人生犹如在大海中航行，命运就像海浪，起起伏伏，飘忽不定，人心会随着潮起潮落千变万化，有的人在生命的惊涛骇浪中沉入海底，有的人随波追流，有的人激流勇进。

激流勇进的人并非就是天生的勇士，我想他们的生命中一定有支撑他们前进的动力和温暖。让他们无惧人生的大风大浪，让他们在面对生活的起起伏伏时能够坚持不懈，勇往直前。

几年前，一个绅士模样的人走到密西西比河大桥下面的一个平台，准备往下跳。后面的车辆全都停下来，交通被阻塞了数英里长。警察、消防部门、牧师个精神健康专家全都赶来了。他们开始对这个人喊话，叫他不要往下跳。

在塞车队伍的半英里处，有一辆破旧的卡车，上面装着割草、靶子和铁铲。一位老园丁从卡车上下来，走到人群的那个地方。然后他开始对站台上的男人吼道：“嘿，我得去上班，你要么往下跳，要么就上来，如果你决定不往下跳的话，明天会更好！”

听了这话，男人爬了上来。牧师问消防员：“那是谁？”消防员说：“他说他得去上班！”

后来，警方在新闻发布会上说，这个男人在去医院的一路上都在不停地说“明天会更好”。

人，必须看到未来，才会有未来。（陈荣生/译）

是的，人必须看到未来，才会有未来。

如果那一天，贵州公交车司机张某刚看得到未来

如果那一天，他走进了自己将被拆的房子

如果那一天，他诉说厌世时，听到一句“加油你还有我”的温暖话语

如果那一天，有人给他一个善意的微笑

如果那一天，他感受到这个世界的一丝温暖和善意

也许生命之花不会就此凋零，也不会酿成这样惨烈的人间悲剧，而他的人生又是另一番景象。

只是不是每个人都那么幸运，人生也没有那么多如果。

人心都是肉长的，人不可能总是一帆风顺，生活中总有承受不住的重，总有一天会被各种苦恼、压力、失望逼疯，总有想要放弃的时候。而支撑自己坚持下去的更多的是身边的人的鼓励和支持。

每个朝代，都有其黑暗的一面，每个角落都充斥着让人无法接受的残酷，面对赤裸裸的现实，有的人依然活得朝气蓬勃充满希望，有的人却一点一点被黑暗压倒和吞噬。

哀大莫过心死，心死莫过于对人性人生的绝望，人与其他生灵最大的区别在于，人有语言和情感，需要温暖，需要认可，需要关爱，需要理解。人虽然无止境地追求着不同的东西，但又很容易满足，失意时，难过时只需一句鼓励的话就足以抚平所有的负面情绪，只需一个温暖的怀抱，就足以融化所有的忧伤……

爱人者，人恒爱之，点亮一盏灯，照亮别人，也照亮自己。做一个温暖的人，做一个能给人带来希望的人，如李白、如高适、如王维等。

如果你不会爱，如果你不会慰藉他人，慰藉自己，如果你正好累了，如果你想做个暖男或善解人意的女孩，读一读这些诗词，会感觉自己充满能量。

一、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

在杨花落完子规啼鸣之时，我听说您被贬为龙标尉，要经过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。即使你落魄了，但记得有一个人一直支持你，没有因为你一时的失意而疏远你，请为我保重自己！

二、《别董大二首·其一》

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识你？不管你混成什么样，你永远不孤单，勇敢地向前走，不要害怕，不要担心，做好自己，你若盛开，蝴蝶自来。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

老朋友请你再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。纵使如此，请记得我的对你的情意。无论相隔天涯还是海角，这份情谊都不会随着距离变淡。也请你好好珍重自己，旅途遥远，没有朋友在身边扶持，也要坚强地走下去。

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

如果洛阳亲友问起我来，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰那样晶莹纯洁！不要怀疑，我待你如初见，无论世事如何沧海桑田，不要悲伤，我一直都在。

五、《送杜少府之任蜀州 》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

我们同在宦海中浮沉，生活不免有起有落，有聚有散，虽然我们同病相怜惺惺相惜，没有人比我们更了解彼此的心情，但不要在离别的时候哭泣，只要彼此安好，彼此相知，即使远隔天涯，也如近在咫尺。

六、《将进酒·君不见 》

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

那黄河的水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，再也没有回来。那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的衰老的白发，年轻时的满头青丝如今已是雪白一片。人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。每个人的出生都一定有自己的价值和意义，自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！

生活中谁还没点伤心事，但是你可以喝酒，可以找人倾诉，请不要自暴自弃，请不要用生命去向困难妥协，生死面前一切都不值一提。

如果那一天，张某刚的酒消了他的愁，21个生命也不会就此沉入湖底，也不会酿成21 个家庭的悲剧。

七、《杂曲歌辞·浪淘沙 》

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。

无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。

汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。

君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。

鹦鹉洲头浪飐沙，青楼春望日将斜。

衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。

濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。

女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。

日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

八月涛声吼地来，头高数丈触山回。

须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。

莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。

千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。

不要说流言蜚语如同恶流一样使人无法脱身，不要说被贬谪的人好像泥沙一样永远下沉。淘金要千遍万遍的过滤，虽然辛苦，但只有淘尽了泥沙，才会露出闪亮的黄金。你看我屡遭贬谪，坎坷备历，但斗志不衰，精神乐观，胸怀旷达，气概豪迈，在边远的贬所虽然经了千辛万苦，到最后终能显示出自己不是无用的废沙，而是光亮的黄金。所以，请大家记得虽然一时被小人陷害，但是只要不放弃，历尽辛苦之后，你的价值就会被发现被肯定，不忘初心，方得终始，请不要轻言放弃，相信坚持不懈终会破茧成蝶。

有人说：人生如果容易，就不会从哭泣开始

但是，如果有爱，有希望，有来自他人的温暖和鼓励，再艰难也能历尽风雨看见彩虹。

曾经看过一部《面对巨人》的电影。主人公是一个教练，刚开始代领的校队经常战败，学校准备把他开除，家里总是一团糟，总有一股臭臭的味道，和妻子结婚几年一直没有孩子，婚姻几近结速。他教的最好的队员也要去其它队了。整个队的队员士气很低，他们就要和最强的队员抗衡了。最好的队员走了，所有人都觉得应该放弃。影片的高潮部分是教练让队员再训练一次，队员们都很不情愿，教练让很有影响力的一个队员蒙上眼睛背上一个男孩子匍匐向前。其他队员都准备看好戏。

up.Move.”一直鼓励，一直喊。队员说我的腿在燃烧。不要停下，继续，马上要到终点了。我不记得有片段中教练说了多少次“别放弃”、“一直向前”、“马上到了，再坚持一下”。我只记得队员每次要放弃时听到加油两个字，就真的没有放弃。后来这个队员成功地到达终点，并重拾信心，不再灰心丧气，生活也渐渐变好。

人生不会事事顺心，时时顺利，我们都会有被生活逼得熬不住的那一天。

我希望那一天，会有人给我安慰

我希望那一天，周遭的人不要因为我的落魄嘲笑我，远离我

我希望那一天，有人抱抱我，给我继续走下去的勇气

我希望那一天，会有人对我说没关系，一切还可以重来

人间多一丝温暖，就会少一丝冷漠；多一丝关怀，就会少一丝失望；多一丝理解，就会少一丝无奈！

做个温暖的人，带给生命希望，奇迹就会发生在你身边，悲剧就会少一点。

伸手摘星，未必如愿，但不会脏了你的手

赠人玫瑰，手留余香，善待身边每一个人，因为你不知道他曾经经历了什么。#感恩守护者#

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　　《行走》是一部由亚历山卓·古兹曼·阿尔瓦雷斯执导，卢卡·奥尔特加 / 毛里齐奥·艾萨克 / 约耳·菲格罗阿主演的一部 / 的，小编的一些的，对大家能有。

　　《行走距离》影评(一)：

　　，松松子 ，第一次看墨西哥电影，很好的剧。没有的，费德对的，他般的，三淡淡浓浓的撑起了全剧。里头两个都很。第一首是“你有什么，还有一千个人比你悲惨”，第二首“那些年，我记得，只能做一件事，便是活着”。用墨西哥语这么悲伤歌，和的声调竟带着一份、和戏谑，。把抄了下来留念。好想有个会墨西哥语的。

　　《行走距离》影评(二)：最的人

　　我好保罗！真的是傲娇！坏坏的，总是欺负的…他骗费德被辞退，让费德，然后挂掉，，他又良心，跑去费德家修，还要加糖。偷偷拿，看到费德回来连忙。他留下了钱，又哼了一声，顺走费德的所有饼干…

　　小叔子和费德一起恶搞，真是啦！好萌！小叔子还跑来蹭吃蹭喝，温柔善良的胖子又被欺负…

　　费德有一颗善于发现美的，任何的，他都发现其中的。他的摆东西，摆。妹妹觉得很，但他就觉得很美。

　　保罗给费德安利的，地说是上最的漫画。真是太可爱啦！

　　们都在跑，踢，而费德只能看着。当他们让他传球，就觉得真是太扎心了。

　　保罗的疤…我踩着扇子当成溜冰鞋在上跑，摔到了…现在耳朵后面还有一道疤…

　　妹妹虽然有点烦，，但也是为费德好。虽然之前有些嫌弃，但还是为费德洗澡，亲吻他。费德良心发现，划掉了妹妹的。有些人，比如，总是不让你干这干那，你特别烦她，但有的她总是想着你，你想起之前那么跟她嚷，心生。

　　保罗给费德修相机，费德，后来又送了费德最好的相机。小叔子也着费德。在费德不见后，所有人都在的找他。保罗睡在电话旁边…

　　最后费德终于和保罗小叔子一起看到了海。他说，他要看日出。尽管前方，但为了，又有什么呢。

　　《行走距离》影评(三)：温柔些好吗大家

Trust me man wonder exists：） 而且越来越发觉，很多向别人的不“你应该怎样，你这样做对，你不要那样做了”的回馈和，而是和同理心，同理心太。电影里亲妹妹的“我这样告诉你都是为你好”方式不如“你喜欢看海我就带你去看”

　　《行走距离》影评(四)：你们电影要的

　　没想到竟然有这样的墨西哥电影，感觉像极了美国电影的。，，，摄影。点是，的是，非新千年墨西哥电影一贯的：犯罪、美国梦、贩毒运毒。最一点，本片几乎没有美国。或许是墨西哥独立【独立】的？

　　A propósito, 适中，发音，几乎没有啊，听的最的一次西语电影。

　　《行走距离》影评(五)：最这部片99％的人没听过

“也许最后还是，但至少他们走出了的一步。”

　　每年大概会拍出上万部电影，

　　最后能在和大家见面的电影却只有数百部，

　　一个普通的观众一年只会走进电影院寥寥数次。

　　因为的和我们见不了面。

　　审查、、宣发.......

　　更有无数的电影，就算问世也很难得到大家的。

　　今天我的这部《行走距离》就是这样的一部差点要被埋没的好电影。

　　和前两内上映的奥斯卡最佳《水形物语》，本片也讲述了边缘的。

　　两部电影都由墨西哥执导。

　　但《行走距离》却是风格的故事。

　　导演阿尔瓦雷斯不像那样热衷于。

　　在他的电影里没有和，只有的。

　　影片取材于重度这一边缘人群，讲述了一个因为过于肥胖的不得不呆在家里的人如何走出的故事。

　　“都是肥胖惹的祸，一年前我得了，说我要减肥，但不能，第二点我做到了，但是第一点就没那么了。”

　　费德这样向不久前刚的摄影店保罗讲述着自己目前的。

　　会把他当作碍眼的，当他拿着保罗刚刚冲洗出来充满的老满脸的，我们知道的费德也是一个有人疼爱的孩子。

　　电影的是故事，可随着特效和电影的化，愿意好好讲故事的导演开始变得越来越少，能把一个平淡的故事讲的直击的导演更是。

　　其中日本电影导演小津安二郎和岩井俊二就很擅长讲述这样的故事。

　　他们的电影有时展现的就是一些的故事，好像就是身边某个的事情，可我们依旧能够通过那些极富张力、精心的窥见隐藏在平淡生活下的。

　　阿尔瓦雷斯深谙其道。

　　影片全篇讲述了一个就能讲完的故事，在104分钟不算长的里，你依旧觉得影片的有些。

　　这和导演着力于通过之间的关系和的分不开关系。

　　《行走距离》很少会为了某种或而对镜头做什么，每一个精心设计的细节都是为了让观众更好地沉浸到故事里。

　　在电影的第一个镜头里，我们首先看到一个极度肥胖，臃肿的。

　　透过的和的仿佛隔着都能闻见的。

　　由于这个原因，妹妹总是不给他好。

　　随着镜头缓慢地从门外逐渐向里，我们开始走进被生活囚禁的费德的生活。

　　他试着从床上起身，第一次了，就像是他种种的缩影。

　　一个人吃饭，一个人洗碗，一个人串，一个人看，一个人睡觉。

　　除了肥胖带来的不便，更像是他生活中更大的病症。

　　因为摄像机的充电器坏了，当心有的保罗（摄影店的）在成功修好充电器后两个人像孩子一样地抱在一起。

　　的之后，费德希望用饼干留住保罗在他家多呆一会，

　　太久没有人这样闯进他的生活了。

　　可保罗却只顾着多拿两块的饼干便要。

　　虽然外面的最后还是让两人了共处的时间，可的一问一答告诉我们孤独并没有被排解多少。

　　我们身上没有费德那样臃肿的赘肉，但生活中的形成同样让我们面对着的。

　　没有人陪你逛街，没有人陪你吃，久而久之孤独甚至成为了我们的，难以摆脱。

　　费德慢慢开始尝到了友谊的。

　　之间通常都有共同的，保罗喜欢看一本叫《死亡》的漫画（类似日本的死亡）。

　　开始听到这个故事时费德觉得很，但之后在和妹夫的交谈中我们知道费德已经拥有一个属于自己的死亡日记，不过那上面也有的人。

　　我想一定是因为写下名字的人可以上的人怎么死，而费德一定希望那些他所爱的人能够活到最后。

　　照相机成为了影片的关键，它不仅是费德、保罗、费德妹夫三人拥有友谊的联结物，也是费德勇敢走出生活困境的。

　　透过那一张张照片我们不仅看到了费德的家庭和的童年，也知晓了在决定出去旅游遭到旅行社后独自外出的他究竟干了什么。

　　这里我们不应该只看到了他想通过摄影自己生活的，还应该到像费德这样的人群，或许他们在与人的中想听到的不只是：“你应该怎么怎么样，这样对你有”。

　　他们更在意的或许是“我想怎么样”以及不要把他当成是和你不同世界的人。

　　刚从出来的费德在两个的下来到了海边。我不这是不是费德第一次看见海，至少是他这一年多来第一次看海。

　　结尾镜头定格在三个人一起坐在的海边，第二天的日出，的明天。

　　这个结尾很，让我想到了特吕弗《四百击》最后同样的一片，但那片海其实有暗示悲剧的在其中。

　　他们有没有拍到日出？

　　海的那一边是什么？

　　没有人可以决定，也许最后还是悲剧，但至少他们走出了勇敢的一步。

　　的是电影从导演、到没有一个我们叫得字的人，甚至在豆瓣上点开他们的你会发现这部《行走距离》是他们大多数人唯一的。

　　但就是这样一部没有制作，没有大，没有特效的“三无”依旧让你感受到了那份来自生活最的。

　　看似平平无奇，其实暗流涌动。

　　不也正是生活的吗？

　　本文首发于：号「电影爬虫」

　　《行走距离》影评(六)：世界上最长的距离，有时候可能只是一念之间。

　　费得是一个特别的胖子。

　　特别不是指他是漆夜中的，而是特别重。

　　估计三四百斤，看上去就像会移动的。

　　不管在哪都是，只是不知包含多少。

　　费得这种被人当成园看稀奇的感觉。

　　也地知道自己身体散发着难闻味道。

　　他不想，终于想出了「不出门」的了这个问题。

　　医生也曾不止一次地嘱咐他不能「贪吃」和「节食」。

　　费得觉得很有，完美地执行了后者。

　　减肥是不可能减肥的，这辈子都不可能减肥。

　　所以每天基本都会独自呆在家中，仅靠着串得来的度日。

　　生存之上，生活之下，很少时间，很长时间。

　　有时候妹妹罗绍拉和妹夫拉蒙会来看他。

　　妹妹很嫌弃自己这个，费得感受的到。

　　仅就会让费得如坐针灸，仿佛都是。

　　不过拉蒙到很这位大舅子，这会正给费得展示着和罗绍拉旅游时所拍摄的照片。

　　费得来了，曾经他也有照相机，可惜坏掉了。

　　东西一旦坏掉，就会被吧，相机是这样。

　　费得决定把胶卷洗出来。

　　这是他晚上在床底翻出坏掉的相机拿在手上把玩间发现的。

　　要知道早上有人敲门，费得跑出来开个门可能时间就到中午了。

　　这次出门洗胶卷的决定无异于二万五千里长征。

　　有多久没出过门的费得就这样出发了。

　　拄着拐棍跨过山和大海，也穿过。

　　当费得地推开照相馆的，歪歪扭扭地朝走去时，保罗正边听听，边看《死亡笔记》漫画。

　　保罗是照相馆的儿子，总，刘海遮住半边脸，喜欢沉浸在自己的世界。

　　也就是这个人，让费得感受到了什么叫做。

　　费得：我要洗照片。

　　保罗：嗯，一个半后过来取吧。

　　不知道从什么时候开始，费得越来越心于匍匐在时间。

　　钟表转的默不吭声，。可至少也发挥了自己的，何况的人。

　　费得想要做些什么，比如此刻他正在家中拿着在保罗忽悠下买的不知道转了多少手的相机在拍个不停。

　　即使拍摄的并无，可供拍摄的只有自己。

　　费得管自己的拍摄出的照片称作。

　　费得艺术道路的绊脚石了，这让他不已。

　　相机电池冲不进去电，还怎么拍照呢？

　　，费得拨通了保罗的照相馆电话寻求帮助。

　　可能是因为摄影，两也可能因为费得家中的饼干太过美味，一来二去间，保罗和费得越走越近。

　　费得还介绍了时常与自己交流摄影心得的拉蒙与保罗认识。

　　三个热爱摄影的人在一起会发生什么奇妙的化学反应呢？

　　果不其然，费得和拉蒙都看起了《死亡笔记》。

　　费得发现自己越来越喜欢摄影了。

　　不只是爱好，似乎成为了某种寄托。

　　看着自己拍出的一张张照片，费得觉得自己的人生似乎有了某种说不清道不明的意义。

　　偶然间费得在旅游杂志上瞥到韦拉克鲁斯，于是在拉蒙和保罗的帮助来到了电话咨询过的旅行社。

　　费得很开心：我终于可以看看外面世界了。

　　拉蒙很绝望：我终于要被你妹妹打死了。

　　保罗很机智：就让费得坐在后车箱里开车过去吧。

　　费得：你好，我想去韦拉克鲁斯，帮我订下周的票。

　　店员：还有名额，一共3500索币。

　　店员：稍等，我请示一下老板，不好，下周旅行团人满了。

　　费得：高峰期过后的几天也行。为了去海边，我不介意多等几天。

　　店员：不好意思，全都满了。

　　旅行社的这套素质三连打的费得一行人猝不及防。

　　有生意为什么不做，因为你太胖了，要是你出事了，我们要赔钱的，没有人会跟钱过不去对吧。

　　胖是一种错误吗，对于事不关己的人来说，对错其实无所谓。

　　保罗和拉蒙急的四处寻找，那天从旅行社返回家中后的告别是他们最后一次见面。

　　费得出现了。却不在家中而是医院。

　　同时伴随着医生地告诫：你的是常人的两倍，负担很重，你的情况很严重。

　　费得是在街边晕倒的，真是瞎胡闹不是吗。

　　可费得只是想拍一拍踢球的少年。

　　妹妹将费得接回家中照顾。

　　她从来都对费得所拍的照相不置可否，评价这是5岁都能拍出来的东西。

　　她会强迫费得吃饭，强迫费得洗澡，即使那样费得感到难堪。

　　她也曾看着躺在病床上的哥哥，紧握着手，泣不成声。

　　人生有两大悲剧，一个是万念俱灰，一个是踌躇满住。

　　面对无边的夜色，费得翻开了笔记本，在上面涂掉了妹妹的名字，写下了自己。

　　对于费得来说。与活着相比，死亡显的容易许多。

　　费得曾以为自己的生活会那样如行尸走肉般一直重复直到死去。

　　可是摄影、拉蒙和保罗的存在让他觉得自己的生活会有那么一点意义。

　　嗯，现在还要加上妹妹罗绍拉。

　　活着需要意义，真的一点点就够了。

　　故事的最后，费得终于看到了海，这是他梦中出现过无数次的场景。

　　所幸保罗和拉蒙没有像费得一样放弃希望。

　　三人面朝大海，在一片氤氲的雾色中静静等待太阳来临。

　　太阳总会升起，只是时间早晚。

　　世界上最长的距离，有时候可能只是一念之间。

　　我想这部来自墨西哥的电影值得被更多人看见。

　　如果这浅薄的语言让你对这个影片产生兴趣，那么我将不胜欢喜。

　　这可不是什么一个胖子和两个好友去海边拍照的故事那么简单。

　　如果你曾遭遇迷雾，请记住阳光迟早会到来。

　　《行走距离》影评(七)：人生如牌局 留下的都是遗憾 打出去的才是人生

　　在与命运和时间打一场牌

　　不知道命运牌面花色

　　不清楚时间牌剩几何

　　白驹过隙 时间不可挡

　　天道无常 命运不可知

　　我自慰藉 成败不可求

　　打出的牌是否会不同

　　依纵使无法赢得牌局

　　是否可以不输掉人生

　　“老妈说过，抱一下柏树就能预知寿命，胳膊长的活不久，因为抱住的多。胳膊短的反而活得久，因为抱住的少。”

　　“我现在去抱那棵树，它会不会告诉我还能活多久？”——费德里科·桑切斯

　　《行走的距离》这部画面极具墨西哥风格的电影，讲了一个笑中带泪的简单故事，却让不同的人收获到不同的东西。与我则是……

　　费德里科·桑切斯一个因为过度肥胖而导致心脏病的独居大叔。他仿佛是最自觉的囚犯，将自己囚禁在一个老房子里。每天靠串珠子过着无聊至极却相对安全的生活。陪伴他的除了广播、电视、咖啡、甜点，就剩下自己费力的喘息声。直到度假回来的妹妹、妹夫给他看了旅行照片，他决定拖着沉重的身体出门去冲洗床下饼干盒子里藏着的老胶卷。

　　也许他的“走运”从他迈出房门的那一刻开始，也许从他推开保罗照相机店门开始。在“走运”的冲洗出胶卷后，又“走运”的买到折扣相机，并“走运”的得到上门维修服务。然而，费德大叔真的开始走运了。他在照相中找到了乐趣，抑或是寄托。当他拍摄的椅子、桌子、电话、苹果、香蕉、玩具饰品…给他妹妹看时，她说“这都是屋子里的东西，五岁的孩子都可以拍出来”，而费德大叔说“这就是我的全部啊。”

　　更走运的是这样的照片也有人欣赏。莫名的气味相投，让狡黠孤独的相机店少主保罗、孱弱笨拙的大叔费德、惧内温暖的妹夫雷蒙成了彼此的知己。他们一起看电视、喝咖啡、吃饼干、欣赏费德的“艺术照”、探讨保罗带来的《死亡笔记》漫画。“死亡并不是恐惧，它是力量和责任。”

　　也许是因为对摄影的热爱，也许是对死亡的思考，也许是摆脱身体束缚迈出去的渴望，大叔费德做了一个让大家诚惶诚恐的决定，要去海边旅行。这个平凡的愿望，在过度肥胖的费德面前困难重重，旅行社的婉拒、医生的禁止、妹妹的担心，让费德的身体状况阻力变得微不足道。这让从绝望中燃起希望的费德再度失望沮丧。

　　过去的生活充满遗憾，我的灵魂备受摧残，

　　我希望前路义无反顾，在暴雨中找到宁安。

　　知己就是懂得你的忧伤，帮助你实现心中所想的人。保罗在冲洗出来的费德的照片中，看出了费德想抓住余生，留下最后美好的愿望。他装上最新型的相机和镜头，去费德家，要陪他去海边。这时妹妹和妹夫也到了，妹夫终于说服妹妹放弃阻拦。于是，三个男人驱车赶往海边，踏上一场追梦的旅程。

　　也许我们永远等不来最好的机会，就如史铁生说的“我四肢健全时，常抱怨周围环境糟糕。瘫痪后怀念当初可以行走奔跑的日子。几年后长了褥疮，怀念起前两年安稳地坐在轮椅上的时光。后来得了尿毒症，怀念当初长褥疮。又过了一些年，要透析，清醒的时间很少，怀念尿毒症的时候。”

　　“越来越好”能成为一个美好的祝福，是因为生活终究不会完满，而且越走越短。命运的走向和生命的长短皆不由人控，故而在生命的尽头终会有遗憾。但那遗憾一定不是因为什么成败，可能只是因为你手中某一张珍视却没打出去的牌。这就是命运透的风，时间交的底。

　　那么如果把手中的牌都当成最后一张牌去打，我们留下的遗憾会少一些吧。也许与不输掉的生活的距离，只差迈出的那一步。

　　《行走距离》影评(八)：我们都是精神肥胖者

　　不知道什么时候收藏了这部电影——《行走距离》。这几天无聊，又太累，所以看了，感觉不错，虽然这部戏没有高潮部分，即便费德执意去海边，也没有太激烈的冲突，而是妹妹抱怨般的要他自己承担。

　　一部墨西哥电影，平缓而沁人心脾，很简单，故事简单，且没有那么强的逻辑性，但很感人。英文名《Walking Distance 》，中文直译“行走距离”，其实西班牙语名《Distancias cortas》，更能贴切电影的内涵，所要表达的东西，“比较短的距离”。

　　费德受限于肥胖，束缚于家里。而我们大多数人都是精神肥胖者，臃肿、懒散，且不想跳出自己的世界，即便自身的世界已经乏味。

　　精神肥胖，乏味的世界，我们却需要另一种世界，完全不一样的世界。拉蒙、保罗都是这样的人，费德遇到他们真是幸运，而拉蒙之所以与妻子来到大舅子家，想多待一会便是如此。

　　好像又不是完全不一样的世界，而是有共鸣的世界。我们懒散，在寻找同类，是理想，是生活的乐趣，就像费德故意借着漫画让拉蒙和保罗聊起来，消除彼此的排斥，这种隔阂要强于普通人，精神肥胖者比孤单者更排斥外界。

当他们聊起死亡的名单，拉蒙陷入了深思，而费德的名单却少的多，且没有拉蒙，这份名单没有恶意，甚至是出于爱，就像妹妹罗绍尔为费德洗澡后，费德将没把母亲抢救过来的医生的名字划掉，而换成妹妹时，死亡名单更像是自我承受痛苦的载体。

　　这让我想起早前看的《天皇的御厨》，女主角和男主角在一次对话中，女主角希望走在男主角后面，后来，当男主角领悟时，女主角已经离世。

　　亲情、爱情都是如此，费德如此，就像当年暗恋的女同事，死亡名单上也有她的名字。这就犹如暗恋对象，抑或是前任，这是消失的亚特兰蒂斯，但中的现任却又是北美，如此之近。

　　旅行社职员的行为是毁灭性的，幸亏在平淡而乏味的世界，有共鸣者。保罗的相机，还有费德摄影的执着，或者说是对生活的热爱。

当第一次走出家门，看到广场上踢足球的小孩，费德的驻足，滞留在脚下的足球，还有他的迟疑。一闪而过的小孩盘带足球，留下的是费德想踢回去的那一脚。他的手工活让他将一个个珠子串联起来，而他却没能将人际关系串联起来。

　　当走失之后，意志消沉时，保罗为费德冲洗的照片，让他又走出了家门，决心去看海，是迎接日出的海，一个长夜，两位挚友的陪伴。

　　我们能从费德昏迷后，提起相机，从保罗冲洗中的照片中，能看到费德抓拍的每一个瞬间，在雨后泥地里奔跑，踢球的小孩子，这就是费德的内心，被雪藏了许久的内心，他需要撒欢，那就是去看海，去看日出，生命力冉冉升起的太阳。

　　费德早就意识到死亡名单有一个名字早早的在这些人的前面——他自己。他外形肥胖，且多种疾患，枯燥的、乏味的，没有大海的沙漠，更像是阴雨绵绵，家门外的小路，隔着弄堂，恍如隔世。他承受了什么？母亲去世、喜欢的女同事，或许是这些，憎恨那位医生，还有不让妹妹看那位女同事照片。

执意，或者是内心的执念，精神肥胖者最或缺的。

　　我在想，在一个物质生活满足的时代，我们的精神世界是否苍白了。或许在物质匮乏的年代，精神世界照样匮乏，而物质满足了，精神匮乏便被提及。人们永远是矛盾的，矛盾就是人区别于动物的特征之一吧。

　　费德的世界在未走出门冲洗照片之前，就是那台收音机，被动的接受外界的信号。当保罗说住在这的那位女士搬走时，应该死亡也是一种搬走，费德知道，但不惧怕，而保罗却不是。想必费德在度过了漫长的黑夜之后，太阳升起之时，他会搬离这个世界。

　　现代人所谓的“外向型内向者”，就是精神肥胖者，迫于闹市，而变得敷衍。当然，很多人会用“对于陌生人会客气周到，而对于熟悉的人会大呼小叫”，费德不是如此吗？

　　意识到精神肥胖，缓缓的，等待着，这是“比较短的距离”，亦是漫长的马拉松，沿途的风景，过眼云烟。我想起，每当坐火车，夜晚看着窗外，外面建筑物中的灯光，有时是凌晨时分，那未关灯的房间，有生活。

　　精神肥胖者，没有肌肉的坚强，却多了一份脂肪的柔软。

　　《行走距离》影评(九)：看完这部电影，我放下了手中的辣条

　　影片讲述了一个300斤大胖子的困室之斗。

　　展现他如何走出肥胖带来的心理阴影，和自己的妹夫以及相机店小哥，一同来到海边拍照片的故事。

　　这么小的格局，如果本片没有参加2016年的北京电影节，很有可能就此无人问津。

　　即便如今，你能找到关于本片的资料也是少之又少。

　　3年了，烂番茄都没有媒体评分，只有一个2分的观众评分。

　　而MTC竟然压根没收录，显示不存在！

　　好在IMDB有，但评分和豆瓣的有点差距。

　　如此小众的电影能上豆瓣热搜，除了北影节的曝光之外，可能跟主角费德是个上炕都费劲的大胖子有关吧。

　　毕竟，电影的一部分职能就是满足观众的猎奇和窥私欲。

　　这样一个大胖子，不管到哪都是一道景，我们也会他的私生活产生好奇。

　　《行走距离》便将镜头对准了费德的私生活，告诉了你“体重三百斤是种什么体验”。

　　下楼比爬长城都累，时常需要用嘴呼吸。

　　出门=渡劫，只能靠照片忆苦思甜。

　　心脏大小是常人的两倍。

　　因为太胖被旅行社拒收，花钱都不好使。

　　当你变胖，整个画风都如此落寞。

　　妹妹罗邵拉虽然也是个胖子，但非常嫌弃这个哥哥，甚至不希望哥哥出门。

　　唯独妹夫拉蒙挺这个大舅子，还给他带来了夫妇俩游玩的照片。

　　这一看不要紧，足不出户的费德下定决心也要拥有自己的相机，要实现自己的摄影梦。

　　可以说，《行走距离》就是一个一句话就能讲完的故事，根本不强调什么戏剧性和冲突矛盾。非常不“好看”。

　　就连片子唯一的“反派”——妹妹罗邵拉，其实也是真心爱着哥哥，不愿意他受到外界的伤害。

　　另一方面，因为我们的主角是个行动困难的胖子，所以全片的大部分镜头都是长镜头+固定镜头组合，叙事节奏非常慢。

　　导演甚至会用一个两分多钟的长镜头，去展现费德上床睡觉的每一个动作细节。

　　大量的固定镜头仿佛要将观众和费德一起困在他的陋室。

　　片中让我印象最深刻的一个桥段出现在开篇第24分钟。

　　费德白天去照相馆冲洗照片，回来的时候已经晚上了。

　　他在马路中央艰难地行走，长镜头毫不客气地将他的丑态与狼狈尽数展现在我们眼前。

　　同时，因为费德处在画面中心的缘故，使得我们的视觉兴趣点集中在他的身上。

　　步履蹒跚的他和周围疾驰而过的车水马龙形成鲜明的对比，表现出他与社会的格格不入。

　　片中大部分生活化场景也都是重复出现，空间也缺乏流动性。

　　隔着屏幕你都能感觉到费德这种独居生活的单调、乏味、重复。

　　直到费德在两个好基友的鼓励下走出屋门，运镜方式才开始变得活泼起来。

　　随着费德与外界的沟通逐渐增多，手持镜头逐渐替代了固定镜头，费德的生活终于不再是一滩死水。

　　这些学院派章法都有很强的处女作印记，能看得出导演基本功很扎实，但缺少神来之笔和灵性，略显稚嫩。

　　事实上，《行走距离》的确也是墨西哥导演亚历山卓·古兹曼·阿尔瓦雷斯的处女作。

　　同时也是饰演费德的卢卡·奥尔特，和饰演相机店小哥的约耳·菲格罗阿的银幕处女作，就连编剧都是第一次执笔。

　　而像《行走距离》这样的三人行治愈系电影，每年都有很多。

　　比如《文森特去看海》，三个精神病为了去意大利看海，一路上与院方势力斗智斗勇，好不热闹。之后还被美国翻拍成了《不凡之路》。

　　比如《后会有期》，三个身患残疾的少年从来没碰过女人，时日不多的他们向着西班牙展开了一场“破处之旅”。

　　比如《护工故事》，下肢瘫痪的少年和“蚁人”保罗·路德一同踏上公路旅行，路上还邂逅了小天后赛琳娜·戈麦斯。

　　上述这些电影多少有一定的戏剧性、娱乐性和喜剧色彩。

　　而《行走距离》则是真正意义上的“三无”产品，它甚至没有选择温情片常见的公路片路线，来保持空间的流动让全片不至于太闷。

　　影片直到最后一刻，三人才真正踏上前往海边的旅程。

　　可以说，《行走距离》剔除了你能想到的所有商业要素。

　　它非常纯粹，纯粹到只能用质朴细腻的生活语境，与真挚热忱的情感流露来打动观众。

　　影片的最后，三个人坐在海边静静地等待日出。

　　对于费德来说，肥胖带来的并发症会不会伴随他一生，在这一刻已经不重要了。

　　他已经明白，脂肪的镣铐不该成为灵魂的重负。

　　一段充满未知的新生活正始于足下。

　　《行走距离》影评(十)：观后感

　　自诩是影迷却到现在才写下豆瓣第一篇观后感。

　　文笔实在不佳，因此每次看到好看的电影也只能点个五星力荐。

　　可这部电影总让我有想写点儿什么的冲动。

　　因为它太普通了。甚至没什么剧情，连如何起承转合都可以让你猜到。

　　但它恰巧又那么有力量，会让你对出现的每一个人物都念念不忘，包括那个旅行社的接待员。大概她最像我们，对像主角这样的特殊人群会报以同情，但真正能去为他们做的却少之又少。会有些许无奈心酸，而转过头我们还是要过各自的平凡人生。可奇妙的是，你永远都不知道，下一个和你擦肩而过的陌生人，是不是背着ta特别的包袱，走出了限制自己的那段距离。

第13章 “莫愁前路无知己，天下谁人不识君”高适的自我心理暗示

　　747年春天，吏部尚书房琯被贬出朝，房琯的门客董庭兰也将被迫离开长安。董庭兰是长安著名琴师，因为在兄弟中排行第一，人们都叫他“董大”。当年冬天，董庭兰经过河南商丘的时候，定居在这里的高适（约700-765）与他相聚，为他送行，并写了《别董大二首》赠别：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”

高适的意思是说：千里黄云蔽天日色昏暗，北风吹着归雁大雪纷纷。不要担心前路茫茫没有知己，天底下有谁会不认识你？就像鸟儿大翼飘动自伤自怜，离开京城已经十多年。大丈夫都不甘于贫贱受困，今天相逢我可掏不出酒钱。

从诗中可以看出，当时两个人都处在困顿的境遇之中，董大的日子不好过，高适自己也混得不怎么样。

那时的董大，虽然落难，但已名满长安：盛唐时盛行胡乐，能欣赏并演奏七弦琴这类古乐器的人不多，董大就是其中之一，有诗为证：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”

而那时的高适一直很不得志，到处浪游。他是渤海蓨（河北景县）人，自少孤贫。二十岁到长安，客游于梁宋之后，定居于河南商丘，过了八年躬耕自给的生活。二十八岁到三十一岁，北游燕赵，先后欲投朔方节度使信安王李祎、幽州节度使张守珪幕府；三十二岁赴长安赶考，落第；三十五岁返回商丘，又熬过了十年的艰苦岁月，其间曾游于魏郡、楚地等，又曾旅居东平等地。

但在高适送别董大的诗中，看不到那些凄清缠绵、低回流连，而是如此质朴、豪爽，在慰藉中给人以信心和力量。

“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”如此的赠别，是典型的心理暗示：为游子拭泪，为志士增色；是激励董大，更是激励自己。高适狂妄吗？狂妄之人盲目自信，总是不想认清自己也不想认路，所以再往前走时往往就会走向失败和自我沉沦；而高适只是一种积极的自我暗示与激励，他只是想要在迷茫之时扶自己一把，面对自我自信乐观，面对他人不卑不亢。

董大后来的境遇我们无从知晓，我们知道的只是高适与董大分别之后，他的未来之路确实越走越宽，最后完成了艰难人生的完美逆袭：四十六岁为睢阳太守张九皋所荐举，应有道科，中第，授封丘尉。四十七岁时北使青夷军（属范阳节度使）送兵。四十九岁任凉州河西节度使哥舒翰幕府任掌书记。五十二岁拜左拾遗，转监察御史，佐哥舒翰守潼关。五十三岁擢谏议大夫，任淮南节度使讨伐永王李璘。五十四岁受命参与讨安史叛军，曾救睢阳之围。五十六岁出任彭州刺史。五十七岁改任蜀州刺史。六十岁迁任剑南节度使。六十一岁迁刑部侍郎，转散骑常侍，进封渤海县侯。去世后赠礼部尚书。

高适的诗写边塞苍茫而不凄凉，送别诗荒渺而不凄切，开一代诗风，是边塞诗派发展进程中的一个重要里程碑。作为唐代著名的边塞诗人，人们把高适与岑参并称“高岑”，又把高适、岑参、王昌龄、王之涣合称为“边塞四诗人”。

由此看来，成功的人生，除了客观因素，还必须时时处处进行自我暗示激励，必须有充分的乐观自信：自我暗示与激励过后，高适仰望天空之时，心里踏实，脚下也走得更扎实。然后，他认准方向与目标，一步步往前走，不回头，淡定自如地迎接一次次挑战与机遇，最终实现了人生的光荣与梦想。