巴金,老舍,丰子恺三人谁的写作水平高？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-05-05 11:08 标签： 丰子恺《渐》原文

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一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
A.“我”的见闻 B.“山之子”的见闻
C.刘兴的见闻 D.高立山的见闻
4.冯至的抒情诗《我是一条小河》把“我”比做“小河”，委婉地表达对恋人的一往情深的忆念。其抒情线索是(      )
A.小河流过山谷、田野，流入大海 B.小河流过森林、花丛，流入大海
C.小河流过花园、田野，流入大海 D.小河流过森林、山谷，流入大海
A.人物对话的描写 B.故事情节的叙述
C.心理活动的刻画 D.环境气氛的烘托
A.沙子龙重伤大病 B.火车、快枪、通商与恐怖盛行
C.民国政府的严令禁止 D.镳局众多，竞争激烈
C.《春风沉醉的晚上》 D.《迟桂花》
A.抗战初期的北方 B.解放战争时期的北方
C.抗战时期的“孤岛”上海 D.解放战争时期的江南
14.《爱尔克的灯光》所写的几种灯光中，在文章结尾出现象征作者对生活的信念和对理想的追求的是(      )
A.我的心灵的灯 B.旧居的灯光
C.哈立希岛上的灯光 D.爱尔克的灯光
A.对严子陵历史故事的追思 B.对家乡秀美山川的迷醉与依恋
C.对贫苦大众的深切同情和关注 D.对黑暗现实的忧思和愤慨
A.书信体散文集 B.日记体散文集
A.《结婚进行曲》 B.《升官图》
C.《石达开的末路》 D.《岁寒图》
A.牛郎织女和亭台楼阁 B.流星和车马
A.《家》 B.《财主底儿女们》
C.《断魂枪》 D.《呼兰河传》
25.在“五四”文学革命的第一个十年中，以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家是(      )
A.表达对自己家乡的深切思念
B.表达作者身在台湾对祖国的向往
C.表达诗人与正义力量及事业的血肉联系
D.表达与自己爱人血肉相连的情感
A.浪漫主义悲剧 B.浪漫主义喜剧
C.现实主义悲剧 D.现实主义历史剧
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
A.《在其香居茶馆里》 B.《华威先生》
C.《荷花淀》 D.《小城三月》
A.《莎菲女士的日记》 B.《小城三月》
C.《呼兰河传》 D.《骆驼祥子》
三、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
36.简析小说《围城》的主人公方鸿渐出入于“围城”的艰难人生经历所突现的性格特点。
37.简析话剧《上海屋檐下》的结构艺术特点。
38.简述散文《囚绿记》中所描写的常春藤的特性及其象征意义。
39.分析戴望舒诗作《雨巷》的象征艺术手法及音乐性特点。
五、阅读分析题(20分)
40.阅读何其芳的散文《货郎》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。
　要求：(1)简要阐述作品的主题思想。
　　　　(2)简要分析作品的艺术特色。
　　　　(3)观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。
　(附何其芳《货郎》原文)
　　鼓在货郎手里响了起来。六月天，西斜的阳光照着白墙和墙外的槐树，层层的叶予绿得那样深；金属的蝉鸣声突然停止；在这种静寂里，这座大宅笫不知存在了若干年了，于旅行人却会是一个惊奇的出现，这时门半掩着，像刚经过外出人的手轻轻一带。但这挑着黄木箱的货郎从草坡走下来，拐弯，经过一所古墓，不待抬头已知道是柳家庄了，举起手里的小鼓，摇得绷绷的响了起来。
　　他已走到门前了，趁这时候我们清楚的瞧瞧他：高个儿，晒旧了的宽边草帽下，油黑色的瘦脸上露着筋，长着斑白的须，是在老年人中很难遇到的那种倔强的，有响亮的笑声和好脾气的人。
　　他用手推开了门。惊骇他那样没有礼貌吗?这不过是最外一道门，白天虚掩着，晚上才关闭，他知道得很清楚，他不是一个陌生的来客。瞧他那不慌不忙的神气，挑着黄木箱迈进一个石板铺成的大院子，向前走四五十步，站着望那严闭的两扇大门和门上的半锈的铁环，手里的鼓又响了起来。
　　鼓声是他的招呼，告诉人“林小货来了。”林小货就是他的名字。没有人问他的家在哪儿，家里还有什么人，他已多大岁数了。人们都和他太熟识，反而不问这些了，凡是当他从路旁的茅草屋过，农夫农妇都喊他的名字，买几根针，几尺布。于这些大宅第，他像一只来点缀荒凉的候鸟，并且一年不止来一次。但现在门内没有动静。他放下担子，放下鼓，把草帽边垫着阶石坐下，低着头。他在想什么呢，这老来还要自谋衣食的人?难道想坐在这门外睡一觉吗，在这西斜的阳光里?轧轧，一个老女仆随着门开走出来：“林小货吗?来多久了?”
　　“干吗不叫?要是我不出来掐青菜一一”
　　“我刚坐下歇一会儿。我想总会有人出来，这晚半天。”
　　“老爷往常倒在这时候出来走走一一”
　　“那么，劳您的驾，告诉老太太一声。”
　　这宅第的主人病了。这消息使他吃惊吗?他倒是有点惘然。想象那样一个和善的老头儿，拥有富足的田产，度着平静无波浪的生活，算是有福气了，而缺乏一点康健，正如这巨大的宅第缺乏一点热闹的人声。像故事里的员外，晚年才得一位公子。小姐们早出嫁了，公子也在娇养中长大了，但又到远远的地方去了，剩下两个老人和几个仆人。仆人们是不许高声讲话的，他们的脚步差不多是无声的来往在厅里，在走廊间，在楼梯上。这些林小货都知道。并且记得那和善的老头儿对他毫不拿身分，喜欢和他攀谈，谈年岁收成，谈县城里的事。他是很难得到县城里去的，因此林小货的话可多了，但他并不厌烦，有时还谈到他的公子。“听说公子很有才学，将来会做大事的。”“要是在从前倒也许一一”叹一口气。“还不回来娶媳妇吗?”“时常有媒人来说亲呢。”“像老爷这样人家，挑选得太难了。”“倒是他不愿意。孩子们的事情，现在我们不能做主了。”
　　老女仆重出来了，身边跟一条黄狗。狗也认识林小货，走拢来嗅嗅他的衣角，摇摇尾。
　　“老太太问有什么新来的货?”
　　“哪有甚么好的。要用好的货，老太太早派人到县城里去买了。”但他还是打开了箱子。大概这女仆已受了嘱咐，由她作主的挑了一些东西。林小货是卖不了甚么也得走走。而这些大宅第的主人呢，向来是不缺乏什么也得买点他的货。
　　“老太太叫你就在这儿吃晚饭。”
　　“天还早，多谢了。说我问老爷的病。”
　　“不到哪儿去也得走了。”
　　我们这倔强的瘦瘦的朋友戴上他的宽边草帽了。夕阳灿烂。他挑着黄木箱走出门外，陡然觉到自己的衰老和担子的沉重。将赶到一个市集里去吃晚饭吗?将歇宿在一家小客店里吗?将在木板床上辗转不寐，想着一些从来没有想到的事吗?他已走下草地，拐弯，经过一亩稻田，毫不踟蹰的走到大路上了。他又举起手里的鼓，正如我们向我们的朋友告别时高高举起帽子，摇得绷绷绷的响了起来。

这是60位作家给你的写作建议

威廉·福克纳01、阅读，阅读，阅读，什么书都读——垃圾的，经典的，好的，坏的，看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样去学习。阅读！你就会明白其中的道理。

纳博科夫02、你必须饱读诗歌才能创作出散文来。

司哥特·菲茨杰拉德03、一个作家可以描述他30岁、40岁和50岁之后的经历，但是他对这些经历的权衡和评判标准早在25岁的时候就已经确定，再难更改。

04、先塑造一个个体，你会发现你已经创造了一类人；先塑造一类人，你会发现你什么都没创造。

05、去掉所有的感叹号。感叹号就好像是自个儿讲笑话，然后自个儿笑。

萧伯纳06、只有以他自己和以他所处的时代为题材的作家才能写出所有的人和所有的时代。

诺瓦科维奇07、一段不完整的回忆，或者是一段模糊的回忆，最能激发你去想象、虚构、塑造和创作。记忆中缺失的部分会让你疯狂，疯狂地想活在用想象力建构起来的过去。

威廉·斯泰伦08、任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧状态的人来说，写作是一剂良方——对于战战兢兢的人来说，写作是一个宣泄的出口。

培根09、写下即时的想法。那些不求自得的想法往往最珍贵。

海明威10、我从来没必要选择一个主题——相反，是我的主题选择我。

11、作家应该独自创作。在作品完成之前，他们最好不要见面，即使在作品完成之后，也不要经常见面。否则他们就和纽约那些作家没什么两样了。那些人像一只瓶子里的许多蚯蚓，拼命从彼此的接触及所共处的瓶子里汲取知识和营养。

毛姆12、对你的人物了解得越透彻越好。

纪德13、糟糕的小说家构建人物，他指挥着他们说话。真正的小说家倾听人物，观察他们的行为举止，甚至还没了解他们就已经听到了他们的声音。

14、不要过分担忧这种才思枯竭的阶段，这是日常生活中常会碰到的事儿。

托尔斯泰15、每个人的性格都有很多面，有时候表现出其中一面，有时候表现出另一面，而且一个人常常表现得不像他自己，但依然是同一个人。

乔希·埃蒙斯16、大部分引人入胜的人物都想要得到某些东西，他们想拥有自己没有的（或者认为自己没有的）东西，而且他们为之所付出的努力使他们生动有趣且让人同情。但是这个规则也有例外——有些人物心满意足，不想有任何改变，并且所做的事情毫无吸引人之处，也无任何显示其魅力的品质——通常情况下事实就是这样。

尼伯格17、即使是穷凶极恶的人也需要邪恶的心之外的因素来推动他们。小说里的“疯狂”总要有一种令人信服的展示办法。

荣格18、不幸的是，所有人都毫无疑问没有自己想象的或者想要成为的好。每个人都有阴暗面，而且在清醒的时候呈现得越少，那一面就越黑、越浓。

约翰·斯通19、你一旦懂得每个声音和姿势都表明一种地位，那么你看这个世界的方式就会截然不同，而且这种改变很可能是永远的。在我看来，真正技艺高超的演员、导演和剧作家对主宰人际关系的地位有一种良好的直觉。

奈保尔20、每当必须要写一部小说时，我总是要塑造一个和自己背景大致相同的人物。为了解决这个问题，我思考了很多年。答案就是勇敢地面对它——不是要创造一个虚假人物，而是要创造一个人物成长中的不同阶段。

福斯特21、我非常确信自己不是一个伟大的小说家，因为我只写三种类型的人：一种是我眼中的自己，一种是激怒我的人，还有一种是我想成为的人。当你碰到像托尔斯泰这样真正伟大的作家时。你会发现他们能驾驭所有类型的人。

22、我们来给情节下一个定义。我们已经把故事定义为对先后顺序事件的叙述。情节也是对事件的叙述，只是重点落在因果关系上。“国王去世了，王后也去世了”，这是一个故事。“国王去世了，王后死于哀伤”，这是情节。

韦尔蒂23、对话不仅要揭示说话者本人能自行彰显的部分，还要展示说话者本人不自知而其他人物却知道的情况。

谢莉·杰克逊24、如果提前知道自己要写什么，我就没有兴趣写下去了。

25、我更专注于寻找人物。一旦那样做，这本书就开始自动书写了。

多克特罗26、写作是一次探险。开始时你什么都不知道，随着探险的展开你慢慢有所了解……写作就像黑夜里在雾中驾车，你只能看到车灯照到的地方，但即使这样你也可以到达目的地……写作是一种社会认可的精神分裂。

雷·库尼27、一部好的滑稽剧，其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人对不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外，还有人物面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽剧的主题。

雷蒙德·钱德勒28、迟疑不决时，让一个男人手持枪支破门而入。

希拉里·曼特尔29、有时候很少的几句话就生发出几百个句子。我把这些句子记在卡片上，打乱顺序随意放在一起，直到有一天我能理清其中的顺序和逻辑。然后我会重新拼接它们，大概按照我认为的顺序把它们排好。

大仲马30、开篇的内容要有趣而不能乏味；要描写行动而不是介绍背景；人物出现之后再介绍他们，而不是介绍之后再让他们出现。

马尔克斯31、最难写的就是第一段。第一段我通常要写几个月，一旦写好它，其他的就容易多了。第一段解决了一本书的很多问题。它定义了小说主题、作品风格和基调。

劳伦斯32、如果一本书被彻底看穿，一旦它被理解，它的意义被固定或确定，这本书就死了。一本书只有在能够感动我们，而且以不同方式感动我们的时候才有生命；只有我们每次阅读都有新的感受，它才是活生生的。

詹姆斯·米切尔33、我从来不认为自己是一个了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之一。

塞缪尔·约翰逊34、重新阅读你的作品，当你碰到自己认为特别好的段落时，删掉它。

马克·吐温35、我注意到你使用平常、简单的语言，简短、精练的句子。这是使用英语的方式——它是现代的方式，也是最好的方式。坚持下去，不要让琐碎的、花哨的、冗长的句子混进来。

36、一本书的成功不在于你写了什么，而在于你省略了什么。

37、不让说“那个老太太大声尖叫”——让她自己来，让她大声尖叫。

38、不要直接告诉我月亮在闪耀，让我看到玻璃碎片上的闪光。

39、阅读校样的时候，删去尽可能多的形容词和副词。太多的修饰词会增加读者的理解难度，让他们疲倦。

40、当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。

41、写一个短篇小说，你需要五六天的时间，在这几天里你必须每时每刻都想着它，否则你永远写不出好句子。

42、你必须彻底抛弃对成败的担忧。别去想那些事情。你应该日复一日地坚持写作，坚持不懈，随时为那不可避免的错误和失败做好准备。

43、凡是我正在写的东西都很无聊，激不起我的任何情绪，但凡是那些还在我脑海里的故事都很有趣，能推动我去写，也让我很兴奋。

博尔赫斯44、我年轻的时候常常寻找一些新奇的比喻。后来，我发现真正好的比喻几乎都是一样的。如果你自己创造一些比喻，它们只会让人在阅读时产生瞬间的惊奇，但不会激起更深层的情绪。

多克托罗45、好的作品会唤起读者的感觉：不是正在下雨的事实，而是被雨淋的感觉。

梭罗46、谁在意一个人的风格是什么呢，因为它是可以识别的，像他的思想一样清晰可见。

乔治·奥威尔47、作家都是自负、自私和懒惰的人，他们的写作动机，依然是一个谜团。写一本书耗时颇长，让人精疲力尽，内心充满挣扎，就像身患一种非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一个他们无法抗拒也难以理解的魔鬼驱使着，谁也不会做这样的事。

爱伦·坡48、快乐、伤心的时候，我写。饥饿、口渴的时候，我写。好评、恶评的时候，我写。阳光里、月光下，我写。我写的都是些没必要说的东西。

福克纳49、就我自身来讲，我写作时只要有纸张、烟草、食物和一点威士忌就好。

村上春树50、一间安静的房间，一间干净的书桌，最好再有点泰勒曼的音乐。早起写作，日落以后停笔。

卡波特51、我完全是一个躺着的作家。我只有在躺着的时候才能思考，要么在床上，要么在沙发床上，点上一支烟，手边放一杯咖啡。我写作的时候必须要喷吐着烟圈或者喝点什么。

格加纳斯52、大声朗诵自己写的东西。我一个人住，邻居却认为这是一座非常热闹的房子。

王尔德53、我一整个上午都在修改一首诗的校样，只删掉了一个逗号。下午我又把它添了回去。

欧茨54、你必须不惧苦难，还要培养幽默感。而且毕竟连威廉·福克纳都认为自己是一个失败的诗人，亨利·詹姆斯在遭遇戏剧写作失败之后又返回来写小说，林·拉德纳因为写不出伤感的流行音乐才写出了完美的美国散文，汉斯·安徒生在诗歌、戏剧、人生诸方面失意之后才写出完美的童话故事。

罗伯特·本奇利55、我写了15年才知道自己根本没有写作的天分，但我无法放弃，因为那时已经太有名了。

约翰逊56、如果一个作家的作品得到褒贬不一的批评，这对他来说是一件好事。名声就像羽毛球，如果只站在一边打，那么它很快就会落在地上。要保持平衡，两边必须都有人打。

福克纳57、艺术家没有时间听评论家说些什么。那些想成为作家的人才读评论，那些要写作的人没有时间读评论。

萨洛扬58、作家是精神上的无政府主义者，每个人在灵魂深处也都是如此。他对任何事情和任何人都心生不满。他从来都形单影只，永远不会人云亦云。作家是一个永远不会驻足的反叛者。

班布里奇59、看着满屋子闹哄哄的孩子，我常常想，如果有一个可以安静写作的地方该多好。现在我意识到，对付日常生活带来的沮丧要比整天独自面对自己容易多了。有时候，我想找份工作，然后傍晚悄悄溜回家写作。

约瑟夫·海勒60、作为一个作家，我感觉特别圆满，因为我只写我想写的东西，而且从来不必和我不喜欢的人共事。对我来说，成功的标志是：做自己想做的事情，和自己喜欢的人打交道。

文字丨本文转自《北京文学》微信公众号

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