雕塑技法·肖像雕塑_百度百科
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雕塑技法·肖像雕塑
《雕塑技法·肖像雕塑》是2004年广西美术出版社出版的图书，作者是布鲁诺·卢切斯、马吉特·马姆斯特拉姆。
雕塑技法·肖像雕塑图书基本信息
印刷时间：
开 本：纸 张：胶版纸
雕塑技法·肖像雕塑内容简介
布鲁诺·卢切斯于1926年出生于意大利，现居住纽约，他也许从其小型人物和风俗雕塑最为著名，但他也做等身雕塑，甚至更大的作品，其中有诗人惠特曼、瓦尔特·罗利爵士等。在本书中，卢切斯仔细塑造了人体的每一部分，只是为了使塑造肖像的知识和过程尽可能清晰易懂，读者可以随可翻阅任何一页，寻找任何一种具体的参考资料，譬如，在脸部粗雕这一书中，观察如何雕塑出唇、眼、鼻、嘴等脸部组成部分。
雕塑技法·肖像雕塑图书目录
一、艺术家简介
二、工具和材料
三、示范：头的塑造
四、头部的塑造
五、脸部粗雕
六、耳部粗雕
七、脸部的雕刻
八、头发的粗型
九、颈部和肩部
十、眼部精雕
十一、脸部表面的润饰
十二、耳部的塑造
十三、头发的塑造
十四、表面轮廓精雕
十五、头发的润饰
十六、耳部的润饰
十七、嘴唇的润饰
十八、最后的修饰
雕塑技法·肖像雕塑作者简介
布鲁诺·卢切斯于1926年出于意大利卢卡省托斯卡纳高山上的一个叫菲比安诺的村庄上。像其他村民一样，他的家人也都是农牧民，自耕自织。布鲁诺小时候，常常在陡峭的山腰边放羊。但是，年轻的卢切斯很早就显赶出艺术才华。他最初去卢卡学习艺术，后来又就近去了佛罗伦萨。学习之余，布鲁诺总是徘徊在街头和佛罗伦萨的博物馆之间，默默背记文艺复兴时期艺术大师们的诤诤教诲。尤其是对勃鲁耐协斯契和艾尔伯特的建筑、提诺·卡迈诺和多那太罗的雕塑，以及风格主义画家庞托莫和罗索第二的作品，布鲁诺更怀有浓厚的兴趣。
卢切斯现居住在纽约，一边创作，一边在新学校和国家学院任教。
布鲁诺·卢切斯的作品在纽约的论坛展览馆被长期展出，自1960年以来，此展馆一直专门展出他的作品。
雕塑技法·肖像雕塑业界口碑
《雕塑技法：肖像雕塑》是一本既重视扎实基础，又能提供全面而仔细、直接而易学、系统介绍如何雕塑头像之书。《雕塑技法：肖像雕塑》是一本完备的雕塑参考书，既可用于雕塑防备的辅导教学，也可用于自学，特别是供那些不能入班学习的学生使用，无论是初学者，还是程度中等或水平很高的学生，运用这些被证明行之有效且简单易学的方法，都能带着自信和愉悦创造出高水平的头像雕塑作品来。
除此之外，在国内的雕塑设计界，特别是人像雕塑的设计制作过程中，都受到布鲁诺·卢切斯在本书中提到的“表面轮廓精雕”的手法风格。例如山东威海海滨公园的人像雕塑《阿炳》，以精细的面部细节塑造出了一个大家家喻户晓的人物形象。
不管是面部的纹理修饰，还是人像总体的风格定位，这边书都堪称人像雕塑的指南之作。
．豆瓣书评[引用日期]
．好123图书介绍[引用日期]
．湖艺雕塑[引用日期]
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《雕塑学》是2001年01月出版的图书，作者是。本书主要讲述了雕塑学中需要掌握的重点知识，对雕塑学有极大的参考价值。
雕塑学图书简介：
出版日期：2001年01月 ISBN：2 [十位:]
重约：0.370KG
定价：￥30.00
旧书普通用户价：￥12.00 为您节省：￥18.00
旧书VIP用户价：￥10.80 为您节省：￥19.20
雕塑学内容提要：
本书共分九章,内容包括:雕塑的本质特征、雕塑的造型变革、中国雕塑的造型特性、雕塑的表现方式、雕塑的艺术手法、雕塑的材质肌理、雕塑的价值作用等。
雕塑学雕塑专业
本专业要求学生系统掌握雕塑艺术创作、城市雕塑设计原理等方面的基本造型知识，通过东西方古典雕塑技法及现代雕塑材料的基本训练，培养学生对雕刻艺术理性与感性的认识为先导，通过对优秀雕塑作品的模仿、写生和创意塑造等教学内容的实施，使学生对雕塑艺术的立体空间、立体结构、材料质地以及体感量感等有一个全方位的把握，使学生获得能塑造有较高艺术价值雕塑作品的能力。
．豆瓣[引用日期]
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E波面部雕塑是目前最理想的非介入除皱紧肤技术，针对脸上的细纹和皱纹，特别是上唇、两颊和额头；改善眼睛周围的鱼尾纹；使皱纹的痕迹和皱眉的纹路变平缓；局部脸型改善有独特疗效。
面部雕塑面部雕塑产品成分
卵磷脂、左旋肉碱、特异性维他命链条物质CLP—V、J-TFGGF-B多重植物因子。
面部雕塑面部雕塑适用范围
双下巴、赘肉、面部多余脂肪、鼻唇沟、脸颊等。
面部雕塑使用效果
能有效调节人体脂肪代谢过程中出现的自由基堆积现象，改变脂肪组织疏松症状，使脂肪细胞分解加快，体积变小，收紧松弛肌肤，进而达到提升去赘脂的作用。
面部雕塑产品型号:
减肥塑形——面部雕塑（二代）
．网易．[引用日期]
清除历史记录关闭写人的好词好句 她像一尊雕塑作文她的脸上有一双带着稚气的、被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛，就像两颗水晶葡萄。描写人物神态的成语：呆若木鸡、目瞪口呆、神采奕奕、全神贯注、聚精会神，眉飞色舞、张口结舌、挤眉弄眼、眉开眼笑、目不转晴大义凛然 临危不俱 光明磊落 不屈不挠 鞠躬尽瘁 死而后已地同学萧红，梳着一条大辫子，黑亮黑亮的，浓浓的眉毛下嵌着一双乌黑发亮的大眼睛，看起来蛮漂亮的。歌颂人物品质：宁死不屈、奋不顾身、舍己为人、不屈不挠、平易近人、宽宏大度、冰清玉洁、光明磊落、大义凛然、临危不俱、一尘不染、两袖清风、克己奉公、贪生怕死、厚颜无耻、见利忘义、拾金不昧、视死如归、坚贞不屈她的脸色忽然变得阴沉下来，眼神也黯淡了，就像晴朗的天空猛然遮上了一片乌云。她脸色阴郁，眉心隆起，心像波涛中的小船起伏不定。她那白玉般的脸蛋儿泛出石榴花般的红晕，她陶醉在人们对她美貌的称羡中了。她那张小嘴巴蕴藏着丰富的表情：高兴时，撇撇嘴，扮个鬼脸；生气时，撅起的小嘴能挂住一把小油壶。从这张嘴巴说出的话，有时能让人气得火冒三丈，抽泣不止，有时却让人忍俊不禁，大笑不已。她像一尊雕塑，老是那么个表情：不乐不忧，不慌不忙，不焦不躁。她抑扬顿挫地朗诵着，声调优美，娓娓动听，举座动容。她站了起来，回答得那么准确，那么自然，那么流畅，似乎早有准备似的。她整个脸仿佛蒙上了一层忧愁的面纱。李老师有一头漂亮得头发，乌黑油亮，又浓又密，她站在阳光下，轻轻地一摇头，那头发就会闪出五颜六色地光环。每当我做作业时，笔尖沙沙响，好像小鸟在对我唱歌，又好像在鼓励我：“你要不怕困难，勇攀高峰。”描写谦虚的词：不骄不躁、大智若愚、功成不居、戒骄戒躁、虚怀若谷描写人物动作：走马观花、欢呼雀跃、扶老携幼、手舞足蹈、前俯后仰、奔走相告、跋山涉水、张牙舞爪、洗耳恭听、昂首阔步、拳打脚踢、交头接耳、左顾右盼描写石头的句子(wwW.u522.cOM)描写龙雕塑的优美语句。描写塑像的句子
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是凝固的乐章，是文明的印记。 中国雕塑从史前文化萌芽，经历了兵马俑，四大石窟等辉煌。文脉不断，源远流长；巨匠辈出，代不乏贤。当代中国文化如何传承与发展?这是我们共同关心的课题。基于为当代记录经典，为后代留下财富，我们出版了《雕塑中国》一书。本书收录了、、、、、、、、、等一批当代优秀雕塑家的精品力作，再现了他们的艺术人生，这对热爱中国艺术的读者是大有裨益的。 本书设计、装祯、印刷精良，思想性、艺术性、学术性俱佳，有可读性亦有一定的典藏价值。
雕塑大师刘开渠先生曾经说过：“人生是可雕塑的。”后来他的夫人程丽娜女士即以“人生是可以雕塑的”为书名，回忆他们一生的经历。特别叙述刘开渠—中国现代雕塑开拓者一代人中的最杰出的代表者艰辛和欣慰的一生。
“……是可雕塑的。”“……是可塑造的。”这些话很久以来常被人使用，特别在教育界用得很多。年轻学子，年幼、单纯像一块原木，可塑性很大，好好地教育他们，便会健康成长，成为有用之才；即或沾染了某些坏习气，也容易纠正，孺子可教也。只有糟透了的，腐烂了的木头，才是朽木不可雕也。
各种事情想改进它，改革它，创新它，也常常用“可以雕塑它”、“可以塑造它”，使它进一步完善起来。这里的雕塑、塑造改进，是建设性的意思。而我们雕塑家常讲的“可以雕塑它”、“可以塑造它”则往往是指用雕塑的手段和形式去表现某个事件、某个人物、某种感觉、某种心态、某种情趣、某个观念……这又是另一番意思，这两番意思是不相同的，一个是改进它，一个是表现它，但也有相通的地方。如果我们雕塑家创作的作品，以艺术的、性感的审美的方式而产生了正能量，也会起到推进社会进步的作用，这就不仅是表现作用了。我想刘开渠先生说的“人生是可以雕塑的”，就包含着这两层意思。
在中国现代雕塑发展的百年历史中涌现出一批深具时代性的雕塑家。《雕塑中国》一书向我们介绍了其中许多优秀的雕塑家和作品。鉴于这本书名是“雕塑中国”，是用雕塑艺术来表现中国，我就以雕塑有感而发吧。
雕塑在艺术范畴内是属于造型艺术，在造型艺术里又独具特色，不像绘画是在平面上以色彩明暗和线条表现造型。雕塑是以坚固的具有三度空间的物质实体，以其体积的起伏，体积的凹凸，体积的黑白，体积的排列，体积的衔接，体积的组成，体积与体积的空间，物体材质打磨，物体材料的质地和机理，雕塑家的刀劈、斧砍、钻凿，锤击打磨的班痕，印迹等为其表现手段，去表现某个物象造型，并通过物象造型来表达某种内容、某种思想、某种领域，以及它深蕴的内含和融入的美感。这不是某个人、某些人、某个学派制作它的法则，这是用雕塑之为雕塑的独具的天赋和天性，是几千年来人们、工匠、雕塑家在长期实践中逐渐发现、逐渐认识、逐渐理解、逐渐发展逐渐总结出来的。
雕塑的这种天赋的特性，使它具有独特的、强烈的表现力，它立于天地之间，不怕风吹雨打，不畏炎夏寒冬，具有永久性震撼力和冲击力。不同的材料有不同的性能和不同的质地美，聪明的雕塑家，在不同的材质上运用不同手法去表现不同的题材，施展不同的风格，雕塑的类型很多就其大小而论，大者可如一座山，小者置于桌案，甚至于手中把玩。雕塑的表现力是极其丰富的，雕塑家是大有可为的。
诚如世间所有的事物一样，没有万能和完美无缺的，所有的东西都是以其特色出现地。任何特色都具有两面性，其正面就是它的优势与众不同，它者不可为，或不及其为；其负面则是有其局限性，有它不可为或不善为之事。雕塑也是这样，有其强项之力，也有其局限性，有其不可为、不善为的地方。雕塑是具有空间的立体之物，置身于真实的四周环境之中，向四面八方展现自己的艺术形象，人们也从四面八方来观赏它，这是它的特殊功能，它的特点，它必须与四周环境有机结合。但它不有为自己塑造。
雕塑表现出让观众从四面八方各个不同角度观看的特性，那么各个方面都是形体，轮廓清晰富有，有艺术魅力。
如果人物要具过多不同的角度形体的形象就必然有不同的重叠，会造成无序的堆砌而杂乱无章，故雕塑不适于表现人群的大场面。
雕塑是凝固的坚硬的实体，它不能也不善于表现火焰、云雾、流水、烟气等等。即或在浮雕上虽因有一定的绘画因素，如有底板、可运用透视、主要从正面观看等，能表现一些背景和环境，但远不及绘画的表现效果。因为主要表现雕塑的载体是坚固的材料，不同的材料有不同的材料的质地彩色，这是材料的质地颜色与生俱来的属性，是由里而外的自然生态。雕塑家要充分运用材质美，运用不同的手法、不同的艺术处理，甚至包括表现什么题材、选择什么材料、运用什么手法，以发挥材质美而增加作品的思想性和艺术性。从纯雕塑的意义上说，充分发挥材质美，而不施加色彩，可以更好地实现雕塑形体的完整、坚固、强硬、浑厚、分量、垂感，增强整体的雕塑美。
历来的彩塑，都和绘画不同，几分彩几分塑，要看内容，要看体量，但都以塑为主。在雕塑上用彩，胜不过绘画。腊像不同，它也是雕塑，但它不是让人欣赏的雕塑，它是以其以假乱真的效果而为其价值，这也是社会上的一种形态，有其社会意义，我们尊重它，但它不是雕塑艺术的核心价值。
雕塑家要扬长避短，不要费尽心思用雕塑去表现雕塑不能或不善于表现的东西，不要用雕塑语言去讲不清楚、不明白、不生动的事，就像一个笨嘴拙舌的人在那里絮叨啰嗦没完，令人乏味。
有人形容，雕塑是文学中的诗、词，语言精练，意义集中，不是小说叙述，不是情节曲折的描写。
雕塑是音乐乐章中的基调，一鸣奏，全曲为之荡漾。
雕塑是电影，戏剧中的精到之处的特写，定格在人们的视野之中。
雕塑是舞蹈中神采波动的凝固。
雕塑是运动中健美的永恒瞬间。
雕塑应当是最简洁、最精练、最凝聚的语言。
雕塑艺术有着悠久的历史，随着社会的发展雕塑作用于人们、作用于社会的方式、场地、价值也在不断地发展。远古的雕塑用于图腾的崇拜，后来用于祭祀、求神、拜佛、宗教
陵园墓葬，当城市逐渐形成和发展，雕塑走向集市、街头、广场、建筑、展览会、博物馆，从迷信到信仰、从朝拜到观赏、从教化到娱乐，其价值随时代变化而变化、发展而发展。特别是随着科学技术的大发展，新技术、新材料的不断出现，人类社会物质生活要求、精神生活要求不断增长，人类活动的公共空间越来越多、越来越多样，这些都给雕塑艺术作用于人、作用于社会的平台、场地、样式、功能、价值以极大的扩展。雕塑与环境、雕塑与其他艺术、雕塑与科学技术都有很多新的边沿交叉和融合，必然产生很多新的艺术品种，雕塑也必然派生出许多新的语汇。我们应该欢迎它，爱护它，发展它，以适应新的时代的需要。
正如文学永远离不开语言，音乐永远离不开旋律，绘画永远离不开色彩、线条……雕塑也永远离不开造型和体积。这些是母语，这是这种艺术区别于其他艺术的根本所在。某个艺术品种失去母语，这个艺术就要面临新时代的挑战，要在新时代艺术之林中发挥其独具的特色和功能，我们就要更好地更深入地研究掌握雕塑的母语，在母语的基础上吸收派生出来的或移植过来的、可称之为雕塑的子语，从而使雕塑语方更加丰富起来，发挥它其他艺术不能替代的、人类不可或缺的雕塑艺术的魅力。让雕塑能与人类文化的进步共繁荣，是我们雕塑家的时代责任。
2014年12月
．北京工艺美术出版社有限责任公司[引用日期]
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