VRAY渲染设置里，指数于线性倍增有什么区别。_百度知道
VRAY渲染设置里，指数于线性倍增有什么区别。
我有更好的答案
线性倍增：明暗对比强烈..容易暴光指
数：明暗对比不强烈.HSV指数：暴光方式比前面几种更加平如果想得到明暗对比，比较明显的.更加鲜艳的效果可以用线性暴光
采纳率：22%
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3DMAX测试图明暗正好，出来的渲染图太亮怎么回事
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应该是室内或是室外灯光调的太亮了，渲染时把亮度调低点试试
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今天给大家分享一个进阶教程
写实街景《旧巷子》创作解析
最终效果图：
具体的制作过程：
这是一个不近不远的年代旧巷子，很多城市都有，但正在慢慢消失，有的人还生活在这样的地方，有的人逐渐搬离，留下了人生中的一段回忆。
场景建模镜头
整个场景参考了一张照片，但照片只有一个总的角度，就是最终效果图的视角，其它视角的确定是在场景中所有物体就位后，根据物体在镜头的多少、大小比例合不合适而定。一般原则是小物体不要被遮住，摆放既要自然又不能太随意，因为这里有人住东西不会乱扔，还有就是镜头里有大的物体，也要有小的物体。各物体之间的前后、位置、大小都需反复调整，这样看起来比较丰富，实际上每个镜头都可以说是个完整的场景。这个场景的所有物体都没采用能找到的任何现成模型，从零做起，着实考验耐心。
因为东西比较多，大部分都是Box转成多边形后，通过拉拉扯扯、腾腾挪挪、半推半就后完成的，要点就是和现实中的那个物体形象吻合，让人不用犹豫一下就能分辨出是什么东西，如果从镜头里看起来模棱两可，那得调整一下位置或形态，要是这也看不清楚那也迷迷糊糊，那所有场景建好后很多物体连什么是什么都无法分辨，整个效果便会大打折扣。先从建模部分说起，模型顺序是从最终效果图的右下角藤椅开始，往右墙前进绕回到镜头左下角。
藤椅是将Box转成可编辑多边形，先做出绑藤条的骨架，然后是做那些断了的编织条露出来的须须头。Max没有编织功能，手动费时费力，这里采用贴图加手动。用面片将编织部分在骨架上的位置确定后，边沿破损处一根根插上藤条，一边从镜头里观察哪些地方插上，以及卷曲角度多大会看起来比较明显，包括那些粗的、断了的框架也一样，因为如果刚好顺着视线就会看不出来。
骨架和须须头都建好后，藤条采用镂空贴图。在PS里用滤镜Alien Skin Eye Candy7的编织功能Weave，根据自己的需要调整好密度缝隙之类的参数后，生成漫反射贴图，然后去色变成黑白做成透明贴图。
先做好几个基础石块，可以用编辑多边形方式，也可用石头发生器这类插件
下图是基础石块。
然后做出被分布的垫底模型，有了垫底模型，就可以控制整体分布好后的主要轮廓，如果从镜头里看石堆不丰满或不骨感，那可以通过它来调整，而石子也只要能覆盖住表面就行了。
祭出MultiScatter，都是常规操作没什么特别的地方，参数也无法固定，主要从镜头里看分布好的石堆外形是不是你所需要的。
先用一个Box做出蛇皮袋里面装填物的形状，用来决定蛇皮袋最终外形。
将它导入到Marvelous Designer。
将布料摆妥后缝合。
过程很简单，也都是最基本的操作，如果你用过这个软件，那睁一眼闭一眼都能完成。这样做好的是没有扎口的，倒回到Max后，用拉点拉多边形的方式做出扎起来的样子，也可以扎和不扎都做几个，增加多样性。
板砖是用ZBrush刷的，因为并没有导出法线置换这些贴图，所以在Max里做也一样，主要是多做几个类型：有缺个角的、有短半截的、有断了背的也有靠了山的，目的就是看起来变化多端，不要在堆起来后看出有重复。做好不同类型的砖后，把它们叠起来，砖块之间要留出空隙，以免动力学计算的时候因砖块重叠而各自弹飞出去。
下图是排列好的砖
然后将所有砖块加上动力学刚体修改器，参数都是默认。
然后计算，下图是计算好后的状态。如果对计算完后砖块的形状不满意，那回到计算前的状态，调整整个砖块的高度，或者旋转一下角度再计算，直到自己满意为止
制作竹排前，先找到一张想要竹排的照片，去掉不要的部分后调整透视，让他平整些用来做底。
下图是调整好用来做底的竹排照片。
在Max里建一个和照片尺寸一样的面片，贴上后用Box一根又一根的描。这样的好处是完全自然，最后将拉扯好的Box合成一体，将照片作为贴图给它。
下图是完成后纯洁无邪的竹排
6、砖堆和油布
砖堆的制作和竹排一样，也是先找到一张想要的照片，做成底图一块一块描出来，描完后也将砖块合成一体把照片作为贴图贴上，然后复制出一份或几份摆成很高富帅的样子。
油布用Max自带的布料修改器制作，因为油布视觉上并没有柔软到布的程度，和布还是有差距的，但又是软的，而Max的布料修改器在默认参数下因为精度不够，做出来的布很呆萌，正好和想要的油布差不多。
下图是油布，先用样条线拉出一个合适大小的方框在砖堆上部，加上Garment Maker修改器，使之变成适合布料计算的三角形网格，再加Cloth布料修改器，将砖堆设置为碰撞体，样条线设置为布，参数全部用默认。计算完后，如果有棱角太尖锐，再加个Tessellate修改器细分一下。
因为雨棚布的四个角都不在同一平面上，因此需要预想一下最后完成的布是个什么样子，然后将四个角在空间上定个位置。
在定好位置的地方放上Box
倒入到Marvelous Designer后，用
工具，将布的四个角移动到用来定位的盒子处
下图是计算中的布，因为布料的计算无法控制，只能耐心多来几次，或者计算中拉扯一下，要么就是调整一下布的高低大小来适当调整
8、晾着的衣裤
这些衣裤实际只是个面片，因为离镜头很远，又是正对，自带的阴影已经够体现出立体感了，所要做的只是找张合适的照片，依轮廓描出来就行
都是圆柱体转成可编辑多边形后，拉拉扯扯让每一根都有点不同，只要耐心就可以，因为都是手动
10、烂泥小青菜
小青菜和衣裤一样，也只是面片加描底，数量少没用分布，只是手动摆了位置。烂泥则用了个插件：RandomMesh，它用来生成方块和圆球的混合体并互相融合
实在想不出这一坨能用来做什么，便试着烂一把看看：
Max做自然弯曲的东西比较麻烦，水管也是，好在找到一个做绳子的插件：MassFX Rope，这里用了它随便乱画的功能
设置好Z Offset后，左键点一下Start to Draw后松开，再在视口内左键点一下松开，就可以拖动鼠标乱涂了，涂完右键确定，便生成一些Bone和一条线段。将要承载的物体（这里是粉红Box）设置为MassFX Rigid Body后挪到这两样东西的下方
然后选中线段加一个蒙皮修改器并加入所有以Bone开头的物体：
打开MassFX Tools面板：
开始计算，在算完后Bone骨骼就用不到了就可以删掉，下面是计算结果：
因为水管中间是空的，将线段转为可编辑多边形后删除两端的面，再加个壳就可以完成了
12、碎铺砖
单块的路面铺砖由一个盒子切割而来，但整个路面这样铺太过单调，选出几块弄碎，让路面看起来丰富一些，切割用了插件FractureVoronoi _V1.1
先一分为二，然后再选中分出来的一块一分为二，再分再分再分
然后在切好的碎块中选几块往下挪，做出塌下去的样子
其它几块调整一下切割方式，做出一些变化：
建模部分稍微有趣点的差不多就是这样，其它脸盆、木板、门、台阶等等这类，都是非常简单的多边形拉拉扯扯，看起来会有催眠效果，就不写了，以免让你昏睡3天。
贴图都是从照片中提取出来的，找这些合适的照片就找了好几天。虽然网上照片很多，但要么分辨率不够，要么都是太暗或太亮，累得够呛。虽然物体很多，但比起还稍有些变化的建模，每个贴图处理过程却是一模一样，这里选取几个来说明。
1、漫反射贴图
下面这张是从网上找的原始照片
我想让墙面简单点，便在PS里去掉杂草、门和多余的窗，最后变成这个样子
工具就是图章和修补工具，如果哪里洞太多，就从不多的地方挖一块下来填埋，再用这两个工具将接缝去掉，很简单。这个场景的漫反射贴图都是这样做的，就是要注意一点，因为照片各不相同，色彩明暗之类的也不尽一样，在采用这些贴图之前，都要做成统一亮度和色彩。
2、法线贴图
法线贴图用了Bitmap2material软件
下面是台阶的漫反射贴图，将它拖到Bitmap2materia上部的窗口里，以Main Input方式打开，不用调整直接选择。
因为只用法线贴图，所以就输出这一个：
反射贴图和凹凸贴图，都是将漫反射贴图去了色拿来用的，因为场景里都是五大三粗的物件，所以这样用也没事
灯光采用了日光方式，因为虽然是个旧巷子，但至少不要让人颓废，尽管在渐渐远去，回忆却总是灿烂的。采用日光照明，主要是阴影的位置和面积要合适，将太阳角度绕着场景跑了一圈后，定下现在这个位置。因为看起来明暗部比例协调，从各个镜头里看材质的表现也良好，就别无他求了。
四、渲染设置
比起其它渲染器，Corona是最没有东西可设置的，所以就用他们官方推荐的最佳方案：保持默认值。
后期用了ArionFX for Photoshop插件。因为要用这个插件，所以这两样都不能动，或者动很少的值，以免高光被压缩降低了动态范围
ArionFX for Photoshop：
色调映射选项卡：
Response：一些预置，方便选用，但通常都不是自己想要的
ISO film ：胶片感光度
Midtones：中间调的明暗
Saturation：色彩饱和度
Whitepoint：白平衡
Operator ：映射方式的一些具体细分调整
这个选项卡最重要，图的最后结果就靠你对图的理解和这几个数值了，可是比较难过的是每张图的情况都不同，甚至同个场景的不同镜头都不同，所以和很多东西一样没有固定数值。但这插件不失为目前在PS里处理32位文件的最佳方案，还是值得一试的
结语：一个写实的场景，想要做到结果让人信服，那各个方面从一开始就得往“实”了做，无论模型、材质、摆放形态等等。因为自己水平方面的原因，会在很多环节掉几节链子，剩下的链子就是最后的结果，所以剩下越多越好。而无论多高大上的模型和材质，都是从点和色彩这类最基础的东西建立起来的，要是不能完全控制模型材质灯光，那最后的结果会在叠加后变得非常“艺术”，所以基础非常重要，老古话果然不错的。因个人水平原因而出现的错误和不足，还请大家包涵！
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可以啊，你先要了解发灰是因为图像的对比度不够造成的。&因此，只要在3DMAX中或者其他3D软件中，把图像的明暗对比做出来，就能够使图像不那么灰。做出明暗主要是靠灯光，材质也有一定关系。比如说3DMAX中的VRAY，有光的地方，就亮，没有光的地方就暗下来，这样明暗对比就出来了。但是很多人喜欢把整个场景都打亮，所以明暗对比就出不来。因此就只有靠PS来调节。&还有就是不要用指数，这样除非是超级高手，否则还是要靠PS。
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