识是编辑工作者必须具备的基本功。文章从有关字体与字号的运用、标点符号的运用和数字的运用等方面对排版工作中应注意的问题加以解答。
　　一、排版中字体、字号运用应注意的问题
　　1.各种排版软件中有许多种字体，为什么书、报、刊的正文大多数用宋体字？
　　答：目前排版软件字库有许多版本，字体比较全，最常用的有方正字库、汉仪字库和文鼎字库。根据字的笔画粗细变化，每种基本字体又演变出多种字体。如计算机排版系统宋体字又分为小标宋、大标宋、书宋和报宋，等等，如再加上简体字和繁体字，这些字库的汉文字体可达百余种，外文字母字体也有近百种。
　　在日常排版中，无论是图书、期刊，还是报纸，正文大多数用宋体字。这是因为在众多的印刷字体中，宋体字最适于阅读。宋体字之所以具有良好的阅读性，与它的字体特点有关。宋体字笔画横平竖直，竖粗横细，点为上尖下圆的瓜子形，撇为上粗下细呈一定弧度的刀形，捺为上细下粗带有落笔刀锋，在笔画的右上弯处有装饰字肩。结构严谨端庄，存刚寓柔，通用性强，充分表现了汉字字形的质朴端方，给人以爽朗清新、畅快舒适之感。用宋体字排成的版面，字行版面对比鲜明，清新悦目，字形间架粗细匀称，整齐醒目，久读而不易疲劳。人们曾经用不同的字体进行阅读试验，结果发现，在同样条件下阅读同一字号不同字体的出版物，宋体字比其他字体要省力。因此，很多出版物都选用宋体字作正文。
　　2.黑体字最醒目，它主要用在何处？标题都用黑体行吗？
　　答：黑体字的特点是笔画粗重醒目，横竖一致，颇具刚毅坚实之势，所以经常用作报纸或书刊的标题和重要内容提示，还用于工具书中作词头字，同号字正文中用作行首标题等。其黑白反差强烈效果极佳。但黑体字粗犷的笔画，占据了字间有限的空隙，若排印长篇文章，阅读时眼睛易疲劳，因此只能用于短文或夹排警句引文。
　　图书标题分级多，有时某级标题下并无正文文字，而是两级标题上下行连排，如均用黑体，即使用不同大小的字号，其客观效果必然是墨黑一块，同样给人以层次不分、级别不清的感觉。
　　计算机排版系统中还有大黑、细黑、粗黑、宋黑、美黑、黑变等字体，可灵活运用。
　　3.楷体字和行楷体字有什么区别？楷体字主要用在何处？
　　答：楷体亦称“正楷”，行楷体则称“草楷”。楷体由楷书加以规范而成。字形方正，笔画运转自如，浑圆端庄，柔中有刚，字体柔媚挺拔，流动自然。楷体接近手写体，在笔形上缩短了印刷体和手写体之间的差距，易写易认，字形活泼。因此主要用作通俗读物、小学课本、少儿读物、报刊中的短文正文；图书中的辅文，如前言、习题、后记以及图片说明文字；中、小号标题及报刊中的引题、副题以及各种落款等。但楷体字只适宜独自单看，排成行时从整个版面看去，就不免气势涣散，不如宋体字整齐醒目，不便于人们长久阅读。
　　4.仿宋体字主要用在何处？
　　答：仿宋体的特点是笔画横竖粗细均匀，笔致挺拔有力，间架优美，横笔略向上方倾斜，顿笔藏锋比较接近手写笔法，字形秀丽、典雅，刚柔相称，并有正方和狭长两种，常用于短小精悍文章，如诗词、散文、古籍等图书。大号仿宋体字亦可用作标题或副题，也常用于表题、图注、提要、编后记。但目前并不是一般出版物正文常用的字体，这是因为它的阅读效果还比不上宋体。仿宋体除了用作标题字、较短的文章之外，还用来排公务文件。一些古典文献和仿古版面，也多用仿宋体排版。
　　5.排版软件中显示的文字大小可用字号或磅来表示，用哪种表示方便？
　　答：字号是区分活字大小的称谓；磅数是计量印刷字尺寸的制式，计算机软件中1磅（p）为0.35mm。
　　现在常用的计算机排版软件都是以磅数作为印刷字大小的计量单位，并以0.25磅为一个级别增减。考虑到铅活字五百多年的历史，出版印制单位都习惯用字号来表示印刷字的大小，所以无论是方正书版、方正飞腾，还是办公用的WORD文档，尺寸较小的字主要用字号来表示，从小七号到特大号（有的软件从八号到初号）。所以书刊版面设计和排版时，常用字号来区别字的大小。但实际上计算机程序都将字号转换成磅数显示印刷字的大小。所以，用磅数来表示印刷字的大小范围更广。
　　6.相同字号不同字体的字大小是否一样？
总之，标题字号字体的采用，必须遵循“由大到小，由重到轻；变化有序，区别有秩”的原则，在大小中见层次，在变化中显区别，切忌大小失序、轻重倒置。
　　另外，标题序号的大小及字体应与标题相同，当标题用五号黑体或五号小标宋体字时，数字序号也应用数体五号黑正体。
　　8.书、报、刊中标题与正文字体的搭配是否有规律？
　　答：32开本的图书正文一般用五号字排。16开本的图书通栏排时，一般用五号字排；分栏排时，一般用小五号字排。不同风格的图书，选用标题字体字号的标准也不同。有的图书为使版面素洁、清爽，标题的字号力求小一些，使标题与正文主体文字间反差不过分明显；而有的图书则力求突出标题，使标题与正文主体文字间产生强烈的对比。
　　期刊版面上，标题出现的频率较高，有时同一页面上会出现两个以上一级标题。因此，期刊的标题可根据文章的内容、篇幅长短和题字的多少而采取相应变化。如两篇文章的两个标题虽然都是同级的，但两者的字体不一定相同，可用各种不同的印刷体、手写体与美术体等。一般期刊标题字比正文主体文字大几级。
　　报纸正文多数用小五号字排，其标题字号较大，且常用变形体，一个版面上有多种字体和字号，字体和字号的组合可以使标题字多种多样。一张报纸使用的标题字体通常有三四十种。但重要文章和新闻多用黑体字或大号标宋体排标题，以显示其重要性。
二、排版中标点符号运用应注意的问题
　　1.常用标点符号对占的空间和位置有何要求？
　　答：国家标准GB/T
1《标点符号用法》规定常用标点符号有17种。其中：句号“。”、逗号“，”、顿号“、”、分号“；”、冒号“：”均置于相应文字之后，占一个字位置，居左下。问号“?”、叹号“！”均置于相应文字之后，占一个字位置，居左。引号““
”‘ ’”、括号“（ ）”、书名号“《 》〈
〉”中的两部分标在相应项目的两端，各占一个字位置，其中引号偏上，括号、书名号上下居中。破折号“——”标在相应项目之间，占两个字位置，上下居中。省略号“……”占两个字位置，上下居中。连接号中的短横线“-”比汉字“一”略短，占半个字（或三分之一个字）位置；一字线“—”比汉字“一”略长，占一个字位置；浪纹线“～”占一个字位置。连接号上下居中。间隔号“·”标在需要隔开的项目之间，占半个字位置，上下居中。着重号“．”和专名号“___”标在相应文字的下边。分隔号“/”占半个字位置（GB/T
　　1《标点符号用法》中增加了分隔号“/”的用法）。在实际编辑出版工作中，为排版美观、方便阅读等需要，可适当压缩标点符号所占空间。
　　2.竖排的标点符号与横排的标点符号位置有何不同？
　　答：竖排时，句号、问号、叹号、逗号、分号和冒号均置于相应文字之下偏右。破折号省略号、连接号、间隔号和分隔号置于相应文字之下，居中上下方向排列。着重号标在相应文字的右侧，专名号标在相应文字的左侧。
　　3.哪些标点符号竖排与横排是不一样的？
　　答：竖排文稿中引号改用双引号“﹃”“﹄”和单引号“﹁”“﹂”，括号改用“︵”“︶”，标在相应项目的上下。竖排文稿中使用浪线式书名号“?”，标在相应文字的左侧。
　　4.排版中排标点符号应遵循哪些排版规则？
　　答：应遵循以下规则：
　　（1）句号、逗号、顿号、分号、冒号、问号、叹号、连接号、间隔号不出现在一行之首。
　　（2）分隔号不出现在一行之首或一行之末。
　　（3）成对标点（引号、括号、书名号）前一半不出现在一行之末，后一半不出现在一行之首。
　　（4）破折号、省略号不能中间断开分处上行之末和下行之首。
　　以上四点目前用于文字处理的计算机软件都有自动处理的功能。
　　（5）两个省略号连用时，占四个字位置并必须单独占一行。
　　（6）引语被当作完整独立的话语来用时，句末标点应放在引号里面。引语被作为作者的话的组成部分，句末标点应放在引号外面。
　　（7）引文连续几段，则每段的末尾不加后引号，直到引文全部完毕，在最后一段的末尾加后引号。
　　（8）尽量避免“标点走廊”的出现（上下几行标点在同一位置，特别是全身标点）。
　　5.什么情况下可压缩标点符号所占空间？
　　答：计算机软件中标点符号分全角符号和半角符号。有的计算机排版软件标点符号自动用“开明制”排法，即只有句号、问号、叹号三个句末符号用全身，其他均用半身。
　　标点符号排在一行末尾时，若为全角字符则占半角字符的宽度（即半个字位置），以使视觉效果更美观。
　　多个标点在一起使用时，前面的几个宜用半身标点。
　　为了解决“单字成行”问题，可在字间加空格调整，也可都用半身标点排版。
　　标题中的标点，宜用半身标点。目录页上亦同。
　　计算机排版文字处理软件有自动调整标点符号所占空间，使行尾对齐的功能。但图像、图形处理软件中如插入文字，其标点符号均占一个字位置，即使是从文字处理软件中拷贝粘贴的文字段其标点符号也占一个字位置。因此，有可能标点符号会出现在不该出现的行首行尾。
　　6.标点符号哪些特殊的用法排版时应加注意？
　　答：标点符号在特定的情况下有些用法比较特殊，在排版时应注意。
　　（1）图或表的短语式说明文字，中间可以用逗号，但末尾不用句号，即使有时说明文字较长，前面的语段已出现句号，最后结尾处仍不用句号。
　　（2）用顿号表示较长、较多或较复杂的并列成分之间的停顿时，最后一个成分前可用“以及（及）”进行连接，“以及（及）”之前应用逗号。
　　（3）省略号前面的话用了句末点号应予保留，如果前面是句内点号不保留。省略号与“等”、“等等”、“什么的”等词语不能同时使用，在需要读出的地方用“等”、“等等”、“什么的”等词语，不用省略号。
　　（4）浪纹线连接号用于标示数值范围时，在不引起歧义的情况下，前一数值附加符号或计量单位可省略。
　（5）不能视为作品的课程、课题、奖品奖状、商标、证照、组织机构、会议、活动、文艺晚会、展览会不应用书名号。
　　（6）书名有时带有括注。如括注是书名、篇名等的一部分，应放在书名号之内，反之则应放在书名号之外。
　　（7）分隔号“/”须与反斜线号“＼”相区别（后者是主要用于编写计算机程序的专门符号）。使用分隔号时，紧贴着分隔号的前后通常不用点号。
　　（8）“第”、“其”字头序次语，或“首先”、“其次”、“最后”等作序次语时，后用逗号。不带括号的汉字数字或“天干地支”作序次语时，后用顿号。
　　（9）遇有引号内又用引号
，甚至用第三对引号时，应当最外一对用双引号，第二对用单引号，第三对再用双引号（书名号的用法也一样）。
　　7.连接号有哪几种不同形式？应如何正确使用？
　　答：连接号分为长横（占两个字的位置）“——”、一字线“—”、半字线（对开线）“-”、三分线（连字符）“-”（该连字符在国家标准GB/T1中未提及，但在方正、WORD等排版系统中有此符号）、浪纹线“～”，其用法有所区别。
　　（1）长横
　　①表示后面的说明是正文的一部分，有括号作用，如：MoC与WC具有同样点阵——六方点阵。
　　②表示同义词。
　　③表示意思的转折或递进。
　　④公式中物理量符号的解释，如：式中A——&&&&。
　　⑤ 说明注释者，如：&&&&。——译者注。
　　（2）一字线
　　①连接相关的地点、时间表示走向或起止，如：北京—上海特快列车，鲁迅()。前者也可以用长横，后者也可以用浪纹，但不要用半字线。
　　②连接两个相关的名词构成一个意义单位，如：中国—芬兰协会。也可以用半字线。
　　③连接相关的汉字或外文和阿拉伯数字表示产品型号及各种代号，如：J—2108型胶印机，东方红—75型拖拉机。也可以用半字线。
　　④标准代号，如：《出版物上数字用法》
　　GB/T 1。
　　⑤书刊插图的图注中用“—”代替破折号，如：1—离合器，5—螺杆。
　　⑥表格的表身中用“—”表示“未发现”。
　　⑦化学键中的单键号，如：CH3—CH2—CH3。
　　（3）半字线
　　①序号中的短横线，如：表2-1、图3-4。
　　②组合术语中的短横线，如：焦耳-楞次定律、物理-化学作用。
　　③表示日期中的年、月、日间隔，如：。
　　④中国标准书号、中国标准连续出版物号中的的短横线，如：ISBN 978-7-，国内统一刊号CN
11-1102/I。
　　（4）三分线
　　主要用于联结一个词的各部分，如转行的外文、拼音字母，复合词中各个单词的联结；也可用于序列号各部分的联结，如：black-board、1-1-2。
　　（5）浪纹线
　　连接相关的阿拉伯数字，表示数值的范围，如：-8℃~-5℃、73%~75%。
　　除上述一般特点外，各类科技读物尚有其各自的特点，排版时要加以注意。
三、排版中数字运用应注意的问题
　　1.出版物上哪些数字应选用阿拉伯数字？
　　答：国家标准GB/T 1《出版物上数字用法》，规定了出版物中下列情况应该选用阿拉伯数字：
　　（1）用于计量的数字。
&在使用数字进行计量的场合，当数字伴随有计量单位时，如长度、容积、面积、体积、质量、温度、经纬度、音量、频率，等等，特别是当计量单位以字母表达时。例如：&125.03、
　　34.05%、63%~68%、1&#3.56km（523.56千米）、
　　346.87L（346.87升）、5.34m2 （5.34平方米）、567mm3
　　（567立方毫米）、605g（605克）、34~39℃（34~
　　39摄氏度）、北纬40°（40度）、120db（120分贝），等等。
　　（2）用于编号的数字。
&在使用数字进行编号的场合，如电话编号（98888）、邮政编码（100871）、通信地址（北京市海淀区复兴路11号）、电子邮件地址（）、网页地址（）、汽车牌号（京A00001）、公交车号（302路公交车）、道路编号（101国道）、公文编号（国办发〔1987〕9号）、图书编号（ISBN
978-7-）、刊物编号（CN11-1399）、章节编号（4.1.2）、产品型号（PH－3000型计算机）、产品序列号（C84XB-JYVFD-P7HC4-6XKRJ）、单位注册号（）、行政许可登记编号（－828），等等。
　　（3）已定型的含阿拉伯数字的词语。
&现代社会生活中出现的事物、现象、事件，其名称的书写形式中包含阿拉伯数字，已经广泛定下来的。例如：3G手机、MP3播放器、G8峰会、维生素B12、94号汽油、“5·27”事件，等等。
　　&2.出版物上哪些数字应选用汉字数字？
　　答：出版物中下列情况应该选用汉字数字：
　　（1）非公历纪年。包括干支纪年、农历月日、历史朝代纪年及其他传统上采用汉字形式的非公历纪年，等等。例如：丙寅年十月十五日、腊月二十三、秦文公四十四年、日本庆应三年、太平天国庚申十年九月二十四日，等等。
　　（2）概数。数字连用表示的概数以及含“几”的概数。例如：三四个月、一二十个、四十五六岁、五六万套、五六十年前、几千、二十几、一百几十、几万分之一，等等。
　　（3）已定型的含汉字数字的词语。汉语中长期使用已经稳定下来的包含汉字数字形式的词语。例如：万一、一律、一旦、三叶虫、四书五经、星期五、四氧化三铁、八国联军、七上八下、一心一意、不管三七二十一、一方面、二百五、半斤八两、五讲四美、相差十万八千里、八九不离十、白发三千丈、二八年华、五四运动、“一二·九”运动，等等。&
　　3.图书标题分级清晰，对各级标题的字体、字号有何要求？
　　答：根据正文不同结构层次和标题序级的多少，标题字按“由大到小、由重到轻”的原则择定。
　　“由大到小”是指标题字号的选用原则。正文中的标题可分为大、中、小三类。编、卷、篇、章为大标题；节、目为中标题；子目、分目、小目为小标题。字号的选用，应按标题类别确定其大小。在通常情况下，如大标题用二号、三号字；中标题则用四号、小四号字，小标题用正文主体文字同号的其他字体。标题字号的大小顺序，不能颠倒。
　字体的选用，应按“由重到轻”的原则择定。字体的重轻，实际上是字体笔画的粗细。字体由重到轻的顺序是：黑、标宋、宋、楷或仿宋，一般多为：大标题用黑体、标宋体；中标题用黑体、标宋体、宋体、仿宋体；小标题用黑体、仿宋体、楷体。正文中标题级数较多，字号不够用时，可采用同字号换字体的方法来解决。如三级标题用四黑；四级标题用四宋；五级标题用四楷。
最小一级的标题字号不能小于正文主体文字，字体也应区别于正文。如果正文主体文字为五宋时，最小一级标题可用五黑。因序级过多而只得使用宋体的，尽量在大、中标题中使用，不宜用于小标题。如正文主体文字用宋体，最小一级接排标题也用同号宋体时，标题与正文主体文字之间要空一个字。正文中的标题轻重是与标题字号和序级相联系的，如：正文为“五宋”，一级标题使用“三宋”，二级标题使用“四黑”，三级标题使用“小四仿”，四级标题使用“五黑”，标题轻重适宜。反之，则纲轻目重，轻重失当。&
　　4.出版物上哪些数字选用阿拉伯数字与汉字数字都可以？
　　答：出版物中有时选用阿拉伯数字与汉字数字均可；有时可优选其中一种；有时为了统一或者为了区别，选用同一种形式、不同种形式或两种形式并用：
　　（1）如果表达计量或者编号所需要用到的数字个数不多，选择阿拉伯数字还是汉字数字在书写的简洁性和辨识的清晰性两方面没有明显差异时，两种形式均可使用。
&&例如：17号楼（十七号楼）、3倍（三倍）、第5个工作日（第五个工作日）、100多件（一百多件）、20余次（二十余次）、约300人（约三百人）、40左右（四十左右）、50上下（五十上下）、60多人（六十多人）、第25页（第二十五页）、第4季度（第四季度）、76岁（七十六岁）、共235位同学（共二百三十五位同学）、120周年（一百二十周年）、0.5（零点五）、1/3（三分之一）、公元前8世纪（公元前八世纪）、20世纪80年代（二十世纪八十年代）、日（一九九七年七月一日）、下午4点40分（下午四点四十分）、4个月（四个月）、12天（十二天），等等。
　　（2）如果要突出简洁醒目的表达效果，应使用阿拉伯数字；如果要突出庄重典雅的表达效果，应使用汉字数字。
&&例如：北京时间日14时28分、十一届全国人大一次会议（不能写成“11届全国人大1次会议”）、六方会谈（不能写成“6方会谈”），等等。
　　（3）在同一场合出现的数字，应遵循“同类别同形式”原则来选择数字的书写形式。
如果两数字的表达功能类别相同（比如都是年月日时间的数字），或者两数字上下文中所处的层级相同（比如文章目录中同级标题的编号），应选用相同的形式。反之，如果两数字的表达功能类别不同，或所处的层级不同，可以选用不同的形式。例如：日或二○○八年八月八日（不能写成二○○八年8月8日）、第一章?第二章……第十二章（不能写成第一章?第二章……第12章）、第二章下一级标题可以用阿拉伯数字编号2.1，2.2，……，　等等。
　　（4）应避免相邻的两个阿拉伯数字造成歧义的情况。
&&&例如：“高三3个班”或“高三三个班”，不能写成“高33个班”。“高三2班”或“高三（2）班”，不能写成“高32班”。
　　（5）有法律效力的文件、公告文件或财务文件中可同时采用阿拉伯数字和汉字数字。
&&&例如：2008年4月保险账户结算日利率为万分之一点五七五零（0.015750％）、35.5元（35元5角、三十五元五角、叁拾伍元伍角）。
　　5.出版物上使用阿拉伯数字时，应注意哪些问题？
　　答：出版物上使用阿拉伯数字时，应注意以下几个问题：
　　（1）四位以内的整数可以不分节。例如：。
　　四位数以上的整数或小数用千分撇分节时，整数部分每三位数字一组以“，”分节，小数部分不分节。例如：92，300，000、19，351，225.2357674。
　　四位数以上的整数或小数用千分空分节时，从小数点起，向左和向右每三位数字一组，组间空四分之一个汉字（即半个阿拉伯数字的位置）。例如：19
351 225.235 767 4。
　　（2）纯小数必须写出小数点前定位的“0”，小数点是齐阿拉伯数字底线实心点，占半个汉字位置。例如：0.46不能排成.46或0。46。
　　（3）在表示数值范围时，可采用浪纹式连接号“~”或一字线连接号“—”。前后两个数值的附加符号或计量单位相同时，在不造成歧义的情况下，前一个数值的附加符号或计量单位可省略。如果省略数值的附加符号或计量单位会造成歧义，则不应省略。例如：-36~-8℃、400—429页、100—150kg、12
500~20 000元、9亿~16亿（不能写成9~16亿）、13万元—17万元
（不能写成13—17万元）、15％~30％（不能写成15~30％）、4.3&104~5.7&104（不能写成4.3~5.7&104）。
　　（4）年月日的顺序应该按照口语中年月日的自然顺序排版。
&例如：日、日、日。“年”、“月”可以用“-”替代，但年月日不完整时不能替代。四位数字表示的年份不应该简写为两位数字。月和日是一位数时，可在数字前补“0”。例如：
或、或、8月8日（不能写成8-8）、2008年8月（不能写成2008-8）、1997年（不能写成97年）。
　　（5）计时方式既可以采用12小时制，也可以采用24小时制。时分秒顺序应按照口语中时分秒的自然顺序排版。“时”、“分”也可用“：”替代。
&例如：13时40分或下午1时40分或13：40、21时12分36秒或晚上9时12分36秒或21：12：36。
　　（6）含有月日的专名采用阿拉伯数字表示时，应采用间隔号“·”将月日分开，并在数字前后加引号。例如：“3·15”消费者权益日。
　　（7）出版物中的阿拉伯数字一般应使用正体二分字身，即占半个汉字的位置。一个阿拉伯数字应排同一行中，避免被断开。
　　竖排文字中的阿拉伯数字按顺时针方向转90度。旋转后要保证同一个词语单位的文字方向相同。例如：
　　&6.出版物上使用汉字数字时，应注意哪些问题？
　　答：出版物上使用汉字数字时，应注意以下几个问题：
　　（1）两个数字连用表示概数时，两数之间不用顿号“、”隔开。例如：二三米、一两个小时、一二十个、四十五六岁。
　　（2）年份简写后的数字可以理解为概数时，一般不简写。例如：“一九七八年”不能写成“七八年”。
　　（3）含有月日的专名采用汉字数字表示时，如果涉及一月、十一月、十二月，应用间隔号“·”将表示月和日的数字隔开，涉及其他月份时，不用间隔号。例如：“一·二八”事变、“一二·九”运动、五一国际劳动节。
　　（4）大写汉字适用
于法律文书和财务票据上，形式为零、壹、贰、叁、肆、伍、陆、柒、捌、玖、拾、佰、仟、万、亿。例如：3，504元（叁仟伍佰零肆圆）。
　　（5）阿拉伯数字的“0”有“零”和“○”两种汉字书写形式，一个数字用作计量时其形式为“零”，用作编号时形式为“○”。例如：“3052（个）”的汉字数字形式为“三千零五十二”（不能写成“三千○五十二”）、“公元2012（年）”
的汉字数字形式为“二○一二” （不能写成“二零一二”）。
　　7.出版物上同时使用阿拉伯数字和汉字数字时，应注意哪些问题？
答：出版物上同时使用阿拉伯数字和汉字数字时，如果一个数值很大，数值中的“万”、“亿”单位可采用汉字数字，其余部分采用阿拉伯数字。例如：1
008 175 288人（10亿零817万5
288人）、108（一百零八）不能写成“1百零8”或“一百08”、4000（四千）不能写成“4千”。
排版知识问答（二）
　　掌握排版知识是编辑工作者必须具备的基本功。文章从字距、行距、版心、分栏、转页、转版等方面对正文主体文字在排版中应注意的问题加以解答。
正文主体文字排版应注意的问题
　　1.出版物上文字的字距应如何调整？
　　答：计算机字库中的字模由字心（面）与边框组成，计算机排版中默认的字距为0，相邻两字之间的空白处实际是字模的边框宽。但字距可按字宽（整数、分数皆可）为单位，也可按毫米、磅、线为单位作调整。
　　排标题时，对于字数较少的左右居中标题，为了不显得紧迫局促、虚实失衡，除每一个字本身所具有的字间空距外，必须再适当增加间空。其规则一般是两字标题字间空两个字距离，三字标题字间空一个字，四字标题字间空半个字，五字及以上的或者占版心宽度1/2及以上的标题，字间则不用加空。要注意字的间空应等距、无偏差，还要做到一本书或一套书相同级别标题保持一致。但左齐或接排的标题，字间不用加空。
　　排表格时，为了使表格视觉效果尽量协调，表格内文字字距可适当缩小、放大或按规定字数撑满。
　　书报刊的主体文字一般字距都为0，有时因缩行、缩面需要，也可以适当缩小一点字距。而在排少儿读物时可以适当地增大一点字距。
　　图形、图像软件中插入文字时，汉文的字距相应会大一些。根据图片要求可以通过软件不同的功能来调整字距。
2.出版物正文的行距有什么要求？
　　答：出版物正文行距包括主体文字、标题、注文的行距，标题、主体文字、公式、表格、插图等互相之间的行距。
　　由于出版物的性质不同，主体文字对行距也有不同的要求。一般分为宽行、标准行和密行三种。宽行行距为字高的2/3~7/8，多用于经典著作、公务文件；标准行距为字高的1/2，多用于普通读物；密行行距小于或等于字高的1/3，多用于报纸和工具书。图书的行距一般应全书保持一致，而期刊各种栏目中所用印刷字的字号有可能不同，此时行距也可以按照“基本均匀一致”的原则作适当调整。
　　标题的行距一般都是标题字字高的1/2，但是有时为了避免“单行成面”、“背题”等现象发生，或者为了减少表格续页而调整版面，标题行距可以适当缩小。但标题行距大于标题字高的1/2是不行的。
　　注文的行距都是注文文字字高的1/2。
　　标题、主体文字、公式、表格、插图等互相之间的行距都应大于或等于主体文字的行距。
3.书刊排版中如何做到对行？
　　答：在正文主体文字排版时，每个版面相对应的各行文字都应处于一条水平线上，这样可以保证版面、版心规格一致，为检查版面质量提供方便。版面对行准确，可以保证各面印刷后，对应的各行文字、书眉线、页码、栏线等重合，以提高书刊的印刷和装帧质量。
　　在排版时，标题必须按正文主体文字行高（字高+行距）的倍数占位，是保证对行的关键。
　　在排科技书时，由于公式、图表较多，而且公式、化学结构式等不一定是字高的整倍数，正文就不必强求每行对行，但必须保证版心大小规格一致，版首和版末几行应对齐。这时，可以对图、表、注和公式、化学结构式等行间空距进行调整，但要照顾到版面的均匀美观。有时为了伸面或缩面，有必要调整行距时，也只能在两种字号之间或图文、表文的行间空距中进行，但切不可以将它们调整到小于正文主体文字规定的行间空距。
4.书刊的版心与天头、地脚、书眉、页码的位置关系如何处理较好？
　　答：版心在版面中应左右居中，翻口和订口尺寸应相等。因此，用铁丝订或缝纫订的图书要留出订缝尺寸。纸张厚度不同、页数不同，订缝尺寸也不同，一般为3~7mm。对于设置在和合面上的表格或图片，相应页面上的订口大小不能与其他页面一模一样，而要根据订书方法来特别设计，使其恰到好处，否则，分别出现在两个页面上的图表会发生拼合误差，或被订缝占用掉一部分，或中间露出白缝，破坏图表的整体性。
　　一般页码与正文间为一个主体文字的行距，书眉高为一个行高。
　　天头与地脚的尺寸比以1.4∶1为多，这样的版面布局比较匀称。但有些专业图书为了方便读者添加批注，天头或翻口留得大一些。也有的摄影集、画册等艺术观赏类书刊，将靠近翻口或天头的图片设计成超版心或出血形式，从而使天头或翻口不再存在。
5.书刊分栏排时应注意哪些事项？
　　答：分栏排的目的是为了便于阅读和调整版面，也可以减少段末行的空间。从视觉效果上来看，行排过长容易视觉疲劳。因此，开本较大的书，大多采用多栏排的方法。
　　字典、词典之类的工具书，虽然版面不大，也多采用分栏排，这是因为这类图书条目较多，每个条目的文字都不多，用分栏排可以大大减少条目末行的空间，从而在同一版面上可以容纳更多的内容，也有利于检索和版面的美观。
　　在多数情况下，分栏时都不加栏线，栏距为1~2个字。部分工具书习惯在栏间加上栏线，栏线一般用细线。
　　分栏排时，栏宽必须相等。大开本书双栏排时，栏距为2个字，版心宽应为偶数；小开本书栏距为1个字，版心宽应为奇数。否则分栏后，两栏的字数就不相等。
　　一般在双栏排时，大标题通常都用通栏排，小标题则排在一栏内；在三栏排时，可以用两栏做标题。
　　分栏排时，若总行数不是栏数的倍数，则最后一栏行数应少于前栏行数。
　　特别应注意：分栏版面上如有通栏图或通栏表，文字部分应该按栏接续，即第一栏中在图表之上的文字，下接图表之下的本栏文字，而不能是邻栏的图表之上的文字。
6.书刊版面“单字不成行，单行不成面”的规范，应如何遵循？
　　答：对于书刊的排版，出版业内历来有“单字不成行，单行不成面”的规范。这主要是为了防止版面不美观，同时也可以节约纸张。一般16开版面低于5行，32开版面低于3行应缩面。只有在实在没有办法做到缩字、缩面时，才可以伸字、伸行。
　　进行缩行处理时，首先是调整标点符号，即把全角标点改为半角标点，以减少标点符号所占的空间。如果这样处理后还无法缩行，就要设法删节该段中一些不太重要的词语。通过缩行或者缩小图、表的上下空位，或在图、表旁串文等方法将图文挤到前一个页面中，从而减少一面。在缩面时往往要动几个版面。
　　进行伸字处理时，要调整行长以便伸出一字时，一般采用的方式是把相应段落中的半角标点符号改成全角的，或在符号、外文、数字的前后加大空距。伸行时可以加大图、表上下的空位，或将串文图改为通栏图。应当注意的是，不应为了伸行而影响版面的美观。
　　方正书版9.01以后的排版软件增加了消除单字行的功能，只要在小样文件开始加上［XD］注解命令，就能对单字行现象进行自动处理。
7.期刊正文版式有什么特点？排版时应注意哪些问题？
　　答：由于期刊篇目较多且各有主题，因此各文章不仅标题的字体、字号不同，而且正文主体文字所用字体、字号也不相同。又因期刊总页数固定不变，但必须有一定的信息量，所以版面多采用分栏排。当一个版面上有多篇文章时，用分栏数不等、字体不同或横竖排交叉来体现各篇文章的相对独立性，还可在文章间用线条来间隔。
　　期刊正文有长篇文章连载时，必须注意本期与上期或前几期是否前后呼应。每期连载文章的字体、字号、标题、分栏、书眉等排版格式必须相同。而且，最好每期都排在相同的页码上，便于读者寻找。
8.期刊文章作转页处理时应注意哪些问题？
　　答：期刊上的文章不可能每篇都恰好排成整数页面，总会有某些页面留有或多或少的空白。由于期刊版面有限，版面显得相对宝贵，所以要以有余补不足，将某篇或某几篇文章末尾的一部分文字转至其他文章末尾页面上留有的空白处续完。
　　不过，期刊中如果文字转页过多，会使读者感到版式混乱、阅读不便，也影响期刊的质量。所以，文字转页是不得已而为之的一种手段，应尽量少用或不用。这就要求版式设计者在设计时要比较精确地计算好每篇文章的字数，对它们占据的页面数事先有充分的估量，事先妥善处理好。譬如，如果经过计算知道某篇文章将会剩余不足半个页面的文字，就可以事先将之安排在下一篇文章首面的下半部。但是，这种事先的估计常常难免与实际排版结果有些出入，所以，期刊的版面还是经常会遇到需要对文字作转页处理的情况。
　　一般来讲，16开本的期刊如果某篇文章末尾仅留下不足5行的文字单独占了1面，就不宜将这些文字作转页处理，而应该尽量对文中某些段落作缩行处理，或者调整标题、插图、表格的版面面积，从而把整篇文章的占行数量减少，使之能够正好排在整数页面内。内容非常重要、不宜删节任何文字的文章，或者末尾剩余文字数量超过半个页面的文章，都不能作转页处理，只可将其他文章末尾的多余文字转到该文章后的空白处。如果文章末尾剩余的文字行数超过5行而不足半个页面的，就可以作转页处理，但也可以保留不动而将其他文章的多余文字转到其下面的空白处。
必须作转页处理时，还应注意下列几点：
　　（1）被转文章主体部分末尾应注明“（下转第&&页）”，所转文字开头也应相应注明“（上接第&&页）”。
　　（2）所转文字应尽量转至该文主体部分所在页面之后，如能转至次面下半面或者第一栏（或第一、二栏），则更为理想，上面说的接转说明文字也可以省略。将剩余文字转到该篇文章之前页面上的逆转，应尽可能避免。
　　（3）转页文字不宜喧宾夺主。剩余文字转至其他文章的版面中，好似“寄人篱下”，须有主、次之别。譬如，将甲篇文章的部分文字转至乙篇文章的版面中时，甲篇文章的文字只能位于页面的下半部，即使这些文字的数量多于乙篇文章尾部某些段落的文字，也应如此处理。
　　（4）应有备稿调剂。要使期刊版面设计取得理想效果，应有短小精悍、时间性不强的备用稿，以供版面调节。必要时可有意插排一些符合栏目性质、形象简洁的尾花和小插图。
9.报纸正文排版中栏的转接和版的转接应注意哪些问题？
　　答：报纸文章在版面中经常需要转接。转接自然，合乎阅读习惯，就能便利读者去阅读；相反，就会使读者在阅读过程中感到不便，甚至放弃阅读。所以，可读、易读应该是转接要遵守的基本原则。转接有两种：一种是栏的转接，另一种是版的转接。
（1）栏的转接要注意以下几点：
　　① 不能跳栏。即不能越过一栏而转入另一栏。
　　② 不能逆转。栏的转接由左至右（横排），而不能反过来由右转到左。
　　③ 同一栏中不要同时转入两条不带标题的文字。否则容易造成错读。
　　④ 要尽量避免在文章告一段落的地方转栏，以免读者误认为文章已结束，而不再去读下一栏的文字。
　　⑤ 转入另一栏应尽量避免文碰文的情况。如果难以避免，要用线条或星花隔开，以免读者把两段文字连接起来阅读。
　　⑥
从上一栏转到下一栏，下一栏接的地方不要低于上一栏转的地方，也不要高于标题。因为读者一般阅读的习惯是，遇到文字转接的时候，往往是在标题和转文之间这个距离之内来寻找下一栏转入文字。因此，在这个距离内的转接是合乎阅读习惯的，低于转的地方或高于标题，都不合乎阅读习惯，因而不便于阅读。
（2）版的转接要注意以下几点：
　　① 在转的地方要注明“（下转第&版）”，在接的地方要注明“（上接第&版）”。
　　②
转到另一版的文字，要尽可能写标题。如果一个版上同时有两篇文章转入，标题更不能省。标题要用原题，但可省略辅题只写主题。栏数要少于原版，标题字号也要小点。
　　③ 转到另一版的文字不宜太短，太短不易找寻。
　　④
转的地方最好是文章告一段落的地方。这样读者正好利用这个自然的停顿去翻页，接着阅读就比较顺当。如果这样做有困难，至少应该在一句话完了以后转，而不要中途进行转接，以避免因翻页割断文意。
　　⑤ 不能逆转。要闻版是最重要的版面，其他版的文章不能转入要闻版。
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