天空之城如何标音啊，急急

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-07-22 05:21 标签： 天空之城音乐谱子

· 理解概念“同主音大小调”和“关系大小调”

至此，大小调音阶我们已经全部掌握，至于调号我们已经掌握了大调的调号（参阅：「从0学五线谱」17. 调号(1)：大调的调号），那么小调的调号是什么呢？还记得我们在《天空之城》五线谱说过的嘛：

图1 e小调《天空之城》谱例

我们说过这是e小调，那么e小调为什么和G大调使用同一个调号呢？

事实上小调没有独立的调号，而是为便利起见（只为这个理由）从大调借用调号，而最简单的莫过于借用比小调高三度的大调调号。（出自《和声学》）

以e小调为例，音阶为：E-升F-G-A-B-C-升D-E，而按照升号顺序：F-C-G-D-A-E，所以采用只升F的调号，也就是G大调的调号。同时第VII级的升D保留，使用临时升号。

例如，我们以e小调为例，我们知道e小调是由E大调生成的，使用原来的E大调谱号，或使用高三度的G大调的谱号；再如g小调，如果分别使用G大调和高三度的降B大调（降B是g小调的第III级音，所以是降B不是B）对比如下：

图2 e小调和g小调用不同大调调号的表示

由此我们可以发现，某一个小调如果使用高三度的大调调号，于是只在第VII级音前有一个临时记号，而如果使用生成它的同主音大调调号，则会有两个临时记号（也就是把生成小调时降低的再还原），所以就是这一和二的区别，使得小调选择了高三度的大调调号。

所以小调和高三度的大调也就此结下不解之缘，音乐中称之为“关系大小调”。（注：这个高三度指的是小调中的第III级音，也就是比小调主音高小三度的音）在之后介绍和弦及和弦行进时还会提到，还请读者重点注意。

图3 《月光》吉他五线谱

例如，索尔的《月光》（b小调练习曲，Op. 35, No.22）是很多古典、指弹吉他爱好者经常演奏的一首曲目，我们看到调号有2个升号，这是和D大调相同的调号，但我们仔细一看第一小节的起始音，有：B，升F（注意升号）和D这几个音，这其实是Bm和弦，也就是b小调的主和弦，所以这是一首小调曲目，也就是说b小调和D大调使用共同的调号，即b小调和D大调互为关系大小调。

我们注意b和声小调的音阶为：B-升C-D-E-升F-G-升A-B，有升C、升F、升A这几个变化音，而根据升音顺序F-C-G-D-A-E，自然又是第VII级的升A要保留临时记号。

我们再举一个降号调的例子吧！

图4 《辛德勒的名单》吉他五线谱

这是《辛德勒的名单》的吉他五线谱，也是一首经典的小调曲目，我们来看看是什么小调吧！（复习吉他谱上的带圈数字和不带圈数字哦！）

我们看到第一小节（忽略开始的不完全小节），第一个音有4个音，分别是G、G、降B和D，这其实是Gm和弦，也就是g小调的主和弦，所以我们看到g小调采用的调号是比它高三度的2降号的降B大调，我们注意到g小调的音阶为：G-A-降B-C-D-降E-升F，而降音的顺序依次为：B-E-A-D-G-C，所以自然采用降E和降B的降B大调调号作为g小调的调号，于是又是第VII级的升F音要保留临时记号。

注意一下第二小节最后一个音由3个音组成，分别是D、升F和A，这是D和弦，D和弦（或属七的D7和弦）有回到主和弦Gm（或G和弦）的倾向，所以在G大调和g小调都时常可以见到。因此G大调和g小调共享了一个根音G，于是属七和弦常常作为联系的纽带，也就是所谓转调的媒介。

音乐中我们把主音相同（如G大调和g小调，F大调和f小调）的大小调称为“同主音大小调”。

最后，我们再看一张小调的简谱吧！

图5 《天空之城》简谱

我们已知《天空之城》是一首小调曲目，那么看到图5当中1=G，究竟是G大调还是g小调呢？实际上，简谱中的调号和五线谱中的一样，也是关系大小调共用一个调号，所以1=G言下之意是e小调也使用G大调的谱号。而关系小调的主音在关系大调里是第VI级，所以你在简谱中经常可以看到小调一般是用数字“6”开头和结尾的，不信你可以找找看哟~

看了三个小调的谱例，我想我们终于可以对小调的调号做一些总结了：

1）小调没有独立的调号，为简化记谱从高三度的大调借用调号；

2）小调的第VII级音总是要保留临时记号（升、降或还原）

最后，我们再看一遍五度圈这张图吧：

至此，我们也终于明白为何内圈有一圈不相干的小写字母了，原来它们是与大调共用同一个调号的小调呀！正如五度和四度的关系，小调主音向上数三度相当于对应的大调向下数六度，也就是说小调的调号是比它高三度大调的调号，也可以说成是大调主音低六度的小调和该大调使用同一个调号。

所以，记住了大调顺序，也就记住了小调的顺序

千万不要死记硬背!!!要掌握内在的规律和联系。

最后我们来对大小调做一些总结吧！最初我们学习了调、调式和调性，知道现在说的调式基本是指教会调式的七声调式的“大小调式”，所谓调性是对“某大调还是某小调”的提问，而C调没有指明自然指C大调，A调没有说明自然指A大调，只有是小调时才要指明小调。而我们发现主音、调号概念的引入，让调与调之间充满了联系：

还记得c小调我们是如何生成的吗？我们把与之同主音的大调C大调的第三度和第六度下降半音，于是得到了c小调，但我们发现虽然二者主音相同，但调号不同。C大调无升降号，而c小调使用比它主音高三度的降E大调调号，这三者间看似毫无关联却通过调号、主音有机地联系在了一起，所以乐理中也赋予了它们专有名词：

像c小调和C大调这样的、主音相同的大小调称为“同主音大小调”；

像c小调和降E大调的、使用相同调号的大小调称为“关系大小调”。

while(1)循环中生成音调方波；

定时器1记录每个音调的时长并切换音调

//格式： 音调， 音度， 拍数

//例： 4，1，1 //音调fa，中音，时长半拍

//音调时常由定时器决定

   //一个音节播放的时间，这里可以通过调t_tone前的系数可以改变时长

…………限于本文篇幅 余下代码请从51黑下载附件…………

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TAB 吉他谱长成这个样子，一共有六条线又称六线谱，上面有一堆音符、箭头、和弦图。

本文主要介绍 Tab 吉他谱，这是吉他专用的谱，不能跟其他乐器互通喔~ 虽然如此，但却也是最好入门跟上手的吉他谱。让我们一步一步来了解 Tab 吉他谱怎麽看吧 ^_^

  1. 手指代号，直接看图你就懂了，最好先背起来，等一下才不会看不懂喔^^

  2. 第二步：看懂吉他和弦图表

    我觉得这样比较直觉，你会比较好理解，这也是本站和弦速查的看法。但是有时候要特别注意，不是所有的谱都会标示出手指代号，所以你要自己去找出不过度勉强的合理压法。或者参考本站侧边栏的第二个和弦速查

  3. 以下是書上常用的吉他和弦表示法。這是最常見的和弦圖表，只是上圖轉個 90度，附有和絃代號

  4. 第三步：了解和弦根音位置

    简单的说，根音就是这个和弦组成中 最低的音。以下是吉他前三格的音阶位置图。如果你还不知道和弦的根音或主音位置，建议可以把下表印起来，贴在吉他侧板，忘记了就低头看一下。如果看懂和弦图表，可以自己先压压看，从根音开始，一条一条慢慢的往下弹。

    我们通常会在吉他比较粗的 4 5 6 弦 找根音

    举例说明：Fmaj7 和弦的根音是 F

    所以当我们把 Fmaj7 压好的时候，弹第 4 弦，自然就是 F

    因此，只要知道吉他指板上（音）的位置，自然就知道（根音」的位置了

  5. 第四步：切入正题－TAB 吉他谱

    右手 负责的位置：如上图所示

    右手 无名指：负责上拨第１弦（最细的那一条弦）

    右手 中指：负责上拨弦２弦

    右手 食指：负责上拨弦３弦

    右手 大拇指：负责下拨弦４弦

    右手 大拇指：负责下拨弦５弦

    右手 大拇指：负责下拨弦６弦（最粗的那一条弦）

    Tab 六线谱-线上数字：代表左手要压在（第几格）的意思，举例来说，如果数字 3 在第 1 弦，就表示左手要压住第一弦第三格，同时右手要弹第一弦。

    也就是音的长度，这个需要另辟新文讨论了。音符的算法，是比较需要老师亲自教的部分，却也是是极为重要的一部分。

    吉他指法练习：Slow Soul 慢灵魂乐

  6. 第五步：选择正确的吉他谱

    许多吉他谱都只有和弦跟歌词，只会看这种谱其实不是很恰当，以下是好的乐谱会标示的最基本资讯，也是组成音乐的架构，缺一不可。

    如果歌词不算，谱上只有和弦的话，就少了音乐三要素里面的拍子、单音，就好像－菜谱只有写出材料却没有（详细做法）一样做不出完整的菜来，只看这种谱，会阻碍你学习的完整性，也常常会遇到以下问题

    某一个音要唱出来的时候，到底要对应到哪一拍？

    和弦弹出来的时候，到底是在这个小节的第几拍？

    临时变换调性、节奏型态，要怎麽接呢？

    哪一个小节，只要弹基本型就好？

    哪一个小节，可以做节奏变化？

    都是好的吉他谱上必须标示的

    做菜之前，是不是要先了解这道菜的（材料跟详细做法」，也就是要先学怎麽看「菜谱」才能开始做菜吧。在你想要自创「新菜」以前，不也是要先学会做很多道前人的「旧菜」才有可能开发新菜。

    一样地，如果你看得懂吉他谱（菜谱）那麽多练习别人先写好的刷法跟指法（多做菜）是有好处的！自学会有一些盲点，可能也会比较辛苦，建议你先找老师学习数拍子（音符）多练习不同拍子排列组合的变化，这样书上的指法跟刷法（菜谱的做法）你才看得懂~

    如果你是认真的想学好做菜（吉他）希望自己做的菜（弹吉他）也一样好吃（好听）最快速的方法就是－拜师学艺，因为学做菜（学吉他）的过程会有很多细节，不是三言两语就可以讲完的，也没有速成这回事。自己摸索当然也可以，但要付出很高的时间成本，算一算你所花费的精神跟时间，真的是划不来。

    不了解看谱的重要性，就更不用谈－弹奏的变化了，至於拍子的看法，不是一两天就马上会看的，建议你就近先找老师，做一个有系统的学习吧～

  7. 可能一开始会一成不变的从头弹到尾，久而久之就会弹的很腻，这个时候你就会开始想要变化，其实同一种节奏型态的指法与刷法会有无限多种变化，如果基本型都没问题，也熟练了，就可以开始尝试变化型。确实每个人伴奏的风格都不太一样，自创的方法其实就只是排列组合而已，只要原节奏型态的原则跟味道有抓到，速度也正确，那就可以自由发挥了 ^_^

    所以练习的节奏型态跟伴奏的种类要尽量越多越好，反正不管什麽谱就尽量多练，多累积一些 "素材" 跟 "原料" 来也许会听到类似的手法，你大概就会知道他是怎麽变化的。建议可以多听多看别人的表演，多吸收新的手法或伴奏模式，慢慢就会抓到要变化的方法要领了 ^^

  8. 後记：TAB谱 优缺点分析

    1. 特殊技巧与手法细节，都能详细记录下来

    2. 记谱方式简单、识谱容易

    3. 适合初学者，可以先练习手指技巧

    1. 最好要搭配简谱或五线谱一起看

    2. 过度依赖TAB谱而不会看简谱或五线谱

    3. 不知道自己在弹什麽音调

    4. 沦於没有意义的机械式弹奏

经验内容仅供参考，如果您需解决具体问题(尤其法律、医学等领域)，建议您详细咨询相关领域专业人士。

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