求一部电影，曾经很小的时候看到过，不过只有一些片段了- -

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-05-09 17:54 标签： 错过好电影

悬而未决的案件、扑朔迷离的真相、摇曳又虚幻的镜头、昏暗的冷色调、独特的主观视角、不停晃动的手持镜头、随意的镜头跟拍，碎片闪回化的倒插叙章节结构，再加上第一段拆迁冲突戏的伪纪录片形式，这部电影一如娄烨电影既往的视觉风格。

看完《风中有朵雨做的云》，天已经半黑了，雨夹落着风窸窸窣窣地掉下来，周遭很安静，街上来往的行人寥寥，几乎没听见有什么人说话。

我在电影院门口停留了好一会，什么事都没干，慢慢感觉凉飕飕的，我试着把脖子缩进自己宽大毛衣里的一刻，突然很想抽根烟。

我其实不会抽烟，但是这部片子呈现糅杂了太多东西，让我有些始料未及，也让我一时有点难消化，似乎只有猛吸上一口，才能隐约平衡下这部长达124分钟的电影带来的恍惚感和现实感。

我其实不太想自作主张地为它贴上「禁片之王新片」的标签。

也不想用「今年最好的国产电影」这样听起来有些玄乎又自带有些耸动的自媒体式用词覆盖在它身上。

但，纵然在明显的妥协和删减之后，这朵云与娄烨内心的愿景相比，已经伤痕累累，可它在我心目中的份量，实实在在是我今年最喜欢最喜欢的国产电影。

今年是他导演生涯的第25年，也是这部电影被搁浅的第3年。

这是他的第10部作品，是他的第4个龙标，也是他的第2部商业片。

尽管娄烨有意拍一个让观众看懂的类型片，但电影的开篇，仍然用力地、大大地写着「娄烨」两字。

在雾气缭绕的树林里中，阴暗潮湿的镜头下，一对年轻男女，临时起意。

在男欢女爱的过程中，随着镜头慢慢推进，这对偷情的男女在慢慢进入状态时，突然摸到了身下湿漉漉的尸体和血迹。

第一桩命案由此被揭开。

这具年轻的无名女尸，被发现于2006年。

一段全景航拍呈现了广州冼村的摩登与破败之后，镜头一转，城中村改造工程的拆迁工作遇到了意料之外的阻力，2012年4月14日，城中城冲突爆发。

作为房屋均价接近10万/平，广州地区最贵的城中村，同时也是广州天河CBD繁华地区的最后一个旧改项目。

城建委主任唐奕杰（张颂文 饰）在冼州拆迁改造上费了不少脑筋，当晚的矛盾激发之后，他到达现场，之后意外坠楼身亡，拆迁现场地面上裸露的钢筋，刺穿了他的身体。

第二桩命案紧赶着酝酿出新的命案。

年轻警官杨家栋（井柏然 饰）在调查唐奕杰坠楼案时，发现他其实是商业巨头紫金企业负责人姜紫成（秦昊饰）的政府关系。

在这场命案背后，牵扯出一桩紫金企业合作伙伴连阿云（陈妍希 饰）的失踪案。

就在杨家栋试图寻找真相的时候，他陷入了与唐奕杰妻子林慧（宋佳 饰）的艳照门，卷入一桩唐奕杰助手的命案，一路逃亡至香港。

途中，他与唐奕杰的女儿唐小诺（马思纯饰）产生了一段难以名状的情感纠葛，他被卷入政商勾结、情欲横流、惊天动地的计划之中…

一场强拆冲突、三场命案、一场谋杀、一次失踪、一段三角恋，跨越两代人、覆盖内港台三地。

改革开放四十年背景下，官与商、钱与权、情与色、新与旧的社会问题，慢慢剥茧抽丝，浮出水面。

你看，其实电影从男女野外偷情到唐奕杰坠楼，短短十分钟，便已经打下属于娄烨独特气质的基调：性、死亡、暴力、犯罪。

尤其是性，它在娄烨的电影中从未缺席，《风雨云》中出现的几场性爱场面，和过往娄烨电影中的性一样，拍得一点也没有美感。

男女双方也没有乐在其中的快感，它更像是一种不安和愤怒的发泄，带着急促和惶恐。

通过性交的方式，最终的落脚点是：人性、欲望、权力、金钱。

第一场性爱戏，当时还是校花的林慧和有些内向落迫的唐奕杰相遇，她与他上床，喘息之间，他说的一句话是「我会带你赚好多好多钱」。

林慧之与唐奕杰，是「人性」对于「欲望」的嘲弄。

第二场性爱戏，姜紫成的情人连阿云，在被唐奕杰说她只是被姜紫成利用的色情工具，而姜紫成包养着林慧做情人时，两人在狭小逼仄的房间里发泄式地发生关系。

连阿云之与唐奕杰，是「恐惧与情色」，「金钱与权力」的较量。

它不仅是对社变迁会的纵向挖掘，也是对处于社会变迁漩涡中个体的横向延伸。

一个颇有意味的镜头，姜紫成和连阿云去精神病院接林慧，林慧坐在后座的中间位置，突然，她看似慵懒随意地抬起手，将丈夫唐奕杰，情人姜紫成同时搂在怀里。

一个代表权力，一个意味金钱，官商勾结自此拉开序幕，此时坐在副驾驶座上被隔离在三人之外的连同，正好对标之后在桥下被烧毁，被三人欲望牵引主宰的那具尸体的命运。

娄烨通过正是通过性、金钱、死亡与暴力拉扯的镜像，映照出熙熙攘攘、政商勾结、物欲横流、阴险幽暗、错综复杂的现实世界，尺度颇大。

放在改革开放四十周年这个时间节点上，很犀利，很生猛、很娄烨。

作为当代中国最重要的电影作者之一，娄烨显然比同届的王小帅和贾樟柯，更愿意讲故事，也更擅长讲故事。

他的每部电影都有很明显的个人风格，弥漫着一种边缘化的风格与艺术追求的张扬。

娄烨不喜欢自我重复，以叛逆者的姿态出现，对边缘群体近乎执迷的关注，让他被打上了离经叛道，不被主流接受的标签，甚至大部分作品，直到今天依旧是讳莫如深。

他反叛，2000年的《苏州河》，因为未送审即参加鹿特丹电影节，电影在国内被禁，娄烨被禁拍电影两年。

他执着，2006年《颐和园》，因故事背景设置在89年春夏之交的北京，电影封禁，甚至在豆瓣没有词条，就连另一部同名的无辜纪录片，也因为受到本片的牵连，而被封了评论区。

之后他又因为带着《颐和园》去了戛纳，而被责令「五年内禁止拍片」。

他反常，2012年的《浮城迷事》，作为解禁之作，他安排了一个秦昊拿锤子砸死人的镜头，原片砸了十三下，审查觉得太暴力，要求改成砸两下…

于是，多次撤档和屡次召回重剪之后，他成为国内首位放弃自己大陆公映版导演署名权的导演。

回到这部《风雨云》，依旧是关于性和暴力，现实与时代直白的表述，电影还未上映时，便获专业评价：商业的气息无法掩盖大师的气质的手笔。

悬而未决的案件、扑朔迷离的真相、摇曳又虚幻的镜头、昏暗的冷色调、独特的主观视角、不停晃动的手持镜头、随意的镜头跟拍，碎片闪回化的倒插叙章节结构，再加上第一段拆迁冲突戏的伪纪录片形式，都一如娄烨电影既往的视觉风格。

他把一个不算全新的题材和元素，用自己的光影语言艺术将它变形异化，编排成了不可思议、异于常规的模样。

强烈摇晃画面、氤氲迷离的色调、倾斜的构图、恨不得把摄像机凑到演员脸上的镜头，你很难说看完之后不头晕目眩。

光影被赋予了情绪之后，电影中所表达的欲望与幻灭，就这样淡淡、缓缓、牢牢地扼住你的咽喉，你的思绪。

不得不提的是，电影中所有演员的表演都超出预期，可惜了以画外音和后脑勺出现的陈冠希。

尤其是井柏然和宋佳，很惊艳，很颠覆，希望这场风雨云，能成为井柏然演技的全新开始。

娄烨用自己的眼睛记录着时代，杀人、敛财、家暴、勾结、偷情、行贿、洗钱…

在时代的发展和资本洪流中，所有人性之间的亲密疏离，所有欲望交织的幻灭破败，都是这个时代的进退两难，都是这个时代的难言之痛。

尽管我们依旧可以看到它在政治视角下的符号化处理，即便我们依旧可以看到它的某些欲言又止。

但它能上映，本身就是中国电影的进步。

要知道，这在以前，这样的电影，可能根本就没有登上内地影院的机会。

电影有一句台词是：会过去，会忘记。

我说，会过去，不会忘记。

无论是对于这个时代，还是对于这部电影。

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