如何选择优质音箱的方法 音响如何辨别音质好坏
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如何选择优质音箱的方法 音响如何辨别音质好坏
&&& 如何采购优质音箱有秘诀
　　音箱作为家庭视听设备的关键部分，直接影响着声音的质量和效果。面对市面上层出不穷的音箱产品，消费者该怎样才能选购到适合自己且声效优良、价格公道的音箱呢?选购音箱需要进行“望闻问切”。
　　【望】
　　音箱造型需符合音乐类型
　　市场上的音箱外观千奇百怪，从美学的角度出发给大家两点建议：
　　第一，音箱的造型最好符合你所喜欢音乐类型的风格。比如喜欢听摇滚乐的朋友可以选择一些外观看上去富有金属质感、外形前卫的音箱;而对于喜欢听流行音乐和游戏的朋友，选择一款外形时尚，具有现代气息的音箱搭配起来将会非常协调;而一款造型古典优雅的音箱对于喜爱古典音乐的朋友来说无疑会增加欣赏音乐时的韵味。
　　第二，如果追求整机，也就是机箱、显示器和音箱在外观上的一体性，那么就还要考虑音箱的颜色，甚至是家居的颜色。
　　【闻】
　　试听时应拒绝摇滚音乐
　　要去量化评价一款音箱的音质是很困难的。尤其是一些中高档的音箱，这些音箱在设计之初就有一定的针对性，或者低频优秀，或者中高频突出，所以很可能一款针对摇滚乐爱好者的音箱在喜欢听古典音乐的朋友眼里是一堆垃圾。这里的一个底线就是，音箱作为一个声音还原的工具，最起码要保证把声音的损失限制在一个可接受的范围之内，超过这个范围，音质表现失真的音箱，我们完全可以不用去考虑。
　　那么如何去判断音箱的失真是不是可接受的，那就是:到市场上去听。喜欢逛市场的朋友会发现，市场上几乎所有销售音箱的商家都很乐意让大家试听，不过很多时候他们选择的是一些摇滚音乐。不管他们是有意还是无心，这种“习惯”十分容易造成过分的重低音掩盖中高频声音的情况，影响大家正确地去判断。
　　我们为大家提供一个方法:大家可以带上一张自己喜欢并且很熟悉的CD到市场上去，要求商家用这张CD来试音箱，同时把重低音调节到中等偏小的水平。如此一来，对音质就非常容易判断了。
　　【问】
　　音箱功率非越大越好
　　一是功率。该指标说简单一点就是，感觉上音箱发出的声音能有多大的震撼力。
　　通常商家为了迎合消费者心理，通常将音乐功率标得很大。但音箱的功率也不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户20平方米左右的房间来说，真正意义上的50W功率已足够了，没有必要去过分追求高功率。
　　信噪比对于任何音频设备来说都是最关键的指标。信噪比指的是最大不失真信号与噪音信号的比值，单位是dB。一般合格的音箱信噪比应该达到90dB，如果一套X.1系统的信噪比不能达到75dB，那么这套系统基本上是不能听的。
　　灵敏度是指在给音箱输入端输入1W/1kHz信号时，在距音箱喇叭平面垂直中轴前方一米的地方所测得的声压级。
　　灵敏度的单位为分贝(dB)。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，普通音箱的灵敏度在85～90dB范围内，85dB以下为低灵敏度，90dB以上为高灵敏度。
　　密封性是最基本要求
　　目前大多音箱采用木制，因为木材可以滤去少量杂音，可以从音箱的面板接缝处仔细辨别箱体材质，如果从接缝处不能看出的话，也可以用手指在箱体空腔处的箱壁上敲一敲，如果板材较厚，密度较高，声音应该低沉且无明显的空腔感。
　　揭开防尘罩看喇叭中间凸出的音圈罩周边的制作工艺，如果粘得不好往往可以看到一丝丝的胶水干后留下的痕迹。
　　再看看固定喇叭的螺丝有无受损痕迹，如果有就不是机器安装的，质量肯定要打折扣。
　　与此同时，用手在音箱各处摸一摸，如果感到箱体后(除倒箱孔外)还有风吹出，就说明音箱密封性不好。
　　试听小贴士
　　去试听，带上一张好CD
　　[高频部分]
　　为了测试音箱的高频部分和音乐的回放效果，我们一般会选择如古筝、小提琴、二胡等曲目以及节奏感比较强的流行歌曲进行测试。如果感觉乐声比较悠扬，穿透力强的话，证明此款音箱表现高频部分还是可以的。
　　推荐试听：《梁祝小提琴协奏曲》、二胡独奏曲《渔舟唱晚》，古筝《梁祝》。
　　[中频部分]
　　出于我们平时用音箱用得最多的用途是听歌，而大多数音乐都集中表现在中频音色上的表现，我们一般用有人声的歌曲来测试音箱的中频部分。这是因为人声所处的频率段往往是大部分音箱最弱的地方，一旦设计上存在缺陷，人的声音就表现得很单薄，磁性的滋味荡然无存。
　　推荐试听：蔡琴《被遗忘的时光》、《六月茉莉》。张清芳《花雨夜》、《兰花小馆，12点见》
　　[低频部分]
　　低音部分的测试，更要留意音质上的瞬态和空气感。如果音箱瞬态响应不好，又或功率不够，低音就会失控，听到的声音就会模糊，更无层次感可言。
　　如果在测试时感觉到在低音力度上显得有气魄，鼓点的声音节奏感明快，则基本上可判定这款音箱的音质是不错的。
　　推荐试听：一张名为《Rhythm韵律》专辑，这是张以鼓类打击乐器为主的专辑。
喜欢该文的人也喜欢音响怎么分好坏？_百度知道
音响怎么分好坏？
我有更好的答案
衡量音箱好坏的标准有很多，主要是音箱音色、功率、灵敏度、阻抗音箱音色主要受音箱振膜材质的影响，振膜的材料主要有普通纸盆、掺羊毛盆、表面喷涂树脂纸盆、PP盆、碳纤维编织盆和玻纤盆等音箱功率主要受音箱单元数量影响，主要有高音、中音、低音，每个频段单元的数量都会音响音箱的功率。灵敏度是衡量音箱效率的一个指标，它与音箱的音质音色无关。音箱的灵敏度一般在85—90dB(分贝)之间，高档音箱则在100dB以上。音箱阻抗是音箱的电阻与电抗在向量上的和，音响好坏不能简单从几个方面就可以衡量出来，主要是听者的感受，功能参数厂家一般都做的比较好看，具体效果可以到实体店试听。
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很容易，你放首dj，如果音质好而且没有沙音，就是好的了。
一般烧友中有这样几个步骤：一摸，二看，三掂量，四听
电脑箱还是家庭箱？
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如何鉴别音响系统声音的优劣
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有爱好音乐的朋友来问如何鉴别音响效果，这个问题有太多朋友来问。其实很简单，说来与大家分享下哈，发现错了的朋友积极指正啊！声音的重播和照片的再现极其类似，前者用喇叭，后者用镜头，重点就是对焦，对得好，声音，色彩就真实，饱满，恰当。那么我们如何判断对焦的程度呢？图像还比较客观，肉眼能看见，声音看不见，各人的感受只能用言语表达，汉语的修饰手法太多，你根本没法统一标准。例如我们常在某几家著名音响杂志里看到这样的文章，对某些系统吹得天花乱坠，高中低频如何完美，小提琴如何如何，乐器之王钢琴如何如何，舞台又如何清晰可辩等等不吝言语之词，让人无比佩服作者的文笔，激动之下，想方设法寻来听了，往往开声就后悔，这样的事几乎次次如此，所以最近已经多年不买这些音响杂志了。我本人因工作需要，这几年365天几乎天天听音响，每年的国内和香港，台湾，日本音响展会都要去，除了国外一些非常小众或商业推广较少的品牌外，几乎都多次欣赏，应该说经验还是比较丰富的。下面就我自己的感受规范总结下。我本人对声音的判断标准就几条：密度，音色，平衡，音场。其实严格说来，这几条归根到底就是声音的密度，但普通朋友虽然对密度的概念好像清楚，但是如何评判密度就不甚了了，所以我把它分解成后面几条易理解的标准[抱拳][抱拳]，当然如果你完全理解密度，那就可以忽略后面的文字。先说音色，这个非常重要，它是指我们在现实生活中听到的各种实体乐器演奏的声音，每种乐器都有它自己的声音色彩，就好像拥有不同声音的人一样，而且音色会随着温度，湿度等有轻微变化。强烈建议朋友们没事多转转琴行，亲手弹拨下各种乐器，仔细揣摩，研究下它的声音，高中低不同声段，强弱音，各种不同弹拨手法的区别，有人说那我去听现场音乐会还不是一样，no,no,no，绝对不一样，只有当你站在乐器演奏者的旁边，你才知道他拉的感觉，更要注意的是无论哪种乐器，一定要试试它最便宜和最贵的，你就知道音色的差距有多大了，要知道我们听的音乐中用的几乎都是顶级乐器，如果你用星海的音色来判断录音中的钢琴，那就差太大了。几年前当我以为自己的器材已经非常好了，有心打算推广时，有个日本朋友给我弹了他的施坦威大三角，那种瓦片似的高音，击打身体的低音，那种巨大的震撼一辈子忘不了，[衰][衰]你突然发现没有任何音响系统能再现它，连十分之一也不行，所以我们在学会评价音响系统之前，一定要先找到正确的方向和目标，知道什么是正确的音色，即便你说你只是喜欢音乐而已。要知道作曲家和画家的艺术创作是一样的，音色就是色彩，就是艺术家编织作品的最小素材，交响乐作品中对弦乐，键盘，铜管，木管，打击乐等等的音色选择类似于绘画作品中对不同色彩的取用，旋律类似于绘画主题，力度，高低音，节奏，音的长短类似于绘画的明暗，深浅，冷暖的对比度，音乐就是对发声物的音色进行的组织设计，就是用音色作画，这是作曲的基础，同时这也是我们享受音乐的基础。那么有朋友会问音色可以去听现场音乐会吗？不建议，花钱[偷笑]还学不到东西，何况有不花钱的办法，除非你钱多不在乎，而且一定要买前排中间的座位，而且是最好的剧院，观众素质高（我的经验是不要抱太大希望，经常会有带孩子熏陶的家长在边上目中无人地讲解)，否则你根本没法听清楚，要知道录音里每种乐器都是近距离拾音的，那么我们也尽可能地用同样的手段模拟录音的效果吧，只有在琴行，你才可以认真地辨识每种乐器的高，中，低音，不同力度，不同弹奏方式，基音，泛音如何？才可以和录音做最近比较，这其实也是录音师培训之路的起始，而音乐会上空间，人员，乐器的不确定元素太多，就算了吧。在此强调下哈，音色非常重要，非常重要，非常重要，三遍了啊！！！因为这是大部分人容易忽视的地方，要知道录音的基本要求第一条就是音色，小提琴就是小提琴的声音，大提琴是大提琴的声音，不同品牌的大提琴声音也不一样，这是真实的第一步。还有，如果有机会一定要听最贵的品牌，乐器品牌差异太大，高低价品牌之间差异超乎异常，而唱片里通常是用的顶级乐器来演奏。其次是平衡，这同样是录音的第二基本要求，在14年香港8月视听展上吧，我印象最深刻的就是纽曼neumann系统的平衡，这来源于他家的专业录音素养，声音没有突出的问题，各声部和谐。高，中，低三频平衡，每部分都有，而且比例适当，反映在人耳，就是不刺耳，耐听，声音平衡了才能让我们享受乐曲中的波澜起伏，音乐的律动，可能有部分朋友会说，我就是喜欢高音飘逸靓丽，或者低音澎湃扎实，我说你可以喜欢，但你的身体未见得能长期承受，其实几乎所有的艺术门类都讲求平衡，这与人的自然心理有关，我们的身体感官无法长时间接受刺激，除非是病态，这里的平衡，我把它归到对比度的和谐统一。一部作品，一件乐器，声部缺失，那叫残缺美，病态美，好比有些音响系统自豪自己的高音顺滑优雅，或者自诩中音无敌之类的，我比较反感这种说法，你其他频段无法正确反映，只有一个频段好，那就是残缺美，更重要的是这种所谓的好频段一定是假的，不正确的，不相信的话，你再听一个月试试？再用不同曲目试试？这也是为什么你去陶街，高盈这些二手市场地上架上到处都是这些缺陷美名牌，这些名牌真要好的话，主人舍得转手吗？最起码也要留下做参考系统。我认为不考虑平衡，鼓吹病态美的说法大家一定要警惕，其背后通常是与音乐无关的事。补充下，在这里，我所说的平衡是指音响系统本身要有能够播放均衡的高中低频段的能力，能力，能力，有这个能力之后，主人喜欢播放哪种类型的音乐是另一回事！而不是说因为喜欢飘逸高音，我就买那几款高音出名的系统，这个绝对是悖论，我会认为这是品牌商家明明做不出好的系统，搞的偷换概念，不以为耻反以为荣的商业炒作！好的东西一定总体平衡和谐，即使我们在欣赏列侬时期的音乐时，乐曲之中的自我矛盾让人难受，但仍然其中始终贯穿有一种堕而不坠的线条，这就是平衡之美。再来关于音场，也可以说是分离度，这个是目前音响系统中最难表现的指标。分离度做得较好时，各乐器轮廓清晰，互不干扰，尤其在大编制，多乐器作品中容易鉴别；当分离度做得很好时就出现音场了，这在听交响乐作品或live record时最明显,现在的音响系统少数有能出来左右音场的，前后能出来的我几乎没听到过，我也算听过不少器材了，亚洲大展都听过，有的还是好几次，即使号称最好音质的东京展，也没有真正脱箱的音场。我说的脱箱是指无论听者在什么位置，乐曲中的乐器都在固定位置，而且通常在箱体之外的空气中。我看过的杂志中说的脱箱都不正确，其实都不是脱箱，真正的脱箱就是你听的时候，某些乐器你能看见在你前方，而不是闭眼想像它在你前方。在展会上，很少有展商会播放交响乐，摇滚，重金属，电声作品，就是因为音场，东西一多，就没法表现，这也是很多人说音响系统难放交响乐的原因，反过来也是大部分人不喜欢听交响乐的原因之一，因为交响乐通常编制大，乐器太多，尤其马勒的，都糊在一块，你就很难享受到交响乐大编制之美。其实交响乐的存在是有它区别于小编制作品之外的独特魅力，如果能完美再现，我们应该不会拒绝它。那么什么是好的音场，好的音场应该在左右音箱附近，好的系统甚至超过音箱不少，每件乐器都脱离出箱体，固定在空气中，固定在它自己的一个地方发声，不会随你前后左右移动而变，并且当我们播放一些特别场合的录音，例如歌手唱歌时移动，跳跃移动的舞者，你能听到移位的声音在左右音箱间声音连贯过渡，不会出现突然的空间缺失，当播放大编制交响乐，尤其马勒这样的作品时，乐池里，舞台上，前后位置的乐器，人声，就在音箱前后，在曲目的播放中也不会飘忽移位，我通常测试音场时会带上一些未编辑的录音室小样，或者live 曲目，或者音乐剧，它们不同于录音室精心编辑的作品，可能粗糙，但是更真实。我也曾经听到过很多假音场，有的还是非常有名的调音大师的系统，大师累名之下，乍一听，非常唬人，但是你听一曲下来，就会发现声音不耐听，音色不对，细节禁不起推敲，另外最大特点就是声音会变，你有时前后挪动几十公分，音量感觉衰变不少，某些频段变化尤其明显，这是为什么呢？因为这样的声音我叫它是“做音”，是调出来的，凑出来的，它的焦点非常窄，说穿了，这样的声音实际上是再制作，是针对皇帝位的再制作，鉴别的方法就很简单，就是你移动着听，它一定会变，音量，定位都在变！还有就是不耐听，你无法进到音乐里去，好的系统会把你自动带到音乐中，通常一张碟子感觉没多久就播放完了，而且所谓垃圾碟，十元一张的，一样好听。最后我们回到密度的问题，也许声音的张力，饱满和弹性也能说明密度的一部分，声音的轮廓清晰，线条结实浑圆立体，表现稳定，尤其和音量大小没有太大关系，背景干净异常，就像冬夜的星空，黑暗是看不见的，乐器声音就像其中的星星，不发光不出声时，就是黑暗的背景。那么我们如何鉴别声音的密度呢？距离，距离就是美。例如展会上我基本会在门口先听，根据这时听到的声音失真大小来决定需不需要进去，失真大的房间声音就是鸡肋了，不必浪费时间，当然对于初次看展的朋友，我建议您每间展房都去，这是结合实际学习的过程。声音的传输比我们想象的要远，您如果在五六米的距离内感觉到声音衰变厉害或听起来散了，那这个声音密度肯定不对，要知道没有话筒前的教堂传教士如何在那么大的教堂面对上百人甚至几百人布教？一是那时的传教士要学习发声，这可是技术活，二是教堂教徒虔诚安静，三是教堂声学设计，其中传教士的专业发声和现在的专业歌手，尤其美声歌手是一样的，这样的声音虽然经过录音有衰减，但是不会到了放音时多个几米就衰减含糊到那个程度，大家可以回想下展会展房门口你能听到什么？
最后总结下，这篇文章的初衷是我以前看到和听到相当多的朋友把时间浪费在不正确的调音方向上，无论干那一行，我们必须知道正确的方向和目标，其后的工作才是有效的，这是基础，基础之上才能谈技术手段。还有就是看到好多朋友概念不清，纠结于细枝末节，导致事倍功半，效率低下，我们一定要明白大多数音响杂志上的文章里描述的系统声音并不规范，感性的描述更多，系统能量化的东西少，我们不能以此为依据，如果您自己能深入理解以上几个标准，那不需要听大师的意见，您就已经是大师了。
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真是被感动的痛哭流涕……
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受教了，有点醍醐灌顶的感觉！谢谢！
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谢谢&&我学习了哈
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谢谢&&我学习了哈
认真学习了
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真是难得给力的帖子啊。
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评价一套音响系统好不好，主要是失真 和 频响，瞬态越好，兼容的音乐类型越广阔
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首先自己要有点音乐感觉细胞。然后放一首自己熟悉的曲子比较一下，或多听几遍，然后就是听半个小时左右其它的曲子，只要不觉得吵，不心平气躁，这套音响就还可以。因为吵，心平气躁就反映出系统失真大，谐波失真也大。音质就是另外一回事了。
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音箱好坏最主要的决定因素是单元吗
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另外单元成本是不是音箱总成本里面占了最大比例 用知名单元的箱子价格比采用普通单元的箱子贵 并且产品宣传里采用知名单元也是常见语
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大家选购音箱时采用的单元这一因素是否会考虑还是只凭自己听感
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在优良的单元下，合理的设计，制作
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单元、箱体、设计师的风格（也可以看品牌风格）。
分频器之类的也很重要，不过这个一般看不见用料（得拆箱），也不一定公布分频点等参数。（比如德国顶级喇叭tidal的一组分频器就重达15kg，具体数字记不清了，反正是非常重的）
一般来说，高端喇叭的单元和箱体材料、综合设计能力、设计师的品味都是秒低端的。高端有时还有很多不惜成本的设计，这点对比低端一些走量的产品设计思路也是完全不一样的。
也有时候，低端品牌的设计师未必做不出高级的喇叭（打个比方，大众一样可以造出奔驰、法拉利，不生产只是产品定位问题，不是造不出来），有品牌定位的问题在里面。
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作为发烧友，一方面可以参考单元、箱体、品牌这些因素，包括一些硬件指标。
不过最后你购买的是整体出来的产品，耳朵收货，自己喜欢，还是最终的决定因素。
当然，还有钞票，哈哈
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这是水桶原理和配合原理，名厂好单元总不会差，山寨，diy就凶险了
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最多3成左右。
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估计单元占一成吧
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是的，中高音完全取决于单元，低音则是箱体和低音单元的事情。有人会不服气说分频器才是灵魂？实际上单元足够牛逼的话，完全可以中音直通，高音串个电容完事。甚至更牛逼的大直径全频单元比如manger九角星，只需补个低音喇叭就行了。manger的平衡性和声场绝不是一般的分频箱可以相提并论的。
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我觉得单元直接就决定了声音素质的上限，箱体设计和分配器之类的是为了更好地让单元发挥水准。
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单元最多决定三成
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俱乐部理事
越是懂喇叭的人越会告诉你“单元”重要性占的比重越低。不懂的人会认为全靠单元。
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proac 1sc 的高音單元400元，低音1000元，也很便宜，但聲音就是好。
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本帖最后由 paraworld 于
21:46 编辑
看看各家中高档型号 比如2万美金以上的箱子吧， 个个标榜 选用的是最好的单元 比如马田&&或者花巨资自制单元的 宝华和魔域。 单元的重要性 不言而喻！ 好的单元对声音的影响 超过50%以上！巧妇还需要好的作料来做一桌好菜！&&
当然 用普通的单元和分频， 依靠自己的调声经验 来配合箱体的设计&&也能设计出不错的箱子。但是， 但是， 但是， 这些箱子绝不可能回放出一流的声音。没有办法， 单元的素质已经决定了箱子的物理特性。
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