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顾景舟的壶，大师就是大师
&登堂入室&
发表于 4&天前
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最新回复 3&天前
顾景舟的壶，大师就是大师
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&独步江湖&
发表于 3&天前
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&略有小成&
发表于 3&天前
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顾景舟(已故)
职称：高级工艺美术师
中国工艺美术大师
紫砂之家收录顾景舟：
有35人支持顾景舟
& 顾景舟()，原名景洲，别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺，三十年代后期至上海制壶仿古，1954年进入宜兴蜀山陶业合作社，1956年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为&壶艺泰斗&，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。
& 1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，顾景舟可以说是历代紫砂陶艺名家中，名号最多的一位，他本名景洲，后改名为景舟、名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等。曾自创堂号为自怡轩，他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称&一代宗师&、&壶艺泰斗&。
& 少时就读于蜀山东坡书院，聪慧出众，常得书院导长的褒扬。1933年，他18岁，在家继承祖业，随祖母邵氏制坯，承袭家中制壶客师的诀巧，凭借不凡的文学功底，一举成名，跻身壶艺名家行列。
& 20岁左右，曾应上海郎氏艺苑聘请，仿古作陶，所仿清陈鸣远款的龙凤把嘴壶和竹笋小盂因技艺高超，竟被作为陈鸣远的传器为故宫博物院及南京博物院所收藏，直到几十年后他为北京故宫博物院及南京博物院紫砂藏品作鉴定时才发现原来是自己的作品。这一时期可以说是顾景舟制壶生涯中一个最重要的转折点，因为他有幸接触到了一大批古代名家的珍品，他每遇历代名作，都反复揣摩，悉心研究，吸取并掌握了中国陶艺的博大精华。据传顾景舟曾用家传本山老泥做一枚紫砂茶宠双狮戏球，乃不可多得之传世极品。
& 1954年10月，他响应政府号召，积极参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的组建筹划工作。
& 1955年1月建社就绪，立即着手负责&紫砂工艺班&的招生和技术辅导的育才重任，培养出现今的很多位高级工艺美术人才。
& 1958年，他积极参予了紫砂技术革新、技术革命运动。
& 1959 年被任命为宜兴紫砂厂技术研究室副主任和技术股副股长，并参与北京人民大会堂江苏厅的布置设计工作，设计了一批大型的茶具及高档花盆。
& 1975年起，他多次参加宜兴地区古窑址的发掘研究工作，对蠡墅羊角山宋代紫砂窑址进行了认真细致的考证。他对紫砂陶的历史沿革、名人传记、古陶鉴定做了大量的研究和资料收集工作，先后发表数十万字有关紫砂陶艺的论文，有关紫砂的书刊都聘其为艺术顾问。
& 1980年，在他的支持及参与下，专门建立&紫砂特艺班&。按香港著名收藏家罗桂样先生的供样，复制历史名作，并挑选工艺师和高级工艺师每周为特艺班学员上课，奠定了紫砂技术水平跃上新台阶的基础，为整个紫砂事业的繁荣与发展写下了光辉灿烂的一页。
& 1981年香港第六届亚洲艺术节上&紫砂特艺班&的这批作品大展紫砂陶艺雄风。同时，顾景舟在港为紫砂陶艺收藏家罗桂祥博士加冕，为收藏的两百件藏品作出鉴定，并开办紫砂陶艺讲座。他的博学，对作品的精辟分析，绘许多国家的学者和鉴赏家留下深刻的印象。顾景舟曾三次参加全国工艺美术艺人代表大会，受到国家领导人的接见，他的作品受到国内外同仁的高度评价。
& 1982年被国家评定为工艺美术师。
& 1985年，顾景舟担任宜兴紫砂研究所所长，将紫砂艺术从商品化宣传上升到艺术品的文化层次，&宜兴紫砂&被国家评定为质量银质奖后，他又亲自设计指导一批紫砂精品，参加全国性的展评活动，促使&方圆牌&高级紫砂茶具被国家评定为&金质奖&。
& 1988年4月，中华人民共和国轻工业部授予他&中国工艺美术大师&的光荣称号。
& 1989年赴香港办展之际，他为紫砂陶艺爱好者又作了专题讲座，并参加评奖活动，使优秀的中华民族文化一紫砂陶艺更加发扬光大，同年晋升为高级工艺美术师。
& 1992年，在宜兴第三届陶艺节紫砂国际文化研讨会上，他发表了《紫砂陶史概论》。&
& 他的精辟论述，受到紫砂陶艺界人士的好评，他在垂暮之年，将自己一生几十年的创作实践经验总结归纳，亲自编著《宜兴紫砂珍赏》巨作，由香港三联书店出版发行，在紫砂陶史上写下了光辉的一页。顾景舟穷毕生精力于紫砂陶艺，不断进取，勇于创新，并带领几代人为紫砂事业增光添彩。他以博大的胸怀，精湛的技术，在紫砂发展史
上写下了辉煌的篇章，不愧为一座重要的里程碑。正如著名美术大师亚明先生所评：&紫砂始于明正德，至今五百年，高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师，顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵。&
编号：43110
工艺师风采
紫砂之家小呓回复日 17点58分
您好！ 您可以拿到紫砂博物馆等专业机构进行鉴定！
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品读紫砂” 这里有最专业的紫砂知识有评价云：“千载一时久绝迹，二陈妙造也难求。如今阳羡名壶手，海内争传顾景舟。”论及现当代的壶艺大师，谁也不能不提顾景舟。百年匠心，一代宗师。匠人和文人的完美结合，如他的作品一样，脱俗朴雅，仪态纷呈。“顾景舟壶“存世量究竟有多少？顾景舟的作品近年被爱壶的人疯狂收藏，价格陡涨。其原因主要是顾老的壶确实制作上乘、自成一家，无人可比。另外的原因就是市场上很难见到顾壶了，尤其是早期紫砂壶很便宜时候的老壶，损坏散失所剩无几。顾壶究竟存世多少？顾景舟早年迫于生计曾经做过很多壶，甚至有一天就做过20把，但早期作品多没有落顾景舟的款，而是商家委托所做。后期得到认可后，其制壶数量显著下降，但一般也会一式三把，由此推断，尽管没有可靠的数据，但存世量应该也不小。很遗憾顾先生没有写下自传，其近亲好友同事也没有此类文章发表，顾壶的存世量遂成迷局。现只能根据顾先生生平大致估算其一生在不同时期作品的数量。顾先生1915年生人，18岁开始学习制作紫砂壶，曾在上海为人雇佣，为雇主制壶，以仿制前人老壶为主，无个人名款。当然，无名款的壶不能算顾壶。至20岁小有名气，壶艺快速提高，开始使用名款，也有无款的批量之作。出于生计，在解放前的16年里，顾先生有名款的制壶不少于2万件，这是他制壶最多的一个历史时期。由于当时处于战乱，壶很便宜，只用不藏，自然消耗量很大，存留到现在的估计为10%左右。也就是，顾壶解放前作品现在存世量在2000件左右。从1949年开始，顾先生很少制壶，因为当时几乎没有市场。1954年10月，他响应政府号召，参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的组建筹划工作。1955年1月建社就绪，立即着手负责“紫砂工艺班”的招生和技术辅导的育才重任。1958年，他积极参予了紫砂技术革新、技术革命运动。1959年被任命为宜兴紫砂厂技术研究室副主任和技术股副股长，并参与北京人民大会堂江苏厅的布置设计工作，设计了一批大型的茶具及高档花盆。从这些经历和当时是集体经济的社会背景来看，顾先生自己制壶几乎停止，主要是指导学生和研究制壶技术，或许偶尔做几把赠送别人或当做教学模型。从1949年到1966年文革开始17年间，顾壶总产量不超过2000把，其中有些是学生作品用了顾先生的印章。那时的紫砂壶还是用品而不是收藏品，损耗量也很大，估计现在存世500把左右。1966年到1976年十年文革期间，顾先生亲自制壶的时候更少了，主要是参加政治学习和活动、指导生产。他个人偶尔做壶是一种自我消遣或应单位“表忠心”之要求，这十年他的总制壶量不超过500把，其中也有徒弟制作盖他名章的。顾景舟 洋桶壶凡是自我消遣的壶都没有进入买卖，底款仍只盖个人名章。而应单位要求制作的壶，个人做好用了名章之后，一律收去统一加盖“一九六八年斗私批修”字样，象财务收款用的那种长条形章。盖章的小年轻也不大用心，歪歪扭扭或一头深一头浅、上下不对齐。文革时期紫砂壶还是用品，很便宜，估计这500把壶存到现在的在200把左右，或许还有些残器保留。1975年到1985年改革开放初期，这段时间他主要搞研究，开始写作，并于1980年建立“紫砂特艺班”，组织教学，并按香港著名收藏家罗桂样先生的供样，复制历史名作。这十年间他的亲手作品更少，大约总存世量200把左右，但当时已经进入收藏，几乎没有自然损失。顾景舟 如意仿古壶1985年，顾景舟担任宜兴紫砂研究所所长，1989年晋升为高级工艺美术师。“宜兴紫砂”被国家评定为质量银质奖后，他又亲自设计指导一批紫砂精品，参加全国性的展评活动，促使“方圆牌”高级紫砂茶具被国家评定为“金质奖”。在1985年到1990年这5年内，他的领导工作和社会活动相当繁忙，都是单位的公务，无暇制壶，5年制壶不超过50把，以赠送为主，而“宜兴紫砂”和“方圆牌”紫砂虽然是他领导下创制，但不属于他个人作品，无个人名款。顾景舟制 小六方井栏 利永藏1990年到顾先生1996年6月去世，这6年间他只为朋友和各方应酬制壶。因为年岁大了，有时是指导徒弟制壶而用个人名款。这期间紫砂壶虽然开始有人收藏，但价格便宜，所以产量很少，大约500把左右，但悉数进入收藏而没有损耗。值得注意的是，顾先生去世的1996年，紫砂领域的“化工壶”、“染料壶”、“纳米壶（超细胎料）”还都没有出现，现在能见到的这类近年壶均不是顾先生所作。紫砂大师顾景舟先生工作照顾景舟大师一生制壶总存世量大约3000把左右，其中近50%流到港台地区和海外，大陆存量2000把左右。就其收藏价值，可做以下评级：解放前作品，共2000把，因为存世量高，胎料做工不是很精，二星级。，共500把，存世量不多，但料工不是很精，三星级。，共200把，存世稀少，工料上乘，且有文革特殊收藏背景，超五星级。，250把，存世稀少，工料上乘，五星级。，500把，存世不多，工料上乘，但有些不是本人所做，社会出现较多仿品，四星级。顾景舟30年代至40年代后期所用款识现在市场上出现的解放前顾壶多于解放后的，价格一般在几十万一把；解放后到文革结束的顾壶极其少见，几百万一把；文革后的顾壶又稍多一点，但大多去了港台国外，仍远少于解放前的，也几百万一把。由此可知为什么顾壶中解放前老壶没有解放后的新壶价高，存世量所决定的。顾景舟一生所用款识（部分）另外，文革期间的作品一般对壶盖的配合是否严密不是特别在意，成型后有的修有的不修，也有仓促间潦草之作，曾见一把顾先生做的文革壶，哪都做得很好，一眼除顾先生别人望尘莫及，惟独毛主席像脸部是平的，似没雕刻完毕就烧制成型了，其中原因无人知晓。但即使潦草之作或半成品别人续做之壶，只要细看胎料、造型和其它细微特征，大师作品总有与众不同之处，容易分辨。文革期间顾先生名款用章在早期和文革后都未见再用，他个人记录的“部分名章”里也见不到，究竟是那个章丢失了？损坏了？还是个人废置不用？无法考证。丢失的可能大一些，据说文革后期不许加盖个人名章，原先使用名章被收缴封存，底款一律采用编号，有待证实。1983年 顾景舟 鹧鸪提梁壶景舟壶 | 真假很多想去了解紫砂壶的朋友可能会发现到这样的一个现象，只要去紫砂壶市场转一圈，总是能发现“顾景舟”先生的壶。按照现实的情况，顾景舟先生的壶可以卖出上千万的价格，那究竟是什么原因，到处可见顾景舟款的壶呢？其实这样的壶可以分为三大类。顾景舟款 “文革壶”第一类真品在丁山所见顾派传人中，潘持平、葛陶中、赵江华等人手里的顾老壶都是流传有序，带着师徒感情。还有藏家或早年珍藏或港湾回流或拍卖所得。每次近距离观赏顾老作品，能上手、交流，引为幸事而常回味。顾景舟制 上新桥 利永藏第二类疑似也在宜兴，这类壶看壶不如听壶。一位年近七旬的老技师讲，当年与顾景舟大师一起做壶，泥凳挨着泥凳，顾老拿过这只壶调整嘴和把，还修了明针，才有如此气势和韵味，就遗憾只敲了自己的章。还见过一位老工艺师家里有只仿古壶，说是当年顾老指导他时亲手所制，就遗憾浑身上下连个印记都没有，要是让顾老题上几个字该多好啊！有鼻子有眼儿的，一壶一壶的故事。顾景舟 “玉露”诗文五头茶具2011年匡时春拍9,430,000成交第三类浑水摸鱼懂壶的人称一眼假，有时朋友相邀去见“顾景舟”，先是诚惶诚恐地怀着拜谒的心情，等持宝人隆重地取出压箱底的宝物，总是大跌眼镜。顾景舟 大提壁壶2012年翰海春拍12,880,000成交基本规律是这样，景舟石瓢、座有兰言仿古等顾老代表性作品一直是高仿的重点，让一些不明内里的藏家屡屡中枪。而赫然打着顾老款的首届师徒班指导壶、文革语录壶、赴台参展纪念壶等臆造之作则是充斥于地摊。顾景舟 双圈2012年翰海春拍 9,430,000成交所以，不要迷信所谓某院某馆的大牌鉴定专家、不要轻信某些鱼龙混杂的拍卖会、不要听信持宝人查无对证的故事、不要沉醉于地摊淘宝捡漏的传奇。 至于更多的古壶是否真的会在市场上流通，各位就要擦亮眼睛了。文字整理：订阅号 kkdd66（紫砂壶收藏）交流/咨询 助理小韵：私人微信号：
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