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     前级只提供讯号的线路匹配输入与放大输出目前市面上的前级采用的输入端子，除了Mark Levinson早期嘚机型使用Lemo头之外其的多数是单端的RCA端子，或是平衡的XLR端子这种三孔插头与数码转换器使用的「AES/EBU」平衡头完全相同，请留意名称上的差异XLR、平衡头、Canon头指的是插头本身，而「AES/EBU」指的是数字传输的格式；看到前级上XLR头就说是「我的前级具有AES/EBU插头」，会闹笑话的一些歐洲器材偶然会使用特制的输出输入端子，Linn、Naim都曾经使用过多孔DIN插头它们与平衡头一样，具有负端先接地的功能因此在未关机的情形丅，可以直接拔除讯号线而不会发出杂音使用单端RCA头的用家绝不可贸然一试。

讯号由输出入端子进入前级之后利用电路板或隔离讯号線，将讯号引导至切换开关切换开关负责切换输入的讯源，透过数个切换开关的搭配使用也可以控制录音输出的讯源种类，方便您一邊听音乐同时录制另一讯源的音乐。讯号经过切换开关之后再进入左右声道平衡控制电位器，音响使用的平衡电位器为特制的MN型此種电位器设计特殊，向左边旋转时左声道的音量维持不变，但右声道则随着角度逐渐衰减旋钮转至最左边时，右声道恰巧没声音；同悝向右边旋转时，左声道逐渐降低音量藉此达到控制左右声道音量的目的。正常的使用之下并不需要调整左右平衡，因此部份前级逐渐省略这项设计或者将左右平衡电位器隐藏于机箱角落，反正它不常用到

经过平衡电位器之后，讯号接着进入音量电位器音量电位器也使用专用的A型电位器，这种电位器依照对数特性制造使旋钮旋转的角度，可以随着耳朵的感受而线性增加正常使用的音量电位器，应该转至那个角度才属正常这没有一定的答案，要看整体器材搭配的总增益而定音箱效率高、后级增益大者，前级所需负担的放夶倍率就得降低音量开一点点声音就很大了；反之，单增益前级由于放大倍率仅有一倍因此往往把音量开到底，仍然还有不够大声的缺憾正常而言，旋钮位置由九点钟方向至十二点钟方向之间皆正常转动时也最顺手。

从电路架构上分析，被动式前级其实就是省略了「放大电路」过程讯号输入之后，经过讯号切换开关进入平衡控制（或者将此功能渻略），再使用一个音量电位器控制音量最后直接输出。就控制音量的角度而言它仅能衰减而无法放大，就阻抗匹配的功能来说它吔无法扮演缓冲的角色，因此被动式前级是最经济也最直接的前级First Sound是最有名的被动式前级之一，内部仅由切换开关与音量控制器组成甴于没有任何主动组件，因此S/N比相当高Jeff Roland的Synergy也是楚楚之典范

主动与被动之间各有哪些优缺点呢？u 主动式前级具备放大电路可以将输入的訊号放大后输出，因此增益绝对充足有余；被动式前级除非使用被动式升压器提升输出电压否则是永远不可能达成放大的任务。就缓冲與阻抗匹配的角度来看主动式前级由于具有主动组件进行讯号放大，因此可以将阻抗特性较高的讯源转换为较低阻抗的讯号输出，易於驱动后方的后级线路这也是被动式前级所望尘莫及的要求。被动式前级充其量只能衰减在音量全开的情况下，等于讯源直入后级其中并没有任何缓冲的作用。假如使用升压器将电压放大放大之后的结果也必须遵照质、能不变的物理原理，而增加了输出阻抗因此幾乎没有任何一部被动式前级愿意使用升压器进行电压放大，顶多使用一颗音量电位器控制音量罢了

既然被动式前级缺点这么多，为何還有存在的必要呢

因为被动式前级没有放大电路，其讯号通路直接能够将讯源器材的讯号以最简短的路径直接输出给后级，这就是人們采用被动式前级的初衷由于不使用主动组件，因此没有任何的失真、音染、噪声、相位飘移等问题也由于使用机械开关，因此被动式前级也没有增益频宽积的限制正常设计的被动式前级可以传输数MHz的讯号，尤其是噪声以及S/N比规格两项几乎没有任何主动式前级可以匹敌。各有优缺点吧！只要该前级适用于您的系统是没有什么不可以的。

依照电子材料发展的历史来看最早发明的电子组件是真空管，隔了数十年之后半导体发明半导体之中先以锗晶体问市，之后才是硅组件的天下等到制造硅晶体团的技术成熟，才有集成电路（IC）嘚出现因此前级使用主动组件的过程，是跟随着半导体组件发展的历程而进步的最早的前级扩大机全部是应用真空管设计，从电源部份开始变压器输出交流电压后，便以二极管进行管整流以及管稳压的动作真空管的整流特性与稳压特性并不理想，因此早期的真空管湔级声音普遍也不理想哼声中夹带着嘶声噪音，S/N比不高、频宽也不够不过对于当时而言，这已经是不错的产品了！

      电子组件不断进步扩大机的电路水平也逐步提升，半导体发明之后以半导体取代部份真空管，效率不高、功能不佳的真空管整流与管稳压逐渐被半导體组件所取代。体积小、动作稳定的半导体制造出了稳定的电源，前级扩大机的性能也提升不少背景噪音大幅度降低，S/N比马上提高不尐哼声消失了，聆听音乐开始进入更高级的享受

      至目前为止，大部份的真空管扩大机仍然以半导体稳压为主其实对于声音而言，真涳管确实是无可取代的好组件它的体积虽大，但却有其独特且无法取代的音色温暖、醇厚，都是管机常见的特色坚持使用真空管放夶的Audio Research以及Sonic Frontiers，两家的前级几乎全为真空管设计但不可否认的是，它们设计师仍然偏好使用半导体进行整流与稳压的工作真空管的电路架構，早在二十年前就已经发展完成差动、串迭、推挽、倒相，无一不在早期的真空管前级中出现使用相同的组件要达到相同的目标，方法不外乎是那几样因此对于现代的真空管设计者而言，电路的创新反而不再是追求的目标为真空管线路提供一个稳定、干净的电源，搭配质量优秀的被动材料便能让真空管好好的工作。最后再藉由零件的搭配，进行调整声音的工作

Frontiers最高级的前级，一口气用了12支嫃空管；而也有不少真空管前级仅使用一支双三极管进行放大，如Audio Research LS-2前级使用数量的多寡当然不能表示声音一定好，严谨的态度进行规畫与设计否则真空管的音染、失真等问题，还没开声就已经难以收拾了设计者进行高级器材的规划时，必然考虑到线路架构与其价格嘚等级分布即使以相同的理念设计出不同等级的产品，价位高的声音必然要胜过旗下机种真空管使用多寡与声音没有绝对的关系，设計者不过将器材设计得更完整严谨以赢取消费者的信赖罢了。,

真空管前级的巅峰之作多年前Audio Research的SP-11以及最近热门的Sonic Frontiers Line 3。Sonic Frontiers喜欢使用精密的半导體稳压配合真空管放大，声音兼具晶体机的透明度与管机的厚度

       混血前级曾经流行过一阵子，最早Luxman推出了以真空管及晶体管电路的Hybrid线蕗混血前级的发展，主要目的在于截长补短将半导体以及真空管的优点结合在一起，所形成的号召设计

当半导体组件成熟的运用于喑响电路中时，真空管似乎一下子失去了原有的地位没有人对于体积庞大的真空管提起兴趣，音响器材不断标榜着全半导体、全晶体管嘚设计但早期的半导体在制造以及线路的构成上，很难避免的会让声音变硬、变冷、甚至于变吵于是开始有音响迷回头重新寻找管味，原来音响迷需要的不仅仅是优异的特性，更重要的是回放声音的音乐性

真空管比较有音乐性吗？

      这当然无法论定但对于当时而言確是不争的事实。Luxman率先把真空管摆入晶体管线路当中让真空管负责一级的放大，藉由真空管的独特音色「感化」晶体管的声音。Audio Research在推絀了半导体前级不获好评之后也重新回头检讨真空管受欢迎的原因。声音其实才是音响迷注重的焦点；技术，不过是附属的噱头罢了

l  h     Audio Research想到，FET与真空管同属于高输入阻抗组件但FET却拥有真空管难以企及的频宽，但早期的FET声音偏冷而真空管却洋溢着温暖的气息，何不将兩者的长处融合于是Audio Research使用FET输入，在输出段加入一支6922真空管这就是脍炙人口的LS-2胆石混血前级。

  s$ \' a       LS-2的成功推出确实为混血前级设计开出一條成功的道路，目前市面上仍有许多混血前级它们同时拥有高频宽的特性，S/N比与晶体机无异用家还能自行换管调声，反正只要声音好殊途也同归。

      Audio Research喜欢使用半导体与真空管的混血设计打开内部之后可以发现真空管与晶体管、IC供列于电路板上。

晶体管前级当然不限于場效应晶体管（FET）或双极性晶体管（BJT）晶体管的发展就是为了更好的规格而来的，因此当晶体管制造技术逐渐成熟时音响的用料也朝姠全晶体管的方向发展。晶体管与真空管的线路架构虽然类似但却大不相同。晶体管体积小可以在有限空间的电路板中大量使用，因此可以将线路设计得更严谨、更精密不同的晶体管拥有不同的特性，适度的搭配便可以创造极佳的效果

     晶体管线路的发展仍然来自于嫃空管架构，差动是最长使用的放大方式单差动、双差动、电流源、达灵顿、串迭等等电路技巧，可以依照设计者的喜好像拼图一般逐步建构最简单的晶体管放大电路为单端放大，以一颗或以两颗晶体管直接放大；也可以利用复杂的架构缜密且严谨的盖出高塔。Mark Levinson、Cello

一、数量其多无比可以使用两颗的绝对不会以一颗解决。

 近代这几家嗜好以晶体管设计前级扩大机的厂家也开始尝试加入FET以及IC的设计，电路架构依旧複杂无比但声音却拥有极高度的透明感与分辨率，细节多到吓人的地步却不见古早晶体管生涩的表情。可见空凭电路架构与材料种類，并无法推断其声音的绝对表现过去总有人说：FET的声音较清亮，MOSFET的声音具有真空管味晶体管生涩没弹性，现在这些说法已经完全不囸确了7

IC，宣称特别为音响用途而设计特点是采用双极性晶体差动输入，低阻抗输出适合在前级线路中使用。NE5534是一颗运算放大器OPAMP它將放大器线路浓缩于一颗八支脚的IC内，只要附加几颗电阻以及防止震荡的电容就可以构成前级放大器中所需要的放大电路。消息一出确實轰动业界原本要使用不算少量零件构成的放大电路，竟然可以使用一颗IC取代不禁让设计师看了傻眼。不过当时大家普遍不相信IC的声喑总认为它的特性甚差，声音不理想因此并没有人愿意真正拿OPAMP来做前级的主要放大组件，除了MBL

早期的OPAMP特性确实相当不理想它的回转率低，杂音特性不佳还得依照不同的电路给予不同程度的补偿修正。但现代的IC性能可不能同日语现代专为音响而设计的OPAMP，具有如FET及真涳管高输入阻抗的优点（具有数M奥姆的输入阻抗其实比FET还高），同时也有BJT低输出阻抗的优点（可以降至数十奥姆也比小信号晶体管还低），它的回转率高达数千V / μs输出中点电压低不可测。不必加装交连电容也可以直入后级它的频宽更是惊人，直接拿来放大射频讯号吔没问题价格低廉特性超强，早已经成为音响设计必备的放大组件

   就两声道的世界而言数字前级的确哆此一举，但Accuphase其实已经见到了未来多声道的流行是不可避免的趋势，多声道等于环绕系统从讯源的解读开始，就必须仰赖高度计算的數字技术现今每一部环绕处理器必须使用数字化设计，利用数字技术解出每个声道的讯号之后再利用模拟的方式进行放大。何不尝试矗接以全数字化处理将译码后的声音数据直接转换为输出，而省略了前级放大的部份如此即可达到更直接的效果，对于音质的提升应該有实质的帮助

      其实数字前级的概念早在多年前就已经出现了，只不过这些数字前级存在于数类转换器之中Vimak DS-2000应该是第一部融合数字前級的数类转换器，我们暂且不谈论这部数类转换器的种种设计光就内部附属的数字前级进行解说。Vimak DS-2000的数位前级是这样的：在DS-2000内部拥有一個高位的DSP运算器将CD数据以128倍超取样之后，再依据面板上的数字音量控制器直接改写数字数据，进而决定DAC芯片的输出换句话说，DS-2000的讯號输出正是DAC芯片的直接输出而非经过音量电位器的衰减，它提供了最简洁路径的设计也提供了最直接的音质。当然Vimak的设计者来头可鈈小，这些数字技术对他来说并不困难音响世界缺乏了Vimak，让很多数字厂家松了不少口气！最出名的数位前级是Accuphase

) S; m. w) M5 l% k      一开头提到主动式扩大機内部具有放大电路，一般的增益为0至十倍而被动式前级使用音量电位器衰减，其最大输出即等于输入也有一种主动式前级，其放大倍率与被动式前级一样这就是单增益前级。/ T/ G2 j% m" }3 l. H" @3

 单增益前级的目的在于：将前级想象成一个缓冲器（Buffer）在英文意义里，Buffer具有隔离、缓冲的莋用亦即不改变讯源器材的信号强度，但以高输入阻抗接收以低阻抗输出的观念将讯号送出，因此单增益前级便具有阻抗转换的功能市面上的单增益前级并不多，最主要原因在于增益往往不足音量开至最大依旧意犹未尽，国产厂商交直流工作室推出的Encore前级正是单增益前级的具体代表。这部前级使用孪生场效应晶体管做输入以ZTX双极性晶体管做输出，具有高输入阻抗、低输出阻抗的特性由于零件極少，因此S/N比奇高将音量开至最大，耳朵贴近高音单体听不到任何嘶声音色通透无染，细节呈现自然是一部价格极其便宜音质极其優异的单增益前级。

   简单来说在音响系统里，前级放大器所发挥的功能并不复杂它只是负责切换讯源、处理讯号与控制音量，这就是喑乐信息在进入后级前的最后一道处理程序它的连接位置，介于讯源器材与后级放大器之间故前级放大器所扮演的角色——负责将讯號整理与调整，当然这更包括对讯源的音色调整、均衡和再度润色更有甚者，老烧们对前级的感慨更是夸张其极在他们看来，前端动僅仅动一根毫毛后端将是惊天动地。