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分镜头剧本的设计与编写.ppt 52页
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分镜头剧本的设计与编写
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分镜头剧本的设计与编写
分镜头脚本 分镜头脚本是将内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
分镜头脚本将未来影片中准备塑造的声画结合的荧幕形象,通过分镜头的方式诉诸文字,就成为分镜头剧本。
分镜头脚本的内容 内容包括,镜头号,景别,摄法,画面内容,台词,音乐,音响效果,镜头长度等项目。
分镜头剧本是导演对影片全面设计和构思的蓝图,是摄制组统一创作思想,开展工作的主要依据。 镜头 ①、(从拍摄角度讲):镜头是拍摄过程中,摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片;  
②、(从剪辑角度讲):镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片;  
③、(从观众角度讲):镜头是两个镜头之间的那段胶片。
固定镜头 固定画面的核心一点,就是画面所依附的框架不动,从某种程度上说,因为排除了推、拉、摇、移等运动因素,固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。
运动镜头 就是摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的镜头,是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。  比如,由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 在Flash中没有摄像机对象可以移动,可以通过元件和背景的相对运动模拟运动镜头 1、推 是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面把主体从环境中分离出来,另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。    “推”的速度不同,画面的效果、表现功能也不同。
快推、急推是一种醒目和特别的强调,有节奏感和强烈的主观性,快推能造成强烈的视觉冲击力,产生震惊、急促、匆忙之感,生气勃勃、紧张有力的性质。能把观众的注意力,集中在画面特定的、较小的区域里。主体迅速变大,会成为令人注目的中心,在叙事上有突出强调的作用。
缓推、慢推是一种渗透和情绪渲染,画面、人物、背景、景别、主体是在不察觉中慢慢变化和突出的,也能形成创作者的主观镜头情绪展现效果。缓缓推动,具有一种悄悄接近的感觉。
2、拉 与推正好相反,它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来,使得主体或主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。 拉镜头在空间上是远离,在视觉上是交代。与推镜头相似之处在于它们对个体和环境的关系都能有力地揭示,只是顺序不同。推的动作是进入,而拉出则是离开,可以用来表现对场景环境和空间的远离,常见于大量的影片片尾,作为镜头的结论和情绪的升华。 拉镜头摄影机向后运动,一切效果与推镜头相反。银幕空间不断展开,新的环境信息不断入画,主体形象越来越小。 3、摇 摇是指摄像机的位置不动,只作角度的变化,其方向可以是左右摇或上下摇,也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示,或展示规模,或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇,在电视节目中经常使用。
按摇摄的方向分为:横摇、垂直摇摄 横摇:除了展示空间广度和规模之外,可以再现运动中的主题状态。模仿人的主观视线,如同在生活中人们原地跟踪观看的动作。如果被摄对象相同或相似,摇摄能产生数量感和情绪的积累。 垂直摇摄:在画面造型上能表现出空间的高度和深度,与展示空间广度的横摇或横移运动相结合,是塑造银幕空间的典型手法,也适合表现人在垂直方向上的观察视线。 4、移 移是“移动”的简称,是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。移动拍摄可产生巡视或展示的视觉效果,如果被摄主体属于运动状态,使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。    5、跟 跟:即跟踪拍摄,是对人或物运动的纪录,跟拍有前跟和后跟、侧跟,区别在于摄影机和运动物体之间的位置关系, 前跟摄影机在前,人物面对机器; 后跟则是人物背对机器; 侧跟是机器在人物一侧。 使用跟移的运动方式常常意味着视点和画面主体的同步变化,在这个特点下镜头可以像人的活动一样自由。“移”最能够表现复杂的环境空间和建筑空间的结构关系。
是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。不同的景别可以引起观众不同的心理反应。一般为分为大远景,远景,全景,中景,近景,特写和大特写。
远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
全景出气氛,特写出情绪; 中景是表现人物交流特别好的景别; 近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。 特写可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用
一部完整的电视作品由多个情节的段落所组成,而每一个情节的段落则由若干个蒙太奇镜头段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。 场面的转换首先是镜头之间的转换,为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要一定的手法。 转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作
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