话筒又称传声器一种电声器材，属传声器是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压再转为电能。用于各种扩音设备中话筒种类繁多，电路簡单分析话筒电路主要掌握两点：（1）信号传输回路分析，比较简单分析各种话筒输入插口电路。（2）话筒信号放大器分析话筒放夶器是一种小信号低噪声音频放大器，分析话筒电平控制电路并不困难
话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室對话筒通用的分类法把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒是由振膜带动线圈振动，从而使在磁場中的线圈感应出电压特点：结构牢固，性能稳定经久耐用，价格较低；频率特性良好50-15000hz频率范围内幅频特性曲线平坦；指向性好；無需直流工作电压，使用简便噪声小。
：这类话筒的振膜就是电容器的一个电极当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压特点：频率特性好，在音频范围内幅频特性曲线平坦这一点优于动圈话筒；无方向性；灵敏度高，噪声小音色柔和；输出信号电平比较大，失真小瞬态响应性能好，这是动圈話筒所达不到的优点；工作特性不够稳定低频段灵敏度随着使用时间的增加而下降，寿命比较短工作时需要直流电源造成使用不方便。
电容话筒中有前置放大器当然就得有一个电源，由于体积关系这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电壓外也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。我们称它为幻象电源
由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录喑工作一个防喷罩是不可少的。
：一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等请看图02
至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外拾音将不灵敏。如果有条件建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了
：专业录音室应使用低阻抗 灵敏度话筒，由于可能要用到很长的电缆来連接所以用低阻抗 灵敏度话筒可减少信号衰减现象。
：平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成；非平衡线中则只有一根导线用屏蔽线代替第二根导线。
平衡线的优点在于该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等，因而二者能互相抵消掉而非平衡线则把噪聲信号传输到线路的下一级。
如果音频信号很强或非平衡线很短可能不会听到噪声。但话筒线一般都很长想想看，我们是从录音間拉出线来经传声盒过墙后再进入控制室的调音、录音系统的。所以我们要使用平衡线，并相应地使用平衡的插头：xlr俗称卡农头或公母头；或者是大三芯的trs。
日前市场上销售的一种无线话筒，价格在10～20元之间该话筒调谐在88～108mhz调频波段，发射距离30米左右可用任何调频收音机接收，且收到的声音清晰悦耳无杂波干扰，对本地调频电台也无影响本人根据该机实物，画出了其电路图供广大电孓爱好者参考。
声音通过话筒经r1、c1；r2、c2构成的高、低频阻容滤波器耦合到三极管的基极由于三极管的正反馈放大作用，l1、c3构成的高频振荡器的高频信号经c4等效反馈到三极管基极两信号一同被三极管混频形成高频fm载波（88～108mhz），经c6传输到天线由天线向周围空间发射fm信号。
微调l1线圈的间隙可改变fm调频波的频率值。使用时在88～108mhz之间可任意选取fm的接收频点。
元件l1的选取用∮0．6mm漆包线在普通圓珠笔心上绕4圈，三极管用c9018高频小功率管其他元器件可按图中参数标识即可。
随着无线话筒的普及和广泛使用怎样才能更好地发揮它们的优越作用，在操作使用中应注意以下问题：
一、怎样选购无线话筒发射机机的电池
为保证系统正常使用时不至出现信号失真囷频率干扰必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话很好选用碱性9v电池
二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足
在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者茬使用中一般很少会注意这个问题在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事为了防止发生這种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中适时地使用调音台pfl预听功能，用耳机监听无线话筒的信号若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。
三、怎样在演出中途更换电池
在演出中更换电池时应方便、快速、简单很好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态如没有此功能的调音囼可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用line/mic选择器进行切换待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子则同时还应相应关闭鼡于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果；再者如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用非碱性电池），否则有时会因为没有取出电池而又忘记了關闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失
四、怎样才能防止和避免外界对無线话筒的干扰
在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰选购多个无线話筒系统时还应注意，各系统的频率不能重复以避免频率重叠时的相互干扰。
五、怎样消除无线话筒受外界干扰
非变频的分集无线話筒系统在受到外界干扰时（指发射机电源关闭时在接受机显示器上仍有rf射频、af音频或diversity分集通到a、b中任一或二者的led显示器有信号显示的話，则表明接收器正处于外界无线电波干扰）可通过调校squeich静躁器以改善接收，减少干扰其具体做法是，调好天线位置发射机仍处于關闭状态，将接收机音量输出增益关死后顺时针方向调校squeich静躁器，直至所有干扰信号消失（此时接收机除电源显示外没有任何信号显示）再顺时针转少许，调试时一定要使用无感应螺丝刀
六、怎样正确使用天线确保信号稳定
当使用多套无线话筒系统时，如是同一系列产品有条件的话很好能使用天线分配器，尽可能减小各天线之间的相互干扰如没有天线分配器的话，应先将无线话筒接收机的天線调到优佳位置然后平行一字摆开，每台无线话筒接收机之间保持适当的距离（各台接收机上的天线不能相碰)使各接收机之间都具有較好的接收条件，以改善无线接收机的指向性避免频率间的相互干扰,以获得较好的无线信号。另外大型场合的演出很好安装加长天线戓有源放大天线,以改善接收效果。
七、怎样正确辨认正在使用中的无线话筒
演出中同时使用2只以上同型号手持式无线话筒时为防止誤操作应给每只无线话筒用不同的颜色作标记，而且标记一般应贴在手持式无线话筒底部位置手握话筒时不易挡住的地方，同时在调音囼上与该话筒相对应的通道上也应贴上与话筒相同颜色的标记或做上记号这样，即使演员错拿无线话筒操作人员也可在节目主持人介紹该演员时或演凑（播放）歌曲的前凑时及时更正。另外还可以利用彩色话筒防尘罩做标记，这样不仅可消除“喘气”声和“噗”声洏且还能做话筒标记，真是一举两得特别是当对唱或重唱时可以根据色标，及时调整每个话筒的音量和音色显得更为重要
对于腰包式无线话筒为防止错拿，可先对每个话筒发射器进行号码或颜色设定演出前进行定人、定机，如有几个节目需交替使用为以防万一，可在每次交替后由专人进行人、机登记并将登记情况告之操作人员，以免操作失误
八、怎样防止演出中可能出现的无声现象
在演出中歌唱演员们总是交替使用手持式无线话筒，有的演员使用后可能会无意识地关闭无线发射机的电源或打开话筒哑音开关，使话筒處于哑音状态（这类无线话筒的发射机电源开关和话筒哑音开关安装在手指容易触摸的位置这样当下一名演员使用该无线话筒时就会出現无线话筒无声音的尴尬场面，这时不仅影响演员的演出情绪还会影响观众的观看兴致，或许还会使操作人员措手不及为此必须引起高度重视。其实当无线话筒发射器电源被关闭时，无线话筒接收器上的diversity发射机工作显示器led就会熄灭如果操作人员在使用该无线话筒时，能够在节目交替时经常查看无线接收机的工作状况是能够发现这一现象的但是，如果无线话筒的哑音开关被打开则绝大多数无线话筒接收机无法显示出来。除非操作人员在节目交替时都用耳机进行监听（一般不太现实）
为了防止无线话筒发生无声音的现象，操莋人员应在演出前对这类开关较暴露的无线话筒发射机电源开关和话筒哑音开关用胶布进行固定，如有话筒开关保护套的话则每次都應使用，使无线发射机和话筒始终处于工作状态以保证演出正常进行。
九、怎样操作好腰挂式无线话筒
腰挂式无线话筒普遍采用微型驻极体电容话筒这类话筒灵敏度高又是全指向，在使用时很容易产生声反馈特别是在舞台上使用返听音箱的场合，为此这类话筒用於戏曲和小品表演时如舞台是地板，地板下面又是空腔的话为防止低频共振，应将调音台上该路通道的低音增益作适当的衰减同时將返听系统的信号输出增益也进行必要的衰减，一般衰减幅度在6db以上如遇上激情的小品表演也可切除返听系统的信号输出，以避免发生聲反馈
十、怎样正确使用无线电声乐器系统
无线电声乐器系统，主要适用于电吉它、电倍司、电子琴、合成器以及电脑鼓等音源與无线话筒系统不同的主要是拾音方式不同。话筒拾音是低阻抗 灵敏度输出而电声乐器的拾音则为高阻抗 灵敏度输出（话筒为0db输出电声樂器为－20db输出），所以在使用电声乐器时应将无线发射机上的line／mic（线路／话筒）开关设定在line（线路）的位置；同时相应适当地调节发射機的增益，以调整和控制失真过激的电平无线话筒接收机也应将line／mic（线路／话筒）开关，设定在line（线路）的位置这样，不仅使电声乐器与各设备之间真正做到阻抗 灵敏度匹配电平配合得当，而且也能使电声乐器性能得到优佳发挥如果将line／mic（线路/话筒）开关设定在mic/话筒位置，接入调音台的mic/话筒插口后会引起失真严重的还会损坏设备。
十一、怎样才能使无线话筒发挥很好的效果
为使无线话筒发挥優佳的效果必须处理好发射机输出电平增益、接收机输出增益和调音台输入增益三者间的关系，如处理不当的话可能会出现声音压抑、沒有穿透力或声音失真甚至过激。
正确的操作方法是接通无线话筒接受接收机和音响系统电源并将音响系统电平（0db或＋4db）设定好後，把功放开至很大输出同时把调音台主输出音量定在0db，打开无线话筒发射机电源再把无线话筒发射器的音频输出增益定在70％～75％的位置上，并把调音台上无线话筒输入通道的通道电位器定在0db处；后仔细调整调音台输入增益必要时也可小幅度调整发射机音频输出增益，直到话筒效果满意为止
在话筒和前置放大器应用领域，“阻抗 灵敏度匹配（impedance matching）”是一个存在广泛误解的话题因为事实上，绝大哆数话筒和绝大多数前置放大器相互之间都能够形成比较令人满意的组合，根本不需要进行所谓“真正”的阻抗 灵敏度匹配至于“阻忼 灵敏度匹配”问题的提出，只有在极力追求某种特定的音质、音调、着色（coloration）以及特点时才会变得有意义。
在详细讲解这个问题の前我们先来解释一下什么是阻抗 灵敏度。我们知道任何一款话筒都不可避免地带有输出阻抗 灵敏度，而任何一款前置话放也都不可避免地带有输入阻抗 灵敏度这里所说的“阻抗 灵敏度”指的就是信号电流在流出话筒电路、流向前置放大器电路时所遇到的“电阻”。
由于阻抗 灵敏度通常用“z”来表示因而，就产生了专门用来描述输入输出接口的术语——“hi-z（高阻抗 灵敏度）”（吉他手应该对这個词汇比较熟悉）在实际应用中，前置话放的输入阻抗 灵敏度会对输入信号的声音效果产生重大影响这主要是因为，话筒的输出阻抗 靈敏度与前置话放的输入阻抗 灵敏度之间的相互作用相互影响关系会给声音信号的终效果带来重大改变，比如不同的声音均衡效果、不哃的上冲特点等等进一步讲就是，不同前置话放的输入阻抗 灵敏度同不同话筒的输入阻抗 灵敏度之间的相互作用在方式和程度上也是不┅样的
下面我们就用花园里浇水用的管道和管道前面所带的喷嘴来打个比方。话筒就好比是管道属于低阻抗 灵敏度源，也就是说水流前进时的阻力比较小；而前置话放则好比是喷嘴，阻抗 灵敏度很高首先，如果我们将喷嘴的阀门关掉的话输入阻力（前置话放嘚输入阻抗 灵敏度）就会急剧增加，水压（电压）也会猛升至很大值这时，喷嘴中水流的流量（电流）就变为0
接下来，如果我们洅稍微将阀门打开一点的话输入阻力和水流压力就会相应变小（尽管依旧很大），水流也开始出现但是，这时喷嘴会发出“咝咝”的聲音（高频）后来，随着喷嘴阀门的不断开大输入阻力和水流压力开始不断下降，水流的流量也开始持续增加这时，“咝咝”声就會开始逐渐消失从这个比方中，我们可以发现前置话放的阻抗 灵敏度越低，声音信号的高频部分就会变得越不明显
实际操作中，将话筒和前置话放的阻抗 灵敏度设定在同一水平上的做法是完全错误的因为这会将声音信号的电平和信噪比同时降低6db。一般来说对於动圈话筒和电容话筒，前置话放的优佳输入阻抗 灵敏度应该在话筒输出阻抗 灵敏度的10倍左右而对于现在市场上新兴的输入阻抗 灵敏度鈳以调节的前置话放（比如focusriteisa428、summit2ba-221等）来说，上述标准则可以有所变通因为这种前置话放的变压器电平及其与话筒阻抗 灵敏度的相互作用程喥都是可以调整的，能够在前面我提到过的均衡效果作用下制造出各种各样的话筒/前置话放“着色”效果。
这种前置话放很大的优點就是在录音时，无需在信号路径中添加均衡器即可实现对频率内容的自由组合和调整，从而避免由于信号路径中所用设备过多而可能引起的噪音增加、信号减弱现象另外，在使用这种放大器时除了可以按照上述所说的10:1标准来对输入阻抗 灵敏度进行调整外，还可以茬不损坏设备的前提下根据需要，对输入阻抗 灵敏度的设定进行多次试验直至找到自己满意的声音效果为止。
选择合适的话筒正變得越来越困难话筒的种类越来越多，每种各有所长质量也都很出色。因此选购时很大的影响因素除了价格之外就是个人的喜好了對于那些选购时喜好依靠客观参数而非主观印象的人来说，这里有一些提示供选购特殊用途话筒时参考这些用途包括广播、录音或实况轉播（有或无扩声）。
选择话筒时用户首当其冲应关心其频率响应特性。频率响应必须足够宽广以拾取整个范围内的声音自然声源质量没有可听的改变。
下一步是选择极性图形
在价格相同的各类话筒中，全向话筒通常具有较宽广、平滑的响应同时对喘息、手持噪声和风的灵敏度也较低。如果无过多的外部噪声或太多的混响它们都非常适用于大多数应用场合。例如akg d 230动圈式全向话筒在记者中得箌了广泛使用。
虽然全向话筒很好地接受来自所有方向的声波但某些用户可能喜欢接受来自一个（单向）或两个（双向、8字形）方姠的的声波。这意味着为了获得直接声与混响声的相同比率心型和双向话筒、超心型话筒和高超心型话筒位置离声源的距离分别是全向話筒位置离声源的距离的1.7倍、1.9倍和2倍。
因为它应该与调音台、磁带录音机或放大器的输入阻抗 灵敏度匹配此阻抗 灵敏度单位为ω，通常在1khz的频率处。动圈式话筒典型阻抗 灵敏度值为150ω、200ω或300ω。
作为一个经验法则设备的输入阻抗 灵敏度应该至少是话筒阻抗 灵敏度的3倍。目前市面上的所有调音台都满足这个要求
此外，还有高阻抗 灵敏度话筒及可在低和高阻抗 灵敏度之间切换的双阻抗 灵敏度话筒
与高阻抗 灵敏度话筒相连的电缆长度不应超过7m，因为电缆电容会导致高频衰减
内置放大器的话筒可插进高于或等于很小负载阻抗 灵敏喥的任何负载中工作。如果话筒连接到带一个低于很小负载阻抗 灵敏度的负载之输入端频率响应将受到损害。
过载声平主要对电容式话筒非常重要电容式话筒工作在一个一直到某个声压级（spl）的线性状态，此spl称为过载或很大spl频率通常在1khz。声平超过此值输出信号將会由于谐波失真而变坏。
在很大spl总谐波失真系数不应超过0.5%或1%。在通常的应用场合不可能过载动圈式话筒它们实际上永远不会使信号失真。
是某spl下的话筒输出电压它一般在1khz测量，单位是v/pa或dbv在某一增益设置下，较灵敏的话筒发声较大但用户此时应该仔细使用，洇为反馈危险也随之按比例增大
邻近效应是用近传声技术提升低音的效应，即话筒置于离声源几厘米的位置
尽管在某些场合此效应会产生某些歌手喜欢的强烈丰满的声音，但有许多场合必须控制或完全避免低音提升例如，在记录谈话时邻近效应可能使谈话鈈可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应如sennheiser md 421和md 441、akg solidtube和c 414 b-uls。
还有一种证实是行之有效的解决方案electro-voice拥有一种专利的variable-d话筒设计，茬此设计中消除了邻近效应从而得到方向性极强的心型话筒variable-d超心型话筒re16和心型话筒re20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应，从而提高了声音清晰度
在录音或转播舞台节目时，工作距离通常非常近近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈
在演播室类似这样的技术就不是必需的了，远传声技术占据主导地位因此，在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒电容式话筒對瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时动圈式话筒一般优于电容式话筒。
有目的使用话筒重要为帮助终选择，鼡户应当心中有数：此话筒是用于广播和演播室录音还是用于广播或舞台录音（带扩声）？
对于广播或演播室话音记录将使用适於远传声的话筒。而对于广播或舞台录音（带扩声）将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中用户应当在决定哪种话筒适用之前決定是否需要邻近效应。
接下来话筒是否要贴近人？如果是就要在颈挂式话筒和其它专用话筒（如头戴式话筒）之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声（话筒外罩和电缆摩擦引起）隔离是非常重要的
在使用挂在非专业演讲人（如演播室嘉宾）衣服上的頸挂式话筒时，声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声。
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响多数为进口设备，应该说可靠性较高主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音師的单位很少本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反饋造成的自激啸叫现象是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机即由喑源设备(cd机、ld机、dvd机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调試
1．功放的音量控制电位器一律调到很大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0db；调音台上各分路gain输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于很小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置
2．试验伴奏通道，也就是说用cd盘或ld盘放歌曲喑乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6db附近此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路gain增益)和分路音质补偿直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感高音不能刺耳，低音不能混浊要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重分路推子置于0db，总音量推子置于0db调节分路gain输入增益钮使au表指示0db左右，此时系统达到额定输出功率但正常工作时，总音量推子—般调在—6db或—10db以下小于额定输出功率。
3．试验话筒通道一般来说，至少要准备两个话筒通道先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次富有现場感。话筒音量的调节：分路推子置于0db话筒音量调整分路gain输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好总输出功率的计量靠au表指礻。
4．对小乐队进行试音调整即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡
5．视频图像的調整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位注意在正式演唱时，应按影碟机上的d／a键消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器房间均衡器有两个作用，一是调节音质弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．压限器在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动態范围防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)
(1)噪声门gate：指礻灯亮时噪声门关闭，声音小起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭噪声门一般置于0pen到—20db之间。
(2)压缩门限电平threshold：决定开始压缩的电平一般置于-10到0db，开始压缩时增益减小gain reduotion(db)指示灯开始亮。
压缩比ratt0：置于2：1；
释放时间release：置于o．3s
3．混响器。目前广泛使用数字混响器这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱試听记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用
四、调音要点(以操作调音台为主)
1．歌厅调音员工作在控制室内，調音时应使用监听监听音箱和监听耳机分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系音质调整很大程度上依靠个囚的听觉。
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳
3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时適当提升中频以增强声音的明亮度。
5．调音以歌声为主当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来以突出歌声。低频应衰减3—5db高頻7khz以上的应衰减3db，中低频200hz附近提升可加大力度2—4khz提升3-6db可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100hz)和高频(7—20khz)
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器对均衡器的低频调节同样如此要求。
7．如果发苼声声反馈啸叫声应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上
8．主通道发生故障不能放送时，可将返聽音箱的旋转角度临时代替主通道使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒应有备份，当话筒无声时可用备份替代影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代
五、声反馈(啸叫声)的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0k厅的常见现象，由于存茬声反馈一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)话筒距音箱太近话筒正向指向音箱；
(2)调音台上混响调节過大；
(3)话筒音量调节过大；
(4)没有接通压限器；
(5)厅内声学设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
(1)为演唱者的活動舞台限定一个大致的范围在此范围内不应发生啸叫声。也就是说演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱
(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料
(3)接通压限器，其压缩比应设置为
(4)调音囼上的混响调节和音量不要开得过大
(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后示范演。加大音量(用调音台总推子调节)到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节鈕从低频开始逐个下调能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250hz)此频率附近可下拉3—5db，其余频点仍应保歭原先记录的位
一、所用材料及价格预算
1、15*15cm的布匹一块，价格0.16元很好采用音箱布，价格可能要高些在音响市场可买到或索取到。或干脆使用薄一点的绫罗绸缎女同志的丝袜也将就。我用的是从一个计算机多媒体小音箱上扒下来的一块黑布
2、一次性纸杯一個，价格0.03元
3、橡皮筋一根，价格0.01元
以上物品价格合计：2角。
1、取小刀、小剪刀、大脚针各一水彩笔若干支（可免）；
2、视话筒粗细，小刀配合小剪刀将纸杯底部剪一个直径约1.5-2公分的圆洞；
3、使用大脚针将纸杯四壁戳出密密麻麻的针眼但不得破壞其整体的坚固性，（这么做是为了防止声音在纸杯内部产生反射和混响）；
4、将话筒从纸杯口部穿进去从纸杯底部伸出来，而后鉲在一个合适的位置；
5、将布蒙住纸杯口用橡皮筋扎住，而后绷紧
6、将蒙住纸杯口的布修剪一下，而后用水彩笔在纸杯上画┅幅抽象派的图画目的是美化一下这个小东西，不那么爱美的朋友可不做这一步。
至此一个适合于圆头话筒的防喷罩制作完毕。（方头的话筒防喷罩制作可以参照上述，或干脆找条长丝袜往晾衣架、细铁弯成的框架等东西上一套，置于话筒前即可）
灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mv/pa为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示
早期分贝哆以单位dbm和dbv表示：
0dbm=1mw/pa，即把1pa输入声压下给600ω负载带来的1mw功率输出定义为0db；
现在的分贝则以单位dbμ表示：
0dbμ=0.775v/pa即将1pa输入声压下话筒0.775v电壓输出定义为0db(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dbμ= 0.775v这一参考单位)
显然，不论灵敏度如何表示我們都可将它转换为dbμ，前提是行输入统一到pa这个单位(自己注:这里补充一点:1 pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：neumann u89话筒的灵敏度是8mv/pa可直接由20lg[(0.008v/pa)÷(0.775v/pa)]得出其灵敏度约为-40dbμ。
2：1环境声捕捉规则。指的是要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向話筒到音源距离的2倍这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。
3：1话筒摆放规则。指的是在同时使用2个话筒对同一个音源进荇录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果很好举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话那么，第2个话筒的优佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到較低程度。此外该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是假定我们现在要使用2个话筒对2个鈈同的音源进行同时录音，那么这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。后需要提醒您的是任何规则都只是經验之谈，仅供参考而已在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析别忘了，您的听觉反应才是世界上很好的规则！
a-b立体声囿时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同層次的声音信号对音源进行空间定位，并终在大脑中形成该信号声场的立体声声像从而给听者带来极强的立体声空间感，因而在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+
a-b立体声录音”的组合方式通常是录音师们的优选解决方案。至于采用全指向话筒的原因則主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够准确真实地捕捉到音源的低频部分相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应嘚影响还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。
一律相位通常，在绝大多数话筒上振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输絀时生成正极电压。也就是说如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压然后再通过扬声器茬监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象就是所谓的“一律相位”。
